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Estudiosobrelas representacionescerámicasenloscódicesdelgrupo Borgia
EdmundoLÓPEzDE LA ROSAFacultaddeEconomía,UNAAl
FemandoROCHA SEGURAEscuelaNacionaldeAntropologíae Historia, ¡NAH
RESUMEN
Entre los elementosiconográficosde los códicesdel Grupo Borgia, la cerámicano ha recibidodemasiadaatención.En estearticulose propone un análisismetodoló-gico de lacerámicasiguiendoel sistemadeclasificacióntipo-variedad,subrayandolanecesidaddetrabajointerdisciplinarioarqueológicoe iconográfico.
Palabrasclave: Cerámica,atributos,iconografía,códice,Grupo Borgia.
ABSTRACT
As oneof te iconographicelementsof theBorgiaCodexGroup, pottery hasnotrecievedmuchattention.In this papera methodologicalanalysisof potteryis propo-sedfollowing thetype-varietysystemof potteryclassif,cation,emphasizingtite needof interdisciplinarywork betweenarchacologicalandiconographicapproaches.
Key words:Pottery,atiributes,iconography,Codex, BorgiaGroup.
PRESENTACIÓN
La cerámicaes un elementoqueenlos códicesdel grupoBorgiaha mere-cido pocaatenciónpor partede los investigadores,si lo comparamoscon los
RevistaEspañola deAntropologíaAmericana 27, 95-112.Servicio PublicacionesUCM. Madñd, 1997
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ampliosestudiossobrela vestimenta,dioses,calendarioso mitos contenidosen ellos (véase,por ejemplo, Seler 1980; original 1904; Nowotny 1961;Anders1972; Spranz1982,entreotros).Ya en 1966Nicholsonapuntalanece-sidadde analizarla riquezade formasy variedadescerámicas,paraubicaraloscódicesconmayorcertidumbreenel tiempo y el espacio.
En junio de 1992 emprendimosla tareade estudiarlas 539 vasijasrepre-sentadasenlos códicesdel grupoBorgia,utilizando el métodoarqueológicotipo-variedad. Posteriormente,tratamosde asociarlos tipos establecidosconel materialcerámicode sitios prehispánicosasentadosen regionesseñaladaspor diversosautorescomoposibles sedescreativasde los códices,buscandoposiblescorrespondenciastemporalesy estilísticas,partiendodel supuestodequelas vasijaspintadasenlos códicesretratanlosplatos,olías,o cajeteshalla-dos en contextosarqueológicos.
Los resultadosfueron en muchossentidossorprendentes,no solo por ladiversidadde tipos definidos,sino tambiénporquevariosde ellosnos sugie-ren formascerámicasposiblementeasociadosacontextosdel períodoclásico.Caberecordarqueel conceptotipo-variedades la principal herramientameto-dológicautilizada por el arqueólogodesdehacevariasdécadasparaestudiarla cerámica.Sabioff (1975)resaltala ventajadeestemétodoporque atravésde la comparacióncon tipos ya descritos,se facilita el análisiscerámicoensitios sin antecedentesde investigación.El tipo-variedad,entonces,
«... es unaunidadanalíticaque,a pesarde ilustrarciertavariaciónentomo a los atributos que la constituye,describeun conjunto analíticoinseparablede elementosmorfológicos,físicos y de manufacturaen lacerámica...»(Wiiliams-Beck1993: 12).
Un estudiotipológicopretendediferenciarvariosnivelesjerárquicos:vaji-lla, tipo, variedad,grupoy modo. RobertE. Smit (1971:6-7) definea iavaji-lía comoel conjuntode todoslos atributosde acabadodesuperficiey decom-posicióndepasta(conla posibleexcepcióndesucocimiento);al tipo, comounagregadodeatributoscerámicosdistingiblesvisualnxenteyaobjetivadodentrodeuno o variasvariedadesque,cuandoson tomadoscomoun todo, sonindi-cativos de una particular clasede cerámicaproducidaduranteun específicointervalode tiempo,dentrode unaparticularregión; a la variedadla describecomola unidadbásicade análisis. Conformese profundizaen el conocimien-to cerámicototal, se convierteentipo; el grupolo entiendecomounacoleccióndetipos estrictamenterelacionadosy demuestranunaconsistenciaenel rangodevariaciónasociadosala formay color. Finalmenteel modolo circunscribeaun atributoo grupode atributosquemuestransignificadosensímismo.
En esteestudiopresentamosalgunasconclusionesgeneralesderivadasdelanálisiscerámico,quedandoparafuturaspublicacionesotros estudioscomple-mentariossobrelasofrendasasociadasalostiposcerámicos,personajesy dioses.
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TÉCNICAS E INSTRUMENTOS
Utilizamos las técnicase instrumentosempleadospor JoaquínGalarzaensusestudiossobrela escrituranahua-azteca(1980). Éstese apoyaen «la crea-ciónde un repertoriocompletode los signos,acompañadodel análisismetodo-lógico y exhaustivodelcontenidodecadaelementoqueformapartedelos sig-nos».Paraello, diseñamosunatarjetadeanálisis apoyadosen fichasdebiblio-tecadeformatointernacional(7.5 x 12.5)con las siguientescaracterísticas:
a) Reservamosla esquinasuperior izquierdaparala representacióngráfi-ca. La vasijase fotocopióo dibujó continta china,indicandolos colorespormediode los esgrafiadosqueutiliza BodoSpranz(1982)en suestudiosobrelos diosesdel grupoBorgia(hg. 1); b) enlaesquinasuperiorderechaestáano-tada,paracadavasija,unaclavecompuestadetresnomenclaturas:
4jAmarillo Café Rojo Azul Verde Negro Gris
FIGURA 1.
1. Letra asignadaa! códice.Cadauno de los cinco códicesdenuestroestudiotieneunaletra mayúscula.así,elBorgiatienela letraA, el Laud laB,el Códice Bolonia (Cospi) C, el Féjérvary-MayerD, y el Vaticano 3773(VaticanoE) E.
2. Páginadel códice.3. Númerode !a vasija. Parano repetir en varias ocasionesun mismo
número(por ejemplo,el 22 dei Cospiy el 22 dei Laud), unavez localizadastodas las vasijas,se íes asignóun ndmeroprogresivo(hg. 2).
clave:A. CodiceBorgia62. númerode página236. númerodevasija
A.62.236
Tipo cerámico:braseroestucado
Referenciabibliográfica: MedellfnZenil (1960), Acosta(1945), Linné(1942).
FlcuKA 2.
98 EdmundoLópezdela Rosay FernandoRochaSegura
Finalmente,la mitad inferior de la ficha se utilizó paraindicar el tipocerámicoasociadoala representación,asícomolas referenciasbibliográfi-casalusivas.
DESCRIPCIÓN DE LOS TIPOS CERÁMICOS
Identificamos31 tipos. Sin embargo,no todossepudieron asociara lasformasdocumentadasenla bibliografía,por lo cual se quedaronsin un fecha-mientocronológico. Parafines del presenteescrito,se presentanlos resulta-dos preliminaresde los 14 tipos factiblesde asociarcon la evidenciaarqueo-lógicay quevandesdeformasdel ClásicoTardíoal Postclásicotemprano,enbaseaestudiosrealizadosen Puebla,Tlaxcala,Veracruz,Oaxaca,Morelosyla CuencadeMéxico.
DESIGNACIÓN: braseroestucadoFORMAS: bicónico;paredrectaconsoportesesféricosparedescóncavas
y soportesesféricos;paredescóncavassin soportesMOTIVOS DECORATIVOS: geométricos:discos, triángulos, lineas,
cuadros,círculosy bandasentrecruzadas.COLORESEN DECORACIÓN:blancoy rojo.TEMPORALIDAD: 950-1150d.n.e.REFERENCIASBIBLIOGRÁFICAS: Medellín Zenil 1960; Acosta
1945; Linné 1934.Estetipo sepuededocumentaren la cerámicaMazapanqueregistraLinné
en sus excavacionesen el conjunto de Xolalpan en Teotihuacan(Linné1934:79).Igualmenteéstaformase representaenel tipo cerámicoroja domés-tica, arenosagruesade Isla de Sacrificiosla cual segúnMedellínZenil puededarse comocontemporáneoa Monte Alban IV (650-950d.n.e.),sin olvidarqueenlaépocaclásicadela faseRemojadasSuperior11(500-900d.n.e.)exis-tió esta forma decorativa(Medellín Zenil 1960: 60). Tambiénestasformasaparecenenel sitio deTula, Hidalgo(Acosta 1945).En basealo anterior,estetipo puedeserubicadoentreel año950y 1150despuésde nuestraera(hg. 3).
DESIGNACIÓN: braserodeparedrectaconreborde.FORMAS: paredrectaconreborde.MOTIVOS DECORATIVOS: geométricos,círculos y fitomorfos
(flores).COLORES EN DECORACIÓN: amarillo.TEMPORALIDAD: 550-650d.n.e.REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: Millon 1981 (adaptadopor
Rattray 1981);SánchezMontañés1989: 18 (hg. 4).
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u’A.6.57
A.23.94
A.18.87
FIGURA 3.—Braseroestucado.
D.26.381
(4r
A.62.236
FIGURA 4.
100 Edmundo López de la Rosa y Fernando Rocha Segura
DESIGNACION: brasero antropomorfo. FORMAS: bicónico o cónico con figuras modeladas. MOTIVOS: bandas en forma de laxo y rostros antropomorfos. COLORES EN DECORACIÓN: rojo, azul, verde, gris, amarillo y blanco. TEMPORALIDAD: aproximadamente 1200- 1500 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGdFICAS: García Payón 1955: 57-65;
Miiller 1978: 109.#(Fig. 5. Fotografía tomada de Chadwick y MacNeish 1967: 123.) l
FIGURA 5.
DESIGNACIÓN: cuenco. FORMAS: cajete de pared recta y labio tentli, fondo plano, cajete borde
tentli con base anular. MOTIVOS: bandas en los bordes. COLORES EN DECORACIÓN: rojo, ocre, blanco y verde. TEMPORALIDAD: aproximadamente 550-650 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGFdFICAS: Rattray 1981; Nalda et al 1986.
(Fig. 6.)
DESIGNACIÓN: taza con soporte anular. FORMAS: cajetes c6ncavos, cajetes convexos, cajete de pared recta, base
anular. MOTIVOS: bandas en los bordes. COLORES EN DECORACIÓN: rojo y verde. TEMPORALIDAD: Siguiendo a Parsons (1976) y considerando ~610
formas, los soportes anulares parecen ser intermedios entre las ejecuciones del Clásico y Postclásico temprano, es decir entre 700-900 d.n.e., aunquqestr; tipo aparece desde 300-400 d.n.e. Es de hacerse notar que Cyphers (19751; también a base de comparación de formas, fecha el material de manera muy
Estudio sobre las representaciones cerámicas en los códices del grupo Borgia 101
B.21.274 B.21.275
FIGuRA 6.
similar en la subfase«O» tempranoal cual650-800d.n.e.
REFERENCIASBIBLIOGRÁFICAS:(f¡g. 7).
le asignauna temporalidadde
Parsons1976; Cyphers 1975
0.41.417
½FIGURA 7.
DESIGNACION: cajetetrípode consoportecénicocorto o esférico.FORMAS: cajetecóncavoconsoportescónicoscortoso esféricos.MOTIVOS: bandassobreel bordeo labase.COLORESEN DECORACION: rojo, azul, grisy verde.TEMPORALIDAD: Segúnlos reportesde Caso(1967:404)aparecen
vasosconestasformasen la épocaJH-B-IV de MonteAlban (600-700/950
102 Edmundo Lópezde laRosay FernandoRochoSegura
d.n.e.),y enTres Zapotessuperior (800-900d.c.;Drucker 1943>.Lasformastambiénrecuerdana ciertasvasijasdetecalli dela IsladeSacrificios.En basea esasreferenciaspodemosubicarleentre700-900d.n.e.
REFERENCIASBIBLIOGRÁFICAS: Caso 1967; MedellínZenil 1960(fig. 8).
DESIGNACIÓN: cajetedelabiosdivergentesconsoportesy decoraciónincisa.
FORMAS: cajetede labiosdivergentesconsoportesy decoraciónincisa.MOTIVOS: ninguno.COLORESEN DECORACIÓN:verdey blanco.TEMPORALIDAD: De acuerdocon la clasificaciónde Rattray (1981)
podríafecharseentre450-550d.n.e.REFERENCIASBIBLIOGRÁFICAS: Rattray 1981 (fig. 9).
D. 13.408
U 36 2980. 33.389
U-
FIGuRA 8.
Estudio sobre las representaciones cerámicas en los cddices del grupo Borgia 103
D.G. (d).386 D.G. (d).387 l
FIGURA 9.
DESIGNACIÓN: cajete recto con soportes. FORMAS: cajete recto con soportes globulares o cuadrangulares. MOTIVOS: En algunas representaciones, incisión sobre el borde o en la
parte inferior. COLORES EN DECORACIÓN: azul, verde, rojo y blanco. TEMPORALIDAD: Se le asocia al vaso con soportes, y podría fecharse
entre el 550-650 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGRh’ICAS: Rattray 1981 (fíg. 10):
D. 13.368 D. 14.370 D. 13.369 D. 13.370
FIGURA 10.
DESIGNACIÓN: vaso con soportes. FORMAS: vaso cilíndrico con paredes rectas o un poco divergentes,
fondo plano, con soportes de forma globular. MOTIVOS: decoración incisa al centro o en la base de la vasija. COLORES EN DECORACIÓN: verde, rojo y azul. TEMPORALIDAD: 550-650 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGaFICAS: Müller 1978 y Rattray 1981
(fig. ll).
DESIGNACIÓN: Vasija incensario. FORMAS: vasijas hondas, asas mediales y basales con fondo semiplano. MOTIVOS DECORATIVOS: incisión en el borde. COLORES EN DECORACIÓN: rojo y verde. TEMPORALIDAD: Según la cronología de Müller (1978:21) coks-
ponde a 200-500 d.n.e. .
REFERENCIAS BIBLIOGRhICAS: Müller 1978 (fig. 12).
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DESIGNACIÓN: cerámicapolícroma.FORMAS: cajetesde paredesrectaso ligeramentedivergentescony sin
soportesglobularesfitomorfos, zoomorfosy almenados.MOTIVOS DECORATIVOS: bandasentrecruzadas,círculos, grecasy
líneasparalelas.COLORESEN DECORACION:ninguno.TEMPORALIDAD: Chadwick y McNeisb lo asocian
Salada(700-1100d.n.e.).REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS:
(fig. 13).
A. 66.239
EA 57 ¡62
A 1280
a la faseVenta
Chadwick y McNeish 1967
A. 66.240
A. 3.14
A. 69.244
FIGURA 13.
DESIGNACIÓN: vasobícromo.FORMAS: vasode paredesdivergentescono sin soportesesféricos.MOTIVOS DECORATIVOS:bandasbícromas.
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DESIGNACIÓN: vaso con tapadera. FORMAS: cuenco con paredes convergentes y soportes esféricos. MOTIVOS DECORATIVOS: bandas. COLORES EN DECORACIÓN: rojo. TEMPORALIDAD: SSO-650 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS: MiilIer 1978 (fig. 16).
FIGURA 16.
DISCUSIÓN
Como se ha podido observar en nuestro estudio tipológico, las vasijas no corresponden a un mismo período cronológico ni tampoco a una misma región (fig. 17). Para el caso del códice Borgia, la identificación de las formas apun- ta hacia la zona norte de Oaxaca y sur de Puebla, demarcada por Struck (cita- do en Nicholson 1966: 147), como Tehuacán-Coxcatlán-Teotitlan del Camino. Existe una predominancia de representaciones de cajetes polícromos con soportes que Chadwick y MacNeish (1967) definieron como Teotitlán inciso, correspondiente a la fase Venta Salada de Tehuacán, estando presentes igual- mente la olla bícroma y el vaso bícromo con soportes. Estos tipos están ubi- cados cronológicamente entre el 900 y 1200 d.n.e., por lo que las vasijas del códice Borgia pueden se considerados del Postclásico Temprano.
Con respecto a las vasijas del códice Féjérvary-Mayer, existe una predo- minancia de tipos del Clásico asociados a las formas teotihuacanas como los cajetes con soporte cónico corto o esférico, cajetes de labios divergentes con soportes y decoración incisa, cajetes rectos con soportes y vasos con soportes. A excepción del brasero antropomorfo fechado para 950-1150 d.n.e., los tipos cerámicos se ubican entre 550-950 d.n.e., en un area probablemente de _ Tlaxcala o del Valle de Teotihuacan. > 4
El códice Laud presenta una tendencia similar a la del Féjérvary-Mayer, ” integrando además otros tipos como el brasero del período Clásico.
108 Edmundo López de la Rosa y Fernando Rocho Segura
TABLA CRONOLÓGICA DE LAS REPRESENTACIONE CERÁMiCAS DELGRUPO BORGIA
AÑOS BORGIA LAUD cosPí E MAVER VATICANO B150014001300120011001000900800700600500400300200100D.C.A.C.100200
FIGURA 17.
En el casodel códiceCospi,fueronmuypocoslos tipos identificados,conun rangotemporalmuy amplio,por loqueporel momentono sele puedeaso-ciarningunaubicacióngeográficani temporal.
Finalmente,elVaticanoB presentaunahechuramuyburdacon relaciónalos códicesanteriormentemencionados.Pudimos identificar 5 tipos de loscuales3 son del períodoClásicoy 2 del PostclásicoTemprano.No se pudodeterminarsu posibleubicacióngeográfica.
SOLAPAMIENTOS CERÁMICOS
Contodolo anterior,si bienexisteen generalunaagrupacióndetiposde unperíodocronológicoespecíficoparacadacódice, tambiéntenemosotros tiposapartadosde estestandardtemporal,comolo es el casodel códice Cospi.Estaaparentecontradiccióntienesentidosi la vemosdesdelaperspectivadelossola-pamientoscerámicos.Paraexplicarlaspartimosde los avancesque se tienensobreel temaenlas tierrasbajasmayasdel norte.Desdefinalesde ladécadadelos años70’, se hanrealizadoen estazonaestudiossustentadosdentrode unaalternativaanalítica,la cual explicaaquellassituacionesdondeelementoso ras-gos anticipadamentedefinidoscomodistintosculturaly/o cronológicamente,seencuentranfusionadosyaseaenun contextoestratigráfico(cerámica),arquitec-tónico y escultórico.BalI (1979),E. W. Andrewsy (1979),D. Chasey A. Chase
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(1982),Lincoln (1982,1986),entreotros,hanseñaladolacoexistenciademate-riales «clásicos»y «postclásicos»en diversos contextos arqueológicosdeYucatány Belice,permitiéndolesproponer(con distintasvariantessegúncadaautor) un solapamientoparcialo totalde ambosperíodos,por lo queel pasodelllamado ClásicoTerminal al Post-ClásicoTempranoya no es visto comounasecuenciadeeventosdesconectados,correspondientesadostradicionescultura-les totalmentedistintas,sino dosperíodosintegrantesdeun mismoprocesohis-tórico (Velázquezetal. 1990: 16).
Si buscáramosen otras áreasde Mesoamérica,encontraríamosque estefenómenode solapamientono es exclusivodel áreamaya. En elcasodel alti-planocentralaúnno sehaplanteadoseriamentedichofenómeno,lo queimpli-caría una revisión de cronologíaspor mucho tiempo consideradasválidas,comola Teotihuacana.
Segúnlos estudios realizadosen los códices, observamosun solapa-miento cerámicodel Clásico y Post-Clásico. En estesentido, seríareco-mendableretomarla perspectivadeinvestigacióndel áreamayasobrela ine-xistenciade secuenciascerámicasseparadaspor vacíos temporales(el pasodel llamadoClásico-Epiclásicoal PostclásicoTempranono son eventosdes-conectados,sinoperíodosqueformanpartedeunamismadinámicadedesa-rrollo histórico).
Unareflexiónfinal: comovemos,la temporalidadpropuestaala cerámicade los códicesdel Grupo Borgianosmuestraunaproducciónmásallá de loquenormalmentehanestablecidolos arqueólogos.Estonos permiteespecu-lar sobrela continuaciónde formascerámicascreadasen el clásicocon unapermanenciahastael PostclásicoTardío. Estoes importanteyaquese abnn-annuevasperspectivasde estudiode los códices.
AGRADECIMIENTOS
Deseamosmanifestarnuestroagradecimientoa JorgeAngulo y JoaquínGalarza,por sussugerenciasy comentariosal presenteestudio
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