eeuu - 1945 - 1965
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Clase Teórica del curso controlado de Arquitectura & Teoría, FArq - UdelaR. 1º semestre de 2014. A cargo de: Christian Kutscher (Gº3)TRANSCRIPT
Arquitectura & Teoría Módulo 2
EEUU 1945 - 1965
Bibliografía
“Historia crítica de la arquitectura moderna”, Kenneth Frampton
“Después del Movimiento Moderno”, Josep María Montaner
“La arquitectura moderna después de 1900”, William J. R. Curtis
“La arquitectura moderna. Una historia desapasionada”, Alan Colquhoun
“Mies van der Rohe”, Jean-Louis Cohen
Ludwig Mies van der Rohe
Proyecto inicial para el Campus del Illinois Institute of Technology. Chicago, 1938 - 1958
Alumni Memorial Hall, IIT. Chicago, 1945 - 1947
Crown Hall. IIT. Chicago, 1952 - 1956
“La tecnología hunde sus raíces en el pasado. Domina el presente y tiende hacia el futuro. Es un verdadero
movimiento histórico, uno de los grandes movimientos que configuran y representan su época…”
“Siempre que la tecnología alcanza toda su plenitud, trasciende en arquitectura. Es cierto que la arquitectura
depende de los hechos, pero su verdadero campo de actividad se encuentra en el ámbito de la significación.”
“Al igual que hemos adquirido el conocimiento de los materiales, al igual que queremos conocer la naturaleza de
nuestros usos, también queremos conocer nuestra situación espiritual.” (…) “También a este respecto debemos
saber, porque dependemos de nuestra época.” (…) “He aquí por qué debemos conocer las fuerzas
portadoras y motrices de nuestro tiempo.”
“La arquitectura es la voluntad de la época expresada espacialmente.”
“El principio no pasaría de moda por dos razones. Es a la vez radical
y conservador. Es radical porque acepta el movimiento de las
ciencias y de las técnicas y las fuerzas portadoras de nuestra época.
Tiene un carácter científico, pero no es la ciencia. Utiliza medios técnicos,
pero no es la tecnología. Es conservador porque no persigue solamente
un uso, sino también un sentido (…), no solamente una función, sino
también una expresión. Es conservador porque está fundado en las
leyes eternas de la arquitectura: orden, espacio, proporción.”
Mies van der Rohe
y la
monumentalización
de la técnica Kenneth Frampton:
Historia crítica de la
arquitectura moderna
El clasicismo del
orden industrial Jean-Louis Cohen:
Mies van der Rohe
“Yo le decía: por el amor de Dios, ¿por qué no concibes un edificio lo bastante grande como
para poder marchar por él libremente y no en una dirección predeterminada? No sabemos si
las personas lo utilizarán como nosotros hemos deseado. En primer lugar, las funciones no
son claras; además, no son constantes, cambian más deprisa que el edificio.
Nuestros edificios duran siglos.”
Altes Museum, Karl Friedrich Schinkel, Berlin, 1830 Crown Hall
Farnsworth House. Fox River, Illinois, 1946 – 1950
Seagram Building
375 Park Avenue, New York, 1954 – 1958
“Mi idea, o, más bien, la dirección en la
que yo iba es la de un edificio y una
estructura clara - esto es válido no para
tal o cual problema, sino para todos los
problemas arquitectónicos que yo abordo.
De hecho, soy totalmente contrario a la
idea según la cual un edificio particular
debe tener un carácter individual; para mí
es más bien un carácter universal el que
debe ser determinado por el problema
total que la arquitectura se esfuerza en
resolver.”
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“Tal vez el aspecto más importante del edificio Seagram sea su peso visual...“
Las caras del edificio, en vez de ser una expresión de la estructura, son francamente y con valentía una
máscara, diseñadas para dar placer a la vista y para complementar, en lugar de revelar, la forma estructural más
tosca detrás de él. Esto es, después de todo, un tratamiento lógico del muro cortina, por la naturaleza misma de
una cortina, que es estar separada de la estructura, y no apoyarla. (Mumford, citado en Stern, Mellins y Fishman,
1995, p. 346, n.t.)
Lever House – Gordon Bunshaft / SOM (Skidmore Owings & Merril)
390 Park Avenue, New York, 1949 – 1952
Me levanto aquí con total
transparencia, sin misterio.
Mira, estas son mis
columnas estructurales, mis
oficinas, mi sistema de
circulación: todo es visible,
evidente y obvio. Como se
puede ver, son totalmente
expresivos de esta época
industrial. Mírame y
reflejaré dilatada tu imagen,
más oscura, pero no más
dramática de lo que
realmente queremos ser. Mi
personalidad es tu propia
imagen, que se ve en mis
paredes brillantes; cuando
te detienes delante de mí
llevas un lujoso completo
con destino a Rochester y
hermosos zapatos hechos
en St. Louis, y en el bolsillo
un billete de avión a
California. Yo soy tú. Estaré
aquí cuando te hayas ido,
para decir qué aspecto
tenías. Estoy contigo, pero
soy más grande que tú.
(The Architectural Forum,
citada en Adams y Owings,
2006, p. 69, n.t.)
Case Study Houses 1945 - 1966
John Entenza, acompañado
por Charles y Ray Eames
“La casa es un instrumento de servicio. Los grados de servicio son reales y pueden medirse; no dependen del
gusto… La cocina, el baño, el dormitorio, el equipamiento y el almacenaje se beneficiarán al máximo de un
sistema industrializado de prefabricación. En las zonas de estar y distraerse, la variación se convierte en una
preferencia personal legítima. Un diseñador ha de conocer lo que la casa debe proporcionar para satisfacer las
necesidades fisiológicas y psicológicas de los miembros de la familia.”
CSH#8 / Casa Eames
Charles & Ray Eames, Pacific Palisades, 1945-1949
DSW chair
DSR chair
DKR chair
Lounge chair & Ottoman
CSH#9 / Casa Entenza Charles Eames & Eero Saarinen
Pacific Palisades, 1945-1949
CSH#18 / Casa Fields, Craig Ellwood, Beverly Hills, 1956-1958
CSH#21, Pierre Koenig, West Hollywood, 1958-1960
CSH#22 / Casa Stahl Pierre Koenig
West Hollywood, 1959-1960
Foto: Julius Shulman
Foto: Lewis Wickes Hine
Empire State Building, 1931 - Shreve, Lamb and Harmon
Foto: Charles C. Ebbets
Rockefeller Center, 1940 - Raymond Hood
Foto: Ezra Stoller
John Hancock Tower
1969 - SOM