El Nueva York de Rivera

Intro

ducc

ión

En diciembre de 1931, El Museo de Arte Moderno montó una

gran exposición con obras del artista mexicano Diego Rivera.

Era la segunda retrospectiva en el Museo y atrajo a un público

muy numeroso, rompiendo récords de asistencia durante las

cinco semanas que duró expuesta.

Rivera ya gozaba de prestigio internacional. Era la figura

más conocida del muralismo mexicano, movimiento de arte

público a gran escala que surgió en los años veinte, al término

de la Revolución mexicana. Sin embargo, sus murales —por

definición fijos a un solo sitio— resultaban imposibles de trans-

portar para la exposición. Con el propósito de solucionar este

problema, el Museo trajo a Rivera a Nueva York seis semanas

antes de la inauguración de la muestra y le proporcionó un es-

tudio improvisado en una galería vacía. Ahí, Rivera creó cinco

“murales portátiles” —frescos transportables que conmemora-

ban episodios de la historia de México— los cuales ocuparon

un lugar de relevancia en la retrospectiva.

Intro

ducc

ión

En diciembre de 1931, en la inauguración

de la retrospectiva de Rivera en El Museo

de Arte Moderno, el artista presentó cinco

tableros murales con tema mexicano. En

enero de 1932 agregó tres frescos a la ex-

posición, que muestran el trabajo y la con-

strucción durante la era de la Depresión en

Nueva York. Die

go R

iver

a

Gue

rrer

o In

dio

El episodio más antiguo en la historia de

México al que se refiere Rivera en los ta-

bleros realizados para El Museo de Arte

Moderno se encuentra en Guerrero indio,

que se remonta a la Conquista española a

principios del siglo XVI. Un guerrero az-

teca vestido de jaguar hunde un puñal de

obsidiana en la garganta de un conquista-

dor enfundado en su armadura.

Cañ

a de

Azu

car Con un cañaveral como escenario, este mu-

ral portátil presenta las tensiones laborales y

raciales así como las causadas por desigual-

dades, que bullían en el México posrevolu-

cionario. En primer plano, una mujer indíge-

na, con sus trenzas tradicionales y su ropaje

blanco de campesina, cosecha papayas de

un árbol mientras sus hijos reúnen los frutos

en canastas de carrizo.

Libe

raci

ón d

el P

eón

En Liberación del peón, Rivera desarrolló

una narrativa aterradora sobre el castigo

corporal. Un labriego, golpeado y aban-

donado a su muerte, es descendido de un

poste por soldados revolucionarios comp-

rensivos, que atienden este cuerpo queb-

rado.

Zapa

ta L

íder

A

grar

io

Emiliano Zapata, defensor de la reforma

agraria y protagonista clave de la Revolu-

ción mexicana, aparece aquí dirigiendo a

huestes de campesinos rebeldes portando

armas improvisadas, incluso herramientas

agrícolas. Con las riendas de un majestu-

oso caballo blanco en la mano, Zapata se

yergue triunfal al lado del cadáver de un

hacendado.

El L

evan

tam

ient

o En El levantamiento, una mujer con su

bebé cargado a la cadera y un trabajador

se defienden del ataque de un soldado uni-

formado. Atrás, una multitud amotinada

choca contra otros soldados que doblegan

a los manifestantes. El lugar es incierto

aunque el tono de la piel de los personajes

implica que la escena se desarrolla en Mé-

xico o en otro país de Latinoamérica.

Tala

dro

Neu

mát

ico

Un día después de la llegada de Rivera a la

Ciudad de Nueva York, el New York Her-

ald Tribune informó sobre sus planes de

“pintar el ritmo de los trabajadores esta-

dounidenses”. La ciudad experimentaba

uno de los mayores impulsos construc-

tores de los tiempos debido, en gran me-

dida, a los ejércitos de mano de obra ex-

cedente disponible durante la Depresión.

Ener

gía

Eléc

tric

a

Situado bajo el horizonte escarpado de la

Ciudad de Nueva New York, el interior de

acero y cemento de una planta de energía

domina la composición de Energía eléctri-

ca. Rivera despojó la planta de su fachada

para colocar a los trabajadores —en las pro-

fundidades internas de la maquinaria— en

el espacio del espectador, exponiendo así el

trabajo humano que alimenta de energía a

la ciudad moderna.

Fond

os

Con

gela

dos

En Fondos congelados, Rivera conjugó su

admiración por la arquitectura vertical car-

acterística de Nueva York con una vigorosa

crítica a las desigualdades económicas de

la ciudad. El extremo superior del tablero

muestra una secuencia dramática de ras-

cacielos en gran medida identificables, la

mayoría terminados a pocos años de la lle-

gada de Rivera a Nueva York.

Mapa para llegar a las Obras de Diego Rivera

Parqueo 1

2

34

5

6

7

Acceso a Auditorio

Acceso Principal

Jardin de Esculturas

PersonalAutorizado

Obras de Diego Rivera

1

Sala de estar

2Arte y Arquitectura

3Arte siglo XXI

4

Decada 1850

5Decada 1760

6Decada 1970

7

Pagina en la web: www.moma.org

Derechos Reservados

Impreso

13 de Noviembre de 2,011 - 14 de Mayo de

2,012

Philadelfia Museum of Art. Donación de Sr.

y la Sra. Herbert Cameron Morris, 1943. ©

2011 Banco de México Fundación de Muse-

os Diego Rivera y Frida Kahlo, México D.F.