els sons de pau · pdf file1 els sons de pau casals documentació de suport a la tasca...

http://www.paucasals.org

ELS SONS DE PAU CASALSDocumentació de suport a la tasca docent

Pàgina

12

91011

15

Índex

Proposta educativa per a Educació Primària

Edició: Fundació Pau Casals. www.paucasals.org

Programa pedagògic: Marinva, joc i educació. www.marinva.es

Il·lustració: Vanessa Linares. www.vanessalinares.com

Animació interactius: Bruno Sánchez. www.estamosenello.net

Asessorament musical a càrrec dels viol·loncelistes:

Laura Folch

Lito Iglesias. www.litoiglesias.blogspot.com

Visites guiades al museu: Schola didàctica activa. www.scholactiva.com

Tot el programa i els seus continguts disposen de llicencia Creative Commons

1. La Fundació Pau Casals i el Museu Pau Casals2. Sobre Pau Casals

a. Biografiab. Cronologiac. Bibliografia, discografia, filmografia i enllaços de interès

3. Johann Sebastian Bach i Pau Casals4. Pau Casals i el violoncel5. El cant dels ocells

Partitura El cant dels cocells per a flauta de becPartitura El cant dels ocells per a cant coral

6. Recull de cites de Pau Casals

ANNEX – Material fotogràfic de Pau Casals

1


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

El 1972, Pau Casals i la seva esposa, Marta Montáñez, van crear la Fundació Pau Casals ambl'objectiu de preservar el patrimoni que Pau Casals tenia a la casa de Sant Salvador. En aquestacasa, hi passava els estius amb la família i els amics, i al llarg dels anys es va convertir en un indretmolt especial i estimat per Pau Casals. Situada a l'extrem sud de la platja, al començament era unapetita casa d'estiueig que es va convertir al llarg dels anys, i després de diverses intervencions,en un edifici destacat, amb un gran jardí al costat del qual hi havia una sala de concerts i unes salesper exposar la col·lecció d'art. Avui, aquesta casa és la seu de la Fundació i del Museu Pau Casals.

Un dels objectius de la Fundació Pau Casals és contribuir al coneixement de Pau Casals com ahome i com a músic, i sobretot divulgar el seu missatge humanitari entre tots els alumnes delnostre sistema educatiu. És per aquest motiu que hem elaborat aquests materials didàctics queus permetran treballar i descobrir la vida i l’obra del genial músic català.

“Aquesta casa és l’expressió i la síntesi de la meva vida de català i d’artista”.

“Cada segon de les nostres vides és un moment nou i únic de l’univers, un moment que no haexistit abans i que no tornarà a existir. I què és el que s’ensenya als infants a les escoles? Doncs

que dos i dos fan quatre i que París és la capital de França.Quan els ensenyarem també què són ells? Els hauríem de dir: Tu saps què ets? Ets una meravella.Ets únic. En tot el món no hi ha un altre nen com tu... Sí, ets una meravella, i quan creixis pots

ferir un altre que és com tu, una meravella. Us heu de protegir els uns als altres.Heu de treballar per fer un món digne per als infants...”.

Pau Casals

1. La Fundació Pau Casals i el Museu Pau Casals

http://www.paucasals.org/ca/FUNDACIO-PAU-CASALS-historia/

http://www.paucasals.org/ca/MUSEU-historia-i-missio/

http://www.paucasals.org/ca/MUSEU-educacio-primaria/

2


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

a. BiografiaPau Casals és un català universal, admirat i respectat arreu del món per haver estat un gran músici un gran defensor de la pau, dels drets humans i de Catalunya. La seva trajectòria musical i personal,la seva manera de pensar i els seus actes el converteixen en una persona excepcional, rellevant,que honora el nostre país i la nostra història.

Pau Casals va néixer el 1876 en el si d’una família humil del Vendrell. El seu pare era músic i tocaval’orgue de l’església i el piano. Escoltant el so dels dos instruments, va aprendre a estimar la música.De ben petit ja va voler tocar l’orgue, però els peus no li arribaven als pedals, i per tant va haverd’esperar tenir nou anys per a poder fer-ho. Un bon dia van arribar al Vendrell uns pallassosmusicals que s’anomenaven Los Tres Bemoles. L’un tocava, còmicament, un instrument format perun pal d’escombra encorbat que imitava un violoncel. En Pauet va quedar tan fascinat pel sod’aquest instrument que, uns dies més tard, el seu pare, amb l’ajuda del barber del poble, li vaconstruir un instrument format per una carabassa buida amb un batedor i una corda. Però no vaser fins als onze anys que en Pau va sentir per primera vegada un veritable violoncel. Això va seren un concert que el professor de l’Escola de Música de Barcelona Josep Garcia va fer al Vendrell.

I així va ser com en Pau va decidir que aquell instrument passaria a ser el seu company de viatgesi aventures.

“El meu violoncel és el meu amic, el més estimat amic”

Als onze anys se’n va anar a Barcelona per iniciar els estudis de violoncel. Va ser allí on va descobrirel compositor Johann Sebastian Bach. Va trobar un plec de partitures i, molt excitat, les va començara tocar. Aviat va començar a introduir canvis en les tècniques d’interpretació del violoncel. Per aell semblava ben senzill: els seus braços no podien restar enganxats al cos, havien de treballar pelmillor so de l’instrument; ell, l’arquet i el violoncel formaven un tot a favor de la música i delsentiment. Amb la seva nova manera de tocar i una intuïció especial per interpretar les partitureses va convertir, a poc a poc, en un dels més grans intèrprets de violoncel.

“El veritable respecte per la música... consisteix a donar-li vida”

2. Sobre Pau Casals

3


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

Recomanat pel pianista i compositor Isaac Albéniz, va viatjar a Madrid, on la reina Maria Cristinali va concedir una beca. Amb la seva mare i els seus dos germans petits es van instal·lar a la granciutat, sota la protecció i l’amistat del comte Morphy, secretari de la reina. En Pau tenia setze anys.

La seva formació musical avançava. De la cort espanyola el van enviar al Conservatori de Brussel·les,on, després de la humiliació rebuda per part d’un dels professors, Pau Casals va decidir marxara París. Aquesta decisió va implicar el trencament dels lligams amb Madrid i la retirada de la pensióper part de la reina.

A París, la capital dels artistes, hi va conèixer la misèria. Va decidir tornar a Barcelona, on li vanoferir ser professor de violoncel de l’Escola Municipal de Música i, més tard, del Conservatori delLiceu. Però la recança de no haver-se’n sortit a París el va fer tornar, i finalment va aconseguirtriomfar-hi amb l’orquestra de Charles Lamoureux. Així començava una nova època que el vaportar arreu del món: Estats Units, Argentina, Rússia, Hongria, Brasil, Regne Unit... Van ser nombrosesles ciutats per les quals Pau Casals va deixar sentir el so del seu violoncel. Un viatge succeïa l’altre,feia nous amics a cada país, i el públic i la crítica omplien d’elogis el jove talent.

“Els anys esdevenien un calidoscopi dels llocs, relacions i impressions noves”

I va ser així com va trobar la necessitat de buscar un espai per al repòs i el descans. Va decidirconstruir una casa vora el mar a Sant Salvador, barri marítim del Vendrell. En aquesta casa, PauCasals hi passava els estius amb la seva família i els seus amics, i al llarg dels anys es va convertiren un indret molt especial i estimat per ell. Avui, aquesta casa és la seu del Museu Pau Casals.

“Aquesta casa és l’expressió i la síntesi de la meva vida de català i d’artista”

Però cada home viu en un espai i en un temps, i aquests dos factors fan de variables en el camíde cada ésser. Pau Casals, conegut com un gran músic internacional, també era un català que vapatir la Guerra Civil espanyola. En acabar la guerra, com molts altres catalans, va haver de fugir.

“Qualsevol guerra és terrible, però una guerra civil ho és més encara. És la lluita d’un veí contraun veí, d’un germà contra un germà, d’un fill contra un pare...”

Pau Casals va marxar a Prada de Conflent, sense saber que mai més no tornaria a la seva terrani tampoc a la seva casa de Sant Salvador. Com més tristesa li provocava la fugida de la gent delseu país, com més patia per la misèria que vivien els seus compatriotes, més s’adonava que haviade lluitar en dos sentits. Calia ajudar les persones a recuperar la seva dignitat i calia protestardavant de les injustícies que es cometien al seu país i en altres països del món.

“Les úniques armes de què disposo són la batuta i el violoncel...”

4


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

Va repartir els diners que havia guanyat com a músic entre els milers de persones que van anara parar als camps de refugiats al sud de França, però quan va veure que els governants noreaccionaven a les penúries de tanta gent va decidir deixar de tocar el violoncel. Va renunciar alsconcerts, va renunciar als aplaudiments, va renunciar als escenaris, als viatges i al reconeixementi va dir NO.

“No tornaria a tocar públicament mentre les democràcies no canviessin llur actitud envers Espanya”

Durant molts anys Pau Casals restà en silenci. Només entre les quatre parets de la seva cambra,el violoncel repetia un dia i un altre el llenguatge sublim de la música. Els seus amics no l’oblidaveni sovint l’anaven a veure per animar-lo a tornar a tocar, però ell sempre s’hi negava. En acostar-se el bicentenari de la mort de Johann Sebastian Bach li van proposar la direcció d’un FestivalBach als Estats Units amb la millor orquestra i els millors solistes del món, però Pau Casals s’hiva negar. Aleshores van pensar d’organitzar el festival a Prada. I així va ser com Pau Casals vatornar a tocar en públic. Des dels països més llunyans arribaven dones i homes disposats a sentiri veure el millor músic del món. Des de llavors, cada estiu es realitza a Prada el Festival Internacionalde Música Pablo Casals.

Després d’un temps de viure a Prada, Pau Casals es va traslladar a Puerto Rico, la terra on havianascut la seva mare. La seva activitat musical cada vegada era més intensa i reconeguda arreu delmón, i a poc a poc es va anar convertint en un símbol d’home lluitador per la pau i els dretshumans dels pobles.

“La música, aquest meravellós llenguatge universal, hauria de ser una font de comunicació entretots els homes...”

I així va ser com va decidir portar per tot el món una de les seves composicions més conegudes,El Pessebre, que ell mateix va musicar sobre un poema d’un poeta català i amic seu que es deiaJoan Alavedra. Amb aquesta actitud Pau Casals va esdevenir un personatge universal, reconegut icondecorat en moltes ocasions. Un dels dies més importants de la seva vida va ser quan li vanconcedir la Medalla de la Pau de les Nacions Unides. Pau Casals tenia 95 anys i, després de dirigirl’himne que ell mateix va compondre, es va adreçar a tots els que l’escoltaven i els va dir:

“Fa molts anys que no toco el violoncel en públic, però crec que he de fer-ho en aquesta ocasió.Vaig a tocar una melodia del folklore català, El cant dels ocells. Els ocells, quan són al cel, canten:“pau, pau, pau”, i és una melodia que Bach, Beethoven i tots els grans haurien admirat i estimat.

I a més, neix de l’ànima del meu poble. “

I amb el so d’una corda emocionada, va repartir la melodia del seu poble per tots els raconsdel món...

5


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

6


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

(*)Es venen a la botiga del Museu Pau Casals. Es pot fer comanda per telèfon al 977 68 42 76 o al c/e [email protected]

7


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

Filmografia

Casals. Una batuta per la pau. Òrbita Produccions Audiovisuals. Barcelona, 2000. (Versió originalen català) (*)

A visit with Pablo Casals. Robert Snyder. Masters & Masterworks Productions, Inc. Estats Units,2002. (versió original en anglès) (*)

Pablo Casals. A cry for peace. Robert Snyder. Masters & Masterworks Productions, Inc, EstatsUnits, 2002. (versió original en anglès) (*)

Pablo Casals. Un musicien dans le monde. Alain Jomy. Les films du Paradoxe, França, 2006. (versióoriginal en francès. Subtítols en català, castellà i anglès) (*)

Discografia

PABLO CASALS RECITAL. Sony Classical, 1991. (*)

PAU CASALS. CONCIERTO EN LA CASA BLANCA. Sony Music Entertainment, SA, 1991. (*)

PAU CASALS- J.S. Bach. Suites para cello. Discmedi, 2000. (*)

SONATES- Pau Casals, Cassadó, Toldrà. Columna Música, 2003. (*)

PAU CASALS- Cortot-Thibaud-Casals:Vivaldi, Bach, Tartini, Valentini, Boccherini, Haydn. Discmedi,2002 (*)

PAU CASALS - Cortot-Thibaud-Casals: Johannes Brahms. Discmedi, 2002. (*)

PAU CASALS- Cortot-Thibaud- Casals. Ludwig van Beethoven. Discmedi, 2002. (*)

ESCOLANIA DE MONTSERRAT. Pau Casals. Discmedi, 2005. (*)

EL CANT DELS OCELLS. PAU CASALS ÍNTIMO. Roots Collection, vol. 5. Discmedi, 2005. (*)

(*)Es venen a la botiga del Museu Pau Casals. Es pot fer comanda per telèfon al 977 68 42 76 o al c/e [email protected]

8


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

Enllaços d'interès

http://www.elvendrell.net

http://www.elvendrellturistic.com/auditori_pau_casals.php

http://www.festcasalspr.gobierno.pr/

http://www.prades-festival-casals.com/

http://www.xtec.es/trobada/musica/index.htm

http://www.xtec.es/trobada/nadal99/violon.htm

http://www.xtec.es/trobada/musica/pinta/16.htm

http://www.xtec.es/trobada/musica/jocs/7dif/violon.htm

http://www.capcanal.com/couleurs/pages/episodes/03_violoncelle.htm

http://www.el-atril.com/orquesta/Instrumentos/Cello.htm

http://www.poissonrouge.com/piano/index.htm

http://philharmoniker.web-feedback.de/

http://www.escolapau.org/img/programas/educacion/publicacion010c.pdf

9


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

Johann Sebastian Bach (Eisenach 1685-Turíngia 1750) va ser un dels més grans compositorsde la història de la música occidental. Va treballar principalment a Weimar, Kothen i Leipzig(Alemanya). La manera com va fer servir el cant coral, les variacions i les fugues (formes musicalsde l’època) va ser molt original, i tota la seva obra té una profunditat musical excepcional. Calremarcar la síntesi d’estils que va saber fer. Destaquen les seves Cantates, religioses i civils, elsConcerts de Brandenburg, El clavecí ben temprat, les Passions de Sant Joan i Sant Mateu, L'artde la fuga i l’Oratori de Nadal. J.S. Bach tocava molt bé el violí, a part d’altres instruments, i vacompondre molta música instrumental d’una gran bellesa per als instruments d’arc.

Dintre d’aquestes composicions, les Suites per a violoncel sol van tenir un fort impacte en eldesenvolupament musical de Pau Casals. Als 13 anys va descobrir aquestes Suites, l’any 1890, enuna botiga de música del carrer Ample de Barcelona, i es van convertir en la seva música mésestimada.

Després de la mort de Bach s’havien deixat de banda durant tot un segle, fins que Robert Schumannles va refondre en una edició amb acompanyament de piano. Fins aquest moment, les Suites pera violoncel sol no eren considerades obres de concert, sinó més aviat simples estudis o exercicisper a aquest instrument. Casals, amb el seu descobriment, els va retornar l’esperit concertísticoriginal, i n’aconseguí unes interpretacions molt vives i innovadores. Hi destaca el nervi rítmic delsdiversos moviments. Aquest és un punt essencial en la interpretació d’aquestes obres, ja que lamajor part dels moviments tenen l’origen en les danses de l’època. També cal destacar l’eloqüènciade les seqüències més melòdiques i cantables.

Pau Casals les va enregistrar només una vegada, entre l’any 1936 i el 1939.

A part d’aquestes obres, Casals va treballar i dirigir moltes peces orquestrals de Bach, com elsConcerts de Brandenburg, dels quals es conserven també els enregistraments.

“En el transcurs dels últims vuitanta anys, cada dia, l’he iniciat de la mateixa manera. No comuna rutina mecànica, sinó com quelcom essencial per a la meva vida diària. Vaig cap al piano itoco dos preludis i dues fugues de Bach. No em cap al pensament de fer una altra cosa. És unamena de benedicció de la casa. … És una redescoberta del món del qual tinc la joia de formarpart. Omple la meva consciència d’admiració davant la vida, tot sentint la increïble meravella de

ser home. […] Bach, com la naturalesa, és un miracle!” (Pau Casals)

3. Johann Sebastian Bach i Pau Casals


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

Les innovacions de Pau Casals pel que fa a la tècnica del violoncel van ajudar a situar aquestinstrument a l’altura del violí com a instrument solista. Va potenciar i maximitzar l’agilitat i elvirtuosisme amb l’instrument desenvolupant una manera de tocar més natural i ergonòmica, llunyde les premisses rígides del segle XIX. Buscava la profunditat expressiva i l’essència musical.

Mà esquerra.

Creia molt en el fet de treballar l'elasticitat de la mà com a base d'una tècnica efectiva. Treballavaels canvis de posició de la mà a través de notes de pas, tècnica que va millorar molt la precisiód'aquests canvis, anteriorment considerats difícils i imprecisos per al violoncel. També va destacarper donar molta importància a la sensibilitat harmònica a l'hora de treballar l'afinació, un altreaspecte poc desenvolupat fins aquells moments.

Mà dreta.

Va aportar molta fluïdesa i riquesa de recursos a la mà de l'arc analitzant minuciosament lesfuncions i moviments de cada part involucrada: dits, canell, braç, avantbraç, esquena. El seu arc'parlava' amb una dicció extremadament rica i 'cantava' amb un fraseig molt eloqüent i expressiugràcies a aquest treball.

Tot això va influir en tota una generació posterior de violoncel·listes que havien estudiat ambCasals o s’havien inspirat indirectament en els seus ensenyaments: Rostropóvitx, Tortelier, Fournier,Du Pré, etc.

4. Pau Casals i el violoncel

10

11


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

El cant dels ocells és una cançó de Nadal popular catalana del segle xviii que Pau Casals va adaptarper a violoncel. Durant els anys d’exili Pau Casals solia tocar, després dels seus concerts, aquestabella melodia com a símbol del seu amor i enyorança per Catalunya, i la va donar a conèixer pertot el món. La va interpretar al final del concert que va fer a la Casa Blanca davant del presidentdels Estats Units, i també el 1958 i el 1971 davant de l’Assemblea General de les Nacions Unidesa Nova York. Fruit de la lluita a través de la música de Pau Casals i de la interpretació d’aquestacançó a la conferència de les Nacions Unides al 1971, El cant dels ocells esdevingué un símbolde pau i llibertat arreu del món, i de forma significativa, a Catalunya és un himne de pau i esperança.

“Els ocells, que estan al cel, van cantant: peace, peace, peace. És una melodia que Bach, Beethoveni tots els grans músics haguessin admirat i estimat”.Paraules pronunciades per Pau Casals a l’ONU. 24 d’octubre de 1971

La cançó té una melodia tranquil·la i melangiosa, amb una estructura narrativa amb tonada interior.En total consta de 15 estrofes que fan referència a 30 ocells diferents, que ens van explicant elnaixement de Jesús.

5. El cant dels ocells

En veure despuntar

el major lluminar

en la nit més joiosa,

els ocellets, cantant,

a festejar-lo van

amb sa veu melindrosa.

Els ocellets, cantant,

a festejar-lo van

amb sa veu melindrosa.

L’ocell rei de l’espai

va pels aires volant

cantant amb melodia,

dient: “Jesús és nat

per treure’ns del pecat

i dar-nos alegria”.

Dient: “Jesús és nat

per treure’ns del pecat

i dar-nos alegria”.

Respon-li el pardal:

“Aquesta nit és Nadal

i és nit de gran contento”.

El verdum i el lluer

diuen, cantant també:

“Oh, quina alegria sento!”.

El verdum i el lluer

diuen, cantant també:

“Oh, quina alegria sento!”.

Cantava la perdiu:

“Me’n vaig a fer el niu

dins d’aquella establia,

per veure l’infant

com està tremolant

en braços de Maria.

Per veure l’Infant

com està tremolant

en braços de Maria”.

Fragment de la lletra El cant dels ocells *

* Lletra sencera en la web.

EL CANT DELS OCELLS(Popular catalana)

Joan Izquierdo, Rafael Jimenez i Rosa Maria Montserrat per a flauta de bec.


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

12


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

13


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

14


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

6. Recull de cites de Pau Casals

“El pare tenia el costum de col·locar el meugermà i a mi darrere el piano... Ell tocava acordsa l’atzar i nosaltres havíem de distingir les notes

en els acords dissonants que ell tocava.”

“Vaig a tocar una melodia del folklore català: Elcant del ocells. El ocells, quan són al cel, van

cantant: “peace” ”peace” ”peace”, i és una melodiaque Bach, Beethoven i tots els grans haurienadmirat i estimat. I, a més, neix de l’ànima del

meu poble, Catalunya.”(Fragment del discurs a l’ONU de Pau Casals, 1971)

“El veritable respecte per la música [...]consisteix a donar-li vida”.

15

16


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

“Des de la infància he viscut envoltat de música.Es pot dir que la música fou com un mar en el

qual vaig nedar com un peix petit.”

“La música, aquest meravellós llenguatgeuniversal, hauria de ser una font de comunicació

entre els homes. [...] Recomano als meuscol·legues músics de tot el món de posar la

puresa de llur art al servei de la humanitat pera unir tots el pobles amb vincles fraterns”.

(Discurs emès per ràdio amb motiu del seu concert a l’ONU el 1958)

“Aquest és l’honor més gran que he rebut a lameva vida. La pau ha estat sempre la meva mésgran preocupació. Ja en la meva infantesa vaig

aprendre a estimar-la. La meva mare, quan jo eranoi, ja em parlava de la pau, perquè en aquells

temps també hi havia moltes guerres. [...]”(Fragment del discurs a l’ONU de Pau Casals, 1971)


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

“Durant els mesos d’estiu, quan s’acabava l’escola,m’unia a bandes ambulants. Recorríem les

comarques, en una mena de diligències, pels caminsbruts i calorosos, de poble en poble, tocant a les

fires, als balls i als festivals. Tocàvem músiquespopulars i danses...”.

“El meu violoncel és el meu millor amic, el mésestimat amic.”

“A qui li escau més que a l’artista, la defensa dela llibertat tan essencial per a la seva tasca

creadora?”.

17


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

“Per aquell temps, bandes de músics ambulantsanaven de poble en poble... Un dia van aparèixeral Vendrell Los Tres Bemoles. [...] L’un tocava una

mena de mànec d’escombra formant quelcomsemblant a un violoncel –malgrat que en aquell

temps mai no havia vist ni sentit un violoncel. [...]No li podia treure els ulls del damunt. Sonavameravellosament. Vaig arribar a casa i, sense

respiració, vaig parlar-ne al pare. [...] “D’acord,Pauet, et faré un instrument com aquest”. I el va

fer –bé que haig de confessar que milloràconsiderablement el mànec d’escombra i que

sonava molt millor. Era una carbassa amb un mànec,un batedor i una sola corda. Suposo que tothomsap que aquest instrument va ser el meu primervioloncel. Encara està a Sant Salvador. [...] El guardocom un veritable tresor. [...] Amb ell vaig aprendrea tocar moltes de les cançons escrites pel pare.”

“Les úniques armes de què disposo són labatuta i el violoncel [...]”.

18

“[...] Però era essencialment a través de la músicacom em comunicava amb la gent de qualsevol

país. Encara que les nostres llegües fossin diferents,els nostres cors parlaven el mateix llenguatge. Unpot creuar fronteres i passar una nit en una ciutatestranya, però la comunicació entre els homes

es produeix arreu.”

“Aquesta casa és l’expressió i la síntesi de lameva vida de català i d’artista”.


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

“Cada músic ha d’aprendre a tocar com si fosun solista i, a la vegada, amb la constant

consciència que és una part indispensable d’unequip.”

19

ANNEX

Material Fotogràfic de Pau Casals


VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

VIL LA CASALSMUSEU

PAU CASALS

http://www.paucasals.org/ca/FUNDACIO-PAU-CASALS-historia/

http://www.paucasals.org

els sons de pau · pdf file1 els sons de pau casals documentació de suport a la tasca...

Documents