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Edificio La Nave ValparaisoTRANSCRIPT
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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Alumna: María Begoña Araya Hidalgo Profesor Guía: Pablo Barros Titulo de la Tesis: Reciclaje en Respuesta a la Obsolescencia Título a que opta: Arquitecto Lugar: Valparaíso Institución: Universidad Técnica Federico Santa María Año: 2003
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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1. INTRODUCCION
1.1 Presentación del problema ……………………………………………………… 5
1.2 El estudio ………………………………………………………………………… 6
1.2.1 Fundamentación ……………………………………………… 8
1.3 El Caso ………………………………………………………………………… 9
1.4 Metodología …………………………………………………………………… 10
2. MARCO TEÓRICO
2.1 Reciclaje …………………………………………………………………………… 11
2.1.1 Contexto histórico ………………………………………………………. 11
2.1.2 Definiciones ……………………………………………………………… 22
2.2 Obsolescencia …………………………………………………………………….. 31
2.2.1 Obsolescencia Económica ………………………………………………….. 32
2.2.2 Obsolescencia Funcional ……………………………………………………. 33
2.2.3 Obsolescencia Física ………………………………………………………… 35
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2.3 Valparaíso
2.3.1 Ciudad Patrimonial …………………………………………………………… 37
2.3.2 Políticas de Gobierno ………………………………………………………… 41
2.3.3 Ejemplos de reciclaje en Valparaíso …………………………………………… 46
3. CASO
3.1 Elección del edificio ………………………………………………………………. 48
3.2 Normativa para la zona de Conservación Histórica ………………………………… 54
3.3 Potencialidades y debilidades ……………………………………………………… 56
4. PROYECTO
4.1 Elección del programa …………………………………………………………… 67
4.2 Desarrollo del Proyecto …………………………………………………………… 69
4.3 Planimetría ………………………………………………………………………. 74
5. BIBLIOGRAFÍA ……………………………………………………………………… 87
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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Capítulo 1
INTRODUCCIÓN
1.1 Presentación del problema.
“Una ciudad no sólo crece como resultado de una expansión periférica – expansiva, si no que en su interior se gestan una serie de fenómenos que están modificando su estructura funcional, morfológica y social” 1
En el proceso evolutivo interno de las ciudades, se van desarrollando distintas acciones
que repercuten en las edificaciones que la componen. Como consecuencia de esas acciones, las
estructuras físicas de la ciudad van sufriendo diferentes variaciones tales como modificaciones,
valorizaciones, cambios de uso, desaparición, paralización, etc., fenómenos que en conjunto se
denominan el dinamismo interno de la ciudad.
1 Diplomado en Proyectos y Gestión Urbana de la Pontificia Universidad Católica de Chile: “La oferta homogénea y consecuencias en forma urbana”, Documento N°6, Fernando Soler Riesco, página 8.
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El dinamismo interno de la ciudad, es determinante en el surgimiento o deterioro de un
sector, ya que las condiciones del último pueden variar según las transformaciones que se generen
en él. De este modo, las edificaciones que lo conforman se pueden constituir en elementos
positivos dentro del contexto urbano, o bien, convertirse en focos negativos que no generen
aportes o, en su defecto, degraden la ciudad dando origen a la obsolescencia urbana.
En la ciudad de Valparaíso existe una importante cantidad de construcciones que se
encuentran en claro estado de obsolescencia y, en su mayoría, corresponden a edificios antiguos
con una gran carga histórica, los cuales se han alejado del crecimiento funcional, morfológico y
social del Valparaíso de hoy y que, de no ser intervenidos, terminarán perdiéndose en el tiempo.
1.2 El estudio.
Mi estudio pretende explorar - a través de la investigación de un caso específico - la
práctica del reciclaje en edificios patrimoniales de Valparaíso, que hoy se encuentran en estado de
obsolescencia.
Debido al carácter patrimonial de esta ciudad, el reciclaje parece ser la manera más
conveniente de reactivar los usos dentro de ella, aprovechando una infraestructura existente -que
se encuentra en un claro estado de obsolescencia- y que además posee un referente histórico
situado en la memoria colectiva de sus habitantes.
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De esta manera, planteo el reciclaje como una forma de terminar con la obsolescencia de
tales edificaciones, revalorizando el patrimonio arquitectónico de Valparaíso reinsertándolas en el
desarrollo de la ciudad actual, logrando de esa manera reemplazar la inercia y la calidad de
problemática urbana que dichas construcciones poseen hoy en día, por el concepto de
actualización que reafirme la identidad histórica de Valparaíso y reinterpreten los valores existentes
en la comunidad.
Los objetivos específicos de esta investigación son:
- Desarrollar el concepto de obsolescencia, definiendo obsolescencia física, funcional y
económica, ejemplificando a través de edificios insertos en el área de Conservación Histórica
de Valparaíso, y ahora Patrimonio de la Humanidad.
- Desarrollar un marco histórico que fundamente la intervención en la preexistencia a lo largo de
la historia, exponiendo las distintas tendencias y representantes que han generado las bases de
este tipo de intervención.
- Revisar los distintos documentos que han aparecido para normar, en cierta manera, los
criterios de intervención y restauración en monumentos históricos, como la Carta de Atenas,
Carta de Venecia, Carta de Quito, etc.
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- Definir y diferenciar conceptos como restauración, reciclaje, refuncionalización, rehabilitación,
reanimación, recuperación, revitalización, etc.
- Definir y diferenciar criterios de intervención como imitación, contraste, continuidad,
integración, etc.
1.2.1 Fundamentación.
Con el modelo económico imperante, la globalización de la economía y el desarrollo
comunicacional, se está atentando contra el acervo cultural del país, lo cual hace de máxima
importancia la intervención inmediata sobra esta materia. En este contexto, dentro del amplio y
variado patrimonio nacional, se destaca la ciudad de Valparaíso, cuyo valor recae en la gran unidad
lograda entre el soporte geográfico y su arquitectura tradicional, culta y espontánea.
Hoy este patrimonio se está deteriorando aceleradamente y las condiciones de habitabilidad
que ofrece a sus habitantes, es muy deficiente y en muchos casos definitivamente inadecuadas.
Paralelamente se reconoce que esta ciudad está en un estancamiento económico y es urgente
generar en ella actividades que reviertan esta situación.
Debido a la gran cantidad de edificios que hoy se encuentran en estado de obsolescencia
en la ciudad de Valparaíso, es que se hace necesaria la tarea de rescatar estas edificaciones,
reinsertándolas en la ciudad actual.
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No puedo dejar de mencionar que en la actualidad la práctica del reciclaje se ve dificultada
por las medidas que resguardan a este tipo de edificaciones, limitando dicha operación a acciones
pasivas, tendientes a conservar la figura y trascendencia temporal del edificio como elemento
histórico, otorgándoles calidad de intocables. Lo anterior, sin considerar un plan que estimule la
inserción de estos elementos como parte del proceso de evolución de Valparaíso.
1.3 El caso.
La investigación se realizará en el edifico La Nave, ubicado en calle Serrano Nº 572-585,
en Valparaíso.
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1.4 Metodología.
La metodología del estudio, está dividida en dos partes:
La primera etapa, consiste en una investigación teórica, la cual se llevó a cabo a través de
una contextualización histórica en que se hace referencia al desarrollo de la intervención en la
preexistencia a lo largo de la historia. Por otra parte, se plantea un marco teórico diferenciando las
múltiples acepciones que se utilizan como acciones de intervención (reciclaje, restauración,
rehabilitación, conservación, refuncionalización, etc.) y metodologías de intervención (contraste,
imitación, diferenciación, continuidad, etc).
La segunda etapa consiste en el desarrollo del proyecto, el que se consta de distintas
etapas: desarrollo del programa de uso y arquitectónico, desarrollo del anteproyecto y desarrollo de
proyecto final.
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Capitulo 2
Marco Teórico
2.1 Reciclaje.
A lo largo de la historia podemos encontrar múltiples maneras de intervenir en la pre
existencia, en las cuales las estrategias de intervención difieren enormemente unas con otras. Es
por esta razón que se debe hacer la distinción entre las acciones que pueden utilizarse para dicha
intervención y las estrategias con las cuales se interviene.
2.1.1 Contexto histórico.
La intervención en la preexistencia existe documentadamente desde el Renacimiento. En
este sentido, aparece Brunelleschi con la creación de la cúpula de la Catedral de Santa María de
Fiori (1420 1436), en la cual se inspira en los abovedamientos romanos para crear una cúpula de
enormes dimensiones.
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Por otra parte, Alberti con la intervención de la fachada en Santa María de Novella (1458-
1470), en la cual aplica los principios racionales renacentistas sobre una arquitectura de
estructura y formas góticas, aprovechando los elementos clásicos que están implícitos en la
arquitectura gótica italiana. De esta manera, se conserva en la parte inferior el estilo gótico y el
estilo renacentista en la superior. Su construcción inicial data del año 1278.
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Posteriormente, en el siglo XIX, después de la Revolución Francesa y la restauración de la
monarquía, comienza a aparecer una preocupación por la restauración de los antiguos
monumentos, como símbolo del patrimonio que se quería recuperar. De esta manera, surgen
distintas posturas frente a los conceptos de restauración y conservación, cuyos máximos
exponentes fueron Eugene Viollet Le Duc y John Ruskin.
En consecuencia, se comienza a generar una arquitectura de reposición con referente en la
historia. Se trata de la arquitectura historicista, la cual es criticada por el Modernismo por ser
imitativa y carente de capacidad creadora. Paralelamente a lo anterior, aparece una cultura de
respeto frente a los elementos preexistentes de manera muy figurativa, cuyo mayor representante
fue Eugene Viollet Le Duc.
• Eugene Viollet Le Duc (1814 - 1879)
Fue el primero que expuso los principios teóricos para la restauración en la arquitectura, a
través de los cuales propone una postura de restauración estilística y figurativa; imitar lo que existía
antes. Por lo anterior, se le acusa de falsificar la arquitectura del pasado.
“Si es necesario reconstruir ruina, se reconstruyen, si se han de completar monumentos incompletos, se completan, si es preciso introducir elementos nuevos, se introducen hasta dar la impresión de que son originales. No importa que estemos
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falsificando tanto la materia de la obra de arte como su antigüedad, si con ello conseguimos ofrecer una visión completa de la obra de arte ideal y perfecta.”2
Entre sus obras más emblemáticas se encuentran la restauración de la iglesia de la
Madeleine de Vezela, la catedral de Notre-Dame y la catedral de Amiens.
Catedral de Notre Dame
• John Ruskin (1819- 1900)
2 “El patrimonio cultural: memoria recuperada”, Francisca Hernández Hernández, Editorial TREA, página 280.
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Fue sociólogo, poeta y crítico de arte. Sin pretender ser arquitecto ni dedicarse a la
restauración, se convirtió en un filósofo de la teoría de la conservación.
Sostiene una postura mucho más radical que la de Viollet-Le-Duc, en la cual plantea la
doctrina de la “no intervención”, para conservar la autenticidad de la obra. Según su punto de vista,
el edificio tiene un origen, un desarrollo y una muerte. Por lo tanto el estado de ruina del edificio es
el estado natural de la obra, por lo que no habría que intervenirlo.
Expresa su postura frente a la conservación a través de algunos aforismos en La Lámpara
de la Memoria:
a. restauración significa destrucción
b. no es posible restaurar
c. es necesario cuidar y mantener los monumentos
d. la ruina y el fin del monumento
e. el monumento y su valor de antigüedad
f. el monumento como manifestación de la memoria.
• Camillo Boito (1836 - 1914)
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Escritor, político y crítico de arte, que se dedicó al estudio del tratamiento de monumentos
históricos. En él, se intenta encontrar un equilibrio entre las ideologías de Viollet-Le-Duc y Ruskin.
Boito, coincide con Ruskin en el principio de la “no intervención”, diferenciando la nueva
intervención de la estructura existente a través de continuidades analógicas pero sin generar
falsificaciones como en el caso de Viollet-Le-Duc.
“Es preferible dejar incompleto e imperfecto todo lo que se encuentra incompleto e imperfecto, así como renunciar a rectificar las desviaciones que un monumento haya experimentado porque son elementos que forman parte de su historia y nos proporcionan los criterios arqueológicos que nos lleva a descubrir su estilo.”3
En su publicación conocida como La Primera Carta del Restauro, Boito expone los siguientes
principios para la intervención en monumentos:
1. diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo
2. diferencia de materiales de fábrica
3. supresión de siluetas y ornatos
4.exposición de los antiguos elementos eliminados en un lugar junto al
Monumento.
5. incisión en cada fragmento renovado de la fecha de la restauración o de un signo
convencional.
6. epígrafe descriptivo inciso en el documento
3 “El patrimonio cultural: memoria recuperada”, Francisca Hernández Hernández, Editorial TREA, página 288.
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7. descripciones y fotografías de los diversos períodos del trabajo, depositadas en el edificio
o en un lugar próximo al mismo, o bien descripción publicada por escrito.
8. Notoriedad
• Gustavo Giovannoni (1873 - 1947)
Siguiendo la línea de Boito, Gustavo Giovannoni reformula y actualiza la teoría de la
restauración científica, que consiste en aplicar el método científico en el proceso de restauración,
en base al concepto de hipótesis.
Giovannoni rechaza la falsificación y cree en la recuperación del estado original del
monumento.
Con la llegada del siglo XX, se produce un cambio de mentalidad en el mundo de la
arquitectura, con el que se toma conciencia de la importancia de proteger el patrimonio histórico y
cultural. De esta manera, se desencadenan una serie de documentos que sentarán las bases para
la conservación de los bienes patrimoniales:
Documentos Intercontinentales
• Carta de Atenas (1931)
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Está considerada la primera normativa internacional sobre conservación y restauración y se
refiere al monumento en sí como objeto a intervenir, proponiendo la restauración sobre un
elemento aislado. Se basa principalmente en la doctrina de la “restauración científica” defendida
por Giovannoni.
Esta carta hizo posible que los principios del último se hicieran universales y los países
tomaran conciencia sobre la importancia de su patrimonio cultural, además de marcar la pauta
para la creación de documentaciones posteriores.
• Carta de Venecia (1964)
Después de las devastaciones de la II Guerra Mundial, una enorme cantidad de
monumentos debían ser reconstruidos, por lo que fue necesario elaborar un nuevo documento
internacional que adecuara los principios de la Carta de Atenas a las necesidades del momento.
Si bien esta carta se basa en la Carta de Atenas, ahora se plantea la importancia del
contexto en conjunto con el monumento, de modo que éste ya no aparece como un elemento
aislado, sino que existe en relación a un referente.
• Declaración de Amsterdam (1975)
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Tiene gran importancia por las repercusiones que tendrá en documentos posteriores y por
su capacidad de interpelación respecto al debate que se creará sobre la conservación y
restauración de los bienes culturales ambientales a nivel europeo.
Este documento pone énfasis en la necesidad de la conservación del patrimonio
arquitectónico como objetivo de la planificación urbana y de la ordenación del territorio, para lo que
se requiere un diálogo entre los conservadores y los urbanistas. Este diálogo ha de permitir prestar
la debida atención a los valores estéticos y culturales que posee el patrimonio arquitectónico con el
objeto de preparar los objetivos y normas que favorezcan el acondicionamiento adecuado de los
conjuntos antiguos.
• Convención de Granada (1985)
Más que una carta de principios o de intenciones, es un convenio con el que los países
firmantes se ven en la obligación de adoptar una serie de medidas legislativas, administrativas,
financieras y técnicas que regulen y favorezcan la protección del patrimonio arquitectónico.
El tema principal de esta carta es el renacimiento de la ciudad y la mejora de la vivienda
urbana, recordando que es imprescindible transmitir un sistema de referencia cultural a las
generaciones jóvenes .
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• Carta de Toledo (1986)
Este documento para la conservación de las ciudades históricas se crea como
complemento y ratificación de la Carta de Venecia y de la Carta de Toledo, entendiendo la
conservación como una realidad integradora que ha de abarcar todo el conjunto urbanístico y
social que componen la base estructural de nuestras ciudades.
Documentos hispanoamericanos:
Los siguientes documentos apuntan a la protección del patrimonio cultural
hispanoamericano, cuya finalidad es responder de manera sistemática y conjunta a los problemas
que se han creado en el propio continente.
• Carta de Quito (1967)
La Carta de Quito supondrá para el patrimonio cultural hispanoamericano un verdadero
respaldo y apoyo, que dará paso a los principios que ya se estaban poniendo en práctica a
comienzos de los años sesenta.
• Conclusiones del coloquio de Quito (1977)
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En él se trata de ver cómo repercute la conservación de los centros históricos a la hora de
analizar los problemas que plantea la expansión de las ciudades hispanoamericanas.
Algunas de las medidas que se proponen hacen referencia al protagonismo que los
habitantes de los países interesados han de tener en la tarea de rescate del patrimonio histórico,
cultural y social hispanoamericano, la incorporación de programas de rehabilitación dentro de las
políticas oficiales de vivienda, la financiación de los programas de revitalización de los centros
históricos y la revisión de la legislación vigente sobre conservación.
• Carta de Veracruz (1992)
Trata de exponer los criterios para una política de actuación en los centros históricos de
Iberoamérica.
• Documento de Pavía (1997)
Las jornadas de trabajo que tuvieron lugar en Pavía trataron sobre la tutela del patrimonio
cultural, tendiendo su enfoque hacia el perfil europeo del restaurador de bienes culturales.
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Aquí se discuten temas como la definición del patrimonio cultural y la necesidad de
conservarlo, las medidas básicas para la conservación- restauración del nivel académico, etc.
2.1.2 Definiciones y acepciones.
Intervenir en la preexistencia equivale a someter una edificación a una acción, a través de
una metodología que plantee la estrategia de intervención.
Las acciones se reconocen en la terminología que se usa para referirse a los tipos de
intervención en edificaciones existentes. Entre ellas, el reciclaje, la restauración, la
refuncionalización, la rehabilitación, la reanimación, la recuperación, la revitalización, la
transformación, etc.
Las metodologías, por su parte, están referidas a las modalidades que se ocupan para
realizar tales acciones. Entre ellas, encontramos el contraste, la imitación, la diferenciación, la
continuidad, la integración, la flexibilidad, etc.
• Acciones:
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La diferencia entre los distintos tipos de acciones es tan sutil, que se tiende a confundir los
conceptos de intervención. A continuación, expongo un glosario que distingue cada uno de ellos.
1. Reciclaje:
- Acciones tendientes a recuperar el edificio, adaptándolo para acoger un uso acorde a
las necesidades actuales del barrio o sector, mejorando la edificación existente.
(Ordenanza Especial de Edificación. Modificación al Plan Regulador de Valparaíso).
- Operación consistente en someter de nuevo una materia a un ciclo de tratamiento total
o parcial cuando la transformación de aquélla no resulta completa. (Diccionario
Pequeño Larousse Ilustrado).
- Cuando se habla de reciclaje, sabido es que se alude al rescate de lo que ya no se
utiliza en plenitud, por desgaste, abandono o nuevas exigencias, en ello radica su
fecundidad.
- El reciclaje, en arquitectura por ejemplo, es una estrategia operativa mediante la cual
es posible modificar, transformar y dotar de nueva utilidad a viejos materiales.
2. Restauración:
- Reparar, poner nuevamente en su primitivo estado. (Diccionario Pequeño Larousse
Ilustrado).
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- Recuperación fidedigna del edificio y/o su entorno, reconociendo su rol como
testimonio del pasado histórico y arquitectónico. (Ordenanza Especial de Edificación.
Modificación al Plan Regulador de Valparaíso).
- “La restauración puede definirse como aquellas actuaciones que son necesarias para
hacer que un bien cultural deteriorado recupere su valor histórico y sea mejor
comprendido.” (Patrimonio Cultural: La Memoria Recuperada, Francisca Hernández
Hernández, página 278).
- La restauración “en este momento es todo lo contrario de la intervención activa del
arquitecto; es dejar hablar al edificio por sí mismo y creer que en el edificio ya hay una
lógica que de algún modo tiene en potencia su posibilidad de terminación y plenitud”.
(Construir en lo Construido, Francisco de Gracia / Ignasi de Solà Morales, p. 33 ).
- “La restauración comprende el conjunto de las intervenciones técnicas y científicas
fundadas sobre un método y teniendo como fin, el garantizar la continuidad material de
un edificio o su sistematización a través del tiempo” ( Nuevos edificios para nuevas
funciones, André Corboz).
2. Restauración Estilística: (Eugene Viollet Le Duc)
- “Restaurar un edificio no significa mantenerlo, repararlo o rehacerlo, sino restituirlo a
su forma prístina que tal vez no se haya dado nunca. (Patrimonio Cultural: La Memoria
Recuperada, Francisca Hernández Hernández, página 279).
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3. Conservación:
- “...se refiere, más bien, al conjunto de medidas encaminadas a mantener y preservar
en el futuro dicho bien.” (Patrimonio Cultural: La Memoria Recuperada, Francisca
Hernández Hernández, p. 278 ).
- Trabajos de mantención tendientes a detener el deterioro de las edificaciones.
(Ordenanza Especial de Edificación. Modificación al Plan Regulador de Valparaíso).
- Mantener en buen estado. Durar. (Diccionario Pequeño Larousse Ilustrado).
4. Reversibilidad:
- Que puede revertir. Dícese de la alteración de una función u órgano cuando puede
volverse a su estado normal. (Diccionario Pequeño Larousse Ilustrado).
5. Renovación:
- Hacer una cosa de nuevo o restituirla con otra igual. (Diccionario Pequeño Larousse
Ilustrado).
- Hacer que algo vuelva atener vitalidad, energía, etc. (diccionario Santillana del Español)
6. Rehabilitación:
- Volver a habilitar, devolver a una persona o cosa su antiguo estado o situación.
(Diccionario Santillana del Español).
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7. Remodelación:
- Modificar la forma o estructura de una obra arquitectónica o de urbanismo.(Diccionario
Santillana del Español).
8. Reanimación:
- La reanimación tiene como fin, la adaptación de un edificio o su sistematización para
la exigencias actuales, ya sea permitiendo a las funciones antiguas de proseguir, o
contemplar un cambio de destino. (“Nuevos edificios para nuevas funciones”, André
Corboz).
- Nuevo vigor. (Diccionario Pequeño Larousse Ilustrado).
9. Reestructuración:
- Modificar la estructura o la organización de algo. (Diccionario Santillana del Español).
10. Recuperación:
- Volver a tener alguien o algo lo que había perdido. (Diccionario Pequeño Larousse
Ilustrado).
- Devolver a alguien o algo el estado, valor, actualidad, etc., Que merecía o tenía
anteriormente.
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- Volver a poner en servicio una cosa que había quedado inutilizable. (Diccionario
Santillana del Español).
Metodologías:
Dentro del reciclaje, a su vez, podemos distinguir un sin número de metodologías que se
utilizan para intervenir en edificaciones existentes. A continuación definiré algunas de ellas:
1. Contraste:
- Oposición entre dos personas o cosas. (Diccionario Pequeño Larousse Ilustrado).
2. Imitación:
- Copia, falsificación. Procurar copiar el estilo de un autor, pintor, etc. (Diccionario
Pequeño Larousse Ilustrado).
3. Diferenciación:
- Hacer diferencia entre dos cosas. Distinguirse, hacerse notable. (Diccionario Pequeño
Larousse Ilustrado).
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4. Continuidad:
- Unión natural que tienen las partes de un todo. (Diccionario Pequeño Larousse
Ilustrado).
5. Integración:
- Proceso de unificación de varias entidades antagónicas. (Diccionario Pequeño
Larousse Ilustrado).
6. Flexibilidad:
- Disposición para ceder y acomodarse. (Diccionario Pequeño Larousse Ilustrado).
Después de revisar las definiciones anteriores, se puede concluir que existen tres
clasificaciones globales que abarcan toda la gama de intervenciones en la preexistencia: el
reciclaje, la restauración y la conservación.
La arquitectura reciclada podría definirse como una modalidad en la que se intenta rescatar
los valores formales de viejos edificios o edificios cuya estructura espacial no corresponde a las
actividades que en ellos se realizan. Lo anterior, buscando generar un nuevo desarrollo que permita
actualizar los espacios y la imagen del objeto reciclado. A diferencia de la restauración, el reciclaje
no pretende acercarse a la historia primaria del edificio, por lo tanto, se plantea como una
estrategia con mayor libertad en su nuevo desarrollo arquitectónico.
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El reciclaje es un tipo de intervención que va cambiando de acuerdo a las exigencias del
medio, ya que se plantea como un ciclo que se va regenerando a medida que las externalidades
cambian. Reinserta al objeto reciclado en el dinamismo interno de la ciudad .
Esta estrategia de intervención debe entenderse en un marco de flexibilidad que facilite la
reactualización de las funciones del edifico sometido, una maniobra que rescate la estructura
profunda del elemento construido, prevaleciendo sobre las intervenciones que se realicen y
poniendo de manifiesto la esencia del edificio.
Esta intervención debe disociarse de los elementos originales de la estructura existente,
diferenciando los momentos del antes y el después, pero de manera tal que exista una diálogo
coherente entre ambos.
"La actitud ultra conservadora - el consabido "aquí no se toca nada" – sólo se
comprende como una reacción frente a la destrucción indiscriminada. Sin embargo,
debemos tener muy claro que el compromiso con la historia no puede ser argumento
para evitar la intervención en centros históricos. Preservar no es prohibir, sino
reapropiar un uso relacionado íntimamente con el orden social que, generación tras
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generación, lo ha construido como estructura donde una sociedad se refleja a sí
misma; sin estas condiciones la preservación será escenario muerto." 4
La restauración, por su parte, se entiende como una forma de hacer que un bien
deteriorado recupere su valor histórico manteniendo sus características originales como un modo
de museificar dicho bien. Este tipo de intervención, no es un aporte para las transformaciones
internas de la ciudad, sino que al contrario, producen un congelamiento de la función que no se
adecua a las exigencias y cambios actuales.
Por último, la conservación está referida al mantenimiento y preservación de las obras a lo
largo del tiempo. Esta acción se aplica tanto para el reciclaje, como para la restauración, ya que
tiene que ver con las medidas de mantención que se adopten para dicho bien.
La decisión de rescatar un edificio que se encuentra en estado de obsolescencia está
determinada por los valores que de alguna manera se puedan reconocer en él y justifiquen su
reciclaje en pos de la transformación de la ciudad a partir de sus mismos componentes.
Estos valores están determinados principalmente por tre elementos:
4 “Congelar el pasado o construir desde la historia”, Vicente García Ross
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- Historia. Tiene que ver con el contexto en que fue construido y los acontecimientos que en él
se desarrollaron. En este sentido, el reciclaje responde a la memoria del edificio.
- Figura. Entiendo la figura en un sentido visual. Tiene relación con la imagen que percibimos del
edificio, la cual, generalmente, responde a la reinterpretación de un sistema constructivo
original. A su vez, es el elemento que se relaciona directamente con el entorno (imagen).
- Forma. Es la respuesta al diseño espacial del edificio, lo cual tiene estrecha relación con su
función original (programa) y su sistema constructivo.
Planteo el reciclaje como una renovación de los elementos antes mencionados, en la cual
se deben considerar las tecnologías y momentos actuales, adaptándolos a los elementos
existentes. Con esto, no quiero decir que en todos los casos sea necesario que los tres tengan la
misma connotación, si no que su incidencia variará según los casos de estudio que se planteen.
2.2 Obsolescencia.
Dentro de las transformaciones de la ciudad, existen fenómenos que deterioran y estancan
su evolución. De esta forma, podemos decir que la obsolescencia en las edificaciones de la ciudad
es una de las mayores patologías urbanas. De esta manera se pueden definir tres tipos de
obsolescencia:
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2.2.1 Obsolescencia económica.
“La obsolescencia económica es por lo tanto: Un cambio en el uso o intensidad del uso,
debido al desarrollo a lo largo del tiempo de nuevas externalidades o incremento de externalidades
existentes.” 5
La obsolescencia económica, está determinada por la relación con la localización del
inmueble, el cual puede estar en buen estado o funcionalmente vigente, pero la intensidad de su
actividad es remota. Este tipo de obsolescencia, se produce debido a las externalidades y
características del sector circundante, las cuales no tienen correspondencia con el uso actual o la
intensidad del uso del inmueble.
En este caso, la obsolescencia puede tener un efecto positivo, desde el punto de vista
económico, derivando en liberación de terreno lo cual genera un mercado de terrenos al interior de
la ciudad o proyectos inmobiliarios de alta densidad. En este sentido, pueden generarse nuevas
inversiones que den origen a una nueva estructura física o al reciclaje de la estructura original. Por
otra parte, se puede generar un efecto negativo, con el consecuente abandono del edificio y sin
reemplazar su antigua actividad. En este caso, Puede producirse liberación de terrenos , dando
origen a sitios eriazos, en los cuales no existen demandas del mercado que busquen las
características de ese terreno.
5 Diplomado en Proyectos y Gestión Urbana de la Pontificia Universidad Católica de Chile: “La oferta homogénea y consecuencias en forma urbana”, Documento N°6, Fernando Soler Riesco, página 11.
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Contextualizando la obsolescencia en Valparaíso, el edificio Luis Cousiño responde a la
obsolescencia económica derivando en obsolescencia física. Este es el caso mas crítico de
obsolescencia en Valparaíso puesto que constituye un hito dentro de la ciudad y se encuentra en
condiciones deplorables. Su avanzado deterioro ha sido producto de incendios y continuos robos
de los elementos estructurales y ornamentales. A pesar que existe la intención de realizar varios
proyectos en este edificio, existe un notorio desinterés de parte de los propietarios, ya que su
intención fue realizar un proyecto rentable (torre) y debido al carácter de Monumento Nacional el
edificio debe mantener su volumetría original, lo que es poco lucrativo para sus dueños.
2.2.2 Obsolescencia funcional.
La obsolescencia funcional, está referida a la relación que se da entre la estructura física de
un edifico y el desarrollo evolutivo de la función original para la cual fue diseñado.
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“Esta obsolescencia se expresa en cuanto a la eficiencia de la estructura original en
acoger a la función de origen en la modalidad de ejercerse actualmente” 6
En el caso de la obsolescencia funcional puede ocurrir que no exista obsolescencia física, y
que exista una adecuada localización para desarrollar la función, pero es la función misma la que
no se adecua a las exigencias actuales. Por otra parte, puede darse una derivación de una
obsolescencia funcional a una física o económica, dando origen a una nueva estructura, al reciclaje
de la estructura física existente, o al abandono y su consecuente deterioro.
Este tipo de obsolescencia ocurre cuando la estructura original no es capaz de acoger a la
función de origen en el desarrollo de la vida actual, y se produce debido a los cambios de hábito de
los usuarios, como en el modo de ejercer y realizar ciertas funciones.
El edificio Casino de Estibadores es un claro ejemplo de la obsolescencia funcional, ya que
las actividades que ahí se desarrollan no generan mayor impacto en el sector, ni existe una
evolución en ellas. El edificio está parcialmente ocupado, y carece de medios económicos para
invertir en la estructura, por lo que está derivando en obsolescencia física.
6 Diplomado en Proyectos y Gestión Urbana de la Pontificia Universidad Católica de Chile: “La oferta homogénea y consecuencias en forma urbana”, Documento N°6, Fernando Soler Riesco, página 26.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
35
2.2.3 Obsolescencia física.
“La obsolescencia física se refiere al deterioro de la estructura, instalaciones o materiales
de terminaciones de los edificios, hasta el punto de tornarlos incapaces de cumplir las funciones
para las que fueron construidos u otras nuevas funciones, lo que suele llevar a su abandono y
eventual demolición.” 7
Se produce por la carencia de demanda por las externalidades de esos terrenos o como
resultado de la mala calidad inicial de los edificios o de un proceso de ocupación. (utilización de
los edificios que conllevan al deterioro).
7 Diplomado en Proyectos y Gestión Urbana de la Pontificia Universidad Católica de Chile: “La oferta homogénea y consecuencias en forma urbana”, Documento N°6, Fernando Soler Riesco, página 30.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
36
El reciclaje y la demolición son las soluciones más recurridas ante los casos de
obsolescencia física. El primero, debido a que en los últimos tiempos ha surgido una tendencia a
conservar y revalorizar edificios antiguos. La segunda opción, responde a la necesidad de dar
origen a nuevas edificaciones impulsadas por las fuerzas del mercado.
Este caso, se puede ejemplificar a través de las múltiples playas de estacionamientos que
han aparecido en el plan de Valparaíso, producto del abandono de los inmuebles que
posteriormente se convierten en sitios eriazos ideales para tal función.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
37
Actualmente en el tratamiento de edificios en obsolescencia tiende a prevalecer la demolición y
posterior construcción de nuevos edificios (farmacias, restaurantes de comida rápida,
supermercados, etc.), que responden netamente a una condición de rentabilidad, sin considerar los
valores o potenciales que puedan existir en dicha estructura.
2.3 Valparaíso.
2.3.1 Ciudad Patrimonial
En Valparaíso es característico el sello que existe en su arquitectura, urbanismo e
infraestructura, del siglo XIX, que se expresa tanto en estilos arquitectónicos como en formas
urbanísticas, métodos constructivos y medios de transporte urbano. Este sello es producto de la
condición de la ciudad como consecuencia de la era industrial y de una temprana globalización.
Por otra parte, el carácter de la ciudad está marcado también por el sello que le imprime su
singular geografía y topografía, que condicionó fuertemente su desarrollo, reflejando la creatividad
de los habitantes. Ambos sellos –el geográfico y el histórico- no actúan aisladamente entre sí; se
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
38
combinan y operan en conjunto para crear una ciudad capaz de conservar su autenticidad e
integridad.
La arquitectura de la ciudad está representada por edificaciones de variadas tipologías y
estilos arquitectónicos, aplicados a construcciones que van desde viviendas muy sencillas hasta
los exponentes de arquitectura relativamente monumental en el plan, generando un especial
eclecticismo dentro de esta ciudad. Comprende desde obras eruditas, diseñadas por arquitectos
hasta obras de arquitectura espontánea o vernácula.
La variedad de inmuebles va desde la arquitectura propia de los comienzos de la República
-que recoge elementos de la arquitectura colonial, incorporándole rasgos neoclásicos-, hasta las
primeras manifestaciones de la arquitectura moderna y racionalista. Hay arquitectura historicista y
ecléctica de la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del siglo XX, con sus referencias
neobarrocas, neorrenacentistas y neoclásicas. La arquitectura historicista cobra su originalidad a
raíz de dos factores: su adaptación al medio geográfico –así como al clima y al riesgo telúrico- y
su diversidad de interpretación. En este sentido, se rescata la manera de interpretar los sistemas
constructivos europeos y norteamericanos, adaptándolos a las condiciones y materialidades
locales. Por otra parte, la llegada de inmigrantes de diversos orígenes incidió fuertemente en
Valparaíso, ya que se impusieron las tendencias norteamericana, inglesa, alemana y francesa del
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
39
neoclásico, en las construcciones locales. Lo anterior es lo que permite hablar de una arquitectura
que es “propia” de Valparaíso.
En los cerros, el valor patrimonial está dado por la forma de adaptación de las
construcciones a la pendiente y de orientación al paisaje marítimo. Hay construcciones que se
emplazan reconstruyendo el plano horizontal por desmonte, relleno o construcción de un piso
zócalo, y sobre este plano el volumen arquitectónico que, de ese modo, en sí mismo no considera
la pendiente. Hay edificios colectivos consistentes en un volumen único articulado con un pasillo o
calle interior que permite el acceso a los distintos niveles; el escalonamiento se produce en el
interior y no se aprecia en el exterior. Está también la edificación en meseta: se aumenta el terreno
horizontal disponible ampliando con excavaciones las terrazas naturales; si el plano horizontal es
todavía estrecho se amplía mediante la construcción en voladizo o con pilares. Es así como se dan
muchos casos de viviendas que, por su fachada de acceso, parecen muy sencillos, pero que no
son tales porque se descuelgan por la ladera en varios pisos, siendo apreciable su calidad y
complejidad sólo desde la ladera opuesta o desde la quebrada.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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En algunos casos se aplican principios de la arquitectura académica, con cuidadas
fachadas historicistas. En su construcción interviene generalmente un arquitecto profesional o un
ingeniero, pero la introducción de elementos estilísticos es también parte de la tradición vernácula
de los habitantes de la ciudad.
En Valparaíso el valor patrimonial está dado por la arquitectura ecléctica de gran calidad que
combina el academicismo con lo vernáculo, el modo de enfrentar la pendiente con las formas ya
señaladas. Por otra parte, el factor topográfico; las quebradas, los pasajes, escaleras, miradores,
los quiebres de la trama, se combinan para crear la diversidad de perspectivas que caracterizan a
la ciudad.
Es por esta razón que en Valparaíso existen variadas formas de enfrentar el Patrimonio, por lo
tanto, cada uno de sus elementos tiene un potencial que descubrir para justificar su permanencia y
conservar las características propias de esta ciudad.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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2.3.2 Políticas de gobierno.
Existe una creciente preocupación por los aspectos culturales y patrimoniales en la ciudad
de Valparaíso como lo constatan el aumento de las ONG y fundaciones preocupadas por
desarrollar y apoyar la cultura.
“En Valparaíso, la escasez de suelo y las condiciones topográficas obligan a
considerar como una importante variable, políticas de densificación y de renovación
urbana dirigidas a la rehabilitación de sus edificios patrimoniales. Este tipo de
intervención, que implica la reutilización a través de la adaptación funcional o
constructiva a usos actualizados, permite el aprovechamiento de la capacidad
instalada, la protección de los espacios urbanos y la dignificación de las obras,
prolongando su vida útil y evitando el deterioro.
Sin embargo, esto no tendrá una verdadera efectividad si no
se genera un fuerte impulso de la legislación que provea de franquicias y beneficio
económicos a los propietarios de edificios patrimoniales.” 8
8 CA 101, año 2001 Cecilia Jiménez
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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A. Plan Bicentenario
En el Plan Bicentenario se concibe la ciudad de Valparaíso a través de tres ejes
fundamentales: Valparaíso como capital nacional de la cultura, como pieza clave del crecimiento de
la macrozona central de Chile y, por último, como ciudad de las personas.
Dentro de todas las propuestas insertas en el Plan Bicentenario, cabe destacar algunas en
relación con el tema de Conservación y rehabilitación de Valparaíso.
1. Ciudad Patrimonial.
Reconocer el Patrimonio no tan solo como testimonio histórico sino como pieza clave de la
cultura contemporánea en permanente revitalización.
Impulsar procesos de renovación que no se agotan en la necesidad de crear plusvalía en el
suelo urbano, sino que pretenden fortalecer el tejido social de los habitantes, que valoran la
diversidad funcional y social del barrio, que busquen recomponer las piezas arquitectónicas
deterioradas o destruidas, que habiliten edificios y espacios públicos para enriquecer la vida de los
propios habitantes en lugar de apuntar a un proceso que asume la renovación como una
metodología que hace tabla rasa de la ciudad y su gente.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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2. Rehabilitación de áreas amenazadas o degradadas.
Reconociendo los valores de los barrios, se pretende revitalizar para sus propios
habitantes. La rehabilitación no tiene sólo como finalidad la incorporación de plusvalía sino la
constitución de una comunidad local estable, mejorando la infraestructura, entendida como la
expresión física de los diversos intereses que en aquel fragmento urbano se presentan de
propietarios, habitantes, proveedores y productores.
3. Ejes transversales de Valparaíso.
El programa de mejoramiento de espacios públicos “Ejes Transversales”, cuenta con
financiamiento programado para los próximos años, esta iniciativa deberá ser continuada y
potenciada con acciones complementarias de rehabilitación de barrios:
Eje La Matriz
Eje Sotomayor
Eje Bellavista
Eje Uruguay
Eje Bellavista
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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4. Sistema Plaza Victoria Eje Brasil.
El mejoramiento de la Plaza Victoria y su entorno, conformando una gran unidad urbana
entre el borde costero y el Cerro, permitirá dar una nueva organización al plan de Valparaíso,
articulando sus grandes sectores: El Almendral y el Casco Histórico; y a la vez permitirá fortalecer
una nueva centralidad, asociada a la Biblioteca Severín.
5. Desarrollo Borde Costero.
- El Nuevo Puerto: Nuevo puerto comercial
Nuevo puerto pesquero
Nuevo puerto militar
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Puerto turístico
- Recuperación Urbana del borde costero: Megaproyecto Yolanda Barón
Megaproyecto entre Puertos
Hotel Estación Puerto
B. Subsidio de Rehabilitación Patrimonial .
Subsidia con 250 UF la compra de viviendas en edificios rehabilitados y está aplicado en
la Zona de Conservación Histórica, definida en el Plan Regulador Comunal de Valparaíso.
Transitoriamente será aplicable en inmuebles ubicados en la Zona Típica existente (entre los años
2002 al 2004).
Este subsidio es aplicado para la compra de viviendas destinadas a la rehabilitación de
edificios construidos antes del DFL N° 2 (1959), con un precio máximo de 2.000 UF cada una y
una superficie no superior a 140 m2 cada una . De la rehabilitación deben resultar al menos 2
viviendas por edificio.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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2.3.3. El reciclaje en Valparaíso: casos.
a) Edificio Grace (Sudamericana de Vapores)
b) Edificio Chilquinta
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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c) Ex Escuela de la Igualdad (Cerro Cordillera)
d) Viviendas participativas Cerro Santo Domingo
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
48
Capítulo 3
EL CASO
3.1 Elección del edifico.
Al plantearme la elección del edificio, comencé por seleccionar aquellos que se encontraran
en un estado de obsolescencia física o funcional considerable y que además tuvieran un grado de
importancia identitaria para el plan de Valparaíso. Así, concibo el reciclaje como una manera de
rescatar los elementos arquitectónicos que, de una u otra forma, han contribuido con la
construcción del espacio urbano de la ciudad, y que pertenecen a la memoria colectiva de los
ciudadanos.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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De izquierda a derecha, edificios Luis Cousiño, Casino de Estibadores y La Nave
Entre los edificios escogidos, consideré el Luis Cousiño, el Casino de Estibadores y La
Nave. Finalmente, opté por el edificio La Nave como caso de estudio.
En una primera instancia reconocí el edificio como un referente de la historia que
discrepaba en cuanto a su figura entre edificios de la misma época.
El edificio la Nave, presentaba una ausencia de ornamentos, los cuales eran característicos de la
época en que fue construido. Si hacemos una comparación entre distintas construcciones de la
época, podremos darnos cuenta que existía una enorme influencia europea, principalmente de
franceses e ingleses que estampaban el estilo historicista en las construcciones porteñas.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
50
Otras construcciones de la época: El Mercurio de Valparaíso (izquierda), ex Intendencia y
Consultorio Plaza de Justicia (derecha).
Edificio La Nave
La diferencia existente entre las construcciones de la época y el edificio La Nave, radica
principalmente en su figura, ya que pese a pertenecer al movimiento tardo historicista, mantiene los
rasgos esenciales pero simplificados, lo cual se refleja en lo austero de su ornamentación. La
razón de su simplicidad, radica en que el proyecto no se concretó nunca y su construcción quedó
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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inconclusa. El proyecto original constaba de ocho pisos de los cuales sólo se construyeron cuatro,
y sólo el segundo piso se terminó completamente.
Proyecto original Segundo proyecto
Este edificio fue uno de los pioneros de la época en que se ocupó el hormigón armado, el
cual consistía en una estructura de perfiles de fierro recubiertos con mezcla de hormigón, lo que
posteriormente era recubierto con estuco de hormigón, y por encima se implantaba la
ornamentación característica con símbolos historicistas, y de esta manera se escondía la
estructura resistente imitando las tendencias historicistas europeas.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
52
Como el edificio La Nave no se concluyó, es posible apreciar la obra gruesa en todo el
edificio, a excepción del segundo piso en el cual se pueden apreciar las terminaciones.
Interior segundo piso Interior cuarto piso
Detalle pilar estructural
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
53
“Por lo tanto toda la revolución de la aparición de nuevos materiales y su
consecuente aparición de sistemas constructivos que le es propio a cada material,
aparece en un momento en donde la conciencia cultural de la clase adinerada, era de
apego a las formas estilísticas extranjeras. Esto llevó a una fusión de técnica
constructiva y estilos arquitectónicos que resultaban contradictorios, pues la
necesidad del detalle decorativo que imperaba en la arquitectura ecléctica no dejaba
lugar para la aparición natural del material que estructuraba la obra, muy por el
contrario, en muchos casos se ocultaba.” 9
9 Monografía Histórica, Arquitectónica y Urbana del Edificio “La Nave” y su Inserción Dentro de la Plaza
Sotomayor. M. Teresa Yuri
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
54
3.2 Normativa para la zona de Conservación Histórica
3.2.1 Estudio Seccional de Preservación de inmuebles y Zonas de Conservación Histórica.
Este estudio es una modificación al Plan Regulador de Valparaíso, realizado por la
Dirección de Obras de la Ilustre Municipalidad de Valparaíso entre los años 1994 y 1995. Está
enfocado a la protección de edificios y zonas de carácter patrimonial de Valparaíso, priorizando
la zona del Casco Histórico.
Los objetivos de este estudio son:
• Identificar las zonas de valor arquitectónico, histórico y/o urbano del casco antiguo de
Valparaíso, para su protección.
• Identificación de inmuebles de valor Patrimonial con riesgos de desaparición o vulnerables a
remodelaciones por parte de sus dueños.
• Preservar los espacios públicos ya consolidados y que integran la estructura urbana de
Valparaíso.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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Los límites de este estudio en Valparaíso son: Desde el oriente, la plaza de la Aduana hasta la
plaza Aníbal Pinto. Dentro de este límite quedan circunscritas algunas zonas típicas declaradas por
la ley de Monumentos Nacionales.
En este estudio se declaran cinco zonas típicas:
- Zona Plaza Echaurren y La Matriz
- Zona Calle Serrano
- Zona Plaza Sotomayor y Justicia
- Zona Calle Prat y Esmeralda
- Zonas Cerro Alegre y Concepción
Por otra parte, cada edificio inserto en la zona de Conservación Histórica está clasificado de
acuerdo a las características que cada uno posee. Para esto, se determinaron seis clasificaciones:
- De carácter Monumental y espacialidad interior relevante.
(Conservación, restauración y reciclaje)
- De carácter Monumental.
(Conservación, restauración, reciclaje y ampliación)
- Representativos de la arquitectura de la época
(Conservación, reciclaje y ampliación)
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- Con valor complementario.
(Conservación, reciclaje, reconstrucción, ampliación y obra nueva)
- Sin valor complementario
(Obra nueva)
- Obras recientes
Por lo tanto, “La Nave” está clasificado como edificio de carácter Monumental.
3.3 Potencialidades y debilidades de La Nave.
Potencialidades
1. Volumetría.
Su volumetría constituye un hito importante dentro del cierre del cuadrante de la plaza, a
pesar que no se encuentra totalmente incorporado a ésta. Gracias a su torreón, el edificio se ha
convertido en un referente urbano, perteneciendo a la imagen colectiva de los ciudadanos.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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El edificio marca el cambio de espacios entre el gran vacío urbano generado en la Plaza
Sotomayor y el inicio del eje comercial constituido en calle Serrano, construyendo un umbral tanto
por su ubicación como por su torreón que recorre el largo de la arista a partir del segundo nivel,
construyendo tanto la esquina del edificio como la de la plaza.
2. Sistema Constructivo.
Su sistema constructivo se hace evidente gracias a que el edificio no se concluyó, por lo
que las plantas aparecen como plantas libres estructuradas a través de un sistema de vigas y
pilares. Esta condición potencia al edificio en cuanto a que permite una mayor libertad en la
utilización del espacio. Dada la época de su construcción, su estructura responde al criterio que se
comenzó a utilizar después del terremoto de 1906, ya que éste arrasó con innumerables
construcciones.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
58
La estructura del edificio consiste en una trama metálica formada por vigas y pilares, los
cuales están distanciados entre sí cada 4 metros aproximadamente, y su altura entre pisos es de
3,5 metros.
Los pilares están formados por dos perfiles doble T rellenos con hormigón, conformando
un pilar de sección cuadrada. La unión de los perfiles es a través de una pletina metálica
remachada las cuales se ubican en dos puntos del pilar y en dos caras de él. Para la unión entre
los pilares y las vigas, se utiliza el mismo sistema de pletinas remachadas.
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Detalle pilar estructural
Vista general sistema estructural
Las losas son de hormigón armado, y se estructuran a partir de un envigado de perfiles de
fierro, los cuales corresponden a perfiles de rieles de ferrocarril, colocados a una distancia de un
metro entre sí, y colocando sobre esto una malla de 25 cms. Se hacía un moldaje de madera y se
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
60
rellenaba con hormigón hasta 1 cm bajo el nivel del envigado, para de esta manera colocar sobre
esto el entablado de piso.
estructura de piso en base a un
entramado de perfiles de rieles de ferrocarril
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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3. Ubicación.
El edificio La Nave está emplazado en el perímetro de la Plaza Sotomayor, rematando su
vértice nor-poniente.
La ubicación del edificio es privilegiada ya que se encuentra en un sector totalmente
consolidado con un alto grado de actividad comercial, bancaria, institucional y turística.
Forma parte del cordón de edificios que se encuentran a los pies del cerro Cordillera y que
recorren la calle Serrano.
Marca el inicio del sistema comercial que se inicia en Serrano y que se extiende entre dos
focos tensionales como son Plaza Sotomayor y Echaurren.
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4. Estado de terminación.
Ya que el edificio nunca se terminó, su estructura queda en evidencia, generando espacios
de plantas libres que se estructuran en base a vigas y pilares. Esta condición, permite una mayor
libertad en el trabajo espacial del edificio, el cual puede utilizarse libremente de acuerdo a cualquier
programa de uso que se plantee, es decir, el edificio no impone una manera rígida de trabajar tanto
el espacio como el programa.
Interior cuarto piso
5. Conexión con el cerro.
Su límite sur poniente está dado por el muro de contención a través del cual el edificio se
adosa al cerro. Considerando que el proyecto original contemplaba ocho pisos de altura, el cual
llegaba rasante a la altura de la cima del cerro por debajo de lo que hoy es el museo Lord
Cochrane, se plantea la inquietud de crecer en altura sobre el edificio La Nave.
El reciclaje como respuesta a la obsolescencia
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De acuerdo a la normativa existente, la altura máxima de edificación está determinada por
el estudio Seccional de Vistas desde Paseos y Miradores, el cual indica que la altura máxima de
continuidad de fachada es de 17,5 m y de continuidad retrasada escalonada a 6 metros como
mínimo del plomo de la fachada, es de 30 m máximo. Por lo tanto, es posible generar una
conexión con el cerro Cordillera a través del edificio.}
6. Conexión con lo público.
El edificio manifiesta claramente la directa relación que pretende tener con su entorno
directo (calle Serrano). En el primer nivel, el edificio manifiesta esta condición a través de su
volumetría, generando vanos extensos, de doble altura, que evidencian la idea de insertar locales
comerciales que se relacionen directamente con la calle. Esta relación, se expresa también en su
planimetría, ya que ésta demuestra que el primer nivel y el subterráneo tienen una directa relación
con la calle, estando separados por la escalera de acceso al segundo nivel, la cual no establece
ninguna relación con estos locales.
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planta primer nivel Accesos Edificio La Nave
• Debilidades
1. Luminosidad.
El edificio se encuentra en una condición de penumbra debido a sus características de
emplazamiento. Por su lado sur, se sumerge en la ladera del cerro, por otro lado, recibe durante
gran parte del día la sombra del edificio que lo enfrenta, está adosado al edificio vecino por el lado
norponiente, y su lado suroriente, está limitado por el edificio de la Comandancia en Jefe de la
Armada, el cual está separado sólo por un par de metros. Todas estás condiciones dificultan la
entrada de luz al edificio. Dada estas características, lo poco permeable de la fachada, y la
superficie del edificio, hacen que su parte central no tenga posibilidades de obtener luz a través de
sus fachadas, por lo cual, se intenta incorporar luz cenital a través de dos vacíos que recorren
verticalmente el edificio hasta el segundo nivel. Pero estas aberturas son muy poco efectivas,
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Interior en penumbra
2. Límites.
El edificio presenta un cierto grado de rigidez en cuanto a sus límites, ya que sólo su
fachada nororiente está libre (fachada principal) y se relaciona directamente con calle Serrano,
siendo ésta una vía con un fuerte nivel de congestión vehicular, lo cual implica un alto grado de
contaminación tanto acústica como ambiental.
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Por otra parte, colinda por el lado suroriente, con el edificio de la Comandancia en Jefe de
la Armada, en el cual aparece un distanciamiento mínimo entre ambos edificios.
Su límite norponiente, está dado por el adosamiento a través de un muro cortafuego que lo
divide del edificio vecino de igual altura.
Finalmente, su límite surponiente, está configurado por el cerro Cordillera, en el cual se construyó
un muro de contención que se hace parte del edificio.
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Capítulo 4
PROYECTO
4.1 Elección del programa El programa debe ser capaz de superar las restricciones que presenta el lugar de acuerdo a su valor de suelo. Es por esta razón que el programa está planteado bajo el supuesto de que existe un interés institucional de manera tal que su rentabilidad sea capaz de justificar la inversión que se requiere para desarrollarlo. De acuerdo a los planes proyectados para Valparaíso, se pretende fomentar como ciudad productiva. De esta manera, la intención es integrar la ciudad de Santiago y los países de la costa Atlántica del Cono Sur para consolidar nuevos focos de actividad productiva. A su vez, se pretende incentivar la instalación de empresas de Santiago en Valparaíso. El plan de Valparaíso presenta una condición de escenario laboral, ya que existe un sector importante de la población dispuesta a viajar desde otras ciudades para trabajar en Valparaíso. (Santiago, Viña del Mar, Quilpue, etc.)
Ventajas - Incentivo para atraer empresas nacionales a la zona de Valparaíso, a través de los servicios
otorgados por el Call Center.
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- Aporte de recursos que ayudan a consolidar el entorno de la Plaza Sotomayor. - Aporte de empleos a una zona que se encuentra en desarrollo. - Aporte cultural para la ciudad. Dadas las condiciones antes mencionadas, el programa que se plantea es un Call Center orientado a empresas de la zona o de cualquier parte de Chile, que busquen la optimización de sus servicios. A su vez, este programa se complementa con otros que insertan el proyecto dentro del contexto de Valparaíso, reconociendo la presencia del Museo Lord Cochrane en el cerro Cordillera, y la condición de centro urbano del plan. Es por esta razón que el proyecto plantea la inserción de un ascensor que comunica directamente el plan (carácter público) con el cerro (Museo Lord Cochrane). Dentro del proyecto, existen programas públicos como gimnasio, en el nivel subterráneo, centro de información turística, locales comerciales y cyber café, en el nivel de la calle, los cuales anuncian el recorrido hacia el ascensor. Por otra parte, en la parte superior del edificio, existe un restaurant con vista panorámica, y una sala de exposiciones y de conferencias, como apoyo y complemento del Museo Lord Cochrane. Programa Primario: - Call Center Programas Secundarios: - Gimnasio - Centro de información Turística - Local comercial - Cyber Café - Restaurante - Sala de exposición - Sala de Conferencias
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4.2 Desarrollo del Proyecto La intención del proyecto es generar una directa relación entre el plan y el cerro a través de la vertical que se inserta abruptamente dentro del edificio, incorporando el movimiento como elemento articulador de la fachada posterior a través de la circulación vertical y el recorrido peatonal. En términos generales, se crean dos recorridos paralelos, uno público y otro privado (call center), que se conectan visualmente, pero en ningún caso se entorpecen físicamente. Así, la intervención irrumpe dentro de la hermeticidad programática del Call Center transgrediendo el límite de lo privado y lo público, generando una ambigüedad en el traspaso vertical del edificio. Por otra parte, el ascensor proyecta un eje central que recorre el proyecto tanto horizontal como verticalmente, el cual hace evidente la intervención en la fachada. De esta manera, el peatón presencia visualmente la nueva intervención desde la calle Serrano, sin participar activamente de ésta. La estrategia de intervención está planteada de manera tal que exista un contraste entre el antiguo edificio y la nueva intervención a través de la materialidad y la iluminación. La nueva intervención pretende disociarse del antiguo edificio y a la vez crear un complemento que diga de la actualización del edificio, pero sin perjudicar la escencia del edificio.
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4.3 Planimetra
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5. BIBLIOGRAFÍA
• De Gracia, Francisco, “Construir en lo Construido”, Editorial Nerea.
• Hernandez Hernandez, Francisca. “El Patrimonio Cultural: La Memoria Recuperada”, Editorial
Trea.
• Soler Riesco, Fernando. Diplomado en Proyectos y Gestión Urbana de la Pontificia Universidad
Católica de Chile: “La Oferta Homogénea y Consecuencias en Forma Urbana”, Documento N°6.
• Yuri, María Teresa. “Monografía Histórica, Arquitectónica y Urbana del Edificio La Nave”
• Revista CA 101, Arquitectura de la V Región año 2000
• Powell, Kenneth. “El Renacimiento de la Arquitectura. Transformación y Reconstrucción de
Edificio Antiguos”, Editorial Blume.