Ficcionando en el siglo XXILa ficción televisiva en España

Belén Puebla MartínezNuria Navarro SierraElena Carrillo Pascual

Índice

Seguimos ficcionando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Belén Puebla Martínez, Nuria Navarro Sierra y Elena Carrillo Pascual

Bloque 1 La ficción televisiva de España en el siglo XXI

Formas y contenidos: las estructuras narrativas de la ficción televisiva en España . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Concepción Cascajosa Virino

La regresión cultural por parte de las series televisivas españolas. Cuando la tecnología es el modelo . . . . . . . .33Mario García de Castro

Una metodología para cada serie. La realización en las series de ficción españolas . . . . . . . . . . . . . .47Antonio Gonzalo Quiroga

Bloque 2 Los grandes géneros en la ficción televisiva española

La comedia televisiva: clichés, gags y estereotipos como base para el ‘buen’ humor . . . . . . . . . . . . . . .79Inmaculada Gordillo Álvarez

7 vidas, una sitcom con color castizo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103Belén Puebla Martínez

Colección: Estudios de narrativa

8. Ficcionando en el siglo XXI. La ficción televisiva en EspañaBelén Puebla Martínez, Nuria Navarro Sierra y Elena Carrillo Pascual (Coordinadoras)

Primera edición: octubre de 2015

© De los autores, 2015© Icono14 Editorial, 2015C/ Salud 15, 5º Derecha - Madrid (28013)www.icono14.es editorial@icono14.es

Editores: Francisco García García y Mario RajasDirector de la colección: Mario RajasMaquetación: María BastidaDiseño de portada: Nuria Navarro y María Bastida

ISBN: 978-84-940289-6-0Depósito legal:

Imágenes de portada diseñadas por Freepik.es

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Un drama diferente: el género dramático en la televisión española . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125Nuria Navarro Sierra y José Agustín Carrillo Vera

El tiempo entre costuras, el regreso del héroe clásico . . . . . . . . . .151Teresa Bellón Sánchez de la Blanca

La dramedia: rasgos diferenciadores y su proceso creativo . . . . . .175Pedro J. Gómez Martínez

El barco, la dramedia quince años después de Médico de familia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191Javier Naya Monteoliva

Bloque 3 Tendencias en la ficción de los primeros años del siglo XXI

Las sagas familiares: una moda en la ficción española . . . . . . . . .215Vicente Peña Timón y María Jesús Ruiz Muñoz

Narrativas de las telenovelas españolas: tipología y programación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239Mª Josefa Formoso Barro

Mucha policía, mucha diversión. La ficción criminal en la ficción española . . . . . . . . . . . . . . . . . .261Rubén Romero Santos

Un nuevo modelo de series fantásticas en la ficción televisiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277Rubén Sánchez Trigos, Edisa Mondelo González y Andrés Peláez Paz

Vidas ejemplares y vidas mediáticas. Una aproximación a la narrativa de los biopics televisivos españoles . . . . . . . . . . . .309Lucía Salvador Esteban y Dunia Etura Hernández

La creación de webseries: de usuarios de internet a productores de ficción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .341Julio Moreno Díaz

Las series de Canal+: ¿HBO en España? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .365Alfonso Cuadrado Alvarado

Formatos elásticos y cuestiones de identidaden Todas las mujeres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .393 Laura Pousa

Identidad corporativa y creatividad publicitaria en las series de ficción españolas: Velvet y B&b . . . . . . . . . . . . . .413Teresa Gema Martín Casado y Mercedes Miguel Borrás

Epílogo: ¿Quién ficciona? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .437Mario Rajas

Los autores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .443

Belén Puebla Martínez, Nuria Navarro Sierra y Elena Carrillo Pascual Seguimos ficcionando

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de malabares para la realización en el intento de sacar adelante una se-rie, y que dan como resultado diferentes modelos de producción.

A continuación, un segundo bloque dedicado a los grandes géneros. Seis capítulos en los que se extraen las características de cada uno de es-tos macro-géneros. Estos capítulos tienen una estructura particular. Por cada género encontraremos dos trabajos. Uno que tiene como base las ca-racterísticas y las series que mejor lo representan en el último quindenio, sin dejar de echar la vista atrás de lo que se hacía anteriormente y, de ma-nera comparativa, fuera de España. Y otro, que toma una serie ‘tipo’ como estudio de caso para ejemplificar lo anteriormente descrito.

De tal manera que, en primer lugar, podremos disfrutar con un aná-lisis sobre la comedia que, como era de esperar, continúa estableciendo el diálogo como su principal herramienta para conseguir humor. Donde las frases repetidas y jocosas siempre están presentes, son clichés que se fusionan con nuestras vidas, y que se establecen en el recuerdo del espectador para perpetuar el producto. Como capítulo complementario encontraremos un análisis de la primera sitcom con una producción pura a la manera anglosajona: 7 vidas.

Seguiremos haciendo un repaso al drama, cada vez más cercano al ex-tranjero en su contenido y a la vez lejano en formato. Se apuesta por te-máticas y tramas presentes en series de éxito extranjeras, pero con una duración, horarios y tratamiento muy diferentes. Y donde el personaje entrañable pero despistado, propio de la comedia española, encuentra un espacio propio. Todo esto lo veremos en el capítulo dedicado al análi-sis de tramas y personajes en El tiempo entre costuras.

Y, por último, el género de la dramedia, muy presente en España, y que es la respuesta a las series de larga duración que deben conseguir que el espectador se quede pegado a la pantalla no sólo sufriendo las vicisitudes de los personajes, sino alegrándose y riendo con ellos. Este género merece un capítulo donde no sólo se expliquen las series que la representan en España, sino un recorrido por la formación del mismo. Y como broche un análisis de la serie El barco.

Y llegamos al final con un tercer bloque que da una visión global de las tendencias más importantes que se están produciendo en la ficción

sospecha, Anclados… son sólo algunos de los ejemplos de lo que se pro-duce en España y, cuyos datos de audiencia nos demuestran que no es bueno, sino muy bueno. Estamos hablando de una ficción mucho más madura, capaz de hablar de tú a tú a otras producciones extranjeras y todo ello con unos presupuestos bastante más mermados.

Es por este motivo por el que hemos vuelto: queremos seguir ficcionando porque se lo merecen, y porque nuestra pasión por la ficción televisiva no se agota, como tampoco se agotan las ideas, las narrativas, los personajes, las estructuras, las temáticas, los espacios y los tiempos. Las series son una fuente inagotable de conocimiento, un objeto de es-tudio inabarcable, pero que pretendemos, desde una humilde posición, acercar a un lector ávido de saber. Es por esta razón que presentamos Ficcionando en el siglo XXI. La ficción televisiva en España. Un regalo que nos han hecho una veintena de profesores, investigadores universitarios y profesionales de una ‘pequeña pantalla’ cada vez más ‘grande’.

El libro que tiene entre manos está escrito y pensado, como ocurría con el anterior, para que cualquier lector, sea neófito o ducho en la materia, encuentre en él un rato de lectura entretenida sobre las series de ficción en televisión que disfrutan viendo. Géneros variados con temáticas que salen de la literatura, del cine, adaptaciones de series extranjeras e ideas originales que dan lugar a una cantidad de títulos que con mayor o menor suerte se han estrenado desde principios del siglo XXI hasta la fecha.

La obra se divide en tres bloques y dieciocho capítulos que se pueden leer de manera independiente o, si se prefiere, se puede seguir el orden propuesto e ir descubriendo el mundo de la ficción televisiva de los últimos años con una estructura que le hará ir de lo más general a lo más concreto —algunas de las tendencias más presentes en la series españolas—.

De este modo el lector encontrará en el primer bloque una introducción a la situación de la ficción televisiva española. Un repaso que pone de relieve los cambios experimentados por este género desde sus inicios, y que nos acerca al presente marcando levemente el futuro de nuestra ficción. Cerramos este apartado con una aportación profesio-nal que nos adentra en las limitaciones tecnológicas actuales a las que se enfrenta la ficción televisiva en nuestro país, que suponen un juego

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Autores

Teresa Bellón Sánchez de la BlancaLicenciada en Ciencias de la Información por la UCM (Premio Extraordinario) y Experta en Guión de Ficción para Cine y Televisión (UPSA). Actualmente está rea-lizando su Tesis Doctoral en la UC3M, en torno a la ficción televisiva. Guionista de series de televisión (Los Quién y La Gira), así como co-creadora y co-guionista de la webserie Hasta que la boda nos separe (III Premio en el Webseries Festival 2010).

José Agustín Carrillo VeraInvestigador de la Universidad de Murcia. Graduado en Comunicación por la Universidad Internacional de La Rioja (UNIR). Sus líneas de investigación son los contenidos digitales, sus nuevos modelos de explota-ción y, de manera destacada, los videojuegos. Su tesis doctoral versa sobre el streaming de videojuegos, den-tro del programa de contratos FPU del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.

Concepción Cascajosa VirinoProfesora Titular de Comunicación Audiovisual de la UC3M, donde forma parte del grupo de investigación TECMERIN. Directora del Máster de Guión UC3M/ALMA y Vicedecana del Doble Grado Periodismo/Comunicación Audiovisual. Especializada en la historia de los medios y la ficción televisiva, entre sus obras recientes se encuen-tran Historia de la televisión (2015) y A New Gaze: Women Creators of Film & TV in Democratic Spain (ed., 2015).

Coordinadoras

Belén Puebla MartínezProfesora e investigadora de la Universidad Rey Juan Carlos. Doctora en Ciencias de la Comunicación por la URJC. Licenciada en Periodismo y en Comunicación Audiovisual. Es especialista en el estudio de la ficción televisiva española entre otras líneas de investigación. Ha coordinado también el libro Ficcionando. Series de televisión a la española (Fragua, 2012) junto con Elena Carrillo y Ana I. Jurado.

Nuria Navarro Sierra Investigadora de la Universidad Complutense de Madrid. Licenciada en Comunicación Audiovisual por la UCM. Sus líneas de investigación son los programas televisivos, los nuevos modelos de explotación y los contenidos digitales. Su tesis doctoral versa sobre el documental televisivo en los inicios de Televisión Española, dentro del programa de becas FPU del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. 

Elena Carrillo Pascual Analista de medios sociales, especializada en comuni-cación digital. Licenciada en Sociología (Universidad Carlos III) y Publicidad y Relaciones Públicas (Universi-dad Rey Juan Carlos), una de sus líneas de investigación se centra en el análisis sociológico de los medios audio-visuales. Su tesis se centra en el estudio del no uso de las redes sociales entre los jóvenes.

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Mario García de CastroProfesor Titular en la URJC. Periodista, guionista y pro-ductor de programas y reportajes de actualidad para di-versas televisiones. También fue Director de Gabinete de RTVE, Director del Instituto Cervantes de Roma, directi-vo del Gabinete de Estudios de Comunicación Audiovisual (GECA) de Globomedia y de Capa LatAm. Ha sido director del Máster de Creatividad y guiones de televisión y es au-tor de diversas publicaciones sobre televisión.

Pedro J. Gómez MartínezDoctor en Ciencias de la Información (2003), Profesor de la Universidad Francisco de Vitoria (Madrid) y Aso-ciado de la Universidad Complutense. Guionista en se-ries de televisión como Vecinos (1992), Al salir de clase (1997-2002), Tío Willy (1998), 20tantos (2002), Paco y Veva (2004), Marisol (2009) y Ángel o Demonio (2011); también de películas de cine y obras de teatro como La curva de la felicidad (2010).

Antonio Gonzalo QuirogaLicenciado en Comunicación Audiovisual con los cursos de doctorado (UCM) con una tesina sobre “La Estructura del Guión Audiovisual”. En la escuela TAI, se diplomó en Dirección Cinematográfica y Televisiva. Como reali-zador, ha trabajado en diversas series: El Síndrome de Ulises, Física o Química, Toledo… Como ayudante de di-rección, ha participado en otras como: Sin identidad y Mar de plástico.

Alfonso Cuadrado AlvaradoDoctor por la Universidad Complutense de Madrid. Desde el año 2001 ejerce como profesor en la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid, en asignaturas del área de na-rración audiovisual, ficción televisiva y videojuegos. También participa del Máster en Creatividad y Guiones de Televisión de Globomedia desde sus comienzos y en el Máster de Estudios Narrativos en Artes Visuales.

Dunia Etura HernándezLicenciada en Periodismo y en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada. Ha desarrollado su carrera profe-sional en diversos medios de comunicación (TVE, Punto Radio). Profesora Asociada en el área de Periodismo de la Universidad de Valladolid. Su Tesis Doctoral se centra en el estudio de la mujer en TVE durante la Transición democrática. Ha realizado investigaciones sobre la na-rrativa de las teleseries españolas.

Mª Josefa Formoso BarroDoctora en Humanidades y licenciada en Periodismo por la UCM. Profesora Interina de Sustitución en la Universidad Da Coruña. Coordinadora del Máster de Producción y Gestión Audiovisual (UDC y La Voz de Galicia). Experiencia profesional en Mediaset como delegada de la Producción Ejecutiva de programas de entretenimiento y ficción. Responsable de la producción de series como Médico de familia, Periodistas, Al salir de clase, 7 Vidas, etc.

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Edisa Mondelo González Profesora Titular de Comunicación Audiovisual en la URJC donde imparte docencia de ‘Teorías de la Comunicación y de la Información’ en Grado y de ‘Géneros populares’ en el Máster de Estudios en Narración Audiovisual. Ha partici-pado en congresos y publicado artículos sobre arquetipos narrativos en la cultura audiovisual, centrando su inves-tigación especialmente en imaginarios y aspectos narrati-vos de espacios y escenarios audiovisuales.

Julio Moreno DíazDoctor en Comunicación Audiovisual por la Universidad Rey Juan Carlos donde es coordinador y docente de la ma-teria ‘Producción Audiovisual: Televisión’. Su área de inves-tigación se centra en el género de entretenimiento desde el punto de vista de la producción de contenidos (www.tesisundostres.es). Ha trabajado como jefe de producción en diferentes cadenas así como coordinador y realizador en el canal Institucional de Televisión del Senado de España.

Javier Naya MonteolivaLicenciado en Comunicación Audiovisual y profesor de guión en el Instituto Tracor. Tras finalizar el Master en Creatividad y Guión de Televisión de Globomedia, adqui-rió experiencia en la serie El Internado para más tarde pa-sar a formar parte del equipo de guionistas de la serie El Barco (Globomedia). Otros proyectos posteriores han sido B&B (Globomedia) y Rabia (Isla Audiovisual). Actualmen-te trabaja de guionista en Zebra Producciones.

Inmaculada Gordillo ÁlvarezDoctora en Comunicación Audiovisual y Profesora Titular en la Universidad de Sevilla. Directora del Equipo de Investigación ADMIRA y Vicedecana de Ordenación Académica y Docencia. Es autora de diversas publicaciones como La hipertelevisión: géneros y formatos, Manual de Narrativa Televisiva, Nada: una novela, una película o Estructuras narrativas de los informativos de televisión, entre otros.

Teresa Gema Martín Casado Doctora en Comunicación Audiovisual y Publicidad por la UCM. Máster en Comunicación con Fines Sociales: estrategias y campañas y Máster en Agente de Igualdad por la Universidad de Valladolid. Profesora de la Universidad de Valladolid donde actualmente imparte las asignaturas de Creatividad y Dirección estratégica de las Relaciones Públicas. Miembro de la Cátedra de la Género de la Universidad de Valladolid.

Mercedes Miguel BorrásDoctora en Comunicación Audiovisual y profesora en la Universidad Valladolid. Línea de investigación dirigida ha-cia el cine realista y la poética presente en el discurso cine-matográfico. Entre sus últimas publicaciones: El cine como verdad rev(b)elada: Ken Loach. Una reflexión sobre los años que forjaron el discurso del cineasta (2015); El cine como escritura: Un acercamiento a la obra de Buñuel y Truffaut a través de Viridiana y Los Cuatrocientos Golpes (2015).

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Mario RajasDoctor en Comunicación Audiovisual por la Universidad Complutense de Madrid. Profesor Contratado Doctor de Comunicación Audiovisual y Publicidad en la Facultad de Comunicación de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid. Coordinador de la Unidad de Producción de Contenidos Académicos de la URJC. Editor de Icono14 Editorial y director de la colección ‘Estudios de narrativa’.

Rubén Romero SantosLicenciado en Ciencias de la Información por la UAB y en Traducción e Interpretación por la UPF. Desarro-lla su labor docente en la Universidad Carlos III de Madrid, en la que se ha especializado en la ficción europea. Así mismo, es coordinador en el Máster en Guión de Cine y Televisión en la Universidad Carlos III.

María Jesús Ruiz MuñozProfesora del Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la Universidad de Málaga, donde imparte la asignatura 'Guión Especializado'. Su línea de investigación gira en torno a la narrativa audiovisual en formatos de ficción, entretenimiento y publicidad. Sus trabajos sobre éstos y otros temas vinculados han sido difundidos en numerosos congresos y revistas científicas nacionales e internacionales.

Andrés Peláez PazProfesor Visitante en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid. Doctorando en Comunicación Audiovisual con una tesis sobre el mito del vampiro en el cine español. Especializado en la historia del cine y el análisis de imágenes. Ha publicado textos sobre cine y televisión en varias revistas, y actualmente se ha centrado en el estudio de la literatura popular española y el género fantástico.

Vicente Peña Timón Profesor Titular de la Universidad de Málaga. Doctor en Ciencias de la Información (UCM). Experto en Imagen Corporativa de la Empresa (UCM). Experto en Comunicación y Energía (UCM). Master en Comunicación y Asuntos Sociales (UCM). Entre sus libros publicados: Imagen Narrativa y nuevas tecnologías (1997), El programa narrativo en el relato audiovisual (1998), Narración audiovisual. Investigaciones (2001).

Laura Pousa Guionista de cine y televisión con más de diez años de experiencia. Doctora en Historia del Cine por la UAM. Pro-fesora de la UCM durante seis años y actualmente, de la Universitat Internacional de Catalunya. Nominada al Goya 2012 al Mejor Cortometraje de Ficción por Meine Liebe y premio The Abbas Kiarostami Film Seminar. Su primer li-bro publicado se titula La memoria televisada: Cuéntame cómo pasó (Comunicación Social, 2015).

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Lucía Salvador Esteban Licenciada en Comunicación Audiovisual. Actualmente disfruta de un contrato predoctoral en la Universidad de Valladolid para la realización de su tesis, centrada en el análisis de las teleseries históricas contemporáneas. Las principales líneas de investigación de su producción académica son el reflejo del mundo posterior al 11-S en el cine distópico; la representación del pasado en la ficción televisiva; y las miniseries biográficas españolas.

Rubén Sánchez Trigos Doctor en Comunicación Audiovisual con una tesis so-bre el zombi en el cine español. Es profesor en U-Tad, Centro Universitario de Tecnología y Arte Digital. Ha publicado diversos artículos sobre terror y fantástico en diferentes medios, así como ponencias en congresos y festivales de cine. Trabaja también en el desarrollo de guiones. Su primera novela publicada, Los huéspedes, resultó Finalista del Premio Drakul de Novela.