el microrrelato en la clase de lengua y litera
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El microrrelato en laclase de Lengua y
Literatura
Elisa de Armas
IES María Moliner (Sevilla)
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El microrrelato en la clase
de Lengua y Literatura1. El microrrelato y la
comprensión lectora.2. El microrrelato y la epresión
escrita.
!. "#cnicas para la producción detetos.
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El microrrelato y la
comprensión lectora$aracterísticas del microrrelato%ue inciden en su inter#s en el
tratamiento de la comprensiónlectora&
' revedad
' so especial del lengua*e' +ecesidad de un lector cómplice.' Amplitud y variedad del corpus.
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El microrrelato y lacomprensión lectora& la
,revedad- ermite tra,a*ar con tetos
completos.
- Evita el rec/a0o de los alumnos
%ue tienen dicultades paraenrentarse a tetos m3s etensos.
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El microrrelato y lacomprensión lectora& uso
especial del lengua*e- El cuidado en la elección del
l#ico y la construcción del teto(cercano a la poesía)4 permiten%ue el microrrelato sea
comentado y anali0ado de ormatradicional.
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El microrrelato y lacomprensión lectora& el
lector cómplice- El descu,rimiento del sentido oculto
tras las pistas o indiciosdepositados por el escritor seconvierte en un *uego divertido.
- El alumno desarrolla unas
estrategias de comprensión %ueposteriormente podr3 aplicar atetos m3s etensos.
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El microrrelato y lacomprensión lectora& el
lector cómpliceEl emigrante
567lvida ustedalgo8
5:7*al3;
Luis <elipe Lomelí Ella sigue de viaje
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El microrrelato y lacomprensión lectora&
variedad del corpus- osi,ilita tra,a*ar con tetos de dierentes
tem3ticas y estilos (realistas4 ant3sticos4
/istóricos4 negros4 /umorísticos4rom3nticos=)
- ermite atender los dierentes intereses del
alumnado.
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El microrrelato y lacomprensión lectora&
variedad del corpus- Ser3 necesaria una ,uena selección de
tetos %ue no so,repasen la capacidad de
comprensión de nuestros alumnos (aun%ueen ocasiones nos sorprender3n con superspicacia) y %ue traten temas %ue lesresulten cercanos e interesantes.
- En esa tarea el proesor4 desgraciadamente4encuentra poco terreno a,onado.
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El microrrelato y la
epresión escritaEl microrrelato puede ser&- o,*eto de tra,a*o de tipo tradicional (dictados4
res>menes4 actividades decomprensión interactivas...)4
- manipulado l>dicamente- o creado y recreado por los alumnos.
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El microrrelato y laepresión escrita&
manipulación de tetosArgia Lo que hace a Argia diferente de las otras ciudades es que en vez
de aire tiene ________. La ________________ cubre completamente lascalles, las habitaciones están repletas de
_______________________________, sobre las escaleras se posa ________________________ . Encima de los tejados __________________________________.
Si los habitantes pueden andar por la ciudad, ______________________, no lo sabemos. ero estamos seguros de que _______________________________ . Les conviene quedarse quietos !
tendidos, ________________________________________. Los lugares están _________________ _______________. "a! quien dice que ____________________________________________. #e noche, pegando elo$do al suelo, ____________________________________.
Italo $alvino
Las ciudades invisi,les
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El microrrelato y laepresión escrita&
manipulación de tetos
' esadilla en El $aserío4 de ?unior (2@de ES7)
' Magic4 de ngela4 2@ de ES7)
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El microrrelato y laepresión escrita&
creación de tetosBenta*as de su uso en la enseCan0ade la escritura&' osi,ilidad de enseCar t#cnicas
aprovec/a,les en tetos m3s etensos.' <acilidad de comentario o corrección
individual.
' Es un g#nero Ddemocr3tico %uepermite %ue cual%uier alumno tenga,uenas ideas y escri,a ,uenos tetos.
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"#cnicas para laproducción de tetos
- Inversión- Literalidad
- Intertetualidad- Metacción- $am,io de conteto
- El micro ronteri0o- El micro disra0ado
#
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"#cnicas para laproducción de tetos& la
inversión' Inversión temporal con o sinteto de reerencia.
' Inversión de un escenario(sustituir un lago por un
desierto) o de un persona*e(sustituir uno inteligente porotro de pocas luces).
#
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"#cnicas para laproducción de tetos& la
inversión
'Al garete4 de Fa,rielevilac%ua
'6Gascacielos84 de Havid
Moreno
# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos& la
literalidad' El teto surge de tomar de
orma literal una epresión orase /ec/a en la %ue ellengua*e est3 usado
metaóricamente.
# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos& la
literalidad
%engo un amigo invisible, mi madre no lo puede ni ver.
<rancesc ar,er3 ascual
La calle estaba desierta a esa hora.
&urtivo, dobl' la esquina ! la escondi'en su bolsillo.ía arros
# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos& la
literalidadAgua %ue no /as de ,e,er d#*ala correr.
&ui a la nevera a beber agua. (uando la abr$ mesorprend$ porque todo el agua que no pude
beber sali' corriendo.
Estar en ,oca de todos. )e gusta estar en boca de todos ! más a*n
resbalarme por el tobogán de la lengua ! trepar
por el acantilado de los dientes.
A,el (!@ deES7)
"# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos&
intertetualidad
' $onsiste en partir de o,ras ypersona*es conocidos de laliteratura y el cine para darles la
vuelta a sus /istorias4 me0clarlascon otras4 continuarlas...
"# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos&
intertetualidadLos tres cerditos
El lobo se acerca a la primera casita ! sopla con
fuerza una ! otra vez hasta derribarla. Entre lasruinas, una ni+a con caperuza roja ! su abuela lomiran etra+adas. erd'n, se disculpa el lobo, mehe debido de equivocar de cuento.
Bíctor Loren0o $inca
"# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos&
intertetualidadUnidos para siempre
#esde la noche de su boda, ulgarcita ! -oliat sedieron cuenta de que su amor era imposible. La mesa
estaba demasiado alta para ulgarcita ! el lavabodemasiado bajo para -oliat, as$ que decidieronsepararse cuando -oliat lleg' al despacho delabogado se sent' sin querer encima de ulgarcita, laaplast' ! se le qued' estampada en el pantal'n.
$intia4 2@de ES7
"# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos&
metacción- arte de situar un persona*e de la realidad en unmundo ant3stico (como /i0o oody Allen en Larosa p*rpura de El (airo) .
- 7tra opción igualmente v3lida es la contraria4meter a un persona*e A %ue es real4 en un mundode cción4 en el %ue /a,ita el persona*e . Ele*emplo m3s conocido de la Jistoria de lamicroliteratura es (ontinuidad de los parques4 de
?ulio $ort30ar. n paso m3s puede ser el deintroducir al propio lector dentro del teto4 *uego
%ue reali0a Sandro $enturión en &unci'n de magia.
"# i l
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"#cnicas para laproducción de tetos&
metacción<unción de magia Se+ores lectores, frente a ustedes, el mago más incre$ble de todos los tiempos. El
*nico, el inimitable, el misterioso mago /Luuuuucio0 &uerte el aplauso. Está ho! connosotros tras haberse presentado en las grandes capitales del mundo en su gira
permanente que !a lleva más de veinte a+os. )iles de personas asistieron a susfunciones en 1ueva #elhi, 2agdad, Singapur, e3in, 4oma, )osc*, ! decenas de
ciudades en los cinco continentes ! se sorprendieron ante su más famoso acto, el másincre$ble de todos, el acto de de5sa5pa5ri5ci'n.
El incre$ble Luuuucio es capaz de aparecer ! desaparecer al lado de cada uno deustedes se+oras ! se+ores lectores. Est6n donde est6n. La magia no reconocefronteras. resten atenci'n, el mago Luuuucio necesita que todos ustedes seconcentren, recuerden que la magia para que ocurra resulta del trabajo compartidoentre el mago ! el espectador. 1o se distraiga, no se levante de su asiento, no quite
los ojos del teto ! sobre todo conf$e. Entonces... la magia ocurre0 Ahora mismoLuuuuuucio está detrás de usted, parado en un cono de penumbra, no se mueva, nose inquiete. Ahora, mu! lentamente se+ores lectores giren la cabeza ! el mago /!a noestá0 ha de5sa5pa5re5ci5do.
/Espectacular0 Aplausos se+oras ! se+ores. Aplausos.Sandro $enturión
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"#cnicas para laproducción de tetos& el
cam,io de conteto- $onsiste en colocar una realidad yencuadrarla en un conteto %ue no es el suyo(esta t#cnica es seme*ante al ,inomio
ant3stico de Godari). odemos partir de unalista con dos columnas. En la columna Aanotaremos unos acontecimientos o unospersona*es y en la columna podemos situarlugares o escenarios4 %ue pueden ser reales a
ant3sticos. A continuación4 situaremos laacción o el persona*e de la columna A enalguno de los escenarios de la columna .
"# i l
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cam,io de contetoHomo rizus 1o fue miedo sino más bien curiosidad lo que sent$ al descubrir
a esos hombrecillos que habitan en mis rizos. or aquelentonces eran medio salvajes. 8ban desnudos, luc$an una espesa
mata de pelo por todo el cuerpo ! andaban a cuatro patas. &uiobservando d$a a d$a su evoluci'n en el re9ejo de losescaparates. rimero comenzaron a andar de pie, luego les vicrear rudimentarios refugios con mis pelos e incluso taparon sus partes pudendas con trozos de cabello. 1o me molestaban, laverdad. "ac$a tiempo que no me sent$a tan acompa+ado. ero
ho! han descubierto el fuego.
a,lo FarcinuCo
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micro ronteri0o- El microrrelato linda con el c/iste4 con lagreguería4 con el aorismo y con el poema enprosa4 con el apunte= Algunos de estos
tetos /í,ridos pueden ser ,uenos puntos departida para proponer escri,ir a nuestrosalumnos. Beamos un e*emplo a partir de unteto de Gu,#n A,ella.
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micro ronteri0oInancia 4ozaduras en las rodillas. %urr'n para los 4e!es )agos. La nana
#onata secándose el pelo junto a la estufa de carb'n. 1ieve. :natrenca con botones de colmillo. ;alentina, una sabihonda, es un
pelma el (apitán. <apatillas de pa+o. an con chocolate. = a esegran Locomotoro no lo podemos aguantar. 1aftalina en el ropero.eces naranja en el estanque del 4etiro. Se+orita, me hago pis.:nas botas 3atius3as para jugar en los charcos. >lor a lechehirviendo, a caf6, a sábanas reci6n lavadas, a la masa de lasrosquillas. 1iebla. La conquista del inodoro. =a lo entenderáscuando seas ma!or. -arbanzos fritos. El asfalto derretido por el sol
del medio d$a. ;amos a cantar la canci'n del tres. )isas eternas enla iglesia de Santiago. (romos de futbolistas. ?(uántos son tres@:na alfombra de pelusas blancas. La marca del moreno en losbrazos. 1ubes encendidas en el cielo que se apaga.
Gu,#n A,ella4 Los ojos de los peces
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micro ronteri0oActividades de lectura
- Enumerar los temas a %ue se reeren las rasesdel microrrelato& a la comida4 a la ropa4 acanciones4 al tiempo atmos#rico4 a *uegos4 acosas %ue se /acen por primera ve04 aepresiones mil veces repetidas=
- Gelacionar los elementos anteriores con uno delos sentidos& vista4 oído4 tacto4 gusto4 olato.
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micro ronteri0o Actividad de epresión oral
- artiendo de la clasicación anterior4 losalumnos epresan en vo0 alta4 respetando elturno de pala,ra4 cu3les son los ragmentosde canciones4 las rases típicas4 las comidas4la ropa4 las acciones4 los *uegos4 las personas%ue m3s recuerdan de su propia inancia.
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micro ronteri0oActividad de escritura- Se propone a los alumnos la escritura de un teto4 con
un n>mero de rases determinadas4 siguiendo el modelopropuesto.
- En #l de,er3n com,inar elementos correspondientes alos distintos temas %ue se enumeraron anteriormente eincluir reerencias a cada uno de los cinco sentidos.
- Se /ar3 especial insistencia en&' tili0ación de rases sin ver,o.' so correcto de la puntuación.' >s%ueda de lo concreto y de lo visual. +o valen4
generalidades. (+o Dlas tartas de cumpleaCos4 sino Dlatarta de galleta y c/ocolate %ue me /acía mi a,uela)
"# i l
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micro disra0ado Inancia
El tobillo torcido tras una ca$da de bici. >lor a casta+as calientes. El sabor de loshuevos cocidos. El disfraz de a!udante de los 4e!es )agos en la cabalgata. Las ganasde no recoger las cosas. La reuni'n de la familia en 1avidad. Las tranquilidad de ser unni+o. El dolor de una quemadura de sol. El cansancio tras un d$a en la pla!a. Laimaginaci'n en los juegos. Las carreras en el patio de mi abuela. La alegr$a del primerd$a de vacaciones. Los coches de choque en la feria de El %robal. onerme embarradotras un d$a de lluvia. (oger ranas en el canal.
Miguel4 !@ de ES7
-Miguel
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micro ronteri0o7tros e*emplos
- Inancia4 de María (1@ de ES7)- Inancia4 de ?os# (1@ de ES7)
"#cnicas para la
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micro disra0ado- or su car3cter eperimental4 el microrrelato imita yparodia todo tipo de tetos rompiendo sus costuras ya,riendo la puerta al /umor4 a la sorpresa4 al a,surdo4 a laperple*idad.
- El estudio de cual%uiera de las tipologías tetuales (tetosperiodísticos4 recetas4 prospectos4 instrucciones de uso4actas4 cartas4 reglas de *uegos4 normas=) puede sera,ordado a partir de microrrelatos como puede verse enel e*emplo %ue veremos a continuación.
- 7tra posi,ilidad es cerrar el estudio de cada tipo de tetocon la ela,oración de un microrrelato %ue aprovec/e elconocimiento de sus estructuras y sus convenciones paradarles una nueva visión crítica o *uguetona.
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micro disra0adoJa,la,a y /a,la,a...
"ablaba, ! hablaba, ! hablaba, ! hablaba, ! hablaba, !
hablaba, ! hablaba. = venga hablar. =o so! una mujer demi casa. ero aquella criada gorda no hac$a más quehablar, ! hablar, ! hablar. Estuviera !o donde estuviera,ven$a ! empezaba a hablar. "ablaba de todo ! de cualquiercosa, lo mismo le daba. ?#espedirla por eso@ "ubieratenido que pagarle sus tres meses. Además hubiese sido
mu! capaz de echarme mal de ojo. "asta en el ba+o quesi esto, que si aquello, que si lo de más allá. Le met$ latoalla en la boca para que se callara. 1o muri' de eso, sinode no hablar se le reventaron las palabras por dentro.
Ma Au,
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micro disra0ado
Arantxa, 3º de ESO
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micro disra0ado7tros e*emplos&- a,y J 4 de ?uan ?os# Arreola
' Moc/ilector4 de $ristina (2@ ES7)
- Instrucciones para su,ir una escalera4 de ?ulio$ort30ar' 6Ku# diría $ort30ar8 4 entrada de Lourdes
Homenec/ en A pie de aula.
- $ómo convertir un cuento en noticia4 entradade $arlota loom en En ocasiones leo libros.
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e,graía
$enturión4 Sandro
El valor pedag'gico de las miniBcciones, CDD
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Espada4 Manuel(inco claves para escribir microrrelatos, CDFC
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Leira Givas4 Lu0El microrrelato en el aula, CDFG
/ttp&revistamicrorrelatos.,logspot.com.es21!RelOmicrorrelatoOenOelOaula./tml
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