El nuevo museo Soumaya abre hoy sus puertasEl recinto, que tuvo una inversin de ms de 800 millones de dlares, albergar la coleccin de arte privada ms grande del pas y de Amrica Latina

PROYECTO.El inmueble, diseado por el arquitecto Fernando Romero, yerno de Carlos Slim y fundador del Laboratory of Architecture, se ubica a un costado de la Plaza Carso, en Polanco (Foto: LUCA GODNEZEL UNIVERSAL )Enviar por email Reducir tamao Aumentar tamao Imprimir

Sitios Relacionadosy y

Fotogalera Construccin de la nueva sede del Soumaya Grfico Referente cultural de vanguardia

Martes 01 de marzo de 2011 Abida Ventura | El Universalabida.ventura@eluniversal.com.mx 0 comentarios

El moderno edificio de 47 metros de altura, con una fachada compuesta por 16 mil hexgonos brillantes, que acoger la coleccin de arte privado ms importante del pas y de Latinoamrica, propiedad del magnate Carlos Slim, se inaugura hoy a las 19 horas en un evento privado al que asistir el presidente Felipe Caldern y personalidades cercanas al empresario. La nueva sede del Museo Soumaya exhibir en los seis pisos que lo conforman alrededor de seis mil 200 obras de arte de la Fundacin Carlos Slim. Cantidad que comprende slo 10% del total de la coleccin, que hasta hoy se contabiliza en 66 mil piezas de arte. Ubicado a un costado de la Plaza Carso, sobre Miguel de Cervantes Saavedra, entre las calles avenida Ferrocarril de Cuernavaca y Presa Falcon, el magno edificio que se asemeja a un cubo que se desdobla y deslumbra con su fachada a cualquier transente, se constituye como un referente cultural del norponiente de la capital mexicana. Con un rea de exhibicin de seis mil 500 metros, el nuevo recinto exhibir por primera vez valiosas piezas prehispnicas y la coleccin de medallas, monedas y billetes del virreinato ms grande, incluso, que la del Banco de Mxico. Tambin sern protagonistas de la apertura obras de Czanne, Renoir, Matisse, Diego Rivera, Rufino Tamayo y esculturas de Rodin. El edificio con estructura de acero y equipado con tecnologa de vanguardia que permitir la conservacin de las piezas, fue diseado por el arquitecto Fernando Romero, yerno de Carlos Slim y fundador del Laboratory of Architecture. Con una inversin de ms de 800 millones de dlares, el museo posee siete capas para confinar el espacio y generar las condiciones de humedad y temperatura controladas que protegern las obras. De estilo nico por las dimensiones que refleja, el museo adquiere formas orgnicas, las cuales refieren a formas de la naturaleza, que plantean un paso de una atmsfera a otra, seal en entrevista para EL UNIVERSAL Alfonso Miranda, director del recinto. Piezas exclusivas El recinto, que inaugurar para el pblico el 28 de marzo, exhibir en el vestbulo de acceso tres exclusivas e importantes obras: El Pensador del escultor francs Auguste Rodin, una de las escasas fundiciones en bronce de la pieza del sacerdote troyano Laocoonte y un mural de naturaleza muerta de Rufino Tamayo. En piso habr tambin un rea para talleres, tienda, restaurante y un auditorio para 350 personas. Abajo se ubican las bodegas, el taller de conservacin y las oficinas. Comunicados a travs de rampas, elevadores y escaleras, cada nivel posee una experiencia esttica diferente. La primera planta exhibir piezas de oro y plata. Por primera vez se mostrar la coleccin ms importante de monedas virreinales en Mxico. Piezas de cermica, concha y piedra de arte mesoamericano son las que se exhibirn en la segunda planta; la muestra es un comodato con el INAH y la integran piezas del occidente, de Nayarit, Colima, Jalisco y Guanajuato.

La tercera estar dedicada a antiguos maestros europeos y maestros novohispanos. El paisaje es el tema de la cuarta planta, con obras de artistas viajeros, y con un recorrido por el Mxico independiente, a partir de piezas como relicarios, objetos de devocin, retratos, modas y artes aplicadas. El quinto nivel del recinto estar dedicado al siglo XX, en donde dialogarn el arte europeo y mexicano. En este piso se podrn apreciar obras de Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros y Dr. Atl, as como de Joan Mir, Salvador Dal y Pablo Picasso. En el sexto piso permanecer la muestra La era de Rodin con esculturas del impresionista francs, considerado estrella de la coleccin. El inmueble que se comenz a edificar a finales de 2007 se tena planeado inaugurar el pasado 30 de noviembre. Sin embargo, la deslumbrante fachada fue uno de los mayores retos debido al trabajo minucioso que represent colocar los 16 mil hexgonos de aluminio que tienen 13 medidas diferentes. Sobre la coleccin La coleccin Fundacin Carlos Slim que comenz como un gusto individual entre el empresario y su esposa, ya fallecida, la seora Soumaya Domit de Slim, ahora se ha convertido en una de las de mayor relevancia en el mbito artstico internacional con 16 colecciones de arte, que dan un total de 66 mil piezas en la que dialogan los grandes maestros europeos, los artistas novohispanos, los representantes de la llamada escuela mexicana de pintura y los iniciadores del movimiento de La Ruptura en la dcada de los 50 del siglo XX. Carlos Slim Hel, el hombre ms rico del mundo de acuerdo con Forbes, posee tambin la segunda coleccin ms importante de Auguste Rodin, as como la obra completa del poeta libans Gibran Jalil Gibran. Con la idea de constituir un nuevo corredor cultural en el norponiente de la ciudad, en el espacio de la Plaza Carso se erige tambin un edificio que albergar la nueva sede para la Fundacin/Coleccin Jumex y un teatro. La nueva galera de la Coleccin Jumex, propiedad de Eugenio Lpez Alonso, planea abrir sus puertas a finales del prximo ao; y albergar la coleccin de arte contemporneo ms importante del mundo. El Museo Soumaya y la Galera de la Coleccin Jumex dentro de Plaza Carso permitirn a los pblicos gozar de una experiencia esttica que abarcara desde el arte precolombino hasta las apuestas artsticas ms actuales. El nuevo Museo Soumaya se inaugurar para el pblico en general el prximo 28 de marzo y abrir sus puertas en un horario de 10:30 a 19:30 horas y la entrada ser libre.

http://www.eluniversal.com.mx/cultura/64916.html fecha 1 de marzo de 2011

MuseografaLa museografa es el conjunto de tcnicas y prcticas relativas al funcionamiento de un museo [1]. Agrupa las tcnicas de concepcin y realizacin de una exposicin, sea temporal o permanente. La disposicin fsica de una exposicin debe tener en cuenta tanto las exigencias de conservacin preventiva de los objetos su la puesta en valor de en vistas a su presentacin y su comprensin. La museografa se relaciona con los oficios tcnicos o cientficos (arquitectura, restauracin de obras de arte...) pero tambin artsticos (escenografa, iluminacin...). Algunos autores prefieren denominarla como "Tcnicas expositivas" para remarcar la importancia que tiene considerarlas en un sentido ms amplio al estrictamente cultural. Las tcnicas expositivas cumplen una funcin y evolucionan dentro de mltiples contextos de actividad cultural y comercial. El termino de origen anglosajn, y de poco uso en habla hispana, "Expografa" tendra el significado limitado a la relacin de la obra con el espacio, para cumplir la funcin sustrato del museo: mostrar. El espacio museogrfico puede ser definido como un espacio de comunicacin, que expresa de una forma sensible el programa cientfico del conservador del museo o del curador de una exposicin temporal.http://es.wikipedia.org/wiki/Museograf%C3%ADa fecha 11 de mayo 2011

Museologa y MuseografaArte. Coleccionismo. Conservacin. Louvre. British Museum. Metropolitam Museum de New York. Exposiciones. Museo del PradoHistoria del Arte / Teora del Arte

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Museologa y Museografa Ficha resumen del documento Museologa y Museografa Versin PDF Museologa y Museografa Versin para descargar

MUSEOLOGA Y MUSEOGRAFA El origen de la palabra Museo procede del latn museum, y est a su vez del griego museion. Mouseion significa templo consagrado a las musas y tambin dedicado a las actividades intelectuales. En Diccionario de la Real Academia de la Lengua define la palabra museo como: y Edificio y lugar destinado al estudio de las artes liberales, de las ciencias y las letras. y Lugar donde se guardan colecciones de objetos artsticos, cientficos, de valor cultural convenientemente colocados para que sean contemplados. y Institucin sin animo de lucro, abierta al pblico cuya finalidad consiste en: adquisicin de obras, conservacin, estudiar e investigar y exponer. En esta definicin tambin se incluye que esos mismos objetos adquiridos por los museos son los que mejor ilustran la actividad del hombre y los conocimientos humanos. y Lugar donde se exponen objetos o curiosidades que puedan atraer el inters pblico con fines tursticos. La ciencia de los museos da origen a la museologa. Guillaume Boud escribi Lexicon-Grecolatino en el siglo XVI, en esta obra defini museo como: lugar destinado a las musas y al estudio donde se ocupan de cada una de las nobles disciplinas.

En la poca antigua Estrabn define museo, cuando habla del museo de Ptolomeo de Alejandra, como lugar del saber con biblioteca, lugar astronmico, con jardn botnico, coleccin zoolgica, salas de estudio de reunin e incluso un anfiteatro. Tras la segunda Guerra Mundial en el 1947, el director del museo de ciencias de Bfalo (Ch. Hamlin) funda una institucin que se llama el Consejo Internacional de Museos. Es el organismo internacional que rige todo el funcionamiento de los museos pblicos. En el que se fij los estatutos del funcionamiento de los museos en el 1961. Establecer una definicin de museo, y unos puntos que debe cumplir un museo. El muselogo francs H. Rivire establece una definicin que difiere con la del ICOM. En el siglo XIX, GB. Goode da una definicin de museo y afirma que un eficiente museo educador debe ser descrito como una coleccin de rtulos instructivos, cada uno de ellos ilustrado por un muy bien seleccionado ejemplar. Otro autor, Brown tambin en el siglo XIX, define museo como: institucin para la preservacin de los objetos que mejor expliquen los fenmenos de la naturaleza y la obra del hombre y como objetivos debe tener el aumento del saber, la cultura y la ilustracin del pueblo. En el siglo XX (1929) en una revista, The Museum News, que se publica en Washington define museo como: institucin que busca la conservacin de los objetos e ilustren los fenmenos de la naturaleza y la obra del hombre, y la utilizacin de los objetos para el desarrollo de los conocimientos humanos, la cultura y la ilustracin del pueblo. En 1954, los museos sin instituciones que renen que conservan y exhiben documentos histricos, reliquias de la cultura espiritual y material, obras de arte y colecciones y ejemplares de objetos naturales. La asociacin americana de los museos en 1973 ofreci otra definicin de museo ms moderna: es una institucin organizada y permanente no lucrativa esencialmente educadora o esttica en su propsito, con un equipo profesional que utiliza sus tangibles objetos y los muestra al publico con un plan regulado. En el ao 1968, el ICOM, en sus estatutos amplia el concepto en su articulo tres: un museo es una institucin permanente que conserva y expone las colecciones para fines de educacin, estudio y deleite. En esta definicin se establece que se considera museo a:y y

Las salas de exposiciones permanentes que tienen las bibliotecas publicas y archivos. Los monumentos histricos y tambin algunas de sus partes y dependencias, y sobre todo los tesoros de las catedrales. Los lugares histricos (Covadonga por ejemplo). Los lugares arqueolgicos, siempre que estn abiertos al pblico.

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Los ciertos jardines botnicos, zoolgicos, acuarios y viveros.

En el ao 1974, la enciclopedia britnica define museo introduciendo elementos nuevos. A priori es parecida a la del ICOM, pero incluye tambin las galeras de arte siempre y cuando no sean de venta o lucrativas. Incluye tambin los tesoros eclesisticos, los monumentos histricos, las exposiciones, jardines...etc. En este mismo ao el ICOM dice respecto a los museos que son lugares en los que se adquiere obras, se investigan, se comunica o difunde ese patrimonio con un fin de educacin y placer. En el capitulo 4 se aade tambin, reconociendo como museo, a los institutos dedicados a la conservacin (en museos, bibliotecas o archivos). Incluye tambin un tipo de reas que son las reas etnogrficas (museos rurales). En el ao 1983 otra asamblea realizada por el ICOM aade otro espacio en la categora de museos, que son los planetarios. En los aos 80 en diferentes asambleas se sigui actualizando ese concepto, incidiendo en la etnogrfica y la antropologa. Adems se insiste mucho en que los museos deben de estar al servicio de la sociedad y deben contribuir a cambiar la sociedad a mejor. En los aos 90 se insiste en otra cuestin, en los museos pequeos regionales o locales.y

TEMA 1: Museologa y Museografa.

La palabra museologa viene de Grecia, es la ciencia de los museos. En Diccionario de la Real Academia de la Lengua define la museolgica como: la ciencia que trata de los museos, de su historia, de su influjo en la sociedad y de las tcnicas de conservacin y catalogacin. Ambas son disciplinas jvenes, hay problemas para delimitarlas entre ellas. El primer tratado especifico de la ciencia del museo data del siglo XVIII, y fue escrito por Friedrich Neickel, publicado en 1727 y se llama Museographia. Este tratado responde a un afn de clasificacin de ordenar las colecciones de los museos. Al publico que va dirigido es muy restringido, va destinado a los coleccionistas. En l se trata como debe ser un museo ideal, como se debe de clasificar una coleccin y como conservar los objetos. Dentro de los objetos de coleccin diferencia:y y

Los naturalia (naturales). Los artificialia (creados por la mano del hombre).

Pese a esto, este museo que propone el autor no es ms que un gabinete de curiosidades. De acceso restringido, nicamente accede los amigos de el propietario de la coleccin en cuestin.

A partir de esto comienza a plantearse lo que debe ser un museo. Pero no va a ser hasta el siglo XIX cuando se sienten las bases del llamado museo moderno y es en Alemania donde ocurre. Goethe, pensador y escritor, propone un nuevo museo ms abierto y especializado. Se crea la Gliptoteca en Munich bajo estos puntos. En estos museos se propone una doble clasificacin de las colecciones. Una parte de la coleccin deba de estar abierta al pblico y otra destinada a los iniciados o expertos. Esta concepcin de organizacin se expande por EEUU, pero ser en Alemania durante el siglo XIX el pas pionero en la investigacin museolgica. En el siglo XX es cuando se consolidan los principios de la museolgica como ciencia. Se pueden establecer tres etapas: 1 Etapa: que se extiende hasta la primera guerra mundial, donde prcticamente no se avanza nada. 2 Etapa: desde el fin de la primera guerra mundial hasta el principio de la segunda guerra mundial. En 1926 Focillon propone un informe a la sociedad de naciones para que se cree un organismo internacional de museos que se llam la Oficina Internacional de Museos (OIM). Este es el precedente del ICOM. Permite poner en comn todos los problemas que cada pas tiene en materia de museos. La OIM publica la revista Mouseion y tambin la publicacin Museographie. 3 Etapa: desde el fin de la segunda guerra mundial. En ella tiene lugar la c reacin del ICOM en el ao 1947, creado por el director del museo de ciencias de Bfalo. El ICOM fija su sede en Pars y difunde sus ideas en la revista Museum y en el ICOM News. El termino Museografa viene del francs. Es despus de la segunda guerra mundial y cuando se crea el ICOM, cuando comienza a utilizarse este termino ms que museologa. Se produce este cambio acorde a toda la evolucin que tienen los pases occidentales. En las ultimas dcadas del siglo XX hasta ahora los museos pasan por una serie de crisis. En los aos 60 se desarrolla un concepto, nueva museologa. La expansin del trmino se produjo entre los aos 60 a los 80. El encargado de la expansin es Henri Rivire. Va a ser el director del ICOM durante casi 20 aos. Crea un nuevo tipo de museo que es el ecomuseo, un nuevo tipo de museo que surge en los aos 70 con la revolucin de la sociedad que abandona la ciudad para trasladarse al campo. El ecomuseo tiene que estar en un medio rural, suelen instalarse en viviendas y explotaciones que sirven como de taller, granja-escuela. En el 1984 tiene lugar en Canad el primer congreso internacional de Ecomuseos. Y tambin el primer congreso de la nueva museologa. En el ao 1995, Marc Maure public un articulo donde define la nueva museolgica en una serie de principios:

1 Principio! Tiene que tener una democracia cultural o integracin de culturas. 2 Principio! Enfoque multidisciplinar que tienen que tener los museos. No solo debe de hacer muselogos sino conservadores, filsofos, restauradores...etc. 3 Principio! Concienciacin de identificar las comunidades con sus bienes. Se debe valorar lo que este ms prximo. 4 Principio! Museo como sistema interactivo, lugares en los que se participa. En el 1970 el ICOM vuelve a realizar otra definicin: la museologa es la ciencia del museo y estudia la historia y la razn de ser de los museos y su funcin social. Tambin estudia la metodologa de trabajar y el estudio que se da en el museo junto con la clasificacin de los mismos. En el 1963 un italiano, Salerno, define la museologa como: el estudio de la estructura del museo y la museologa es la ampliacin de la museografa. La museologa no se limita a problemas arquitectnicos tampoco a elementos expositivos; sino que tiene intereses ms altos (como la vida del museo y su finalidad). Riviere en el 1981, define museologa como: la ciencia que estudia la historia y la funcin de la sociedad en los museos, su organizacin y funcionamiento, pero tambin incluye la arquitectura del museo. La museologa y museografa tienen como finalidad el estudio de los museos, pero diferentes mtodos de trabajo. La museologa es ms terica y relacionada a nosotros, la museografa es ms practica; son distintas en cuanto a formacin. En el 1923 la enciclopedia universal ilustrada europeo americana define museografa basndose y traduciendo la palabra. En el 1970 el Diccionario de la Real Academia de la Lengua introduce el trmino museografa. Pero su definicin es bastante confusa. En 1970 el ICOM establece la definicin de museografa como: la ciencia que trata sobre la arquitectura y ordenamiento de las instalaciones cientficas de los museos. En 1981 Riviere la define como: conjunto de tcnicas y practicas referidas al museo. Hoy en da siguen debatindose los dos trminos hasta donde llegan cada uno. Pero bsicamente ms o menos estn fijados.y

TEMA 2: De la coleccin al Museo.

La coleccin se define desde el punto de la museologa como a un conjunto de objetos que se hayan mantenido temporal o permanentemente fuera de la circulacin econmica, y que se encuentren determinados por una proteccin especial teniendo la finalidad se ser expuestos a la mirada de los hombres. El coleccionismo prcticamente surge cuando aparece el hombre. Es un fenmeno que se da en todas las culturas. Se pueden establecer dos tipos de coleccionismo:y y

Institucional o pblico: los museos estatales. Privado.

A su vez pueden establecerse tres tipos de coleccionistas:y

Coleccionista curioso! genero que aparece en el siglo XVI, suelen tener inters por objetos caros. Estos van a coleccionar cosas de la naturaleza. Coleccionista Amateur o aficionados! en el siglo XIX ms o menos. Coleccionan por deleite. Coleccionista moderno! ms especializado y ms culto, e introducido en lo que colecciona e investiga. Son colecciones muy completas que suelen acabar en fundaciones o museos que si pueden mantener esas obras u objetos.

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Un elemento importante es el grupo social que va a tener y practicar el coleccionismo. Suelen estar en manos de la iglesia, monarqua y la aristocracia. Esto hasta el siglo XIX. En el siglo XIX surge un grupo social nuevo, la burguesa comercial e industrial que van a ser coleccionistas tambin ya que se considera una inversin. Surge tambin una figura que es el comprador annimo, para evitar robos. La historia del coleccionismo se estudia antes del estudio de los museos y paralelamente. El concepto de museo pblico comienza a surgir a partir de la revolucin francesa. En la Prehistoria se constata la agrupacin de objetos de colecciones cuya finalidad coincide con coleccionistas posteriores (piedras, huesos...).y

PRXIMO ORIENTE

Con el paso del tiempo aumenta el afn coleccionista. Se busca coleccionar objetos como por ejemplo de Egipto y del prximo oriente, en ocasiones adquiridos en un contexto blico (expoliacin).

En el siglo XII se produce una expoliacin en el pas de Babilonia por parte de los habitantes de Elam. La coleccin obtenida de este saqueo fue expuesta en la capital del pas. En el siglo IX hay otro expolio importante fruto de una guerra, que se expone en la ciudad de Asur. Otro ejemplo de exposicin va a ser la gran coleccin del palacio de Nabucodonosor, una coleccin que se consigui tambin por expolio blico y que se expuso en una sala llamada gabinete de las maravillas.y

GRECIA Y ROMA.

En la Grecia clsica nos llegan muchos trminos como pinacoteca, gliptoteca, dctiloteca...etc. En este mismo pas aparece el fenmeno de los Tesoros (Thesauros), cercanas a los templos donde se guardaban los exvotos. En estos tesoros ya exista un inventario, de esta manera se aseguraba el control. El muselogo francs, Bazin, describe todo lo que se llevaba acabo en el Tesoro de Delfos. En el Mundo Griego clsico va haber un cierto inters por la conservacin de los objetos, impartiendo medidas como la utilizacin de grasa de pez. Con ella se creaba una capa protectora que protega tanto metales como pinturas. Tambin se utilizaban cubetas llenas de agua o aceites para aumentar la humedad en una sala. En Roma se hereda esa aficin coleccionista de los griego, y surgir en el imperio romano en figuras ligadas al poder (Pompeyo, Cesar,...etc). La funcin del coleccionismo en Roma va a ser la de ostentacin des estatus social. El coleccionismo romano se nutrir en gran parte de los expolios blicos. Estos expolios de guerra valen de trofeo que se expona en las grandes vas de Roma, smbolo de la victoria. Expolios importantes fueron el saqueo de Siracusa (Sicilia 210 a.d.C), saqueo de Corinto (146 a.d.C). Todo esto da lugar a la aparicin del comercio del arte. En Roma la obra de arte tiene un fuerte valor econmico, pudiendo enriquecer a la persona que la vende. A la vez que todo esto aparecen tambin las copias de las obras de arte. Surgen en Roma una serie de personas que comienzan a vender esas copias como verdaderas enriquecindose. Pero tambin hay que destacar que existen las copias legales. Las colecciones solan contenerse en las villas de recreo de la gente adinerada, donde haba ms espacio. El emperador Adriano tena sus obras en la villa de Tboli. Otra figura destacada como coleccionista es Marco Agripa, fue consejero de Augusto (siglo I a.d.C), es importante por su mentalidad bastante abierta y revolucionaria, intenta defender que el estado romano deba de transmitir al pueblo la cultura y el arte.y

COLECCIONISMO HELENSTICO.

El coleccionismo va a continuar desarrollndose durante el helenismo. Es en este periodo cuando surge un fuerte sentimiento de individualidad; de este modo el coleccionismo estar en manos de prncipes, gobernantes o enriquecidos. Son colecciones privadas, no como las del Mundo Griego Clsico. Atalo I gobernante de Prgamo (siglo II a.d.C), es una de las figuras ms importantes del helenismo, va a ser el representante del nuevo coleccionismo integrador. Crear un complejo cultural con una importante coleccin de obras, adems de contener una importante biblioteca. Patrocinaba el intercambio intelectual a base de tertulias y conferencias. En el Helenismo surge la figura del marchante, que es el encargado de conseguir las obras para el coleccionista. Tambin en el helenismo surge el critico de arte. Ptolomeo rene una importante coleccin en Alejandra, que es uno de los centros culturales ms importantes del Helenismo (la gran biblioteca).y

COLECCIONISMO EN LA EDAD MEDIA.

Se producirn cambios importantes. En la edad media la religin va a ser muy importante, de esta manera van a destacar los tesoros eclesisticos (tesoros griegos). Se pueden distinguir dos espacios para alojar estas colecciones:y

Siendo un edificio exento, pequeas capillas en ocasiones de planta central y muy cercanas a la iglesia o catedral que pertenecen. Siendo parte de un monasterio, catedral o iglesia, que se utiliza para albergar la coleccin (la cmara santa). Esta solucin es ms frecuente.

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Un elemento importante en el tesoro eclesistico es la reutilizacin de los objetos. En la cruz de la victoria existe un camafeo romano en el centro de la cruz, son donaciones de gente adinerada que a cambio reciban la salvacin en el fin de los das. En la arquitectura tambin va a pasar eso, simplemente porque es algo practico y porque se valora mucho lo antiguo. Junto con estos objetos tambin se guardan las reliquias, que movern a muchas personas, y solan guardarse en relicarios. Existen dos tipos de reliquias:y y

Corpreas: de santos, la virgen o Cristo. Indirectas o de contacto: objetos que estuvieran en contacto con el santo, Cristo o la virgen.

Uno de los coleccionistas del mundo medieval fue Carlo Magno que reuni un importante tesoro en la capilla Aquiscras, exista tambin una coleccin de libros importante.

Por lo tanto en la edad media es la iglesia la que rene los tesoros y colecciones donadas por aristcratas o gobernantes. Los reyes mandaban hacer las obras y despus las donaba a la iglesia a cambio de salvacin. En esta poca se continuaron con los expolios de guerra, principalmente en las cruzadas. Por ejemplo del saqueo de Constantinopla se beneficiaron los tesoros de San Marcos en Venecia y el tesoro de San Denis. Las cruzadas por oriente trajeron objetos exticos, al igual que la reconquista en Espaa. Una tercera va de adquisicin es el comercio. Ms que coleccionar, en las edad media se atesoraban los objetos en las iglesias. Esto dar lugar ms tarde a los museos delas dicesis. En la baja edad media se produce un cambio en la forma y la apreciacin de las colecciones. Este cambio va a ser en el punto de vista, antes era litrgico, pero ahora surge la vocacin humanstica. La reunin de objetos se hace por el arte y por la historia y documentacin, siglo XV. El duque de Berry (Borgoa), por ejemplo, reunir una coleccin profana y laica que no tiene smbolo litrgico.y

COLECCIONISMO EN BIZANCIO.

El propio Constantino recopil obras griegas las reparti por las principales ciudades. Bizancio va a ser un foco importante en las colecciones. El emperador Constantino VII Porfirogneta es aficionado a la arqueologa y rene en su residencia objetos artsticos procedentes de Grecia y Roma. Los ensea al pueblo en alguna ocasin dndole un carcter ms abierto (semiprivado). Bizancio mantiene los objetivos dados en la edad media.y

TEMA 3: El nacimiento del Museo.o

EL COLECCIONISMO DURANTE EL RENACIMIENTO.

En el Renacimiento cambia el concepto de coleccionismo, antes ligado a la religin. El Renacimiento es una revaloracin de lo clsico. Esto tiene que ver con el descubrimiento de ruinas arqueolgicas clsicas y helensticas, durante el siglo XVI. Todo esto potencia la moda de lo clsico, centrada entorno a las cortes italianas. La coleccin renacentista se considera como un elemento de prestigio. Adems se comienzan a apreciar las obras de arte como algo esttico y de deleite. Aparece tambin el coleccionismo erudito, este consiste en un coleccionismo mucho ms especializado y es a su vez un documento histrico. El coleccionista tiene conciencia histrica de la civilizacin pasada y conciencia critica del presente.

Hay que sealar que en el renacimiento hay una conciencia antropocntrica y por lo tanto estas obras tienen valor por que el hombre las a hecho. Las grandes colecciones renacentistas van a ser los fondos de los futuros grandes museos actuales. Se afianzan una serie de familias enriquecidas que van a conseguir grandes fortunas, y que a su vez se interesan por el arte y la cultura. No solo van coleccionar sino que tambin promocionaran a artistas. La familia ms conocida son los Mdicis, que adquirirn obras desde el siglo XV hasta el siglo XVIII, ya que acabaran donando la coleccin al estado italiano para poder ensear sus obras al mundo entero. Cosme el viejo de Mdicis en el siglo XV va a ser el primer coleccionista del renacimiento que denomina a su coleccin como museo. En el siglo XVI el coleccionismo va a ser mas pensado y organizado, en manos de expertos que saben lo que coleccionan. Adems ese coleccionismo se abre al pblico, hay familias que abren sus colecciones para que las vean, son conscientes que hacen un bien pblico. Lorenzo el Magnifico de Mdicis, en la segunda mitad del siglo XV, le preocupa mucho la conservacin de las obras. De esta manera contrata a un personal que se encargue del mantenimiento y conservacin de su coleccin. El primer conservador que se conoce es Bertoldo, que no solo conserva la coleccin de Lorenzo de Mdicis sino que tambin la organiza. Corma I de Mdicis, a mediados del siglo XVI, destaca sobre todo por un hito importante. Encarga a Giorgio Vasari la construccin del Uffizi, concebido desde el primer momento para exponer las colecciones, es el primer edificio concebido para museo. La planta baja estaba destinada para la administracin (oficinas) y la primera era para la exposicin de las obras, esto se hizo para proteger las obras y as aislarlas de la humedad. En 1582 se abre la galera de los Uffizi al pblico. Otras familias importantes que tambin reunieron colecciones importantes fueron: Montefeltro (en Urbino), los Gonzaga (en Mantua), los Visconti (Miln), los Rucellai (Florencia) y los Strozzi (Florencia). Tambin va a haber otro estamento que hace mucho por el coleccionismo y tambin por la cultura renacentista, el papado. En Roma el papado abre al pblico una serie de colecciones que ubica en diferentes sitios. Una de ellas ser la coleccin expuesta en el Anticuarium fundado en 1471 por el Papa Sixto IV. Julio II crea otro museo, el museo de Belvedere. Es un edificio obra de Bramante y fundamentalmente contena obras clsicas tanto romanas como griegas.

Los museos vaticanos sern organizados por Len X ayudado por Rafael. Los museos vaticanos se abren ahora al pblico, antes eran semiprivados. El Papa Pablo III rene una importante coleccin de obras, pero de forma ilegal sacndolas de las excavaciones de Roma. Hay parte de los Papas, como Pio V y Sixto V, que van a tener una cierta censura en estos museos. Van a eliminar un grupo de obras para ocultarlas a la vista por tacharlas de paganas. En el Renacimiento se produce una asociacin estrecha entre coleccionista y mecenas. Sern la misma persona. Adems surge tambin en este periodo una fuerte competitividad entre los diversos coleccionistas, a causa de haber ms coleccionistas especializados. Esto genera tambin un trfico de obras. Hay un humanista llamado Paolo Giovio que rene una importante coleccin en la ciudad de Como. Rene en su palacio una coleccin, sobre el 1520, especializada en retratos histricos de gente celebre. Vasari va a viajar a Como y la conoce a fondo, ser una importante fuente de inspiracin en su obra La Vite.... El Renacimiento italiano va a perfilar el concepto de museo y de coleccin, adems la coleccin tiene un valor de prestigio y todo ello en un contexto antropocentrista. Todo esto no tardo mucho tiempo en salir de Italia. El rey Francisco I de Francia va a ser un gran coleccionista de pintura, especialmente de Leonardo Da Vinci, Miguel ngel y Ticiano. Tambin rene una coleccin de mobiliario renacentista comprado en el norte de Italia. Esta coleccin es instalada en el castillo de Fontainebleau. Este castillo hubo de ser ampliado en diversas ocasiones. La coleccin es llamada las Maravillas de Fontaineblau. Francisca Hernndez dice que el contenido es muy renacentista pero muy manierista en su exposicin. La coleccin se amplia por los sucesores del monarca, estos son los que generan que la coleccin tire al manierismo con objetos ms diversos. Esto provoca la aparicin del gabinete de curiosidades. Toda esta coleccin prcticamente pasar al Louvre.y

COLECCIN MANIERISTA.

En la segunda mitad del siglo XVI, aparecen las llamadas cmaras artsticas, espacios de dimensiones ms reducidas donde se guardaban las obras. Este nuevo concepto es un concepto manierista, aparecen en ciudades como Munich, Praga...etc. Entre estas colecciones va a destacar la del Archiduque Fernando del Tirol en el castillo de Ambrs. Fundamentalmente tiene tres grupos de obras:y

Una armera, de las ms importantes de Europa.

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Una biblioteca, de unos 4000 volmenes. Se orden por temas. La cmara artstica, son objetos de arte que se exponan en armarios de madera cerrados, tambin ordenados de dos tipos: Tendiendo a la naturaleza de los objetos (escultura, pintura...etc). Atendiendo a la tcnica de ejecucin.

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Esta coleccin ilustra muy bien como es una coleccin manierista. Dentro de esta coleccin la cmara artstica era la menos importante. Tambin tenia un conjunto de objetos de naturaleza poco habituales y la recopilacin de mutaciones de la naturaleza recogidos en bocetos, dibujos o disecaciones. Otra coleccin del manierismo europeo es la que rena a fines del siglo XVI Rodolfo II de Praga, era archiduque de Austria y rey de Hungra y de Bohemia. Esta especializado en objetos extraos difciles de conseguir de todo tipo. Dedica buena parte de su vida a conseguir estas piezas. Se rodea de un grupo de personas que le ayudan a encontrar esas piezas viajando por toda Europa. Praga va a ser un centro artstico importante. La coleccin de Rodolfo se guardaba en cuatro cmaras de su palacio y no existe ningn catalogo o inventario general de la coleccin, pero si conocemos un inventario de los 800 cuadros que contena. Adems en ese catalogo recoga una breve descripcin del cuadro. Rodolfo II de Praga la reuni nica y exclusivamente para su disfrute personal, no se abra al pblico. Otra coleccin importante es la de los duques de Munich. Es una coleccin que ir engrosando sus fondos colas generaciones posteriores. Guillermo IV inicia la coleccin, su sucesor Alberto V aumentar la coleccin creando una cmara artstica y edificara un edificio o sala contigua al palacio ducal para albergar dicha cmara, creando adems una biblioteca. Destaca tambin la importante coleccin de joyas. Estas dos personas a parte de ser coleccionistas eran mecenas. El heredero de Alberto V es Guillermo V (siglo XVII), cuando muere este ultimo se conoce un inventario que albergaba 1300 piezas. La ultima persona que la continua es Maximiliano I (siglo XVII), especializndose en colecciones arquitectnicas (maquetas, bocetos, planos) y pictricas (colecciona mucho a Alberto Durero). Toda sta coleccin la ubicar en la Camer-Galera, que es un sala no muy grande destinada a guardar todas estas obras. Los sucesores de ste pierden inters y se interesan por un coleccionismo ms especializado en pintura (dejan las joyas, arquitectura). Otra coleccin es la de Dresden, que se origina hacia 1.560 (inicio del Manierismo). Se compone de objetos cientfico-tcnicos (relojes, apartaos de medicin, ...) y de objetos naturales. Se conserva un inventario bastante completo que se elabora un siglo despus de que se inicie dicha coleccin. Esto provoca una clasificacin en la coleccin: y Cmara 1: Instrumentos mecnicos. y Cmara 2: Vasos preciosos.

y Cmara 3: Cofre de tesoros y cuadros artsticos. y Cmara 4: Objetos artsticos matemticos. y Cmara 5: Espejos artsticos (muy barrocos). y Cmara 6: Objetos naturales (animales y vegetales) y Cmara 7: Figuras de piedra, metal y otros materiales (fsiles). En los siglos XVI y XVII estas colecciones manieristas recogen objetos diversos, es decir, son colecciones eclcticas. Son colecciones en manos de la realeza o de la aristocracia, que elaboraran una sala especial. Adems hay un cierto inters por la clasificacin, fundamentalmente temtico. Junto a esto surge un coleccionismo ms especializado, que ya caracteriza a los siglos XVII y XVIII. Segn Francisca Hernndez, durante estos siglos se configuran los grandes patrimonios artsticos europeos. Se trata de colecciones que acabaran en los grandes museos pblicos, ligados fundamentalmente a la Corona. En paralelo a esto, surgen un tipo de coleccionistas privados que crearan otras colecciones que siguen las modas y los criterios expositivos marcados por las colecciones reales.y y

TEMA 4: La Edad de Oro de los Museos. COLECCIONES DURANTE EL SIGLO XVII.

En toda Europa en el siglo XVII se sigue la pauta del coleccionismo impuesta en Italia en el siglo anterior. Francisca Hernndez seala que el siglo XVII va a ser un periodo muy peculiar, ya que, en el siglo XVII se haban formado las colecciones que vimos pero ahora esas colecciones se movern al cambiar de manos. Estos movimientos provocaron cambios en esas colecciones. La coleccin de Gonzuaga de Mantua va a ser comprada entera por Carlos I de Inglaterra, pero el Gobierno puritano ingls confisc la coleccin a Carlos I y la subasta pblicamente a nivel europeo a mediados del siglo XVII, comenzando aqu a partirse. El Rey de Espaa se quedar con una parte, la Reina de Suecia con otra, el Archiduque Leopoldo Guillermo con otra y el Cardenal Mazarino con otra. En Italia en el siglo XVII van a ser coleccionistas los prncipes y los banqueros, en Holanda los burgueses y en Flandes la aristocracia. Francisca Hernndez seala un cambio en este siglo en los Pases Bajos, el acceso de la burguesa a estas colecciones, tratando de imitar a las familias italianas. Adems se ayudan de personas intelectuales conocedoras del arte, ya que, ellos no tenan una formacin cultural. Con este tipo de colecciones se desarrolla en Amberes un nuevo gnero de pintura, la Pintura de Gabinetes que se desarrolla durante el siglo XVII y est asociada a los flamencos. Se trata de cuadros en los que se ilustra una exposicin, cuadros dentro de cuadros, es decir, se pintan

colecciones. Se difunden principalmente en los Pases Bajos y en el centro de Europa. L aparicin de este tema pictrico est ligada a los gobernadores espaoles en los Pases Bajos. En ste siglo el Archiduque Leopoldo Guillermo nombra a Tniers como conservador de su coleccin. Con la aparicin de ste personaje la coleccin pasa de ser eclctica a especializarse en pintura. Un nuevo elemento que destaca en la coleccin del Archiduque es la difusin de esa cultura. Tniers la difunde y manda pintar la coleccin del Archiduque (pintura de Gabinetes). Tniers tambin encarga un catlogo impreso en el ao 1.660, llamado El Theatrum Pictorium. Los cuadros que recoge el catlogo servir de documento histrico para los historiadores del arte, lo que permite ver la autora y la fecha de creacin de los cuadros. El mercado artstico va a ser muy importante en estos siglos. Los focos del mercado artsticos ms importantes son Paris y los Pases Bajos principalmente. Saint-Germain de Paris y en Alemania Leipzig sern los focos ms importantes de arte. Tambin Amberes fue un foco importante y en esta ciudad la actividad artstica va a estar regulada por el gremio de S. Lucas, que era un gremio de artistas. Otro centro importante del siglo XVII es msterdam, donde se produce una gran actividad con subastas. En primer lugar para subastar tiene que haber un catlogo de venta que se difunde das antes. Adems existe la figura del perito tasador, que es el que tasa el mnimo del precio, y la figura del voceador que es el que habla en las subastas. En msterdam hay agentes de comercio artstico, que asesoran a los compradores y vendedores. As, surgir un mercado ilegal que daba mucho dinero, pero muchos problemas a los compradores. Por esta razn se exige un certificado de autenticidad, aunque pese a esto es difcil. Los mismos coleccionistas contrataban a artistas para que copiaran obras conocidas. El italiano Giulio Manzini escribi Consideracin sulla pinttura, donde se recoge como se puede distinguir una copia de un original. Los propios pintores van a participar en este mercado artstico, ya que, muchos de ellos fueron contratados como asesores de los coleccionistas o como intermediarios a la hora de adquirir una obra. Dentro de ste contexto hay que destacar al Rey Luis XIV, que va a ser un coleccionista importante que tiene como asesor al Ministro de Hacienda Colber. Compr el lote de la coleccin de Mazarino y tambin la coleccin de un banquero enriquecido llamado Jabach o Jaback. Estas personas vendan su coleccin por problemas econmicos. En esta coleccin de Jabach est la actual coleccin de dibujos del Louvre. Luis XIV rene o hereda la de Fonteneblo. Todas las colecciones quedaron reunidas en una sola al trasladar todo al Louvre, ya que, quera crear una escuela de arte y formacin en Louvre. As, all se forman artistas que pintan para el rey. En el propio Palacio del Louvre, una vez al ao, la sala de sesiones del mismo actuaba como sala de exposiciones de una parte de la coleccin. Cuando acaba el reinado de Luis XIV toda la coleccin se traslada a Versalles. Adems de esta coleccin, Luis XIV cre una importante biblioteca real, que va a ser lo que se convertir en la Biblioteca Nacional de Paris. Por lo tanto, el panorama del siglo XVII va a ser de un siglo de gran movimiento en el coleccionismo, donde el arte va a ser un comercio. Adems de esas subastas, va a ver un gran movimiento de arte por medio de regalos, lo que va a hacer que las obras acaben en diferentes lugares de Europa. Al respecto, no haba ninguna ley que regulase las salidas de las obras del pas. En el siglo XVIII ya comienza a haber un control.

En el siglo XVIII va a haber dos colecciones importantes que se van a mantener en su lugar: la coleccin del Vaticano y la coleccin de la Galera de los Uffici. Francisca Hernndez seala como una de las caractersticas del coleccionismo del siglo XVIII es que los coleccionistas se van a especializar. Adems, el artista comienza a crear de una manera libre ya que su obra ser para una subasta, no son como los encargos reales.y

EL ASHMOLEAN MUSEUM DE OXFORD.

Dentro de los museos importantes destaca un museo de Inglaterra, el Ashmulean Museum (Oxford). Se funda en el ao 1.683 y es considerado como el primer museo, antes del Louvre, que se organizaba como una institucin pblica. El origen de este museo es la coleccin de la familia Tradescant, que rene a lo largo de dos generaciones una importante coleccin. Esta coleccin ya haba sido mostrada al pblico en un edificio, el Tradescant's Ark, en diferentes momentos. Aqu se promociona la publicacin de un catlogo, llamado Museum Tradescantium, donde se difunde el fundo de este museo. Cuando muere el ltimo componente de la familia, la coleccin pasa a manos de la Familia Ashmolean. Esta familia no puede mantener la coleccin y en bloque la legan a la Universidad de Oxford. La Universidad construye un edificio para ubicar esta coleccin en el ao 1.683. El museo ir ampliando la coleccin. La Universidad nombra a una persona como conservador y adems publica un catlogo actualizado de la coleccin en latn. En el ao 1.713 se va a publicar y a constituir unos estatutos que recogen bsicamente como funciona y se administra un museo, refirindose a los horarios, a la importancia de los catlogos, el precio de la entrada y de cmo deben funcionar los conservadores, Cuando se crea ste museo, se va creando un estado de opinin de que las colecciones se abran al pblico y, as, se considera que el Ashmoleam Museum va a ser el antecedente del Louvre.y

LA ILUSTRACIN Y EL NACIMIENTO DEL LOUVRE

A finales del siglo XVII se produce en toda Europa un cambio de mentalidad, es la crisis de la conciencia europea. Este es un cambio que da como prioridad a la razn. Con la ilustracin francesa se ampla y se desarrolla la investigacin y el desarrollo crtico. En Francia la crtica de arte se va a desarrollar en los salones parisinos. En el siglo XVIII va a tener lugar una serie de acontecimientos que desarrollar un cambio en la moda artstica, un vuelco por parte de los artistas a lo clsico, es el Neoclsico. Este es un arte que renueva el Barroco y el Rococ, antes ya agotados. Se va a desarrollar tambin una actividad arqueolgica muy intensa sobre todo en Italia, con el descubrimiento de las dos ciudades de Pompeya y Herculano. Estos yacimientos contribuyen a ese movimiento neoclsico. Otro acontecimiento importante del siglo XVIII es el surgimiento de las Reales Academias de toda Europa y, en concreto, las de Bellas Artes de las principales ciudades de Europa, siendo la principal la de Paris. A partir de sta se fundan las dems, la de Madrid de las primeras, despus Venecia, Londres, Berln y Viena. Paris sigue siendo el centro importante de la crtica de arte en los salones y Londres va a ser otra capital europea donde se va a fomentar ese mercado artstico. En el siglo XVIII en Londres se fundan las casas de subastas Christie's y Sotherby's. En el siglo

XVIII se produce adems un afn por la especializacin del coleccionismo. Adems, la coleccin deja de ser un signo de ostentacin o status social para centrarse en el trabajo didctico de enseanza o aprendizaje y, en concreto, pasa a ser una fuente histrica. Dentro de las colecciones va a primar el criterio cronolgico, apareciendo salas dedicadas a un siglo determinado. Por lo tanto, se produce un enfrentamiento entre las competencias de los museos y las academias que luchaban por el monopolio de la cultura. En el siglo XVIII es cuando se reconoce al pueblo la capacidad de valorar una obra de arte. Dentro de la crtica del arte, los crticos van a insistir bastante en que cualquier persona pueda opinar sobre arte. El poeta Lessing era crtico de arte y defenda esta postura. Con la Revolucin francesa se une el Arte Barroco y el Rococ a la clase aristocrtica y a la monarqua, con lo que el surgimiento del Neoclasicismo supuso el derrocar a esas clases odiadas por los revolucionarios. Francisca Hernndez establece en toda la historia tres etapas o hitos importantes: y Creacin del Museo de Alejandra y Renacimiento (Proto Museos) y Surgimiento del Museo del Louvre La creacin del Museo del Louvre tiene su origen en la coleccin del Castillo de Fontainebleau. Gracias a Luis XIV esta coleccin se ampliar y se concentrar en el Palacio del Louvre, pero tambin en otros dos palacios importantes: Palacio de las Tulleras de Paris y el Palacio de Versalles. La coleccin se adapta a la arquitectura. En el siglo XVIII el pueblo comienza a querer que estas colecciones se expongan al pblico. A mediados del siglo XVIII Diderot y Voltaire entienden que el mejor lugar para exponerlas es el Louvre. La aristocracia no quiere por que ello les supona perder poder. El Rey acaba solucionando el problema y el Palacio de Luxemburgo servir para exponer parte de la coleccin, debido a la presin de la aristocracia. Mientras el Palacio de Luxemburgo estaba abierto al pblico Diderot sigue reivindicando que la coleccin se expusiese en el Louvre e incluso propone un proyecto para la adaptacin del museo a la coleccin. Con ello se pretenda que los ms jvenes empezasen a contemplar el arte, en concreto los escolares. Cuando sube al trono Luis XVI se nombra director de los edificios reales a Angivillier, que va a coordinar el funcionamiento de estos edificios y aconsej al Rey que abriese las colecciones al pblico porque sino las revoluciones iban a ser inmediatas. A pesar de ello estalla la revolucin, lo que produce un parn en el proyecto. En 1.791 se promulga un decreto en Paris mediante el cual el Palacio del Louvre se destina exclusivamente a funciones artsticas y cientficas. Se exige tambin que todo el patrimonio nacional artstico se rena en el Louvre. En este mismo ao se nombra una comisin de expertos para organizar todos estos bienes formada por un grupo de artistas y un erudito o intelectual.

A pesar de que el Palacio del Louvre estaba daado en muchas de sus partes a causa de la revolucin, el pueblo reclama que sea abierto cuanto antes, abrindose finalmente en el agosto de 1.793 con el nombre de Museo Central de las Artes o El Museo de la Repblica. As mismo, se establece un horario de tres das a la semana y se publica un catlogo. Francisca Hernndez seala que el Museo del Louvre va a ser el resultado histrico de una nacin que culmina con la Revolucin Francesa. El Louvre surge por tres aspectos: y El coleccionismo monrquico y Los avances del pensamiento ilustrado y La accin de la revolucin Por lo tanto, no surge a causa de la revolucin sino que es un proceso que viene de atrs. Francisca Hernndez tambin seala una novedad que hace que ste museo sea moderno, que se el nuevo concepto de patrimonio cultural. Todo el pblico podra disfrutar de ese patrimonio. A partir del ao 1.795 se produce el ingreso de una serie de piezas procedentes de las campaas napolenicas. Las obras expoliadas se reparten en diferentes centros, siendo uno de ellos el Convento Petits Agustins. En el ao 1.815 tuvo lugar la Restauracin Monrquica y algunas de las piezas expoliadas vuelven a su lugar de origen (muy pocas). En el siglo XIX el Louvre depende del Ministerio de Interior. En este momento (aos 40) en Francia ya se haba creado una institucin, La Comisin Central de Monumentos Histricos de Paris, A partir de este modelo francs los dems pases europeos crearn sus propias comisiones, que son las encargadas de dar lugar a la creacin de los museos arqueolgicos provinciales y de elaborar un catlogo de todas las piezas importantes. En el ao 1.882 en el Louvre tiene lugar la creacin de la Escuela del Louvre, que ser considerada como un centro de formacin de muselogos. Llegado el siglo XX en los aos 30 se produce una remodelacin global del Louvre. En cuanto a los criterios expositivos, van a ser:y y

El cronolgico El geogrfico

En este ao tambin se van a organizar las colecciones en seis departamentos:o o o o

De antigedades orientales De antigedades griegas y romanas De antigedades egipcias De pintura

o o

De escultura De artes decorativas e industriales

Mas del 50% de la coleccin del Louvre es expoliada de otros lugares. El ltimo gran proyecto de remodelacin del siglo XX se produjo a raz de la toma de poder de Francois Mitterand (1.981). En la remodelacin se incorpora la famosa pirmide de cristal del Louvre y se desaloja el Ministerio de Finanzas que se encontraba all establecido, con lo que se recupera mucho espacio. Antes de esto el 80% del Louvre esa ocupado por la coleccin y tan slo el 20% era para espacios pblicos y privados del museo. En la remodelacin se excavan dos plantas ms ganando espacio y se construye una parada de metro. Francisca Hernndez destaca tres grandes objetivos de este programa de remodelacin: y La creacin de espacios pblicos (libreras, baos, hall, auditorio, ...). y Ampliacin de espacios internos al museo (despachos, talleres de restauracin y conservacin). y Ampliacin de las salas de exposicin. Se pasa de unos 30.000 metros de superficie a exponer a 50.000 para exponer. El Museo del Louvre va a ser uno de los ejemplos a seguir por los museos europeos del siglo XIX e incluso del siglo XX.y

COLECCIONES IMPORTANTES: AUSTRIA Y ALEMANIA

En Austria el Emperador Carlos VI traslada las colecciones reales a un antiguo arsenal durante 8 aos. Esta coleccin cuenta con un catlogo muy importante porque recoge una pequea miniatura de cada uno de los piezas de la coleccin. En el ao 1.776 Jose II de Austria instala esta coleccin en el castillo de Belbedere, publicando un nuevo inventario o catalogo ampliando el anterior, y abre el castillo al pblico tres veces por semana. En Alemania la galera de Prusia se abre con un acceso restringido, solo a estudiantes de arte. Federico II (rey de Prusia) en el 1797 orden que se recopilasen las mejores obras pictricas en el castillo de Berln, abrindolo al pblico en 1810. Finalmente en 1780 el duque de Baviera instala sus colecciones en un ala de su palacio y las abre al pblico. En Munich las colecciones del archiduque Guillermo IV da lugar al museo de la Alte Pinakotheke (siglo XVIII).

La galera de Dresden se abre al pblico.y y

TEMA 5: El nacimiento de los museos modernos en los siglos XVIII y XIX. EL BRITISH MUSEUM.

Es uno de los museos ms importantes de Europa junto con el Louvre. El origen de su coleccin procede de la coleccin privada del mdico y naturalista Sir Hans Sloane (1670-1753). l vender la coleccin a Jorge II de Inglaterra. La coleccin fundamentalmente tena un gran herbario y una buena biblioteca (contena adems de libros, manuscritos). Su objetivo era que todo el mundo pudiese apreciar dicha coleccin. En 1753 se levanta el acta del museo britnico, en el que el parlamento ingls instituye una colecta publica para poner en marcha un museo para alojar la coleccin. En 1759 se abre el museo al pblico. Desde entonces el museo estuvo abierto siempre, excepto en las guerras mundiales. Con el paso del tiempo las visitas aumentaron progresivamente, en la actualidad recibe 5000000 de visitantes. Es una institucin bastante novedosa. Funcionaba con la creacin de un patronato que negociaba con el parlamento. Las colecciones de este museo van a ser pblicas. La entrada al museo desde el principio fue gratis, ya que deba facilitarse la entrada a toda persona estudiosa o curiosa. Tambin desde un primer momento se combina la investigacin, el estudio y la exposicin. La coleccin fundacional consta tambin de una coleccin de antigedades, grabados y dibujos. Y tambin tenia una buena coleccin de etnografa. El museo se ubica al principio en una mansin del siglo XVII en Londres, pero con el paso del tiempo se queda pequea. En 1823 el rey Jorge IV cede al estado ingles su importante biblioteca, la Kings Library. Por esta razn, es necesario crear de nueva planta un edificio nuevo para el museo. Sir Robert Smirke es el arquitecto que disea el edificio acabndolo en 1857. Este proyecto contaba con un gran patio cubierto en el centro, en el que se ubica una gran sala circular de lectura. En el siglo XIX el museo se expande atrayendo a muchos visitantes:y

Se va a continuar ampliando las colecciones y se perfecciona el trabajo cientfico y de investigacin. Se publica un catalogo de la coleccin.

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Se contrata tambin a conservadores, que no solo se encargaran de conservar las obras sino que tambin harn del museo un lugar atractivo para atraer ms gente realizando conferencias, exponiendo colecciones temporales,...etc. Se publica una gua para los visitantes que visiten el museo. Se llevar acabo una serie de excavaciones arqueolgicas organizadas por el museo, fuera del pas. Por tanto un importante numero de piezas procedern de dichas excavaciones (Siria, Egipto, China...).

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En los aos 80 tiene lugar el traslado de una serie de colecciones a un edificio nuevo y especializado. Es el caso de la coleccin de historia natural, que dar origen al museo de historia natural actual. En el siglo XX tiene lugar la expansin de los espacios pblicos (tiendas, restaurantes, baos...etc). En el 1964 se contrata al primer diseador de exposiciones. Comenzando a su vez un proyecto de reforma de las galeras del museo. En 1973 se funda la editorial del Museo Britnico suponiendo una gran difusin del mismo, el Museo del Prado tambin la tiene. A pesar de la construccin de un nuevo ala y la ampliacin de la zona administrativa del museo, no hay suficiente espacio. Como el museo no puede expandirse ms se toma como solucin la de transferir la biblioteca a un edificio destinado a albergarla, nace as la British Library. Una de las grandes reformas, realizadas recientemente, es la construccin del gran atrio. Este espacio se realiza gracias a la liberacin del espacio que ocupaba la biblioteca. Se restaura tambin la sala de lectura, ya que se mantendr. El gran atrio es un gran espacio cubierto realizado en vidrio y hierro, y desde l se accede al centro pedaggico (Clore) que es el espacio donde trabajan esas personas que tienen la funcin de hacer atractivo el museo. Este centro se encuentra concretamente sitiado debajo del vestbulo y cuenta con dos auditorios que van a acoger conferencias, ciclos de cine, congresos...etc. Adems cuenta con un espacio destinado a las visitas escolares, comedores, y exposiciones adaptadas a los nios. En cuanto a la sala de lectura, funcion desde un principio como un centro de estudios y de tertulias culturales. La sala aloja tambin una coleccin de libros, llamada la coleccin Paul Hamlyn, de 12000 ejemplares todos ellos dedicados a las colecciones que pueden ser consultados por cualquier persona, hace 50 aos tenia un acceso restringido. Respecto a las colecciones sin inmensas. El museo dispone de 100 galeras aproximadamente. Solo las piezas importantes estn expuestas permanentemente, las otras o bien son temporales o se guardan en el depsito (se expone menos de lo que se tiene). Las piezas permanentes tan solo se mueven de su lugar para realizar alguna restauracin, para llevarla temporalmente a otro museo, para la investigacin...etc.

Algunas de las colecciones que aloja el British son:y

De grabados y dibujos: es muy importante. Requiere una conservacin especial, tan solo se exponen unos determinados meses del ao. Fundamentalmente en papel, ya que los pergaminos suelen estar en la British Library. La etnogrfica: aproximadamente unas 350000 piezas. No solo se centra en Europa sino que recoge piezas de todo el mundo, muchas de estas piezas fueron tradas por el capitn James Cook y Vancouver. Antiguo oriente prximo: muchas de las piezas fueron obtenidas por expolios. Asitica: segn los britnicos poseen la mejor coleccin del mundo. De cermica islmica Esculturas indias Piezas de Corea Relojes europeos La cultura britnica desde la edad de bronce Piezas romanas desde la edad romana hasta la medieval Piezas judas La Egipcia: es una de las colecciones estrella del museo. Piezas del Egipto copto o cristiano Grecia y Roma, desde la edad de bronce Japonesa: es la mejor coleccin. Contiene principalmente arte decorativo y grafico, pero se exponen pocos objetos por la difcil conservacin. Numismtica: poseen unas 750000 piezas, la mayor parte en el depsito. Cubren prcticamente toda la historia de la moneda. Medallas: poseen un gran valor icnogrfico. CONJUNTO BERLINS.

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Museo de Munich

Se construye entre 1816 y 1830. Fue creado expresamente para alojar los frontones del templo de Egina, y es una iniciativa de Luis I. El arquitecto Leo Von Klenze dise un edificio en torno a un patio cuadrado con un recorrido lineal por todas las estancias. Las salas van a tener una iluminacin lateral, por los grandes ventanales de las paredes, y una iluminacin cenital de arriba abajo, dada por tragaluces. Pinacoteca Antigua de Munich Se construye entre 1826 y 1836. Para este edificio Leo Von Klenze disea una planta con salas al estilo del renacimiento, alargadas, y el edificio es rematado a cada lado por otro ala en sentido perpendicular al edificio principal. El estilo escogido para este edificio es el neoclsico, como en la mayor parte de los museos que se realizan por estas fechas. Gliptoteca de Munich Tiene bsicamente colecciones de escultura en piedra. La planta del edificio es tambin en torno a un patio y se caracteriza por tener en cada extremo de cada ala una rotonda cubierta con cpula con iluminacin cenital. Isla de los museos de Berln Se puede decir que es un gran complejo musestico. Todos lo edificios que lo componen se encuentran unidos unos a otros por pasarelas y puentes.y

Museo Antiguo de Berln! es el primer edificio proyectado, por el arquitecto Karl Friedrich Schinkel, principal representante de la corriente neoclasicista en Alemania. Se construye en el 1825 y lo promociona el rey Federico Guillermo III. Posee una planta muy simtrica y modular. En torno a dos patios se distribuyen todas las galeras, que se encuentran comunicadas unas con otras. En el centro del edificio se dispone una gran rotonda muy similar a la del Panten. La entrada principal es un frontis clsico. Nuevo Museo! es el segundo edificio proyectado. La Galera Nacional! posee una planta muy similar a la de una baslica romana. Museo Kaiser-Friedrick! es un edificio neobarroco (muy decorado), cuya planta puede verse que se adapta al terreno. Forum Museum! es el ultimo edificio construido, posee una planta en u.o

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MUSEOS EN AMRICA, ASIA Y FRICA.

Surgirn muchos de ellos para revindicar su propia personalidad frente a los pases colonizadores.

En Amrica hay una institucin en Carolina del norte, llamada la Charleston Library Society, que crea en el 1771 un museo botnico. En 1786 surge el llamado Museo Peald en Filadelfia. En la universidad de Yale a finales del siglo XIX, se funda un pequeo museo al recibir un legado. En Hispanoamrica la expansin de los museos se va a dar en el siglo XIX. En Argentina el museo de ciencias naturales de Buenos Aires abre sus puertas en el 1812. Y en museo de Ro de Janeiro en el 1812. En Chile se funda en 1830 el Museo de Historia Natural. A fines del siglo XIX se funda el museo geolgico de Lima y en Argentina el museo martimo de el Tigre.y

TEMA 6: La creacin de los grandes Museos Norteamericanos.

El historiador Juan Carlos Rico dedica en su obra un capitulo a los museos norteamericanos, los define como un concepto de vanguardia dentro de un historicismo muy especial. Estos museos tendrn unas caractersticas comunes:y

Son museos que surgen ex-novos, es decir nuevos, que no tienen colecciones de que abastecerse. En Norteamrica se instala la democracia tras la independencia. Estos principios de independencia de poderes e igualdad se convierten en el sustrato de una nacin, recogidos en parte de la revolucin francesa.

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La nueva estructura democrtica impregna todas las actividades, en particular las artsticas. Afecto principalmente a la nocin de museo. El primer valor que van a promover estos demcratas americanos es la fundacin de una institucin museal publica y social para el disfrute de los nuevos ciudadanos americanos. Para ello lo que se hace es exaltar la idea de que el museo genera un beneficio pblico. Ser un museo con nacin de templo del saber, tambin se decidi facilitar la cultura a toda la sociedad llegando primero a los sectores ms desfavorecidos (no elitista), ofrecindoles recorridos expositivos didcticos. Se pretende facilitar la asimilacin de los conocimientos asimilados en el museo. Se organizaron una serie de departamentos didcticos encargados de realizar catlogos y cursos didcticos. Las escuelas de arte tambin se conectaron con las instituciones museales en esa labor de didactizar la cultura. Este planteamiento llev a Juan Carlos Rico a entrever una primera revolucin; se pas del arte solo para unos pocos, al arte para todos. El hecho de empezar de cero (sin tradicin eclesial ni real), asumiendo adems los conceptos de la revolucin francesa, otorg una serie de ventajas e inconvenientes.

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Ventajas! la institucin museal surgi dentro de un concepto liberal, no de tradicin. Adems esta libertad permiti asumir la nueva estructura didctica que implantaron. Inconvenientes! dudosa formacin de las colecciones. Son colecciones en las que se mezclan obras muy importantes con objetos secundarios. Todo ese contenido se expuso en unos edificios marcados por una interpretacin de eclecticismo histrico extraa y mal examinada y difcil de aceptar para un Europeo del siglo XIX.

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En Europa la arquitectura museal parta de un clasicismo que deriv en diversos estilos histricos, estos diversos estilos se alteran enormemente en Amrica. Por esta razn mezclaron conceptos del templo griego con el castillo medieval...etc. El resultado es de mal gusto esttico, lo que hacen es imitar a Europa, pero no lo consiguen.y

CARACTERSTICAS DE LOS MUSEOS AMERICANOS.

Esta concepcin musestica americana, se esboza teniendo en cuenta una serie de aspectos: y El criterio didctico que conlleva una organizacin muy diferente centrada en que esa cultura y formacin llegue a todos. En este sentido se separan todas las artes por salas, agrupan diversas especialidades artsticas (donde en Europa no exista, cmaras de las maravillas). Se crean nuevos espacios para cumplir las necesidades formativas (biblioteca, aulas, laboratorios, taller de restauracin e incluso auditorios). Tambin el museo se organiza en diversos departamentos independientes, cada uno trabaja sui materia de principio a fin en todo su proceso. Se establecen relaciones con instituciones y universidades para facilitar la transmisin de conocimientos, y sobre todo estrechar al mximo las relaciones con las escuelas de arte. Tambin las tiendas desempearan un fuerte valor didctico. y Aspecto Arquitectnico. Va a ser ms sencillo que en Europa. En los edificios americanos se aprecia una gran separacin de las reas comunes (de servicio, de administracin...etc) de las reas expositivas. Tambin una divisin de las zonas pblicas de las reas profesionales. Hay un cierto mimetismo con Europa, suelen utilizar un patio central cubierto sobre el que giran las diferentes galeras o salas, el patio adems es utilizado para la escultura y las exposiciones temporales. En estos edificios destacaron una serie de criterios novedosos, la utilizacin de la luz. Se combina luz artificial y natural, esta ultima se prefiere cenital o lateral.y

EL METROPOLITAM MUSEUM DE NUEVA YORK.

Esta situado en Central Park, centro de Manhattan, frente a la 5 Avenida. Ocupa un solar de 200.000m y tiene una plantilla de 2.000 empleados a tiempo que hay 100 conservadores.

Su presupuesto anual alcanza los 100 millones de dlares y un dficit anual de 1 milln y medio de dlares, que se genera todos los aos. La cifra anual de visitantes ronda anualmente los 5 millones de personas.

Posee una coleccin que rene todas las civilizaciones. El Metropolitam Museum (MET) se funda 50 aos ms tarde al Museo del Prado, concretamente en 1870. Se aprecia en l ese concepto ex-novo, surge sin ninguna coleccin dinstica de cualquier tipo. El antecedente ms directo de este museo fue un experimento que corri a cargo de Charles Wilson Paele que fund una cmara de maravillas en la que abundaban especimenes naturales, retratos, ...etc. Cuando se construye el MET se recoge la coleccin existente en ese momento y se aloja en un edificio de estilo neogtico, ya que los americanos opinan que el estilo neoclsico era ms propio de bibliotecas. El MET surge en el mejor de los conceptos, tras la guerra de la independencia se pide a los ciudadanos un donativo para elevar el gusto del pueblo americano trabajador. Se organizan campaas para que la gente donara colecciones (mecenas americanos). El primer director del museo fue un arquelogo que se haba encargado de las excavaciones de Chipre, por tanto existir una importante coleccin de este arte en el MET. Tambin se hace con un importante fondo acadmico francs del siglo XIX, una esplndida coleccin de arte chino, en 1888 entra a formar parte de la coleccin dos Manet, algunos mecenas americanos donarn retratos de Rembrandt. De los 40 Rembrandt que entraron en la coleccin en aquel entonces, tan solo 20 los haba realizado l. Existen tambin 11 lienzos del Greco donados por uno de los intelectuales que destacaron la importancia del Greco. El propio MET adquiri una serie de fondos a coleccionistas particulares o a salas de subastas. Una de estas obras fue un Renoir y una obra de Delacroix. En 1901 un magnate de los ferrocarriles llamado Jacob Rogers deshered a toda su familia para donar toda su fortuna a el MET, por tanto los fondos econmicos del MET se incrementaron de

tal manera que todava se sigue manteniendo actualmente de esa fortuna. Gracias a esto se compraron Cezanne, Van Eyck, Monet,...etc. Desde su fundacin hasta la actualidad el museo fue creciendo, producindose diversas reformas y ampliaciones:y

En 1970 se pretendi generar una serie de nuevas galeras para las colecciones pero en aquel momento tambin se deseaba mejorar la accesibilidad del propio museo, por tanto se construy una gran escalinata para favorecer la entrada a los visitantes. En este mismo ao, para albergar la coleccin donada por un banquero (rica en pintura italiana del quattocento) se construy un ala nueva con un planteamiento moderno combinando el vidrio y el acero en un diseo de Kevin Roche que contrata con la fachada neogtica del primer edificio neoclsico construido. Tambin se producir una nueva construccin de otra ala para albergar el templo de Edn, que el gobierno egipcio don al mismo tiempo que el donado a Madrid.

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El MET posee una de las mejores colecciones del mundo del arte egipcio. Unos 40.000 objetos la componen repartidos por 7.000 m. Procede de la exhumacin realizada en las primeras dcadas del siglo XX por los arquelogos del museo. Las mejores campaas fueron las de Dayr al-Bahari. Es en aquel momento (aos 30) cuando rega la practica denominada partage donde se repartan los hallazgos los excavadores y los museos locales. Otro aspecto del MET es que cuenta con una serie de salas de poca, estas no son mas que reconstrucciones de aposentos con un mobiliario original, llevado as de muchas partes del mundo, porque evocan las mansiones europeas que los americanos no tuvieron. Estas salas de poca gustaron mucho a los ciudadanos americanos. Lo que propone el MET es organizar unos recorridos expositivos que formen una unidad autnoma en la que se pretende aislar al visitante del ruido de la 5 Avenida. Se tiene en cuenta en estos recorridos cada cultura o regin, sin olvidar la representacin del arte Americano. El departamento de pintura de Amrica es el que mejor esta representado, en esa rea se siguen colgando los cuadros a la antigua (desde el techo al suelo). Esto se debe a que cada conservador tiene un cierto margen de libertad a la hora de instalar las colecciones. Cada coleccin dicta en si misma como debe ser expuesta. El MET sufri una serie de reformas de los espacios existentes, permitiendo ampliar la capacidad expositiva. En el rea de pintura francesa el MET dispona de unos 2000m de salas, lo que no esta nada mal, que acogen unas 400 obras. Pero como se quiere ampliar el espacio de exposicin, comienza a utilizarse las mamparas de separacin. El uso de mamparas implica una serie de

inconvenientes, como por ejemplo que interfieren el campo visual y a subes impiden la colocacin de obras de gran tamao. Aos despus se decide aligerar todas las salas eliminando todas las mamparas existentes; y se hace una seleccin de las mejores obras para as exponerlas, las dems sern guardadas en el depsito. Adems el lugar que ocupaban las mamparas, decide colocarse esculturas. El museo sigue creciendo en la actualidad, esto interfiere en el recorrido expositivo lo que plantea reformas constantes en el museo. Una ampliacin realizada en el museo fue aumentar la altura de los techos, concretamente en la sala que alojaba las obras de Tiepolo, que son obras de gran tamao. Otra reforma se realiz en la sala que alberga la coleccin de tejidos (unas 40.000 piezas), que son muy difciles de conservar. Deben de ser ambientes de poca luz y manipularlos lo mnimo. Por esa razn el MET comenz la construccin de una sala de 3.000 m con un laboratorio de conservacin de tejidos, decidiendo digitalizarlos para facilitar su consulta a travs de ordenadores. Otro proyecto fue la construccin de una nueva rea de arte griego y romano, pero el problema es que el edificio no se puede levantar ni en anchura ni en altura. Se soluciona aprovechando todo el espacio bajo cubierta, esto permiti una construccin de salas de manera que la ampliacin no se nota desde el exterior. Respecto a las adquisiciones, la compra pone a los museos en un aprieto por que las obras pueden alcanzar un precio muy elevado. El mtodo de donacin es el mejor para los museos. La ultima adquisicin del MET fue una obra de Velsquez Juan de Pareja. Debemos destacar la generosidad de los donantes de obras. En cuanto a las exposiciones temporales, se organizan fundamentalmente para atraer al pblico. Pero hay que sealar que estas exposiciones implican un esfuerzo enorme por parte de los museos, adems cuesta mucho dinero trasladar obras de un museo a otro. Hoy en da los museos se cuestionan la idea de las exposiciones temporales. El director del MET, Philip Montebello, dice que es muy probable que los museos en el futuro tengan que retroceder en este aspecto. Otro aspecto que se plantea el museo son las nuevas tecnologas, el MET se declara seguidor en vez de lder, porque informatizar las colecciones es caro y el director opina que es muy poco eficaz ya que se devala rpidamente. Son unos 3 millones de objetos los que tiene el MET por tanto sera muy caro informatizarlo. En este sentido el MET adopta una postura conservadora, es un museo privado y eso interfiere mucho en la gestin de un museo.y

NATIONAL-GALLERY WASHINGTON.

Es diferente al anterior en todos los aspectos.

Nace en 1940, es uno de los grandes museos ms jvenes. Sin embargo es el que ms se asemeja a las galeras europeas, se funda bajo el modelo de la National Gallery de Londres. Esta formada por dos edificios que albergan las colecciones y los distintos departamentos, apostando por una arquitectura moderna (estilo Beaux Art). El primer edificio se llama West Building, diseado por Russel Pope e inaugurado en el 1941; y el segundo East Building, proyectado por Pei en el 1968 e inaugurado en el 1971. Posee una coleccin ms pequea, pero la particularidad es que es de financiacin estatal, siendo uno de los pocos museos que recibe fondos estatales. Por esta razn se establece que sus colecciones deben de mostrarse gratuitamente al pblico. El antecedente surge en el 1937 a partir de la donacin de un coleccionista privado, Andrew Mellon, de toda su coleccin. El propio Mellon pog los gastos de la construccin del West Building, y cre un fondo para sufragar gastos y para que el museo pudiese ampliar su coleccin. l organiza tambin el denominado patronato formado por cinco miembros, que son los que gestionan el museo. Los edificios se construyen con dinero privado, las colecciones son donadas en origen, pero el mantenimiento es estatal. La plantilla actual esta formada por unas 1200 personas, y al frente estn cinco conservadores. El museo tiene unos 60 millones de $ de presupuesto. El 85% de ese dinero lo aporta el estado, y el 15% restante procede de fondos privados. Con este ultimo porcentaje el museo organiza programas pedaggicos, exposiciones temporales,...etc. Tiene un estanque que se hiela en invierno y sirve como pista de patinaje, de manera que se relaciona el patinaje con el arte, ya que se exponen esculturas a la vez. El primer edificio construido se revisti de placas marmreas rosceas, lo que es agradable a la vista del espectador. La mayor parte de los fondos, son unas 90.000 piezas, proceden de donaciones privadas y en menor medida de la compra. En los primeros 50 aos se situ dentro de los mas grandes museos del mundo, por lo que la mayor parte de sus fondos pertenece a el arte de Europa occidental. Una de las obras estrellas que contiene el museo es el retrato de Ginebra Benci, realizado por Leonardo da Vinci. Es la nica obra de Leonardo da Vinci en Estados Unidos. Destaca tambin la Venus del espejo de Ticiano. Obras de Van Eyck, Rafael, Monet, Picasso (Familia con Saltimbanquis), Pollock...etc. La National Gallery comenz a coleccionar arte del siglo XX recientemente, siempre se interes ms por el arte de los siglos XIX y anteriores.

El segundo edificio se inaugura en un solar donado por Mellon, porque sabia que el museo iba a expandirse con el futuro. Se dispusieron dos edificios con forma triangular pero de diferente amplitud. El mayor alberga la coleccin, y el pequeo de dedica a dependencias administrativas y biblioteca (200.000 volmenes, a disposicin del publico). La National Gallery dispone de un gran archivo fotogrfico, 2 millones de fotos y 5 millones de microfichas. Todo esto al servicio del investigador. En todo el conjunto arquitectnico se tuvo en cuenta la funcionalidad y la adaptabilidad. La National Galery incorpora desde 1970 un departamento de restauracin con laboratorios especializados. La casa Kodac don un aparato de detencin, de rayos infrarrojos, para pinturas. En el museo existe un programa de recursos pedaggicos, este pone las colecciones al alcance de todo el mundo a travs del envi de diapositivas, videos o imgenes digitales en rgimen de prstamo. Existe tambin un servicio de prestamos de obras, prestadas a diversas exposiciones, pero solo nicamente de las obras de los fondos.y

TEMA 7: Historia del Coleccionismo en Espaa.

Segn Guillermo de Asme coleccionar es reunir objetos artsticos o no, relacionados todos por un denominador comn de tal modo que cualquier objetos es susceptible de ser coleccionado. El coleccionismo es por definicin peculiar, independiente, apasionado, dispuesto a correr riesgos y es capaz de decidir con rapidez la adquisicin o no de un objeto. Los grandes coleccionistas se presentan como legendarios. Son gente que apuesta por la coleccin asumiendo riesgos, ya que no todos los autores alcanzan grandes cotas de inters. Implica un gran conocimiento artstico por parte del coleccionista. Destacamos del coleccionista su visin como creador de patrimonio, del que se hace responsable desde que lo adquiere, que a veces pasa a engrosar los fondos de los museos por lo que a todos nos permite disfrutar las obras.y

ANTECEDENTES DE LAS COLECCIONES ESPAOLAS Y EL PATRIMONIO DE LOS REYES CATLICOS.

Francisca Fernndez seala que pueden encontrarse antecedentes en el medievo, momento en el que se forman los tesoros de las iglesias. Estas primeras colecciones procedan de la realeza y la nobleza, mecenas del momento. Los donantes ofrecan todo tipo de objetos de materiales nobles. Estas colecciones integran piezas de orfebrera, pintura y escultura. En la Espaa medieval solo coleccionaban los reyes y nobles.

Es el reinado de los Reyes Catlicos, que marca una nueva era, cuando comienzan a surgir las nuevas colecciones. El rey y la reina sienten necesidad de plasmar y transmitir su imagen, lo que impulsa el gnero del retrato que permite plasmar su efigie para la posteridad. El retrato se va a convertir en un genero fundamental del arte moderno y ser el principal encargo. La expresin ulica de los reyes pasa por la aceptacin del humanismo como comportamiento tico de vida. El objeto artstico comienza a verse como algo para ver y disfrutar. Los nicos que podan generar encargos importantes y contratar gran nmero de artistas eran los reyes. Estos artistas tenan que reflejar el poder de sus mecenas. Los Reyes Catlicos posean buen criterio artstico, lo que les permiti iniciar el coleccionismo moderno. Se rodearon de gente culta: Berruguete, Gallego, Bermejo...etc. Tambin se interesaron por artistas hispano-flamencos como J. De Flandes o J. De Borgoa. Sus proyectos ms ambiciosos se centran en Granada, para convertirla en smbolo de la nueva monarqua: amplan calles, construye una catedral, y su panten. All mandan muchas de sus colecciones, con obras de: Memling, Van der Weyden y Boticelli, adems de libros y de objetos religiosos. Antes de los reyes, la casa Trastmara haba reunido colecciones de objetos. La novedad de los Reyes Catlicos es el inters por la pintura, lo que da a sus colecciones un punto de especializacin, y supere el coleccionismo de tipo religioso, ya que tambin se interesaron por la pintura de carcter pagano. En Espaa tambin existi un mecenazgo en este momento de familias nobles, como los Fonseca, los Mendoza, los Borje...etc. Forman colecciones con fines humanistas, y con gran importancia del retrato. Carlos V sube al trono en 1517 y abre una nueva etapa en el coleccionismo monrquico. Mantiene Granada como ciudad emblemtica. Adquiere medallas, relojes, cdices miniados, pinturas, objetos preciosos, anillos, relicarios y objetos litrgicos. Tambin se nombran cuernos de unicornio. Sus colecciones no son muy interesantes, aunque debe destacarse la de armera que fue expuesta en la Armera Real de Felipe II. Tambin llegaron obras de Amrica, sobre todo los regalos de Hernn Cortes (1519) a Carlos V. Este rey se interes por los objetos cientficos y tecnolgicos.y

EL MECENAZGO DE FELIPE II Y SUS SUCESORES.

Subi al trono en 1598 y museograficamente no fue un gran coleccionista. Tiene poco inters e ese aspecto, sin embargo fue testigo de una serie de cambios. Destaca ms la coleccin que reuni su mujer, la reina Margarita de Austria. Esta coleccin contena figuritas, relojes, objetos de plata, piedras preciosas y pinturas de tema religioso sobre todo. Felipe II se encargo de completar las colecciones heredadas por su padre con algn objeto que otro, pero poco ms. A partir del siglo XVII con Felipe IV las cosas cambian. l tiene un inters enorme en la pintura, diversificara su coleccin por gneros. Le interesa especialmente el paisaje. Estos distintos gneros dar lugar a la pintura en serie que tendr una enorme demanda en el siglo XVII. Todos pretendan cubrir sus paredes con pinturas. Felipe IV ser un gran coleccionista, como su abuelo Felipe III. Aumentar las colecciones, a las que aadi 2.000 objetos ms. Fue ayudado por el Conde-Duque de Olivares, ambos impulsaron una serie de edictos para proteger e impulsar el arte. Adems se rode de los mejores pintores de su poca, Rubens y Velazquez. Adquiere pinturas del extranjero; como obras de Ticiano, Verons, Tintoreto y Rafael. Emprende una accin de patronazgo: fue mecenas de Velsquez, siendo un gran impulsor de la cultura del siglo de oro. Es un periodo absolutista, todo se hace en funcin de glorificar su figura y reinado. Se asiste a una evolucin del retrato real; las normas de este sern expuestas por Velsquez, hay un descenso de poder del rey en este sentido. Para algunos historiadores esta actitud de Velazquez se interpreta que los reyes de la casa de Austria no tenan que mostrar su poder ya que ellos eran los dueos de la tierra (el imperio espaol est en su punto lgido). Felipe IV coleccion las obras de los grandes artistas de su poca: Poussin y Lorrain, dos artistas que fueron muy importantes en la evolucin del paisaje. A Rubens le encarg todo el ciclo de la Torre de la Parada, y toda la obra de Velazquez. Felipe IV tuvo la brillante idea de enviar a Velazquez a Italia para que adquiriese obras y se pusiese en contacto con las tendencias italianas. Solicito encargos tambin a Zurbaran. Las paredes de su palacio se convirtieron prcticamente en un museo, en ellas estaban representadas las mejores escuelas (italiana, espaola, flamenca..etc). El defecto es que no estn a disposicin del publico. Las obras estn expuestas en salas temticas (paisajes, de guerras, retratos...etc). Las colecciones de Felipe IV se guardaron en cuatro edificios:

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El Alczar de Madrid. El Buen Retiro. La Torre de la Parada. El Escorial.

Adems de ampliar las colecciones, ampli y renov diversos edificios: y El Escorial y el Alczar fue ampliado, promoviendo all una serie de obras, para mejorar a la hora de exponer esas obras. y Construy el Casn del Buen Retiro, con una arquitectura que contrasta con la decoracin interior. y Construy la Torre de la Parada, es un pabelln de caza cercano al palacio del Pardo. Y program toda la decoracin del interior. Este edificio no se conserva actualmente. Organiza tambin una biblioteca muy importante y se encarga de la seguridad de las colecciones. En 1650 nombra a Velsquez, director conservador de los bienes reales. Y en 1656 le encarga la exposicin de diversos cuadros. Estimulo el patrocinio y el mecenazgo en muchas figuras de la nobleza. Carlos III es el ultimo Austria, durante su reinado no hizo apenas nada para incrementar las colecciones. Tan solo se le debe un encargo a Lucas Jordn para pinturas al fresco en el escorial y en el Buen Retiro. Muere sin heredero y llega al trono el primer Borbn. Con Felipe V, se produce una de las etapas ms pobres en el campo artstico. Tan solo se adquieren obras de Murillo, Pousisin, obras holandesas, y parte de la coleccin de la reina holandesa. En 1734 se produce el incendio del Alczar, gener una gran perdida en el patrimonio real, se destruyen ms de 577 obras. Con Fernando VI tampoco se incrementa la coleccin. Carlos III ampliar todo lo que tenga que ver con el campo cientfico (botnicos, observatorios astronmicos, gabinetes de historia natural, escuelas de ingeniera, laboratorios...etc). El movimiento de la ilustracin impulso la creacin de una serie de academias de carcter literario e histrico:y

En 1713 la Real Academia de la Lengua.

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En 1738 la Real Academia de la Historia. En 1752 la Academia de Bellas Artes de San Fernando

En esta ultima fecha, se crea el Real Gabinete de Historia Natural de Madrid, Carlos III le dar un fuerte empuje. Trasladar este gabinete a la Academia de San Fernando.y

LA CREACIN DEL 1 MUSEO ESPAOL: EL MUSEO DEL PRADO.

Carlos III decide la construccin de un edificio nuevo, ubicado en el paseo del Prado de San Jernimo de Madrid, encargado al arquitecto Juan de Villanueva. Con el tiempo se convertir en el edificio que albergar al Museo del Prado. Hasta la inauguracin del Museo del Prado, ocurri en Madrid una serie de hechos importantes: Por real decreto se suprimieron las ordenes religiosas incautando todos sus bienes, esto genera la llegada a Madrid de importantes obras artsticas. Como consecuencia tuvo que fundarse un primer museo, Museo Josefino, la idea parti de Jos Bonaparte. Cuando acaba la ocupacin Napolenica en Espaa se detect una importante salida de obras de Espaa, se las llevaron los franceses. Con la retirada de los franceses se produce la restauracin de Fernando VII, con l se inicia una nueva etapa en el intento de fundar un museo de bellas artes. Para la fundacin de este museo se toman una serie de decisiones: y Recuperacin del edificio de Juan de Villanueva, se incorporarn relieves y esculturas para decorar su fachada. y Acomodacin del edificio para museo de bellas artes. y Traslado de las colecciones de carcter cientfico a otros edificios. Las reformas se encargaron a Antonio Lpez Aguado, discpulo de Juan de Villanueva. Hubo que adaptar la construccin para fines musesticos, con lo que se perdi la concepcin original de centro acadmico docente. Se nombr director a Jos Gabriel de Silva y Gazn, y el museo se inaugura en 1819. A partir de aqu se produce una apertura seguida durante 8 das, pero pasado este tiempo se restringi la visita aun da por semana. El nmero de das de apertura ir amplindose con el paso del tiempo. Los copistas sin embargo eran admitidos todos los das de la semana. Se nombra como director artstico a Vicente Lpez, se encarg de seleccionar las obras que iban a ser expuestas. A la hora de cmo exponer esa coleccin, se opt por el carcter cronolgico e historicista.

El mantenimiento del edificio y los costos del personal corran a cargo de la casa real. Ya a la muerte de Fernando VII (1833), el museo y todas sus colecciones fueron consideradas como propiedad personal del rey. Pasando por ello a ser propiedad de sus hijas, Isabel II y Luisa Fernanda. Isabel II comprar la parte de su hermana, hacindose con todo el patrimonio Real, decretando un nuevo nombre para el museo: El Real Museo de Pintura y Escultura de su Majestad. Este nombre se mantiene hasta la revolucin de 1868. En ese momento se decreta que todo el contenido del museo es del estado, se le cambia el nombre por el de Museo del Prado. En 1838 se nombra, por afinidad, al pintor Jos de Madrazo, director artstico. l emprendi reformas administrativas:y y y

Aumenta la plantilla de funcionarios. Intensifica la restauracin, creando un taller. Se inicia con l la figura del director-pintor.

En 1868 se nombr director artstico al pintor Antonio Gisbert, l decidi ampliar la apertura del museo a 5 das a la semana. Adems incorpor las colecciones que procedan del Museo Nacional de la Trinidad, este fue un museo que acogi las obras procedentes de la desamortizacin (se oblig a la iglesia a ceder los bienes artsticos). Es un cambio muy progresista. El Museo del Prado sufri casi desde el principio la falta de espacio. Esto lleva a diversas ampliaciones, una de ellas tuvo lugar cuando el arquitecto Arbos (1814) traz un proyecto que permiti abrir 23 nuevas salas, en el cuerpo central. Adems estas salas quedabas separadas de la parte antigua por dos patios. En 1956 se emprende otra ampliacin que se encarga a los arquitectos Manuel Lorente y Fernando Chueca. Se Producir otra reforma en 1967, alterndose el proyecto de Villanueva, estableciendo salas en el patio. Esto ceg una serie de ventanas proyectadas por el arquitecto ilustrado, hoy en da esto no se podra hacer. Actualmente se a presentado otro proyecto de ampliacin recuperando espacios subterrneos ganando as unos 15.000 m dedicados a espacio pblicos, circulacin, restaurantes, cafeteras, tiendas...etc. Lo que motiv a Fernando VII a construir el museo es una incgnita. Muchos historiadores sostienen que pudo ser un capricho de su mujer, o que incluso el propio rey fund el museo para quitarse de encima una serie de objetos pasados de moda.

El rey baraj diversas posibilidades en relacin con el edificio. Para evitar costos decide valerse de un edificio neoclsico ya construido, el proyectado por Villanueva. Siete millones d