el tiempo y el espacio en la narrativa audiovisual
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Apuntes de tercero de Comunicación AudiovisualTRANSCRIPT
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TEMA IV
EL TIEMPO Y EL ESPACIO EN EL RELATO AUDIOVISUAL
NARRATIVA AUDIOVISUAL
IRENE RAYA BRAVO
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CONCEPTOS
El tiempo es una categoría narrativa esencial,
asociada inevitablemente al espacio
CONCEPTO DE CRONOTOPO (Batjin): unidad
espacio-tiempo. Conexiones determinantes entre el
tiempo y el espacio
Conceptos de la narrativa trasladados a la narrativa
fílmica
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CONCEPTOS
Doble registro temporal:
Tiempo externo: tiempo del autor real, del contexto de la
obra o del espectador real
Tiempo interno: tiempo del relato
2 niveles:
1. Tiempo de la historia (TH): tiempo durante el cual
transcurre el argumento
2. Tiempo del discurso (TD): tiempo en el que se organiza
la duración de la película
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CONCEPTOS
3 FORMAS BÁSICAS DE RELACIÓN ENTRE LA HISTORIA Y
EL DISCURSO:
TH > TD
TH = TD
TH < TD
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CONCEPTOS
Dentro del tiempo interno también puede diferenciarse:
Tiempo de la enunciación: tiempo donde se sitúa el
narrador de la historia frente al tiempo de los sucesos narrados
Tiempo del enunciado: tiempo de los sucesos narrados.
Sin narrador no hay diferenciación entre el tiempo de la
enunciación y el tiempo del enunciado.
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CONCEPTOS
3 EJES FUNDAMENTALES DE ESTUDIO
DEL TIEMPO (Genette):
1. ORDENACIÓN
2. DURACIÓN
3. FRECUENCIA
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1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
Definición: relación entre el orden en el que suceden los
acontecimientos en la historia y el orden en el que se cuentan
en el discurso.
El orden de la historia es siempre lineal y proyectivo
El orden del discurso puede ser lineal o no lineal, progresivo
o regresivo…
Las discordancias entre ambos se denominan ANACRONÍAS
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1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
Anacronías comunes:
ANALEPSIS (flash-back): evocación de suceso anterior
PROLEPSIS (flash-forward): evocación de suceso posterior
Medición de anacronías
Distancia: lapso de tiempo entre ahora y el salto hacia
adelante o hacia atrás
Amplitud: duración de la anacronía como tal
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1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
LA ALOCRONÍA
Salto hacia un tiempo alternativo
Puede ser pasado, futuro e incluso presente
Son líneas temporales diferentes, divergentes a la
natural del personaje en el relato
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1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
Ordenación normal o lineal: cronológica lineal
Ordenación lineal inversa
Ordenación anacrónica o no lineal: cronológica no
lineal
Retrospectivo: basada en la analepsis
Prospectiva: basada en la prolepsis
Ordenación acrónica (silepsis o acronía): sin relación
cronológica entre la historia y el discurso
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CRITERIO DE COMPOSICIÓN TEMPORAL
El ordenamiento influye en las estructuras de los
discursos:
Estructura circular: coincide inicio y final
Estructura cíclica: origen y final se parecen pero no
coinciden
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CRITERIO DE COMPOSICIÓN TEMPORAL
Estructura cronológica: acontecimientos en dirección
temporal definida
Lineal: orden continuo y homogéneo. Puede ser
progresiva o inversa
No lineal: orden heterogéneo, fracturas.
Estructura acronológica: ruptura en la sucesión lógica
y cronológica
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2. LA DURACIÓN TEMPORAL
Relación entre lo que se prolonga la historia y lo que se prolonga el discurso
TIPOS DE DURACIÓN
1. DURACIÓN NORMAL
o Plano-secuencia
o La escena
2. DURACIÓN ANORMAL O IMPURA
o Tiempo mayor: dilatación
o Tiempo menor: contracción
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2. LA DURACIÓN TEMPORAL
1. DURACIÓN NORMAL
o Plano-secuencia: natural-absoluta
• Continuidad espacial garantiza coincidencia
temporal
o La escena: natural-relativa
• Conjunto de encuadres montados para crear
efecto de continuidad temporal
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2. LA DURACIÓN TEMPORAL2. DURACIÓN ANORMAL O IMPURA:
Por contracción
Elipsis
Sumario (o resumen)
Por dilatación
Pausa descriptiva
Alargamiento
Isocronía
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3. LA FRECUENCIA TEMPORAL Relación numérica o de repetición entre los sucesos de la
historia y del discurso
Frecuencia SINGULATIVA (1H- 1D)
Frecuencia REPETITIVA (1H-VARIAS D)
Frecuencia ITERATIVA (VARIAS H- 1 D)
Frecuencia MÚLTIPLE (VARIAS H –VARIAS D)
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EL RITMO
Importancia de la manipulación temporal en la creación de
ritmo fílmico
Ritmo es cadencia no velocidad
Hay dos formas de pensar el tiempo según el ritmo:
Tiempo real
Tiempo psicológico
Aceleración (Acumulación de acciones)
Desaceleración (Ralentización o repetición de acciones)
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EL ESPACIO EN EL DISCURSO FÍLMICO
Categoría esencial de la narrativa
Son los componentes físicos que sirven de escenario al
desarrollo de la acción y al movimiento de los personajes
ESPACIO y LUGAR no son sinónimos
LUGAR: posición geográfica donde se sitúan los actores y
donde ocurren los acontecimientos
ESPACIO: es el lugar desarrollado a partir de unos
determinados puntos de percepción y de tratamiento técnico.
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EL ESPACIO
En un discurso visual encontramos diversos parámetros que afectan al
espacio:
la escala o tamaño,
el contorno,
textura y densidad,
la posición,
la clase,
color y grado de iluminación reflejada,
la claridad o grado de resolución óptica, etc.
Pero en el discurso audiovisual el espacio nos viene dado a través de
las imágenes y también, a través, del sonido
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EL ESPACIO
No podemos olvidar que la narrativa fílmica
establece una doble construcción sobre el mundo:
Primero lo recrea a través de la puesta en
escena
Después lo parcela y da orden para contarlo
a través de la puesta en cuadro y puesta en
serie
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CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO
Naturaleza:
interiores
Exteriores: naturales / artificiales, rurales / urbanos
reales o imaginarios
Magnitud: colosalista / teatral
Calificación
abiertos /cerrados
vacíos / llenos
Identificación (características que lo hacen reconocible)
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CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO
Definición (cantidad de características dadas)
Finalidad (políticos, industriales, deportivos…)
En relación con otros espacios: principal / secundario
En relación con los personajes (personales, profesionales…)
En relación con la acción (género)
En relación con el tiempo (diurno, nocturno…)
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EJES DEL ESPACIO FÍLMICO
El espacio se organiza en torno a tres ejes:
ESPACIO PRESENTE / AUSENTE
ESPACIO ESTÁTICO / ESPACIO DINÁMICO
ESPACIO ORGÁNICO / ESPACIO INORGÁNICO
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ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE
Espacio Presente o In: mostrado en los límites del encuadre
Espacio Ausente u Off: no mostrado en la imagen
El espacio off puede contemplarse desde dos dimensiones :
Colocación
Determinación:
Espacio no percibido
Espacio imaginable
Espacio definido
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ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE
Además del encuadre, hay que diferenciar entre los
espacios recreados por el sonido:
SONIDO DIEGÉTICO
Onscreen (in): fuente sonora dentro de encuadre
Offscreen (off): fuente sonora fuera de encuadre
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ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE
El sonido diegético puede ser:
• Interior (over): dentro de la mente del personaje
• Exterior: la fuente tiene una realidad física
NO DIEGÉTICO (OVER)
Se incluye elemento sonoro que no está dentro de la
diégesis
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ESPACIO ESTÁTICO / ESPACIO DINÁMICO
Relación entre el movimiento de la cámara y el
de los personajes
espacio estático-fijo
espacio estático-móvil
espacio dinámico descriptivo
espacio dinámico expresivo
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ESPACIO ORGÁNICO / ESPACIO INORGÁNICO
ESPACIO ORGÁNICO: espacio conectado, global
ESPACIO INORGÁNICO : desconectado, fragmentado, puzzle
Espacio plano / profundo
Espacio centrado / excéntrico
Espacio cerrado / abierto