evolução histórica dos estilos em...
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O entalhe dos móveis Chippendale resultou mais fácil pela utilização de madeiras duras e compactas (caoba, acaju e
nogueira), o que permitiu maior estreitamento das estruturas e a estilização das suas formas.
Wardrobe
Showcase
Agradando tanto aristocratas como burgueses, esse estilo afirmou-se entre 1760 e 1790, marcando-se por móveis
reconhecidos através de amplas partes entalhadas, como os espaldares das cadeiras, cujos motivos eram o trançado
chinês, a agulha gótica e a lira neoclássica.
Interior Chippendale
Corner bar stool
Stool
Table
American Chippendale Style
Camelback Settees
Camelbak Armchairs
American Chippendale Chair
Hepplewhite Style
Reconhecido pela graça natural de suas formas, George Hepplewhite
(1727-86) marcou por volta de 1770 pela utilização da
madeira de zapote e adoção de espaldares na forma de
escudo, lira ou leque para os assentos, cujas pernas,
geralmente retas, eram de seção redonda ou quadrada.
Chair & Armchair
Combinando linhas curvas e retas, de
espírito neoclássico, era um estilo fino, cujo
mobiliário simples e leve era ornamentado com
cintas, espigas de trigo e as três plumas de
avestruz – símbolo do Príncipe de Gales –,
além do óvalo e do coração, cheio em parte
com palhinha.
Hepplewhite
Office
três plumas
Chairs
Espigas de trigo
Usando madeiras nobres (acaju, pau-rosa e palissandra), a mobília de sala de jantar apresentava mesas ovaladas, com
folhas para aumentá-las, além de cadeiras elegantes. Os sofás eram como as poltronas, tendo seis pernas e terminando em
ponta (tipo estípete). O console era ligeiramente curvo na frente (bombonet).
Console table (Bombonet)
Dinning Room
Sideboard desk
Settee
Hepplewhite
Style
Office
Sideboard Desk
Bombonet Table
Armchair & chair
Sheraton Style
Com linhas retas e fortes, mas delicadas, foi criado por
volta de 1790 pelo fabricante de móveis
Thomas Sheraton (1751-1806), que buscava
soluções que permitissem uma produção racional,
ressaltando a estrutura e a funcionalidade do mobiliário através de adornos discretos
(urnas, liras, conchas e drapeados). Sideboard
Desk
Sheraton Armchairs
Pembroke Table
Usou-se pouco acaju, preferindo-se madeiras
envernizadas ou pintadas em azul, verde, creme, branco ou preto, com
filetes coloridos ou incrustações.
Os sofás e canapés eram largos, de espaldar sólido e braços curvos, enquanto
os bufês e cômodas tinham 6 ou 8 pés, com
pés em ponta, redondos e quadrados.
Love Seat Wing Chair
Armchair
Bureau- Bookcase
Bureau- Desk
Havia cadeiras de encostos (backs) retangulares ou em lira, jarro ou escudo, cujas pernas tinham ponta redonda ou
quadrada, com travessas torneadas. A armchair, de pés curvados para fora e com anéis distanciados que imitavam
bambu, tinha braços finos e se perdiam no encosto.
Sheraton Chair Backs
Demi-Lune CardTable
Chair & Armchair
Pernas retas com anéis
Sheraton
Style
Sheraton Piano
Settee
Buffet-Desk
Armchair
The Cabinet Maker's and Upholsterer's Drawing Book (1791)
Reading Chair
Adam Style
O NEOCLASSICISMO chegou na Inglaterra na
segunda metade do século XVIII, encontrando seu apogeu com os irmãos Robert (1728-92) e
James Adam (1730-94), cujo estilo dominou o
interiorismo britânico de 1760 a 1780; e acabou
influenciando toda a Europa.
Robert Adam (1728-92)
James Adam (1730-94)
Osterley Park (1761/63, Londres)
Diferentemente da nobreza e burguesia francesas, as
classes dominantes da Inglaterra ainda tinha gostos mais austeros.
Criando um estilo próprio, a nobreza rural georgiana
preferiu novas e confortáveis mansões situadas no campo, as
quais proliferaram a partir de 1870.
Syon House (1750/61, Londres)
Headfort House (1760, Kells, Irlanda)
Fachada Sul
Fachada Norte
Kedleston Hall (1758, Derbyshire GB)
Robert Adam (1728-92)
1 Hall 6 Guarda-Roupa 2 Sala de Jantar 7 Salão 3 Sala de Música 8 Biblioteca 4 Pátio 9 Toalete 5 Dependências de 10 Acesso ao Serviços e Carruagens Pav. Superior
Wynn House (1772, Londres GB)
Robert (1728-1792) & James Adam (1730-1794)
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Criado com precisão e riqueza de detalhes, o
MOBILIÁRIO ADAM
caracterizou-se pela pureza geométrica combinada com
a harmonia das cores da pintura ou marchetaria, esta
realizada em madeiras delicadas (palissandra e
álamo amarelo) sobre fundo de sicômoro acetinado.
Table
Biblioteca da Kenwood House (1764/79, Hamstead, Londres GB) Robert Adam (1728-92)
Buffet
Chair
Sideboard Table
Os motivos decorativos, de gosto etrusco-romano, eram óvalos, folhagens, grinaldas e leques, além de cabeças de
cordeiro e leão. As CHAIRS tinham pernas retas,
espaldares em forma de lira, roseta ou escudo, com ornatos forrados no centro, acompanhando o assento.
Adam Chairs
Divã
Chest
Adam Style Legs
As ARMCHAIRS eram
delgadas, de pés esbeltos e fuselados, e espaldares redondos, ovais ou en
chapeau , com fundo na maioria das vezes recortado com entalhes ou guarnecido
de motivos rendilhados.
As madeiras preferidas eram as finas e exóticas (palissandra, pau-rosa e
pau-marfim).
Adam Armchairs
Com formas retas e em meia-lua, as cômodas
(chest of drawers) eram enriquecidas de palmetas, vasos, medalhões antigos
e placas de porcelana.
As mesas (tables) possuíam linhas delicadas e adornos de estrias na
borda do tampo. Introduziu-se o tampo de
madeira ou mármore.
Byron Vitrine
Chests of Drawers
Table
Console
Adam Style Settee
Armchairs
Mirror
Bibliografia BRUNT, A. Guia dos estilos do mobiliário. Lisboa:
Presença, Col. Habitat, n. 32, 1993.
DUCHER, R. Características dos estilos. São Paulo: Martins Fontes, 1992.
MALLALIEU, H. (Org.) História ilustrada das antiguidades. São Paulo: Nobel, 1999.
MONTENEGRO, R. Guia de história do mobiliário. Lisboa: Presença, 1995.
VALDÓS, A. M. El mueble clásico. México: Atrium International, 2001.
YATES, S. An encyclopedia of chairs. London: Grande Books, 1999.