el diseño teatral-vestuario
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EL DISEÑO TEATRAL:ILUMINACIÓN, VESTUARIO Y
ESCENOGRAFÍA
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El VESTUARIO TEATRAL
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El traje en la escena teatral
• Cuando el actor se viste , lo hace para dar cuenta de las cualidades, la personalidad y el contexto donde se sitúa el personaje que representa.
• El vestuario escénico agrupa los elementos de la puesta en escena vinculados con la imagen del personaje dramático; en conjunto con la escenografía e iluminación, se convierten en un código visual general e integral.
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El traje en la escena teatral como código visual
• El vestuario teatral suele ser la síntesis de la personalidad del personaje; el conjunto de prendas y accesorios utilizados en una representación escénica, son piezas claves en la definición y caracterización de un personaje.
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• Orientación abstracta-realista de la obra• Orientación plástico-estilístico de la obra• Visión artística del director• Afinidades plásticas significativas, estilísticas relacionales entre los
personajes• Roles específicos de los personajes• Estudio del contexto histórico y temporal• Cronología de los acontecimientos • Situaciones vivenciales especificas de los personajes• El aspecto físico de estos • Viabilidad del proyecto.• En labor conjunta es necesario manejar el perfil ético y psicológico
del personaje.
Factores determinantes para generar una propuesta de diseño de vestuario teatral
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Es necesario establecer las relaciones y motivaciones que construyen
la historia para, apoyar la narración a través de los elementos del diseño de
vestuario (como la forma, la textura o el color); sentándose por ello la importancia de realizar
un estudio exhaustivo del texto dramático. Partiendo de esta fuente tanto dramaturgo, como director, diseñador de vestuario, escenógrafo y
actor, propondrán líneasde desarrollo cuyo consenso, definirán la silueta
final del mismo.
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Orientación abstracta-realista de la obraOrientación abstracta
La máscaraEl vestuario ritual(lo sobre natural)
• Grecia antigua • Teatro balines• Representaciones
rituales de los Kwakiutl• Bunraku• Tendencias
contemporáneas
Orientación realistao caracterización:
• Kabuki• Comedia del arte• Teatro Isabelino• Teatro realista• Teatro costumbrista • Teatro naturalista• Tendencias
contemporáneas
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Orientación abstracta(Alto contenido significante)
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Orientación realistao caracterización:
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El vestuario en el escenario• Se finca en lo simbólico. Los personajes no suelen
requerir demasiados cambios de vestuario, a menos que mute la identidad del personaje y/o sea una característica del mismo.
• La intención es que en un solo vestuario se logre una síntesis total del personaje, más de necesitarse mas vestuarios para un mismo personaje, estos deben mantener un hilo conductor estilístico
• En escena, todo vestuario posee un sistema específico de significado que se desprende de la materialidad, la textura, el color, la forma y principalmente, de la lectura cómplice y compartida con el espectador.
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Teoría del color
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Mezcla sustractiva-aditiva del color
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Comportamiento del color de la luz en escena
• Se aprecia una condición un tanto similar a la mezcla sustractiva.
• Mas es observable un fenómeno de clarificación o intensificación de colores análogos.
• Manteniendo siempre la dominante el filtro que prime sobre la escena
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Comportamiento del color en escena
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Colores primarios, secundarios, terciarios
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Cualidades sinestésicas del color: Fríos-cálidos
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Relación de contrastes cromáticos
• Contraste fríos-cálidos• Contraste de análogos• Contraste de complementarios• Contraste de complementarios-
análogos
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Contraste fríos cálidos
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Contraste fríos cálidos
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Contraste de análogos
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Contraste de análogos
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Contraste de complementarios
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Contraste de complementarios-análogos
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Psicología del color
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Psicología del color
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El vestuario teatral es capaz de entregar información sutil que detona diversas
interpretaciones que apoyen la narración de la pieza teatral.
También participa de funciones compositivas generales que aportan a la representación, pudiéndose establecer
relaciones con la escenografía, la iluminación, desde similitudes o contrastes
en color, líneas y materiales; hasta relaciones entre personajes, roles o
significados espaciales.
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Roles semióticos de algunos esquemas cromáticos
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Roles semióticos de algunos esquemas cromáticos
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Funciones simbólicas adicionales del vestuario teatral
• Contextualizar la época histórica• Indicar el clima del lugar donde se
desarrolla la acción • Caracterizar al personaje en
jerarquía, personalidad, estado de animo, aspecto físico y clase social
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Grecia antigua
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Representaciones rituales de los Kwakiutl
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Bunraku
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Teatro balines
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Kabuki
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Comedia del arte
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Teatro Isabelino y renacentista
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Teatro realista, costumbrista y naturalista
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Tendencias contemporáneas
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Vestuario de fantasía, experimental yteatro del cuerpo
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Vestuario de fantasía
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Vestuario de fantasía
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Vestuario de fantasía
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Vestuario de fantasía
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Vestuario experimental
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Vestuario experimental
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Vestuario experimental
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Vestuario experimental
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Teatro del cuerpo
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Teatro del cuerpo
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Teatro del cuerpo
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Aspectos a considerar al generar una imagen de vestuario teatral
• Antecedente histórico• Descripción original del texto• Visión del director • Casting del personaje• Propuesta del actor• Propuesta del diseñador de vestuario.
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El contexto histórico como referente (perfil realista)
• Estudio de época: Corte estilístico, paleta de moda, materiales adecuados y existentes.
• Modelar el porte del personaje dentro de los usos de la época.
• Libertad creativa: Todo diseño es siempre una propuesta y una relectura que exige licencias creativas, en la medida en que estas responden a una necesidad
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Etapas del proceso creativo • Conversación con el director : Este debe indicarle su
idea estética, plástica y figurativa, entregando las directrices en abstracto y/o a través de imágenes ejemplificadoras, indicando el impacto visual y la emoción estética que se pretende lograr.
• Acercamiento al texto dramático. al leer el texto, el diseñador de vestuario imagina cómo pueden ser los personajes. Es recomendable hacer acotaciones e ir dibujando las primeras ideas que se le vengan ala mente.
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Primera traducción en imágenes técnicas (boceto1)
• Técnicas: Grafito, acuarelas, lápices de colores, tinta china.
• Ideas generales que se presentarán al director, a fin de sentar un segundo diálogo, sobre las características de los personajes y sus rasgos psicológicos.
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Algunos ejemplos
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Algunos ejemplos
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Primera traducción en imágenes técnicas (boceto1)
• Etapa de Pruebas: se toman fotografías en línea a todos los actores y fotografías por separado; esto permite tener referencias visuales de sus estaturas, saber dónde está la cintura de cada uno y entender sus proporciones físicas. Las fotos tienen que ser tomadas derechas para que el cuerpo se vea equilibrado.
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Segunda traducción en imágenes técnicas (boceto2)
• Ya con las correcciones trabajadas sobre el primer boceto, se torna a dibujar el boceto de cada uno de los personajes buscando ya sea enfatizar sus rasgos y homologarlos, hacerlos mas vistosos y atractivos, gordos, altos o delgados lo cual se puede obtener con un apropiado diseño de vestuario.
• Los bocetos deben ser fácilmente comprensibles artísticos y claros y lo mas apegados posibles a lo que se pretende sea el original terminado.
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Algunos ejemplos
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Algunos ejemplos
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Algunos ejemplos
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Segunda traducción en imágenes técnicas (boceto2)
• Es recomendable ir haciendo un acopio de telas y materiales con los que se propondrá su factura.
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Algunos ejemplos
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Última revisión• Una vez que estén completos los bocetos y definidos en
colores y materiales, se disponen en conjunto para una última apreciación.
• Cada personaje tendrá al final un boceto del cual se deben sacar 3 copias, para el director, el archivo y el equipo de corte y confección.