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ARQUITECTURA Y URBANISMOEN EL SIGLO XIX
HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO
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1. CONTEXTO HISTRICO Desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX se produjeron
en el mundo occidental una serie de profundastransformaciones que sentaron las bases de la sociedadcontempornea. Fue la poca de las revoluciones liberales,de la burguesa y del nacionalismo tanto en su variante
unificadora (Alemania e Italia) como independentista (Grecia).La quiebra del Antiguo Rgimen se inici con la RevolucinFrancesa pero la consolidacin del estado liberal burgusdecimonnico slo se impuso tras sucesivas oleadasrevolucionarias (1820, 1830, 1848). Asimismo, a lo largo del
siglo XIX, los pases europeos se enzarzaron en una luchaimperialista por el control de territorios y recursos de otroscontinentes: a finales del siglo alcanzaron su esplendor losgrandes imperios coloniales.
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1. CONTEXTO HISTRICO
La revolucin industrial, nacida en Inglaterra en el sigloXVIII, se consolid en el XIX y se extendi al continente, y
con ella se impuso la economa capitalista. Se desarrollaron
nuevos medios de transporte como el ferrocarril o el barco
de vapor, y la revolucin demogrfica gener un significativo
crecimiento de la poblacin. Las ciudades seindustrializaban, aumentaba rpidamente el nmero de sus
habitantes y se extenda el espacio urbano. En el contexto de
la industrializacin surgi una nueva clase social, el
proletariado que luchar por conseguir mejores condicionesde vida y de trabajo. En 1848 Marx y Engels publicaron el
Manifiesto Comunista. Las revoluciones de 1848 y la de la
Comuna de Pars tuvieron ya impronta obrera.
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1. CONTEXTO HISTRICO
El arte no fue ajeno a estos cambios ni a los avancescientficos. Lo ponen de manifiesto, entre otros aspectos,
el auge del urbanismo; las transformaciones de la
arquitectura derivadas de las nuevas tcnicas y del uso de
los nuevos materiales industriales; y la necesidad debuscar otras soluciones artsticas a que se vieron
abocados los pintores por la aparicin de la fotografa.
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1. CONTEXTO HISTRICO
En el siglo XIX no hubo un estilo artstico nico, pese aque es frecuente hablar de arte decimonnico. A partir
de la tradicin neoclsica heredada del siglo XVIII, se
fueron sucediendo novedades y planteamientos artsticos
que nos permiten hablar de Romanticismo,Historicismo, Realismo, Impresionismo, etc.
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2. URBANISMO
Aunque hay numerosos antecedentes histricos deplanificacin urbana es en el siglo XIX, como
consecuencia del espectacular crecimiento de las
ciudades, cuando el urbanismo alcanza su edad de oro,
tanto en las elaboraciones tericas como en su aplicacinprctica. Haba que resolver, entre otros problemas, la
adaptacin de las viejas tramas histricas a las nuevas
necesidades urbanas, la bsqueda de soluciones racionales
para los nuevos barrios, y la conexin mediante vas decomunicacin del ncleo antiguo y los barrios en
desarrollo.
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2. URBANISMO
Inicialmente el crecimiento urbano decimonnico seprodujo de forma espontnea y sus consecuencias
fueron muy graves ya que la mayor parte de la nueva
poblacin eran obreros que trabajaban en la industria y
vivan cerca de las fbricas en condiciones dursimas,hacinados en viviendas insalubres, en calles sin pavimentar
y sin alcantarillado.
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2. URBANISMO
Las propuestas urbansticas de la primera mitad delsiglo eran poco racionalistas y tuvieron poco xito, por
lo que hablamos de urbanismo utpico. Aspiraban a
construir una nueva sociedad, basada en el colectivismo,
que permitiera extender al proletariado los beneficios dela revolucin industrial:
Fourierpromovi la creacin de falansterios, es decir degigantescos edificios en el que viviran y trabajaran
comunidades de, aproximadamente, 1600 personas, con
servicios comunes de biblioteca, comedor, etc.; las zonas de
trabajo y de vivienda estaran conectadas por patios y calles
cubiertas.
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Falansterio, de Charles FourierLos falansterios son
comunidades ruralesautosuficientes, que seran
la base de la transformacin
social. Los falansterios se
crearan por accin
voluntaria de sus miembros
y nunca deberan estar
compuestos por ms de
1.600 personas, que viviran
juntas en un edificio con
todos los servicios
colectivos. todas las
persona seran libre de
elegir su trabajo, y lo podra
cambiar cuando quisiera,
pero los salarios no seran
iguales para todos.
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2. URBANISMO Owen, para mejorar las condiciones de los trabajadores de su
empresa, propuso la fundacin de pequeas ciudades
comunitarias, de unos 1200 habitantes, organizadas alrededor
de una plaza central con un edificio para servicios pblicos y
otros de viviendas familiares. Las actividades productivas se
localizaran en construcciones separadas del rea central porjardines.
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La comuna, de Robert Owen
En 1825 fund la Comunidad de New Harmony en Indiana, pero el experimento
fracas y tuvo que vender el terreno en 1828, perdiendo con ello una buena parte de
su fortuna. Vuelve al Reino Unido y lidera un sindicato, ayudando tambin a otros.
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2. URBANISMO Desde mediados de siglo se buscaron soluciones ms realistas.
Merece citarse la remodelacin del casco antiguo de algunasciudades importantes. En Viena se traz una gran calle anular, elring, y se adorn con edificios monumentales que simbolizaban elesplendor del imperio austrohngaro. En Pars la reforma, que fueobra del barn Haussmann, se inici en 1853 durante el SegundoImperio (Napolen III). Haussmann tena objetivos urbansticos,
higinicos y polticos: quera resolver los problemas de suministrode agua potable a la ciudad y la evacuacin de aguas fecales, quecontribuan a la difusin de epidemias; pero pretenda tambincontrolar las frecuentes algaradas polticas y barricadas queaprovechaban las retorcidas y estrechas calles del centro antiguo.Abri avenidas rectilneas y bulevares arbolados, y nuevas calles para
conectar las estaciones de ferrocarril situadas en la periferia, para locual se demolieron barrios enteros de la ciudad medieval. Hizoconstruir acueductos y una red de alcantarillado. Complet lareforma con pequeos parques distribuidos por toda la ciudad y dosmonumentales situados en los antiguos cotos reales de caza.
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Reforma de Pars, de Haussmann
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Reforma de Pars, de Haussmann
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Reforma de Pars, de Haussmann
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Reforma de Pars, de Haussmann
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2. URBANISMO
En Espaa, la ms significativa aportacin de planificacinurbanstica fueron los ensanches, entre los que destaca elde Barcelona, diseado por Ildefonso Cerda en 1860.
Ubicado en torno al casco antiguo, consista en una
extensa y racional cuadrcula de calles, con manzanascuadradas y esquinas achaflanadas para facilitar la
circulacin; las calles, muy amplias para la poca, estaban
orientadas de modo que todos los lados de los edificios
recibiesen el sol. Se completaba con una gran va
transversal y algunas calles ms anchas para facilitar
desplazamientos rpidos.
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El ensanche de Barcelona, de Cerd
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El ensanche de Barcelona, de CerdEmpleando el trazado de
cuadrcula, Cerd concibe laciudad a partir de clulas, dentro
de las cuales dispona los servicios
que cada uno iba a necesitar.
Tambin hizo hincapi en la idea
de que los espacios verdes
ocuparan una buena parte de laciudad. Las manzanas de
LEixample podan, en este
sentido, ser ocupadas por dos
edificios paralelos entre los que
se desarrollara la vegetacin.
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El ensanche de Barcelona, de Cerd
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2. URBANISMO
Otros ejemplos interesantes, ya de finales del s. XIX,fueron el diseo del modelo de ciudad jardn, creadopor Howard, y la construccin de la Ciudad Lineal de
Madrid. La Ciudad Lineal, iniciada en 1882 por ArturoSoria, se dispona a lo largo de una amplia calle con
rboles que flanqueaban una va de ferrocarril; las casas se
situaban a ambos lados de la calle, rodeadas de
abundantes espacios verdes.
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Ciudad Lineal, de Arturo Soria
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3. ARQUITECTURA
En el XIX se pusieron las bases de la arquitecturacontempornea.
Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen
despertaron un exaltado patriotismo con el resurgir de
las nacionalidades, que buscaran su identidad en lasfuentes del pasado. Por otro lado, la aventura colonial
hizo que se conocieran culturas lejanas y empezaran a
influir en el arte occidental. En este contexto se
desarroll la arquitectura historicista.
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3. ARQUITECTURA Al mismo tiempo, se hicieron patentes las consecuencias
de la Revolucin industrial. El progreso tcnico yeconmico y el espectacular incremento demogrficotrajeron consigo el crecimiento de las ciudades y lanecesidad de solucionar nuevos problemas
arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar ydisear nuevos barrios y construir un repertorio deedificios modernos, como estaciones de ferrocarril,fbricas, almacenes, galeras cubiertas, edificios para lasexposiciones industriales, etc. Se contaba con losprogresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplearmateriales, como el hierro y el vidrio, que permitanconstruir edificios ms ambiciosos y mejor iluminados.
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3. ARQUITECTURA
Al enfrentarse a cambios tan profundos no es de extraarque entrara en crisis la formacin profesional de
los arquitectos, fundamentalmente artstica. Muchos de
los creadores del momento fueron ingenieros, que
conocan mejor que los arquitectos tradicionales, las
posibilidades de los nuevos materiales y la tipologa de los
edificios modernos. Es la poca en que apareci la
arquitectura ferro vtrea, y casi al mismo tiempo, en
Estados Unidos, la Escuela de Chicago cre los
primeros rascacielos, el autntico germen de la
arquitectura del siglo XX.
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3. ARQUITECTURA
Por ltimo, ya en trnsito entre el siglo XIX y el XX,surgi el Modernismo que aada al empleo de los
nuevos materiales una gran fantasa creadora.
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3.1. Arquitectura historicista
En los dos primeros tercios del siglo XIX predominaronlos estilos revivals, que utilizaban frmulasarquitectnicas del pasado, resucitando e imitando estilos
desaparecidos.
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3.1. Arquitectura historicista
El inters por la arquitectura clsica (Neoclasicismo) semantuvo vivo, sobre todo en Francia, Estados Unidos,
Reino Unido (British Museum, obra de RobertSmirke) y Alemania (Propleos y Gliptoteca de Munich,de Leo van Klenze). Fue el estilo de la Revolucin
Francesa y del Imperio napolenico, y, adems, lo adopt
la sociedad burguesa para la construccin de bancos,
museos e instituciones culturales.
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British Museum, obra de Robert Smirke
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British Museum, obra de Robert Smirke
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Gliptoteca de Munich, de Von KlenzeKlenze se
inspir en lastipologas de
galeras de
exposicin de
Durand para
realizar este
edificiodominado en su
exterior por un
prtico de
templo de
orden jnico y
por un aspectocompacto,
propio de la
severidad
neogriega.
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Los Propileos, de Von Klenze
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3.1. Arquitectura historicista
La aventura egipcia de Napolen puso de moda las
pirmides, las esfinges, los obeliscos. A mediados de siglo,
se construyeron en Inglaterra y Estados Unidos varios
cementerios de este estilo, al que se ha llamado
Neoegipcio.
No faltaron inspiraciones en lo rabe, especialmente en
Espaa, donde surgi el Neomudjar.
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3.1. Arquitectura historicista
Las tradiciones de la India se manifestaron en obras
exticas como el Pabelln Real de Brighton, deJohnNash, cuya apariencia exterior queda definida por las
cpulas bulbosas, la decoracin y el rico colorido, pero
donde se utilizaban ya columnas, vigas y barandillas de
hierro colado.
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Pabelln Real de Brighton, de John Nash
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3.1. Arquitectura historicista
Tambin se construyeron edificios neobarrocos de los
que el ejemplo ms monumental es el teatro de la perade Pars, de Garnier.
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pera de Pars, de Charles Garnier
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pera de Pars, de Charles GarnierEste edificio
simboliza mejor queninguno el espritu
de la Francia del
Segundo Imperio de
Napolen III, por su
majestuosidad.
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pera de Pars, de Charles GarnierEntre 1862 y 1875 Charles Garnier realiz el
diseo para levantar la definitiva Opera dePars, ganador de un concurso convocado en
1860 al que se presentaron 170 concurrentes,
entre ellos el gran Viollet-le-Duc. Garnier
conseguira en este suntuoso edificio un efecto
neobarroco al utilizar elementos procedentes
en su mayora del Manierismo italiano, sinrenunciar a elementos franceses.
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pera de Pars, de Charles Garnier
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3.1. Arquitectura historicista
Pero, entre las grandes corrientes historicistas, la ms
fecunda fue el Neogtico. A partir de los aos 30,
muchos tericos defendieron este estilo, como los
inglesesJohn Ruskin, autor de varios libros, artculos y
conferencias de gran impacto en la opinin pblica, y
Pugin, decorador del Parlamento de Londres que habasido edificado por Barry imitando el gtico
perpendicular. En Francia, Violet le Duc no slo fue
terico sino tambin restaurador de los ms importantes
monumentos gticos franceses, como, por ejemplo, la
catedral de Nuestra Seora de Pars.
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Parlamento de Londres, de Pugin y Barry
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Parlamento de Londres, de Pugin y Barry
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3.1. Arquitectura historicista
Asimismo se construyeron, sobre todo en Reino Unido,
numerosas casas de campo al estilo gtico para la
burguesa acomodada que viva en las ciudades dedicada a
la industria y que as mantena la ficcin de una vida pura
en la naturaleza.
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3.2. Arquitectura ferro-vtrea
Algunos estudiosos la denominan arquitectura de los
ingenieros. Vino condicionada por razones tcnicas
como la invencin de nuevas mquinas, estudios de
resistencia de materiales, etc. El valor del suelo tambin
influy en el desarrollo de esta arquitectura.
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3.2. Arquitectura ferro-vtrea
El empleo del hierro tuvo su antecedente en Inglaterra, a
finales del siglo XVIII, a partir de la construccin del
puente de Coalbrookdale en 1779. Su utilizacin comomaterial arquitectnico alcanz su madurez, unido al
cristal, hacia 1850. Por estas fechas ya se construan
edificios de espacios difanos sobre finas columnas de
hierro como la sala de lectura de la Biblioteca deSanta Genoveva, en Pars, proyectada por Labrouste.
P t d C lb kd l d J h
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Puente de Coalbrookdale, de JohnWilkinson
Biblioteca de Santa Genoveva en Pars de
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Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, deLabrouste
Biblioteca de Santa Genoveva en Pars de
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Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, deLabrouste
La inflexin del Rundbogenstil como una
suerte de estilo estructural, que desde unprincipio se propuso en su ideario, slo se
manifest claramente con la introduccin
del hierro, y Labrouste fue pionero en esta
empresa, primero en este ejemplo y luego
en la estupenda Biblioteca Nacional de Pars,
iniciada ya en 1862. Salvo en los basamentos,Labrouste deja descubiertos los estilizados
soportes de hierro, como mostrando un
rendimiento culto de los medios de la
ingeniera civil. La efectividad del armazn le
permite abrir grandes ventanas, que
consiguen el requerido espacio difano. Ladistribucin es muy sencilla, pero cargada de
recuerdos de los principios de construccin
romanos, acentuados por una decoracin
pseudopompeyana.
Biblioteca de Santa Genoveva en Pars de
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Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, deLabrouste
Biblioteca de Santa Genoveva en Pars de
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Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, deLabrouste
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3.2. Arquitectura ferro-vtrea
El hierro se aplic con profusin en la construccin de
puentes (puente de Brooklyn, en Nueva York), enestaciones de ferrocarril (estacin de Atocha, enMadrid), en galeras comerciales (galera VctorManuel, en Miln), en mercados y en los pabellones delas Exposiciones Universales, que se hacan para
exaltar las conquistas de la industria.
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3.2. Arquitectura ferro-vtrea
En estas Exposiciones universales se buscaba la
funcionalidad y se aplicaron, a gran escala, elementos
prefabricados y de formas modulares:
En 1851,Joseph Paxton gan el concurso para la Exposicin
de Londres con su Palacio de Cristal. La idea formal, queproceda de los invernaderos, consista en un espacio nico ydifano (70.000 m2), construido con elementos prefabricados y
desmontables, que ser el prototipo de otros palacios similares,
como el del Retiro.
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Palacio de Cristal, de Joseph PaxtonRealizado para ser sede de la
Exposicin Universal deLondres de 1851, la primera
de las muchas ferias
mundiales consagradas a
mostrar el esplendor del
progreso industrial. La
originalidad de la obra radicaen estar totalmente realizada
en hierro y vidrio, y en la
fabricacin en serie de sus
elementos (montantes, vigas
de hierro y planchas de
vidrio). La prefabricacinpermiti que la edificacin se
redujese a un simple montaje
y que ste se concluyese en
seis meses.
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Palacio de Cristal, de Joseph Paxton
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Palacio de Cristal, de Joseph Paxton
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Palacio de Cristal, de Joseph Paxton
El edificio tena una longitud de 1851 pies para recordar el ao de la exposicin. Estaba
constituido por una nave central ms elevada y grande que las cuatro laterales, y untransepto an ms alto para poder albergar rboles. En el piso superior se alineaban
cuatro hileras de galeras comunicadas entre s transversalmente. El transepto se cubra
con una gran bveda de can, y el resto del edificio pareca arquitrabado, aunque era
el resultado de la articulacin de placas inclinadas que formaban una sucesin de
pequeos tejados en dos vertientes
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Palacio de Cristal, de Joseph Paxton
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Palacio de Cristal, de Joseph Paxton
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Palacio de Cristal, de Joseph Paxton
Originalmente se encontraba en Hyde Park, pero en 1854 fue trasladada a una zona del
sur de Londres conocida como Upper Norwood, donde permaneci hasta su
destruccin por un incendio en 1936.
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3.2. Arquitectura ferro-vtrea El paso definitivo se dio en la Exposicin Universal de Pars de
1889. Esta exposicin contena dos de las construcciones claves delsiglo XIX, la galera de mquinas, que fue desmontada al terminar la
muestra, y la Torre Eiffel, construida por el ingeniero GustavoEiffel. Esta obra es un monumento al progreso y un smbolo de la
clase social burguesa que haba derribado a la monarqua del Antiguo
Rgimen. Mide 300 m de altura y est construida con piezasprefabricadas de hierro laminado. Su base son cuatro grandes
arcadas. Sobre ellas cuatro pilonos separados que, en la partesuperior se unen con un poderoso impulso ascendente. Se remata
con una flecha que recuerda el arte gtico. Es una construccin por
cuyas estructuras caladas atraviesa la luz y el viento por lo queparece carecer de masa y de volumen. Su intencionalidad es la de
hacer evidentes los elementos de su propia estructura.
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Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel
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Torre Eiffel, de Gustavo EiffelEsta torre fue realizada por Gustave Eiffel para
la Exposicin Universal de Pars de 1889. Desdeque su proyecto fue aceptado recibi todo tipo
de crticas y comentarios adversos. Algunos que
se decan especialistas se dedicaron a demostrar
que era matemticamente imposible realizar
una torre tan esbelta y llegaron a fijar como
lmite de altura los 228 metros, a partir de loscuales aseguraban que se vendra abajo. La torre
alcanz 300 metros de altura y con su esbeltez
intentaba rivalizar con las ms prestigiosas
construcciones del pasado.
Ya desde el inicio de las obras, no faltaron
especialistas y matemticos empeados endemostrar su seguro derrumbamiento cuando
se alcanzaran los 228 metros de altura.
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Torre Eiffel, de Gustavo EiffelPor otro lado, el 14 de febrero de 1887 las pginas de
"Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protestade artistas", en el que se rechazaba su proyecto segn
los argumentos siguientes: "Escritores, escultores,
pintores y amantes apasionados de la belleza hasta ahora
intacta en Pars, venimos a protestar con todas nuestras
fuerzas y con toda nuestra indignacin en nombre del
gusto francs despreciado y en el nombre del arte y lahistoria francesa amenazados, en contra de la ereccin
en pleno corazn de nuestra capital de la intil y
monstruosa torre Eiffel. Hasta cundo la ciudad de Pars
se asociar a las barrocas y mercantiles imaginaciones de
un constructor de mquinas para deshonrarse y afearse
inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera lacomercial Amrica querra, es, no lo dudis, la deshonra
de Pars. Todos lo sienten, todos lo dicen y todos lo
lamentan profundamente, y no somos ms que un dbil
eco de la opinin universal, tan legtimamente alarmada".
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Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel
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Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel
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Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel
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Galera de las Mquinas, de DutertTambin realizada
para la exposicin,sorprende por sus
dimensiones y su
sistema de
elementos
prefabricados, que
permiti unmontaje y
desmontaje
rapidsimos y
altamente
econmicos.
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3.3. La Escuela de Chicago
En Chicago es donde tuvo su origen la arquitectura
utilitaria y racionalista que podemos llamarcontempornea y que ha sido la base de las formas y
tipos caractersticos del siglo XX. Cuando, en 1871, un
incendio destruy tres cuartas partes de la ciudad de
Chicago, la necesidad urgente de su reconstruccin y elnimo emprendedor de sus ciudadanos les llev a una
carrera de construcciones.
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3.3. La Escuela de Chicago
La coincidencia de una serie de circunstancias econmicas
y tcnicas, como la especulacin del suelo, eldescubrimiento del ascensor y la utilizacin de armaduras
metlicas que permitan superponer muchos pisos y
prevenir posibles incendios, crearon la situacin ideal para
el triunfo de la arquitectura de los nuevos materiales.Apareci as un tipo de edificio, el rascacielos, destinado
a ser el emblema de las ciudades modernas.
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3.3. La Escuela de Chicago
La figura ms importante de la Escuela de Chicago es
Louis Sullivan. Sus rascacielos son edificios cerrados ysimtricos, construidos a base de un armazn metlico de
pilares y viguetas, coronados por una cornisa en la parte
superior. Como obras ms importantes de este
arquitecto podemos citar elAuditorium building, hoyRoosevelt University, y los almacenes Carson (oSchlesinger), un edificio de diez pisos, en el que soncaractersticas las amplias ventanas apaisadas.
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Auditorio de Chicago, de Sullivan
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Auditorio de Chicago, de Sullivan
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Almacenes Carson, de SullivanLos grandes almacenes de
Carson, Pirie & Scott (1889-1904) fueron una de las
obras maestras de Louis
Sullivan. Los dos pisos
inferiores, decorados con
motivos Art Nouveau en
hierro colado, contrastancon la simplicidad de los
doce restantes, en los que
los grandes ventanales
ocupan los huecos de la
fachada que se abren en la
estructura reticulada deacero. El edificio se abre a la
ciudad, la dinamiza,
convirtindose en una figura
urbana.
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Almacenes Carson, de SullivanLos almacenes Carson
responden a la construccin
por esqueleto basada en la
utilizacin de los nuevos
materiales, como el hormign
armado (creacin francesa de
1880), cuyas caractersticas
son: mayor compresin, msplasticidad o capacidad de
adaptacin a moldes donde
se vierte, y gran resistencia al
fuego, exigencia casi
imprescindible en los
edificios de este momento.Sin olvidar otro elemento
muy importante, el ascensor
elctrico, construido por
Siemens aquel mismo ao.
Home Insurance Company Building, de Le
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Baron
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3.4. Arquitectura modernista
Se desarroll entre 1890 y 1910. El trmino
Modernismo se aplica en Espaa, pero en Blgica yFrancia se llam Art Nouveau y en Alemania
Jugendstil. Aunque algunos de sus componentes enlazan
con el Neogtico y con el movimiento artesanal ingls
llamadoArts and Crafts, los modernistas aspiraban a crearnuevas formas y desembarazarse del peso de la historia.
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3.4. Arquitectura modernista Es muy difcil establecer unos caracteres generales para
este movimiento ya que cada uno de los autores tuvo supropio lenguaje expresivo. Coinciden en: La variedad de materiales. Emplean el hierro, que les facilita
curvar o retorcer las lneas; el vidrio, para multiplicar losefectos luminosos, la profundidad y la unin entre el exterior yel interior; el hormign, porque permite crear espaciosabiertos de estructuras muy simples, lo que supone una granfacilidad para transformar las habitaciones cambiando lostabiques; usan tambin el ladrillo y la piedra, as como lacermica y el mosaico, que colaboran en una decoracin deapariencia fantstica.
La unificacin de las artes, fundiendo las artes mayores conlas artes aplicadas (decoracin, diseo, mobiliario, etc.).
i d i
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3.4. Arquitectura modernista
El Modernismo tuvo dos tendencias. Una es el
Modernismo decorativo, que se caracteriza por lafantasa creadora y por el inters en imitar las formas de
la naturaleza, las lneas curvas y el arabesco; se desarrolla
en Blgica, Francia y Espaa. La otra tendencia es el
Modernismo geomtrico, ms racional, queencontramos en Escocia y Austria.
3 4 A i d i
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3.4. Arquitectura modernista
Modernismo geomtrico
En Escocia hubo una figura realmente excepcional, Charles
Mackintosh. En su obra ms conseguida, el edificio para la
Escuela de arte de Glasgow, pone en evidencia su sentidolineal de la arquitectura, la simplicidad de los volmenes
cbicos, que anuncian las construcciones del siglo XX. Entre lascaractersticas ms relevantes de la fachada estn las cancelas
de hierro forjado, la sobriedad ornamental y los grandes
ventanales.
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Escuela de arte de Glasgow, de Mackintosh
3 4 A it t d i t
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3.4. Arquitectura modernista
Modernismo geomtrico
Tambin en Austria, los arquitectos caminaron hacia
experiencias racionalistas. Fue el caso de Otto Wagner(CajaPostal de Ahorros, de Viena), el maestro de todos ellos, y deAdolf Loos, que ser uno de los creadores del movimiento
moderno.
C j P t l d Ah d Ott W
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Caja Postal de Ahorros, de Otto Wagner
3 4 A it t d i t
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3.4. Arquitectura modernista
Modernismo decorativo
Fue en Blgica donde surgi esta tendencia que ms tarde se
difundi en otros pases. Blgica, que en 1831 haba visto
reconocida su independencia buscaba constituir su estilo
nacional. Vctor Horta era el arquitecto oficial de Bruselas.
Utiliz el hierro en lo estructural y en lo decorativo, con lazosvegetales entrelazados y arabescos en las rejas de los balcones,
en las barandillas de las escaleras, etc. La lnea curva se
convierte en prioritaria, como podemos observar en la casaTassel.
C l i i T l d H t
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Casa para el ingeniero Tassel, de Horta
3 4 A it t d i t
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3.4. Arquitectura modernista
Modernismo decorativo
Blgica influy en Francia, donde el estilo fue slo una moda
pasajera. En Pars, Hctor Guimard lo aplic a las estaciones
del Metro, con singulares armaduras de hierro y cristal, libres e
imaginativas.
3 4 A it t d i t
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3.4. Arquitectura modernista
Modernismo decorativo
Van de Velde fund en Alemania la Escuela de Artes y
Oficios de Weimarycolabor en la Werkbund, primera escuela
de diseo moderno, precursora de la Bauhaus. .
3 4 A it t d i t
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3.4. Arquitectura modernista
Modernismo decorativo
Antonio Gaudfue el genio del Modernismo en Espaa.
Nacido en Reus, realiz casi todas sus obras en Barcelona.
Exista en Catalua, a finales de siglo, una prspera burguesa
industrial, culta y nacionalista, que prest su apoyo a los
arquitectos. Su dinamismo econmico, unido al resurgir de lacultura catalana, la Renaixena, llev a estos burgueses aaceptar unas formas artsticas que enlazaban con el Neogtico,
pero intentando que, al mismo tiempo, fueran originales y
refinadas para reflejar su riqueza y distincin.
El C i h d G d
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El Capricho, de Gaud
El Capricho de Gaud
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El Capricho, de Gaud
El Capricho de Gaud
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El Capricho, de Gaud
Palacio Episcopal de Astorga de Gaud
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Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud
Palacio Episcopal de Astorga de Gaud
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Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud
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Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud
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Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud
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Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud
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3.4. Arquitectura modernista
Modernismo decorativo
La obra de Gaud cumpla todos estos requisitos, adems de suamor por la curva, su inters por las texturas y motivos
de la naturaleza. En la manera de manejar los huecos, se
comportaba como un escultor. El Gaud ornamental sigue
conquistando todava hoy al gran pblico. No obstante, nopodemos olvidar que, junto al espritu fogoso que enmascara
las formas con una enredadera de superposiciones escultricas
o de mosaicos, Antonio Gaud fue tambin un arquitecto
inventor de formas constructivas y espacios interiores.
3 4 Arquitectura modernista
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3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo
La fantasa est presente en sus obras: En arquitectura civil destacan la casa Batll, la Casa Mil y
el Parque Gell. La primera se caracteriza por sus columnas enforma de huesos, el tejado de escamas verdosas como el dorsode un dragn y los balcones que parecen antifaces. La casa
Mil, llamada tambin la Pedrera, tiene extraos tejados,poderosas ondulaciones y un interior de pasillos curvos ysuperficies trapezoidales. Elparque Gell, encargado por suamigo y protector, el financiero Eusebio Gell, es un jardnnico en la historia del arte europeo. Su originalidad descansa
en el uso de mosaicos de colores, en las superficies onduladas yen los pilares inclinados que hacen de contrafuerte al empujedel terreno.
Casa Batll de Gaud
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Casa Batll, de GaudObra de 1904. En este caso, Josep Batl
encarg a Gaud la renovacin total de un
edificio ya existente. La intervencin de
Gaud fue tan radical que lo convirti en
un edificio nuevo. Aadi los balcones de
hierro forjado y toda la decoracin de
cermica de la fachada y la azotea.
La fachada es, probablemente, la ms
espectacular de la ciudad. Tiene formas
seas y aspecto de esqueleto. Las
columnas del primer piso parecen huesos,
y los balcones, fragmentos de crneos, en
los que se observan las aberturas de los
ojos y la nariz. Est decorada concermica, piedra y hierro forjado, que le
proporcionan una gran belleza.
Casa Batll de Gaud
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Casa Batll, de Gaud
Casa Batll de Gaud
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Casa Batll, de Gaud
Casa Batll de Gaud
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Casa Batll, de GaudEl tejado tiene forma ondulada y recuerda la
espalda de un dragn; las tejas que lo
recubren simulan escamas. Est rematado conuna torre con la cruz de cuatro brazos, tpica
de Gaud.
Casa Mil o La Pedrera de Gaud
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Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
Casa Mil o La Pedrera de Gaud
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Casa Mil o La Pedrera, de GaudSe le denomina as
porque era una
pedrera o cantera
cuando empez a
construirse.
Realizada entre
1906 y 1910 es el
ejemplo msimportante de
arquitectura civil
del Modernismo y
de Gaud (la obra
religiosa ms
importante es laSagrada Familia).
Hace chafln al
paseo de Gracia y a
la calle Provenza.
Casa Mil o La Pedrera de Gaud
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Casa Mil o La Pedrera, de GaudEra una vivienda de
alquiler tpica del
ensanche pero ms
de lujo. El solar le
permita hacer dos
viviendas y las dos
estn unidas en un
solo tratamientoEl diseo de Gaud
se caracteriza por
el concepto vivo y
orgnico de la
construccin, pisos
con movimientosindependientes uno
de otro, lneas
onduladas y de
gran valor plstico.
Casa Mil o La Pedrera de Gaud
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Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
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Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
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Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
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Casa Mil o La Pedrera, de Gaud
Parque Gell, de Gaud
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Parque Gell, de Gaud
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q ,
Parque Gell, de Gaud
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q ,En la arquitectura se buscar la flexibilidad de
la lnea y su sinuosidad con fines decorativos;
el uso de materiales coloreados y de la piedra
moldurada; y la utilizacin de rejas, balcones y
soportes de hierro forjado. Los nuevos
materiales proporcionaban al arquitecto una
absoluta libertad creativa. El arquitecto asume
no slo la parte estructural o constructiva,sino tambin la parte ornamental y mobiliaria
(objetos de uso), convirtindose as en
diseador.
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Parque Gell, de Gaud
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q ,
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Parque Gell, de Gaud
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q ,
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q
Modernismo decorativo
La fantasa est presente en sus obras: En 1883, haba recibido el encargo de dirigir las obras de la
Sagrada Familia de Barcelona. Slo lleg a terminar una de lasfachadas del crucero, la llamada fachada del Nacimiento. El
proyecto, cuyos trabajos continan en la actualidad, consista enuna iglesia de cruz latina con cinco naves, dentro de un estilo
neogtico, con tres fachadas sobre las que se desarrollaran
ms de cien especies vegetales y decenas de esculturas. Las
torres, de perfil parablico, estn horadadas para resistir mejor
los vientos, siendo a la vez instrumentos sonoros. Los rematessuperiores, dorados y esmaltados con cermicas de Murano,
llevan huecos para poder instalar reflectores.
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g ,El templo, cuando est terminado, dispondr
de 18 torres: cuatro en cada una de las tres
entradas-portales y, a modo de cpulas, se
dispondr un sistema de seis torres, con la
torre cimborio central, dedicada a Jess, de
170 metros de altura, otras cuatro
alrededor de sta, dedicadas a los
evangelistas, y un segundo cimborio
dedicado a la Virgen. El interior estar
formado por innovadoras columnas
arborescentes inclinadas y bvedas basadas
en hiperboloides y paraboloides buscando la
forma ptima de la catenaria.
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gEn 1926 muri Gaud; slo se haba
construido una torre. Del proyecto del
edificio slo se conservaban planos y un
modelo en yeso que result muy daado
durante la Guerra Civil espaola. Desde
entonces han proseguido las obras:
actualmente estn terminados los portales
del Nacimiento y de la Pasin, y se ha
iniciado el de la Gloria, y estn en
ejecucin las bvedas interiores. La obra
que realiz Gaud, es decir, la fachada del
Nacimiento y la cripta, ha sido incluida por
la Unesco en el ao 2005 en el Sitio del
Patrimonio mundial Obras de AntoniGaud. Es adems, desde 2007, uno de los
12 Tesoros de Espaa.
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