10 2005.04.22 PRÁTICA

João Vieira*

Em Maio de 2003, John Buck-man criou a editora on-line in-

dependente Magnatune (www.magnatune.com). Os resultados –números de 2005 – são surpreen-dentes: a empresa distribui já CD'spara todo o mundo; os websitesiTunes, MSN Music, Netmusic,Novatunes (Alemanha), KoodooMusic (França), Tune Tribe (ReinoUnido) e eDong City (China) vãovender já este ano on-line músicada Magnatune; a empresa de licen-ças musicais Rumblefish fez acor-do com a Magnatune para distri-buir a música no seu negócio; 47novos artistas aumentaram o re-pertório para 175; 166 novos ál-buns aumentaram o repertório mu-sical para 326; a primeira licençapara um filme de grande enverga-dura, “Eternal”; vende, em média,16 licenças por mês a outras em-presas; os artistas que mais ven-dem ganham da sua parte cerca de6.000 dólares por ano; a média deganhos de todos os artistas daMagnatune ronda os 1.500 dólaresanuais.

A Magnatune selecciona artistas,vende-lhes o catálogo por descar-regamento ou CD's gravados, li-cenciando as músicas vendidas pa-ra uso comercial (ou não). A cria-ção desta editora parece, de algu-ma forma, banal - mas é pioneirano tratamento com os artistas, poisdivide as vendas 50/50 com estes,algo que os músicos agradecem.

John Buckman disponibilizou-separa responder a algumas pergun-tas em exclusivo para o Bits&Bytes,de forma a entendermos um poucodeste novo conceito de venda demúsica on-line.

Um ponto de interesse é o siste-ma “Open Music”: não existemcustos extra a quem adquire a mú-sica, desde que não se faça dinhei-ro com ela. Podem ouvir-se on-lineas músicas por completo e não ape-nas excertos de 30 segundos, e po-dem ser partilhadas com quem qui-sermos. É possível mesmo alterá-las: nos casos em que artistas dis-tribuem ficheiros MIDI ousamples, podem fazer-se covers eremixes, e sem algum tipo de pro-blema legal, para websites como aiRate e WebJay.

O sistema criado funciona comoo software com o GPL para as apli-cações em regime de “Open Sour-ce”, e baseia-se na Attribution-NonCommercial -ShareAlike(http://creativecommons.org/li-censes/by-nc-sa/1.0/), licença dacomunidade Creative Commons(http://creativecommons.org/).Os álbuns podem ser compradospor um valor mínimo de 5 US$ atéum máximo de 18 US$. O compra-dor escolhe o preço que pretendepagar - e a média de preços porvenda é de 9 US$. Os álbuns sãodescarregados num ficheiro ZIP, epode-se escolher o formato dos fi-

cheiros: Apple MAC, AAC, FLAC,OGG e, claro, MP3.

E não é só aqui que o “OpenSource” entra. desenvolveu o siste-ma do website baseado em LAMP(Linux+Apache+MySQL+PHP) -uma forma de poder ter um sistemaflexível e com o mínimo de custopossível.

“Queremos distinguir a formacom que se olha para o regime"open music" que adoptamos como "closed music" praticado pela in-dústria discográfica em geral” -afirma John Buckman. “Na Magna-tuneemos ouvir álbuns inteirossem termos de os comprar, de for-ma a podermos verificar se gosta-mos realmente ou não a ponto deos adquirir. Quando compramos,recebemos ficheiros que não têmqualquer tipo de protecção, de for-ma a poderem ser gravados emCD, ser tocados em qualquer leitorde CDs, e a qualidade do som éidêntica à dos CDs. Todas as nos-sas músicas estão sob licença Crea-

tive Commons, equivalente aoGNU GPL no mundo do software.Se o “open source” pode criar o Li-nux, que compete efectivamentecom a Microsoft, provavelmente a“open music” permitir-nos-á com-petirom as cinco grandes editorasque controlam 95% das vendasmúsicas no planeta...”

Algumas das razões que levaramJohn Buckman a avançar com esteprojecto foram “o facto de as rádiosserem “chatas”: quem realmente seinteressa por música não encontraboa música na rádio. Os CDs sãomuito caros, e os artistas recebemapenas 20 cêntimos por cada CDvendido, se tiverem sorte. E a maio-ria dos CD's saem de impressão, ob-rigando ao fim de algum tempo adeslocações a lojas de segunda mãoou websites como o Ebay(www.ebay.com). As vendas on-linede música, como por exemplo pelaAmazon (www.amazon.com), nor-malmente custam aos artistas 50%da patética percentagem que eles

ganham, devido a a um contractomusical comum de provisão. Asempresas discográficas trancam osseus artistas em acordos legais queos prendem por uma década oumais, forçando-os a produzir novosálbuns todos os anos sem apoio ex-tra. Até mesmo grandes artistas aca-bam por ficar a dever dinheiro àssuas editoras...”

O portal usa o LAMP, e para oprocesso com os muitos e pesadosficheiros mp3, é usado scriptingem Tcl e o simples Servidor Inter-net Mathopd. John Buckman dizque “um script tcl durante a noiteprocessa as páginas PHP e guardaos resultados em HTML, dessaforma o Apache não precisa deexecutar PHP na maioria das ve-zes. Isto incrementou a velocidadeoito vezes. Os ficheiros mp3 sãograndes, e como usamos uma li-nha d 300mbits, um servidor Apa-che não era suficiente para se man-ter em cima. O servidor Mathopdé capaz de fazer isto apenas com

uso de 6% do CPU, o que é espec-tacular.”

Para John Buckman, o melhorformato de ficheiro musical do mo-mento é o FLAC. “Se fores peritodo open source, e um pouco técni-co, o FLAC é o melhor formato. Osficheiros de musica FLAC sãoacusticamente idênticos a um CD eocupam metade do espaço. Paraleitores portáteis, recomendo oMP3 com formato em VBR, quesoa espectacularmente – muito me-lhor que com frequência fixa, comapenas um pouco mais de espaçoocupado. Claro, na Magnatune po-de-se fazer o descarregamento em7 formatos diferentes, desde WAVe FLAC para o MP3, OGG e AAC,assim a escolha é puramente doutilizador.”

A escolha do catálogo não passapor nenhum processo complexo:“É muito simples: se eu pagar opreço completo de um CD de umanormal loja, ficaria excitado e con-tente sobre a minha compra quan-

O OPEN SOURCE NA MÚSICAMAGNATUNE

www.joaovieira.com

PRÁTICA 2005.04.22 11

Ricardo Oliveira

A s YAPC (Yet Another Perl Conference)são uma série de conferências coordena-

das pela The Perl Foundation, com o objectivode promover a Linguagem de programaçãoPerl (http://www.perl.org/) através da colabo-

ração, discussão aberta, desenho e criação de código. Estafundação sem fins lucrativos tem ainda debaixo da sua res-ponsabilidade coordenar o desenvolvimento da versão 6 doPerl e do Parrot (uma máquina virtual, semelhante à queexiste para o Java), da comunidade PerlMonks e dos gruposinternacionais de utilizadores desta linguagem – os PerlMon-gers. A YAPC foi criada originalmente nos Estados Unidos,então controlada pela YAS (Yet Another Society), tendo en-tretanto sido criadas as YAPC::NA (América do Norte, aYAPC original), YAPC::Europe, YAPC::Brasil, etc, sendo aYAPC::Europe controlada, por sua vez, pela YEF: YAPC Eu-rope Foundation, criada na Holanda.

Este ano, e por intervenção de dois membros dos PerlMon-gers de Braga, a YAPC::Europe::2005 será realizada em Bra-ga, de 31 de Agosto a 2 de Setembro (http://braga.yapceuro-pe.org/), com o tema “Perl Everywhere”. A organização doevento está sobre a responsabilidade de Alberto Simões e deJosé Castro, com o apoio dos grupos de PerlMongers locais –braga.pm.org e guimaraes.pm.org, respectivamente.

A organização deste tipo de eventos vai muito para alémda simples logística das conferências e pessoas envolvidas,como se pode ver no portal, é necessário preparar tudo paraque as pessoas consigam chegar, saibam onde ficar, comoviajar, o que fazer, etc. Existem instruções sobre as festivida-des da altura, actividades a realizar – vou inclusivé sugeriraos organizadores que coloquem instruções sobre visitas aosestádios do Braga e do Vitória Sport Clube como pontos deinteresse (a presença do Euro2004 deve ser capitalizada!).

Este evento conseguiu ainda garantir a presença do criadordesta linguagem, Larry Wall, e espera-se que seja um pontoalto no calendário de eventos técnicos em Portugal; esperam-se cerca de 300 programadores desta linguagem vindos detodo o mundo, e sabe-se à partida que um dos patrocinado-res nacionais – o SAPO – vai tentar encontrar quadros qua-lificados neste evento para reforçar a sua equipa de desenvol-vimento. Para além deste, existem duas outras empresas quejá asseguraram o patrocínio – a log e a Fotango, sendo no en-tanto perfeitamente possível (e desejável) encontrar aindaespaço para outros patrocínios. ■

do chegasse a casa e ouvisse todo oábum? São todas as músicas boas,e não apenas uma? O som é bom?A música inspira-me? E o mais im-portante: irei ouvir este álbum comalguma regularidade, ou é apenasbom? Existe já muita música me-díocre no mundo da música, se aMagnatune quer ter sucesso a nos-sa música tem de ser excelente, deoutra forma porquê preocupar-nos?”

Algumas editoras vão adoptar asua forma de estar no mercado mu-sical, mas as principais provavel-mente não o farão em todos os as-pectos: “Algo que a Magnatune faz- como pagar 50% do lucro ao ar-tista e com o músico a deter os di-reitos da sua própria música - nãoserá adoptado pela indústria cor-rente. No entanto, penso que oDRM (protecção de cópias) vaieventualmente desaparecer, tal co-mo aconteceu com o software decomputador, porque o DRM é umadesvantagem competitiva. Penso

que vamos ver mais estações de rá-dio Internet, com mais e melhormúsica. Existem algumas editorasrecentemente nascidas que estão ainspirar-se na Magnatune, esperoque tenham sucesso.

John Buckman tem uma visãopara a indústria: “Em 10 anos amaioria das compras de música nomundo Ocidental vão ser descarre-gamentos: para leitores portáteis,computadores, leitores de hi-ficom ligação Internet, etc. O mono-pólio de distribuição que as cincomaiores editoras agora têm vai de-saparecer, e iremos ter muito maisvariedade, e competição com pre-ços. O DRM vai existir num núme-ro mínimo de gravações (comoacontece com os CDs protegidos,uma minoria). Vai haver muitomais música para as pessoas testa-rem, assim empresas que ajudemas pessoas a encontrar música quepessoalmente gostem, vão ter gran-de sucesso.

* consultor especialista em novas tecnologias

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PROMOÇÃO DA PÉROLAJohn Buckman:

“Queremos distinguir a forma com que

se olha para o regime"open music"

que adoptamos com o "closed music"

praticado pela indústriadiscográfica em geral”

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