Enjaulados. Fotografía. Copia 70 x 70 cm

pedro garc ía“verdad y ment ira sobre mi mismo”

Junio 2010

SALA DE ARTE EL BROCENSECáceres

DIÁLOGO CON PEDRO GARCÍA

Pedro García es uno de los nexos actuales de la Vía dela Plata. Nace en Cáceres, a mitad de camino de la rutaromana, y reside en Oviedo, donde empieza o termina laandadura de la calzada. Es un nexo actual y vivo. Conraíces vinculadas al arte –hijo y sobrino de pintorascacereñas, Paquita y Pilar Durán– es creador plásticoinquieto e imparable y su tendencia natural es trabajaren su tierra adoptiva proyectos que , en un momento dado,se empeña en mostrar en su ciudad natal.

Expuso hace diez años el proyecto “TORRE DE SANTAMARÍA”, también en la Sala de Arte “El Brocense”, collagesy ensamblajes, en los que partiendo de la agrupaciónen series y utilizando un lenguaje artístico conceptualmostraba una aproximación a sus raíces extremeñas.

Transcurrido un plazo temporal razonable, volvemos averlo en la misma Sala con un nuevo proyecto, intimistay conceptual otra vez, como es él: Verdad y mentirasobre mi mismo, donde se deja entrever un inevitableexistencialismo, pues al igual que en Sartre o Heidegger,está presente en su obra el ser humano que piensa,actúa, se plantea su propia trascendencia, con suscontradicciones y sus angustias. Y al mismo tiempo essímbolo continuo en su lenguaje: el pez, el agua, la jaula,el color negro, naranja...

Hablo con Pedro y mantenemos una comunicacióncontinuada en el tiempo, le planteo mis dudas, y más queteorizar sobre sus intenciones, transcribo algunas desus respuestas pues, no en vano, además de la lecturasubjetiva que puede hacer el espectador ante estas obrasque sin duda producen inquietud, nada mejor que buscarel origen mismo en la expresión del artista.

2 de febrero. ¿Por qué el pez enjaulado? Los peces casi siempre representan vida y, al igual que

el ser humano pero más enfatizado, son persistentes,obstinados, no conocen ni la muerte ni la renuncia, peleanhasta la extenuación por no perder ese pequeño pálpito,ese latido que necesariamente les condena a una luchaconstante.

En la jaula, la vida se desarrolla estrecha y limitada,vuelve a ser esa condena representada por el encierro y elencierro es un lugar sin esperanza, un futuro continuoe igualador.

Por otra parte se introduce lo anómalo, que tambiénaparece constante en la serie. A los peces los imaginamosen un acuario, no los percibimos encerrados, parece que elcristal no existiera y no limitara. La jaula lo patentiza, ademásésta es incongruente, extraña, un espacio inadecuado, ajenoa toda posible comprensión.

De todas maneras, cuando decidí considerar esta obracomo una de las primeras, no fue por todo esto, sino por queun día la sentí claramente como un autorretrato.

3 de febrero. Y, ahora, el pez nada en leche...Esta juega totalmente con lo absurdo, con la incapacidad

de comprender. La vida es a veces algo abstruso. Es tambiénuna de las que más clarifican toda la serie.

La leche obviamente no es un espacio vital para el pez,algo irregular, incomprensible, y aun así persiste en desarrollarsu vida (por cierto, el pez no murió, sobrellevó bien esapequeña molestia y luego vivió durante años en el pozo).

Descubro unas formas ocultas bajo una tela naranja...Yo estoy bajo una tela humedecida, el hueco que se

percibe es mi boca muy abierta. Esta serie establece laequivalencia entre hombre y pez, no encierra más, a no sertambién alguna que otra connotación negativa, los peces,apretados en un recinto estrecho, la boca absorbiendo comosi le faltara aire.

4 de febrero. Primero atado y después envuelto como unfardo...

Atado... su título, lo dice todo, cada vez me gusta menoshablar de mis fotografías, a lo mejor es que me quiero volveroptimista. Es otro encierro, un encierro local que inutiliza poruna parte las manos y los pies, nuestra forma más directa derelacionarnos a través del tacto con el mundo y, por otra,lo completa envolviendo la cabeza, suprimiendo los otroscuatro sentidos. No sólo habla de un encierro físico, sino deuna incapacidad para comprender, para relacionar, aquí eljuego es más personal, se refiere más al autorretrato.

Fardo... Es otro modo de encierro, un encierro más forzado,es el lastre con el que se ha de cargar. Resulta obvio que elque está envuelto soy yo.

7 de febrero. Estas fotografías las titulas Vida aislada de lavida...

Creo que también su título lo indica todo o casi todo, esotra vez lo absurdo y el encierro. Voy a suprimir esta palabra:aislamiento. Cada pez está en una bolsita individual,protegido y a la vez encerrado, viendo pasar la vida sinapenas poder participar de ella.

3 de marzo. Acaso la libertad no sea sino más que un simplee inútil logro de los hombres... Una jaula, una bañera, un pez...

Es un título entre cínico y cierto. La jaula es para mimuchas veces como un espacio de vida duro, sin embargoes a la vez un cubículo que otorga protección. La idea delencierro me persigue casi desde siempre. La utilicé para unaexposición de collages con volumen, en la Casa de Culturade Ribadesella. De alguna manera pretendía encerrar el mar.

14 de marzo. Continuamos con el envío de correos. Pedrova definiendo cada una de sus obras. La idea de aislamiento,soledad, incomunicación, angustia, fracaso, vida, y lo queen ella se esconde de absurdo, que trasmite queda reforzadapor una cita de Marvin Harris:

"Por último, las tendencias alienadoras e incomunicadorasde la moderna sociedad de masas tal vez ejerzan algunainfluencia. Muchas obras de arte modernas reflejan lasoledad, perplejidad y angustia del individuo creativo en unmedio urbano de talante impersonal y hostil”.

Hay que matizar que aunque me llamara la atención noindica que esté de acuerdo, pero si me sorprendió, lo de lasoledad, la perplejidad y la angustia, una triste forma decalificar mi trabajo.

17 de marzo. Hace un trabajo reflexivo, en el que el negro,símbolo de oscuridad, es utilizado para recalcar su visiónnegativa, unas veces desde su propio yo (Autorretrato concamiseta blanca pintada de negro), otra veces en nombre dela sociedad en que está inmerso. Del negro, de la oscuridad,pasa al color, los peces que eran negros ahora se tornannaranja, tal vez esperanza de vida...

"Nunca sabes cómo sale una idea, ni cómo luego selogra, aparece como una pequeña impertinencia que te estámolestando, acorralando, hasta que las sacas adelante. Nosé cuando me empeñé en entender la bizcochera como unametáfora de la vida, su estrecho canal limitado pero infinito,un ciclo completo de vida.

Después, las referencias a la familia. Tres generacionesde sillas implica la continuidad de la vida, La habitación dela madre, Los abuelos desnudos y constreñidos, vida, sexo,descendencia, Pendiente... es el sacrificio, la renuncia.Otra vez y como constante a través de cada una de lasobras que conforman esta exposición, se muestra la inte-racción/contradicción de elementos psicológicos ysociológicos, entre el pensamiento individual y la presiónsocial o los condicionamientos sociales a los que el indivi-duo vive sometido.

Termino con una frase de Luis Feás que, en unreciente catálogo, escribe: “Pedro García encadena todaesta secuencia dramática desde un yo poético que es enparte ficticio, fermento agitado de una mente compleja, peroque también expresa con toda sinceridad e inclemencia lascontradicciones de un mundo no ya propio, sino compartido,conformado por una realidad perversa que es a la vez verdady mentira, el sueño adulterado de un dios fraudulento”.

Mª JESÚS HERREROS DE TEJADA PERALES /PEDRO GARCÍA DURÁN

Mayo, 2010

Acaso la libertad no sea más que un logro inútil de los hombres. Instalación.Madera, hierro, bañera, agua y pez. 180 x 160 x 130 cm

Vida aislada de la vida. Tríptico. Fotografía. Copia 30 x 30 cm

La realidad. Fotografía. Copia 100 x 100 cm

Fardo. Tríptico. Fotografía. Copia 30 x 30 cm

Pendiente. Fotografía. Copia 100 x 100 cm

La habitación de la madre. Instalación. Cama, mesitas, bañera, agua, pezy jaula. Medidas variables.

Cascada. Armario, bañera, agua y tinte. 200 x 240 x 180 cm

Tres generaciones de sillas. Tríptico. Fotografía. Copia 50 x 50 cm

Lo sobrante. Fotografía. Copia 30 x 90 cm

Lo sobrante. Instalación. Bañeras, cristal, agua y peces. 490 x 180 x 50 cm

¿Qué no sabrás tú de esta asfixia de campana? Fotografía. Copia 70 x 70 cm

PEDRO GARCÍACáceres, 1965.

Exposiciones Individuales:

2010 - Galería Dasto. Oviedo.

2009 - Centro de Arte Casa Duró. Mieres. Asturias.

- Galería Dasto, Oviedo.

- Museo Terry. Tilcara. Jujuy. Argentina.

- Galería Mediadvanced. Gijón.

2008 - Ateneo de Turón. Asturias.

- Casa de Cultura de Mieres. Asturias.

2003 - Galería Dasto. Oviedo.

2002 - Ateneo de La Calzada. Gijón.

2001 - “Lastrados”. Instalación. Laguna del Arenero. Tineo. Asturias.

2000 - “Intent de voll”. Acción. Galería Dasto. Oviedo.

- “Torre de Santa María”. Sala El Brocense. Cáceres.

- Centro Cultural Santa Clara. Plasencia. Cáceres.

1998 - “Fragmento” Librería Alonso. Lugo.

1997 - Serie Autorretrato. Galería Cimentada. Oviedo.

Exposiciones grupo Panta Rei:

2008 - CMAE Avilés. Asturias.

2007 - Centro de Arte Casa Duró. Mieres. Asturias.

2000 - Casa de Cultura de Castrillón. Asturias.

1999 - Sala El Brocense. Cáceres.

1998 - Centro de Cultura Torre Vella. Salou. Tarragona.

1997 - Galería José Cataluña. Santander.

- Edificio Histórico de la Universidad de Oviedo.

Exposiciones colectivas:

2008 - IXL Certamen Nacional de Luarca. Asturias.

- Certamen Imagina Mujer. Langreo. Asturias. (3º Premio).

- Casa de Piedra. Colombres. Asturias.

- “Entorno e intimidad”. CMAE Avilés. Asturias.

2005 - XXXVI Certamen Nacional de Luarca. Asturias.

2004 - Premio Ángel Andrade. Ciudad Real.

- “+ arte, qué ye que no”. Galería Dasto. Madrid.

2003 - “+ arte, qué ye que no”. Galería Dasto. Madrid.

2002 - Galería Dasto. Oviedo.

- II Premio de Fotografía Aula de Artes Plásticas. Murcia.

- “Fragmento”. Galería D’Arts. Valencia.

2001 - Certamen Nacional de la UNED. Madrid.

- IV Certamen El Brocense. Cáceres.

- XXII Certamen Nacional de Luarca. Asturias.

- “Tierra, aire, agua, fuego”. Casa de Cultura de Tineo. Asturias.

2000 - Feria Internacional de Arte Mac21. Stand Galería Cimentada.

Málaga.

1999 - Galería Morán. Madrid.

- Feria Internacional de Arte Mac21. Stand Galería Cimentada.

Málaga.

1998 - Galería Cimentada. Oviedo.

- Cuatro instalaciones junto con fotografías de Teodoro

Hernando y Eduardo Errasti. Casa de Cultura, Instituto

Avelina Cerra y Punta del Pozo. Ribadesella. Asturias.

- XIII Certamen Nacional del Círculo de Recreo de Torrelavega.

Cantabria.

1997 - Feria Internacional de Arte Lineart’97. Stand Galería José

Cataluña. Gante. Bélgica.

- IX Bienal Nacional de La Carbonera. Sama de Langreo.

Asturias.

1996 - Galería Cimentada. Oviedo.

- VI Premio Tomás Luis de Victoria. Salamanca.

1995 - Galería Cimentada. Oviedo.

- X Certamen del Círculo de Recreo de Torrelavega. Cantabria.

1994 - XXV Certamen Nacional de Luarca. Asturias.

1993 - “40 propuestas para el 94”. Museo Diocesano de Santa Clara.

Moguer. Huelva.

Obra en:

- Fundación Musae. Gante. Bélgica.

- Diputación de Cáceres.

- Caja de Ahorros de Asturias.

- Ayuntamiento de Oviedo.

- Ayuntamiento de Langreo.

- Ayuntamiento de Mieres.

AGRADECIMIENTOS

Esta exposición no hubiera sido posible sin la colaboraciónnecesaria de TTeodoro Hernando, tanto en los trabajos

de fotografía como en el desarrollo y realizaciónde las distintas instalaciones que se muestran.

Del mismo modo han participado en la realización de éstasLuis Polo e IInmaculada Lozano que, además,

han cedido su imagen para distintas fotografías.

También han colaborado de una manera u otra,Paz Balmori, MMarisa Paredes, FFederico González Granell,

María Jesús Herreros de Tejada, en la elaboración del texto,Honorino González, en los trabajos de carpintería,

Carlos Álvarez de Benito, en los de plata,y LLuis Paredes, en los de cristal.

Para la construcción y mantenimiento de los distintos acuariosy el mantenimiento de los peces se ha recabado

el asesoramiento de la Pajarería Amazonas, de Oviedo.

Por último el revelado y positivado ha sido realizadopor Senda Color, también de Oviedo.

SALA «EL BROCENSE»ÁREA DE ARTES PLÁSTICAS

http://www.brocense.com

Imprime:GRÁFICAS CACEREÑA, S.L.

Maluquer, 1 (Cáceres)I.S.B.N.: 978-84-92473-60-1

D.L.: CC-000-2010