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Richard Barrett

everything has changed/nothing has changed

2013-16 orchestra

everything has changed / nothing has changed

2013-16 for orchestra (72 players)

in memory of David Robert Jones 1947-2016

Auftragswerk des SWR

duration approximately 14 minutes

instrumentation:

The orchestra is divided into three groups, placed from left to right (from the audience’s point of view) in the order 2, 1, 3. In other words, the violins will be laid out more or less traditionally, left and right of the conductor at the front of the orchestra, while violas, cellos and

basses are split symmetrically left and right. The positions of all the other instruments in group 1 may be as conventional as this arrangement allows. Since the harps rarely play together it might be found desirable to place them at left and right of group 1.

group 1 piccolo flute oboe english horn clarinet in Bb bass clarinet contrabass clarinet bass oboe or heckelphone soprano saxophone baritone saxophone bassoon contrabassoon 4 horns piccolo trumpet in Bb (with 4 valves) trumpet in C bass trumpet in Bb trombone contrabass trombone bass tuba 3 percussionists (see below for instruments) 2 harps (locally amplified) electric guitar (see below for further specifications) violins 1-2 violas 1-2 cellos 1-2 contrabasses 1-2 group 2 violins 3-11 violas 3-6 cellos 3-5 contrabasses 3-4 group 3 violins 12-20 violas 7-10 cellos 6-8 contrabasses 5-6 no vibrato unless otherwise indicated. The score is transposed: piccolo sounds an octave higher than notated, english horn and horns a fifth lower, bass oboe, contrabassoon, electric guitar and contrabasses an octave lower, Bb clarinet and soprano saxophone a major second lower, bass clarinet and bass trumpet a major ninth lower, contrabass clarinet two octaves and a major second lower, baritone saxophone an octave and a major sixth lower, piccolo trumpet a minor seventh lower and crotales two octaves higher. Muting of brass and string instruments is intended to be as much a change of timbre as a change of dynamic range, so that for example mp on a muted instrument should have the same perceived dynamic level as mp on the same instrument unmuted (that is, by playing more strongly). ] = damp all sound (for bowed strings: stop bow audible on the string)

notations for woodwinds:

Most woodwind trills involve timbral rather than pitch-changes, and the the auxiliary fingering is always given, for example tr (R12) = trill with the first two fingers of the right hand. The woodwind quartertones in the second part of the piece may be realised using fingerings and/or adjustments in embouchure – alterations in timbre shouldn’t be avoided.

notations for brass:

Where valves are specified, for example for trills where the pitch doesn’t change, they are indicated thus: Bb23 = second and third valves of the Bb division of the horn.

percussion instruments:

player 1 crotales

steel drum (soprano pan) anvil (high indistinct pitch) sleighbells 2 woodblocks* glass chimes small sizzle cymbal sandpaper blocks (“high”) maraca (“high”) rainstick (“high”)** snare drum (this is played only by plucking the snares so it can be placed upside down) wind machine

player 2 vibraphone Thai gongs, placed horizontally on foam blocks: 2 woodblocks* shell chimes medium sizzle cymbal sandpaper blocks (“medium”) maraca (“medium”) rainstick (“medium”)** large floor tom string drum (“lion’s roar”) small cymbal (used only to scrape edge against skin of floor tom) bunch of twigs (Rute)

player 3 thundersheet 4 bell plates (Plattenglocken):

Almglocken:

2 woodblocks* wood chimes large sizzle cymbal sandpaper blocks (“low”) rainstick (“low”)** maraca (“low”) bass drum 2 large smooth stones (one is placed on the bass drum skin and the other moved against it)

* pitch-order of woodblocks from high to low (for players 1-3): 1a 2a 3a 1b 2b 3b** rainsticks should be clamped to stands so that they can be tilted without having to be picked up

electric guitar:

The instrument should have a tremolo bar. A volume pedal and Ebow are required, as well as effects pedals and/or multi-effects unit to achieve the different sound qualities as described in the score.

notations for strings:

psp, msp = poco and molto sul ponticello respectively, the former already being noticeably different in timbre from nat., the latter being as extreme as possible consistent with the fundamental pitch remaining audible. pst, mst = poco and molto sul tasto (similarly).

= ascending degrees of bow pressure: flautando; “normal”; exaggerated and distorted (pitch only just discernible); completely pitchless scraping.

clb = col legno battuto; clt = col legno tratto.

notes for conductor:

In part 2 (nothing has changed), the aggregate sounds of group 1 generally involve a dynamic perspective with four levels: ppp (percussion), pp, p and mp. This kind of perspective also occurs in part 1 (everything has changed), for example from bar 8. As far as possible, the dynamics of the different instruments in their different registers should be kept consistent, also when this leads to timbral instability. All instruments in groups 2 and 3 begin together at each of the entries of these groups, each player beginning at the indicated point in the independently-played "loop", playing to the end and then continuing from the beginning.

programme note

This composition (like its title) consists of two quasi-independent halves which are so to speak “negatives” of one another. An orchestra of 72 players is divided into three groups: 18 strings on the left, 18 on the right, and 8 solo strings plus the rest of the orchestra in the centre. In the first half the outer groups play a continuously evolving structure and the central group a discontinuous sequence of seven structures, while in the second half the central group plays continuously and the outer groups play a sequence of seven structures, this time becoming increasingly discontinuous. This overall scheme is subject to numerous distortions and exceptions, although one feature which connects all of its elements is a relatively systematic fusion of material, form and orchestration.

The title stems from the lyrics of the 2002 song “Sunday” by David Bowie, to whose memory the work is dedicated, these being the first words that came to my mind on hearing of his death in January 2016. Although to a considerable extent the form of the composition was already clear by that time, at that moment it acquired a new dimension as well as a title. Is this dimension to be heard in the music? Perhaps, as something sounding distantly from far below its surface, in the way one’s musical memories from early life have some kind of persistence despite whatever seemingly divergent evolutions of style and thinking may have taken place. I think of these evolutions not as involving rejection of anything (for example of popular music) but as placing everything in a constantly expanding network of interrelationships and perepctives. It’s this multiplicity which I would like to be what makes my music what it is, where for example rhythmical or harmonic regularity are “special cases”, among an infinitude of modes of musical order and disorder, rather than tokens of eclecticism.

SCORE VERSION 1.3 - 13/02/2017

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Richard Barrett

2013-16

q=49

everything has changed

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* "molto vibrato" = somewhat slower and wider than usual

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string groups 2 & 3: bracketed noteheads are reference-points within

longer glissandi and are not to be emphasised!

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a subtle very slow phasing/flanging-type modulation so that the sound

isn't too unvarying and mechanical; use volume pedal for dynamics!

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* horns 1-4: each remains throughout this passage (until bar 43) with the indicated

valves and on the same harmonic, changing the pitch only by different degrees of half-stopping.

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mf mp

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mf mp

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horn 2

horn 3

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in Bb

bass tpt

in Bb

perc 1

perc 2

perc 3

hp 1

hp 2

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vn 1

vn 2

va 1

vc 1

vn 3-4

vn 5-11

vc 3-5

cb 3-4

vn 12-13

vn 14-20

vc 6-8

cb 5-6

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7

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7

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cb 5-6

q=77

q=77

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picc tpt

in Bb

tpt

in C

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perc 2

perc 3

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vn 5-7

vn 8-11

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vc 3-5

cb 3-4

vn 12-13

vn 14-16

vn 17-20

va 7-10

vc 6-8

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all accented notes in this section should be highly percussive

(especially once the percussion instruments drop out!

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sfzppp

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sfz

ppp mp

3:2

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sfz

sfz

sfz

sfz

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sfz

¢A¢A

sfz sfz

sfz

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bell plates

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¢A¢A

sfz

sfz

sfz sfz

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sord.) psp

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sord.)

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dynamic level = entire string section!

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21

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horn 2

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hp 2

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va 2

vc 1

vc 2

cb 1

cb 2

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vn 5-7

vn 8-11

va 3-6

vc 3-5

vn 12-13

vn 14-16

vn 17-20

va 7-10

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22

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

Each player in the outer string groups plays independently, beginning at the indicated point in the "loop" and repeating it until the conductor cues bar 113.

Each player may vary his/her tempo freely between the given limits, abruptly or gradually and at any point, but especially avoiding any sense of coordination or synchronisation between instruments.

An individual loop will be between 17 and 24 seconds long. On average therefore, each player will play his/her material approximately three times.

There should be no variation in perceived dynamic level either between instruments or between different sounds on the same instrument, so that bar 112 is heard as a single dense sound-complex.

Noteheads in brackets indicate that this pitch is not heard, but that the specified string is damped by the left hand at that point so that only the bow sound is heard.

senza battuta (60")

nothing has changed

e=75-105 individually

112

vn 3-4

vn 5-7

vn 8-11

va 3-6

vc 3-5

cb 3-4

vn 12-13

vn 14-16

vn 17-20

va 7-10

vc 6-8

cb 5-6

vn 3-4

vn 5-7

vn 8-11

va 3-6

vc 3-5

cb 3-4

vn 12-13

vn 14-16

vn 17-20

va 7-10

vc 6-8

cb 5-6

&

í ™™

arco

flautando

psp/msp

ppp sempre

vn 3 begins here

vary bow

position

each time

clb sul I

damping string

at notated

position

pst➞msp

arco

msp

sul IV

pitchless scrape,

damping string at

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stopping bow on

string at end

]

pitchless

arco

on bridge

sul III & IV

damping strings

at notated

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clb sul III

mst msp

arco

on bridge

sul I & II

arco

on bridge

sul II & III

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

clb sul IV

msp➞mst

(tap)

arco

msp

sul III & IV

]

(tap)

vn 4 begins here

arco

msp

sul I & II

]

(tap)

&

í ™™

arco

msp

sul IV

ppp sempre

vn 5 begins here

]

pitchless scrape,

damping string at

notated position,

stopping bow

on string at end

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

strike

tailpiece

with wood

of bow

arco

msp

sul I

]

(tail-

piece)

clb sul III

damping

string

at notated

position

msp➞mst

pitchless

arco

on bridge

sul I & II

damping

strings

at notated

position

vn 6 begins here

clb sul IV

mst➞msp

arco

mst

sul II

]

clb sul I

mstpsp

(tap) clb sul II

pst➞msp

arco

msp

sul III & IV

]

&

í ™™

ppp sempre

vn 8 begins here

clb sul III

damping string

at notated

position

mspmst

pitchless scrape,

damping string

at notated

position,

stopping bow

on string at end

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]

pitchless

arco

on bridge

sul I & II

]

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

arco

msp

sul IV

]

clb sul I

mst➞psp

(tap)

vn 9 begins here

arco

mst

sul I

]

strike

tailpiece

with wood

of bow

arco

mst

sul III

]

(tail-

piece)

arco

on bridge

sul II & III

vn 10 begins here

]

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

(tap)

clb sul II

mst➞msp

B í ™™

arco

mst

sul I & II

ppp sempre

va 3 begins here

pitchless scrape,

damping strings

at notated

position,

stopping bow

on string

at end

]

pitchless

arco

on bridge

sul I & II

arco

msp

sul III

]

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

arco

msp

sul III & IV

]

(tap)

va 4 begins here

clb sul II

damping string

at notated

position

mst➞msp

(tap)

clb sul I

pst➞msp

arco

on bridge

sul III & IV

clb sul I

msp➞mst

va 5 begins here

arco

mst

sul I

]

strike

tailpiece

with wood

of bow

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

arco

msp

sul IV

]

?

í ™™

ppp sempre

vc 3 begins here

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

arco

msp

sul III

& IV

pitchless scrape,

damping strings

at notated

position,

stopping bow

on string at end

]

clb sul II

damping

string at

notated

position

mst

psp

strike

tailpiece

with wood

of bow

arco

msp

sul IV

]

clb sul I

msp➞mst

(tap)

arco

mst

sul III

]

vc 4 begins here

clb sul III

pst➞msp

arco

mst

sul I

]

pitchless

arco

on bridge

sul II & III

damping strings

at notated

position

(tail-

piece)

(tap)

arco

msp

sul II

]

(tap)

?

‹

í ™™

arco

msp

sul I & II

ppp sempre

cb 3 begins here

pitchless scrape,

damping strings at

notated position,

stopping bow

on string at end

]

clb sul III

damping string

at notated

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mst➞msp

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

pitchless

arco

on bridge

sul III & IV

damping strings

at notated

position

strike

tailpiece

with wood

of bow (tap)

arco

mst

sul III

]

arco

on bridge

sul Iarco

msp

sul II

]

clb sul IV

mst➞psp

arco

mst

sul III & IV

]

clb sul I

msp➞mst

cb 4 begins

here

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

(tap)

arco

on bridge

sul I

&

í ™™

strike

tailpiece

with wood

of bow

ppp sempre

vn 12 begins here

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

arco

msp

sul I

pitchless scrape,

damping string at

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stopping bow

on string at end

]

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

arco

mst

sul IV

]

(tap)

arco

msp

sul III

]

pitchless arco

on bridge sul I

damping strings

at notated

position

(tap)

clb sul I

damping string

at notated

position

msp➞mst

vn 13 begins here

arco

msp

sul III & IV

]

(tap)

arco

mst

sul I & II

]

clb sul III

pst➞msp

&

í ™™

vn 14 begins here

ppp sempre

clb sul I

damping

string at

notated

position

msp➞mst

pitchless

arco on bridge

sul III & IV

damping strings

at notated

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clb sul IV

pst➞msp

pitchless scrape,

damping string at

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stopping bow

on string at end

arco

mst

sul III

]

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

strike

tailpiece

with wood

of bow

arco

mst

sul III & IV

]

arco

flautando

psp/msp

vn 15 begins here

vary bow

position

each time

clb sul I

mst➞msp

arco

on bridge

sul II & III

clb sul II

mst

psp

arco

msp

sul II

]

(tap)

arco

msp

sul I & II

]

&

í ™™

arco

mst

sul III

ppp sempre

vn 17 begins here

pitchless scrape,

damping string at

notated position,

stopping bow

on string at end

]

clb sul II

damping string

at notated

position

mst➞msp

arco

mst

sul I

]

strike

tailpiece

with wood

of bow

arco

msp

sul III & IV

]

vn 18 begins here

clb sul IV

msp mst

arco

mst

sul I & II

] R

clb sul I

pst➞msp

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

pitchless

arco

on bridge

sul I & II

damping strings

at notated

position

arco

msp

sul IV

]

vn 19 begins here

arco

on bridge

sul II & III

clb sul III

mst➞psp

(tap)

arco

on bridge

sul III & IV

B í ™™

arco

flautando

psp/msp

ppp sempre

va 7 begins here

vary bow

position

each time

arco

msp

sul I & II

pitchless scrape,

damping string at

notated position,

stopping bow

on string at end

]

pitchless

arco

on bridge

sul III & IV

clb sul II

damping

string

at notated

position

mst➞msp

arco

msp

sul III

]

va 8 begins here

clb sul I

pst➞msp

arco

on bridge

sul II & III

arco

msp

sul I

]

arco

on bridge

sul I & II

arco

mst

sul IV

]

va 9 begins here

strike

tailpiece

with wood

of bow

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

(tail-

piece)

(tap)

?

í ™™

arco

mst

sul III

& IV

ppp sempre

vc 6 begins here

pitchless scrape,

damping string at

notated position,

stopping bow

on string at end

]

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

arco

msp

sul III

]

clb sul II

damping string

at notated

position

mst➞psp

strike

tailpiece

with wood

of bow

(tap)

arco

msp

sul I & II

]

vc 7 begins

here

clb sul I

msp➞mst

pitchless

arco on bridge

sul II & III

damping strings

at notated

position

clb sul IV

pstmsp

(tail-

piece)

arco

on bridge

sul III & IV

arco

mst

sul IV

]

arco

on bridge

sul I & II

?

‹

í ™™

arco

msp

sul III

& IV

ppp sempre

cb 5 begins here

pitchless scrape,

damping string at

notated position,

stopping bow

on string at end

]

clb sul II

damping string

at notated

position

pst

msp

arco

msp

sul I

]

tap body of

instrument

with finger

(vary sound

each time)

arco

mst

sul III

]

(tap)

clb sul IV

mst➞msp

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

pitchless arco

on bridge

sul I & II

damping strings

at notated

position

clb sul I

msp➞mst

(tap)

cb 6 begins here

clb sul I

mst➞psp

arco

msp

sul II

]

(tap)

strike

tailpiece

with wood

of bow

&

arco

mst

sul I

(ppp sempre)

]

(tap)

strike

tailpiece

with wood

of bow

arco

mst

sul II

]

clb sul II

mst➞psp

arco

mst

sul III

]

(tail-

piece)

î™™

&

(tap)

(ppp sempre)

vn 7 begins here

arco

mst

sul I & II

]

(tap)

arco

on bridge

sul III & IV

(tap)

arco

mst

sul IV

]

arco

on bridge

sul II & III

î™™

&

(tap)

(ppp sempre)

arco

on bridge

sul III & IV

vn 11 begins here

]

(tap)

arco

msp

sul I & II

]

clb sul IV

pst➞msp

arco

mst

sul III & IV

]

î™™

B

(tap)

(ppp sempre)

arco

mst

sul II

va 6 begins here

]

arco

on bridge

sul I

(tail-

piece)

(tap)

clb sul III

mst psp

î™™

?

(ppp sempre)

vc 5 begins here

arco

on bridge

sul III & IV

clb sul IV

mst➞msp

arco

on bridge

sul I & II

(tap)

arco

mst

sul I & II

]

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

î™™

?

‹

arco

mst

sul I

(ppp sempre)

]

(tail-

piece)

clb sul II

pstmsp

(tap)

arco

msp

sul IV

]

(tap)

î™™

&

(tail-

piece)

(ppp sempre)

arco

on bridge

sul I & II

(tap)

clb sul IV

mst psp

arco

mst

sul II

]

clb sul II

mst➞msp

arco

on bridge

sul II & III

î™™

&

(ppp sempre)

vn 16 begins here

(tap)

arco

msp

sul IV

]

(tail-

piece)

(tap)

arco

mst

sul I

]

(tap)

arco

on bridge

sul I & II

î™™

&

(tap)

(ppp sempre)

(tail-

piece)

vn 20 begins here

(tap)

arco

mst

sul II

]

(tap)

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time

î™™

B

(ppp sempre)

clb sul IV

mst➞psp

(tap)

arco

mst

sul II

va 10 begins here

]

(tap)

arco

mst

sul III & IV

]

clb sul III

msp

mst

(tap)

î™™

?

arco

msp

sul I

(ppp sempre)

vc 8 begins here

]

clb sul III

mst➞msp

(tap)

arco

flautando

psp/msp

vary bow

position

each time(tap)

arco

mst

sul II

]

(tap)

î™™

?

‹

(ppp sempre)

arco

mst

sul I & II

]

(tap)

arco

on bridge

sul II & III

(tail-

piece)

arco

mst

sul IV

]

arco

on bridge

sul III & IV

î™™

O

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-

n

n

R

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b

Kr

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b

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j

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b

Kr

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j

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n

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n

RÔ

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n

b™

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Ob

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-

b

R

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Kr

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O

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b

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b

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n

b™

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r

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O

-

b

Kr

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j

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-

n

R

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Kr

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O

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b

Kr

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O

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b

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b

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O

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b

b

RÔ

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b

Kr

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‹

r

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O

O

-

b

b™

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‹

Kr

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‹

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Ob™

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O

O

-

b

b

Kr

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b

R

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‰ ®

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n

r

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O

-

Kr

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j

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O

O

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b

b

r

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7

j

≈

O

-

b

Kr

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Ob ™

R

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‹

Kr

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-

b

Kr

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Ob

r

≈ ≈

O

-

b

R

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O

O

-

b

b

Kr

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7 ™

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‰

‹

r

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-

b ™

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j

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O

-

b

b

R

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Ob

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O

O

-

b

n

Kr

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7 ™

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‹™

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-

b

Kr

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n

R

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Kr

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b

Kr

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O

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b

b

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b

b

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b

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b

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b

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b

Kr

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n

RÔ

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b

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b

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b

Kr

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‹

Kr

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O

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b

b

RÔ

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b

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b

Kr

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b

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b

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b

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b

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b

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b

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O

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b

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j

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-

b

Kr

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‹™

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O

-

n

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r

≈™

O

O

-

n

b

RÔ

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‰

‹

j

≈

7

r

‰ ≈

‹

r

‰ O

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b

RÔ

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‹

r

‰ ®

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b

r

®

®

Ob

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‹

r

≈

O

-

b

RÔ

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‹

r

≈ ≈

O

O

-

b

™

™

r

® ≈

Ob

j

®

‹™

r

‰

O

-

b ™

R

®

Ob ™

r

®

‹

r

≈ ≈

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-

n

r

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‹

j

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b

RÔ

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‹™

r

‰

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O

O

-

b

b

R

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‹

Kr

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O

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b

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O

-

n

Kr

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O

-

b

n

r

® ≈

=

23

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

{

{

113

q=49

q=49

picc

fl

ob

engl

hn

bass

ob

cl in Bb

b cl

in Bb

cb cl

in Bb

sopr

sax

bari

sax

bsn

cbsn

horn 1

horn 2

horn 3

horn 4

picc tpt

in Bb

tpt

in C

bass tpt

in Bb

tbn

cb

tbn

tba

perc 1

perc 2

perc 3

hp 1

hp 2

e gtr

vn 1-2

va 1-2

vc 1-2

cb 1-2

vn 3-4

vn 5-7

vn 8-11

va 3-6

vc 3-5

cb 3-4

vn 12-13

vn 14-16

vn 17-20

va 7-10

vc 6-8

cb 5-6

7

4

7

4

&

‹

p

mp

5:4

3:2

&

mp

5:4

p

3:2

&

pp

ppp

p

5:4 7:6

&

ppppp

pp

&

p

3:2

pp

&

pmp

5:4

&

pp

ppp

p

&

pp ppp

pp

5:4

&

mp

5:4

mp

&

p

(Bb key)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

7:6

mp

?

p pp

5:4

7:6

?

p

mp

7:6

&

±

pp

ppp

F2

¯

pp

ppp

¯

mp

3:2

&

±

mp

5:4

p

?

¯

3:2

&

±

mp

5:4

p

+7:6

&

±

pp

ppp

¯

pp

&

harmon mute

(stem extended)

mp

5:4

pedal tone!

p

‘“

7:6

&

harmon mute

(stem removed)

p

5:4

pp

3:2

&

straight mute

mp pp

7:6

?

harmon mute

(stem in)

mp mp

7:6

?

straight mute

p

5:4

p

?

straight

mute

mp

pp

ppp

p

3:2

/

ppp

sandpaper blocks ("high") -

continuous circular motion always

5:4

maraca ("high") -


ppp

3:2

ppp

wind machine

/

7:6

/

ppp

shell chimes

~~~~~~~~~~

5:4

ppp

floor tom - hold bunch of twigs against drumhead and roll them to produce "crackling" sound

for indicated duration

string drum (slowly!)

ppp

/

3:2

/

rainstick ("low")

ppp

(return to

horizontal) ¡A¡A

ppp

(both soft-headed beaters held in one hand above and below cymbal so as to damp easily with the other hand)

sizzle cymbal (large)

]

7:6

/

5:4

?

mp

]

secco

mp

&

3:2

&

pp

ppp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

?

mp

secco

&

5:4 3:2

&

‹

ebow*

p ]

5:4

ebow

p

]

* retain same effects settings from here until the end: as in bars 13-20: bright, precise sound without much compression so as to respond well to both plucking and ebow,

perhaps with a subtle very slow phasing/flanging-type modulation so that the sound isn't too unvarying and mechanical

3:2

&

2 con sord

(1 senza)

mp

1 pizz

2 arco**

sul II

pp

2 pizz

1 (arco)

ppp

mp

p

3:2

2 arco sul III msp

p

5:4

7:6

B

2 con sord

(1 senza)

1 arco**

p

2 arco

pp ppp

&

1

2

pp

ppppp

mst

pp

5:4

?

2 con sord

(1 senza)

1 arco mst**

2 pizz

mp

pp

n

B

5:4

ppp

2 arco

1 pizz

pp

mp

B#

2 arco

pp

5:4

7:6

?

2 con sord

(1 senza)

1 pizz

mp

** group 1 strings: arco always "nat" unless otherwise indicated

1 arco**

p

5:4

2 pizz

&

mp p

1 arco

?

3:2

&

con sorddivisi

í ™™


p sempre

vn 3 begins here

arco

flaut.

pst

o

arco

mst

]

Each player in the outer string groups plays independently, beginning at the indicated point in the "loop" and repeating it, ignoring

conductor and barlines, until the conductor cues bar 120.

Each player may vary his/her tempo freely between the given limits, abruptly or gradually and at any point, but especially avoiding any

sense of coordination or synchronisation between instruments.

An individual loop will be between 10 and 14 seconds long. On average therefore, each player will play his/her material approximately four times.

arco

flaut.

pst

o

arco

psp

arco

flaut.

pst

o

arco

psp

arco

flaut.

pst

o

vn 4 begins here

arco

gett.

msp

o

arco flaut.

pst

o

arco

mst

]

arco

gettato

msp

”“

&

con sord

divisi

í ™™

p sempre

vn 5 begins here

arco

mst

]

arco

flaut.

pst

o

arco

psp

arco gettato

msp

o

pizz nat.

vn 6 begins here

arco

mst

]

arco flaut.

pst

o

arco

gett.

msp

o

arco

flaut.

pst

o

arco

psp

vn 7 begins here

arco

flaut.

pst

arco

gett.

msp

o

&

con sord divisi

í ™™

p sempre

vn 8 begins here

arco gettato

msp

o

arco

flaut.

pst

o

arco

psp

vn 9 begins here

arco

mst

]

arco flaut.

pst

arco gett.

msp

o o

arco

flaut.

pst

o

vn 10 begins here

pizz

nat.

arco flaut.

pst

o

arco

psp

arco

flaut.

pst

o

B

con sord

divisi

í ™™

p sempre

va 3 begins here

arco

mst

]

arco

gettato

msp

o

arco

psp

arco flaut.

pst

o

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horn 2

horn 3

horn 4

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perc 1

perc 2

perc 3

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hp 2

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cb 1-2

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vn 5-7

vn 8-11

va 3-6

vc 3-5

cb 3-4

vn 12-13

vn 14-16

vn 17-20

va 7-10

vc 6-8

cb 5-6

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pp

(3/123)

ppp

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pp

4:3 3:2

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p

4:3

pp

(o/+ rapid opening and closing of harmon)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

?

p

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pp

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3:2

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4:3

p

(1/13)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

3:2

/

glass chimes

ppp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

sleighbells

ppp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

rainstick ("high")

ppp

4:3

3:2

3:2

/

4:3floor tom - scrape edge of small cymbal against drumhead

for indicated duration

ppp

rainstick ("medium")

ppp

(return to

horizontal)

/

thunder sheet

ppp

~~~~~~~~~

4:3

wood chimes

ppp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

3:2

bass drum - place large flat stone on drumhead and make slow

circular movements against it with another similar stone for

indicated duration

ppp

3:2

(remove

stone!)

&

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4:3

?

pp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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4:3

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pp

1 arco

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pp

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4:3

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3:2

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1 arco

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mp

p

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2 pizz

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mp

1 pizz

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vn 11 begins here

arco gett.

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B

(p)

va 6 begins here

arco gett.

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(p)

arco

psp

arco

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(p)

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perc 3

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vn 5-7

vn 8-11

va 3-6

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vn 14-16

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(both soft-headed beaters held in one hand above and below

cymbal so as to damp easily with the other hand)

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maraca ("high") - continuous circular motion always

ppp

¡A

(both soft-headed beaters held in one hand above and below

cymbal so as to damp easily with the other hand)

sizzle cymbal (medium)

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pp

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IV

Each player in the outer string groups plays independently, beginning at the indicated point in the "loop" and repeating it,

ignoring conductor and barlines, until the conductor cues bar 127.

All sounds are produced with damped strings, high bow pressre and slow bowing (disintegrating into a sequence of clicks at low dynamics!),

stopping the bow on the string at the end of the sound - no distinct pitches should be audible!

Each player may vary his/her tempo freely between the given limits, abruptly or gradually and at any point,

but especially avoiding any sense of coordination or synchronisation between instruments.

An individual loop will be between 7 and 10 seconds long. On average therefore, each player will play his/her material approximately five times.

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Each player in the outer string groups plays independently, beginning at the indicated point in the "loop" and repeating it, ignoring conductor and barlines, until the conductor cues bar 134.

Each player may vary his/her tempo freely between the given limits, abruptly or gradually and at any point,

but especially avoiding any sense of coordination or synchronisation between instruments.

An individual loop will be between 5 and 7 seconds long. On average therefore, each player will play his/her material approximately six times.

* Granular crackling sounds, produced al tallone with maximum bow pressure and hardly any lateral bow movement but a tight irregular ”figure-of-eight” movement.

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(1/13)

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clt sul I*

Each player in the outer string groups plays independently, beginning at the start of the "loop" and repeating it, ignoring conductor and barlines, until the conductor cues bar 141.


An individual loop will be between 3 and 4.5 seconds long. On average therefore, each player will play his/her material approximately seven times.

* col legno tratto on damped string so that only the bow sound is heard - vary the position randomly on each repetition in the range between msp and mst so that the faint pitch changes

(tail-

piece)

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piece)

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sul I

Each player in the outer string groups plays independently, beginning at the start of the "loop" and repeating it, ignoring conductor and barlines, until the conductor cues bar 148.


All should play legato possibile, bowing freely but without accentuation.

An individual loop will be between 1.7 and 2.4 seconds long. On average therefore, each player will play his/her material approximately eight times.


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