extracto libreto gaudi

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  • 7/25/2019 Extracto Libreto GAUDI

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    ANTONI GAUDUN ARQUITECTO MESINICODIRIGIDO POR GABRIEL PETIT

    TEXTOS DEL CRTICO E HISTORIADOR DE ARTE DANIEL GIRALT-MIRACLE

    NDICE02CONTENIDO DEL DISCO

    05SIMPLICIDAD Y COMPLEJIDADDE UNA ARQUITECTURA

    24BIBLIOGRAFA28GLOSARIO

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    CONTENIDO DEL DISCO

    MEN PRINCIPAL

    ANTONI GAUDUN ARQUITECTO MESINICO

    ESCENAS/escenas 1-4 / 5-8 / 9-12/ver documental

    DOCUMENTACIN/glosario y figuras geomtricas: LA BSQUEDA DE LA FORMA

    CRDITOS/patronato de la fundacin

    LA COLECCIN/ttulos

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    Gaud y Barcelonaa finales del siglo XIX

    Casa Batll,Barcelona. 1904-1906

    Bodegas Gell, Garraf

    Casa de los Botinesen Len y PalacioEpiscopal de Astorga

    Casa Vicens,Barcelona. 1883-1888

    ParkGell, Barcelona.1900 -1914

    Convento y Colegiode las Teresianas,Barcelona. 1888-1889

    Finca para Eusebi Gell,Barcelona. 1884-1887

    Casa Mil La Pedrera,Barcelona. 1906-1910

    Colonia Gell, Sta.Coloma de Cervell,Barcelona. 1898-1916

    Palacio Gell, Barcelona.1886-1888

    Un tranva atropellaa Antoni Gaud

    10 de junio de 1926

    Templo de la SagradaFamilia, Barcelona.1883

    ESCENAS 1-4 / 5-8 / 9-12

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    Nadie duda hoy que Gaud es una figura internacional de la arquitectura. Lo ratifican el nmero depersonas que actualmente visitan sus obras, la multiplicidad de reportajes fotogrficos y de videosque genera y la cantidad de libros que se le dedican, as como los variados estudios cientficos quesu trabajo motiva. Pero en honor a la verdad no siempre fue as y por unos aos la incomprensinhacia sus proyectos fue general, porque sus propios conciudadanos no fueron capaces de percibirla excepcionalidad de su arquitectura, que por un lado rompa los moldes de la tradicin vigentedominada por el neoclasicismo del siglo XIXy por el otro no se identificaba con la corriente dominanteen Catalunya: el modernismo. An ms, tanto los medios de comunicacin, como las clases popularesy amplios sectores de la burguesa desaprobaron sus propuestas que entendan como un arbitrarioe innecesario derroche de formas.

    Esta resistencia tambin se puso de manifiesto a nivel internacional, cuando Barcelona era una ciudadmediterrnea de escasa proyeccin e inscrita en la Espaa del tipismo dieciochesco, por lo que si

    la obra ms relevante de Gaud se produjo entre finales del sigloXIX

    y principios del sigloXX

    , no fuehasta bien entrado el siglo XXque algunos estudiosos decidieron acercarse a la capital catalana paraconocer de primera mano la peculiar obra que haba realizado este outsiderde la arquitectura.

    De hecho, no fue hasta los ltimos aos de la dcada de los cincuenta cuando se inici una corrienteinternacional de inters por Gaud. Salvador Dal fue la primera voz de la modernidad que se levanten favor del arquitecto cataln, y pronto se le aadieron figuras como Le Corbusier, Alfred H. BarrJr., Henry-Russell Hitchcock y James Johnson Sweeney, estos tres ltimos vinculados al MOMA deNueva York. Ms tarde, fue Josep-Llus Sert, como decano de la Escuela de Arquitectura de Harvard,y los ms prestigiosos historiadores de la arquitectura moderna, como Bruno Zevi, Roberto Pane,Michel Ragon, Leonardo Benvolo, Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co, y, muy en especial, el

    profesor George R. Collins, de la universidad norteamericana de Columbia.

    As pues, es evidente que ante Gaud hay dos posicionamientos, el de los que lo considerancomo un fenmeno aislado, fruto de un genio incomprendido (como cierta bibliografa ha tratadode mostrarnos), y el de los que lo ven como un producto de su tiempo, resultado de un momentode euforia en el mbito cataln y de una evolucin ideolgica que afect tanto a los aspectostcnicos como sociales de un pas que vivi en su mxima intensidad los conflictos derivados de larevolucin industrial. Gaud fue un hombre formado en los esquemas romnticos del mundo rural, queexperiment en primera persona el shockdel fenmeno urbano y la aparicin de una sociedad quedemandaba nuevos modo de vida, tanto en el espacio pblico como en el privado.

    Es cierto que artsticamente hablando, Gaud coincidi en el tiempo con los momentos msfulgurantes de la Europa del 1900, lo que hoy conocemos como Art Nouveau, Jugendstil, Liberty,Sezession, etc., e incluso podemos sealar algunas coincidencias entre su obra y la que definimoscon estos nombres, en concreto con la que se dio en las ciudades de Bruselas, Nancy, Mnich,Darmstadt, Glasgow o Viena, en las que el ciclo econmico industrial y social transcurri muy paraleloal del norte de Espaa. Pero la obra de Gaud es mucho ms que un estilismo, porque supone lareconsideracin del arte de construir desde la misma tradicin, an vislumbrando nuevas opcionesy otra concepcin de lo que es el espacio habitable. En realidad, incluso podemos afirmar que apartir de un determinado momento, Gaud prescindi de los cnones para inventar una arquitecturapropia, con la que intent llevar a las ltimas consecuencias los lenguajes y las frmulas de sus

    SIMPLICIDAD Y COMPLEJIDAD DE UNA ARQUITECTURA

    Casa Mil La Pedrera Barcelona. 1906-1910

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    predecesores, ya procedieran de la cultura rabe, del mundo medieval o del barroco, y yendosiempre ms all, en particular cuando defina nuevas soluciones constructivas, aplicaba nuevosmateriales o desarrollaba una geometra del espacio que le abrira horizontes infinitos y que supondrala culminacin de su quehacer, con el que se anticip a los postulados de Pier Luigi Nervi, OscarNiemeyer, Eduardo Torroja, Frei Otto, Arata Isozaki, Toyo Ito, etc.

    Por lo tanto, podemos decir que aunque desde el punto de vista histrico Gaud pertenece a ladestacada generacin del modernismo cataln, la de Domnech i Montaner, Puig i Cadafalch, Jujol,Galliss, Martinell, etc., creativamente desbord a todos sus coetneos, como por fin ha sido reconocido.

    Y es que la magnitud de la obra de Gaud, multiforme, anticonvencional y osada, ha sido enjuiciadade muchas maneras, por lo general desde perspectivas muy epidrmicas, cuando lo ms valiosode su lenguaje se revela al adentrarnos en su arquitectura, lo que nos permite apreciar su sentido

    ltimo y descubrir la inteligencia con que manejaba los conceptos espacio y forma. Bsicamentepodemos hablar de tres lneas de anlisis: la primera y la ms habitual es la que lo sita en el campode la fabulacin, como el artista que de manera arbitraria y subjetiva creaba formas inditas yaplicaba materiales y colores que le permitan enriquecer la apariencia de sus inmuebles. Derivadade sta, pero mucho ms interesada y engaosa, es la va que lo asent en el campo de lo mgicoy esotrico, relacionando sus formas bulbosas con plantas alucingenas o desvaros que le situabanen estratos surreales o sobrenaturales que, en ningn caso, deben confundirse con la sincerareligiosidad de Gaud, que hemos de ubicar entre la tradicin espiritual y la renovacin social. Latercera va, que con el paso del tiempo ha ido afianzndose, es la que destaca su vertiente cientfico-tcnica y es la que ha sido capaz de interpretar a partir de su geometra y sus clculos unas normasgenerales que desarrolladas han dado lugar a lo que Joan Rubi llam una geometra nueva, la que

    en estos momentos, y gracias a las nuevas tecnologas, despierta ms inters entre los expertos.

    Pero es cierto que para comprender en todo el alcance una figura tan polidrica como la de Gaud,capaz de concebir el ms pequeo objeto ornamental y los edificios civiles y religiosos de mayorenvergadura, no podemos atenernos slo a los valores artsticos (forma, color, materiales), lasaportaciones arquitectnicas (sistemas estructurales y generacin de formas) o el rico simbolismoya sea histrico, mtico o religioso que acompaa todas sus obras. Es necesario tambin conocersu procedencia, la evolucin de su trayectoria, y la consolidacin de su personalidad, y an ms,su modus operandi.

    LOS ORGENES

    Antoni Gaud i Cornet naci el 25 de junio de 1852 en Reus, en aquel momento la segunda ciudad deCatalunya. Su padre proceda de la pequea poblacin de Riudoms, cercana a Reus y esencialmenteagrcola, donde el nio Gaud pas mucho tiempo, a causa de su dbil salud, por lo que todo elentorno del campo de Tarragona, su geologa, su flora, su fauna, sus costumbres, sus edificacionesrurales y religiosas, ejercieron una influencia decisiva en el ideario gaudiniano. No obstante, lo quemarc ms su personalidad, en lo formal y constructivo, fue el oficio de su padre, que era calderero,ya que con frecuencia lo vio modulando con el martillo las planchas de cobre hasta curvarlas paraconfigurar los recipientes cerrados que serviran para destilar alcoholes. Esta experiencia sin duda fue

    determinante en su capacidad de ver y entender las superficies, y despert su inters por la geometradel espacio, a la que dedic especial atencin como estudiante en la Escuela de Arquitectura y yacomo arquitecto en el diseo de todo tipo de elementos constructivos.

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    Casa Vicens Barcelona. 1883-1888

    ParkGell Barcelona. 1900-1914

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    Pero, sin lugar a dudas, la obra que mejor explica la inquietud constructiva de Gaud y el carcterpermanentemente experimental de su arquitectura es la pequea e inconclusa iglesia de la ColoniaGell, ms conocida como cripta. Se trata de un edifico complejo e inusual, de planta poligonalestrellada y formado por una serie de columnas de ladrillo y de bloques de basalto y bvedasde ladrillo sobre las que Gaud pretenda situar la planta de la iglesia. El tratamiento de la fachada,la coloracin de las vidrieras y la textura de los porches manifiestan una evidente voluntad de integrarla arquitectura en la naturaleza, aunque lo ms importante de este proyecto es que para calcular ladimensin y la forma de los arcos y sus esfuerzos, Gaud utiliz aqu por primera vez una maquetasuspendida que realiz con cordeles y sacos rellenos de perdigones que actuaban de contrapesosy definan los arcos y la misma estructura de la iglesia, que visualizaba en un espejo situado en labase de la maqueta. Adems, fotografiaba la maqueta para despus invertir la imagen y a partirde ella dibujar las plantas y los alzados del edificio.

    LA SAGRADA FAMLIA

    A pesar de la importancia de las obras de Gaud hasta ahora comentadas, sin duda, la msemblemtica, ambiciosa y desmedida, es el templo de la Sagrada Familia, que no empez l pero enel que trabaj desde 1883, cuando tena 31 aos, justo cuando haban comenzado a construir suscimientos, y hasta su muerte por accidente, en 1926. Adems se dedic a l de manera plena y casiobsesiva los catorce ltimos aos de su vida.

    La historia del templo de la Sagrada Familia es equiparable a la historia de la arquitectura de Gaud,puesto que se inici sobre unos cimientos neogticos, se desprendi de las referencias histricas

    para potenciar los elementos estructurales, adopt formas organicistas en las columnas, arcos,cubiertas y torres y culmin con unos pinculos que podramos calificar de cubistas, sencillamenteporque Gaud aplicaba a la Sagrada Familia todo lo que iba experimentado en otras obras y, en estesentido, los ensayos que hizo en la Colonia Gell fueron definitivos para solucionar el sistema estticoy estructural del templo, mucho ms dificultoso y grande que la iglesia de la Colonia Gell. Podemosvalorar el templo desde dos perspectivas, una neobarroca y exuberante, en la que deberemosdestacar el simbolismo religioso en su decoracin ornamental, y otra dominada por el particulardesarrollo de su geometra, que refleja los vastos conocimientos constructivos de Gaud. Son pruebade ello las innovadoras soluciones de las naves del templo, las columnas arbreas de fuste variable,las bvedas formadas por paraboloides hiperblicos o el ingenioso sistema de articulacin de lascubiertas.

    Y no se puede hablar de la Sagrada Familia sin mencionar una obra pequea pero emblemtica:el cercano edificio de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Familia (1909), que Gaud realizpara los hijos de los trabajadores del templo y para los nios del barrio, y que se caracterizapor la sinuosidad de sus muros y cubierta, trabada sta por una sola viga central sobre la quebasculan las longitudinales que definen las bvedas encadenadas de la cubierta. Un edificio queha sido admirado entre otros por Le Corbusier, por su solidez, simplicidad constructiva, por el bajocoste de su ejecucin y por su belleza, y que es considerado un antecedente de la arquitecturaorganicista.

    Templo de la Sagrada FamiliaBarcelona. 1883

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    EL OBRADOR

    Probablemente el lugar donde entender mejor la mentalidad y el modus operandide Gaud fuera en susobradores, los talleres que levantaba anexos a los edificios que construa y donde plante la mayora desus obras. Gaud parta de una base eminentemente artesanal aunque su objetivo era claramente emprico.La teora y la prctica, el arte y la tcnica, lo mental y lo manual, fundidos en la praxis de unas maquetaso de unos prototipos probados una y mil veces, hasta que aportaran las respuestas definitivas a lo quel mentalmente buscaba. Por ello es fcil comprender que es en este contexto donde se manifestaba elGaud que dominaba los oficios con gran habilidad manual y el que haba recibido una formacin superioren mecnica, en resistencia, en esttica, en clculo diferencial e integral, en geometra descriptiva. Por lotanto hay que entender el taller de Gaud como un laboratorio de ideas, como un espacio de constanteinvestigacin, donde todos los mtodos y materiales eran vlidos, desde los tradicionales (madera y yeso)hasta la fotografa, de manera que una vez definido su proyecto en maquetas pudiera elaborar los planos

    y solicitar los pertinentes permisos administrativos para la construccin.

    LA EVOLUCIN DE LA TCNICA

    Si analizamos las experiencias de la maqueta estereofunicular de la Colonia Gell comprobaremos queel mtodo empleado por Gaud es muy prximo al del ordenador: con los cordeles defina los almbricosy con papeles y superficies textiles, la volumetra final, es decir, los renders. Por ello, no es extrao que elgran impulso en el estudio de la geometra gaudiniana (simple en sus planteamientos y compleja en sudesarrollo) promovido por la Escola Tcnica Superior dArquitectura del Valls (Universitat Politcnica deCatalunya) en los ltimos quince aos, se haya hecho implementando informticamente sus planteamientos

    geomtricos, en concreto los que Gaud haba apuntado para la Sagrada Familia. El resultado de estosestudios ha abierto un campo de infinitas posibilidades que han permitido encontrar los orgenes modularesdel proyecto gaudiniano y su posibilidad de ejecucin. El mismo equipo y los mismos profesores quetrabajaron (y estn trabajando) en la continuacin de la Sagrada Familia, colaboraron en la exposicinGaud, La bsqueda de la forma (2002) definiendo infogrficamente siete de los conceptos de la variadageometra de Gaud: bvedas convexas, interseccin de paraboloides, conoides, arcos catenarios, columnade doble giro, bvedas hiperblicas y macla de geometras, unos vdeos que se incluyen en este DVD parafacilitar la comprensin de los esenciales planteamientos constructivos de Gaud.

    LOGRAR LA UNIVERSALIDAD POR SI MISMO

    No deja de ser una paradoja que uno de los arquitectos ms significativos del siglo XX, uno de los queha ejercido ms influencia en los nuevos planteamientos constructivos, slo sea conocido y reconocidopor su praxis, por lo que se deriva de su obra construida. Pero es que Gaud eludi a lo largo de suvida la notoriedad, no escribi libros, vio publicados muy pocos artculos sobre su obra, no imparticonferencias, no tuvo una ctedra universitaria y para ms inrisu taller de la Sagrada Familia fuedestruido durante la guerra civil espaola (1936), por ello simplemente debemos a la fuerza de susaportaciones el conocimiento y el reconocimiento que ha generado, el mismo que ha comportado queocho de sus obras hayan sido declaradas por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad y que susedificios sean los ms visitados del patrimonio histrico artstico del estado espaol.

    Daniel Giralt-Miracle

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    AA.VV. Antoni Gaud: 1852-1926, Fundacin Caja de Pensiones, Madrid, 1985. Catlogode exposicin, Museo Espaol de Arte Contemporneo, Madrid, mayo-junio 1985.

    AA.VV . El edificio Gaud de Len. Casa Botines, Caja Espaa, Len, 1997.

    AA.VV. Gaud, rationalist met perfecte materiaalbeheersing[Gaud-groep Delft, Peter Bak,Roel van der Heide, Jan Molema, Jos Tomlow], Delftse Universitaire Press, Delft, 1979. Textoen holands con traduccin al castellano.

    AA.VV. La Pedrera: arquitectura e historia[edicin y prlogo: Daniel Giralt-Miracle; textos: CarlosFlores, Josep M. Huertas; direccin artstica: Salvador Saura i Ramon Torrente], Caixa Catalunya,Barcelona, 1999.

    AA.VV. La Pedrera: Gaud i la seva obra[coordinacin: J. Corredor-Matheos], Fundaci CaixaCatalunya, Barcelona, 1998.

    AA.VV. Gaud 2002. Miscelnea. [Director: Daniel Giralt-Miracle, Coordinador: Rossend Casanova].Ajuntament de Barcelona - Editorial Planeta, Barcelona, 2002.

    AA.VV. Gaud. La bsqueda de la forma. Espacio, geometra, estructura y construccinAjuntament de Barcelona - Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior (SEACEX) - Lunwerg,Barcelona, 2002.

    AA.VV.Gaud. Arte y diseo, Fundaci Caixa Catalunya, Barcelona, 2002.

    AA.VV. Antoni Gaud 1852-1926. El trabajo del arquitecto espaol,Catlogo de exposicin con textosde Jan Molema, Jos Luis Moro, Wijnand Looise, Roel van der Heide, Jos Tomlow, Peter Bak, AlbertWelfing, Harm Noordhof y Jordi Bonet.Escuela de Arquitectura de la Universidad de Stuttgart, Stuttgart, 2002.

    AA.VV. Gaud. Espacios Sagrados, Lunwerg, 2002.

    AA.VV. Sagrada Famlia S.XXI. Gaud ara /ahora / now[Gmez Serrano, Josep, Coll Grifoll, Jordi,Burry, Mark]. Edicions UPC, 2010.

    AA.VV. Colegio de las Teresianas de Gaud, STJ Ediciones, 2002.

    ALONSO GAVELA, Mara Jess. Gaud en Astorga, Institucin Fray Bernardino de Sahagn, Len,1972.

    ARNS, Mara del Mar. Comillas. Preludio de la modernidad, Electa, Madrid, 1999.

    BASSEGODA i NONELL, Joan. El gran Gaud, AUSA, Sabadell, 1989.

    BASSEGODA i NONELL, Joan. El Palacio Episcopal de Astorga: 1887-1893, Cuaderno nm. 7,

    Centro de Estudios Astorganos, Astorga, 1989.BASSEGODA NONELL, Juan, Aproximacin a Gaud. Doce Calles, 1993.

    BIBLIOGRAFA

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    1. Arco catenario Arco que sigue el trazado de la catenaria.

    2. Arco funicular Arco poligonal que sigue el trazado del correspondiente polgono

    funicular.3. Catenaria Curva que describe una cadena, fijada por sus extremos, suspendida

    libremente y sometida nicamente a su propio peso.

    4. Cilindro Superficie generada por el movimiento de una recta (generatriz) que,manteniendo constante su direccin, resigue una curva cnica(directriz). El caso ms comn es el del cilindro de revolucin.

    5. Cilindro de revolucin Cilindro de directriz circular situada en un plano perpendicular a ladireccin de las generatrices.

    6. Cono Superficie generada por el movimiento de una recta (generatriz) que,manteniendo un punto fijo (vrtice), resigue una circunferencia(directriz).

    7. Conoide Superficie reglada alabeada generada por el movimiento de unarecta que, mantenindose paralela a un plano (conoide de planodirector) o a un cono (conoide de cono director), se desplazaapoyndose sobre una recta y una curva (directrices). Pese aenglobar una extensa familia de superficies, los ms comunesson los conoides rectos.

    8. Conoide recto Conoide de plano director tal que ste es perpendiculara la directriz recta.

    9. Cubo Poliedro regular formado por seis caras cuadradas.

    GLOSARIO

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