Download - Ud7 bandas sonoras
Actividad de evaluación de conocimientos previos
• Escribe en un papel qué crees que es la banda sonora de una producción audiovisual y qué elementos la constituyen.
7.4.1.- Introducción• La banda sonora condiciona la forma de percibir e
interpretar la imagen• La banda sonora nunca debe ser sustitutoria de la
imagen, sino que debe acompañarla.• El sonido y la imagen se complementan dando lugar a
un todo unificado que ha de plantearse desde principio a fin del guión.
• El sonido puede conseguir efectos muy importantes o pasar inadvertido.
• Es necesario dedicar mucho tiempo a la escucha de filmes.
7.4.2.- Aportaciones del sonido
• El sonido puede indicarnos los puntos de interés, dónde mirar. También puede anticipar algún elemento visual y dirigir hacia él nuestra atención.
• La banda sonora puede aclarar hechos de la imagen, contradecirlos o hacerlos ambiguos.
7.4.2.- Aportaciones del sonido
• Aportaciones del sonido:– Facilita continuidad y fluidez narrativas.– Permite economía de planos gracias a los sonidos
fuera de campo.– Desplaza el protagonismo del plano hacia el
protagonismo de la escena.– Permite la introducción de un narrador.– Aporta el valor dramático del silencio.– Introduce gran variedad acústica de sonidos con
función mimética, dramática y expresiva.
7.4.3.- Del cine mudo al cine sonoro• El cine sonoro aparece en 1927 en EE.UU:
“The Jazz Singer” (Ficha técnica)• Anteriormente Edison había ensayado la
posibilidad de sonorizar imágenes.• Se cree que no se introdujo antes por motivos
económicos.• La producción sonora implicaba grandes
inversiones económicas: cambios en los sistemas de grabación, adaptación de los proyectores y de las salas de proyección, aumento en los costes de producción, etc.
7.4.3.- Del cine mudo al cine sonoro• La implantación del cine sonoro requirió el
paso de los discos sincronizados con la imagen del film a la incorporación de una banda de sonido junto a la banda de imagen.
• Hasta 1930 convivieron el cine mudo y el sonoro. La última película muda fue “Poor Millionaire”de George Melford.
• También se considera que el cine sonoro nació por la competencia de la radio con las retransmisiones de las finales deportivas.
Propuesta debate:
• Como hemos visto en la introducción, la banda sonora complementa a las imágenes.
• ¿Creéis que en la práctica se le da la misma importancia al montaje de imágenes y al montaje de la banda sonora?
• ¿Creéis que siempre existe equilibrio entre la información que nos proporciona la imagen y la que nos proporciona el sonido en una producción audiovisual?
7.4.4.- Dimensiones del sonido
• Son: el ritmo, la fidelidad, el espacio y el tiempo.– Ritmo:
• Implica un compás, un tempo y un sistema de acentos. Se aprecia muy bien en la música del cine, pero los diálogos y efectos también poseen ritmo.
• Los ritmos del sonido son inseparables de los ritmos del montaje. Se construye un discurso audiovisual de máxima coordinación entre todos sus elementos.
• Aunque también puede haber disparidad entre sonidos, montaje e imágenes (contratiempo)
7.4.4.- Dimensiones del sonido
– Fidelidad: • No se refiere a su calidad de grabación. • Se refiere al grado de parecido con la fuente
que imaginamos.• Es una cuestión de expectativas.• En el cine cómico y en los dibujos animados se
usa la infidelidad para provocar efectos cómicos.
7.4.4.- Dimensiones del sonido
– Espacio: El sonido procede de una fuente tiene una dimensión espacial. Actividad
Según si pertenece o no a la historia tenemos:• Sonido diegético.• Sonido extradiegético. Actividad
7.4.4.- Dimensiones del sonido– Sonido diegético: La fuente del sonido forma parte de
la historia. Ejemplos: Voces de los personajes, sonidos que emiten objetos de la historia, música producida por instrumentos de las historia, etc. Puede ser en pantalla o fuera de campo.• Sonido diegético interno: Es subjetivo. Proviene de la mente
de los personajes.• Sonido diegético externo: El producido por los personajes o
elementos presentes en la historia.
Ejemplo Con el sonido diegético creamos perspectiva sonora
(sistemas envolventes, 5.1)
7.4.4.- Dimensiones del sonido
– Sonido extradiegético o no diegético: Procede de un fuente externa al espacio de la historia.
Como:• Música que se añade para realzar la acción de una
película.• Narrador omniscente.
Ejemplo: Secuencia la Bella y la Bestia
7.4.4.- Dimensiones del sonido
– El tiempo: ActividadPuede ser:
• Sincrónico: Cuando el sonido está sincronizado con la imagen. El diálogo entre personajes suele estar sincronizado. “Va en boca”.
• Asincrónico: A veces se produce por error, otras veces se utiliza con fines expresivos o para acentuar la comicidad. “No va en boca” Ejemplo. Explicación ejemplo
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– La palabra: Considerado el recurso sonoro más importante por su poder significativo.
Usos:–Voces y diálogos sincronizados: Un guión se
apoya en la acción y en el diálogo. La narración suele apoyarse en él. Funciones:
» Completa la acción.» Explica al personaje y lo caracteriza.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Características que lo hacen efectivo:– Debe contribuir a dibujar psicológicamente a los
personajes.– Debe explicar lo que no se puede ver.– No debe ser redundante.– Tiene que ser esencial y poseer acción.– Es más cinematográfico cuanto más se ajuste a la
acción.– Debe sugerir, no dar toda la información.– No debe ser literario. No está concebido para ser
leído, sino escuchado.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Tipos de diálogo:
Diálogos de comportamiento:Surgen de la propia acción. Los expresan los personajes de forma directa.
Diálogos de escena:Informan sobre pensamientos, sentimientos, intenciones, valores, etc. Surgen de la propia acción.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Problema de los diálogos y voces sincronizadas:
–Mantener el sincronismo labial.• El problema no existe cuando se utiliza el
sonido directo pero:
PROBLEMAS
• Ruidos o voces parásitas.• No se puede graduar el volumen de las
fuentes de sonido.• A colocación de los micros no debe
estorbar.• Los micros no deben registrar el ruido del
viento en exteriores.• Etc.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• El sonido doblado o postsincronizado salva estos problemas pero:
• Aunque:Resta espontaneidad
• Se gana en control.• Se gana calidad técnica.
• Puede trabajarse en varias bandas.
• El doblaje puede corregirse
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Otras características del sonido doblado:
• Peligro de censura.• Limita las posibilidades del montaje y la edición.• El montador decide sobre la duración de las
pausas y dónde se establece esta pausa.
Ejemplo doblaje
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
Técnicas aplicadas a los diálogos o voces sincronizadas
• Actividad• Sound flow (o encabalgamiento)
• Se muestra un diálogo o parte del mismo sobre una imagen que no corresponde a quien lo pronuncia.
• También se aplica a personajes que conversan entre sí, para captar la reacción del que escucha.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Actividad (DVD) Ficha Técnica• Playback:
• Se graba primero la música en las mejores condiciones acústicas y se reproduce en el plató durante la grabación para que los artistas consigan sincronismo labial.
• Se utiliza mucho en producciones de grabación de música y canciones.
• Mejora la calidad del sonido y permite mayor control acústico.
• Conserva la pureza y fluidez sonora.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Comentario o voz en off:
Discurso en tercera persona y sin la presencia del narrador en la imagen
Explica lo que la imagen por sí sola no puede aclarar al espectador
Completa al relato visual
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Comentario o voz en off:
Gran fuerza dramática
Estimula la fantasía del espectador
Compuesto pensando en que será escuchado
Compuesto por frases cortas y
sencillas
Debe mantener relación con la
imagen
Incorpora pausas
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• Monólogo:
Es la voz de un personaje contando su historia en un flash back
• Letras de canciones:
Muy utilizado en musicales. La historia avanza a través de las canciones
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– La música: Propiedades:
Ayuda al espectador a identificarse con la
trama
Da fluidez al desarrollo de los acontecimientos
Junto con el narrador contribuye
a expresar un comentario
Es la parte más arbitraria de la banda sonora
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– La música: Propiedades:
Es un recurso muy eficaz para exponer
situaciones sin explicarlas
Es un recurso muy eficaz para introducir o finalizar una acción
Es un recurso muy eficaz para marcar la
acción
Es un recurso muy eficaz para marcar
una transición
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– La música: Dentro de un film podemos tener:
Música diegética o narrativa: Surge de la misma acción. Es realista. Procede de distintas fuentes:
• Presentes en la pantalla (on).
• Fuera de campo (off)
La música diegética debe adaptarse a las necesidades del relato
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– La música: Dentro de un film podemos tener:
Música no diegética o extradiegética: Surge sin que esté motivada dentro de la acción. Menos realista que la diegética.
• Puede servir de contrapunto.
• Elemento insustituible.
Es parte integrante de la carga expresiva de cualquier film o programa
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• La música no diegética: Funciones
Función de refuerzo: asocia sentimientos evocados por la música con el tema de la imagen por medio de un leimotiv.
Función de enlace: entre diferentes planos o secuencias. Homogeiniza el contenido de distintos planos, unir acciones distintas.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• La música no diegética: Fuentes de origen
La composición concebida para un film concreto
La selección y montaje de registros de archivo de música clásica y moderna
La música en medios audiovisuales hay que valorarla junto con la dialéctica que se establece al combinarla con el silencio, la tensión que se genera y la interrelación con los restantes elementos de la banda sonora.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• La música no diegética: Técnicas de acompañamiento musical
La obra comienza con una música de presentación. Prepara al público. Consiste en unos acordes o en el prólogo del tema que después se desarrollará
El epílogo del film: Se refuerza con efectos musicales que dan la tónica de culminación del relato
La banda musical de acción intermitente y entrelazada con otros temas proporciona los mejores efectos en el cine. Los ritmos deben ser adecuados a la imagen.
Un tema musical puede partir de una semejanza con un efecto sonoro o una voz sincronizada. Ejemplo.
El acompañamiento musical no está subordinado al plano, sino a lo que la imagen contiene.
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
• La música no diegética: Técnicas de acompañamiento musical
Las transiciones de la música, como las de la imagen, se hacen por encadenamiento con otros temas, por fundido o por combinación con otros efectos sonoros.
Cómo se hace una Banda Sonora
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– Efectos sonoros y ambientales:
Contribuyen a la sensación de realismo
Subrayan la acción y evocan
imágenes
Su valor expresivo se
añade al de la imagen y la
palabra
Contribuyen a la sensación de realismo
También sirven para
realizar transiciones
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– Efectos sonoros y ambientales:
Algunos pasan inadvertidos
Otros captan nuestro interés y
excluyen a los demás
Pueden aparecer en pantalla o
estar fuera de campo
Sugieren ambientes,
atmósferas y decorados
sonoros
Pueden no tener que ver con la imagen para provocar
reacciones
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– Efectos sonoros y ambientales:
La separación por pistas
proporciona direccionalidad
Más efectivos cuando su
presencia no es constante
Esta banda de efectos no constante combinada con las otras bandas
despierta el interés del espectador
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– El silencio: Puede aparecer
Como pausa entre diálogos, efectos sonoros y ambientales
y música
Como recurso expresivo: el guionista ha de expresarlo en
el guión
7.4.5.-Componentes de la banda sonora
– El silencio:
Si se introduce bruscamente añade dramatismo, expectativa
e interés a la imagen.
Su introducción ha de estar justificada
La ausencia de silencio condiciona situaciones, como angustia con una gran eficacia dramática
Puede no aparecer
En ocasiones puede ser más expresivo que la palabra y más
efectivo que la música
7.4.6.-La combinación del sonido
• El montaje de la banda sonora es similar al de la imagen.
En primer lugar se eligen los fragmentos
sonoros más adecuados.
También se pueden introducir sonidos no
procedentes de la grabación
Los sonidos se pueden manipular para alterar
sus características acústicas.
7.4.6.-La combinación del sonido• Para guiar la atención del espectador en
general el proceso es el siguiente:
Los efectos sonoros suelen ser menos
importantes. Proporcionan
sensación de entorno realista.
Se graba el diálogo y se reproduce con el fin de que tenga la máxima claridad.
La música está supeditada al
diálogo.
7.4.6.-La combinación del sonido• Para guiar la atención del espectador en
general el proceso es el siguiente:
Pero esta jerarquía es alterable. En las secuencias de acción los efectos sonoros
son fundamentales, la música es fundamental en los bailes y los diálogos
en las secuencias de transición o en momentos de emoción.
7.4.6.-La combinación del sonido• La banda sonora…
No es un grupo de diferentes
unidades sonoras
Es una corriente de información
auditiva.
7.4.6.-La combinación del sonido• En el proceso de creación de la banda
sonora…
En primer lugar insertamos nuestros
efectos, sonidos, música, diálogos,
etc., en las bandas de sonido
Cuando se hayan sincronizado todos
los elementos, realizamos tres
pistas máster de sonido: palabra, música y efectos
Finalmente se mezcla, combinando las tres pistas en una sola banda máster que se incorpora al film o programa