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qIVERSIDAD AUTONOMA METROPOLITANA-IZTAPALAPA
---* - 544
@ I ‘ LA IRONIA COMO RECURSO RENOVADOR EN
LOS RELAMYAGOS DE AGOSTO DE
JORGE IBARGUENGOITIA ”
TESINA
R
MAESTRO EVODIO ESCALANTE R. PROFESOR ASESOR
ALUMNA:
/SOFIA REO LA CERVANTES.
Julio 1994 _-I-
J
_.
INDICE
INTRODUCCION 1
1. LA IRONIA. SU CONCEPTO 6 7 I . 1 IRONIA CLASICA E IRONIA ROMANTICA
11. DIFERENTES FORMAS DE IRONIA: ESTABLE, 10
DELIBERADA E INESTABLE
11.1 IRONIA ESTABLE 1 1
11.2 IRONIA DELIBERADA 19
11.3 IRONIA INESTABLE 22
111 . OTRAS PISTAS DE IRONIA 27
IV. BREVE PANORAMA DE LA NOVELA DE LA 34 REVOLUCION MEXICANA
V. L A INTERTEXTUALIDAD DE LOS RELAM- 40 PAGOS DE AGOSTO
CONCLUSIONES 58
BI BLIOGRAFIA Y HEM EROGMFIA 60
TEXTOS LEIDOS DEL AUTOR 62
INTRODUCCION.
Jorge Ibargüengoitia nació en 1928 en Guanajuato Gto y murió
en Esparia en un trágico accidente aéreo en 1983.
Vivió con s u familia en l a Cd. de México, estudió en toda clase
de esc.uelas particulares, desde una que no era de religiosos, hasta
el Francés Morelos, de los maristas, pasó varios de los mejores
años de su adolescencia con los boy scouts, sus experiencias con
éstos le darían mucho material para sus mejores cuentos.
En los afios de 195 1 a 1954 estudia en la Facultad de Filosofía
y Letras y en 1957 se titula de maestro en letras, también se
especializa en arte dramático.
Su actividad como escritor se inició en el género dramático: en
1954 con sus obras: Clotilde, el viaje y el pájaro; e n 1956 con
Clotilde en su casa ; en 1958 con Susana y los jóvenes; e n 1959
Ante varias esfinges; en 1960 L a conspiración vendida fue ga-
1
lardoneada con el "Premio de la Ciudad de México".l963 en Cuba
le editó El atentado con ésta ganó el premio de "Teatro de la Casa
de las Américas".
Corno articulista (crítico, editorialista), ha figurado en varias
de la mejores publicaciones del país, en la Revista Universidad de
México , en el suplemento cultural de Siempre; en Diálogos l a
página editorial de Excélsior y en Snob y la Revista Mexicana de
L,iteratura; fue también miembro del consejo de redacción de
Vuelta que dirige Octavio Paz.
Coino cuentista, l a s historias de Ibargüengoitia eii L a ley de
Herodes se pueden leer corno versiones antitrágicas,
especialmente aquellas de amor y desamor; "La mujer que no1',
"What become of Pampa Hash" y "La vela perpetua". Los clientos
de . L a ley de Herodes no son parodias sino una burla a las
mezquinas manifestaciones culturales y morales de una sociedad,
su sociedad. Los cuentos son crónicas minuciosas de la vida
capitalina, son una critica irónica contra la clase inedia
Coiiio novelista es representante de una modalidad atipica
dentro de la narrativa iiiexicaria coiitemporáiiea, la ironía, que va a
ser expresada por mil caminos, su visión de mundo le permite
presentar la realidad desde ángulos insospechados, evade la
censura tras un tono ligero burlón y humorístico.
En la obra de Ibargüengoitia, los personajes no entienden de
términos medios, sus decisiones son definitivas, fallidas y
contraproducentes. Nos participa de s u actitud desencantada del 2
mundo en el que le tocó vivir, u n país tan insignificante cultural y
moralmente, sometido a una clase dominante tali ignorante y
absurda que reduce a S I semejanza a los sometidos. Un ambiente
de falsas expectativas gesticulante y grandilocuente en su vaciiidad,
que sólo se presta a la desesperanza o a la burla.
En los relámpagos de agosto, 1964 "Premio Casa de las
Américas as¡ corno eii El atentado, I963 también "Premio Casa de
las Américas", en el género dramático el tenia de la revolución es
tratado eii una forma m u y particular, ya no es el tema de los
autores que marcaron toda una época: Martin Lu i s Guzinán,
Heriberto Frias, Mariano Azuela,o Agustín Yaíiez, o sea los
representantes de la corriente literaria, llamada "La novela de la
Revolución Mexicana" que dieran a México u n lugar preponderante
en la Historia de la novela latiiioamericana,en dichos autores los
temas de la Revoliicióii Mexicana son tratados con soleiniiidad e
intentaron ser i i n reflejo fiel y verdadero de ese suceso histórico,
ya sea a través de la crónica, l a autobiografía, las memorias, el
cuento o la iiovela.
Ibargiiengoitia retomará, recreará y presentará coino nuevos los
temas revolucionarios: en Ell atentado, la muerte de Alvaro
Obregón (1928), en Los reliimpagos d e agosto, el asesinato de
Serrano y Gómez (1927) . El recurso de la recreación será
fundamentalmente la ironía, figura retórica que domina y que sirve
entre otros casos para desacralizar y desmitificar situaciones y
personajes. A través de este recurso el autor expresa s u disgusto e
I
t
3
---
inconformidad por esa realidad llena de intrigas, traiciones y
verdades a tnedias que caracterizaron al gobierno revolucionario.
L a ironía es el recurso utilizado, con verdadera maestría, para
expresar sus sentimientos y desencantos ante esa realidad tan
mitificada (oficialmente); su empleo además, supone servirá para
que se mire con ojos nuevos la historia nacional y se reinterprete.
Ibargüengoitia criticará y desacralizará,ciertos períodos claves
de la Historia de México como es el ya citado de la Revolución de
1910 pero también el movimiento de Independencia de 1810 en Los
pasos de López( 1982) Este recurso retórico presupone una peculiar
visión de tnundo y resulta interesante y atractivo en cuanto en este
se tiene libertad absoluta para expresar y describir la realidad con
una especie de falso menosprecio, si hay intenciones pero no
compromisos y aíin cuando la ironía sea m u y agresiva nos hace reir
per o tam b i é n re fl ex i on a r
Como ya se vió la ironía tiene gran complejidad en el
disciirso,tanto en la aiiibiguedad que encierra la palabra como en la
mala i1iterpretacióii.y reconstrucciones que se puedan dar a l a
misma En la obra de Ibargaiengoitia la ironía no es una mera
ficción, u n recurso más, sino una actitud ante la vida la cual no
merece seriedad pero no por menosprecio, sino por estimar que tal
seriedad es siempre, de algún modo unilateral y dogmática. Roland
Barthesl . afirma que la ironía no es otra cosa que la cuestión
,
I
!
Roland Barthes. Critica .v i~erhotl. Siglo XXI Editores, p.ág. 77
4
planteada al lenguaje por el tenguaje y este será el intrumento del
que se valdrá para expresarse.
Para facilitar la identificación, la interpretación y las
intenciones en la novela de Jorge Lbargüengoitia Los relámpagos
de agosto se toma como base teórica, la Retórica de l a ironía de
Wayne C Booth, por consideraciones metodológicas.
5
I
'LA IRONlA VINO A FORMAR PARTE DE TODAS LAS LENGUAS MODER-NAS, SE INTRODUJO EN TODAS LAS PALABRAS Y FOR- MAS. LA IRONIA EXISTE EN TO. DAS PARTES, DESDE UNA IRONiA MINIMA E IMPERCEP-TIBLE HASTA UNA IRONIA QUE HABLA EN VOZ ALTA Y LIMITA CON LA RISA'.
M.M.BAJTIN
I.- L A IRONIA, SU CONCEPTO.
¿Qué es la ironía? la ironía significa "disimular" y
específicamente "disimular que se ignora algo" el que práctica la
ironía dice menos de l o que piensa, generalmente con el f i n de
desatar la lengua de u n antagonistaz.
La ironía no es , pues, mera ficción; más bien sucede que la
ficción es utilizada por el iróriista con una intención determinada.
Nicola Abbagnano. Diccionario de Filosofla F.C.E. 1974 pág. 689
6
1.1 IRONIA CLASICA E IRONIA ROMANTICA.
Se suelen distinguir dos conceptos de ironía: la clásica y la
romántica. La ironía clásica es principalmente representada por
Sócrates, que empleaba el recurso de fingir que no sabía l o
bastante acerca de cualquier asunto; en este método el contrincante
tenía que manifestar su opinión, que Sócrates procedía a triturar,
fingiendo un falso desconocimiento del tema conseguía que su
contrincante se diera cuenta de s u propia ignorancia. Así, el que
pretendía saber, no sabía. El escritor irónico3 también, se
menosprecia a si inisino y, al igual que Sócrates, pretende no saber
nada n i si quiera que está empleando este recurso para efectuar su
crítica.
La ironía roinánticaJ aparece en varios escritores alemanes
entre los cuales se distinguen a Friedricli Scliiegel y K . F . Solger5
El elemento común del concepto romántico de la ironía es
presentarla como expresión tie la unión de elementos antagónicos
tales como la naturaleza y el espíritu; l o objetivo y lo subjetivo.
.JoS(. Fcrratcr Mora ihccion~irio (1L' FilosoJio Ed Aiiania 1976 pág 1759
JoSC Ferraicr Mora Op Cit . píig 1760 ' Ntcola Abbagnano Op Cit. pag 6%)
7
Para F. Sclilegel, los elementos en "tensióii" son, en iiltimo
término, el resultado de un constante "juego" del Y o libre, la ironía
juega con todo y no se entrega definitivamente a nada.
Para K . F. Solger, la ironía es expresión de la tensión entre la
belleza como revelación de Dios y la belleza como negación
sensible de la divinidad y la llama ironía trágica.
La diferencia entre Schleget y Solger parece ser que para el
primero la ironía consiste eii no tomar nada en serio, para el
segundo tomar todo en serio, sin embargo las dos ideas coinciden,
pues en ambos la ironía se caracteriza por dominar cualquier
contenido. "Para estos escritores decimoiiónicos el concepto de
ironía se relaciona con la tarea propia de la literatura mas que
como u n recurso de persuación como era para los griegos'". !
En estudios más recientes sobre la ironía6 se han seiialado
como rasgos más característicos: su componente lingiiístico, la
inversión semántica de la ant ífrasis; s u componente retórico, la
disemia, que le aporta su ambigüedad esencial; también un
componente intensamente elocutivo puesto que la ironía agrede,
denuncia, apunta a un blanco.
Los participantes de u n hecho o acto irónico o sus actantes7
son: el emisor, el receptor y el blanco o la víctima la que se le
intenta descalificar (puede ser una situación dada del receptor o el
mismo emisor) y s u eje de distanciación que implica diversos
'Es una nota sugerida por la Dra Ana Rosa Domenella Heicna Beristain. Diccionario de Helorica. Edit. Pomia. S.A. 1985 pág. 278 bid, pág. 18
8
grados de solidaridad del iroiiista coli su víctima o blanco de
ataque.
En cuanto a los indicios8 que periniten detectar la ironía son
muy heterogéneos; pueden ser: situacionales; de la situación de la
enunciación o textuales, IiIigiiíijticos; en el léxico,la sintaxis o en
elementos tipográficos los cuales, eii el contexto desacreditan
ciertas afirmaciones y exigen 1111 trabajo de interpretación,por parte
del receptor o lector. Dichos indicios se relacionan con las
características de los actaiites de la enunciación, pues iiivolucraii
s u competencia cultural , ideológica y retórica.
La ironía como recurso a llegado a eregirse en rasgo distintivo
de toda la literatura.
La ironía en cuanto a estilo surge del mimetismo más grosero:
capta l a vida tal como la encuentra'. Pero el ironista fabula sin
moralizar, no tiene más objetivo que su tema y se vuelve de
espaldas al público; se trata siempre de un recurso intelectual, de
un estilo sofisticado.
La ironía puede emplearse y encontrarse eii todos los géneros
literarios: la tragedia, comedia, épica, poesía lírica, alegoría,
discursos parlamentarios y en el habla cotidianalo.
Roland Banhes, , A.J. Greimas. .-Inalrsis Esfrucfural del Relato. Premia Editorial. pág. 16. ,Wayne C Booth., cita a N. Fqe en Retórica de la Ironin, Taurus, I986 pág. 14
lo bid pág. 15
9
LEER IRONIA ES, EN CIERTA FORMA COMO TRADUCIR, COMO DECODIFI-CAR, COMO DESCIFRAR Y COMO MI-RAR DETRAS DE UNA MASCARA.
WAYNE C . BOOTH
11.- DIFERENTES FORMAS DE IRONIA: ESTABLE,
DELIBERADA E INESTABLE.
Para explicar los conceptos de ironía que se aplicaron al
trabajo de investigación Los relámpagos de agosto de Jorge
Ibargüengoitia se tomaron los elementos teóricos del texto de
WAYNE C. BOOTH, la Retórica de la ironía.
10
'NO PODEMOS EMPLEAR CON MADUREZ EL LENGUAJE HASTA TAN-TO NO NOS SINTAMOS
EN LA IRONIA' EXPONTA-NEAMENTE A GUSTO
KENNETH BURKE.
'LA BURLA ES VALIDA SI NOS INVITA A REFLEXIONES SOBRE EL ASUNTO'.
E . D. HIRSH.
11.1 IRONIA ESTABLE
Según Wayne C Booth esta forma de ironía es claramente
intencional ya que está creada para ser oída, leída y entendida 110
está hecha irreflexivamente, veamos el siguiente párrafo:
"¿Por dónde empezar? a nadie le importa a donde nací, ni qiénes fueron mis padres, ni cuántos años estudié, ni
11
por qué razón me nombraron Secretario Particular d e la Presidencia, sin embargo, quiero dejar bien claro q u e no nací en un petate, como dice Artajo ni mi madre fue prost i tuta , como han insinuado algunos, ni es verdad q u e nunca haya pisado una escuela, puesto q u e terminé la primaria hasta con elogios de los maestros; en cuanto al pues to de Secretar io Particular de la Presidencia d e la República, me io ofrecieron en consideración d e mis méri tos personales, entre los cuales se cuenta mi refinada educación que siempre crea admiración y envidia, mi honradez a toda prueba que en ocaciones l legó a acarrearme dificultades con la Policía, mi inteligencia despierta, y sobre todo, mi simpatia personal, que para muchas personas envidiosas resulta insoportable" p i g . 1 1
En el párrafo anterior vemos claramente la intención de la
ironía (del autor para el protagonista que lo hace S I víctima), ¿Por
dónde empezar? que se hace el General de División José Guadalupe
Arroyo, parece que dadas las declaraciones de otros sobre su
persona, se ve en la necesidad de reestablecer la verdad sobre él, y
l o inicia con formalidad, a nadie le importa "quién soy", sin
embargo, les diré mi verdad; una verdad con "sirnulacióii" "mi
honradez, mi inteligencia, mi refinada educación" quiere aclarar, la
opinión contraria que tienen los otros de él, por cierto muy alejada
a la que é l tiene de sí mismo el tono irónico Io percibe el lector
como cómplice del irónista.
La ironía estable también e:s encubierta, es decir, podemos en-
12
contrar diferentes significados y no afirmaciones evidentes o
claras, ejemplo:
"Durante el velorio, me explicó entonces la viuda, se habían presentado cuatro enlutados y cuando menos una docena de vástagos no reconocidos ( a los que por cierto se atribuyó después la desaparición de la cuchillería y el cristal veneciano), creando una situación muy
desagradable, como es fácil de comprender. Y o con la galantería que siempre me: ha caracterizado, accedí a sil
petición y le prometí no provocar u n escándalo inmediatamente" pág 2 1
Para entender l o anterior se tiene que saber que, el que
promete "no provocar un escándalo iiimediatameiite" es amigo del
difunto, es su "querido jefe" y no tenía por qiie acceder con
"galantería" a la petición de la viuda, con respecto al no provoca'r
un escándalo ininediatemente, también se puede entender, que por
el momento no, pero después quien sabe, suena a burla, porque
sabemos que eii el capítulo siguiente protagonizará 1111 escándalo al
querer vengarse del robo del reloj que "su querido" jefe le había
heredado.
La ironía estable también es fija, entendiendo que cuando está
hecha la reconstrucción del significado ya no puede haber nuevas
reconstrucciones, se exige al lector rechace el significado literal no
porque no esté de acuerdo con él sino porque debe advertir que
13
.
existe una incongruencia en las palabras o entre las palabras y algo
más que él sabe. Veamos el siguiente párrafo:
"Mientras escuchaba el firrago con gran impaciencia, quiso la mala suerte que necesitara yo de los servicios de u n pañuelo, que introdujera mi mano en el bolsillo de mi guerrera y que sintiera, acompañada de u n estremecimiento de rabia, la ausencia de mi pistola de cacha de nácar, mis mandíbulas se oprimieron en u n rictus al recordar el despojo de que me había hecho víctima el taimado de Macedonio Gálvez y mi espiritu se
Ilenci de sentimientos de venganza". pág. 2 8 .
"Escuchar el fárrago con gran impaciencia" se refiere al discurso
que el enemigo de su "querido jefe" el General González está
diciendo, lo llena de ira, y que por necesidad tiene que hacer uso
de los servicios de u n pañuelo y al introducir la niano al bolsillo
se dá cuenta del robo que ha sido objeto y va estremecerse de
rabia por la ausencia de su pistola.
Una vez mas el autor, victirna a s u personaje, cómo poner esas
palabras inusuales, en el vocabulario de tin general que dice apenas
haber cursado la primaria.
t"
La ironía estable es sin duda en cierto sentido evidente e
identificable a primera vista, pero cuando la contemplamos de
cerca, nos enfrentará a una controversia, a lo que se dice quienes
somos y si podemos conocernos a través de las interpretaciones que 14
hacemos. También es cierto que hasta en la más amable de las
ironías es posible imaginarse una víctima, haciendo parecer al
lector u oyente tan ingenuo q u e no capta l a burla, ejemplo:.
"Después de despedirme del amable oriental entré en el hotel, y ordené la gerente que me prepará u n baño caliente y enviará a mi cuarto una botella de cognac Martell y una opípara cena pues había decidido protegerme de u n resfriado, como preparación para la lucha política que se avecinaba". pág. 30
N o hay duda de que en algunos casos de iron
sentirse superior a l a s víctitnasll imaginarias
importante.
a,
es
a alegría de
su rn am en t e
Se puede decir también que el recurso de la ironía estable, al
menos en forma oral, prevee también sus victimas, veamos los
si gii i entes párrafos :
"En el capítulo anterior no logré, por consideraciones meramente literarias, de ritmo y espacio, "revelar la manera en que la pérfida y caprichosa Fortuna me asestó el segundo mandoble ese día" como había prometido en su primer párrafo, pero en este capitulo me propongo cumplir con ese cometido . . . A pesar de la lluvia y de lo
avanzado de la hora Vidal Sánchez insistió en decir el discurso de despedida. es aquel famoso que comienza:
Wayne C Booth.. Op Cit., pág 59
15
"Te nos vas de vida, direc:tor preclaro . . . étc . " que es una de las piezas de oratoria más marruileras que conozco. ¿ Como es posible que se haya atrevido a decirle "amigo dilecto"? pág. 2 7 .
"Cuando el General González fue en su auxilio cuando estaba sitiado en El Nopalito, no f u e por amistad sino por que las fuerzas de la usurpación se hubieran apoderado de esa localidad, le hubieran cortado su única línea de abastecmiento y cuando después io nombró sucesor en la Presidencia de la República, no fué por el cariiio que le tenia sino por que no le quedaba más remedio, ya que asi io exigían ciertas consideraciones de Alta Política LCómo es posible que haya dicho además "nos dejó en la tinieblas", cuando él bien sabía lo que tenía que hacer? Y lo de ''velaremos todos, como hermanos para que se respeten las Instituciones" en ese momento ya había tomado la decisión de apuñalearios por la espalda y convertir las Instituciones en el
hazmereir que son hasta l a fecha Vida1 Sánchez era u n a hiena E s una hiena" cap 27-28
En los párrafos anteriores se cumple la significación de la
ironía "disimulación" es decir oculta la verdadera opinión para
hacer u n juego de desconcierto y malentendido, es una opinión
disfrazada, fitigida y generalmente l a opinión es contraria a l o que
se piensa pero con este juego se logra un grado de evidencia
semántica mayor, este recurso, en cuanto a su reconstrucción, es
muy ut i l izado en Los relámpagos de agosto.
I
16
Decimos que las recoiistrucciones de la ironía no pueden
reducirse casi nunca o nunca a la gramática, a la semántica o a la
linguística ya que al leer cualquier ironía que valga la pena, leemos
la vida misma y al abordarla nos basamos en nuestras relaciones
con los demás. AI leer los diálogos de los personajes y valores que
representan nos enfrentamos con nuestras más profundas
convicciones, pero también entendemos que la ironía es u n
e jercicio agresivamante intelectual que funde hechos y valores y
nos obliga a construir jerarquías alternativas y elegir entre ellas. La
ironía nos lleva a mirar por encima del hombro las locuras o
pecados de otros hombres, nos inunda de juicios de valor cargados
de emotividad que aspiran a ser confirmados por la razón; que
acusa a los demás no sólo de tener creencias erróneas sino de estar
equivocados en sus mismos cimientos y de ser ciegos a l o que
implican tales cimientos.
La lectura acertada de la ironía depende de la existencia de
grandes reservas de tacto y experiencia y hasta sabiduría, si otros
no ven las cosas corno yo , deberían liacerIo*2", veamos el siguiente
párrafo:
"en los periódicos lei que mis compañeros habían felicitado al Presidente y que este había dicho, entre otras cosas "que México había dejado atrás la etapa de los Caudillos" lo cual constituía u n golpe directo al
l 2 Ibid. pág 79 v
17
Senado", "¿Sabes a dónde nos conducirían unas elecciones libres? AI triunfo del señor Obispo. Nosotros los revolucionarios verdaderos. los que sabemos l o que necesita este México tan querido, seguimos siendo una minoría. Necesitamos u n gobierno revolucionario, no elecciones libres. Reconozco que no supe qué contestar. El siguió su perorata "paps. 36 y 3 7
L o anterior nos describe como la ironía finge seriedad, pero
también es sarcástica, insultante y brutal; insultante a los valores y
brutal a los principios, porque las víctimas no están presentes, a l
respecto la Dra. Domenella, dice que esta ironía es mas bien sutil y
juguetona: "que crean los militares que gane el obispo es como creer hoy
que gane la oposición".y suponer que México había dejado la etapa de
los caudillos es también una burla en ese momento histórico. 1
18
'LA IRONIA NO ES COSA DE BROMA'
FRIEDRICH SCHLEGEL
'ESTAMOS TAN
PALABRAS VELADAS QUE UNA IDEA ALGO ATREVIDA PARECE UNA CROSERlA ;DESGRACIADO QUIEN INVENTA CUANDO HABLA!
ACOSTUMBRA-DOS A LAS
FAUBLAS I '
11.2 IKONIA DELIBERADA
Ya vimos la infinidad de problemas que causa la ironía por las
interpretaciones y que la podemos encontrar desde a más simple
broma cotidiana hasta los disfraces literarios y fi osóficos más
complejos y de las muchas controversias sobre cual obra es o no
irónica. En ejemplos de ironía estabIe el significado principal de 19
las palabras es fi jo y iinívoco, independiente de las significaciones
periféricas y contradictorias que puedan aiiadir los diferentes
lectores.
Pero también vimos que una relativa sencillez para la
interpretación y reconstrucción de hechos, palabras o situaciones
irónicas en la medida que más se estudia se hace más complejo su
entendimiento y así encontramos la ironía deliberada.
En esta forma de ironía existe una orientación y iin orden
diferente, que se basa en la relación autor-lector y ya no hablamos
de las ironías que no tienen na.da de retóricas, es decir de las que
no están destinadas por un autor para ser compartidas por u n
lector.
En la ironía deliberada el grado de complejidad está en la
reconstrucción, en la significación oculta y en el conocimiento que
debe tener el lector para saber hasta donde llegar coil la misma.
Si combinamos los aspectos anteriores tendremos diferentes
tipos de ironías deliberadas: explícitas y manifiestas.
Las ironías explícitas son comunicadas a través de u n
personaje inventado que habla en nombre del autor (narrador
implícito) veamos el ejemplo siguiente:
"Manejo la espada con más destreza que la pluma, lo sé; lo reconozco. Nunca me hubiera atrevido a escribir estas memorias si no fuera por que he sido vilipendiado, vituperado y condenado al ostracismo, y menos a
20
intitularlas L o s relámpagos de agosto (título que me parece verdaderamente soez) El Único responsable del libro y del título es Jorge Ibarguengoitia, u n individuo que se dice escritor mexicano Sirva, sin embargo, el cartapacio que esto prologa, para deshacer algunos malentendidos, confundir, a algunos calumniadores, y
poner los puntos sobre la íes sobre l o que piensan de mí los que hayan leído las Memorias del gordo Artajo, las declaraciones que hizo al Heraldo de Nuevo León el malagradecido de German Trenza y sobre todo, la nefasta leyenda que acerca de la Revolución del veintinueve te j ió, con lo que se dice ahora muy mala leche, el desgraciado de Vidal Sánchez” pág. 9 .
En el párrafo anterior la ironía es deliberada desde la
connotación del título, dice la Dra. Domenella13, que le dijo Jorge
Ibargüengoitia, en el ámbito rural guanajiiaterice se dice: “viene
como los relámpagos de agosto, pendejeando por el sur”, 10 que responde
a u n hecho metereológico por que las lluvias eii esa región llegan
por el norte, y por lo tanto, es i n ú t i l que relampaguee por el sur, y
su complejidad la encontrarnos cuando el autor (narrador itnplicito)
es acusado por el narrador protagonista del título de la novela, que
a él le parece soez, por su pudor y formalidad al escribir, mientras
al autor le pareció natural intitularlas así por lo que el título
significa, y que es l o que representa el protagonista.
Las ironías manifiestas las encontramos en las narraciones o
reflexiones de conciencia de la literatura contemporánea y que h a n
sido antiguamente ocultas pero en l o general quedan implícitas
I 3 Ana Rosa Domenella. Jorge Ibnrguengoiria: Lo transgresrcin por In rronia. pág. 24
1 5 2 9 0 2
,
I
i
!<
I
reconstrucciones ocultas, por io anterior se dice que el autor se
oculta o se proteje tras sus personajes.
Por lo que encontramos al autor dando indicaciones o puestos
sin que l o note el lector, porque entonces se disminuiría su papel
activo o perdería interés, el párrafo anterior es u n buen ejemplo.
. EN LA IRONIA EL HOMBRE
ANIQUILA, EN LA UNIDAD DE UN MISMO ACTO AQUELLO MISMO QUE PONE; HACE CREER PARA NO SER CREIDO, AFIRMA PARA
CREA UN OBJETO POSITIVO, PERO NO TIENE MAS SER QUE SU NADA'
NEGAR Y NIE-CA PARA AFIRMAR:
.!EAN PAUL SARTRF.
11.3 IRONIA INESTABLE
La literatura moderna está repleta de afirmaciones sobre
situaciones concretas que se nos presentan como irónicas pero que
no invitan a reconstruír una afirmación partiendo de las posiciones
22
destruidas ( como en la ironía estable) ii i siquiera nos dice que hay
ironías por todas partes y que éstas estan apoyadas eii otras, y
éstas a si1 vez en otras y así hasta e1 infinito lo cual complica la
identificación de las inisinas. Las inestabilidades en cuanto son
intencionales nos periniteii hacerlas objeto de estudio pero se debe
tener mucho cuidado al reconstruirlas para su interpretación. W . C.
Booth14 dice qiie:
"la finalidad, cuando se formula una pregunta puede ser doble, se puede hacer una presunta con l a intención de conseguir una respuesta que tenga el contenido deseado de forma que cuando más preguntas se hagan más profundidad y significado adquiere la respuesta; o se puede hacer una pregunta, no por el interés de conseguir una respuesta, sino por extraer el contenido aparente con la pregunta y dejar solamente el vacío"
I
El priincr método prcsiipoiie, iiatriraltneiite, tin contenido y el
segundo u n vacío; el primero es especulativo, y el segundo irónico,
éste últ inio fue el que iitiliz0 J . Ibargiiengoitia, así e s como l a
iroiiia suscita todo tipo de pasiones. Ejemplo soli los siguientes
párrafos tomados de una eiitrevista" qiie se le hizo a J .
Ibargüengoi tia.
-Le preguntan porque dice que los niños héroes no existen, y
contesta:
l4 W. C. Booth. Op. Cit.. pág. 305 Margarita Garcia Florcs.. (.(7rrns .\forcodos, Difusión Cultural UNAM, Mexico, 1979.
23
"por ejemplo, los niños héroes, los pobres se tropezaron y se cayeron Niño héroe lo fué Miramón. Nomas que como no se cayó envuelto en la bandera, lo
fusilaron quien sabe cuántos años después como traidor a la patria, y no sé por cuantas otras cosas. E1 héroe es
siempre el que gana.Pero los mexicanos logramos perdiendo todas las batallas, tener una serie de panteones verdaderamente enormes. El señor que dijo: "si hubiera parque no estuvieran ustedes aquí", i héroel, y se coloca , con una espada rota en una estatua. El estar buscando heroísmo a estas alturas del siglo XX, es utópico". pág. 197.
-'IG Ni cuando estaba en la primaria creía en los
héroes' - 1 Claro que no 1 para mí son u n invento, u n invento para dar clase L q u i k n fué el que aventó la espada?, LGaleana? dijo "va mi espada en prenda, voy por ella" Su espada cayó en u n charco lleno de mugre, y
Ipafl se aventó y ahí va todo el ejército detrás de él Todas estas cosas me parecen chistosas" pag 198
En cuanto a la ironía como figura retórica de pensamiento,
afecta a la lógica ordinaria de expresión, es decir es contraria a la
significación y a la forma de las palabras, la pista, es el énfasis, y
la encontramos, con carácter formal en el discurso oratorio, pero
también y con más frecuencia en el habla cotidiana, ejemplos:
"-Lancé una imprecación. Mi campaña más brillante se fué, como se dice muy vulgarmente a la heces fecales,
por culpa de Vidal SQnchez. que no protegió mi retaguardia " . ( L . R . A , pág 4 4 ) .
Al decir el general que lanzó una imprecación, no dice cual,
porque como ya se dijo él es formal y pudoroso, al respecto diría
Jorge Ibargüengoitia -en una entrevista que le hicieron- que habla
así porque es cursi, lo misino sucede con "heces fecales", en boca del
general ésto suena todavía mas risible y cursi.
-"Si no la voy a fusilar, señora- le dije para tranquilizarla- , nomás me entrega el dinero y lo pongo en libertad -es que mi marido es dueño del banco, pero somos m u y pobres- me dijo ella con todo descaro, que me dieron ganas de pasarla por las armas- (L.R. A pág.
74) .
Aquí la ironía suscita en el lector coraje, el autor logra muy
bien esa intención, como es posible que diga la esposa del diiefio
del banco que son muy pobres.
- ' I , Lupe, hemos ganado una gran victoria! - "Hemos" son mucha gente- le dije y entonces le reclamé la maia organización de la batalla, porque él, en resumidas cuentas, no hizo más que bombardearme. Ni siquiera entró en contacto con el enemigo y si a éste no se le ocurre retirarse de motu proprio la batalla no hubiera sido n i la mitad de lo gloriosa que fue.
!
,
t
25
I
Pero él no estaba para hacer caso de “pequeños accidentes”, como é l llamaba a la falta de coordinación”. (L.R.A., pag. 87) .
L a ironía en párrafo anterior se presenta como en el habla
cotidiana “hemos”-son mucha gente- para expresar que no es corno
se está diciendo ya que el general fue el único que logró la victoria
y en “pequefios accidentes” para justificarse por la falta de
coordinación que sí era un acto trascendente.
I
26
I
SE DICE QUE DONDE NO HAY ALGUNA HIEL NO HAY IRONIA'
!
MIGUEL DE UNAMUNO: NIEBLA
'LA COMPASION Y EL TEMOR SON CUESTIONES QUE NO APARECEN EN E L ARTE IRONICO,
TIR DEL ARTE' EL LECTOR LAS INFIERE A PAR-
J. NORTHROP FRYE
4
111.- OTRAS PISTAS IRONICAS
Considerando todo lo que se ha dicho sobre la ironía, resulta
sorprendente, io complejo que es entenderla y cómo darnos cuenta
que hay intención irónica o ironía en el texto, en el escritor con el
texto, y en su forma de decirlo. Al respecto dice Victor Got&
l6 Mi@ De Unamuno. Niebia, Edit. Espasa Calpe. México 1984. pág. 12 - -
- 27
" y menos mal ese ingenuo público no parece haberse dado cuenta de alguna otra de las diabluras de Don Miguel a quien a rnenudo le pesa lo de pasarse de listo, como es aquello de escribir u n artículo y luego subrayar al azar unas palabras cualesquiera de él, invirtiendo las cuartillas para no poder fijarse en cuales lo hacía. Cuando me lo contó le pregunté por que había hecho eso y me dijo: iQué sé yo ... por buen humor! i Por hacer una pirueta! Ah, además porque me enervan y me ponen de mal humor los subrayados y las palabras en bastardillas! i eso es insultar al lector, es llamarle torpe, es decirle: fijate, hombre, fijate que aquí hay una intención! y por eso le recomendaba yo a un señor que escribiese sus artículos todo en bastardilla para que el público se diera cuenta de que ersn intencionadísimas desde la primera palabra a la última!. Eso no es más que la pantomima de los escritores; querer sustituir en ellos con el gesto lo que no se expresa con el acento y entonación. Y fijate, amigo lector en los periódicos de la extrema derecha, de eso que llamamos integrismo, y
verás como abusan de la bastardilla, de la versalita, de las mayúsculas, de las admiraciones, y de todos los
recursos tipográficos."
En relación a estas advertencias directas ya sea a títulos,
epígrafes y afirmaciones complementarias, hay que poner atención
a dos aspectos importantes: primero, es absurdo ignorarlas cuando
se ofrecen, pero es peligroso creérselas a pie juntillas, pueden ser
pistas fiables o no para saber l o que consigue el autor que puede
estar enredándonos las cosas, para desorientar al lector.
28
Si consideramos los tipos de pistas, la afirmación directa del I
autor en un título, el epígrafe, nota final o cualquier otra cosa por L .
el estilo, y nos preguntainos como sabemos que el autor no habla en
ellos en un tono más directo que en el resto de sus palabras, en
ocasiones descubrimos que l a afirmación directa no pasa nunca de
I
ser, en el mejor de los casos, una mera
confianza en la pista sólo se confirma
encontramos otras pistas. A no ser que l o
choque de forma clara con lo que estamos
i n si nuac i ó n ; nuestra
cuando llegamos o
que se dice o hace
seguros que dirá el
autor, no sabremos que el pasaje es irónico. Y en seguida tenemos
a los epígrafes en donde con frecueiicia puede ser la pista más clara
de que el autor no se identifica con uno o varios de los que hablan,
y por lo tanto de que puede Iiaber ironía. El general de división
José Guadalupe Arroyo comienza Los relámpagos de agosto con
una dedicación a su esposa poco ortodoxa eii u n general
revolucionario del cual se dice no pisó una escuela aunque é l
afirme lo contrario y sabemos que ésta dedicatoria es obra del
aiitor implícito no del general s910 así podemos entenderla, veamos
el siguiente ejemplo:
"A Matilde, Mi compañera de tantos años,
espejo de mujer mexicana, que supo sobrellevar
con la sonrisa en los labios el cáliz amargo que significa
E' i
29
ser la esposa
de u n hombre íntegro
Gral de División
JosC Guadalupe Arroyo
La forma más obvia de encontrar pistas de ironía en el texto es
a través de la parodia, en la que el autor imita en torno de burla el
estilo de otro autor. Ninguna otra clase de ironía demuestra más
dolorosamente la diferencia entre lectores: experimentados e
inexpertos. Los contrastes entre el original y una parodia bien
hecha pueden ser tan pequeiios que los esfuerzos por explicados
quizá parezcan menos adecuados a las verdaderas sutilezas que las
otras pistas nos dan. Aunque la parodia (que es imitación burlesca
de una obra) no se considere generalmente como ironía, es irónica
en el sentido de construir a partir de elementos tomados de otras
obras, tales elementos pueden ser lugares, nombres, hechos, étc.
Otra pista para encontrar ironía en el testo es como ya se había
mencionado, el abuso de las inayíisculas, por ejernplo:
"Hasta la fecha no sé como pudimos entrar en la casa nos abrimos paso entre los Burocratas, entre los
Representantes del F U C: , del P U C y del M U C ,
entre el Honorable Cuerpo Diplomatico, entre los
Aspirantes a Ministros de Estado, entre los Ministros de Estado, entre los Compañeros de Armas del Difunto entre los AIlegados, entre los Parientes, hasta que llegamos junto a la inconsolable viuda, que nos estrechó contra su corazón como a dos hermanos" pág 19
30
"Para apoyar la candidatura de Juan Valdivia, se formaron dos partidos, el PRIR (Partido Reivindicador de los Ideales Revolucionarios), presidido por el Gordo Artajo y el PIIPR (Partido de Intelectuales Indefensos pero Revolucionarios), presidido por el famoso escritor y licenciado (y también General de División) Giovanni Pittorelli, que a pesar de s u nombre, era mexicano por los cuatro costados" pág 46.
"Me explicaron que Vidal Sanchez quería unificar a los revolucionarios y que para ésto, había fundido en u n sólo partido al PUC, a l FUC, al MUC, al POP, al MFRU, al C R P T , al SPQR y ahora buscaba apoyo del P R I R y dei P I IPR, Recordé aquello que se me había dicho "los
revolucionarios segiiinios siendo una minoría.. . . tenemos que unirnos". . . . é t c . , étc."pág. 52.
I' pensabamos formar de trasmano u n Partido Villano, pero tendría la función de lanzar la candidatura del Chícharo Hernandezi7 Los partidos socialistas, es decir e41 MFRU.el CRPT. y el SPQR, se verían obligados a salir del PU para apoyarla y de esta maneras, q u e d a r I an a u t om á t i c a rn e n t e e I i m i nado s I' p 6 g 5 5
"Ese día salieron nuestras fotos en los periódicos y
en una noticia, completamente equivocada, que decía.
CONFABULACION DE GENERALES. LOS GENERALES (aquí decía nuestros nombres) SE LEVANTARON EN ARMAS Y FUERON APRESADOS EN CUERNAVACA POR FUERZAS FEDERALES EN
l7 Nota: Chicharo Hernandez: Chícharo adeinás de la significación por connotación. mensajero. era el apodo de un fiitbolisia de moda quc era. a m o quién dice, el padre de la politica obrera.
31 152902
T O D A R E P U B L I C A R E I N A L A PAZ Y LA TRANQUILIDAD" y así seguía por dos planas enteras diciendo que todo estaba muy tranquilo y que nosotros eramos unos sinvergüenzas" páy. 70 .
Otra seííal de que encontrarnos ironía en el texto adetnás de las
anteriores está la que se ve reforzada por la pronunciación veamos
el siguiente ejemplo.
"Después me llevaron con el Chato, que era el
comandante de esa fuerza y que había sido compañero de
armas mío. Nos abrazamos m u y cariñosarnente. -Lupe-
me dijo- , qué gusto me d i verte."Verme fregado", pensé
para mis adentros.- Y o rne entrego -le dije-, pero no
vayas a fusilar a los muchachos. -No faltaba más -me
contestb- .Te prometo que nada les pasará. Y en efecto,
nada les pasó.Nomás estuvieron en la cárcel militar por
cinco años " pág. 120
Otra vez la ironía la encontramos como consecuencia del
choque entre el mensaje explícito -me dá gusto verte- y el implícito
"verme fregado"; entre "nada les pasará" y los cinco años de
cárcel.
Finalmente vemos con claridad que la ironía se puede utilizar
para los efectos literarios más diversos, con la ironía presuponemos
32
I
siempre que se producirán víctimas ya que se escribe el texto con
la intención de eiigaiiarlos.
Concluimos por lo tanto, que aiin cuando el autor irónico tenga
que hacer indicaciones y darnos pista tendrá que hacerlo en muchas
ocasiones, no debe notarse que l o hace deliberadamente.
Si uno se da cuenta de que le están dando pistas si se nota en
el autor un excesivo interés en ser explícito, disminuye el papel
activo del lector. Corno l a ironía pretende pertenecer al campo de
l a ejecución, el hacer indicaciones contradice dicha pretensión y en
consecuencia también disminuye el efecto de la ironía.
33
QUE EL HOMBRE NO A- PRENDA MUCHO DE LAS LECCIO- NES DE LA HISTORIA, ES LA MAS IMPORTANTE DE TODAS LAS LECCIONES DE LA HISTORIA.
ALDOUS HUXLEY
SU ELEVADA MlSlON CON- SISTE EN JUZGAR SERENAMENTE LOS PEQUENOS INCIDENTES, DE LA VIDA DIARIA DE LOS PUE- BLOS. IA SABlDURlA DEBE PRE- VENIR LA IRA INMODERADA POR CAUSAS SIN IMPORTANCIA Y LAS QUE ORIGINAN LOS ACONTE. CIMIEN-TOS QUE LA VOZ DE LA FAMA DESFIGURA AL PREGONAR- LOS.
CROCI0
1V.- B R E V E P A N O R A M A DE L A N O V E L A D E L A
REVOLUCION M E X I C A N A .
Esta es una breve exposicibn y pretende dar las generalidades
que caracterizaron a la novela de la Revolución Mexicana, para
explicar porque la novela de Jorge Ibargüengoitia Los relámpagos
de Agosto contiene elementos intertextuales de los temas que se
trataron en esta corriente literaria y que a través del uso del
I 1
!
t I b
i’
34
recurso irónico desinitificará y desacralizará ese suceso histórico:
la Revolución Mexicana.
Hay numerosos estudios dedicados a ésta y debemos entender
por novela de la revolución mexicana a un conjunto de obras
narrativas de extensión mayor a la de los cuentos, inspirados en
acciones militares y populares así como a los cambios políticos y
sociales de la revolución, que se inician con el movimiento
maderista el día 20 de noviembre del año de 1910 y que se
consideran termina con la caida y muerte de Veniistiano Carrariza
el 21 de mayo de 1920. Pero la situación anterior no terminó con el
estado de inquietud y deseqiiilibrio, de anarquía y caiidillismo
creados por la revolución cuyos efectos se seiitiraii por algunos
años más.
La Revolución Mexicana esta conformada por acontecimientos
trágicos y conmovedores pero a su vez pintorescos, que van a
proveer inaterial para diversos géneros: cuento, novela, poesía,
corrido, é tc .
Los temas y su tratamiento es diferente, los narradores daii
preferencia a aquellos asociados al conflicto armado: la heroicidad,
el sacrificio, l a muerte, la crueldad, el sadismo, la avaricia, la
osadía, el deber militar, el estcriciSmo, la hombría y la angustia del
pueblo mexicano sacudido por l a convulsión social. Es la visión
directa de una realidad nueva e impresionante ya sea través de
simples testigos o de los que participaron en forma directa; por tal
razón un rasgo característico de estas novelas es el elemento
35
autobiográfico y se entiende que estos en algunas ocasiones no
coincidan o modifiquen y cambien la visión de los hechos pues
depende del temperamento y la circunstancia del narrador y su
participación en los mismos.
Si la novela de la Revolución Mexicana es la expresión de una
realidad nueva e imprevista., es fácil comprender que esas
sensaciones y esas novedades valen por sí mismas,
independientemente de la trama en que puedan acomodarse.
Será una narración en las que las visiones y experiencias i
impondrán en el narrador una tlécnica que lo capacitará para captar
la realidad en un ritmo cambiante y desbocado. La expresión más
importante de esta forma de literatura son los libros de notas en
que los combatientes, día a día, van recogiendo sus vivencias del
momento.
I
En las novelas de la Revolución Mexicana la realidad desatada
e imprevista ha tenido necesariamente que encontrar expresión en
los cuadros rápidos y desarticuiados, en esas visiones rnoinentáneas
y episódicas en donde el narrador enmedio de la luclia no tiene
tiempo ni serenidad para organizar una composición bien ordenada
con las experiencias sorpresiva y violentas que recibe.
Los narradores de la Revolución Mexicana no pretenden una
adoctrinación política sin embargo despiertan la conciencia de que
este movimiento revolucionario respondía a u n anhelo nacional de
redención de la inmensa mayoría de mexicanos que pertenecían a
las clases desamparadas, víctimas tradicionales de la injusticia y la
36
opresión. Su deseo de despertar una conciencia se cumple, al
retratar la revolución y algunos revolucionarios, al interpretar sus
problemas y criticar las instituciones decadentes sobrevivientes de
la época de Porf'irio Díaz.
La novela de la Revolución es el producto de uti
acontecimiento liistorico que cambió la naturaleza de las
instituciones sociales y políticas en la primera década del siglo
X X ; es ademas una de las pocas revoluciones que ha 'producido su
propia arte y su propia literatira.
No cabe duda que este acontecimiento es u n manantial que no
cesa de inspirar voliiineiies, artículos, series de televisión y
películas; realizados, en su mayoría, desde el mirador de los
participantes y representantes del sistema y no desde el punto de
vista de árbitros académicos, "contras" y gente comíiii. Las obras
históricas posrevolucionarias que se basan en recuerdos de
protagonistas y cuya objetividad nadie está dispuesto a defender
su 111 an c eii te 11 are s .
Como ya se Iiabia dicho la Revolución ocupó la producción
artística mexicana no sólo durante la época violenta de 1910 a 1920
sino hasta bien entrados 105; años 50. En aquella etapa, la
interpretación de los hechos se fihcó, por lo general, en una sola
clave: la libertad. Sin distancia para reconocer, como un paisaje,
sus líneas dominantes, los protagonistas de la Revolución y sus
descendientes inmediatos no podían sino optar por géneros de
acercamiento artístico y testimonial. Con estas características se
I
'i
i
I
t
i
37
escribieron obras como: El águila y la serpiente, Los de abajo ,
Ulises Criollo, Vámonos con Pancho Villa, La sombra del
Caudillo.
Por tniiclios aííos la revolución esquivó el análisis histórico;
era u n desastre cuyo solo recuerdo ofuscaba y cuya convilicencia
política y moral no parecía admitir, o siquiera necesitar,
explicación alguna: primero porque había constituído su propio
pedestal de autoridad y violencia con el prestigio y la presencia
física de sus conno-tados "jefes" y ailos después, con la elaboración
de ideologías o justificaciones que le conferían nuevos sentidos
históricos. En consecuencia, la revolución llegó hasta 1950 como
u n artículo de fe o, más aún, como la ciiliniiiación de u n proceso: el
encuentro definitivo de México consigo mismo.
En conseciiericia, estudios críticos sostenían antes dc 1968
sobre la Revolución Mexicana que se trataba de una gran
revolución popiilar traicionada; traicionada por la corrupción y por
las pequeiias ambiciones, por ignorancia y por la falta de grandeza
de sus dirigentes, por la iiiinoralidad y la barbarie, por la
incapacidad iriiiata del pueblo para gobernarse e imponerse sobre
sus explotadores. Lo que sostenía, por el contrario, la historia
oficial, es que las demandas fundamentales de la revolución
estaban vivas, cumpliéndose paso a paso en el difícil equilibrio de
la libertad y la justicia, representadas sin cesar por instituciones y
presidentes: la Revolución, como un ente en perpetuo avance,
dispuesto cada sesenio a enmendar sus errores, volver a sus
38
I
i
i
orígenes y legitimar S U S compromisos con las rnayorías que siguen
esperándolo todo de ella.
"La perspectiva critica Construida por la larga interrogación de los setentas en torno a la Revolución Mexicana empieza por adherirse a la convicción de que
la sociedad mexicana actual, tal como se presenta, con sus gigantescas exclusio'nes y sus innobles pero dinámicos privilegios, es la expresión cabal y p o r m e n o r i zad a d e I fen O men o hi s t 8 rico q u e 11 am a m o s Revolución Mexicana, no s u producto espúreo o delesnable
Y la convicción paralela de que, como ha señalado Arnaldo Córdoba, l a construcción de esa sociedad real no ha sido el fruto sólo de la cohersión y la fuerza sino tambien el consenso y l a participación activa de las masas, el ejercicio colectivo de u n destino posible, no democrát ico pero si nacional, en tanto tarea del conjunto de las fuerzas de la sociedad y d e los instrumentos del control politico y organizado social que su mismo
movimiento profundo generó" 1s
I
.;e 1 ! !
l 8 . Hector Aguilar Camin Soltios de Io Ktp.iducion, Culruroj~ Polirico de .\fexico. 1910-1 980. 1982. Editorial Numa imágen. p. p. 256-258
39
LA CIENCIA LITERARIA DEBE ESTABLECER UN VINCULO MAS ESTRECHO CON LA HIS- TORIA DE LA CULTURA. LA LITE- RATURA ES UNA PARTE INALIE-
PUEDE SER COMPRENDIDA FUE- NABLE DE LA CULTURA Y NO
RA DEL CONTEXTO DE TODA LA CULTURA DE UNA EPOCA DADA
e
M.M. BAJTIN
I
V.-LA INTERTEXTUALIDAD DE LOS RELAMPAGOS
DE. AGOSTO.
Los relámpagos de agosto de Jorge Ibargüengoitia puede
incluirse en el ciclo conocido por la historia de la literatura como
"Novela de la Revolución"; esta obra publicada en 1964 cuenta los
acontecimientos del movimiento armado de 1929; y presenta dos
aspectos: es al mismo tiempo una historia y una ficción. Es historia
en el sentido de que evoca una "realidad", acontecimientos, que
habrían sucedido, personajes que, desde este punto de vista se
confunden con los de la vida real, pero también es una ficción:
existe un narrador que relata la historia y no son los conocimientos
referidos los que cueiitaii, sitio el modo eii que el narrador nos los
hace conocer veamos el siguiente ejemplo:
-¿Qué más es para Usted la revolución mexicana?l9
"-La revolución y los pobres mexicanos son los dos productos de exportación más grandes que hay en el país. Todo mundo se preocupa por los pobres, los cultiva. Si se acabaran los pobres en México, ¿qué demonios haría el Gobierno? ¿qué decían ? i se acabarían todos los discursos ! todo señor que l o van a nombrar presidente dentro de u n año dicen su primer discurso: "aterra el abismo que hay en México entre los que tienen y los que no tienen". ¡Eso lo estamos oyendo desde los
tiempos de Don Porfirio! sigue aterrándonos el abismo, pero vamos a mantenerlo porque el día que acabe ese abismo ¿a dónde vamos a dar?. Si, es siniestro, pero así es la vida. Si alguien llega a creer que yo pienso que los
generales no eran buenos mexicanos estoy de acuerdo
-¿Por qué el buen éxito de L o s re lámpagos. . . . 9
-Porque tocó u n punto sensacional, álgido A nadie se le habia ocurrido pensar que u n general mexicano pudiera ser u n imbécil, auque todo mundo los veía pasar enfrente. A nadie se le habia ocurrido este concepto de la Revolución que, para m í , no es ninguna novedad porque así he visto la revolución desde que amanecí".
Para Jorge ibargüerigoitia, la historia es una convención, no
existe a nivel de acontecimiento mismo, l a historia es una
abstración pues siempre es percibida y contada para alguien, no
l9 Margarita Garcia Flores. Op. Cit.. pág. 194 152992
r, i- 1 ' ! I
I- C-
existe en sí. El doininio que tiene sobre los géneros de la
autobiografía2" y las memorias21 veamos también sus propias
declaraciones el siguiente ejemplo:
-¿Le interesa inucho la novela testimonial?
-"Sí, me parece iriteresantísima, creo que falta mucho en México en donde los personjes importantes, si escriben sus memorias dicen puras mentiras y hay que inventarlos Me gustaría que alguien escribiera novelas sobre Echeverria Quisiera escribir las memorias de u n general mexicano de tiempos de la Reforma, debe empezar con la guerra contra Estados Unidos, no sé
donde acabará pero aguanta en parte está basada en una hoja de servicios de ini bisabuelo que fué u n general liberal En México, la visión pública del pasado no existe son puros bostezos Aparece Juárez y ya se acabó, o Maximiliano que se lleva de corbata a cualquier otro personaje porque tiene esposa, los otros son estatuas Es u n género m u y desaprovechado, la mayoría de las novelas históricas son m u y horripilantes '*peg 204
"En el caso de la novela histórica, el imperativo de objetividad está en la i.elación con los datos que la historia aporta y acontecimientos, que' no deben ser falseados, es decir, que los parámetros historicos que sirvan de marco a la novela histórica deben ser cuidadósamente observados por el narrador, en cambio goza de absoluta libertad en la invención de los
personajes de ficción que dan cohesión y concresión al t ex to+*2* .
Gustavo Garcia. "Prdogo n Los relhmpngos de agosto -v la Ley de Iferocles". Promesa, pig. XIII. 21 Margarita Garcia Flores. Op. Cit.. pig. 194 22 Gustavo Garcia. Op. Cit., pág. XI11
!
En Los relámpagos de agosto es evidente la inteiisión irónica
del texto en donde el sustrato liistórico, es terreno propicio ya no
con el dramatismo, seriedad y solemnidad, de La sombra del
Caudillo de Martin Luis Guzrriári sino coil l a agudeza irónica y
hasta con un "dejo" de amargura y cinismo.
En Los relámpagos de agosto la temporalidad se maneja
irónicamente porque se juega con 1111 tiempo histórico extratextual y
con el tiempo individual (el de las memorias del General José
Guadalupe Arroyo que pretende autoreivindicarse ), ésto le dá un
carácter siibj e t i vo a l acontecer hi i s t órico.
"LPor donde empezar? a nadie le importa a donde nací,
n i qiénes fueron mis padres, n i cuántos años estudié, n i por que razón me nombraron Secretario Particular de la
Presidencia, sin embargo, quiero dejar bien claro que no
naci en u n petate, como dice Artajo n i mi madre fue
prostituta, como han insinuado algunos, n i es verdad que
nunca haya pisado una escuela, puesto que termine la
primaria hasta con elogios de los maestros, en cuanto al
puesto de Secretario Particular de la Presidencia de la
República, me lo ofrecieron en consideración de mis
méritos personales. entre los cuales se cuenta mi refinada educación que siempre crea admiración y
envidia, mi honradez a toda prueba que en ocaciones
llegó a acarrearme dificultades con la Policía, mi
inteligencia despierta, y sobre todo, mi simpatía
personal, que para muchas personas envidiosas resulta
insoportable" pác 11
1
i
h
t En el párrafo anterior podemos ver con claridad y separar dos
líneas de significado: la explícita a cargo del narrador José
Guadalupe Arroyo y la implícita del autor implícito cargada de f
ironía. Así escucliamos dos voces: la del protagonista que 'i
ingenuamente nos va mostrando su miseria y la del ironista que se
burla diciendo "dicen que";la cual sería la conciencia crítica que
señala el envilecimiento del mundo, de ese mundo mitificado de la
historia oficial. I
I I
El argumento de la novela Los relámpagos de agosto tiene
muchos puntos de contacto con la novela de Martín Luis Guzmán
La sombra del Caudillo, que combina elementos de la rebelión de
Adolfo de la Huerta contra Alvaro Obregóii en 1923 y los sirvientes
en la cumbre del poder que, en 1 9 2 7 , terminaron con la matanza de
iinportantísimos j e fes militares sublevados, en Huitzilac. La
diferencia es que lo que para Martín Luis Giizinán es una dura
crítica al maquiavelismo más salvaje como método de gobierno, en
Jorge ibargüeiigoitia es regocijo ante esas maquinaciones, taii
ambiciosas y arbitrarias como mal planeadas. Ibargüengoitia no se
toca el corazón para pintar estos gobiernos, como u n refugio de
ladrones, cínicos, oportunistas e impulsivos, mrís ambiciosos que
triunfantes, siempre sujetos a una suerte cambiante y desmedida.
Veamos el siguiente ejemplo de Los relámpago de agosto:
"Yo no queria creer en tan buena fortuna y llegué a sospechar que probablemente serían defectuosos, pero
44
F
f
estuve probándolos con el capitán Benitez y resultaron magnificos Fabricación nacional, pero masniticos Era una prueba de buena fe, que por lo i n ú t i l , debió hacerme so s p ec h a r " .
"Así pasaban los meses sin el menor contratiempo, hasta llegar a julio. Para entusiasmar más a sus partidarios y para atar los cabos que pudieran quedar sueltos antes de ia fusión de los partidos, Juan Valdivia decidió rematar su campaiia con u n elegante banquete al que asistirían todas las personalidades políticas. sociales, económicas, diplomáticas y militares del país. Como sitio de este importante evento, escogió su elgante mansión de Cuernavaca y como fecha, el fatídico 2 3 de julio de 1929.
-Vengan todos- nos dijo -, es necesario que vean nuestra fuerza
Y todos fuimos consumando así una de las "metidas de pata" más notables de l a Historia Política de Mexico.
La casa, construida con dinero de procedencia desconocida, era del mas puro estilo andaluz. Nadie supo cuantas habitaciones tenía, pero eran muchas . . . . . " .pág. 58-59
!
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Veamos el siguiente ejemplo de L a Sombra del Caudillo para
ver l a diferencia de estilos:
"-Si tiene alguna raztjn seria para suponer esto que t e digo, quisiera oirla.
Jiménez volvió entonces el rostro y declaró sin rodeos, mientras miraba su rival m u y de frente y con
dureza reconcentrada, lacónica: chas.
-Dímelas.
-Sería muy largo.
-Dime las principales.
- razones, tengo mu-
A uno y otro el tono de lo- dos 1 s sonaba nuevo No se hablaban como amigos n i como enemigos, como conocidos n i como extraños La mesura contenida de su acento -suavidad neutra y falsz, irreitada e indiferente los colocaba en el borde de la separacion Jíménez había reflexionado unos segundos para decir al fin -mi primera razón para no creerte es que no veo la causa que t e obligue a rechazar una candidatura que, según t ú mismo afirmas, ter ofrecen de todos lados
Aguirre respondió al punto las causas son varias, pero nomás necesitas conocer ésta no aspiro ahora a llegar a presidente porque me consta que el Caudillo te apoya a t í no a mí y aún cuando comprendo que tal apoyo a t u favor no constituye obstáculo insuperable, prefiero detenerme por consideraciones afectivas . ” Pág 452-53
El ambiente de intrigas, verdades a medias y traiciones que tian
caracterizado al gobierno posrevolucionario e s rniiy propicio a la
actitud degradatoria de Jorge ihargüengoitia, esta actitud no puede
ser más saludable y necesaria, especialmente, cuando se ha visto
que tomar en serio una situación por sí deprimente solo conduce a
una mitificación, mitificación que ya no quiere seguir, porque se es
cómplice de l o que tanto ha criticado. Veamos ahora las
declaraciones del autor:
46
"-,Cuál es su concepcikn de la historia? parece que se ríe usted mucho de l a Revolución Mexicana en Los relámpagos d e agosto Su personaje el General de División Jose Ciuada lupe Arroyo, es m u y divertido, siempre hace l o que no debe . .
-;Y qué t iene de malo eso?
-No he dicho que tenga algo de malo. Me parece m u y bueno.
-Explicarle mi concepción de la historia de México e s imposible, porque no sé cual es Si se rellere usted a la historia de l a revolución, ta l concepción esta narrada en esta obra que está basada en una serie de memorias de aquella epoca de México Cuando yo era chico, todos los
generales revolucionarios llegaban a u n momento en que ya no tenían nada que hacer m i s que escribir sus memorias para justificarse L a s librerías estuvieron llenas, hasta hace 15 aiios, de memorias de generales mexicanos que ellos pagaban, ellos editaban, . . . ,eran memorias contradictorias y cada uno trataba de demostrar lo que decia el o t ro , eran
En la novela de Jorge Ibargiiengoitia Los relámpagos de
agosto, eiicoritramos una serie de eleineiitos literales, ya
renovados o modificados de la iiovela L a sombra del caudillo de
Martín Luis Giizmári y ésto será junto con l a ironía el recurso
renovador de esta novela que merecería la culminación y cierre del
ciclo de l a novela de l a Revolución Mexicana.
Así esta propiiesta de intertextualidad parece una relación
consciente y deliberada en la novela. Eri los siguientes párrafos:
22 Margarita Garcia Flores. Op. Cit.. pig. 191.
47
!
I -
I
E
t 1
t
L a sombra del caudillo. Los relámpagos de agos- to.
El Caudillo es el gober- El presidente es también el nante que dirige desde las más gobernante que dirige desde altas esferas del poder,la suce- las más altas esferas del poder sión Presidencial la sucesión presidencial
Aquí el personaje que no El personaje de José Guada- tiene referencia histórica es lupe Arroyo: es ridículo, ig- Axkana González, que repre- norante, es la expresión de los senta aquella parte del pueblo, generales revolucionarios, y en este caso el intelectual que ésto es l o que cancela la no está corrom-pido y que al posibilidad de regeneración.
“Fue entonces cuando empezó mi segunda racha de desventuras y
no morir abre la posibilidad de un cambio, de una regenera-
. . se descubrió que si bien Melitón
“Y Axkaná brincó fuera del Anguiano había sido u n fantoche y
Perez H. era un fantoche, yo t a m -
ción.
auto con ágil movimiento. b ien era u n fantoche. Todos mane- jados, por supuesto, por el despó- tic0 y marrullero Vidal Sánchez” pág. 42
En el esplendor envolvente de la tarde, su figura, rubia y esbelta surgió espléndida.. . . .-había en la leve inclinacion de su sombrero so-
bre la ceja derecha remotas evoca- ciones marciales, algo .militar here- dado; pero en contraste, resaltaba en modo como la pistola le hacia bulto en la cadera, algo indiscuti- blemente civil”. pág. 428
El general Ignacio Agui- rre, sí e; un político rniIitar, tiene la formalidad y la serie-
El general José Guada- lupe Arroyo Tiene que justi- ficarse en su actividad “mane-
t !
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dad que corresponden a su jo l a espada con más destreza que grado la pluma". pág. 9
El General Hilario Jiménez Eulalio Pérez H. Es un es el político corrupto e corrupto inmoral y ratero. pág. inmoral. 20-36.
Se habla del honor entre Se habla del honor entre los politicos pero no se conoce los políticos, pero sin atender
realmente este principio y este principio. jugar con é l
La mujer (amante) la que L a mujer, (esposa) es escucha y con la que se poseedora de todas las refugia, cuando se siente "virtudes", la mujer amante agobiado, la mujer (esposa), es la que lo espera en su casa con abnegación . pág. 448
sirve para divertirlos. pág. 7 .
El caudillo (el presidente El presidente (Calles) es Calles): es el gobernante, que el gobernante que dirige desde dirige desde las más altas las más altas esferas del poder esferas del poder, la sucesión la sucesióii presidencial. presidencial
La educación incompleta y L a educación incompleta y madales finos y moderados son modales burdos y el "alarde I'
el común de los revolucio- de modales finos son el común narios de los revotucionarios.
L o curioso de los nombres de los personajes; además de su connotación, un elemento de ironía Remigio Tarabana, Ignacio Frutos, Capitán Cahuama, Canuto Arenas, étc.
L a afición por la bebidas c a r a s : Hennessy-extra, que aparece a lo largo de la novela ya sea para celebrar triunfos o derrotas y la mención de los carros iiltimo modelo: cadillacs
Un buen número de mili- tares políticos no sabe leer n i escribir, sin embargo tienen grandes riquezas y ambiciones: General Julián Elizondo je fe de las operaciones eii el estado de México.
General Catarino Ibañez gobernador del Estado de México. general Encarnación Reyes , j e f e de operaciones de Puebla "deciden" el futuro de la política.
L o curioso de los nombres de los persona- jes;además de su connotación u n elemento de ironía: Gordo Artajo, Germán Tranza, Chí- charo Hernández Pittorelli, el Camaleón, el de las mujeres: Titina Requeta, Margarita Gua- rapo. pág. 67
L a afición por las bebidas c a r a s , coñac Martell y wisky, y la de los carros Packard y los cadillacs y studebaker, también aparece en el curso de la novela.
Jefes militares políticos que no saben de organización y coordinación y "quien dice van a decidir el futuro de l a revolución, ejemplo "estoque estoy diciendo no es u n a orden siempre era lo rnis- mo": queda terminantemente prohi- bido", y después "no es u n a orden" - sino una consulta. ¿puedo contar con colabora- ción de ustedes?. pág. 4 8 .
"Esa es cuestión que no podemos decir, porque no sabemos,
cuantos hombres tiene Macedonio - dijo Trenza-, vamos a atacarlo y si
nos gana, es que no teníamos fuerza suficiente y si no es que si”
El agradecimiento y la amistad son convencionales, ejemplo: ‘I. .. . .Hilario Jiménez sin popularidad, no sirve n i para candidato de los im-posicionistas. Pero cabe la también que, de aceptar, iría derecho a la ruptura con el Caudillo, al choque con él, a la guerra abierta contra él mismo que hasta aquí ha sido su sostén y
su j e f e y eso ya es otra cosa. A su amistad y agra-dccimiento repugna el mero anuncio de tal perspectiva. Respetemos sus escrúpulos.
-¿Agradecimiento en polí-tica nada se agradece, puesto que nada se dá .E l favor o el servicio que se hacen son siempre los que ha uno le conviene”. pág. 4 4 I .
L a casa del placer es re- fugio de políticos que van a sa- tisfacer sus necesidades ejem- plo “las amigas lo recibieron
El agradecimiento y la amistad son convencionales, ejemplo: “Lporqué de entre tantos generales que habíamos entonces en el Ejército Nacional había González de escogerme a mi para Secretario Particular? muy sencillo como dije antes, además porque me debía dos favores el primero era que cuando perdimos la batalla de Santa Fé fue por de González que debía avanzar, con la Brigada de Caballería cuando yo hubiera despejado de tiradores en el cerro de Santiago, y no avanzó nunca por que le dió miedo o porque se le olvidó y les pegaron, y me echaron a m í , la culpa, pero yo gran conocedor como soy de los
caracteres humanos sabía que aquel hombre iba a llegar m u y le jos, y no dije nada, soporte el oprobio. y
esas cosas se agradecen El otro favor es u n secreto y me l o llevaré a la tumba” ( L .R A., pág 1 3 )
La casa del placer dice el General José Guadalupe Arroyo es un “leonero”, pero también que es tin lugar para el “ so 1 a z e s p arc i m i e n t o”
1529.32
hechas un aspaviento de alegria; al frente de ellas, la mora . . . . . era pequeña y flexible y tenía al andar u n juego de hombros, un juego de cintura, ...... a poco de empezar a beber, ". pág. 443.
Los partidos políticos tienen seriedad, ejemplo:
Partido Nacional Obre- rista, Liga Revolucionaria de Estudiantes de Axkaná Gonzá- lez, Bloque Radical Progre- sista de la Cámara de Dipiita- dos de Olivier Fernández, Partido Nacional Radical Progresista del Estado de México.
"Los principios políticos e ideológicos son claros serios y lógicos, ejemplo:
- i ¿ Cómo que no es verdad?!- Como l o que estoy viendo, en política no hay más guía que el instinto, y yo, por ins t i tn to , se que Aguirre no es sincero cuando rechaza su candidatura. Sé más todavía: sé que pronto ha de aceptarlo.. . . .-Axkaná no creía en e1 instinto sino en la razón, así y todo no dejaba de
Los partidos políticos son una farsa y u n a burla, (recurso ir8nico)ejemplo:
El FUC, e l MUC, el PUC, el PRIP ( Partido Reivindica- dor de los Ideales Revolucio- narios ), el PIIPR ( Partido de Intelectuales Indefensos pero Revolucionarios) , el POP, el MRFU, el SPQR,ei PU y el Partid o V i 1 I an o
Los principios políticos e ideológicos son de d a r risa y no hay tal "conocimiento político"
"Mientras caminaba por los pasillos, de regreso a íos salones, cabilando, topé de manos a boca con Vidal Sanchez y me dijo date una vuelta por palacio Lupe, que tengo que hablar contigo.- textual. Luego se fue, y antes
comprender que. Olivier Fer- de que yo tuviera tiempo de nández iba en lo cierto con sus contestarle vi con horror que el vaticinios: Aguirre, al f in y al Presidente de la República cabo aceptaría" pág. 442 (Vidal Sánchez), que aunque
era u n torvo asesino no por eso dejaba de tener la dignidad que le otorgaba la Constitución". pág. 2 I .
Discurso político: es contra los ricos y explota- dores
"Debemos aplicar enteritos los postulados de la revolución: la igualdad económica de todas las c lases , el reparto de la riqueza destinada a producir toda la riqueza; la distribución equitativa de los rendimientos del trabajo, de todos los rendimientos, y hay que miedo alguno a lo que venga sin voltear l a cara atrás hasta que se logren los resultados integrales"-. . . . ."Sí, hijos mios" -les decía-; cuando la revolución sea l a ley en las ciudades y los campos ya no habrá más ricos codiciosos, más ricos explotadores de la miseria del pobre, sino que todos seremos ricos buenos ricos revolucionarios y úti - les,según algunos lo somos ya". pág. 468
Discurso politico en contra de lo que representa la iglesia.
"Que México había dejado atrás la etapa de los caudillos . . . . . "pero quien quiere eleccio- nes libres.. . . . -sabes adonde nos conducirían unas elecciones iibres" al triunfo del señor obispo. Nosotros los verdade- ros revolucionarios, los que sabemos l o que necesita este México tan querido seguimos siendo una minoría. Necesi- tamos u n gobierno revoliicio- nario, no elecciones libres". pág. 3 7
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El asunto de la candidatura es serio y formal
- en estos días han esta- do ha visitarme, uno tras otro, cas i todos los j e fes con mando de fuerzas. Me lo habían dicho . . . . . . . . . y los más de ellos por no decir aplicar esos postulados sin absolutamente todos, me han ofrecido si1 apoyo para el caso de que aceptase yo mi candidtura ... .. y les respondí que no creo que tenga tantos merecimientos n i tampoco esa ambición". pág'. 446
Valores: amistad y fidelidad son traicionados
- "diez años he estado cerca de ki; diez afios de ab so 1 u t a disciplina, de obediencia, de sumisión, diez años que su voluntad política ha sido siempre la mía. diez años de pelear por unas mismas ideas y defender unos mismos intereses y ejecutar actos que ligan infinitamente y para l a eternidad . . . . . I ' pág. 4 5 0
El asunto de la candidatura es u n juego y una burla a los principios '
políticos.
"La única figura política de importancia en ese momento era Vidal Sánchez, el presi- dente en funciones, por consi- guiente, no podia reelegirse; así que urgía encontrar entre nosotros, alguien que pudiera ocupar el puesto, ... . compren- dí que aunque yo no tenía la menor ambición política, pro- bablemente mis méritos Ilega- ran a ser reconocidos de una in aii er a o fi c i al"
Valo res: amistad y fidelidad son burlados.
-"¿Cómo es posible que se haya atrevido a decir-le "amigo dilecto"? cuandoel general González fue en su auxilio cuando estaba sitiado en El Nopalito, no fue por amistad, sino porque si las fuerzas de la Usurpación se hubieran apoderado de esa localidad, le hubieran cortado su única línea de abastecimiento y cuando después io nombró sucesor de la Presidencia de la República,
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Contubernio político
“-Sí, l o entiendo; pero aquí se trata de otra cosa muy distinta, ya sé que el presidente puede ordenar que el presidente entregue el inando; pero también es posible que en vez de someterse a la orden se levante e n armas, y con él, proba b 1 ern ente, Or t i z, en Oaxaca y Figueroa, en Jalisco. Por eso .lo que te pido es otra cosa: que Encarnación sepa qué tU mismo acuerdas su remoción como único medio de probar que eres mi partidario y 11 o in i contri n cant e . La.marejada de ira qiie sintió Aguirre f u e enorme. pese a ello, aún se contuvo. .... Conti- niió Jimenez imperturbable: -Sí qiie el Partido Radical Progresista me prociame su candidato. pág. 4 5 5
no fue por el cariíío que le tenía, sino por que no le quedaba más remedio, . . . . . Vidal Sánchez era una hiena. Es una Hiena” pág. 28
Contubernio político
I ’ Est uvi in o s discutiendo bastan-te rato y llegamos a las si g u i e n t e s con c 1 us i o n e s : para abrir boca: nos dejaríamos ir sobre Vidal Sánchez, pidiéndole tres ministerios, incluyendo el de Guerra . . . ..“en principio” y después llevaríamos a cabo la siguiente maniobra: por medio de Maximiliaiio Cepeda que era u n individuo ru in y sin escrúpulos desprovisto de toda virtud cívica y hasta varonil forma de trasmario u n Partido Villano, que tendría la función de lanzar la candidatura del Chícharo Hernández que era, como quien dice el Partido de la Política Obrera. Los partidos socialis-tas, es decir el MRFU, el C R P T , y el SPQR . . . . .” . pág. 5 5
Los oficios anteriores de los políticos.
"La labor del General Ibáííez era tanto más eficaz cuando el la desarrollaba según métodos propios Es su viejo oficio de repartidor de leche que había aprendido el arte de negociar con dinero ajeno, aseguraba a su amo que no toda la clientela le pagaba al día. Y corno tal sistema le diera entonces inagiiífi-cos resultados eii el orden privado y en el comercial, otro, iniiy parecido a ése, aplicaba a las altas esferas. pág. 358 'I era uno de tantos otros soldados de la i-evolii-ción convertidos, co1no Por in a gi a, s I1
gobernantes o m i 11 is t ros : analfabetos, con patente de incultura en cargos públicos de respon-sabilidades inás altas", pág. 4 5 1 .
L a mención del banquete
"-¿Servimos ahora el mole. o después,. . . . . "-¿también el vino de las cajas grandes, señor gobernador?
-claro que sí amigo; de todos los vinos. . . . .- i -vaya u n guacamole bueno-!
Los oficios posteriores de los políticos.
"Cuando deportaron a Vidal Sáiicliez y a Pérez H los supervivientes de la revolución del 29, es decir Trenza, el Camaleón y yo, regresamos a México como héroes, Tranza se dedicó a la agricultura, el Camaleón a la política y yo a mi fainilia y a l comercio no nos lia ido mal". pág. 123
L a mención del banquete
"El polvo de los siete chiles, mezclado con el humo de las barbacoas me provocó u n violento ataque de tos. "Ciarita, que
siempre fue una perfecta ama de casa, me saludó y me condujo hasta una.. . " mesa en donde estaba
-¡qué tal esos chicharro-nes!- . . . . . étc“ . pas 469 .
Retórica Política se critica por hueca.
“Podría decirse, sin hipérbole, que, donde el Gral Leyva están con él los supremos ideales de la revolución y de la patria Piics bien amigos mios una vez más las fuerzas ocultas, esos poderes tenebrosos a que los hombres de la revolución no logramos d a r
término por que son, como la Hidra, tornan a concertar sus pasos y amenazan de nuevo destruir con golpe artero y solapado las conquistas reivincadoras niás caras a nuestros corazones ”pág 4 9 7
El robo del dinero y el cadiilac, a i fiiial de l a novela
“ F i 11 a 1 t rág i c o”
Tragedia
de l a revolución
Augusto Corona, el Camaleón, comiendo unos chicharrones en salsa verde”. pág. 6 2
Retórica política es una burla por ridícula.
‘‘-,Compañeros1 -dijo-se funde en el embate de las mil emociones contradictorias que esta escena
, del sentido del deber de la constitución y de Don Venustiano y
de que más vale no menear el bote, por que la sangre y la patria de sus
hijos y todo eso el respeto a los postulados sacrosantos de l a
revolucibn y a las exigencias IegiIinias de los diferentes partidos politicos” pág 2s
171 robo de la pistola y el reloJ, a l principio, objeto de
Y v c 11 g a II z a s . i 11 t r i g ii s , obsesiones
“ F i 11 a I fe1 i z”
C o in e di a
d e la revolución
!i 7
CON C L tJ S I ON ES
El trabajo de la ironía y la intertextualidad sobre Los
relámpagos d e agosto, no pretendió, de iiirigriria inanera, ser iin
análisis exliaiistivo, el objeto fiié aplicar a ésta novela de Jorge
Ibargiierigoitia ini coiiociiniento, resultado de la investigación que
realicé sobre fa ironía y la iritertextiialidad, qiie eri los párrafos
trabajados en ésta t‘iltima nos pudimos dar idea de l a calidad moral,
profesional y de la falta de conciencia política de los inilitares,
personajes de 13 ficción y que no está m u y alejados de los
personajes de la realidad histórica en donde el comíiri deiiomiiiador
es la traición y la venganza eleiiieiitos que a Jorge Ibargüeiigoitia le
van a servir de Iierrainieiitas para conformar y restructurar su
perspectiva de os acontcciriiieiitos históricos y su imperiosa
necesidad de reinterpretaci0ii.
Mi fascinación por J o r g c I bargiieiigoitia coino 11110 de los
escritores más irónicos y antisoleiiiiies fue el motivo de este
trabajo. Entendía q u e 10s recursos utilizados, ya mencionados,
permitían darle una perspectiva 1’ iina reiiiterpretación más real y
ya no l a tnitificada y s a c r d i m i a perspectiva oficialista.
Aiinqiie sin pretensión de burlarse y hacer reir al contar “ su
historia“ ésto lo logra de una manera muy natural y original y no
con sarcasmo y vulgaridad, ésto es lo que ine atrajo para trabajarlo
Jorge Ibargiiengoitia dijo en una ocasión, que su concepción
histórica e ideológica de la revolución no existe, dice: es un
invento, a mí también me l o parece aunque de forma oficial se
pueda ser acadernicista, mi inclinación por el uso de la ironía, me
permitió abordar, las dos fortnas sin ningíiri reinordimiciito, sin
ningún sac r i 1 eg i o Ii i s t óri c o. La ironía, figura retórica de gran complejidad iiitelectiial, que
enciitrainos a l o largo de la novela, cumple su objetivo: ser un
recurso para renovar y reinterpretar un aconteciiniento histórico s in
“intención”, n i “cornproiniso de ideologizar”, y sí de “divertir” y
para mí lograr una catarsis, y actualizar los teinas de l a revolución,
que han sido leídos y representados coli afán y gusto, por las
generaciones de hoy en d ía .
.
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