es inspired by you 01.2014

8/17/2019 Es Inspired by You 01.2014

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BY YOU

INSPIREY YOU

BELLEZA INESPERADAsin perforaciones, curvilínea y llena de color

TENDENCIAS DE DISEÑObaffles, islas, paredes y techos minimalistasEL FACTOR HUMANOuna integración inteligente requiere un trabajoen equipo inteligente

Para un diseño de

ALTO NIVTechos acústicos y soluci

murales como nunca antes ha v

D I S E Ñ O S A C Ú S T I C O S P A R A I N T E R I O


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CUANDO EL ESPACIO SECONVIERTE EN UN RETO


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Las soluciones acústicas suspendidas están evolucionando más allá del éxito de lostechos de perlería. Cambian de forma, esconden sus perles y ganan curvas ycolor. Llegan incluso a separarse del techo para otar en el espacio y colgar de las

paredes. Lo hacen respondiendo a las tendencias más actuales en arquitectura y diseñode interiores. Multifuncionales o continuos, minimalistas o inspirados en la naturaleza,incluso combinando clasicismo y modernidad, los techos acústicos suspendidos y lassoluciones de absorción mural se están reinventando. En esta edición de INSPIREDBY YOU vamos a la caza de proyectos que están ampliando los límites del controlacústico. Es hora de que confíe en nosotros acerca de los techos acústicos suspendidos.

Le invitamos a adentrarse en este nuevo catálogo.

4 SIN PERFORACIONES

14 CURVAS26 EN EL TECHO DEL MUND

42 ESPECTACULARES PARED

52 MENOS ES MÁS

66 LA FUERZA DEL COLOR

78 EL FACTOR HUMANO

ÍNDICE

ÍNDICE

PORTAProyecto: Kaisa House, Helsinki (Finlandia

Arquitectos: Selina Anttinen + Vesa Oiva,Anttinen Oiva Architects (AOA

Producto: Industrial Opal + Mono Acoustic T

*Algunos productos / cantos no se venden en España.

CONFÍE EN NOSOTROS

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SIN PERFORACIONES

Considerada como una

de las tendencias de

diseño más importantesde las últimas dos décadas, la

arquitectura continua juega

con nuestro sentido de la

proporcionalidad.

S I NPERFORACIONES

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SIN PERFORACIONES

Proyecto: Rochdale Metropolitan Borough Council, Rochdale (Reino Unido)Diseño interior: Steve Dickson, Director de Diseño Interior

Arquitecto: FaulknerBrownsProducto: Mono Acoustic TE

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SIN PERFORACIONES

Conseguir una estética continua en los espaciosinteriores puede ser un auténtico desafío técnico, sobre

todo cuando se trata del techo. Las supercies sinobstáculos que suelen pedir los arquitectos dicultanel control de la acústica y el acceso a las instalacionestécnicas en el hueco del techo. La arquitectura continuaa menudo conlleva pronunciadas formas angularesy supercies desnudas y duras, lo que puede causarestragos en la acústica del espacio. Es más, tanto losarquitectos como los clientes preeren no empleartechos estándares de perlería, en especial cuandodesean evitar todo obstáculo en una supercie limpiay minimalista.

REFLEJO DE LA PERSONALIDADTomemos como ejemplo el ASTRUP FEARNLEYMUSEET de Oslo (Noruega)– una colaboración entre elestudio de construcción de Renzo Piano y Narud StokkeWiig Architects. Esta obra maestra arquitectónica estásituada en el nuevo distrito de Tjuvholmen, que ganaterreno al puerto de la ciudad. Más que un simple museode arte contemporáneo, es un complejo multifuncionalque incluye el propio museo, edicios de ocinas, unparque, playa y un paseo marítimo. Los edicios conrevestimiento de madera de álamo se resguardan bajo

una misma cubierta de vidrio inclinada, inspirada en lasvelas de los buques que surcan las aguas del puerto.

“El complejo es un icono en el centro urbano”, explicaHossam Gadalla, arquitecto proyectista. “El techoreúne todas las diferentes actividades bajo una mismaentidad”.

Al crear las salas de arte del museo, el equipo dediseño buscaba un techo continuo con la mismageometría que la cubierta. “Necesitábamos un techoque fuera neutral y resistente –neutral porque no debíaeclipsar las obras expuestas, pero resistente porquetenía que reejar la personalidad de la cubierta”. Almismo tiempo, debía satisfacer una larga lista derequisitos acústicos y técnicos. “Quedamos realmenteimpresionados con ROCKFON. La calidad de su sistema

de techo Mono Acoustic TE nos permitió conseguirlo que buscábamos, tanto en términos técnicos comoarquitectónicos. ROCKFON entiende la arquitectura; laelección realmente valió la pena. Cuando levantas lamirada, ves las vigas de madera y cómo el techo cubrelos espacios intermedios con la misma doble curvaturaque la cubierta”.

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Proyecto: Astrup Fearnley Museet, Oslo (Noruega)Arquitectos: Renzo Piano Building Workshop

y Narud Stokke Wiig ArchitectsProducto: Mono Acoustic TE

CUANDOLEVANTAS LAMIRADA VES LAS VIGAS DEMADERA Y CÓMO ELTECHOCUBRE LOS ESPACIOS INTERMEDIOS CON LA MISMADOBLE CURVATURA QUE LACUBIERTA.

HOSSAM GADALLAArquitecto 7


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Proyecto: Rochdale Metropolitan Borough Council, Rochdale (Reino Unido)Diseño interior: Steve Dickson, Director de Diseño InteriorArquitecto: FaulknerBrownsProducto: Mono Acoustic TE

ACENTUAR LAS SUPERFICIES,

CONTROLAR EL SONIDOLos techos continuos, sin embargo, no son exclusivos deproyectos culturales como el Astrup Fearnley Museet deNoruega. En otra orilla del Mar del Nor te, en el Reino Unido, elROCHDALE METROPOLITAN BOROUGH CO encargóun nuevo edicio para las ocinas municipales. La idea eratrasladar a un único bloque de ocinas todo el personal quetrabajaba en 33 edicios distintos repartidos por la ciudad.El diseño del nuevo edicio se adjudicó a los arquitectosFaulknerBrowns.

Dividido entre espacio de ocinas, biblioteca y servicios para lacomunidad, el edicio está diseñado para reejar un gobierno

transparente. Se dio mucha prioridad a no compartimentar elespacio, pero al mismo tiempo el diseño debía ofrecer pistasestructurales y visuales para los diferentes tipos de usuarios.El techo tiene un papel destacado en esta función. Ayuda adelimitar espacios y aporta grandiosidad al diseño abiertoy transparente, además de contribuir a controlar la acústica.Como inmensas cintas, los techos unen los suelos y losespacios para crear un conjunto comprensible. De nuevo, eltecho continuo Mono Acoustic TE no solo acentúa el uso desupercies desnudas en el resto de la construcción, sino queguía la mirada a través del edicio y aporta confort acústico.

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Proyecto: Rochdale Metropolitan Borough Council, Rochdale (Reino Unido)Diseño interior: Steve Dickson, Director de Diseño Interior

Arquitecto: FaulknerBrownsProducto: Mono Acoustic TE

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Proyecto: Tetra Pak Innovation Centre, Módena (Italia)Arquitectos: 1+1=1 (Claudio Si lvestrin, Giuliana Salmaso) + Trombini Studio (Ste ano Trombini)

Fotogra ías: Ste ano TrombiniProducto: Mono Acoustic TE

ROMPER MOLDESEn el TETRA PAK INNOVATION CENTRE deMódena (Italia), esta empresa de envasadomundialmente conocida se propuso convertiruna antigua granja en nuevas instalacionesde I+D. “Transparencia, exibilidad, seguridad,automatización del edicio y bienestarfueron los principios requisitos”, arma elarquitecto Stefano Trombini . “El proyecto sepropuso preservar la arquitectura original,reinterpretándola simbólicamente con losmateriales constructivos, y abrirla para conseguirla máxima entrada posible de luz naturaluniforme”.

En el momento de elegir el techo, los arquitectosde 1+1=1 y del Trombini Studio se negarona seguir lo que llamaban la “lógica industrial”de los techos de perlería. Tal y como destacaTrombini, “varios miles de años de historiade la arquitectura nos muestran la belleza delas soluciones continuas: lineales, únicas y,sencillas. Entonces, ¿por qué desde la décadade 1960 estamos viendo unos techos siemprecon la misma forma: estandarizados, modulares,desmontables, perforados y, confusos? Esto noes buena arquitectura”. Optaron por un techo

continuo, que sería “un elemento integrantee indispensable del proyecto. Tanto estéticacomo funcionalmente debía estar a la altura del

concepto; el techo debía adaptarse al proyecto,y no al revés”. Además tenía que ofrecer unaacústica adecuada para un espacio de granactividad, y por eso se construyó con el sistemaMono Acoustic TE de ROCKFON. No es deextrañar que obtuviera el primer puesto en lacategoría de grandes espacios del concursoeuropeo (Great Place to Work®) en 2012.

SIN PERFORACIONES

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Mono Acoustic TECécile Vassort Directora de Productos del Grupo ROCKFON

Cuando los diseñadores y los ingenieros deROCKFON empezaron a desarrollar una soluciónde techo continuo, combinaron la exibilidad dedos sistemas de instalación (el sistema de perleríasuspendida o el montaje directo en el forjado) conel diseño especial y la colocación ajustada de los paneles acústicos ROCKFON. Luego, al rellenarlas uniones entre los paneles, se obtiene unasupercie uniforme aplicando un enlucido.

Horizontal o vertical, en pendiente o curvo, blancoo en colores al gusto, Mono Acoustic TE se adaptaa cualquier espacio. Además, integra fácilmente lailuminación, los sistemas HVAC y las trampillas deinspección. Con uno de los mejores rendimientos

acústicos de cualquier techo “sin costuras” delmercado, Mono Acoustic TE ofrece una elevadaabsorción acústica y una considerable reduccióndel tiempo de reverberación, lo que minimizael eco y mejora la comprensión de las palabras.Todo ello con las conocidas ventajas de los techosROCKFON con núcleo de lana de roca: seguridad yresistencia a la humedad, entre otras.

CÉCILE VASSORTROCKFON

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CURVAS

Proyecto: Rehabilitación del Hôtel-Dieu, Vieux-Port, Marsella (Francia)Cliente: InterContinental Hotels GroupArquitecto: Anthony Béchu, agente, Tangram ArchitectesDiseño interior: Jean Philippe Nuel, Volume ABC, Tangram ArchitectesFotogra ía: Eric CuvillierProducto: Mono Acoustic TE

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CURVAS

Si cree que las curvasy las perlerías sonincompatibles, piénselomejor. A continuación descubrirá

cuatro ejemplos que dan un giro

a su forma de pensar.

CURVAS

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En 2012, el uso de las curvas en arquitecturaocupó los titulares cuando el Departamento

de Educación del Reino Unido las prohibió enlos nuevos edicios escolares. Consideradascomo una extravagancia arquitectónica, fueronsustituidas por las líneas rectas. ¿Por qué?Parece que los burócratas decidieron que lascurvas no eran funcionales y que añadían costesinnecesarios a los edicios. Pero un rechazo tancategórico de la curva supone olvidar que, encuestión de arquitectura, las opciones raramentese limitan al blanco o negro. Al enfrentarse aproyectos complejos, los arquitectos necesitantodo el repertorio de formas geométricas.

Un centro comercial, un hotel, un teatro históricoy una biblioteca universitaria: INSPIRED BY YOU lemuestra los interiores de cuatro proyectos en losque el uso de techos curvados no fue un caprichodel arquitecto, sino un ingrediente esencial –eincluso vital en algunos casos– para asegurar losbuenos resultados acústicos y arquitectónicos.

CURVAS

Proyecto: Puerto Venecia, Zaragoza (España)Arquitecto: Eduardo Simarro, L-35 ArquitectosConstructor: OprolerInstalador: Europlac 2002Producto: Mono Acoustic TE

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CREAR OLASEn octubre de 2012, la ciudad española deZaragoza se hizo un lugar en los libros de récordscomo sede del mayor centro comercial de Europa.Con un cine, un parque urbano y más de 150tiendas de grandes marcas, los 206.000 m2 delextenso PUERTO VENECIA incluyen serviciospara todos los gustos. Cafés y restaurantes sealinean a lo largo de un canal que serpentea portodo el complejo, y un lago articial es la estrelladel área de actividades al aire libre.

Con el agua como protagonista del exterior,los diseñadores quisieron trasladar la mismasensación de uidez a los espacios interiores. Fueentonces cuando el arquitecto Eduardo Simarro ,de L-35 Arquitectos, decidió levantar la mirada.Simarro explica: “En un espacio de esta magnitud(unos 200m de largo por 24m de ancho) dondese concentran miles de personas, conseguir una

atenuación acústica y de la reverberación delsonido es fundamental. Para ello se debe actuarespecialmente sobre los planos ‘horizontales’dado que los verticales casi en su totalidadson escaparates acristalados”. Diseñó el centrocomercial con una franja de techo blanco que seondula, evocando el movimiento del agua en ellago situado justo en su exterior.

A simple vista, puede parecer que el techo esde escayola o yeso endurecido. En realidad, setrata de 3.500 m2 de techo Mono Acoustic TE,con absorción acústica, de ROCKFON. Másque un simple detalle estético, el techo ayudaa controlar la acústica del extenso centrocomercial. “ROCKFON es una buena elecciónpor su buen aislamiento, su buena terminacióny por ser, estéticamente atractivo. Es muy fáciltrabajar con los productos y la lana de roca esun excelente material”, aseguraMariano Velilla ,instalador de Europlac 2002.

CURVAS

ES FUNDAMENTALCONSEGUIR LAATENUACIÓNACÚSTICA Y

CONTROLAR LAREVERBERACIÓDEL SONIDO.

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Proyecto: Puerto Venecia, Zaragoza (España)Arquitecto: Eduardo Simarro, L-35 Arquitectos

Constructor: OprolerInstalador: Europlac 2002

Producto: Mono Acoustic TE

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RENOVAR EL PASADOEn ocasiones las curvas son, sencillamente,inevitables. El majestuosoINTERCONTINENTALMARSEILLE HOTEL DIEU abrió sus puertasen abril de 2013 y se convirtió inmediatamenteen punto de referencia de esta ciudad francesaabierta al Mediterráneo. El hotel es unarehabilitación del conocido Hôtel-Dieu, unhospital construido en la Edad Media. Hacealarde de un chef con tres estrellas Michelin, unlujoso spa, piscina interior y personal de élitedurante las 24 horas. También tiene muchascurvas. Desde los arcos de las ventanas hasta laescalinata central, pasando por el vestíbulo deestilo Art Nouveau y el claustro, la fachada y lostechos abovedados. Las curvas están en todaspartes.

Así, cuando el arquitecto principal delestudio marsellés Tangram Architectes,

Anthony Béchu , se unió al equipo de VolumeABC y al diseñador de interiores de famainternacional Jean Philippe Nuel para crear losespacios comunes del hotel (recepción, salasde reuniones, salas de prensa, bar, restaurante,piscina y centro deportivo), optaron por unasolución de techo que se adaptara a todas susnecesidades. La acústica fue la primera de lalista. El Centro Cultural, por ejemplo, situadoen la planta baja, cerca de los cimientos, es unespacio sin ventanas y con techos abovedados,paredes de piedra y suelo de madera oscura.De la reexión de la luz y la acústica se encargael techo Mono Acoustic TE con su relajante

estética.

Las ventajas del sistema de techo MonoAcoustic TE también destacan, aunquediscretamente, en el gimnasio. Con ventanasdel suelo al techo en tres de los laterales,ofrece una vista impresionante del Vieux-Port.La curvatura de los arcos de las ventanas sereeja en la transición en espiral y “sin costuras”entre el techo y la cuarta pared, encima delgigantesco espejo. El Director de Comunicaciónde Tangram Architectes, Emmanuel Dujardin ,explica: “El edicio es un monumentoprotegido; no podíamos alterar la construcciónde los arquitectos originales. Esto exigíautilizar materiales, como ROCKFON, que nospermitieran respetar la arquitectura existente eintegrar al mismo tiempo nuestro diseño”.

CURVAS

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CURVAS

TENÍAMOS QUEUTILIZAR MATECOMO ROCKFONOS PERMITIERRESPETAR LARQUITECT

EXISTENTE EINTEGRAR AL MTIEMPO NUESTDISEÑO.

Proyecto: Rehabilitación del Hôtel-Dieu, Vieux-Port, Marsella (Francia)Cliente: InterContinental Hotels Group

Arquitecto: Anthony Béchu, agente, Tangram ArchitectesDiseño interior: Jean Philippe Nuel, Volume ABC, Tangram Architectes

Fotogra ía: Eric CuvillierProducto: Mono Acoustic TE

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Proyecto: La Comédie Française, París (Francia)Arquitecto: Stéphane Delaby, Agence Brossy & AssociésProducto: Mono Acoustic TE

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UNA ACTUACIÓN ESTELALA COMÉDIE FRANÇAISE, en París, es la sedede la Compañía de Teatro Nacional Francesa.Su joya de la corona es la Salle Richelieu, unauditorio de estilo italiano que está consideradouno de los más hermosos del mundo. La SalleRichelieu fue reinaugurada en enero de 2013,después de una reforma de 12 meses. Un

aspecto muy importante de este proyecto, peroque el público no ve, fue la modernización y larehabilitación de la Dôme, la cúpula que cubre laSalle Richelieu y que aloja los equipos de HVAC.

Al reorganizar los sistemas de HVAC, losarquitectos propusieron convertir la Dômeen un espacio útil, con valor añadido para lacompañía teatral en una ciudad como París,donde los metros cuadrados son un bien escaso.La reforma de la Dôme liberó hasta 250 m2 deespacio de suelo. “Al reducir el espacio destinadoa los equipos técnicos, recuperamos la mitad delvolumen de la Dôme y resaltamos la estructurade hierro forjado creada por Julien Gadet en1900”, explicaStéphane Delaby , arquitecto deB&A Studio of Architecture. “Para que la Comédie-Française obtuviera el máximo aprovechamientotécnico y acústico de su nuevo espacio, se instalóMono Acoustic TE en toda la zona curva de laDôme, entre la estructura metálica, y se preservótotalmente la construcción. La Dôme es ahora unespacio espléndido y funcional, completamenteaislado acústicamente del teatro que estásituado debajo”.

CURVAS

LA DÔME ESAHORA UN ESPACIOESPLÉNDIDO YFUNCIONAL.

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LADY KAISACuando la Universidad de Helsinki decidiócrear una nueva biblioteca central en el espaciode unos antiguos almacenes comerciales delcentro de la ciudad, pocos podían imaginar laespectacularidad del resultado nal. Uno de lospocos visionarios fue Vesa Oiva, de AnttinenOiva Architects (AOA), que sorprendió conuna propuesta atrevida y elegante al armarque “el carácter de las bibliotecas va a cambiarconsiderablemente en los próximos 50 años, yesto exige soluciones de sistemas constructivosexibles”.

El corazón de laKAISA HOUSE es un magnícoatrio ovalado, alto como todo el edicio. Lascurvas del atrio armonizan con las aperturasde curva pronunciada talladas en el alzado dela cara oeste de la construcción. Para acentuarlas curvas del atrio, las galerías blancas de cada

planta parecen suspendidas en el aire, comoanillos concéntricos de nubes, y guían la miradahacia lo alto.

En realidad, las paredes de las galerías sirvenpara mejorar la acústica del espacio y crean unambiente tranquilo y silencioso para los usuariosde la biblioteca. Para conseguir la supercielisa y curva que buscaba, la rma AOA recurrióa Mono Acoustic TE. El resto de la bibliotecatambién se benecia de los techos ROCKFON,con Industrial Opal instalado detrás de unamalla de acero. Desde el día de su inauguración,“Lady Kaisa” conquistó el corazón y el intelecto

del público, lo que le mereció el premio anualde la Asociación de Críticos de Finlandia en laprimavera de 2012.

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Proyecto: Kaisa House, Helsinki (Finlandia)Arquitectos: Selina Anttinen + Vesa Oiva,

Anttinen Oiva Architects (AOA)Producto: Industrial Opal + Mono Acoustic TE

CURVAS

ESTO EXIGÍASOLUCIONES DE SISTEMASCONSTRUCTIVOSFLEXIBLES.

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ENEL TECHO D E LMUNDO

EN EL TECHO DEL MUNDO

Proyecto: Moray Council, Elgin (Reino Unido)Instalador: Linear Projects LtdProducto: Rock on Eclipse + Sonar B

El mundo no es plano. Tiene

desniveles y mesetas, picos y valles,

y hoy sabemos que su límite ya

no es el cielo. Aplicada a los techos, labiomímesis está inspirando a diseñadores

de todo el mundo. Estos, a su vez, piden

más opciones de nueva construcción y

rehabilitación al concebir los techos.

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LA BIOMÍMESISLa biomímesis (del griego bios, que signicavida, y mimesis, que signica imitación) esuna ciencia emergente. Popularizado por labióloga Janine Benyus en la década de 1990, labiomímesis se ja en el mundo de la naturalezabuscando ideas e inspiración para el diseño.Pero la biomímesis en arquitectura se remontamás atrás en el tiempo. Frank Lloyd Wright, porejemplo, equiparó las columnas del edicioJohnson Wax con unos nenúfares. Cuando losingenieros empezaron a aprovechar la masa delos edicios para proporcionar “inercia” contralas uctuaciones de temperatura, se inspirabanen la termorregulación de los montículos de lastermitas.

Las nubes y los setos son motivo de inspiraciónpara los baffles y las islas acústicas. Sonla solución otante de referencia en las

habitaciones que no admiten los perles. Lasislas cuelgan horizontalmente, paralelas o enligero ángulo respecto al forjado; los bafflescuelgan verticalmente, a menudo unidos en laso columnas.

La arquitectura y el diseño interior dejan sentir lainuencia de la biomímesis. De hecho, muchosdiseñadores intentan conseguir unos espaciosmás “naturales” a partir de un mayor control deestos cinco factores:

FLEXIBILIDADLa naturaleza está en constante adaptación.Los paisajes se transforman. Las comunidadesse reúnen y se disgregan. Muchos diseñadoresactuales buscan crear interiores que seanmodulares y móviles, con elementos integrantesque puedan trasladarse libremente sin alterar elentorno general.

DISEÑOLas formas, las texturas y los colores de lanaturaleza son una rica fuente de inspiraciónpara los diseñadores. Algunos diseños basadosen la biomímesis aspiran a imitar elementos dela naturaleza, mientras que otros intentan copiarel efecto producido por un elemento natural.

CONFORT VISUALEn la naturaleza, las plantas y las formacionesgeológicas generan siluetas y sombras almodicar la luz natural. Los diseñadores aplicanestos mismos principios a los espacios interiores.

INERCIA TÉRMICAComo ocurre en los montículos de termitasmencionados anteriormente, la inercia térmicapuede ayudar a reducir la carga de refrigeracióny calefacción de un edicio para que sea máseciente desde el punto de vista energético.

ACÚSTICALa biomímesis puede ser un arma de doble locuando se trata de la acústica. Por un lado, elmayor uso de materiales naturales como la piedray el vidrio, con sus supercies planas y duras,puede causar problemas de reverberación. Porotro lado, los diseñadores pueden utilizar formascurvas naturales, más suaves, y volúmenesporosos para amortiguar y atenuar el sonido

ambiental.


ESTUDIA LA NATURALEZA,AMA LA NATURALEZA, PERMANECE CERCADE LA NATURALEZA.NUNCA TE DEFRAUDARÁ.

FRANK LLOYD WRIGHT

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Proyecto: Le Cap, Sartrouville (Francia)Arquitecto y otogra ías: Jean-Michel Ruols

Producto: Ekla A

Proyecto: Velux, Pekín (China)Producto: Rock on Eclipse

Proyecto: Mail.ru Group, Moscú (Rusia)Producto: Rockbaffle Déco

Proyecto: Electrolux, Evere (Bélgica)Arquitecto: Thomas van Havre, Exode Architecture

Producto: Sonar B

Proyecto: Moray Council, Elgin (Reino Unido)Instalador: Linear Projects Ltd

Producto: Rock on Eclipse + Sonar B


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COLGANDO EN LAS ALTURASCuando MAIL.RU GROUP rmó un acuerdo dearrendamiento a largo plazo del edicio dondese encuentra su sede principal, en el SkylightBusiness Centre de Moscú, la arquitectura de laconstrucción planteaba un reto. Tal y como sunombre indica, el interior está inundado de luznatural, gracias a los altos ventanales y el extensoatrio, pero los arquitectos optaron por dejartodos los conductos de HVAC y las bandejas decables a la vista, debajo del forjado.

El centro consta de dos torres de 27 plantasconectadas por una plaza y un puente colgante;las torres son copias idénticas. Mail.ru ocupa unasupercie de casi 30.000 m2 en una de las torres.Para controlar la acústica, Mail.ru instaló 17.000baffles (Rockbaffle Déco) sobre las ocinas sindivisiones y en el atrio.

Si las hileras de árboles proporcionan una barreranatural contra el viento, las hileras de bafflesabsorben el sonido y controlan la reverberación.

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Proyecto: Mail.ru Group, Moscú (RuProducto: Rockbaffle Dé


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ASESORAR EN LA INTIMIEn Escocia, se trasladó elMORAY COUNC auna nueva sede principal tras la rehabilitaciónde un antiguo supermercado en ruinas en lacalle principal de Elgin. Obtuvo la categoría“Excelente” otorgada por la BREEAM, por suscredenciales de sostenibilidad. Los tragalucesaseguran abundante luz natural en las áreasde trabajo, lo que reduce la necesidad deiluminación articial. Las ventilaciones de aireen la cubierta proporcionan ventilación, sinsistemas de aire acondicionado.

Estos rasgos de diseño impedían la instalaciónde un techo suspendido tradicional, perocon una plantilla de más de 220 empleadostrabajando en la zona principal sin divisionesera imprescindible controlar los niveles de ruido.Imitando las hojas de los árboles, que aportanserenidad a los bosques, y el musgo blando y

poroso, que absorbe el sonido de los riachuelos,se instalaron 68 islas acústicasRock on Eclipse en el techo de la ocina principal, y se jaron126 m2 de paneles Sonar con canto B. Las islassin marcos tienen cantos angulosos minimalista.Además, absorben el sonido desde ambas carasdel panel y dejan circular libremente el aire a sualrededor.

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Proyecto: Moray Council, Elgin (Reino UniInstalador: Linear Projects L

Producto: Rock on Eclipse + Son

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ESTO PUEDE PARECER BASTANTECOMPLICADO,PERO GRACIAS ASOLUCIONES COMOROCKFONFUE DE LOMÁS FÁCIL.

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Proyecto: Le Cap, Sartrouville (Francia)Arquitecto y otogra ías: Jean-Michel Ruols

Producto: Ekla A

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Proyecto: Le Cap, Sartrouville (Francia)Arquitecto y otogra ías: Jean-Michel RuolsProducto: Ekla A

ESCULTORES DE SONIDOUno de los espacios donde es más difícil controlar laacústica son las piscinas interiores, conocidas por el sonidoreverberante de voces y chapoteos. En el centro acuáticoLE CAP, del arquitecto Jean-Michel Ruols , en Satrouville(Francia), se recortaron paneles de techo Ekla de 600 x 600 mmy se instalaron con una geometría nada tradicional. “Creamosislas triangulares “, explica Ruols, “porque capturan el sonidoen los ángulos y ayuda a frenar los ecos. Utilizando ROCKFONtambién nos aseguramos de obtener elevados índices dedurabilidad y resistencia a la humedad, algo que para mí, comoarquitecto, era prioritario”.

Flotando muy alto sobre la supercie del agua, estas islasparecen planear como las aletas de los peces voladores. “Estopuede parecer bastante complicado, pero gracias a solucionescomo ROCKFON fue de lo más fácil”, recuerda Ruols. “ROCKFONno es un simple producto, es un socio; ¡en serio!”

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Proyecto: Electrolux, Evere (Bélgica)Arquitecto: Thomas van Havre, Exode Architecture

Producto: Sonar B

Proyecto: Electrolux, Evere (Bélgica)Arquitecto: Chantal d’Udekem d’AcozProducto: Rock on Eclipse

La acústica y la falta de altura de instalaciónfueron dos de los principales retos que llevarona ELECTROLUX a utilizar islasRock on Eclipse y paneles Sonar Activity de canto B en susala de exposición de productos y su ocinaprincipal en Evere (Bélgica). El espacio deexposición fue instalado en una parte deun edicio industrial existente que tenía eltecho, las paredes y los suelos de hormigón,y un frontal de vidrio. “Si hubiéramos dejadoel hormigón desnudo, la reverberación y elruido habrían sido excesivos. Teníamos queencontrar una forma de absorberlos”, explicaChantal d’Udekem d’Acoz , arquitecta principaly socia en Atelier d’Architecture de Genval.Utilizando Rockfon Eclipse, “creamos unagran ola de color blanco que arrastra a losvisitantes a través de las diferentes zonas deexposición. Controla la acústica a la perfeccióny tiene un aspecto fantástico. Es justo lo quenecesitábamos”.

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Proyecto: Cinemes Centre Splau, Cornellà de Llobregat (España)Arquitecta técnica e ingeniera en organización industrial: Marta BatlleInstalador: Odiel AcústicaProducto: Rockbaffle Deco + Rock on Color-all Charcoal

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ESPACIO Y SONIDOEn el complejo de 28 salas de cine de altadenición CINEMES CENTRE SPLA deCornellà de Llobregat (España), la ingenieraen organización industrial y arquitecta técnicaMarta Batlle se centró en el techo para ayudara proporcionar experiencias memorables y degran calidad. “Una pantalla de cine debe estara años luz de una gran pantalla de televisión.Y solo hay un camino: la inmersión. Inmersiónen imagen e inmersión en sonido. Son salasarquitectónicamente distintas y concebidascomo inmersivas desde su origen”, declara Batlle.

Los dos principales retos para proporcionar estaexperiencia eran el espacio y el sonido. “Hemosincluido 28 cines en poco más de 9000 m2”,explica Batlle. Dada la proximidad entre lassalas, “teníamos que evitar que el sonido pasarade una sala a otra y a las zonas comunes o los

vestíbulos”.Con todas las salas situadas en tan solo dos plantashabía poca altura para trabajar. En las zonas deuso público, Batlle decidió dejar las instalacionesde servicio a la vista y pintarlas de color oscuro.Para evitar que los espectadores se encontraranen un inmenso vestíbulo casi totalmente oscuro,se prescribió la solución de absorción acústicaRockbaffle Deco de ROCKFON, de color blanco.Los baffles están unidos por los extremosen una instalación sorprendentemente altaque ota libremente. En las salas, los techosCharcoal de Rock on Color-all ayudan a crear

una experiencia de inmersión en la oscuridad,además de contener el sonido. Según Batlle,gracias a los productos ROCKFON ha conseguidola inmersión que buscaba. Además, los usuariosy los espectadores “están encantados”, asegura.

TENÍAMOS QUEEVITARQUE EL SONIDOPASARA DE UNA SALA AOTRA Y A LAS ZONAS COMUNESO LOS VESTÍBULOS.

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CALIENTE Y FRÍOEn las ocinas que la rma danesaVELUX tieneen Pekín (China), las islas son protagonistasabsolutas a la hora de caldear y refrigerar eledicio. Las nuevas ocinas fueron construidascon paredes exteriores inclinadas para dar

relevancia a la cubierta y los ventanales de Velux.Esto asegura abundante entrada de luz naturalpor todo el edicio, incluso desde su partesuperior. La política corporativa de Velux pasapor construir nuevos edicios lo más ecientesposible desde el punto de vista energético, yel de Pekín no fue ninguna excepción. En él seaprovecha inercia térmica para calentar y enfriarel interior. Se eligieron las islasRock on Eclipsepor sus tres grandes ventajas: ayudan a reejarla luz natural en todo el edicio, facilitan lacirculación de aire necesaria para los principiosde la inercia térmica y obtienen un elevado nivelde confort acústico. “Mejoraron la categoría deledicio, porque ahora tiene un aspecto mássosticado de lo que la gente está acostumbradaa ver con techos suspendidos bajos. Ofrece unaimpresión nueva, desconocida para la mayoría”,arma Jan Engberg , Director de Producción deVelux China.


Proyecto: Velux, Pekín (China)Producto: Rock on Eclipse

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KIM PALMENROCKFON Rock on Eclipse

Kim PalmenDirectora de Desarrollo de Productos de ROCKFON

QUÉ LES LLEVÓ A DESARROLLAECLIPSE?Los techos suspendidos tradicionales no siempreson la mejor opción en algunas estancias, ya sea por razones técnicas o estéticas. Buenos ejemplosde ello son las estancias con ventanas desde elsuelo hasta el techo o los edicios históricos,donde uno no quiere obstruir las ventanas niocultar elementos arquitectónicos. Esto nos llevóa investigar otras formas de aprovechar el espaciodel techo para controlar la acústica y reejar la luz.

CÓMO HAN REACCIONADO LOSPRESCRIPTORES?El feedback que hemos recibido desde la

presentación de Rockfon Eclipse ha sido muy positivo. Los arquitectos ganan libertad dediseño, por la facilidad de integrar el diseño sinmarcos, los cantos pronunciados minimalistas y el elegante bisel con el resto de elementos.Pueden jugar con diferentes combinacionesmodulares, variando las alturas de instalación ylos ángulos de suspensión, para crear su propiodiseño personal de un espacio. También valoranel aspecto visual moderno y discreto de RockfonEclipse: el actual sistema de instalación casiinvisible hace que las islas parezcan otar enel aire. A los propietarios y los inquilinos de losedicios les encantan la reexión de la luz y la

compatibilidad con la calefacción y refrigeraciónde masa térmica, sin olvidar la acústica.

CÓMO VE EL FUTURO DE ROCKFECLIPSE?Originalmente, Rockfon Eclipse estaba disponibleen un número limitado de tamaños, enformatos cuadrado y rectangular. A medida queaumentaba la demanda, añadimos tamaños másgrandes y distintas formas, que gradualmente seestán introduciendo en otros países. Junto conestos desarrollos, Rockfon Eclipse también estádisponible en colores personalizados gracias anuestro servicio de color a la carta, para ofreceruna total libertad de expresión a los arquitectos.


Proyecto: Beru sschule, Ansbach (Alemania)Producto: Rock on Eclipse

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En algunos espacios, el

sonido es un subproducto

de la actividad. En otros,el sonido es la propia actividad.

Por eso en las escuelas y en las

salas de concierto en particular,

la inteligibilidad y la calidad del

sonido son fundamentales.

Todos hemos vivido laexperiencia de estar

sentados en un aula o

un teatro y tener que esforzarnos

por entender las palabras del

profesor o los actores, incluso

con el resto de la sala en silencio.

Todos hemos oído alguna vez

decir que “la acústica en esta

estancia es muy mala”. Pero a

menos que seamos expertos

en acústica, probablemente no

habremos pensado mucho en

las posibles soluciones de este

problema. La acústica de los

centros escolares y de las salas de

espectáculos es uno de los retos

más difíciles de resolver y exige

realmente no pensar “entre rejas”.

ESPECTACULARES PAREDES

E S P E C T A C U L A

R E S P A R E D E

S

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Proyecto: Heartlands Academy, Birmingham (Reino Unido)Arquitecto: Elly Loach, Archial Group

Producto: Rock on Contour + Rock on Color-all(Anthracite, Chili, Concrete, Plaster)

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LECCIONES APRENDIDASLas escuelas son entornos dinámicos ycomplejos, llenos de actividades que sonauténticos desafíos acústicos. En cierto sentido,rehúyen el enfoque más común de la acústica, amenudo basado en la experiencia en entornosde ocinas. Las escuelas y las ocinas tienen muypoco en común. Además, en muchos países eshabitual combinar edicios antiguos y nuevosen los centros educativos. No importa cuandofueran construidos, pero probablemente noestén preparados para los métodos pedagógicosactuales, en constante evolución, si no sesometen a reformas importantes.

La lista de problemas no termina aquí. Lasescuelas acogen un gran número de actividadesdiferentes. Algunas aulas sirven para varios usos,y muchas de las actividades son intrínsecamente“ruidosas” (música, teatro, deportes), lo quepuede causar problemas en los espacios vecinos.En el aula, una acústica pobre puede exigirun mayor esfuerzo al profesor, a la hora dehablar, y a los alumnos, a la hora de aprender.En las escuelas abundan las supercies duras,y muchos proyectos de nueva construcciónson reconversiones o ampliaciones deedicios antiguos. Finalmente, las limitacionespresupuestarias suelen relegar la acústica alos últimos puestos en la lista de prioridadesde diseño.

En los últimos años, algunos arquitectos ydiseñadores han abordado la acústica de lasescuelas repensando los métodos utilizadospara controlarla. Un instrumento importante en

su abanico de recursos es la absorción mural.

Proyecto: Heartlands Academy,Birmingham (Reino Unido)Arquitecto: Elly Loach, Archial GroupProducto: Rock on Contour + Rock on Color-all(Anthracite, Chili, Concrete, Plaster)

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En el Reino Unido, por ejemplo, las directricesBB93 sobre acústica en las escuelas, dictadaspor la administración, son claramente estrictas.Así, cuando en Archial Group fueron nombradosarquitectos y diseñadores principales de la nuevaHEARTLANDS ACADEMY, en Birmingham,la acústica fue lo primero y lo más importante.Según la principal arquitecta, Elly Loach :“En cada área del edicio las exigencias erandiferentes, por ejemplo, rendimiento acústico,estética y resistencia a la humedad”. En lugarde pensar en la acústica una vez diseñados losdiferentes espacios, Archial Group desarrollóun concepto general que integró la acústicadesde el principio. “La inspiración nos la ofrecióla carta de ajuste del televisor, con su dibujo debandas verticales de colores”. Para representarestas formas rectangulares, Loach recurrió aRock on Color-all como absorción acústicamural en todo el edicio, y a los bafflesRock on Contour en las áreas de altura doble.

También encontramos techos ROCKFONadicionales en las aulas de música, la cocina y laszonas de paso de la academia.

EN CADA ÁREADEL EDIFICIO LASEXIGENCIAS ERADIFERENTES; POREJEMPLO, RENDIMIEACÚSTICO, ESTÉTICY RESISTENCIA A LAHUMEDAD.

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Los diseñadores de FRYDENBERG SKOLEenOslo (Noruega) se enfrentaron a un reto similar. Elnuevo centro educativo se estaba construyendodentro de un edicio industrial reconvertido. Loselevados techos y los ventanales altos como lasparedes asegurarían unos espacios ventiladosy luminosos, pero “entre el vidrio, el hormigón,el ladrillo y las vigas, las supercies durasabundaban por todas partes”, recuerda Lee Dade ,responsable de instalaciones del proyecto enESG Bygg og Eiendom AS. Para cumplir conlos estrictos requisitos noruegos en materia deacústica escolar y permitir la altura variable en lasestancias, Dade y su equipo de especialistas entechos optaron por una combinación de techossuspendidos Royal 40 mm, baffles Rock onContour y absorción muralBoxer, resistente aimpactos. “ROCKFON fue la única opción posiblepara mantener el sonido bajo control y conseguirla acústica necesaria en las diferentes estancias”.

Proyecto: Frydenberg Skole, Oslo (Noruega)Arquitecto: Arch Uno ASAsesor técnico: Multiconsult ASInstalador: ESG Bygg og Eiendom ASProducto: Royal 40 mm, Multiex Baffle, Boxer


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ROCKFON FUE LA ÚNICAOPCIÓN POSIBLE PARA

MANTENER ELSONIDO BAJOCONTROL Y CONSEGUIRLA ACÚSTICA NECESARIA EN LASDIFERENTES ESTANCIAS.


LEE DADEResp. de instalaciones enESG Bygg og Eiendom AS

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Proyecto: University College Sealand Campus, Roskilde (Dinamarca)Arquitecto: Henning Larsen ArchitectsProducto: VertiQ + Sonar E


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LAS ENSEÑANZAS DEL SONIDOEn una de las ciudades más antiguas de Dinamarca se encuentra uncampus universitario con la arquitectura más moderna del país.

Diseñado por la reconocida rma Henning Larsen Architects, elCAMPUS ROSKILDE de la Universidad College Sealand, inauguradoen 2012, fue concebido para “facilitar el diálogo y los encuentrosfortuitos, y transmitir a los estudiantes la sensación de pertenenciaa un entorno universitario diverso que late con un mismo pulso”,según declaran los arquitectos. Las especialidades impartidas en elcampus son enfermería, magisterio, trabajo social y sioterapia.

Integrado por cuatro edicios de plantas cuadradas, cada unoligeramente orientado hacia el interior para crear un espaciomás íntimo y diverso en torno a la plaza central, el campus es una

comunidad animada y activa. Para asegurar que el principio dediseño de “diversas mentalidades, un único pulso” no causaraestridencias en los espacios interiores de mayores dimensiones, enHenning Larsen Architects decidieron emplear techos ROCKFON,en especial Sonar de canto E, en formato de 1200 x 300 mm, yabsorción mural VertiQ . Lo más interesante es que la absorciónmural está instalada en forma de paneles divisorios deslizantes entrelas estancias, colgados de rieles en la cafetería, donde los niveles desonido y la reverberación son más elevados. Se optó porVertiQ gracias a su estabilidad y resistencia a la manipulación a diario.Actualmente, el Campus Roskilde está reconocido como uno de loscomplejos universitarios más estéticos y satisfactorios de Dinamarca.

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UNA INTERPRETACIÓNMAGISTRALEn principio, puede parecer mucho más fácildiseñar la acústica de un auditorio o una salade conciertos que la de una escuela. Suelen serespacios construidos para la interpretación, demodo que el control de la acústica no deberíacausar muchas sorpresas, ¿no es cierto? Bueno,pues si el principal reto en una escuela es lamultiplicidad de espacios y actividades, en un

auditorio lo es la multiplicidad de estilos deinterpretación que puede acoger un mismoespacio. ¿Cómo se diseña la acústica de una saladonde hoy se ofrece una conferencia y mañanaun concierto?

El enfoque que se adoptó para el centro deexposiciones Parc des Expositions Anovade Alençon (Francia) fue realmente original.La atracción principal del complejo es laSALLE ANOVA, de 2860 m2, que se puedecongurar para alojar todo tipo de actividades,

desde seminarios corporativos hastaespectáculos de monólogos, pasando porconciertos de rock o proyecciones de películas.Para un control acústico óptimo, el equiporesponsable se reunió con ROCKFON paradesarrollar e instalar una serie de “trampas desonido” de instalación mural. Estas trampas seprodujeron en distintos tamaños utilizandoRock on Color-all en la tonalidad más oscurade la gama: Charcoal. Están instaladas en marcospersonalizados, diseñados por ROCKFON y

construidos por el instalador. “Hemos trabajadoen varias ocasiones con el mismo técnico enacústica, a lo largo de los años, y nuestrassoluciones cada vez son más sosticadas. Lastrampas de sonido utilizadas aquí son unaauténtica revolución, y ya está pensandoaprovecharlas en futuros proyectos”, explicaHervé Edouard, Director Técnico y Logístico deROCKFON.

Proyecto: Salle Anova, Alençon (Francia)Arquitecto: Jean-Pierre LottFotogra ía: Jean-Michel RegoinProducto: Rock on Color-all (Charcoal)


LASTRAMPASDE SONIDO UTILIZADASAQUÍ SON UNAAUTÉNTICA

REVOLUCIÓN

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MACIEJ MOSIĄDZROCKFON VertiQ

Maciej Mosiądz Director de Proyectos Internacionales de ROCKFON

EN QUÉ SE INSPIRA VERTIQ?La inspiración nos llegó escuchando a nuestrosclientes. Muchos de ellos nos pedían unaalternativa acústica a los paneles de techo, porque en algunas situaciones no eran viables lostechos suspendidos o se debía mejorar la acústicaambiental. Buscaban un producto que aportaratodas las cualidades conocidas de ROCKFON,como la increíble acústica, la estética del diseño y la facilidad de instalación, y que desde un plano más técnico eliminara el “eco otante” quese acumula entre las supercies duras de unaestancia. Lo conseguimos con un VertiQ de canto A, al que añadimos luego VertiQ C, que es un panelmás orientado al diseño, con cantos ocultos, y

conseguimos una expresión más continua en las paredes de varios paneles.

QUÉ VENTAJAS OFRECE VERTIQVertiQ resulta especialmente útil en los edicioscon mucho espacio de pared, ya sean paredesindividuales –como ocurre en las escuelas ylas ocinas– o paredes altas –como las queencontramos en los centros de ocio y lasinstalaciones deportivas–. Los colores blanco,negro y gris de la supercie tejida de VertiQ seadaptan a casi cualquier escenario. Además, es un producto muy resistente a impactos y cuando seinstala directamente sobre la pared utilizando los

perles del Sistema HAT, cumple con los requisitosde “elevada resistencia a impactos” conforme aDIN 18032, parte 3.

HABLEMOS DE LA INSTALACIÓNDe nuevo, VertiQ es muy exible. Otros productosde absorción mural suelen jarse de forma permanente a la pared o utilizan perlesexcesivamente fáciles de desmontar, incluso para los niños. VertiQ ofrece tres opciones deinstalación, cada una adaptada perfectamentea un contexto especíco: el Sis tema Q es unacombinación muy estética de paneles concantos ocultos y perles de aluminio especial; elSistema HAT ofrece gran resistencia a impactos, y el Sistema T es seguro, pero es desmontable, ya que se instala con arandelas de jación quesolo pueden retirarse utilizando una herramientaespecial.

VertiQ no es solo otro producto de absorciónmural. Es una solución estética y práctica entérminos de resistencia a impactos y absorciónacústica.

Proyecto: University College Sealand Campus, Roskilde (Dinamarca)Arquitecto: Henning Larsen Architects

Producto: VertiQ + Sonar E


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MENOS ES MÁS

Proyecto: Ørestad Skole, Ørestad (Dinamarca)Cliente: Copenhagen CountyArquitecto: KHR ArchitectsProducto: Sonar X

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M Á S

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Proyecto: Ørestad Skole, Ørestad (Dinamarca)Cliente: Copenhagen CountyArquitecto: KHR ArchitectsProducto: Sonar X

EL TECHOAYUDA A CREAR UN PRIMER PLANO,UN PLANO MEDIOY UN SEGUNDOPLANO.

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APRENDER SIN DISTRAERSECuando la nueva ciudad danesa de Ørestadencargó a los arquitectos de KHR Arkitekter eldiseño de una escuela con instalaciones paraactividades extraescolares y biblioteca pública,el propósito era armar la relevancia del ediciocomo centro de la vida social y cultural de lamoderna ciudad. El espectacular diseño deKHR para laØRESTAD SKOLE incluye jardinescolgantes, ventanas y galerías formando terrazasen la cubierta. En el interior, la geometría deledicio acoge diferentes tipos de estancias yespacios públicos, todos ellos interconectados,de diferentes dimensiones y colorido. Aquí eltecho tiene un papel esencial para orientar ypara minimizar la distracción.

“La idea era conseguir un edicio muyextrovertido. Así, por ejemplo, la bibliotecapública se encuentra en la planta baja y losnichos de las ventanas de las ocho plantassuperiores cuelgan sobre las zonas de usopúblico”, arma Mikkel Beedholm , arquitectode KHR. “En el interior no hay formas orgánicas,tan solo geométricas y muy angulosas. El techoayuda a crear un primer plano, un plano medioy un segundo plano”, explica, reriéndose a lospaneles Sonar de canto X, de 1800 x 600 mm delongitud. “Indica a los ocupantes cuál es su lugaren el espacio, además de subrayar la geometríaexclusiva del edicio”.

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Proyecto: Ørestad Skole, Ørestad (Dinamarca)Cliente: Copenhagen County

Arquitecto: KHR ArchitectsProducto: Sonar X

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UN MODERNO ALOJAMIENTOEN PLENO BOSQUEEn el corazón de un bosque, a 30 km al norte deVarsovia, elHOTEL NARVIL se está convirtiendoen uno de los más modernos destinos paracongresos y ocio en Polonia. Diseñada por elarquitecto Konrad Rubaszkiewicz , la estructurase fusiona perfectamente con su entorno,rodeada de naturaleza. El concepto del hotelse inspira sobre todo en los tilos de 30 años dellugar. Su belleza, edad y energía ayudaron a dar

forma al proyecto.

Para preservar la armonía del interior, ROCKFONsuministró 700 m2 de Sonar y 3400 m2 de Ekla,ambos con cantos D que ocultan la perlería, paracrear una serie de techos uidos, perfectamentea juego con la estética minimalista del hotel,y que cumplen además con los requisitosacústicos, de protección contra el fuego y dereexión de la luz.

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Proyecto: Hotel Narvil, Serock (Polonia)Arquitecto: Konrad Rubaszkiewicz

Producto: Sonar D + Ekla D

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EL TECHOPRÁCTICAMENTEPASA DESAPERCIBIDO EN EL EDIFICIO, Y ESTO ES UNCUMPLIDO.

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CONTROL AMBIENTALEl Centro de Información Cientíca y BibliotecaAcadémica (en polaco, Centrum InformacjiNaukowej i Biblioteka Akademicka, que da lugaral pegadizo acrónimo con el que se conoce labiblioteca: CINIBA) es un proyecto conjuntode la Universidad de Silesia y la Universidad deEconomía de Katowice. Diseñado por la rmade arquitectura HS99, fue reconocido comoel mejor edicio construido en Polonia en elperiodo 2000-2012, en la 7ª edición de lospremios “Life in Architecture” organizados porla principal publicación especializada polaca, Architektura Murator, compitiendo con más de1.000 candidatos.

En realidad, CINiBA ha recibido varios galardones:Mejor Edicio en“Life in Architecture” , Gran Premioen el concurso de arquitectura del prestigiososemanario polaco Polityka , y nominación para

la edición 2013 del Premio Mies van der Rohe,el Premio de la Unión Europea a la ArquitecturaContemporánea, en el que se clasicó entre las34 obras nalistas.

Dariusz Herman , uno de los arquitectos deHS99 que trabajó en CINiBA, describe el ediciocomo “sencillo”: “Queríamos crear un espacioque fuera un oasis. El edicio es introvertido. Secomunica con el exterior a través de la fachadaperforada”. Herman recuerda que, en el interior,uno de los mayores desafíos fue “lograr el controlambiental” y en gran medida se consiguiógracias al techo. Para controlar la acústica y crear

el diseño minimalista que se buscaba, el equipode HS99 prescribió los paneles de techoSonar de canto D y perlería oculta de ROCKFONpara los pasillos de la zona de ocinas y lassalas de conferencias. “La riqueza de texturasy formas que ofrecen los productos ROCKFONnos permitió integrar armoniosamente el techoen nuestro concepto, y esto es precisamente loque buscábamos”, asegura Herman. “El techoprácticamente pasa desapercibido en el edicio,y esto es un cumplido”.

Proyecto: CINiBA, Katowice (Polonia)Arquitecto: HS99

Producto: Sonar D

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Proyecto: Opera Office, Gdansk (Polonia)Arquitecto: Ra ał Degutis (Degutis Architecture Studio)Producto: Ekla E y X

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ARMONÍA EMPRESARIALENTREVISTA: RAFAŁ DEGUTIS, ARQUITECTO

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El complejo OPERA OFFICE, recientementeterminado, se encuentra entre el centro dela ciudad de Gdansk y la región de Wrzeszcz,próxima a la carretera principal de Tri-City. Esteespacio de ocinas de alquiler de Clase A einspiración minimalista fue construido alrededorde un grupo cuidadosamente seleccionado delos árboles del terreno, actualmente enmarcadospor la plaza y la entrada.Rafał Degutis , arquitectoprincipal en Degutis Architecture Studio, noshabla de las expectativas del proyecto y de lassoluciones arquitectónicas.

CUÁL ERA EL OBJETIVO DE ESTEPROYECTO?El objetivo era crear un espacio de ocinascentralizado que resultara visualmente estéticoy funcional, un lugar atractivo en el que trabajarpara los potenciales arrendatarios.

EN QUÉ SE INSPIRARON?

El edicio es minimalista –sencillo, perodinámico– con fachadas inclinadas y detallescomo líneas de luz en las fachadas de vidrio.Menos es más; incorporamos este conceptodesde el inicio del proyecto, y nos inspiramos enla National Opera House de Oslo.

CUÁLES FUERON LOS MAYORESEl más importante nos lo plantearon lascondiciones del emplazamiento y la forma en “L”del terreno, recubierto además de viejos árboles.Pero esto hizo más interesante el proyecto, y unode sus principales rasgos son los viejos árbolesque mantuvimos en el patio. Construimos el

edicio armonizando con ellos.

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RAFAŁ DEGUTISDegutis Architecture Studio

POR QUÉ OPTARON POR LOS PRODUCTOSROCKFON?En Opera Office, se deja elegir a los arrendatariosla conguración de sus ocinas. Algunasempresas preeren un diseño sin divisiones, perootras son partidarias de separar los espacios.Por eso necesitábamos techos modulares queno quitaran mérito a la estética minimalistay ofrecieran una buena acústica. Para mí, losproductos ROCKFON eran el elemento naturalen este proyecto, en cuanto a solucionestécnicas para espacios de ocinas. Prescribirestos productos es compatible con las ocinasde Clase A.

CÓMO CONTRIBUYERON LOS PRROCKFON A HACER REALIDAD ELDE DISEÑO?Su calidad, y en especial detalles como lacombinación de módulos Ekla de canto X, de600 x 600 mm y 1200 x 600 mm, nos proporcionómucha creatividad al diseñar espacios deocinas y vestíbulos de máximo nivel. Además,en ROCKFON no solo “hacen techos” sino queofrecen soluciones de absorción acústicapara paredes y muchas cosas más; por esonormalmente me basta con consultar el catálogode ROCKFON. Además, durante la construcción,en ROCKFON estuvieron siempre a nuestro lado,lo que nos ayudó a terminar y comercializarel edicio dentro de los plazos previstos y sinningún problema.

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PODEMOS CONSIDERAR OPERA OFFICE UNÉXITO?Creo que sí. El edicio tiene mucho que ofrecer:un excelente emplazamiento, un producto muyadecuado a las necesidades del mercado deespacios de ocina y una arquitectura atractiva einteresante, con la que quisimos demostrar queun despacho no es necesariamente un cubículosin ninguna gracia. El hecho de que el 100 %del espacio fuera arrendado durante la fase deconstrucción demuestra que los clientes valorannuestro esfuerzo. Compañías como Lloyd’s,Raiffeisen Bank, Lufthansa, KPMG y muchas más¡no pueden estar equivocadas!

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Proyecto: Opera Office, Gdansk (Polonia)Arquitecto: Ra ał Degutis (Degutis Architecture Studio)

Producto: Ekla E y X

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LA FUEl color es un elementoimportantísimo en el diseñode interiores. Y, como todo loimportante, también es complejo.

El uso del color no es nunca neutral.Todos los colores transmiten

mensajes funcionales y emocionales

a los ocupantes.

LA FUERZA DEL COLOR

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LA FUERZA DEL COLOR

Proyecto: Roland Garros Players’ Restaurant, París (Francia)Arquitecto: Didier Girardet (ACD Girardet et Associés)

Instalador: AquilonProducto: Mono Acoustic TEDEL COLOR

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LA FUERZA DEL COLOR

CÓMO TE SIENTES?Empecemos por lo básico: cualquier color afectaa la luz y a los demás colores a su alrededor, yse ve afectado por ellos. Nuestra percepciónde un color y nuestra reacción a él cambiandependiendo de si está solo, si domina unespacio o si está combinado con otros colores.También le inuye la calidad y la cantidad de luzque recibe. Si alguna vez ha notado “sentirse”diferente en una misma habitación por lamañana y al atardecer, es muy probable que lasvariaciones de la luz jueguen con los colores deesa estancia.

Aunque existen diferencias culturales enla forma de utilizar el color y reaccionar aél, una importante investigación muestraclaramente que el color es un lenguaje visualinternacional. Los colores evocan reaccionesfísicas y psicológicas, y la intensidad o la calidez

de un color pueden crear diferentes ambientesy estados de ánimo: los colores cálidos seconsideran estimulantes, mientras que los fríospor lo general tranquilizan.

Dentro del edicio administrativo deSYDFYNS ELFORSYNING (Southern FynenElectricity) en Svendborg (Dinamarca) se buscóel equilibrio a través del color. Al entrar, loprimero que destaca es la propia longitud deledicio y la cantidad de luz que inunda el atriode paredes blancas, con su fachada de vidrio envarios pisos.

Para dar un tono más cálido al edicio, y paraque pareciera menos aséptico, las plantas de losniveles inferiores son de piedra gris, mientrasque las superiores son de madera. Buscando unamayor elegancia, el equipo de C&W Architectsprescribió un techo de aspecto metalizado,de 2700 m2, con Rock on Color-all Mercuryde perlería oculta y cantos H, e iluminaciónintegrada, en los pasillos y los huecos de escalera.Para controlar mejor la acústica en el amplio atrio,un espacio repleto de supercies duras de piedray vidrio, la pared blanca y “sin costuras” que ofrece

una preciosa reexión de la luz está formada enrealidad por 350 m2 de Mono Acoustic TE. “Elcanto H oculto y el formato longitudinal de lospaneles Rockfon Color-all ayudan a amplicar lalongitud del edicio”, asegura Anders Hulgaard ,arquitecto de C&W. “Si, por un lado, el techo grisaporta un bonito contraste con la extensión delatrio, también indica a los ocupantes que seencuentran en un espacio diferente, en el quecrea un ambiente más cálido”.

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LA FUERZA DEL COLOR

Proyecto: Syd yns El orsyning, Svendborg (Dinamarca)Arquitecto: Anders Hulgaard, C&W Architects

Producto: Mono Acoustic TE + Rock on Color-all (Mercury)

EL CANTO HOCULTO Y ELFORMATOLONGITUDINAL DE LOS PANELES ROCKFON COLOR ALLAYUDAN AAMPLIFICAR LA LONGITUD DEL EDIFICIO.

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LA FUERZA DEL COLOR

Proyecto: Roland Garros Players’ Restaurant, París (Francia)Arquitecto: Didier Girardet (ACD Girardet et Associés)Instalador: AquilonProducto: Mono Acoustic TE

LA INSTALACIÓNREQUERÍA UNPRECISOPOSICIONAMIENTO DELA ALTURA DE LOS PANELES,QUEIMITAN LA TIERRA DE LAS PISTAS DE TENIS.

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LA FUERZA DEL COLOR

Dentro del ROLAND GARROS PLARESTAURANT, en este palacio del tenis deParís, donde se celebra el Open Francés, unanueva manera de enfocar la acústica llevó aun innovador uso del color. Los jugadores,sus familias y acompañantes se reúnen unosmomentos para concentrarse, antes de queempiece la acción en la pista y para celebrar eltriunfo al nal. Construido originalmente en1994, el restaurante necesitaba una reforma,debido sobre todo a un problema con el “efectocóctel”. El comedor era muy ruidoso, con unsuelo de baldosas duras, grandes supercies devidrio y paredes con varios ángulos.

A Didier Girardet , el arquitecto responsable dela reforma del restaurante, se le ocurrió la ideade “deconstruir” el techo a base de supercies decolores fragmentadas e inclinadas: “El montajerequería un preciso posicionamiento de laaltura de los paneles”. El desplazamiento entre

los diferentes paneles permitió esculpir la luzy el sonido y atrapar los ecos, lo que mejoró laclaridad de las conversaciones. El color ocreaportó calidez a un espacio predominantementeblanco, evocando al mismo tiempo la tierrade las pistas, característica del torneo RolandGarros. Al trasladar a la realidad el diseño,Girardet prescribió Mono Acoustic TE , quepuede modelarse exactamente según lasprescripciones y colorearse “imitando la tierra delas pistas de tenis”. El resultado es un espacio dealta gama que suena tan bien como su aspectoindica.

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LA FUERZA DEL COLOR

Proyecto: KNSB, Utrecht (Países Bajos)Diseño interior: Buro Bogaarts + Aramat DesignProducto: Rock on Color-all (Gravel), Sonar E

UTILICETECHOS DECOLOR PARA CREAR UNAMBIENTE ÍNTIMO.

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LA FUERZA DEL COLOR

DÓNDE ESTAMOS?El color inuye también en la percepción espacial.Es un importante recurso cuando se quiereinuir en la sensación, el aspecto y el ambientede una estancia. El uso de colores claros en unespacio puede hacer que parezca más grande,mientras que los oscuros lo volverán más íntimo.Un techo oscuro, además, parecerá más bajo delo que realmente es, o –si se instala lo bastantealto– simplemente desaparecerá.

Un ejemplo lo encontramos en el diseño dela nueva sede central de la Real FederaciónHolandesa de Patinaje, KNSB, en Utrecht(Países Bajos) que comprende ocinas, salas dereuniones y espacios recreativos de uso públicocomo una galería y un salón. Jos Bogaarts dela rma de diseño de interiores Buro Bogaartsexplica que “el patrón de color del edicio evocael escenario natural del patinaje sobre hielo:

invierno en los canales helados del país”. En lasáreas de ocina, luminosas y ecientes, los tonostierra del suelo recuerdan la hierba, los juncosy las piedras que se encuentran a orillas de loscanales, y el conjunto se cubre con un techoSonar de ROCKFON, blanco como la nieve.

Sin embargo, la sensación es totalmente distintaen la biblioteca y el salón del piso de abajo.Madera, piedra y cuero, techos oscuros y unacombinación de iluminación indirecta y focosde luz teatrales crean un ambiente cálido yacogedor. Bogaarts explica que en el restauranteutilizó el techo Rock on Color-all de color

Gravel para “crear un ambiente más íntimo” yque se fusiona perfectamente con los materialesnaturales utilizados en este espacio.

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LA FUERZA DEL COLOR

Proyecto: Houtens School, Houtens (Países Bajos)Arquitecto: Ronald van Hek, BBHD ArchitectenProducto: Ekla, Rock on Color-all

POR QUÉ ESTÁS AQUÍ?Los patrones de color pueden servir inclusopara indicar la nalidad y el uso de un espacio.Pueden delimitar zonas o marcar espacios detransición. Los diseñadores piensan en cómocaptará el cerebro un estímulo visual dentrode un espacio, para provocar la respuestacultural deseada. Esto es muy importante enlos entornos con espacios variados donde sedesarrollan diferentes tareas y funciones, si sequiere evitar cualquier confusión que puedecausar estrés a los ocupantes.

Un buen ejemplo de este tipo de espaciomultifuncional lo ofrecen los centroseducativos. En Houtens (Países Bajos) la rmaBBHD Architecten utilizó el color en todo eldiseño del centro de secundaria HOUTENSSCHOOL de la ciudad. Según el arquitectoRonald van Hek , “los colores empleados –

incluso en el techo– dieron visibilidad a lasdiferentes funciones del centro de enseñanza.La elección de materiales y colores fue muyimportante en el concepto general del diseño”.Van Hek y su equipo optaron por los techosblancos y luminosos Ekla para las aulas y losespacios de administración, y por los tonosvariados de Rock on Color-allpara los techosde las zonas dedicadas a otras actividades.

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LA FUERZA DEL COLOR

LA ELECCIÓN DEMATERIALES YCOLORES FUE MUY IMPORTANTE EN ELCONCEPTO GENERALDEL DISEÑO.

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LA FUERZA DEL COLOR

En el área deAIR FRANCE &KLM LOUNGE delaeropuerto de Schiphol (Países Bajos), el reto eraconseguir privacidad y estructurar un espacioamplio y abierto. El arquitecto optó por el usode techos acústicos Rock on Color-all Charcoal,de color negro, en todo el espacio, para restarlegrandiosidad. Se colgaron baffles blancosRock on Contour en líneas uidas imitando lasestelas de los aviones, para ofrecer pistas visualesdireccionales.

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Proyecto: Dansk Industri, Copenhague (Dinamarca)Arquitecto: Trans ormLuminarias: PhilipsProducto: Mono Acoustic TE, Sonar X

EL FACTOR HUMANO

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E LFACTORH U M A N O

Con el éxito de laconstrucción sostenible,los diseñadoresestán abordando los techos,la iluminación, la calefacción

y la refrigeración desde un

enfoque íntegro. Pero una mayor

integración no será posible sin

un ingrediente primordial.

¿Cuál es el secreto de unaintegración satisfactoria

de los sistemas técnicos?

Pedimos a los representantes

de cuatro equipos de proyectos

de construcción que nos

hablaran de cómo desarrollan

íntegramente las soluciones detechos. Si bien sus experiencias

dieren, hay un mensaje que nos

llega alto y claro: una integración

inteligente requiere un trabajo

en equipo inteligente.

EL FACTOR HUMANO

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LA IDEA DE ROCKFON DE

CONSTRUIRUNAMAQUETA PERMITIÓ TRANQUILIZARA TODO EL MUNDO.


EL FACTOR HUMANO

MAGIA A PEQUEÑA ESCALACuando DANSK INDUSTRI (ConfederaciónIndustrial Danesa) decidió renovar “IndustriensHus”, su sede principal situada en la plaza delAyuntamiento de Copenhague, eligió a losarquitectos de Transform para que la sometierana algo más que un lifting. La fachada de ladrillode la década de 1970 fue sustituida por unfrontal de vidrio suspendido en un esbeltomarco de acero en forma de rombo. En elinterior, los espacios de trabajo y las áreascomerciales de uso público de la planta bajatambién se replantearon totalmente. Pensandoen un diseño más eciente energéticamente, eltecho iba a alojar la luminaria LED empotrada dePhilips, así como un sistema HVAC (calefacción,ventilación y aire condicionado) integrado.

Para asegurar la buena marcha del proyecto y queel resultado nal cumpliera con las expectativas

de Dansk Industri, “unos 12 meses antes de laentrega de los primeros paneles, construimos unamaqueta del espacio de ocinas”, recuerdaThomasVilmar , Director Comercial de ROCKFON paraDinamarca y Finlandia. La idea era mostrar a todoslos implicados en el proyecto qué aspecto iba atener el nuevo techo y resolver cualquier problemaantes de comenzar con la instalación in situ. “Comoel edicio mira a los famosos Tivoli Gardens, lailuminación debía orientarse de forma que evitara lacontaminación lumínica en estos jardines”, explica.

LARS SERUPTransform

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Otro desafío lo planteó el estilo constructivotípico de la década de 1970. Los forjados yaeran excesivamente bajos para los estándaresmodernos, pero es que además su altura variabaa lo largo del edicio, debido al asentamientode la obra con el paso del tiempo. “Nuestrotecho Sonar de canto X fue la única soluciónque permitía asegurar suciente margenpara todos los elementos de las instalaciones–HVAC, cableado, luminaria, acústica– y elbuen funcionamiento de éstas”, añade Vilmar.“Construir una maqueta fue la única forma dedemostrarlo”.

“La idea de ROCKFON de construir una maquetapermitió tranquilizar a todo el mundo”, declaraLars Serup , arquitecto principal del proyectoen Transform. “Desde nuestro punto de vista,la idea era arquitectónicamente buena desdeel principio, pero poder verla materializadaconvenció a todo el mundo de lo acertado de

nuestro diseño de los espacios de ocina”.

THOMAS VILMARROCKFON

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Proyecto: BDO, Herning DKInstalador: Systek SkræddergaardLuminaria: LuminexProducto: Sonar X

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DESARROLLO CONJUNTO DEILUMINACIÓN INTEGRADALa iluminación integrada también planteó unproblema importante cuando la empresa decontabilidad danesa BDO decidió construir susnuevas ocinas en Herning. El diseño requeríatechos altos, pero también se debía asegurarespacio suciente a los ocupantes paraconcentrarse y trabajar. Además de la acústica, lailuminación iba a tener un papel destacado en esto.

Después de una reunión para el inicio del proyecto,ROCKFON y el proveedor de las luminarias,Luminex, trabajaron juntos en el diseño deuna nueva línea de lámparas: Matric-Line L3.La combinación de los paneles casi continuosSonar de canto X y las luces Luminex crea unasolución elegante. La perlería del techo sostienelas luminarias, y en Luminex desarrollaron unpuente de distribución que facilita su instalación.

En los puntos donde las luminarias coinciden conlos paneles, las jaciones se convierten en piezasde soporte de los paneles, dentro de la estructurade la perlería.

Esta solución concebida por ROCKFON yLuminex no solo cumple con los requisitos delarquitecto y de BDO sino que además ayudóa respetar los plazos de entrega del proyecto.“Convierte algo normalmente complejo, comoes el proceso de instalación, en un paso de lomás sencillo para todas las partes implicadas”,arma Kim Sørensen , de la empresa instaladoraSystek Skræddergaard. “Pudimos instalarlo enunos segundos”.

CONVIERTE ALGO NORMALMENTCOMPLEJO, COMO ESEL PROCESODE INSTALACIÓN, EN UN PASODELO MÁS SENCILLO PARATODAS LAS PARTES IMPLICADAS.

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Proyecto: BDO, Herning DKInstalador: Systek Skræddergaard

Luminaria: LuminexProducto: Sonar X

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OSKAR MERESROCKFON

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Proyecto: Sydmors Skole, Vils (Dinamarca)Arquitecto: Ole Davidsen, Arkitektgruppen Limforden ApSIngenieros: A&I Rådgivende Ingeniører + D.A.I arkitekter og ingeniørerContratista: Niels Thomsen, Tømrernes Byggeselskab A/SProducto: Sonar E y X + VertiQ

VENTILAR SIN VENTILACIÓNPara el diseño del techo de la nuevaSYDMORSSKOLE (Escuela del Sur de Mors) en la isladanesa de Mors, se buscaba una supercie sininterrupciones. Los arquitectos querían evitarel uso de ventilaciones visibles, lo que suponíaun problema para el promotor Niels Thomsen .“Llamé a ROCKFON, les conté la situación y lespregunté: ‘¿pueden hacer algo así?’”.

El rendimiento acústico de los techos ROCKFONnos dio la clave para la solución. Tal y comoexplica el Director Técnico de ROCKFON,OskarMeres: “Para una óptima absorción acústica,debe haber huecos invisibles entre los paneles ypreferiblemente tantas juntas como sea posibleen el techo “.

Mediante una pequeña presión de aire detrásdel techo suspendido puede utilizar las muchas

juntas para empujar el aire y así asegurar unabuena ventilación sin ruido ni molestias.

Seis años antes, ROCKFON había participadoen un proyecto para una universidad en el queaprovechó los benecios de este fenómenopara asegurar la ventilación. La idea se adaptóal proyecto de Sydmors utilizando paneles detecho Sonar de canto E. “En lugar de instalarventilaciones, el techo actúa como unagigantesca válvula de ventilación”, explica Meres.Para mejorar la acústica general de las salas, seinstaló también absorción mural VertiQ en todoel edicio. “No habríamos dado con la solución

si no nos hubiéramos sentado a resolver juntostodos los problemas”, recuerda Thomsen.“Fueron necesarios la experiencia y el trabajo enequipo de todos”.

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NIELS THOMSENTømrernes Byggeselskab A/S

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NO HABRÍAMOS DADOCON LA SOLUCIÓN SI NO NOS HUBIÉRAMOSSENTADO ARESOLVER JUNTOS TODOS LOS

PROBLEMAS.

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Proyecto: Le Tivoli, París (Francia)Instalador: Augagneur

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CUANDO EL METAL SEENCONTRÓ CON LA LANADE ROCAEn 2011 se inició la reforma del complejo deocinasLE TIVOLI, cerca de la Gare Saint Lazareen París (Francia). El objetivo era modernizar elcomplejo de siete edicios, un total de 22.000 m2,

para que fuera más sostenible y obtuvierael certicado de la BREEAM. Inicialmente seprescribió un techo suspendido de lana de rocaEkla dB 40, pero el arquitecto y el propietariodecidieron que querían un techo metalizado –con el mismo rendimiento acústico que el techoROCKFON previsto.

A ROCKFON y al instalador Augagneur seles ocurrió diseñar una nueva solución paratechos. “Hemos trabajado en varios proyectoscon Augagneur a lo largo del tiempo, y nosconocemos muy bien” explicaLaurent Behuel ,Jefe de ventas de ROCKFON. “Esta relaciónnos permitió encontrar una solución rentablee innovadora”. El equipo tuvo la idea de crear

módulos metálicos forrados con panelesROCKFON. Para el observador no experto, eltecho es metalizado, pero las inserciones dematerial ROCKFON le proporcionan la acústicade un techo modular de lana de roca. “Erala primera vez que ROCKFON integraba susproductos en un techo metalizado, y el resultadonal cumplió satisfactoriamente con todas lasexigencias del cliente”.

ESTA RELACIÓNNOS PERMITIÓ ENCONTRAR UNA SORENTABLE EINNOVADORA, Y EL RESULTADO FINALCUMPLIÓSATISFACTORIAMENTE CONTODAS LASEXIGENCIAS DEL CLIENTE.

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