etienne de champsavin

1Etienne de Champsavin

3Architecte, 25 ans

5INFORMATIONS PERSONNELLES

LANGUES

COMPTANCES TECHNIQUES

RECHERCHE / WORKSHOP

CRITS

49 route de Frontenex - 1207 Genve - Suisse

+41 77 487 03 11

[email protected]

langue maternelle

bon (lu, crit, parl)

Windows | Mac

AutoCad, Revit, Archicad, Rhinoceros, SketchUp (Vray + Kerkytha), Indesign, Illustrator, Photo-shop, Pack office

photographie | du paysage priv au grand paysage

workshop | HUB urbain

larchitecture soutenable et vernaculaire | tour du monde vlo | rdaction darticles, confrences et expositions

revue critique dart et darchitecture | rdacteur et mdiateur France / Belgique

franais

anglais

systmes

logiciels

voyage recherche | Eurasie6 mois | 2012

KIT | Kyoto2 mois | 2011

OnWheels12 mois | 2013-14

Minimo24 mois | 2011-12

6tous droits dadaptation et de reproduction rservs pour tous pays, suivant le code de la proprit intellectuelle

9P R A M B U L E

Les pages qui suivent sont autre chose quune srie

dimages et de textes, cest un simulacre dexistence ; la

construction dune pense nourrie par la stratification

progressive dinfluences, de rflexions et dexpriences

multiples.

Cette collection htroclite, parfois discontinues, voir

contradictoire, trouve sa cohrence dans la synthse de

chaque projet, tout en prservant leur diversit.

Un condens de signes enrichit par une posture critique

de larchitecture, dont la pratique porte sur une grande

comprhension du contexte et de son volution.

Cest donc travers ce filtre que jaborderai dans un premier

temps mon exprience professionnelle au sein des agences

Strata Architecture, PLOT et V+ ; ainsi que ma production

tudiante. Pour finalement conclure sur divers projets per-

sonnels, dvelopps en faveur dune pratique pro-active de

la profession.

construction de la pense

12

1. EMS - extension restaurant (300 m2) | tude du projet & appel doffres | chef de projet | plans, dtails, procdures, mtrs, es-timatifs, soumissions | 6 mois - fait suite la reprise dun mandat, dont la volumtrie gnrale et la surface

13

de vitrage sera respecter. Il comprend le ramnagement des sanitaires et de la cuisine existante - servant aussi la structure mdico-sociale du mme btiment - que lon ouvre sur la salle, tout

14

en rationalisant lespace de production. Lextension du projet est compose dune srie de portiques entrecoups de lames vitres, qui apportent une atmosphre lumineuse et diffuse, tout en ngociant

15

des fuyantes visuelles ponctuelles sur le nouveau jardin. Celui-ci est rendu accessible aux PMR, et structur en trois espaces : la cours, la terrasse et le verger. (STRATA Architecture)

16

2. HIG - htel industriel (30000 m2) | excution | assistant chef de projet | plans gnraux, dtails, visa, suivi de chantier | 8 mois - imposante structure multifonctionnelle du secteur du PAV Genve, il combine logistique, secteur se-

17

condaire et tertiaire au sein du mme volume. Il se compose de surfaces transparentes, translucides et opaques, lisses et ondules, pour crer un jeu de vibration de la faade. (STRATA Architecture)

18

porte coupe feu 300x384_EI30

porte coupe feu 300x384_EI30

373

482

450

1045

1045

1045

775

300

6100

850 1050 1050 1050 1050

850 1050 1050 1050 1050

9

A'

325

325

515

A B C D E F

A' A B C D E F

8

7'

7

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5

4

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2

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ss

ss

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ss

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EI30

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E120

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EI90

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EI90

EI30

EI30ss

ss

EI30

EI30

EI90EI90

EI90

E120

E120

EI30

EI90

EI90

ss

EI30

ss

EI30

EI30EI30

ss

EI30

ss

E120

E120

EI90

EI90

1

2

3

4

1

2

3

4

5

6

7

8

9

11

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16

17

18

14

13

12

1

2

3

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5

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1

2

4

10

4

3

2

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13

12

10

4

3

2

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

R.f-08

R.g-

06

530

477

300

631 631 25 631

718 103 206.5

111 302

262

94 150 300 300

384

300 322 302

262

108 93

206.5

402 372

262

114 388 150 300 384

300

631631631283631631631703805

25

549

6316311193

25

102

236

147

500

410

390

631 631

180

471

191

90

150

190

96

280300

96

280300

25

96

280300

25

96

280300

25

96

280300

25

96

280300

25

96

280300

71

25

175

250

563

155

1218

654

828

767

1669

379

1362

879

500

490

25

245245245245245372367245245245245245245245245245245245245245245245245245245245243

72

446

25

25

446

190

90

150

166

446

25

25

446

190

90

150

166

446

25

25

156

446

446

25

25

446

190

90

150

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446

25

25

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190

90

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446

25

25

446

190

90

150

166

446

25

25

1007

370 190 422 2820 300

3790 25 3495

3810

3

206.

5

2510

02

600275490765563

180

165

8516

811

7

124

229

25 250 25 110 12

1002

2569

825

12 69 302

280

69

69

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262

69 120 114 372

262

76 270

50 50 1000 50 25 25 733 50 10004408281000

25

25 380 60 990 60 110 60 990

80050

7312

165

25

289

16

325

100

36 5

526

2543

3

25

728

1312

403

27 833

102

720

357

2518

025

6050

1686

760

2532

475

100

2525

25

25

170

775

304

1032

1032

2542

525

460

25

25

2545

25

12

1050 152

325

113

25

573 1050463

2510

0330

93 2

06.5

1002

6040

1261

1

25

2525 3625

222

165

1630

4

304

60 990

8725

237

73 2

06.5

1225

458

135240478

390

260

150

124

229

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0

2565

25

10501050850304

365

100

276

9

500

500

140

100

983

2518

816

810

0

120

100

100

120

100

100

120

3010

016

896

100

598

100

100

100

100

41

298

100

100

100

100

100

168

285

142

1247

500

377

523

102

7541

52

2

1325

13

120

25

2593

206.

5

17

25 77

290

25 250 2525

750

290 300 290 170 290 300 178 170 290 300 290 170 290 300

16

8

73 152

25

120120 10

1625 109 190 109 16 25

379

25

25

200100200100100 2001002440869100100200100200100100100100100200100200100200100100100100100 200 100 100100 100100 100116 100200 100 100 200 100

116

750300354

1924103

206.5

24825 750

12

25

33

17

120

93 2

06.5

7714

818

125

108

25 25123 25

120

150

1237

711

318

71 70 71 71 71

120

300354

300354

300354

12

65

423

471

93 206.5

224

237 686 322 401

73 73

25120 113

120

1520

750

019

0

9013

5

37 93

206.5

96

7012

89

109.

5

127

2512

6

60

165

55

145

5

1032

5097

860

720

5019

0

281.

5

200200 200

R.a-

02R.

a-04

R.a-03

R.a-01

R.b-03

R.b-

02

R.b-

01

R.b-

06

R.f-08

R.g-

01

R.g-02

R.g-

03

R.g-04

R.g-05

R.g-

06

R.f-07

R.h-01

R.h-

02

R.h-03

R.h-

04

R.h-06

R.h-

07

R.h-

08

R.h-

09

R.h-05

R.h-

10

R.b-

05

R.b-

04

Zone Sanitaires

434.12Monte-charge n6

6 tonnescabine 280x330

H=250 int.

Monte-charge n56 tonnes

cabine 280x330 H=250 int.

Monte-charge n46 tonnes

cabine 350x600 H=250 int.

Zone de dchargementsecteur 2

264 m(zone sanitaire inclusive)

Zone de dchargementsecteur 1

133 m

Dptsecteur 1

ht. expl. 6.75m1464 m

Halle de guichet - Clientsecteur 1

ht. expl. 3.54m648 m (zone sanitaire inclusive)

433.30

434.45

434.50

0.00 = 434.500.00 = 434.50

0.00 = 434.50

0.00 = 434.50

Quai N9Quai N10Quai N11Quai N12Quai N13Quai N14

433.30

433.23

434.45

434.12

433.13

434.42434.24

434.24

434.12

433.53

433.77

434.12433.24

434.12433.87

433.94

Asc. n 28p.

120x130 int.

Asc. n 18p.

120x130 int.

port

e se

ctio

nnel

le

lect

rique

GA

INE

N 7

GAINEN 6

GAINEN 5

434.45

434.12

434.12

434.12433.29

431.52

434.09

434.21

433.52

GAINEN 10

433.24

434.07

Zone Sanitaires

Zone Sanitaires

GAINE N9

V.P. 100/205V.M. 103/206.5

V.P. 100/205V.M. 103/206.5

V.P. 90/205V.M. 93/206.5

V.P.

93/20

6.5

V.M.

100/2

10

V.P.

90/20

5V.

M. 93

/206.5

V.P.

90/20

5V.

M. 93

/206.5

V.P.

90/23

0V.

M. 10

2/236

V.P. 100/205V.M. 103/206.5

V.P.

100/2

05V.

M. 10

3/206

.5

V.P.

90/20

5V.

M. 93

/206.5

433.85

431.76

433.23 433.23

433.24

433.28

433.13 433.13

433.29

V.P. 180/230

434.12434.12

Sortie dsenfumage

Sortie dsenfumage

ACCS POMPIERS

ACCS POMPIERS

Plate-formelevatrice 250x240

capacit 4to.

V.P.

180/2

50V.

M. 19

0/281

.5

V.P. 90/205V.M. 93/206.5

V.P. 90/205V.M. 93/206.5

V.P. 70/205V.M. 73/206.5

V.P. 70/205V.M. 73/206.5

V.P.

70/20

5V.

M. 73

/206.5

V.P. 70/205V.M. 73/206.5

V.M. 440/384

V.P.

180/2

30V.

M. 28

5/384

NIV

.: +1

.20

12

34

56

7

NIV

.: +1

.10

NIV

.: +1

.10

NIV

.: +1

.10

port

e se

ctio

nnel

le

lect

rique

V.P. 182.7/230V.M. 209.5/325

V.P. 182.7/230V.M. 209.5/325

V.P. 182.7/230V.M. 209.5/325

20

3. VAR - btiment de bureaux (5000 m2) | excution - assistant chef de projet | plans gnraux, dtails, visa, suivi de chantier | 8 mois - articule lextrmit dun site tertiaire par deux volumes spars dun passage public. Le projet travail

21

le rythme de la trame pour permettre une grande flexibilit dusage, tout en offrant de gnreuses prises de vue et de lumire, ainsi quun soin particulier apport au dtail. (STRATA Architecture)

23

C C

C C

C

C

couvertine acier galvanis

tanchit bitumineuse bicouche

pare-vapeur

couche gravillons p. 5 cm ; diamtre 2-4 cmacrotre bton

isolation rigide polyurthane p. 24 cm



pare-pluie

pare-vapeur

bac acier perfor

bac acier perfor

profil de reprise acier

profil horizontal acier galvanis

tablette tle acier galvanis

chassi alu

caisson brise-soleil

cable guide brise-soleil

triple vitrage

dalle bton p. 22 cm

rservation alimentation lectrique, commande brise-soleil

faux-plafondtasseau bois p. 27 mm, joint creuxcadre mdf

plinthe mdf

rservation 7 cm, canal lectrique

finition moquette 1 cmchappe de compression 6 cm

dalle bton alvolaire, prfabrique p. 27 cm

ETAGE 2 / + 6.70 = 473.20

24

4. VV - amnagements urbains (500 m) | projet | assistant chef de projet | plans gnraux | 2 mois - ou Voie Verte , sintgre dans un projet urbain plus vaste de circulation douce, dans le prolongement de la future

25

liaison ferroviaire CEVA, sur 22km (tronon F623). De grandes dalles de bton dfinissent un espace partag de 7m de large, accompagn dune paisse bande vgtale permable. (STRATA Architecture)

26

5. Presqule - Master plan | concours | 1er prix | Stage M1 - se situe lextrmit de la pninsule de Caen. Un point de rencontre entre le fer et leau, au pied du centre ville, qui appelle la densit. Conscient des

27

qualits du paysage entre lurbain, le rural et le ctier, le projet cre des vues ouvertes sur le site et de grands espaces publics en son centre, par un systme complexe dextrusion. (JDS architects)

28

6. Folklore - muse | concours | 1er prix | Stage L3 - Mouscon, est une invitation la dcouverte des vastes in-trieurs dlots toujours occups par des usines et entrepts, porteurs dun patrimoine riche, refltant

29

lactivit industrielle de la ville. Dvelopp lhorizontale, le muse cde tous les espaces adresss au public au rez, en connexion visuelle et physique avec le parc. (V+ architecture)

30

cycle Licence | ISA St-Luc Bruxelles

2009

10annexe suspenduebibliothque la maison des artsL3

11franchissementpasserelle pitonneL3

2008

12structure musicalecole de danse et de musiqueL2

13collectifrhabilitation dune barreL2

2007

14parc & pavillonsthtre de marionnettesL1

15habiter la verticalitkot pour un tudiantL1

cycle Master | ENSA-Versailles

2012

7entre-ville projet de fin dtudeM2

2010

8objets singuliersextension du LouvreM1

9quipement intermodalquartier de gare au JaponM1

32

1. paysage urbain

2. paysage forestier

3. paysage agricole

4. paysage fluvial

7. Entre-ville rflchit lurbanisme via un processus de va et vient entre lchelle du territoire (macro) et celle de larchitecture (micro), pour mieux en saisir la complexit. Le projet pose la problmatique de

33

lhabitat en dehors des zones damnagements concerts, qui reprsente aujourdhui plus de 40% de lurbanisation du territoire. Do lanalyse systmatique dun florilge dhabitat dense individuel (moy.

34

80 logements/ hectares), mettant en relief les mcanismes architecturaux lis la densit, afin de concilier lconomie du foncier au dsir de la maison 4 faades des accdants la proprit. Les 20

1. 2.

porosit ferme, en nappe

centr + fragmentaire

public > commun > priv

porosit ferme, en bande

centr + continu

public > commun + priv

fragmentaire, plot

priphrique + fragmentaire

public > priv

porosit ferme, en bande

interne + fragmentaire

espace public > espace priv

porosit ferme, nappe

fragmentaire


stratification programmatique

fragmentaire, plot

fragmentaire + priphrique

public > priv

35

projets analyss font ressortir certaines constantes typologiques, selon le type denvironnement dans lequel ils sintgrent. De haut en bas, la structuration : du plein, du vide, des espaces de transitions.

3. 4.







porosit ouverte, en bande

priphrique + continu

public > commun + priv


priphrique + continu



fragmentaire

public / commun > priv

Couche 2 | tissu post-industrielLe Fer et un canal grand gabarit, dservant lindustrie lourde

36

Le paysage de lentre-ville ou Zwischenstadt du Sillon Lorrain doit devenir le vritable lien de cette ville qui se dploie entre les vieux noyaux historiques et la campagne ouverte, entre les lieux de

tissu industriel |structuration du territoire le long des axes fluviaux et ferrs

Couche 3 | tissu actuelUn rseau routier, favorisant une logique dtalement

37

vie et les non-lieux des rseaux de communication, entre les circuits conomiques locaux et les r-seaux de dpendance au march mondial . Pour ce faire, trois types de tissu et dintensits urbaine

tissu actuel |un rseau routier, favorisant la logique de ltalement

38

sont dvelopps, en fonction de leur accroche paysagre et infra-structurelle. Un travail fin dadapta-tion chaque temporalit et chaque trame paysagre est mis en place, en dfinissant des opra-

39

tions structurantes dures et des espace de dveloppement mous. (processus exprimentaux et mtropolisation arch. Jamel Klouche et Ido Avissar)

temporalit primaire - infrastructures lourdes

rseau national / inter-national : aroport, gare TGV, autoroute, canal

temporalit secondaire - entits autonomes

rseau rgional

temporalit tertiaire - entits isoles

rseau local

42

paysage public

grand paysage

paysage priv

44

8. Objets singuliers, les pierres du Louvre symbolisent les nouvelles entres du muse - allant au-del de lextension exige sur les traces de lancien palais des tuileries - afin de dissocier chaque dpar-

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tement, organis selon un axe central. Une succession de patios, lments structurant du vide et du plein, filtrent les vues tout en apportant lair et la lumire. (arch. Christian Hauvette et Franois Chochon)

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objets singuliers

rserves mise jour par des blocs monolithique jouant le rle de portes, symbolisant lentre de chaque muse du Louvre

patio

lments porteursfiltres et squencesrelation entre intrieur et extrieur

faille

circulation public extrieure

circulation intrieure sous douane

programme

muses du Louvrecentre vnementielmuse des arts dcoratifsmuse duvres temporairescommercescole du Louvrecentre de recherche

circulation des uvres

projet & contexte

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9. quipement intermodal prospectif pour le quartier de gare Nijo, dans lempire des signes ; soit le renouvellement dune centralit urbaine, servant de catalyseur une alternative du renouvellement

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urbain : pour une densification des cycles de production - consommation - traitement des dchets, (notamment agricole) par limbrication des chelles prive, partage, industrielle. (arch. Jean-Jaques Terrin)

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10. Annexe suspendue pour la bibliothque la maison des arts (19me), sarticule en une srie de va-riations spatiales, selon les activits quelle renferme. Aussi, comprise comme un lment prenne,

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le projet joue sur le systme de valeur attribue chaque btiment selon leur poque : la masse & le creux ; leur rapport au sol & aux usages ; leur apparence et limage quils refltent...etc.

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11. Franchissement dune voie ferre par une passerelle pitonne, ou la problmatique de lconomie de matire pour un franchissement maximum, avec des matriaux imposs. La structure devra ici tre

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12. Structure musicale pour une cole de danse et de musique, qui renferme un foyer vertical o flottent les espaces de rptitions. Adoss deux pignons, le projet articule lextrmit de llot avec

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une place, o lenveloppe du btiment - coques suspendues - soriente selon la morphologie de les-pace public et de ses lignes de forces. (arch. Grgoire Willaume)

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-2

1

-1

2

0

3

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13. Logement collectif conserve la structure poteau-poutre dun ancien im-meuble de bureau des annes 70, o viennent saccrocher la vgtation et

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les logements, relis entre eux par un jeu de passerelles et de terrasses partages, favorisant linser-tion dans un tissu communautaire. (arch. Grgoire Willaume)

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14. Parc & pavillons croise les chelles, en valorisant le site dune ancienne fonderie par un ensemble de petits thtres de marionnettes. La tle ondule - matriau de prdilection du projet - rappelle la

1 atelier des marionnette

2 marionnettes gantes

3 marionnettes paume

4 marionnettes fils

1

3

4

2

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tradition mtallurgique du lieu. Ses ondulations se propagent larchitecture pour entrer en tension avec la rigidit formelle dun outil de production industrielle. (arch. Philippe Honhon)

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15. Habiter la verticalit, une exprimentation du dimensionnement pour un pavillon, dont la forme suit lespace ncessaire aux diffrentes activits de vie. Prmisse dune prise de conscience de nos

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besoins en espace physique et psychologique, annoncs par la dimension cache dEdouard T. Hall et dont une vaste partie nous est toujours invisible. (arch. Philippe Honhon)

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projets personnels et criture

2009

16croquis de voyage prix de Coster ch / be

2010-11

17acier bois btondesignbois et bton

18minimopresslarchitecture des choses

2012

19 appropriation dune architecture objet ? mmoire - dmarche en margeM2

2013

20onwheelspress architecture soutenable et vernaculaire

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16. On nimite pas tant un contour quon ne le suit, le repasse ou le dcrit Hubert Damish, Trait du trait

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17. Sentir la matire, sa consistance, ses caractristiques physiques et sensorielles, sa capacit se transformer

LArchitecture, considre comme une ouverture de la pense, doit dpasser le seuil ordinaire li au projet ainsi que celui de sa ralisation. Cest pourquoi nous parlerons ici de penses qui de prs comme de loin, touchent, effleurent ou sous-tendent lArchitecture des choses. La posie, par exemple, peut tre comprise comme une opration de composition formelle digne dune belle architecture.

Les petites penses de larchitecture des choses qui questionnent la structure du dessous, vont essayer de mieux en comprendre les multiples visages ; cest--dire den trouver lessence : le MINIMO.Cest depuis une leon de typographie minimale, tenue lcole darchitecture de Venise par Bruno Munari, que le titre MINIMO du feuillet a pris naissance. Cet artiste et designer italien expliquait comment simplifier la pense partir de lalphabet. Une pense qui va lessentiel.

Creuser un thme la recherche de son MINIMO ontologique passera par un MINIMO en terme despace et de typographie: il sagira dcrire un texte approchant les 300 mots pour rendre lexercice plus fort et plus raisonn. Photographies, dessins et plus gnralement toutes formes dexpression visuelle, pourront volontiers contribuer exprimer une pense. Inquit par le principe latin verba volant (les paroles senvolent), le feuillet est n dans une tentative de rdaction de petits cahiers de mmoire sorte de notes de penses crites et partages pour fixer les mots sur le papier avant quils ne senvolent. A linverse dune quipe fixe, les articles sur larchitecture des choses seront rdigs de manire renouvelable par tout tudiant souhaitant sexprimer sur un sujet lui tenant cur.Comprenant ltudiant dans le sens proprement acadmique du terme et dans le sens o lon ne cessera jamais de ltre, toujours curieux et amateur de bon vin.

depuis lditorial Architecture et architecture des choses de MINIMO numro zero, dcembre 2010.crit par Alberto Ficele (fondateur et co-directeur revue, tudiant lcole politechnique de Bari)traduit par Etienne de Champsavin (responsable contact france/belge, tudiant lensa Versailles)

consultez nous en bibliothque ENSAV | http://issuu.com/minimoarch | facebook.com/pages/minimoarchcontactez nous par [email protected]

ceci est une invitation lexpression.

























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18. Minimo est un feuillet priodique de petites penses sur lArchitecture et larchitecture des choses. (initiative tudiante | bibliothques ENSA-V, ISA & EPB | http://issuu.com/minimoarch | facebook.com/pages/minimoarch)













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Edagli anni ottanta, con lavvento del computer, che larte generativa muove i primi passi da una limitata interazione fra uomo e macchina data dalluso di software-idea o dallimpiego di formule matematiche che consentono la realizzazione di opere darte, visuali, architettoniche, letterarie o musicali, partendo da unidea che non sia esclusivamente quella umana.Grazie a questi programmi possibile trasformare larchitetto in un provetto chimico biocellulare delledilizia, concependo strutture di elaborazione crescente consacrandole come uniche nella sfera dellindividualit. Si assiste ad un reset concettuale nellelaborazione di una architettura fondata su elementi naturalistici rielaborati nella loro forma ideale, ove il citazionismo dellesistente si manifesta non pi in una rielaborazione sottoforma di linguaggio, ma nellimitazione della riproduzione mitotica cellulare, dei meccanismi che generano organismi viventi complessi, esasperando lidea dellarchitettura come essere vivente e ritrasformando il patrimonio artistico in una forma spinta di scienza organica del costruire.

Lantica missione dellarchitetto della recinzione di uno spazio, e la sua declinazione architettonica in termini di carattere (lelevato) e morfologia (copertura), traggono il loro potenziale storico dallarbitrariet dellessere umano e del suo pensiero. Larchitettura delle cose diventa quindi volont creatrice trascendente, eterea nel mondo delle idee, senziente su s stessa; essa comanda il corpo di cui le mani costituiscono il mezzo di ideazione e costruzione, la stampa ricreata dal positivo del concetto. Ed questa autorialit che genera e suggerisce commozione e bellezza laddove latto volontario ricama e reinterpreta il reale manifesto della natura, ove la citazione si trasforma in potere, ed il ruolo demiurgico dellarchitetto creatore si manifesta.Una Kunstwollen che sembra ormai perdere il suo potenziale arbitrale laddove larchitettura generativa, intesa come riproduzione perfetta dei meccanismi della natura, concede allautore solo lo spunto iniziale, la miccia, il coito concettuale oltre il quale la macchina a generare la mitosi algoritmica. Un ruolo pi ontologico che rappresentativo, in cui il sistema tettonico viene piegato a esigenze di forma, e la Kernform spadroneggia sul suo artefice. Typos e Topos si mescolano fra loro, senza pi distinguersi, e la mano schiava della matita per esprimere la creazione diventa ormai succube di leggi matematiche che per non possiede, e che invece prescindono di lei.Ma se la forma artistica interpreta in quanto kernform, pur vero che lo stesso prurito artistico ad essere sollecitato dalla comprensione della volont principe. Vi uninversione fra azione e volont in cui la forma necessariamente pre-esiste o si pre-determina, e se ci vero, allora il kern, secondo citazione Botticheriana, oggi, non prevale pi sul Kunst, ma semplicemente lo precede.Un rischio, eppure un immenso potere. LArchitettura generativa oggi ci pone il problema di rivalutare il nostro ruolo. Se LArchitetto in quanto deus-ex machina si consacra a creatore o piuttosto a micciaio; interroghiamoci: Dio pi Kern o Kunst?

Chiusi lauto con fretta, mi avviavo ad una passeggiata. Abbarbicato sul monte cera quel paesino, dai tenui toni rosso, per i tetti, crema, per i prospetti. Sito tra le dolci montagne umbre, pietrose. Con curiosit e fatica, sal le ripide scalette che portavano sotto il grande arco residuo di antiche mura, testimone di tempi gloriosi.Passeggiavo nelle strette vie, teatro di vite quotidiane, il sole, alto e brillante in cielo, cuoceva ogni concio, presi una matita, mi sedetti su di un lapideo gradino, sedile di tante generazioni, ed iniziai a tracciare linee, segni.Ero tranquillo, sereno, respiravo un profumo di casa, nel pi autentico significato che il termine possiede. Per la prima volta, dopo anni, mi sentivo protetto, accolto in un seno felice, lontano dagli spazi spaesanti della periferia moderna, lontano dai giganti di cemento, riguardavo il cielo e il transitar delle belle nuvole.La gente intorno a me, felice, andava avanti ed indietro, con far gentile tutti porgevano il loro saluto, ognuno sentiva intriso nel proprio animo, la certezza di un mutuo appoggio, il vicinato, fenomeno scomparso da decenni ormai, l era forte e presente. Fu allora che mi chiesi con forza, quale fosse la strada

da percorrere, quale quella percorsaSecoli di progettazione e programmazione hanno creato le nostre citt, progresso, tecnologia, hanno formato e ridisegnato in nuovi confini urbani. Catapultati in una realt, che necessariamente vive del suo tempo e dei suoi ritmi, forse una riflessione, fermandosi un attimo su di un lapideo gradino celebrale, non sarebbe poi cosa disprezzata.

Le concept de patrimoine mondial, culturel et naturel invent au dbut des annes 70 aura surtout rvl, dans les vingt premires annes, une stratgie identitaire: les clauses fixes par un comit forte participation occidentale ont retranscris le langage dune culture dominantes. Pour classer un bien, il tait ncessaire que celui-ci obisse un certain nombre de conditions, dont le fait dtre authentique et reprsentatif. Celui, de lauthenticit ne peut tre appliqu un pays comme le Japon, o les difices sont reconstruits priodiquement lidentique. Larchitecture japonaise, intimement lie son environnement (particulirement difficile), raconte lphmre de par ses matriaux de construction, tout en narguant les sicles dun ternel clat. Ces monuments sont dtenteurs dune mmoire souvent plus ancienne que leur priode de construction, dont seule la forme traverse les poques (le complexe de temple de Hryji Nara plus vieille structure en bois au monde a plus de 1300 ans). Ici, la notion de conservation du patrimoine passe par la transmission de la pense. Mais elle peut tre considre, aujourdhui, comme lamalgame de deux phnomnes culturels : soit dans la continuit des traditions anciennes, avec ses rites de reconstructions, sa connaissance pousse des modles architecturaux, sa pratique constructive riche en signifiant. Soit dans lapplication de mthode de conservation scientifique contemporaine (rsine/lment mtallique). Mais lincomprhension face une culture de la transmission immatrielle reste grande. Les conceptions et attitudes de transmission non similaires celles de loccident on t regroupes dans un ensemble qualifi de non occidental alors quelles cultivaient simplement une manire diffrente de transmettre le pass. En effet, la notion de patrimoine nest pas dtachable dun contexte mental: lextrme formalisme de la civilisation nippone est en fait pleine de signifiants (pleine de sens) et dont le charme est de navoir aucun signifi ; il faudrait dire qu loppos, la France, lextrme occident, apparait comme un domaine tellement charg de signifis quon en oublie les signifiants, quon en nglige imprudemment loriginalit (Roland Barthes). Au mme titre que la conservation dun objet usuel en occident, les reconstructions du temple dIs au Japon constituent une rponse face la perte et la disparition ; cest un acte volontaire de transmission destin assurer la continuit. Finalement, la tradition occidentale et non occidentale sunissent sur un point, lacte de patrimoine : ainsi tous saccordent pour assurer le maintien dune mmoire vivante o le souvenir devient utile pour les hommes daujourdhui et de demain. Cependant, la notion de patrimoine au japon doit permettre dinterroger notre propre manire de transmettre le pass. Nous disposons dj darme stratgique contre les excs dune consommation patrimoniale, mais la question reste ouverte : quel est le fondement sur lequel repose la conservation du patrimoine historique bti dans un monde qui sest donn les moyens scientifiques et techniques de garder en mmoire, et dinterroger son pass sans la mdiation de monuments historiques rels? Que ce soient les fonctions conomiques (Soft power culturel) et les ressources distractives offertes par ce patrimoine dans la socit de loisirs, ou que ce soient ses valeurs cognitives, pdagogiques et artistiques, aucune des motivations institutionnellement ne permet dinterprter la ferveur avec laquelle la culture patrimoniale est clbre et se propage dans le monde entier.

series Model, Marina, foto di Reinis Hofmanis, 2009. (www.reinishofmanis.com)

a r c h i t e t t u r a e c u l t u r e

le patrimoine en questionJapanese way of transmitting knowledgee. de champsavinstudent of architecture, cole nationale suprieure de Versailles

a r c h i t e t t u r a e v i r t u a l e

addio kunstwollen?about changes due to generative architecturen. boccadorostudent of architecture , politecnico di Bari

foglio periodico di piccoli pensieri sull a r c h i t e t t u r ae sull a r c h i t e t t u r a d e l l e c o s e .a periodical paper of small thoughts concerning a r c h i t e c t u r e and r e l a t e d s u b j e c t s .

n. 2 03.2011

a r c h i t e t t u r a e c a s u a l i t

poniamo il casothe strange case of fated. fallacarastudent of architecture, politecnico di Bari

In tutto ci che fa, luomo, tenta di porre in essere le proprie ragioni. Tenta di porre in essere le proprie volont, tenta di porre in essere la propria volont [di potenza].Ogni giorno ogni uomo si sveglia e lavora con tutte le proprie forze per tentare di porre in essere ci che egli desidera. a questo punto che entra in scena, di soppiatto, venuto dal nulla, il caso.

In generale, nelle teorie fisiche, si tende, per semplificazione, a considerare il singolo elemento (il singolo punto materiale, il singolo elettrone e via cos) del quale si studiano azioni e reazioni. La pratica quotidiana poi insegna che tutte le azioni e le reazioni studiate ampiamente sulla carta vanno a collidere con una serie illimitata di circostanze che, preventivamente, era assolutamente impossibile immaginare. Nella riuscita di ogni azione tentata dalluomo le circostanze contingenti hanno un ruolo che definire determinante poca cosa. E linsieme cos inestricabile di circostanze con le quali lazione umana deve confrontarsi nella realt quotidiana altro non che, banalmente, il caso. Il caso, il destino, la fortuna, la sfortuna, il fato, la sorte, la volont divina. Tutte le azioni delluomo devono confrontarsi costantemente con il caso. Questo non significa che tutto dipenda sempre, solo ed esclusivamente dal caso, ma sarebbe una menzogna non dire che il caso uno dei principali fattori di riuscita o di fallimento delle azioni umane. Il dramma sta nel fatto che questa saggezza autentica, ancestrale, sana, gode di sempre minore considerazione nella societ contemporanea. Luomo di oggi vorrebbe eliminare la fatalit, vorrebbe essere completamente padrone delle proprie azioni, completamente padrone della propria vita. Soltanto che questo, semplicemente, non si pu. Le leggi di Dio sono tali proprio per la loro assolutezza ed incontrovertibilit. Ed in questo modo vanno prese.Dunque nessun timore e nessuna collera poich le cose immutabili non possono essere mutate, e farsi prendere dal panico non mai cosa utile. Dunque avanti, consci della verit millenaria e pura delle cose, avanti con la vita, avanti nonostante tutto, avanti con i propri tentativi, siano essi casualmente destinati alla riuscita o al fallimento, poich in fondo, checch se ne dica, proprio il tentativo la vera libert.

[Ed avanti anche a te, Minimo, poich un tentativo, in fondo, non mai vano.]

Per fortuna in trecento parole mi difficile dimostrare una tesi: per fortuna, perch di certo non il mio obiettivo. Ma porre domande, questo si. E in trecento parole di domande, dubbi e incertezze se ne possono esplicitare tanti. Come quando viaggiamo: limportante farlo per porsi domande, non per trovare risposte. Ed per questo che sono in India. Per chiedermi: che cos il minimo indispensabile? Che cos struttura, contenuto, significato e che cos aggiunta, di pi, decorazione, abbellimento, ornamento? Chiedetelo a chiunque qui e vi risponder semplicemente con unespressione perplessa. Niente superfluo, tutto necessario: dalle corone di garofani dindia arancione brillante appese agli autocarri al filo rosso e giallo sbiadito legato al polso, alle stampe, ai ricami, alle infinite, pesanti e colorate applicazioni sugli abiti, ai disegni chiamati mehendi fatti di henna sul corpo delle donne, quelli chiamati mandana fatti di pasta di riso sul pavimento e sui muri delle case. Qualsiasi materia, qualsiasi strumento e qualsiasi tecnica combinati insieme diventano mezzi utili per raggiungere lobbiettivo: rendere qualcosa significante. E non si tratta qui di famose o intellettuali personalit del mondo dellarte, di designer, architetti, maestri darte o mastri artigiani, ma di qualsiasi individuo che trova il suo ruolo nella societ anche attraverso lazione quotidiana del creare e del mostrare i valori di un sistema che si rigenera continuamente restando per comunque legato al proprio passato: segni, icone o simboli su qualsiasi superficie che raccontano una cultura perch rimandano a qualcosaltro o semplicemente perch sono su di essa presenti o assenti. Come il tipico traffico indiano in cui suoni il clacson per comunicare che esisti anche tu e per sopravvivere devi farlo per forza. Te lo chiedono anche quelle due supercolorate e iperdecorate parole variatamente dipinte sul retro degli autocarri: horn please!

a r c h i t e t t u r a e o r n am e n t o

il minimo indispensabilesmall memories about india and its sense of decoration a.s.z.manciniinterior designer-PhD candidate, politecnico di Milano

a r c h i t e t t u r a e u r b a n o

passeggiandothinking about the plasure of walking through premodernity di f. erriquezstudent of architecture, politecnico di Bari

invenzione di veduta urbana, F. Erriquez, 2010

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ponte su Val polcevera (Riccardo Morandi, 1967), foto di La Simons-Jauffret, 2011

foglio periodico di piccoli pensieri sull a r c h i t e t t u r ae sull a r c h i t e t t u r a d e l l e c o s e .a periodical paper of small thoughts concerning a r c h i t e c t u r e and r e l a t e d s u b j e c t s .

n. 405.2011

Il Pont Transbordeur di Marsiglia costruito nel 1905 collegava le due banchine dellimboccatura del Porto Vecchio con lobbiettivo di fluidificare il traffico congestionato di pedoni e carri provenienti dai quartieri a sud della citt diretti verso il porto in-dustriale. La sua struttura a ponte strallato, figlia dellingegneria dellacciaio, consentiva a una piattaforma di scorrere avanti e indietro restando sospesa a due metri sul livello dellacqua mentre trasportava persone e mezzi.Dopo essere stato mutilato dalle truppe naziste nel 44 e succes-sivamente fatto abbattere del tutto dalla Ponts et Chausses nel 45, il ponte divenuto un mega-fantasma della citt. Era un mostro, una macchina urbana, uninfrastruttura, una mega struttura, un mezzo di trasporto senza essere ne auto, ne barca, ne treno e neanche aereo, una arco di trionfo, una Tour Eiffel, una promenade che consentiva una percezione in movi-mento del paesaggio circostante proiettando le persone che us-civano dalle strette vie degli isolati densi del centro storico in uno spazio sospeso, aperto e leggero sullacqua.Questo ragno, delicatamente appoggiato sulla citt, definiva il ter-ritorio di Marsiglia e come primo oggetto che appariva allorizzonte arrivando dal mare, era Marsiglia.Un oggetto che oggi sarebbe imprigionato dal maniaco desiderio di riconversione, preservazione archeo-industriale electro indie anale, di architettura necrofila e coprofaga, espressione di un ansia di toccare e modellare tutto per poter possedere, e, quindi godere.Invece questo un oggetto libero, libero di essere puramente se stesso e democraticamente di tutti ma intoccabile, fuori da ogni interesse semplicemente perch non esiste pi, come una rockstar: morta prematuramente di overdose, sfuggita al lento declino del suo successo e a una vecchiaia che non gli appartiene, divenuta eterna nellimmaginario collettivo.

Larchitecte Yoshiharu Tsukamoto, nous a pertinemment bien fait remarquer lors de la biennale de Venise, la diffrence entre les quartiers dhabitations Tokyo et ceux que lon retrouve dans nos villes Europennes. La diffrence, comme il lexplique, vient de lautorit et des rgles urbanistiques qui rgentent ces villes. A Tokyo on observerait

un cycle vital urbain qui se rpte tout les quarts de sicle, les espaces de terrains vides qui entourent les units dhabitation subissent des transformations qui renouvelle en permanence le tissus urbain et donc le vide. On assiste une sorte de respi-ration du vide urbain qui sopre plusieurs fois lchelle dune vie humaine.

En Europe, et par exemple Bruxelles, les lots bougent peu;de temps en temps de vieux btiments se font remplacer. Mais le vide public reste presque statique lchelle dune vie humaine. Cependant, derrire les faades immobiles (et parfois tout prix prserves) du centre bruxellois, les arrires cuisines et ajouts pullulent et se transforment dans les jardins en int-rieur dlot.

Il ny a pas de raison de changer le fonctionnement ne nos vieux quartiers, cela reviendrait changer lessence mme de nos villes. L o le phnomne Tokyote peu tre un outil intressant utiliser cest dans les nouveaux projets de logement grande chelle. Les tissus urbains crs de toute pice sont souvent maladroits, les vides ny sont pas aussi intressants que dans les centres ville o les couches de bti dposes au fil des sicles participent un vrai dialogue avec le vide public.Lexemple le plus flagrant est celui de Louvain-la-Neuve, ville uni-versitaire construite en urgence au milieu des annes 70. Malgr la volont de garder la ville lchelle humaine, en la rendant principalement pitonne et en vitant la construc-tion de grands boulevards, celle-ci reste plutt mal perue par les tudiants. La barre de logement est encore utilise dans les nouveaux plans urbanistiques crant les mmes consquenc-es que dans les grands projets sociaux modernistes: la barre ef-ficace peut dgager beaucoup despace dans lequel il ne se passe au final que peu de choses. Ainsi dans ldification de ces nouveaux quartiers, ne serait-il pas intressant de rompre avec nos vieilles habitudes urbanistiques, cherchant des solutions inspires petite chelle des expriences dhabitats exprimentaux et des phnomnes grande chelle comme celui de la ville de Tokyo ? Crant ainsi des espaces ur-bains plus souples, qui auraient la possibilit de respirer et de sadapter ses habitants. Il est toute fois vrai que les dfis nergtiques nous imposent une compacit toujours plus exi-geante. Cest justement par ce que cette contrainte simpose nous quil ne faut pas perdre de vue limportance de ces exemples.

Encore une gorge de caf et quelques bouffes de cigarette bon march, avant de rejoindre cette rue qui me fascine et meffraie la fois. Toujours dans la pnombre, je me dirige lentement en direction de ce monde trange. L une porte cochre cadre le dcor, le contraste lumineux laisse deviner le passage rapide dombres anonymes, elles sagitent, sarrtent un instant, puis repartent aussitt. Au son de mes pas viennent progressivement sajouter lcho dun brouhaha de plus en plus intense, ma vue sestompe, se trouble, aveugl je rsiste encore un instant, avant de fermer les yeux, tout disparaitUne poigne de secondes se sont coule et je suis l, au beau milieu des tumultes de lespace public. Tout y semble alatoire, dsordonn, anarchique: deux-roues et micro-bus bataillent coups de klaxon pour pouvoir se frayer un chemin parmi la foule; ici, les passants esquivent encore de justesse un cycliste charg de marchandises; l, les commerces ambulants dbordent sur la chausse; les pitons traversent de toutes parts; camionnettes submerges de bric et de broc Encore un peu despace, on y discute, on y vend, on y vit. Finalement, tout cela se combine, sorganise, se hirarchise, et se structure naturellement. Nous sommes au Caire, et pourtant, il me semblait avoir dj vcu semblable aventure. Nous lavons tous vcu un jour.

Si, rappelez-vous de cet espace de friction, charg de spontanit, qui oblige garder son esprit veill, toujours en attente; cet espace chelle humaine, favorisant les changes en mettant en avant la mobilit douce. Malheureusement, un grand nombre de ces lieux ont ts effacs de nos villes modernes, pour tre progressivement transformes en machine circuler. Alors que les trottoirs, barrires, feux ou autres panneaux de signalisation abondent et font de la rue un lieu toujours plus rgl, certains urbanistes re-questionnent cette politique: la spcialisation des voies laisse place un unique espace, partag par tous ses utilisateurs et dnu de toute signaltique superflue, tout en redonnant la priorit aux pitons.

Un concept retrouv dans les annes 70 aux Pays-Bas et qui a t relanc en 2004 par un programme europen appel Shared space (espace partag). Malheureusement, cette initiative, encore marginale, ne semble pas avoir t entendue en France.Mais serait-elle rellement en contradiction avec la politique urbaine actuelle ?

constructed islands of Mores Utopia, Ebeneezer Howards Garden Cities and others. Nevertheless, this trend is reversed in depictions of desert islands such as Lord of the Flies, Battle Royale and Robinson Crusoe amongst others in which marooned characters cut off from the world, find that the insular setting elicits base behaviour and adescent to savagery, the implication being that the true nature of humans is systematically suppressed by the imposed constructs of society.Indeed, such cinematic and literary depictions seem to suggest that the setting by virtue of its very quality of insularity possess an implicit consciousness that holds sway over its occupants, inciting them to activity outside the bounds of social norms.It could be argued that it is to this that such marginalised environments owe their enduring fascination.

La specie umana si dirama in due propaggini differenti: gli uo-mini che, di un palazzo, guardano solo la struttura visibile, e coloro che ne guardano lo spazio negativo circostante. Dei secondi si conosce molto poco. Passeggiano spesso con una corda nel taschino, hanno un tempo lineare e non usano mai ver-bi al passato. Mentre Budapest si accartoccia sotto il peso della neve, avvalla i tetti e china le guglie, un uomo fissa il cielo con gli occhi chiusi, misura la distanza interstellare e riempie di buio il vuoto tra una chiesa e una casa. E il sarto dellassenza. Con un cavo dacciaio e delle scarpe di pelle cuce gli angoli sdruciti di palazzi in rovina, materno accudisce ringhiere scrostate di bal-coni dai quali non si affaccia pi nessuno e cornicioni abbandonati dagli uccelli migratori e da gatti troppo vecchi. Tempera la punta dei suoi occhi per guardare a fondo attraverso lindifferenza opaca dei passanti, che dal basso lo fissano strabici nelle loro esistenze tubolari, loro grafite lui diamante, cucito alla vita da un legame covalente, re tetraedrico delleleganza, guarda lumanit a i suoi piedi sfaldarsi fragile nel suo abito cristallino e sorride, ad arco. Ragno silenzioso, sutura lo spaziotempo col suo bilanciere, av-vicina le coincidenze, rende lentropia una domanda e stravolge la struttura delle relazioni umane, chiude gli scarti in geoidi irregolari e li nasconde in tasca, per proteggerci. Ogni seconda domenica del mese, il funambolo si concede il suo giorno gi dal cielo, e nella sua soffitta azzurra costruisce Calder per i suoi amori settimanali.Tutte le notti aggiunge una stella alla mappa dei cieli sulle sue pareti, dove non ci sono eroi ma solo cerchi concentrici e sinusoidi, e lunica donna presente un triangolo senza voce.Della sua infanzia ricorda solo le mani di sua madre, mentre sten-dono lenzuola bianche su un filo troppo alto.

Il vento suonava le fronde dellimmenso salice, custode della soleggiata ed antica facciata. Le cicale intonavano il loro rituale canto estivo in un sol dagosto che indorava il cielo limpido, immenso. Al mio sguardo si offr loccasione di osservare quella rossa facciata: rifatta in bello stile ottocentesco, espressione di unarchitettura che faceva delleclettismo il suo baluardo, essa era la rappresentazione pi vivida del suo tempo. Erano ancora visibili le tracce di un passato in cui il casolare era un piccolo fortino rurale, abbarbicato sulla collina da cui osservava ed osserva tuttoggi il bel territorio pugliese, boschi, colline rigogliose, ulivi statici e secolari.Scricchiol la porta dingresso, di legno scuro, verniciata da poco. Entrai e subito mi assal un odore acre di umido e muffa. La grande sala, forse un tempo stalla, ospitava varia mobilia tra cui una sedia. In quella masnada di oggetti il mio sguardo si pos su quel pezzo di legno rozzamente lavorato, ma tuttavia ben riuscito.Un piccolo manufatto dunque di circa duecento anni.

Il problema era: perch mi ero soffermato su quel pezzo di legno?... mi si pose innanzi una riflessione. Stanco della corsa alla genialit, alla novit, alla moda, mi arrestavo e rimanevo attonito di fronte alla semplicit e alla funzionalit di quelloggetto. Ma guardandolo pi attenta-mente mi accorsi che era anche, semplicemente e banalmente bello, nonch funzionale appunto, nelle sue forme composte, squadrate, lavorate con sudore ed arte.

E cos, stanco della corsa, figlia della moderna vita, sostai sottoil grande albero, mentre il vento ne suonava con maestria le secolari membra.

Pont Transbordeur de Marseille, Ferdinand Arnodin, 1911

a r c h i t e t t u r a e m e s t i e r i

il sartosome pills about a tightrope walkerx. valentiniforeign language high school student, liceo linguistico di Bisceglie

a r c h i t e t t u r a e s g u a r d o

un pezzo di legnothinking about modernity starting from simple stuffs

f. erriquezstudent of architecture, politecnico di Bari

a r c h i t e t t u r a e g e om e t r i e

la courbethe curve

m.vostokart student, Beaux-Arts de Versailles

a r c h i t e t t u r a e o g g e t t o

un non-pontestory about a non-bridge

f. minorastudent of architecture, politecnico di Milano


vers de nouveaux espaces urbainsabout the urban spaces of Tokyo

f. timmermansstudent of architecture, Wetenschap en Kunst, Sint Lucas Architectuur, Gent


lordre cachabout the hidden order in the Cairo urban design

e. de champsavinstudent of architecture, cole nationale suprieure de Versailles

Un jour la ligne se brisa et lil aveugl sillumina

la ligne fconde sprit de croisements de retours de frlements de csures dondulations de ressacs en filaments cheveux dange en suspension de volutes ininterrompues de spirales essentielles lorigine imprcise la courbe

et, lil bloui la brlure incise hurla

la courbe, mita vostok, 2011

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19. Appropriation dune architecture objet ?

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lors que le star-system se dveloppe, que lobjet archi-

tectural devient le support dune image politique au service

du dveloppement conomique (effet Bilbao), lappropria-tion dune architecture objet sinterroge sur la manire dont de tels ouvrages dart interagissent avec leurs usagers ; la

manire dont ils sont investis et appropris, tant physique-

ment que psychologiquement. Mais de quels objets archi-

tecturaux parle-t-on ? Quel objet singulier choisir ? Aprs

stre longtemps servi des quipements culturels comme

dun gnrateur de gentrification et dun catalyseur cono-

mique, les lments majeurs, reprsentant aujourdhui la

mutation de nos villes, semble tre les gares : ple multi-

modale.

La gare, oublie de lhistoire de larchitecture du XXe sicle,

retrouve une nouvelle dynamique avec le dveloppement

du rail grande vitesse, pour tendre aujourdhui tre un

des symboles du renouveau urbain. La jeune gare de Lige

des Guillemins, dessine par larchitecte S. Calatrava Valls,

implique dans un ensemble de mutation urbaine, est

un bon exemple rendant compte de cette tendance : im-

mense sculpture de verre et de bton, taille par la griffe

dun archi-star, pose au milieu de cette ville en pleine

restructuration.

On tentera ainsi, laide dun certain nombre de regards

croiss, de mettre en tension la relation qui existe entre lar-

chitecture, la perception et lusage : un lien historique, que

lon retrouve tout au long de lvolution des gares, mais qui

revte actuellement un caractre particulier, compte tenu

de la transformation profonde de larchitecture contempo-

raine, et de sa place dans la socit.

(dirig par arch. Sawsan Noweir | bibliothque ENSA-V)

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