Enrique Jezik Obstruir, destruir, ocultar.

La certeza de tomar lo que atacas es atacar Un punto que el enemigo no defiende la certeza de conservar lo que defiendes es defender un punto que el enemigo no ataca.

Dentro de mis numerosos recorridos y extensas cavilaciones, me encontr en la exposicin de Enrique Jezik, que se muestra en el Museo de Arte Contemporneo (MUAC) en Ciudad Universitaria. Son numerosos los elementos positivos que hacen del MUAC, uno de los mejores muesos de arte; empero, son dos en los que resalta: el conocimiento de grandes artistas y la museografa. Es respecto al primer punto en donde se har nfasis, debido a que este gran artista es nada menos que Enrique Jezik. Enrique Jezik, artista de origen argentino y radicado en Mxico, tiene una peculiaridad muy importante: es escultor, pero no esculpe sobre el material, sino sobre el tiempo, la accin. Su obra metaescultrica1 se fundamenta sobre su pragmatismo 2, y esa misma accin es lo que hace de su obra, una fuerte fuente de smbolos. Sus obras, a diferencia de otros performance, escultoras o arte objeto, son una unin de tres disciplinas artsticas que al unirlas y desquebrajar sus lmites epistemolgicos, hacen que su carga y mensaje simblico cobre ms fuerza y su reflexin sea pertinente, ya que sus obras, son ejecutadas al instante y1

Medina Cuauhtmoc, citado en: Garza-Usabiaga Daniel, Enrique Jezik, formas de violencia: http://www.enriquejezik.com/sitejezik/textos/DGU-formasdeviolencia_txt.htm2

Pragmatismo que presupone una oposicin entre las categoras de sujeto y objeto, resaltando en primer plano a la accin (Elizondo Martnez, 2006: 44)

es este mismo proceso de ejecucin el que da el mensaje. De ah que sus herramientas se enfoquen a herramientas pesadas: martillos, sierras, maquinas de construccin. Recordemos la Obra S.O.S (2002), en donde una mquina provista con un martillo hidrulico entra a la sala de exposicin y genera al instante un mensaje de auxilio en cdigo Morse (figura 1); o Lneas de divisin (2011), en donde dibuj los mapas de cinco fronteras conflictivas en las que EUA tiene una influencia importante, usando para ello una sierra de cadena, acompaado por un video con imgenes relacionadas a la situacin actual de cada una de estas fronteras3 (figura 2). Pero su uso de herramientas no slo se limita a la accin ejecutada al instante o como simples herramientas para la elaboracin de sus obras. El uso de armas de fuego en la creacin de sus obras (como es el caso de William Borroughs o Niki de Sanint Phalle); es para el artista argentino un reflejo que testifica la existencia el disparo como dispositivo de fuerza fsica, y su efecto de impacto y repercusin. Es as, que no slo genera un discurso rojo y simplista de la violencia, sino de la violencia como control y sus repercusiones simblicas sobre un acto. Ejemplos de esto se encuentran en las obras de Prctica (200 Cartuchos calibre 12, 78 balas 9mm) (2007), en donde coloc 20 siluetas pintadas sobre madera laminada y disparo contra ellas con diez tiros de escopeta y algunas con balazos de pistola 9mm (figura 3); o La Fiesta de las Balas (2011), en donde coloc vidrio blindado y disparo contra ellas con una pistola automtica 9mm, escopeta calibre 12mm y fusil de asalto calibre .223, poniendo al final, una instalacin con audio de dos canales, sumergiendo al aspectados en un ambiente tenso (figura 4). As, Jezik pone de manifiesto que el uso de armas no solo es una extensin de nuestras manos que ejerce violencia, sino tambin una manifestacin de nuestra habla que ejerce la misma violencia pero con mayor trascendencia y poder simblico.

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Las fronteras dibujadas son: Mxico EUA; Colombia Venezuela; Corea del norte Corea del Sur; Pakistn Afganistn; Franja de Gaza Israel y Egipto.

Pero es su inters, el discurso que maneja lo que llama la atencin sobre su obra ejecutada: La violencia. Dentro de las diversas formas de violencia que existen hoy en la actualidad, el artista se concentra sobretodo en la violencia ejercida sobre el Estado, poltica y urbana. Lo cual no es menos reconfortante en la actualidad si recordamos las palabras de McLuhan respecto a los artistas. La misin del artista ha sido informar sobre el estado actual del campo, explorando aquellas formas de sensibilidad que surgen por cada nuevo modo de cultura mucho antes de que el hombre comn sospeche siquiera que algo ha cambiado.4 Esto entra en colacin debido a la biografa del artista, cargada con un conflicto poltico, pero tambin por un extenso estudio sobre el tema. Bajo este presupuesto, hace que su obra sea inminentemente poltica, y se observa en obras como Divide y Vencers (2007), en donde coloc 570 placas que representan cada uno de los 570 municipios en los que est dividido el estado de Oaxaca (figura 3); o En cualquier parte (Teatro de operaciones) (1998), en donde cre una escultura sobre una tarima de madera en la que dibuj con tiza un mapa del mundo, en el cual Groenlandia aparece a la izquierda, sealando de manera irnica un vinculo entre Groenlandia y el continente europeo. Son estas categoras que hacen de Jezik, uno de los grandes artistas Latinoamericanos y cosmopolitas, pues no se limita a interpretar la violencia, sino que la significa y hace de ella, un objeto de anlisis y debate, o como dice: Mi intencin no es criticar directamente sino ofrecer una mirada oblicua al problema, un comentario algo irnico o desapasionado, con contenidos polticos. Y, por otro lado, siento un particular inters por los materiales, por los procesos

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Marshall y McLuhan Eric. Leyes de los medios. La nueva ciencia (trad. Utrilla Juan). Ed. Patria. Conaculta Mxico D.F. 1990. p. 18.

Anexo.

(Figura 1) S.O.S 2002.

(Figura 2) Lneas de divisin, 2011.

(Figura 3) Prctica (200 Cartuchos calibre 12, 78 balas 9mm), 2007.

(Figura 4) Fiesta de las Balas, 2011.