Download - povestea operei
-
8/9/2019 povestea operei
1/116
Carmen Chelaru
Cui i-e fric de Istoria muzicii ?!
Partea a doua
Povestea Operei
-
8/9/2019 povestea operei
2/116
Cldirea Operei din Sydney (Australia), construit n perioada 1959 -1973.
Opera din Sydney constituie astzi instituia cu cel mai mare numr de manifestri artistice din lume, din
cele mai diverse genuri oper, musical, dans contemporan, balet clasic, teatru, jazz, muzic simfonic,
expoziii, filme n medie aproximativ 3000 pe an, pentru cca. dou milioane de spectatori. Edificiul repre-
zint un complex de sli de spectacol, de conferine, birouri etc., reunite ntr-o arhitectur original, deve-
nit emblematic pentru metropola australian. Personalul instituiei lucreaz 24 de ore pe zi, tot timpul
anului, cu excepia primei zile de Crciun i a Vinerii Mari.
-
8/9/2019 povestea operei
3/116
CuprinsPREFA ........................................................................................................ . 7PROLOG - IZVOARELE GENULUI DE OPER .................................................. . 11
UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII GENULUI DE OPER............................. . 13
Madrigalul dramatic ............................................................................... 13
Camerata fiorentina ............................................................................... 14
Rappresentazione di anima e di corpo .................................................... 14
Jacopo Peri ............................................................................................. 16
PRIMII COMPOZITORI DE OPER .......................................................... . 17Claudio MoNteverdi ............................................................................... 17
Francesco Cavalli .................................................................................... 18
Marc Antonio Cesti ................................................................................. 18
Alessandro Scarlatti ................................................................................ 19
ACTUL NTI PRIMUL TIP DE OPER: OPERA SERIA .................................... 20
REPREZENTANI.................................................................................... . 20Italia ....................................................................................................... 20
Anglia ..................................................................................................... 20
Frana.................................................................................................... . 20
ACTUL AL DOILEA A URMAT OPERA BUFFA ........................................... . 22ITALIANUL PERGOLESI I URMAII SI .................................................. . 22FRANCEZII NU RMN INDIFERENI................................................... . 24
INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI MIC A OPEREI BUFFA ! ORIGINI ......... 26
JACQUES OFFENBACH & COMP. ............................................................. 27ACTUL AL TREILEA PRIMA SINTEZ A OPEREI NFPTUIT DE CHRISTOPH
WILLIBALD GLUCK ......................................................................................... 29
ACTUL AL PATRULEA OPERA CLASIC....................................................... . 31
DESPRE NUNTA LUI FIGARO............................................................... . 34
Structura teatral-muzical a Operei ....................................................... . 35Cteva observaii:.................................................................................. . 36
DRAMMA GIOCOSO SAU OPERA TRAGI-COMIC ................................. . 37ACTUL AL CINCILEAVEACUL ROMANTIC I OPERA ..................................... 40
GENERALITI....................................................................................... . 40OPERA N EUROPA SEC. AL XIX-LEA ........................................................ 43n Italia .................................................................................................. . 43
Opera clasic, buffa .............................................................................. . 43
Melodrama ............................................................................................ 43
Giuseppe Verdi i drama romantic ...................................................... . 44
Opera verist ........................................................................................ . 47
-
8/9/2019 povestea operei
4/116
4
n Frana................................................................................................ . 48
Grand opra.......................................................................................... . 48
Opra comique ..................................................................................... . 48
Melodrama ............................................................................................ 48
Opera simfonic.................................................................................... . 49
Drama romantic .................................................................................. . 50
Baletul ................................................................................................... 50
Opera impresionist ............................................................................. . 50
n Germania i Austria............................................................................ . 52
Opera pre-romantic a lui Beethoven ................................................... . 52
Opera naional german ..................................................................... . 52
Sinteza wagnerian din a doua jumtate a sec. al XIX-lea ...................... 53
Trsturi de limbaj muzical ................................................................... . 53Tonalitatea lrgit ................................................................................. . 53
Tehnica leitmotivului .............................................................................. 54
Simfonismul ........................................................................................... 55
Orchestraia .......................................................................................... . 56
Trsturi de ordin dramaturgic ............................................................. . 58
Simbioza dintre poezie i muzic............................................................ . 58
Mitul ...................................................................................................... 59
Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard Wagner .......................... 59Opera de coal naional ..................................................................... . 62
n Rusia .................................................................................................. 62
n Cehia................................................................................................. . 63
ACTUL AL ASELEA I ULTIMUL DIVERSITATEA FORMELOR DE ART SINCRETIC
N SECOLUL XX............................................................................................. . 66
CONTINUAREA TRADIIEI...................................................................... . 66Creatori reprezentativi din aceast direcie............................................ . 66
DESPRINDEREA DE TRADIIE................................................................. . 68
Opera serial ......................................................................................... . 68Expresionismul ....................................................................................... 69
Cinematografulmuzica de film i filmul muzical .................................. . 70
Opera rock ............................................................................................. 74
Spectacolul multimedia .......................................................................... 77
EPILOGOPERA, UN DRUM NCHIS ? ........................................................... 82
ANEXE ........................................................................................................... 85
MIC DICIONAR DE TERMENI OPERISTICI........................................... . 86
CLAUDIO MONTEVERDI, 1567-1643 ....................................................... 98CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787 ............................................. 99
-
8/9/2019 povestea operei
5/116
5
WOLFGANG AMADEUS MOZART, 1756-1791 ....................................... 100MozartNunta lui Figaro, structura teatral (I) ................................. 102
GIUSEPPE VERDI, 1813-1901 ................................................................104RICHARD WAGNER, 1813-1883 ............................................................ 105
Date biografice ..................................................................................... 105Creaia lui Wagner............................................................................... . 106
CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918 .............................................................. 107Date biografice ..................................................................................... 107
Creaia lui Claude Debussy................................................................... . 109
LISTA CU CELE MAI CUNOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE ..................... 110OPERE ROCK ........................................................................................ 111BIBLIOGRAFIE SELECTIV PRIVIND ISTORIA OPEREI ............................ 113DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC .................................................. 115
-
8/9/2019 povestea operei
6/116
-
8/9/2019 povestea operei
7/116
PREFA
Am pornit de la ideea unei lucrri cu destinaie
didactic. Fiind ns n permanent dialogpanic,dar nu tot timpul amiabil cu generaia tnr,
muzicieni i ne-muzicieni, rezultatul a fost mai pu-
in conformist. Ni s-a prut firesc ca ceea ce are
personalitatea tnr mai de pre fantezia,
spiritul rebel, originalitatea, imaginaia s con-
stituie un reper permanent n elaborarea unui a-
semenea demers. Am ncercat s raportm coni-
nutul ca i forma la categoria de vrst creia ne
adresm. Ne-a preocupat n mai mic msur a-
cademismul.
Cu toate acestea, n-am uitat nici o clip anecdota
potrivit creia, dup venirea la putere a comuni-
tilor i colectivizare, un ran i spunea unui acti-
vist de partid: Ne-ai promis c n comunism vom
tri noica boierii, da se vede c au ajuns s tr-
iasc boieriica noi !
Scopul nostru nu a fost, aadar, coborrea coni-
nutului i formei la zone oligo-educative. Am
dorit, dimpotriv, s urcm nivelul consideraiilor
la zone de maxim perspectiv, cu urmtoarele
scopuri:
cititorul s sesizeze mecanismul istoriei; s poat face corelaii n timp i spaiu; s-i nsueasc criterii de judecat cu un
grad ct mai mare de generalitate;
s neleag relaia istoriei cu alte domenii a-le culturii, tiinei i tehnicii;
i, mai presus de orice, s capete instrumentede lucru i curajul necesar n vederea formrii
propriilor convingeri, a liberului arbitru.
Ce am urmrit ?
Punerea n relaie a fanteziei,
spiritului rebel, originalitii,
imaginaiei tinerei generaiicu :
Mecanismul istoriei Corelaii n timp i spaiu Capacitatea de analiz i
sintez
Relaia istoriei cu altedomenii
nsuirea instrumentelori metodelor de lucru
-
8/9/2019 povestea operei
8/116
8
Includem lucrarea de fa ntr-un ciclu intitulat
Cui i-e fric de Istoria muzicii ?!, ce va cuprinde
mai multe volume de dimensiuni comparabile, a-
vnd ca teme epoci, stiluri i personaliti din is-
toria artei sunetelor. Unul din aceste volume va
purta titlul Fenomenul muzical romnesc i va
cuprinde o prezentare n aceeai manier
sintetic, a drumului parcurs de cultura noastr
muzical, de la nceputuri pn astzi. Este
principalul motiv pentru care, n prezenta lucrare
nu am inclus referiri la spectacolul sincretic
romnesc.
Am ncercat s ne eliberm de prejudeci nefo-
lositoare, att n privina mecanismului istoric, a
ierarhiei valorilor, ct i n cea a folosirii diverse-
lor instrumente de lucru. n acest sens, ni se pare
esenial de urmat calea de mijloc. Nu susinem,
de pild, folosirea n exclusivitate a internetului
ca surs bibliografic i nici pe cea tradiional
cartea tiprit. Consultarea ambelor surse n ega-
l msur ni se pare atitudinea cea mai potrivit.
Asocierea muzicii cu alte arte a constituit dintot-
deauna o tentaie pentru creatori. De altfel, sin-
cretismul reprezint primul stadiu de existen a
artei. ntruct el se adreseaz principalelor dou
simuri auzul i vzul spectacolul sincretic a
avut prin aceasta garania unei mai pronunate
accesibiliti i a stat permanent n atenia i pre-ocuprile oamenilor de cultur.
De-a lungul istoriei au existat mai multe momente
culminante ale formelor de manifestare a sincre-
tismului. Aa au fost:
tragedia antic greac, sec. VI-V .H. opera chinez, sec. VII (d.H.) teatrul japonez, sec. XVI-XVII (d.H.)
Surse de informare:
cartea tiprit
internetul
Sincretism = mbinare de ele-
mente eterogene aparinnd
unor arte diferite (literatur,
muzic, dans etc.), caracteri-
stic folclorului i mai ales fa-
zelor primitive de dezvoltare a
culturii, cnd diferitele arte nuerau nc difereniate. (DEX
online)
-
8/9/2019 povestea operei
9/116
9
Acestora li se adaug, desigur, cea mai cunoscut
i mai familiar nou, europenilor, dintre formele
de asociere a muzicii cu teatrul (i cu dansul)
Opera.
Am ncercat n cele ce urmeaz s construim o ct
mai sintetic imagine a Operei, de la naterea ei,
pn n zilele noastre. ntruct a curs mult cer-
neal n privina unor genuri de oper i a unor
compozitori reprezentativi, nu am ncercat s ba-
tem la ui deja deschise, ci am dorit s crem un
peisaj cuprinztor, marcnd momentele de vrf
ale genului.
n drumurile Operei europene au existat cteva
intersecii importante, pe care le-am numit Sin-
teze, unde s-au ntlnit confluene i au pornit
perspectivedeopotriv. Acestea au fost:
I. Sinteza lui Gluck,
II. i cea mozartian,
III. Sinteza lui VerdiIV. i cea wagnerian,
V. n fine, Sinteza spectacolului sincretic al sec.
XX.
Drumul rmne, evident, deschis.
Acolo unde am considerat necesar, am prezentat
un anumit tip de oper n ntreaga lui evoluie, de
la apariie, pn n zilele noastre. Aa a fost cazul,de pild, al operei buffa/comicei al operetei.
n privina imaginilor, am preferat versiuni
caricaturale nu din lips de consideraie fa de
compozitori i de importana acestora, ci pentru a
crea o puntentre academism i nonconformism.
Opera = Compoziie muzical
scris pentru soliti, cor i or-
chestr pe textul unui libret
dramatic; reprezentare sceni-
c a acestei lucrri. (DEX on-
line)
Genul de oper a aprut la
nceputul sec. al XVII-lea, n
Italia.
Sinteze i perspective n istoria
operei:
Gluck
Mozart
Verdi
Wagner
Secolul XX
-
8/9/2019 povestea operei
10/116
-
8/9/2019 povestea operei
11/116
PROLOG -
IZVOARELE GENULUI DE OPER
Povestea ncepe n ultimele decenii ale veacului alXVI-lea, n Italia.Spiritul Renaterii se instalase de
mai bine de 300 de ani n modul de trai i de gn-
dire, n sensibilitatea, gustul i preferinele
oamenilor epocii.
I. Credina n Dumnezeu luase forme tot mai
lumeti: pictorii i sculptorii nfiau figurile
sfinilor, a Fecioarei cu Pruncul, chiar scenele
Patimilor, n forme i cu mijloace tot mai re-
ale, tot mai umane. Simbolistica cretin era
nlocuit treptat acolo unde era posibil cu
forme umane. Omul medieval, strivit de p-
catul originar, ngrozit de pedeapsa Judecii
de Apoi, prosternat n faa unui Dumnezeu a-
totputernic, fr chip, nendurtor n faa
greelii, a fost nlocuit cu omul renascentist
creat dup chipul i asemnarea Domnului,ntruchipare a frumosului trupesc i sufletesc,
a perfeciunii i echilibrului proporiilor. Mu-
ritorul i ndreapt de-acum privirea ctre
Divinitate cu ncredere i speran. Acum nu
mai este acceptat fr obiecii sintagma
Crede i nu cerceta!, ci se pun ntrebri i
se caut rspunsuri !
II. n acelai timp, oamenii Renaterii au
redescoperit clasicismul antic grecesc artele,
literatura, filozofia, arhitectura cu care au
colorat i diversificat universul de gndire
cretin.
ntre multele revelaii pe care antichitatea
greac le-a provocat n spiritul Renaterii se
afl teatrul i mitologia. n scrierile anticesunt descrise amnunit tragediile i comedi-
Spiritul, cultura, filozofia
Renaterii
-
8/9/2019 povestea operei
12/116
12
ile lui Eskil, Sofocle, Euripide, Aristophan,
Menandru .a. Iar vechile amfiteatre i fasci-
nau pe oamenii veacului al XVI-lea cel puin la
fel de mult ca pe cei ai zilelor noastre. Pind
pe scenele acestor impresionante i enigma-
tice edificii, imaginaia prindea aripi, zmis-
lind uimitoare tablouri de sunet, forme, cu-
lori, personaje, ntmplritragice i comice !
III. Concomitent cu toate acestea, tradiia
teatrului popular medievalcrease cteva ge-
nuri n care desfurarea scenic se mpletea
cu muzica i cu dansul. n timpul carnavalului italian1, un aseme-
nea gen de spectacol popular era (i este
i astzi) commedia dellarte2.
n Frana vaudeville3 n Germaniasingspiel4 n Angliamasque5
1Carnavalul italian are loc n oraele italiene aproximativ ntre mijlocul lunii ianuarie i a treia sptmn din
februarie. Cel mai cunoscut este carnavalul de la Veneia.Vezi http://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivale2n limba italian, cuvntul arte avea sensul de mici mecherii, trucuri, secrete ale negustorilor i
meseriailor. Termenul commedia dellarte desemneaz un gen teatral aprut n Italia, n sec. XVI, care ainfluenat direct apariia genului de oper; cuprindea personaje fruste (populare, simple, naturale, ne-rafinate), denumite zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramucciai Pulcinella.Atmosfera acestui tip de teatru popular italian i-a influenat pe cei mai mari dramaturgi ai vremii,Shakespeare, Molire i Beaumarchais i a avut consecine asupra unor opere celebre precum Figaro deMozart i Brbierul din Sevilla de Rossini. n Dolmetsch Online Music Dictionary,http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
3Vaudeville (vodevil) = Cuvnt de origine francez, probabil din voix de ville = vocea oraului, cntec destrad.La origine, cntece satirice ale locuitorilor din Paris, care, n timpul domniei regelui Ludovic al XIV -lea(1638-1715) au fost incluse n mici comedii prezentate la blciurile din capital.nhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htm4singspiel=Termenul a aprut n sec. XVI, dar astzi se identific mai ales cu tipul de oper german din sec.
XVIII-XIX, cu subiect comic i dialoguri vorbite. (The term was in use in the 16th century, but it is now mostcommonly applied to 18th- and early 19th-century light or comic operas with spoken dialogue.) n ClassicalMusic Pages, din The Grove Concise Dictionary of Music, http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html5masque = Form aristocratic de teatru englez din sec. XVI-XVII, n care se mpleteau poezia, dansul i
muzica ntr-un discurs rafinat; masquei are originea n spectacolul francez ballet de cour(balet de curte) in diferite forme de divertisment practicate de nobilii italieni; dup Rzboiul Civil (detronarea i decapitarealui Charles I al Angliei de ctre Oliver Cromwell, n 1649) a fost nlocuit treptat cu opera. (An aristocratic
sixteenth- and seventeenth-century English theatre form integrating poetry, dance, music, and elaboratesets, derived from the French ballet de courand court entertainment from Italy, it was superceded, after the
Civil War, by the more developed opera.) nhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htm
Cultura i arta antic greac
Teatrul popular medieval
http://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivalehttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htmhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivale -
8/9/2019 povestea operei
13/116
UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII
GENULUI DE OPER
Prin toate acestea, momentul era pregtit: nobiliirenascentiti, anturajul i artitii de la curile aces-
tora erau n cutarea unor noi forme de art, n
care s se mpleteasc muzica, versul, dansul, tea-
trul, n care, prin experiena dramelor liturgicei
a teatrului popular medieval, s se renvie gloria
vechilor tragedii. Au urmat cteva etape n contu-
rarea noului gen de teatru muzical, denumit ulte-
rior opera.
MADRIGALUL DRAMATIC
O prim ncercare a avut ca rezultat madrigalul
dramatic.
Sfritul Renaterii italiene anun constituirea
unei noi faze a madrigalului, faz n care se
accentueaz caracterul dramatic, adeseaspectaculos, i are ca reprezentani pe compozito-
rii Don Carlo Gesualdo Principe da Venosa (1566-
1613) i Claudio Monteverdi (1567-1643) Din
acest gen de madrigale va lua natere aa-zisul
madrigal dramatic sau dialogat primele produc-
ii componistice de acest fel au vzut lumina zilei
n jurul anilor 1550 i au fost generate de nflori-
rea teatrului profan italian Compoziiile respec-tive aveau drept text literar o aciune foarte sim-
pl, extras din realitate Personajele nu se ex-
primau printr-un solo, ca n melodram, ci n lim-
baj polifonic6
6Doru PopoviciMuzica Renaterii n Italia, Ed. muz. Buc. 1978, pp. 144-145.
Madrigal dramatic, mijlocul
sec. al XVI-lea.
Compozitori:
lessandro Striggio-senior, n
1567 - Il cicalamento delledonne al bucato (Trncneala
emeilor la spltor),
Orazio Vecchi
Amfiparnasso, Commedia
harmonica,
Claudio MonteverdiIl
Combattimento di Tancredi e
Clorinda.a.
-
8/9/2019 povestea operei
14/116
14
CAMERATA FIORENTINA
ntre anii 1576-1582, Giovanni Bardi, conte de
Vernio, organizeaz la Florena ceea ce va rmne
n istorie sub denumirea de Camerata fiorentina,
reuniuni muzical-literar-teatrale nou etap n
cristalizarea genului de teatru muzical. Muzicienii
din Camerata lui Bardi au iniiat nlocuirea trepta-
t a stilului polifonic (provenit din limbajul renas-
centist al madrigalului) cu monodia acompaniat,
mai adecvat genului teatral.Reprezentani:
Vincenzo Galilei7 (1533-1591) Lamento-ulcontelui Ugolino (inspirat din Infernul deDante)
Giulio Caccini (1545-1618) Euridice (1600),Il rapimento di Cefalo (1600), Euridice (1602)
.a.
RAPPRESENTAZIONE DI ANIMA E DI CORPO
n perioada 1589-1599, se afirm la Florena unmuzician consemnat de istorie drept rival al
contelui BardiEmilio de Cavalieri8
(1550?-1602).
El impune n viaa artistic a cetii noi genuri:
pastorala ( n care poezia se mpletea cu dansul i
cntul vocal) i oratoriul. Din creaia sa: Aminta
(inspirat din Torquato Tasso), Il Satiro, La Dispe-
razione di Fileno9.
n primele zile ale lunii februarie 1600, la Roma,
mai muli muzicieni s-au adunat n catedrala San-
ta Maria della Vallicella pentru a interpreta o no-
u compoziieintitulat Rappresentazione di ani-
ma e di corpo, semnat de Emilio Cavalieri. Era,
7Tatl cunoscutului Galileo matematician, fizician, astronom, autorul celebrei sintagme Eppur, si muove!
(i totui se mic!).8Emilio de Cavalieri: compozitor, cntre, dansator, coregraf, organizator de spectacole, diplomat iorganist venit de la Roma, titular la CapellaDel Crucifisso din Florena.9Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. GallimardParis 1960, p. 1427.
Florena, mijlocul sec. al XVI-
lea.
Reuniuni (cenacluri) muzical-
literar-teatrale n care se de-
clamau povestiri, scenete, dia-
loguri din scrierile antice gre-ceti, cu acompaniament mu-
zical.
Florena, 1600
Emilio Cavalieri creeaz
lucrarea intitulat
Rappresentazione di anima e
di corpo (Reprezentaia spiri-
telor i trupurilor)
considerat genulpremerg-tor al operei i oratoriului
-
8/9/2019 povestea operei
15/116
15
se pare, primul oratoriucunoscut n istoria muzi-
cii10
. Cavalieri este considerat unul dintre creatorii
genului i unul dintre primii care au folosit basso
continuo n cadrul noului stil recitar cantando
(recitativ cntat). Muzicianul a fost preocupat n
lucrarea sa de exprimarea ct mai fidel n cntul
vocal a sensului cuvintelor. n acest nou stil de
cnt i de acompaniament era reprezentat o ma-
re bogiede sentimente umane, precum i o mai
atent explorare a spiritului. Era afirma Filippo
Neri11
un nou mijloc de a detepta sufletul spre
contemplarea celor cereti.
Lucrarea Rappresentazione di anima e di corpo
cuprindea trei acte, precedate de un prolog, ce se
prezenta sub forma unui dialog n proz, ntre doi
tineri, Avveduto i Prudentio. Subiectul descrie
conflictul dintre Sufleti Trupde fapt ntre divin
ilumesc, dintre apolinic12
i dionisiac13
. Oratoriul
trateaz astfel tema susinut de morala cretin,
care opune bucuria aleilor din Paradis, disperrii
celor condamnai la chinurile venice n Infern. n
final, ngerii i aleii spiritului i unesc glasurile n-
tru preamrirea lui Dumnezeu.
Aciunea cuprinde 14 personaje-simbol: Sufletul,
Trupul, Timpul,nelepciunea, Gndul bun, Lumea,
ngerul pzitor, Viaa lumeasc, Plcerea mpre-
un cu doi nsoitori, corul ngerilor (pe 5 voci),
ansamblul sufletelor binecuvntate i un cor cu
10oratoriu = form de catehez (lecie de catehism, prin extensie - lecie de religie) instituit de Filippo Neri,
fondatorul congregaiei Oratoriului. n DEX online, http://dexonline.ro/ Vezi i capitolul Barocul, Principalelegenuri vocal-instrumentale religioase, Oratoriul.11
Filippo Neri (1515-1595) cleric italian, nscut la Florena i mort la Roma, sanctificat de Biserica Catolic nanul 1622. Moatele sale au fost aduse n biserica Santa Maria della Vallicella din Roma i apoi rspndite nnumeroase lcauri cretine din Italia i din afara ei. 12
apolinic = care este orientat spre ordine, msur i armonie, caracterizat printr-o contemplare senin,detaat; lucid, raional. n DEX online, http://dexonline.ro/13dionisiac = care are o atitudine de extaz, de zbucium, plin de pasiuni. Termen folosit de Nietzsche pentrua denumi o atitudine afectiv, exprimnd impulsurile iraionale ale vieii; extatic, pasionat, zbuciumat. n DEXonline, http://dexonline.ro/
n nregistrarea realizat de
casa de discuri EMI, n anul
1976, apar urmtorii inter-prei :
17 soliti Cor Ansamblu instrumental:
cornet, recorder, dulcian
(tenor i bas), trombon
baroc, viola da gamba
(alto, tenor i bas),violone, violoncel,
theorbo, chitarrone,
chitara battente,
clavecin, org, in-
strumente de percuie.
Durata: 86
http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/ -
8/9/2019 povestea operei
16/116
16
rol de comentator. Recitative, duete, grupuri de
soliti, coruri i ritornelle instrumentale toate se
nlnuie ntr-un discurs dinamic.14
Astfel descrie muzicologul P. Claude Ollivierpremiera, n anul 1600, a uneia din formele
premergtoare genurilor de oper i oratoriu,
intitulat Rappresentazione di anima e di corpo,
avndu-l ca autor pe Emilio de Cavalieri.
JACOPO PERI
Jacopo Peri (1561-1633) este considerat autorulultimei etape intermediare n conturarea genului
de oper, continund impunerea monodiei acom-
paniate ca mijloc principal de exprimare muzical.
A compus Daphne (1597) i Euridice (1600).
14http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189
Opera Euridice premiera
la 6 octombrie 1600, la
Florena. Muzica de Jacopo
Peri, textul de Ottavio
Rinuccini.
http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189 -
8/9/2019 povestea operei
17/116
PRIMII COMPOZITORI DE OPER
CLAUDIO MONTEVERDI
Dup apariia noului gen, primul compozitor de
valoare, autor de opere rmne Claudio Monte-
verdi (1567-1643)15
.
Cuiva care-i propunea s scrie muzic dup o po-
vestire cu tritoni, amorai, zefiri i sirene, Monte-
verdi i-a rspuns: Povestea nu m inspir deloc,
mi-e greu s-o neleg i nu cred c poate strniemoii cuiva.Arianami stoarce lacrimi, Orfeumi
provoac durere, dar acestei istorii nu-i vd sen-
sul. Aadar, Seniore, ce credei c-ar putea s fac
muzica din aceast poveste stearp?... Muzica,
spunea el, trezete emoii n sufletul artistului, iar
acesta i le manifest cntndu-i pe oamenicu
bucuriile i suferinele lor, nu-i irosete fantezia
cu creaturi imaginare precum zefirii i amoraii.
Dac el nsui nu pornete n aceast ntreprin-
dere cu emoii, cum poate avea pretenia s-i
emoioneze pe alii?Arta lui Monteverdi eman
din om i se adreseaz omului. Numai astfel o pu-
tem nelege.
n anul 1607, Monteverdi a compus Orfeu, prima
oper important. Teoretic, Monteverdi a impus
ceea ce este cunoscut drept seconda pratica,potrivit creia muzica devine subordonat textu-
lui, din care preia sugestii ritmice i melodice, ast-
fel nct linia vocal se prezint sub forma unei
rostiri cntate. n practic ns, compozitorul era
prea muzician pentru a sacrifica melodia pe alta-
rul versului. El menine elocvena textului, dar i
cantabilitatea discursului muzical.n acest sens, el
15Biografia i creaia lui Claudio Monteverdi sunt prezentate pe scurt n anex .
Claudio Monteverdi
1567-1643
Principalele titluri din creaia
lui Monteverdi:
Lamento d'Arianna, Orfeo, Il ritorno d'Ulisse in
patria,
l'Incoronazione diPoppea,
Combatimento diTancredi e Clorinda,
Lauda JerusalemDominium,
Gira il nemico insidiosoAmore,
La finta pazza Licori, Vespro della Beata
Vergine.
http://en.wikipedia.org/wiki/Orfeohttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Orfeo -
8/9/2019 povestea operei
18/116
18
trateaz cuvntul mai puin ca expresie acade-
mic i mai mult ca mijloc de exprimare a emoii-
lor. De aici forma caracteristic de discurs numit
recitar cantando (recitare cntat), plin de ex-
presivitate i sentiment. Aceasta constituie nouta-
tea adus de opera Orfeu. Povestea preluat din
mitologia antic este umanizat prin tririle
personajelor.
Dup moartea sa, compozitorul a intrat n uitare,
fiind redescoperit abia n anii 1926-1942, prin
grija muzicianului Gian Francesco Malipiero. As-
tzi, Monteverdi este prezent n marile festivaluride oper, devenind mai modern ca oricnd.
16
FRANCESCO CAVALLI
Francesco Cavalli (1602-1676),pe adevratul nu-
me Pietro Francesco Caletti-Bruni, s-a stabilit la
Veneia n 1616.A introdus n opera seria arii mai
melodioase i personaje suplimentare, mai popu-
lare. Dei operele sale conin toate stngciile i
exagerrile specifice nceputului, ele prezint
efecte dramatice puternice, o remarcabil acce-
sibilitate melodic, chiar i un anumit umor
caracteristic epocii. A compus 33 de opere din ca-
re s-au pstrat 27. ntre acestea, enumerm
alturat cteva.
MARC ANTONIO CESTI
Marc Antonio Cesti (1623-1669) compozitor
veneian de oper: Il Pomo doro.
16Informaii preluate din Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard, Paris 1960, pp. 1442-
1456.
Francesco Cavalli, 1602-1676
Le nozze di Teti e di Peleo(1639)
La Dafne (1640) La Didone (1641) La virt de' strali d'Amore
(1642)
L'Egisto (1643) L'Ormindo(1644)
La Doriclea (1645) Il Titone (1645, music
lost)
Giasone (1649, cea maicunoscut oper a sa)
L'Orimonte (1650) L'Oristeo (1651) La
Rosinda (1651)
La Calisto (1652) L'Eritrea (1652) L'Orione (1653) Il Ciro (1654) Il Xerse (1655) L'Erismena (1655) L'Artemisia (1657) Il rapimento d'Helena
(Elena) (1659)
L'Ercole (Ercole amante)(1662)
Scipione affricano (1664) Mutio Scevola (Muzio
Scevola) (1665)
Il Pompeo Magno (1666) L'Eliogabalo (1667)
-
8/9/2019 povestea operei
19/116
19
ALESSANDRO SCARLATTI
Alessandro Scarlatti (1659-1725) compozitor
napolitan: La Statira, La Principessa fidele,
Mitridate Eupatore, Telemaco, Griselda, Eraclea
etc. La Scarlatti, orchestra ctig n importan.
El introduce n discursul muzical al operei mo-
mente instrumentale numite ritornello, cu rolul
de a crea un plus de diversitate i atractivitate,
precum i de a realiza legtura ntre prile vocal-
instrumentale.Punerea pe muzic a unei
drame teatrale (dramma per
musica), n care toate rolurile
sunt cntate, inaugureaz o
nou faz muzical, adnc n-
scris n destinul baroc. ()
Caracteristica principal a
teatrului muzical () rmne
capacitatea de a integra i
sintetiza toate genurile, for-
mele i procedeele de scriitur
ale epocii. (G. Denizeau, op.cit. p. 66)
-
8/9/2019 povestea operei
20/116
ACTUL NTI PRIMUL TIP DE OPER :
OPERA SERIA
Apare n Italia, la nceputul sec. XVII. Disparela mijl. sec. XVIII.
Subiecte inspirate din mitologia greac i la-tini din istoria antic.
Forma principal de exprimare solistic ari-oso
REPREZENTANI
ITALIA
Florena Jacopo Peri, Giulio Caccini
Roma Stefano Landi, Domenico Mazzochi
Veneia Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli
Napoli Francesco Provenzale, Alessandro
Stradella, Alessandro Scarlatti
ANGLIA
Henry PurcellDido and Aeneas
Georg Friedrich HndelGiulio Cesare in Egitto,
Rinaldo, Tamerlano etc.
FRANA
Francezii au adaptat opera seria la gustul i prefe-
rinele lor.
Jean Baptiste Lully, compozitorul curii lui Ludovic
al XIV-lea:
tragdies lyriques (sau opra-balletsau opereseria)Alceste,Thse etc.
comdies-balletsLe bourgeois gentilhomme(Burghezul gentilom, comedie muzical cre-at n colaborare cu Molire, n 1670)etc.
Opera seria= oper solemn
(it.)
Personaje de opera seria
http://sitelully.free.fr/alceste.htmhttp://sitelully.free.fr/alceste.htmhttp://sitelully.free.fr/alceste.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/alceste.htm -
8/9/2019 povestea operei
21/116
21
ballets de cour(balete de curte)Jean Philippe Rameau
opra-ballet - Hippolyte et Aricie, Les Indesgalantes, Castor et Pollux
Ctre sfritul sec. al XVII-lea, opera seria devine
plictisitoare, prin arioso-urile i recitativele inter-
minabile, prin momentele sterile de virtuozitate
ale solitilor, care ntrerupeau cursul aciunii pen-
tru a-i etala calitile tehnice cu improvizaii pro-
prii. De asemenea, subiectele mitologice deveni-
ser aride, greu de neles, desprinse de realitatea
timpului, de preferinele publicului tot mai etero-gen, compus din nobili, dar i din burghezi, or-
eni, oameni cu educaie i cultur diferite. Din
aceste motive, genul este sortit dispariiei. n fil-
mulAmadeus, Mozart caracterizeaz opera italia-
n a acelei vremi deosebit de plastic:
toi acei brbai-soprane17
zgriindu-i auzul;
perechi de amorezi grai iridicoli, dndu-i ochii
peste cap fr noim Asta nu-i dragoste, asta-i
de-a dreptulprostie !18
Dei genul va disprea odat cu Hndel (la mijlo-
cul sec. al XVIII-lea), cu cteva deceniinainte ap-
ruse o alternativ din ce n ce mai preferat:
opera buffa.
17Ironie la adresa interpreilor castrai, aflai nc n mare vog n acea perioad.18
Watching Italian opera, all those male sopranos, scratching, stupid fat couples, just rolling their eyesabout Thats not love, thats just rubbish!.
Opera-baletreprezint
varianta francez a opereiseria italiene. Apare la
sfritul sec. XVII. Subiecte
pastorale, eroice, lirice
inspirate din mitologie,
antichitate. Cuprinde
momente lungi de balet,
intercalate n cadrul operei de
tip seria.
-
8/9/2019 povestea operei
22/116
ACTUL AL DOILEA
A URMAT OPERA BUFFA
ITALIANUL PERGOLESI I URMAII SI
Tipul reprezentativ de oper comic italian de la
nceputul sec. al XVIII-lea s-a numit la nceput
intermezzo i a aprut la Napoli, n jurul anului
1710.
De obicei, o oper seria avea trei acte, ntre care
erau prezentate intermezzi comice19
. La nceput,
cele dou intermezzi nu aveau nici o legtur n-
tre ele. Mai trziu ns ele au cptat o aciune
unic, prezentat n dou pri. Se folosea dialec-
tul napolitan, iar personajele proveneau din tea-
trul popular italian numit commedia dellarte: c-
pitanul ngmfat, btrna doic, doctorul arlatan,
valetul pus pe otii, btrnul bogtan zgrcit, n-
crezutul, amorezul neltor etc.
Noul gendevenit de sine stttor i numit opera
buffa20
a trecut un timp neobservat datorit u-
nor compozitori obscuri. Cel ce a atras atenia a-
supra operei buffai a impus-o definitiv a fost t-
nrul Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), cu
La serva padrona (Servitoarea stpn, 1733).
Acest unic titlu a fost suficient pentru a-i atrage
celebritatea tnrului compozitor. Pergolesi sus-
ine supremaia muzicii asupra cuvntului. Libre-
tul prea doar un pretext pentru o muzic vesel,
antrenant, inspirat, ce caracterizeaz situaii i
personaje comice.21
19tot astfel cum, cu 2000 de ani n urm, vechii greci intercalau ntre tragedii acele scurte scenete comice
numite satire.20
buffo = comic, caraghios, hazliu (it.)21
A. Buga, Cr. M. Srbu 4 Secole de teatru muzical, Ed. DU Style, Buc. 1999, p. 14.
Opera buffa = oper comic,
aprut n Italia, la nceputul
sec. al XVIII-lea
Giovanni Battista Pergolesi,
1710-1736
-
8/9/2019 povestea operei
23/116
23
Opera La serva padronapoart titlul complet: In-
termezzo n dou pri. Muzica de G. B. Pergolesi.
Libretul de Gennaro Antonio Federico. Premiera
a avut loc la 28 august 1733, la Napoli, n pauzele
dintre actele operei seria Il prigioniero superbo de
acelai compozitor. Personajele sunt btrnul
Uberto (bas) i servitoarea sa, Serpina (sopran).
De-a lungul istoriei operei, genul buff a cunoscut
capodopere de necontestat, precum:
Mozart Nunta lui Figaro (dup GeorgesBeaumarchais, 1786)
22
Rossini Brbierul din Sevilla (tot dupGeorges Beaumarchais, 1816)
23
Donizetti Elixirul dragostei (1832) i DonPasquale (1843)
Verdi n-a fost atras de genul comic. Totui,ultima sa oper, Falstaff (dup Shakespeare,
1893), pe un libret de Arrigo Boito, poate fi
considerat oper buffa.
Ermano Wolf-Ferrari, compozitor veneian(1876-1948), contemporan cu Puccini Cei
patru bdrani(dup Carlo Goldoni, 1906)
Gian Francesco Malipiero, nscut i el laVeneia (1882-1973) compune n 1926 trei
opere comice dup Carlo Goldoni: La bottega
del caff, Sir Todero Brontolon, Le Baruffe
Chlozzotte
22Este cea mai valoroas oper de acest tip din creaia mozartian. Compozitorul a semnat ns mai multe
opusuri n acest tip de oper: Bastien et Bastienne, La finta semplice, La finta giardiniera, Cosi fan tutte. 23
i Rossini a compus mai multe opere buffa, care ns nu au egalat celebritatea Brbierului: Italianca n Alger, Cenureasa, Coofana hoa etc.
Maetri ai genului buff, de la
apariie, pn n prezent
-
8/9/2019 povestea operei
24/116
24
FRANCEZII NU RMN INDIFERENI
ntre anii 1752-1754, la Paris s-a dezlnuit o
aprig lupt ntre adepii spectacolelor prezen-
tate de trupele operei buffa italiene i cei ai
reprezentaiilor franceze de curte. Aceast dis-
put este cunoscut n istorie sub denumirea de
Rzboiul bufonilor. Timp de doi ani, Parisul se
mprise n dou tabere: cea a bufonitilor,
avndu-i ca protagoniti pe Diderot, Rousseau,
Grimm partizani ai operei italiene, cu subiecte
preluate din viaa cotidian, redate prin melodic
simpl, fireasc, accesibil, ritmic precis,spectacol antrenant i eficient i cealalt tabr,
a anti-bufonitilor adepi ai teatrului francez
de curte, care aprau tradiia tragediei muzicale
fastuoase, cu subiecte mitologice, prin tipurile de
tragdies lyriques, opra-ballet sau ballets de
cour.24
Versiunea francez a operei buffa era opra
comique sau comdie-ballet. Cunoscut fiind
pasiunea francezilor pentru dans, era de ateptat
ca toate tipurile de teatru muzical importate
sau autohtone s cuprind consistente momente
de balet. Teatrul muzical comic i fcuse de altfel
intrarea pe scena francez nc din ultimele dece-
nii ale sec. al XVII-lea, cu comediile-balet ale lui J.
B. Lully.
24dup A. Buga, Cr. M. Srbu 4 Secole de teatru muzical, op. cit. p. 101.
Opra comique sau comdie-
ballet= corespondente ale
operei buffa n Frana. Apar lamijlocul sec. al XVIII-lea.
Rzboiul bufonilor(la
Querelle des bouffons) dis-
put istoric ntre muzicienii
rancezi de la mijlocul sec. al
XVIII-lea. Protagonist: compo-
zitorul Jean Philippe Rameau
(1683-1764). Acesta a intrat
n conflict cu adepii operei
seria italiene, precum i cu
Enciclopeditii francezi anti-
monarhiti (principal
reprezentant, scriitorul i
ilozoful Denis Diderot).
Concepiile despre muzic ale
lui Rameau au provocatnumeroase controverse. Una
dintre ele, avnd drept
referin creaia predecesoru-
lui su, Jean Baptiste Lully
(1632-1687), era modificarea
coregrafiein momentele de
balet ale operei, de la micri-
le line, specifice operei lulliste,
la salturi i gesturi dinamice,
ce i-au scandalizat pe lully-ti.
O alt tem de controvers a
constituit-o i preferina lui
Rameau pentru limbajul ar-
monic n detrimentului celui
melodic.
-
8/9/2019 povestea operei
25/116
25
n comparaie cu italienii, francezii s-au lsat cu
toate acestea mai puin tentai de umorul muzical.
Reprezentanii acestui tip sunt de aceea mai puin
numeroi:
Adrien Franois Boeldieu (1775-1834) Doamna
alb, dup Walter Scott (1825)
i n sec. XX
Darius Milhaud (1892-1974) Salata francez
(1924), balet-comedie cu cntec ntr-un act i
dou tablouri, pe un libret de Albert Flament.
Scen din opera La serva padrona de Pergolesi
Festivalul Internaional de Oper Smetana, Litomysl (Cehia),
199825
25http://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htm
Urmai ai operei comice
ranceze, pn n sec. XX
http://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htmhttp://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htmhttp://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htm -
8/9/2019 povestea operei
26/116
INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI
MIC A OPEREI BUFFA ! ORIGINI
De-a lungul veacurilor, oamenilor sraci ori bo-gai le-a plcut mereu s cnte i s danseze.
Bogaii i-au construit sli private de spectacol, i-
au angajat muzicieni care compuneau i interpre-
tau muzic pe placul stpnilor. Poporul ns s-a
descurcat cum a putut: scene improvizate n piee
publice,n faa marilor catedrale, n sli municipa-
le .a.m.d. Preferinele de asemenea, erau diferi-
te. Elita societii, aristocraii optau pentru fast,rafinament, subtilitate, virtuozitate Plebeii26
se mulumeau cu simplitatea, accesibilitatea, u-
morul frust27
, personaje veridice, naturale, mple-
tirea teatrului cu muzica i cu dansul etc. Din a-
ceast din urm form de teatru popular s-au
nscut i au evoluat, ncepnd din Evul Mediu
timpuriu, pn la mijlocul veacului al XIX-lea, mai
multe tipuri muzical-dramatice:
n Italia, n vremea carnavalului veneian commedia dellarte,
n Frana vaudeville (voix de ville = voceaoraului, cntec de strad) i opra comique,
n Germania singspiel (sing = cnt, spiel =joc),
n Spaniazarzuela (zarza = rug de mure)28 n Anglia Beggars Opera(opera ceretorilor)
26plebeu = (n antichitatea roman) (Persoan) care fcea parte din plebe; (om) srac, umil; (om) de rnd,
lipsit de distincie, vulgar, grosolan. Din lat.plebeius.plebe = (n Roma antic) Categorie social de oameni liberi fr o activitate permanent, care triau dinctiguri ntmpltoare i din distribuii fcute de stat.n DEX online, http://dexonline.ro/
Am optat pentru acest termen ca o metafor la tot ce nu constituia artistocraie. 27
frust= natural, neprelucrat, simplu. n DEX online, http://dexonline.ro/28
vezi i Dicionar de termeni operistici.
Opereta = gen de oper
comic, aprut n Frana, la
mijlocul sec. al XIX-lea.
Caracteristici:
frecvente momentevorbite ce alterneaz cu
momentele cntate;
melodic de inspiraiepopular;
predomin formastrofic n seciunilemuzicale;
rare episoade devirtuozitate vocal.
Originile operetei
http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/ -
8/9/2019 povestea operei
27/116
27
Desigur, ntre toate acestea exist diferene dic-
tate de temperamentul naional, de tradiii i
preferine, de mprejurrile apariiei i evoluiei
genului, dar cteva trsturi sunt comune:
caracterul comic, folosirea limbii naionale, mbinarea dialogurilor vorbite cu muzica, cu
sau fr dans.
JACQUES OFFENBACH & COMP.
Din toate aceste surse de ndelungat tradiie
popular s-a nscut la mijlocul secolului al XIX-leaun tip de teatru muzical cult numit opereta
29.P-
rintele genului este considerat francezul Jacques
Offenbach (1819-1880), iar trsturile principale
sunt:
caracterul comic, mbinarea dialogurilor vorbite cu muzica.30Cele mai cunoscute titluri din creaia lui Offen-
bach sunt: Orphe aux enfers (Orfeu n Infern,1858)
31i La belle Hlne (Frumoasa Elena, 1864).
Offenbach a fost urmat de ali compozitori rmai
obscuri, precum Charles Lecocq (1832-1918),
Robert Planquette (1850-1903), Andr Messager
(1853-1929) .a.
Entuziasmul cu care au fost primite operetele lui
Offenbach a deschis drum i creatorilor din altespaii culturale europene i nu numai.
La Viena, Franz von Supp (1819-1895), cu opere-
tele: Die schne Galathea (Frumoasa Galateea,
1865), Boccaccio (1879), Dichter und Bauer (Poet
29A se consulta i site-ul http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html30
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm31
cu celebrul dans Can-Can.
Jacques Offenbach
1819-1880
printele operetei
Dansatoare
a celebrului Can-Can
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.htmlhttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html -
8/9/2019 povestea operei
28/116
28
i ran, 1846), Leichten Kavallerie (Cavaleria u-
oar, 1866) .a.
A urmat ndeaproape Regele valsului vienez
Johann Strauss-Fiul (1825-1899) cu celebrelesale operete Die Fledermaus (Liliacul, 1874), Eine
Nacht in Venedig (O noapte la Veneia, 1883), Der
Zigeunerbaron (Voievodul iganilor, 1885), Wiener
Blut(Snge vienez, 1899) .a.
Franz Lehar (1870-1948), compozitor de origine
maghiar Die lustige Witwe (Vduva vesel,
1905), Der Graf von Luxemburg (Contele de
Luxemburg, 1909) etc.
Emmerich Kalman (1882-1953), de asemenea de
origine maghiar Grfin Mariza (Contesa Mariza,
1924), Die Zirkusprinzessin (Prinesa circului,
1926).32
Nord-americanii au inventat i ei o versiune pe
gustul publicului de peste ocean, numit musical.
ntre cei mai cunoscui autori Jerome Kern
(1885-1945)33
, George Gershwin (1898-1937)34
,
Cole Porter (1891-1964)35
i Irving Berlin (1888-
1989)36
.
32Numrul compozitorilor de operet din a doua jumtate a sec. XIX i primajumtate a sec. XX este mare:
Paul Abraham, Ralph Benatzky, Willy Czernik, Ede Donth, Nico Dostal, Leo Fall, Ernst Fischer,Richard Gene,Herv, Leon Jessel,Viktr Jacobi, Walter Kollo, Willi Kollo,Eduard Knneke, Fritz Kreisler, Charles Lecocq,Paul Lincke, Theo Mackeben, Karl Millcker, Oskar Nedbal, Virgilio Ranzato, Robert Stolz, Oscar Straus,Arthur Seymour Sullivan, Carl Zeller, Carl Michael Ziehrer .m.a.33
cel mai cunoscut titlu: Show Boat.
34Lady, be Good!, 1924; Oh, Kay!, 1926; Strike up the Band, 1927; Funny Face, 1927; Girl Crazy, 1930.35
Kiss me, Kate, 194836
pe adevratul nume Israel Isidor Baline. Holiday Inn, 1942.
Compozitorei celebri de
operete, din Europa i SUA, n
sec. XIX-XX.
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/gershwin.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/gershwin.htmlhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ralph_Benatzkyhttp://de.wikipedia.org/wiki/Willy_Czernikhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Nico_Dostalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Leo_Fallhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Fischer_%28Komponist%29http://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ralph_Benatzkyhttp://de.wikipedia.org/wiki/Willy_Czernikhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Nico_Dostalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Leo_Fallhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Fischer_%28Komponist%29http://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Herv%C3%A9http://de.wikipedia.org/wiki/Herv%C3%A9http://de.wikipedia.org/wiki/Leon_Jesselhttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/wiki/Walter_Kollohttp://de.wikipedia.org/wiki/Willi_Kollohttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Fritz_Kreislerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Charles_Lecocqhttp://de.wikipedia.org/wiki/Arthur_Seymour_Sullivanhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Oskar_Nedbalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Virgilio_Ranzatohttp://de.wikipedia.org/wiki/Robert_Stolzhttp://de.wikipedia.org/wiki/Oscar_Straushttp://de.wikipedia.org/wiki/Arthur_Seymour_Sullivanhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Arthur_Seymour_Sullivanhttp://de.wikipedia.org/wiki/Oscar_Straushttp://de.wikipedia.org/wiki/Robert_Stolzhttp://de.wikipedia.org/wiki/Virgilio_Ranzatohttp://de.wikipedia.org/wiki/Oskar_Nedbalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Karl_Mill%C3%B6ckerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Theo_Mackebenhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Linckehttp://de.wikipedia.org/wiki/Charles_Lecocqhttp://de.wikipedia.org/wiki/Fritz_Kreislerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Willi_Kollohttp://de.wikipedia.org/wiki/Walter_Kollohttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/wiki/Leon_Jesselhttp://de.wikipedia.org/wiki/Herv%C3%A9http://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Fischer_%28Komponist%29http://de.wikipedia.org/wiki/Leo_Fallhttp://de.wikipedia.org/wiki/Nico_Dostalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Willy_Czernikhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ralph_Benatzkyhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/gershwin.html -
8/9/2019 povestea operei
29/116
ACTUL AL TREILEA PRIMA SINTEZ
A OPEREI NFPTUIT DE
CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK
La mijlocul sec. al XVIII-lea, un muzician austriac
Christoph Willibald Gluck (1714-1787)37
ajutat
de talent i de sesizarea noilor orientri n
preferinele publicului austriac i francez deopo-
triv a intervenit cu ameliorri substaniale n
tradiionala opera seria, devenit anacronic i
ridicol.
Gluck readuce n centrul ateniei creatorului,
interpretului i publicului drama conflictul, ide-
ea, personajele, simbolurile, sentimentele deba-
rasnd genul de tiradele interminabile, de jongle-
riile vocale, de sterilitatea cptat de-a lungul
celor 150 de ani ce trecuser de la apariia acestui
gen. Muzica, n concepia compozitorului, avea
menirea s amplifice drama, cu tot ce reprezenta
ea. Gluck prefigura astfel spiritul romantic de mai
trziu.
n 1762, muzicianul creeaz prima oper ce ntru-
chipeaz noile sale idei versiunea vienez la
Orfeo ed Euridicen colaborare cu poetul Ranie-
re Calzabigi. Lucrarea a trecut neobservat pentru
nceput.nsufleit de mai mult curaj i experien,
Gluck creeaz n 1774, o a doua versiune, amplifi-
cat Orphe et Euridice, n limba francez
prezentat la Paris n acelai an. Succesul este
pe msura valorii partiturii. Compozitorul eli-
min o bun parte din elementele de opera se-
ria, nlocuindu-le cu melodii accesibile, canta-
bile, dar pline de triri profunde, pe gustul pu-
blicului. nlocuiete de asemenea vocea de ca-
37
A se consulta i anexele.
Christoph Willibald Gluck
1714-1787
Sinteza I:
Drama primeaz, muzica
ilustreaz i adnceteconflictul.
-
8/9/2019 povestea operei
30/116
30
strat a personajului titular cu cea de mezzo-so-
pran, mai natural.
Versiunea francez este considerat aadar
adevrata expresie a reformei lui Gluck n dome-niul operei: Orphe et Eurydice, tragdie-opra
en trois actes. Libret de Ranieri de' Calzabigi.
Personajele: Orphe mezzo-sopran sau tenor,
Eurydicesopran, LAmoursopran. Corps-
tori, nimfe, frii, eroi, eroine.
Au urmat alte titluri: Alceste (1767), Iphignie en
Aulide (1776),Iphignie en Tauride (1779) etc.
n domeniul operei, Christoph Willibald Gluck
poate fi considerat, prin urmare, puntea dintre
Baroc i Clasicism,dar i un precursor al spiritului
romantic. Orfeu i Euridice
-
8/9/2019 povestea operei
31/116
ACTUL AL PATRULEA
OPERA CLASIC
Foarte apropiat n timp de Gluck, Mozart auto-rul modelului de oper clasic
38 a acionat n
realizarea capodoperelor sale aproape n acelai
timp cu contemporanul su mai vrstnic:
1762, Gluck, n vrst de 48 de ani, crea versi-unea vienez la Orfeu; 1768, Mozart, de nu-
mai 12 ani, compunea, tot la Viena, singspiel-
ul Bastien i Bastienne;
1767, Gluck Alceste; 1768, Mozart operabuffa La finta semplice;
1774, Gluck versiunea francez la Orfeu;1775, Mozart Il re pasatore, dramma per
musica
1776, Gluck Iphigenia n Aulida; 1780-81,Mozart opera seria Idomeneo re di Creta;
1779, Gluck Iphigenia n Taurida; 1781-82,Mozartsingspiel-ul Rpirea din serai; etc.
n lungile sale turnee, din anii 17631778, Mozart
a cunoscut viaa muzical din oraele europene n
care a concertatn Italia, Frana, Germania, Aus-
tria, Anglia. Cum dispunea, ntre altele, de o
excepional memorie, muzicianul a nregistrat i
decantat ntreaga diversitate de manifestri aleteatrului muzical din vremea sa.
Desigur, nu s-a mulumit s observe, ci a sesizat
valorile autentice, i-a manifestat fr rezerve
preferinele sau antipatiile,n fine, a purces el n-
sui s experimenteze unul sau altul din tipurile
de teatru muzical pe care le cunoscuse la alii.
38A se consulta i anexele.
Wolfgang Amadeus Mozart,
1756-1791
Sinteza II:
Muzica primeaz asupra
conflictului dramatic.
-
8/9/2019 povestea operei
32/116
32
Pn la vrsta de 25 de ani, Mozart i fcuse
mna n toate tipurile de oper la mod din
vremea sa: seria, buffa, singspiel, dramma per
musica. Cunotea calitile i defectele stilului ita-
lian, ale celui francez ori german. tia deja cum ar
trebui s arate o oper pe gustul su.
Odat cu Rpirea din serai, compozitorul intr
ntr-o nou etap, de elaborare a sintezei operei
europene de pn la el i mai ales de constituire a
modelului clasic al genului. Cu certitudine
scrisorile sale o dovedescaceste operaii nu s-
au desfurat n mod tiinific, cu goma i cuncruntarea unui savant dintr-un laborator experi-
mental ! Mozart avea, se pare, o fire spontan, un
autentic sim al umorului, o sensibilitate direct
proporional cu geniul su, dublate toate de un
nedezminit instinct al proporiilor, echilibrului i
simetriei. i plceau totodat claritatea i simplita-
tea. i peste toate acestea, avea o genial inspira-
ie melodic calitate comentat ndelung i
prezentat extrem de sugestiv n capodopera
cinematograficAmadeus.
Ei bine, tocmai aceast nesecat inspiraie melo-
dic plcerea de a inventa melodii ce ajungeau
n scurt timp pe buzele tuturor l-a fcut s pun
muzica mai presus de dram, n simbioza teatru-
lui muzical. n concepia mozartian, opera nu
este o dram cu muzic, ci o dram exprimatprin muzic; un personaj nu poate exista separat
de melodia pe care o cnt: el este aceast melo-
die. Aadar, principiul ce guverneaz opera
mozartian este: Muzica nainte de orice !
Vor intra astfel n patrimoniul universal capodo-
pere nemuritoare precum:
Die Entfuehrungaus dem Serail (Rpirea dinserai, 1781-82) singspeil
Tipuri de opere mozartiene:
- seria- buffa
- singspiel
- dramma per musica
- dramma giocoso
-
8/9/2019 povestea operei
33/116
33
Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro, 1785-86) opera buffa
Don Giovanni(1787) dramma giocoso Cosi fan tutte (1790) opera buffa Die Zauberflte (Flautul fermecat, 1791)
singspiel
La clemenza di Tito (1791) opera seriaOpera capt la Mozart semnificaii excepionale.
Compozitorul a realizat o nou sintez a genului,
dup Reforma lui Gluck. Spre deosebire de
Gluck39
, Mozart considera muzica elementul
principal n oper. De aici i valoarea literar
discutabil a unor librete mozartiene40
, ntre care
Flautul fermecat.
n creaia de oper a lui Mozart apar principalele
tipuri ale vremii sale:
SeriaEx: Idomeneo KV 366, La clemenza diTito KV
SingspielEx: Die Entfhrung aus dem Serail(Rpirea din serai) KV 384, Die Zauberflte
(Flautul fermecat) KV 620
Buffa Ex: Le nozze di Figaro (Nunta luiFigaro) KV 492, Cosi fan tutte KV 588
Niciuna ns nu respect strict trsturile tipului;
fiecare mbin elemente generale proprii cu cele
ale altor tipuri, realiznd astfel sinteza.
n plus, Mozart creeaz un tip nou, original, rmas
singular n opera european pn n sec. XX:
dramma giocoso41
Don Giovanni KV 527. Trs-
39care trata relaia teatru-muzicn favoarea teatrului.40
Nu este cazul libretelor semnate de Lorenzo da Ponte: Nunta lui Figaro, Don Giovannii Cosi fan tutte.41
Se pare c ideea acestei denumiri nu-i aparine lui Mozart, ci libretistului su, Lorenzo da Ponte.
-
8/9/2019 povestea operei
34/116
34
tura principal a acestei opere este mbinarea
comiculuicu tragicul.
n afar de supremaia muzicii n ansamblul
elementelor ce compun opera, Mozart este cumafirmam anterior autorul operei clasice. Pentru
a ilustra structura acestui tip de spectacol, am
ales Nunta lui Figaro adevrat model clasic n
form i limbaj.
DESPRE NUNTA LUI FIGARO
Opera Nunta lui Figaro are patru acte, precedate
de uvertura. Fiecare act este compus din scene, la
rndul lor acestea cuprinznd: arii (i cavatine),
recitative (majoritatea de tip secco, nsoite de
clavecin), dialoguri recitativice, momente de
ansamblu de la duet pn la cor. Orchestra are
rol de acompaniament, ieind pe alocuri n
eviden prin comentarii sugestive (melodice,
ritmice, timbrale, dinamice etc.) care accentueaz
mai ales umorul.
Asemenea tuturor operelor sale comice, dar n
special a celor de maturitate stilistic, Mozart nu
se poate opri s nu amestece n comicul general o
subtil nuan de tragic sau mcar de ironie
amar. Aa e, de pild, cavatina lui Figaro din
actul I: Se vuol ballare / Signor Contino, / il
chitarrino le suoneron care fostul brbier din
Sevilla, actualmente valet al contelui de Almaviva,
plnuiete o fars mpotriva stpnului su,
pentru a-l nva minte s mai rvneasc la
nevestele altora. Umorul ascunde ns revolt i
amrciune.
Opera Nunta lui Figaro areca tem piesa de teatru cu
acelai titlu a francezului
Pierre Beaumarchais, 1732-
1799ceasornicar,
inventator, muzician,
politician, invalid, spion,
publicist, negustor de arme i
revoluionar simpatizant al
rzboiului de independen
nord-american i al Revoluiei
ranceze.
Capodoperele sale teatrale:
-Le Barbier de Sville ou la
Prcaution inutile(Brbierul
din Sevilla sau Precauiune
inutil, 1773) premiera la 3ianuarie 1775, Comedia
Francez.
-La Folle journe ou le
Mariage de Figaro(Ziua
nebun sau Nunta lui Figaro,
1778) premiera la 27 aprilie
1784, Comedia Francez.
Dei au fost intezise de
cenzura regelui Ludovic al XVI-
lea, piesele s-au bucurat de un
enorm succes.
-
8/9/2019 povestea operei
35/116
35
STRUCTURA TEATRAL-MUZICAL A OPEREI42
WWoollffggaanngg AAmmaaddeeuuss MMoozzaarrtt
LLee nnoozzzzee ddii FFiiggaarroo ((NNuunnttaa lluuii FFiiggaarroo)),, OOppeerraa bbuuffffaann 44 aaccttee
LLiibbrreettnn lliimmbbaa iittaalliiaann ddee LLoorreennzzoo ddaa PPoonnttee ((11774499--11883388))
PPrreemmiieerraa:: VViieennaa,, BBuurrggtthheeaatteerr,, 11 mmaaii 11778866
Personajele:
Il Conte di Almaviva bariton
La Contessa di Almaviva [Rosina]
sopran
Susannasopran
Figaro bariton
Cherubino mezzo-sopran (sopran)
Marcellina mezzo-sopran
Bartolo bas
Basilio tenor
Don Curzio
Barbarinasopran
Antonio
Due Donne (dou femei)
Coro di Contadini (rani) Cor
42A se consulta i graficele din anexe.
-
8/9/2019 povestea operei
36/116
CTEVA OBSERVAII:
Fiecare act se ncheie cu momente deansamblu.
Personajele principale au, fiecare, ariireprezentative, n care virtuozitatea vocal
cedeaz n faa portretului psihologic:
Figaro3 arii, n actele I i IV, ntre carecelebrele Se vuol ballare i Non pi
andrai, farfallone amoroso
Cherubino 2 arii, actele I i II, nu maipuin cunoscute: Non so pi cosa son,
cosa faccio, i Voi che sapete
Susanna2 arii, actele II i IV Contesa2 arii, actele II i III Iar restul personajelor cte o arie:
Contele (act III), Bartolo (act I),Marcellina, Basilio, Barbarina toin
actul IV
Majoritatea recitativelor sunt secco, nsoitede continuo (clavecin).
Momente de grup: Duete FigaroSusanna, Marcellina
Susanna (act I), SusannaCherubino (act
II), ConteSusanna (act III)
Terete BasilioSusannaConte (act I),ContesaConteSusanna (act II)
Sextetn actul III Coruri finalul actului I, act III
Ansambluri finalul actelor II, III, IV
Lorenzo da Ponte, 1749-1838
scriitor, poet i libretist italian,
autor al textelor mozartieneNunta lui Figaro,Don
Giovanni,Cosi fan tutte.
Da Ponte provenea din familia
unui evreu cretinat i fusese
destinat carierei ecleziastice i
celei didactice.
Temperamentul su nclinat
spre aventur i
nonconformism, l ndreapt
ctre o via de peregrinri
Veneia, Dresda, Viena, Paris,
Londra, New York.
Prieten al cunoscutului
aventurier Giacomo
Casanova, considerat, alturi
de Don Juan, simbolul
seductorului.
-
8/9/2019 povestea operei
37/116
37
Pe msur ce se deruleaz, aciunea devinemai dinamic, mai vivace
Finalul operei constituie o genial pagin deoratoriumpcarea tuturor, fericire genera-l.
Din graficul de mai jos reiese deosebit desugestiv echilibrul i proporia n:
distribuirea ariilor pe personaje principale i secundare i pe cele patru
acte;
raportul echilibrat dintre momentelesolistice (ariile) i cele de grup duete,
terete, sextet, cor, ansamblu (tutti);
locul i importana momentelor deansamblu n desfurarea spectacolului.
Desigur, graficul nu poate reda imaginea artistic
complet aceasta numai opera nsi poate s o
fac. Lipsesc, de pild, recitativele componenta
propriu-zis teatral a spectacolului care conduc
aciunea. Lipsete de asemenea reprezentarea
orchestrei.
DRAMMA GIOCOSO SAU
OPERA TRAGI-COMIC
Mozartprin temperamentul su plin de vitalita-
te, printr-un dezvoltat sim al umorului a prefe-rat n domeniul operei tipurile comice opera
buffa i singspiel-ul, de aceea majoritatea opere-
lor sale aparin acestordou tipuri.
Una singur reprezint un caz singular: Don
Giovanni. Iniial, compozitorul a intitulat-o opera
buffa. Libretistul su, cunoscutul poet i drama-
Don Giovanni are la origini un
personaj legendar din
povestirile spaniole ale sec. al
XVII-lea. Prima istoriecunoscut despre Don Juan
dateaz din perioada 1620-
1635 El burlador de Sevilla y
convidado de piedra
(Seductorul din Sevilla i
Oaspetele de piatr) a
scriitorului Tirso de Molina.
-
8/9/2019 povestea operei
38/116
38
turg Lorenzo da Ponde figur insolit43
a acelor
vremi, personalitate nonconformist, apropiat
de cea a muzicianului a optatns pentru denu-
mirea de dramma giocoso.
Aceast oper rmne unic att n creaia mo-
zartian, ct i n istoria genului, pn n secolul
XX. Este cea mai original sintez ntre tragic i
comic care s-a creat vreodat n oper.
Cum afirmam mai sus, Mozart pigmenteaz me-
reu comicul din muzica sa cu aluzii dramatice, tra-
gice sau cel puin melancolice. Contesa din Nunta
lui Figaroreprezint un exemplu de personaj tra-
gic rtcit ntr-o oper buffa. Dar nicieri tragi-
culi comiculnu sunt mai echilibrat reprezentate
ca n Don Giovanni, ncepnd chiar cu Uvertura
esena coninutului muzical, dar i a dualismului
tragic-comic, bine-ru.
Elementul tragic este ilustrat prin tonalitatea re
minor tonalitate funebr n universul sonormozartian (a se vedea expresia suprem,
Requiem-ul). Re majorulnu ntrzie ns s apar,
aducnd cu sine comicul.
i personajele sunt ilustrri ale dualismului tragic-
comic:
Don Giovanni nucleul generator al tragicu-lui i al comiculuideopotriv
Donna Anna, Donna Elvira, Comandorul personaje tragice
Leporello, Zerlina, Masetto personaje comi-ce
Ottavio personaj secundar neutru
43insolit= care surprinde prin caracterul su neobinuit. http://dexonline.ro/
Subiectul operei Don
GiovanniSevilla, sec. XVII.
Actul I: Grdina caseiComandorului. Valetul Leporello
st de paz. Don Giovanni p-
trunde n camera Donnei Anna.
Apare Donna Anna, urmrindu-l
pe seductorul mascat i strignd
dup ajutor. Apare Comandorul,
l provoac la duel pe Don
Giovanni i cade, ucis de acesta.
Logodnicul Annei, Don Ottavio,
ur rzbunare.
O pia n apropierea palatului lui
Don Giovanni. Cavalerul o
rentlnete pe fosta sa iubit,
Donna Elvira, ndurerat i
dornic de rzbunare. Drept
consolare, Leporello i nir
Elvirei lunga list a cuceririlor
amorezului.
Apare alaiul de nunt al tinerilor
rani Masetto i Zerlina. Don
Giovanni devine interesat de
mireas i i invit pe nuntai n
palatul su. Avansurile stp-
nului sunt ntrerupte de Elvira,
Anna i Ottavio. Zerlina ncearc
s-l mpace pe mirele gelos.
Serbarea este ntrerupt de
strigtele de ajutor ale Zerlinei.La ndemnul Elvirei, Annei i al lui
Ottavio, mulimea cere
pedepsirea cavalerului. Don
Giovanni scap cu fuga.
http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/ -
8/9/2019 povestea operei
39/116
39
Opera mozartian a rmas o confluen a tradiiei,
ca i un model generator pentru viitor.
DonGiovanni
Tragicul
DonaElvira
Dona Anna
Comandorul
Leporello
Zerlinna
Masetto
Comicul
Ottavio
personaj secundarneutru
Actul II: mprejurimile casei
Donnei Elvira. Dorind s-o seduc
pe camerista acesteia, Don
Giovanni schimb mantia i
plria cu Leporello. Apare
Masetto nsoit de mai muli
tineri, dornic de rbunare. Don
Giovanni, deghizat, li se altur,
l dezarmeaz i-l lovete pe
Masetto, apoi dispare. Zerlina l
consoleaz pe nvins.
Trziu n noapte, Leporello este
prins de cei cinci rsbuntori,
care l confund cu stpnul su.
n confuzia general, valetul
reuete s scape.
Cimitirul i statuia Comandorului.
n timp ce Leporello i povestete
stpnului paniile, iar Don
Giovanni rde, glasul statuii i
anuna moartea nainte de
rsritul soarelui.n camera sa, Don Giovanni
petrece n lux i desfru, ignornd
avertismentele valetului su. n
strigtele de groaz ale acestuia,
apare statuia amenintoare a
Comandorului, pe care Don
Giovanni l invitase n btaie de
oc la cin. Spectrul i cere
pocin, dar n urma refuzuluisfidtor, l arunc n flcrile
iadului.
n final, toi deplng cele
ntmplate, ncheind: Astfel
sfri cel ce a svrit rul.
Moartea unui pctos este
mereu aidoma faptelor sale.
Dualismul tragi-comic n opera Don Giovanni
-
8/9/2019 povestea operei
40/116
ACTUL AL C INCILEA VEACUL
ROMANTIC I OPERA
GENERALITI
n istoria muzicii europene, secolul al XIX-lea se
identific n bun msur cu Romantismul, mai
precis cu spiritul romantic.
Romantismul att ca noiune aparinnd esteti-
cii, ct i ca epoc istoric a fost i este nc pe
ct de cunoscut, pe att de complex i controver-
sat; poate pentru c este suficient de apropiat n
timp i spaiu de prezent pentru a putea fi studiat
n detaliu, dar destul de ndeprtat de noi pentru
a permite perspective de sintez.
n zilele noastre, a fi romantic a cptat o cono-
taie uor peiorativ, constituind o trstur opu-
s pragmatismului, gndirii tiinifice carac-
teristice individului secolelor 20-21. Cei ce gn-desc astfel pierd din vedere ns, pe de-o parte,
c ntreg secolul 20 capt sens doar n strns le-
gtur cu veacul precedent, iar pe de alt parte,
nsui secolul 20 poart cu sine, n primele cinci
decenii cel puin, microbul romantismului.
Spectacolul sincretic a cptat n veacul al XIX-lea
aspecte tot mai diversificate. Nota dominant
ns rmne spiritul romantic.
Cultura n sec. al XIX-lea se adreseaz unui numr
tot mai mare i unor categorii tot mai diferite de
consumatori. Gradul de accesibilitate crete.
nc din ultimele decenii ale veacului precedent
apar importante sli de spectacol, cu un numr
tot mai mare de locuri, n cele mai importante
capitale europene:
Tipuri de oper n sec. al XIX-
lea:
- opera clasic
- drama romantic
- melodrama
- opera simfonic
(opera-oratoriu)
- opera de coal naional
- opera verist- opera impresionist
- opereta
- baletul
-
8/9/2019 povestea operei
41/116
41
Paris, Opra Garnier, fondat de Ludovic alXIV-lea, n 1669. Actuala cldire a fost
construit n perioada 1825-1898, de
arhitectul Charles Garnier.
Milano, Teatro alla Scala una din primelesli de mari proporii ale Europei muzicale, i-
naugurat la 3 august 1778. La SCALA, stagiu-
nea se deschide prin tradiie la 7 decembrie,
de ziua SFNTULUI AMBROZIE, ocrotitorul
oraului Milano. Orice spectacol trebuie s se
termine nainte de miezul nopii cele mai
lungi ncep din aceast cauz mai devreme.Nimeni, sub nici un motiv nu poate intra n
sal dup nceperea spectacolului, indiferent
ct de important personaj ar fi asta a con-
statat din experien proprie celebrul star de
cinema Richard Burton.44
Moscova, Boloi Teatr companie de teatru,balet i oper, fondat n 1776. Actualul edifi-
ciu dateaz din 1825, a fost de mai multe orirenovat i cuprinde aprox. 2000 locuri.
Sankt Petersburg, Teatrul Mariinski45 fon-dat n 1783, n timpul domniei Ecaterinei cea
Mare a Rusiei. Construcia a fost terminat n
1859, are 2000 de locuri, iar numele i s-a a-
cordat dup arina Maria Alexandrovna. n
perioada comunist s-a numit Teatrul Kirov
din Leningrad.
Veneia, Teatrul La Fenice inaugurat n1792.
Londra, Royal Opera House Covent Garden edificiu complex, fondat n 1856.
44Informaiile au fost preluate din Wikipedia, enciclopedie electronic.
45n perioada 1934-1992, Teatrul Mariinskis-a numit Kirov.
Teatre de oper celebre,
construite n sec. al XIX-lea
-
8/9/2019 povestea operei
42/116
42
La 22 mai 1872, pe o nlime din apropiereaorelului Bayreuth, a fost pus piatra de te-
melie a viitorului edificiu ce se va numi
Bayreuth Festspielhaus46
. Este cea mai mo-
dern viziune despre relaia spaiu arhitecto-
nicmuzic din secolul romantic i i aparine
lui Richard Wagner. Edificiul a fost deschis n
1876, la 13 august, dat ce a devenit prin tra-
diie nceputul Festivalului Wagner.
New York, Metropolitan Opera House, situa-t n Lincoln Centera fost fondat n 1880.
Iat doar cteva dintre edificiile devenite legen-
dare, ridicate de-a lungul sec. al XIX-lea, ce gzdu-
iesc de aproape dou sute de ani, repertoriul liric
mondial.
46Datele a
u fost preluate din Hannu Salmi The Foundation of the Bayreuth Festival, studiu n form electronic, 1999.
La noi:
1852 este inaugurat Teatrul
Naional din Bucureti, cuopereta Zoe de Ioan Andrei
Wachmann.
1885 prima reprezentaie de
oper n limba romn, la
Teatrul Naional din
Bucureti, cu opera Linda di
Chamounix de Donizetti.
-
8/9/2019 povestea operei
43/116
OPERA N EUROPA SEC. AL XIX-LEA
N ITALIA
se disting de-a lungul ntregului secol, urmtoare-
le tipuri de oper47
:
Opera clasic, buffa
Creaia lui Gioacchino Rossini, 1792-1868:
La scala di seta (Scara de mtase, 1812) L'italiana in Algeri (Italianca n Alger,
1813)
Il turco in Italia (Turcul n Italia, 1814) Il barbiere di Siviglia (Brbierul din Sevilla,
1816)
La Cenerentola (Cenureasa, 1817) La gazza ladra (Coofana hoa, 1817) Semiramide (1823) Le sige de Corinthe (Asediul Corintului,
1826)
Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848
LElisir dAmore (Elixirul dragostei, 1832) Don Pasquale (1843)Giuseppe Verdi Falstaff(1893)
Melodrama
= tip de teatru muzical aprut la nceputul sec. XIX
n Italia (Vincenzo Bellini) i la sfritul sec. XIXn
Frana (Jules Massenet). Se caracterizeaz prin
melodica declamatorie, cu caracter rubato (desf-
urare liber), dependent de text. Spectacolul
47A se consulta Dicionarul de termeni operisticipentru tipurile de oper menionate.
Tipuri de oper italian n sec.
al XIX-lea:- opera clasic
- melodrama
- drama romantic
- opera verist
Gioacchino Rossini,
1792-1868
Gaetano Donizetti1797-1848
http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Falstaff+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Falstaff+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1 -
8/9/2019 povestea operei
44/116
44
are o nuan facil, lacrimogen, exagerat senti-
mental. Genul revine n creaia de oper a sec. XX
(Stravinski, Milhaud, Schnberg .a.).
Creaia lui Vincenzo Bellini, 1801-1835:
La sonnambula, (Somnambula,1831)
Norma (1831) I puritani (Puritanii, 1835)
Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848
Anna Bolena (1830) Maria Stuarda (1835) Lucia di Lammermoor (1835) Roberto Devereux (1837) Lucrezia Borgia (1840) La fille du rgiment (Fiica regimentu-
lui, 1840)
La Favorite (Favorita, 1840) Linda di Chamounix (1842)
Opere de Jules Massenet, 1842-1912
Manon (1884) Le Cid (1885) Werther (1892) Thas (1894)
Giuseppe Verdi i drama romantic
n a doua jumtate a sec. XIX, Giuseppe Verdi n-
cepe s se modifice structura operei romantice, n
conformitate cu transformarea treptat a limba-
jului muzical, evolund ctre drama romantic:
teatruldevine componenta principal a spec-tacolului;
Vincenzo Bellini
1801-1835
Sinteza III:
Drama romantic a lui Verdi
-
8/9/2019 povestea operei
45/116
45
compozitorul urmrete analiza psihologic apersonajelor;
scenele, tablourile, chiar actele se topesctreptat ntr-o desfurare muzical-teatralcontinu, cu numeroase momente de
culminaie a aciunii, cu triri profunde,
drame umane extreme i, n general, cu final
tragic;
structura muzical clasic (arii, recitative,momente colective etc.) se contopesc de
asemenea n discursuri sonore continue
solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau
orchestrale;
ansamblul orchestral se amplific i captimportan de personaj comentator;
virtuozitatea vocal nu mai este un scop nsine, fiind nlocuit cu interpretarea teatral-
muzical a fiecrui participant cu nimic mai
prejos ca dificultate tehnic dect pasajele
vocale ale operei clasice. Interpretul devine
astfel n egal msur cntrei actor;
desfurarea scenic regie, scenografie,costume, efecte scenice etc. devine parte
egal ca importan n ansamblul
spectacolului.
Creaia lui Giuseppe Verdi, 1883-1901
Nabucco, 1842 I Lombardi alla prima crociata, 1843 Ernani, 1844 I due Foscari, 1844 Giovanna d'Arco, 1845 Macbeth, 1847 Luisa Miller, 1849 Rigoletto, 1851
Drama romantic apare
concomitent n Italia, Frana i
Germania, la mijlocul sec. al
XIX-lea.
Autori reprezentativi:
Giuseppe Verdi
Richard Wagner
Giuseppe Verdi
1813-1901
http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Nabucco&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+Lombardi+alla+prima+crociata&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Ernani&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+due+Foscari&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Giovanna+d%27Arco&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Macbeth+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Luisa+Miller&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Rigoletto+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Rigoletto+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Luisa+Miller&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Macbeth+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Giovanna+d%27Arco&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+due+Foscari&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Ernani&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+Lombardi+alla+prima+crociata&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Nabucco&gwp=8&curtab=2222_1 -
8/9/2019 povestea operei
46/116
46
Il trovatore, 1853 La traviata, 1853 Les vpres siciliennes, 1855 Simon Boccanegra, 1857 Un ballo in maschera, 1859 La forza del destino, 1862 Don Carlo, 1867 Aida, 1871 Otello, 1887
Micarea revoluionar italian numit Il Risorgi-
mento (Renaterea, it.)a aprut n primele dece-
nii ale sec. al XIX-lea, urmrind unificarea Italiei ieliberarea de sub ocupaia austriac, impus du-
p nfrngerea lui Napoleon Bonaparte. Aceast
micare s-a amplificat de-a lungul veacului al XIX-
lea, antrennd toate categoriile sociale.
Verdi a avut un rol central n Risorgimento-ul din
a doua jumtate a secolului, att prin convingerile
proprii, foarte puternice, ct i prin stilul muzical
adecvat momentului crearea cntecului coralpatriotic, simplu, accesibil, deosebit de antrenant.
Un exemplu ilustrativ l reprezint momentul pre-
mierei operei Nabucco la Milano (Teatrul Scala,
1842) centrul ocupaiei austriece. Celebrul cor
al robilor Va pensiero a provocat un delir de ne-
descris, asistena cernd repetarea lui n pofida
interdiciilor impuse de autoriti. Compozitorul
devine astfel una dintre figurile-simbol ale revolu-
ionarilor italieni, iar corurile sale cele mai ndr-
gite cntece de mase.
Apare de asemenea sloganul Viva VERDI
Vittorio Emanuele Re DItalia cu referire la rege-
le Sardiniei, Victor Emanuel II.
n operele sale, Verdi se
inspir din:
- episoade biblice: Nabucco
- scriitorul francez Victor
Hugo: Ernani, Rigoletto (Le roi
samuse)
- poetul englez George
Gordon Byron: I due Foscari
(Cei doi Foscari), Corsarul
- dramaturgul englez William
Shakespeare: Macbeth,Otello, Falstaff
- poetul german Friedrich
Schiller: Luisa Miller, Don
Carlos
- scriitorul francez Alexandre
Dumas-fiul: La traviata
(Curtezana La dame aux
Camlias)
- inaugurarea Canalului de
Suez, 1871: Aida
http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Il+Trovatore&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=La+Traviata&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Les+v%C3%AApres+siciliennes&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Les+v%C3%AApres+siciliennes&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Simon+Boccanegra&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Un+Ballo+in+Maschera&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=La+forza+del+destino&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Don+Carlos&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Aida&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Otello&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Otello&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Aida&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=D