for solo piano by - university of minnesota duluthjrubin1/pjhr 24 preludes.pdf · although these...
TRANSCRIPT
for solo piano
by
Justin Henry Rubin
Harvey Music Editions
24 Préludes
Dedicated to Eric Beuerman for his inspired work in this genre
and to Daniel Asia for his encouragement and guidance.
Index of the pieces
I: Quasi – Toccata (C)
II: Prelude in the form of a Waltz (D)
III: Prelude in the form of a Ground (e)
IV: Mixtures (F)
V: Fantasia (Eb)
VI: An Image in the Distance (b)
VII: Offering… (a)
VIII: Preparation for the Ritual (f#)
IX: Canta Lyrica e Bruta (g#) X: Caprice (Bb) XI: Prelude in the Form of a Fugue (d) (versions a and b) XII: Processional and Ballade (E)
XIII: Danse (f)
XIV: Perpetuum mobile (F#)
XV: Recitative (G)
XVI: Foundry Ghosts (Ab)
XVII: Koraal "Jesu, meine Freunde" (c)
XVIII: “…in calore solis” (Db)
XIX: “…flamma vite choruscavit” (c#)
XX: "…in quibus anima volat et undique circuit.” (B) XXI: “…quando nebula
voluntatem” (d#) XXII: Whirling Dervishes (A)
XXIII: Prelude in the form of Variations [“Nun komm’…”] (g)
XXIV: At the Close (Bb)
Although these pieces were arranged to be played sequentially, there exist subsets that can be used outside the context of the 24 Préludes. Numbers XVIII – XXI is one of these sets. Their titles are extracts from the writings of Hildegard of Bingen. The translations are as follows:
XVIII: “…in sunlight’s blaze”
XIX: “…the flame of life sparkled”
XX: “…in which the soul flies and circles aimlessly”
XXI: “…when a mist covers”
Other sets can be derived by the performer based on stylistic unity and emotional structure.
As well, many of the pieces are large enough to stand as independent compositions and may be played outside any sets (such as the Ground, the Waltz, and the Variations).
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Prélude I: Quasi - Toccata
All Rights Reserved Copyright ® 1999 Justin Henry Rubin Printed in U.S.A.WARNING: No part of this work may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical,
including photocopying or any information storage and retrieval system without permission in writing from the publisher.Unauthorized reproduction, in whole or in part, is a violation of the U.S. Copyright Laws.
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Prélude VIII:Preparation for the Ritual
Pizzicato with the nail if notated with a staccato mark - tenuto indicates to pizz. with the flesh of the finger.Arpeggio with the flesh of the finger unless notated with an inverted accent which indicates to arp. with the back of the nail.
Hold with Sus. Ped.
Very slow, but with precise rhythm
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Flowing quickly and smoothly, like a river
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Tempo I (pìu mosso)
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Prélude XI: Prelude in the Form of a Fugue
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Stately, very slow and heavy
Prélude XII:Processional and Ballade
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This drone should be held for as long as possible withoutreiteration (using the Sostenuto Ped. or other means). However, to avoid blurring the harmony above, the chord may be reattacked subtly when possible.
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Prélude XIII:Danse
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Heavy use of pedal throughout
Driving: very fast and even
crescendo poco a poco (to measure 44)p
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Prélude XIV:Perpetuum mobile
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œn œn œœn œ œ
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crescendo poco a poco...!
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Prélude XV:Recitative
With great elasticity
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Prélude XVI: Foundry Ghosts
Very Steady, not slow
(close to dampers)
(2" from dampers) (1" from dampers)
(throughout)
NB: Pitches marked with should have an unraveled paper clip bridged in between stings 1 & 2 or 2 & 3. (This will create altered pitches and a metallic 'crunch')
(Repeat ad libitum)
(1" from dampers)
(2" from dampers)
( )
(but played on the keyboard)
(flaten the fingers of the LH on the strings from Bb to Gb chromatically)
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Prélude XVII:Koraal "Jesu, meine Freunde"
Subdued
(subito)
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Prélude XVIII: "...in calore solis"
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Prélude XXII:Whirling Dervishes
Fast, frenetic, impulsive
Instructions for the A and B improvisational sections:Each staff (hand) is independentof the other. Each quarter note fragment isas well independent (in the orderings and repetions).The LH is free to choose from the outset of the section any of the four patterns, however the RH must begin with the first two and progressively add successivefragments into the mix. The LH should remain at a constant dynamic, but theRH can accent notes at will. The energy should intensify without increasing the tempo.
This is the basic material for the A Section Improvisation.
marcatoA
This is the basic material for the B Section Improvisation.marcato
B
A
Da Capo 3 or more times -each time increase the length of the improv. sections.
Repeat this measure for as many times as the improv. A has been played.
Repeat this measure for as many times as the improv. B has been played.
The dynamic for this measure should be much greater than that of the improv. overall.
Blurring from the C natural.
Blurring from the C sharp.The dynamic for this measure should be much greater than that of the improv. overall.
Pedal heavy throughout but ad lib. changes
fine
The performer may choose to end the piece by fading out on the C(naturals) - blending with the C#'s into silence.
The measures beginning the A and B sectionsmay be repeated ad lib.
Note:
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Prélude XXIII:Prelude in the form of Variations
["Nun komm'..."]
Theme (not too slow; very steady)
Variation I (same tempo)
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Variation II (slightly faster)
Let the previous variation fade beneath.
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Variation V (Tempo I: Stretto)
Variation VI (Passionately; as fast as possible)
Prestississimo runs, chords, or any amalgamation of materials to get from one theme pitch to anotherwith increasing visciousness and raucous playing style until the theme collapses under its own weight.
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Variation VII (Slow and steady)
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(4-3-2) (3)
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Slow tremolos to slow repetitions.
Variation VIII (Moderate)
Pedal should be used to smear the harmonies but keep the contrapuntal nature transparent!
Tremolos of increasingly irregular articulation. Regular tremolos.
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Variation XI (Deliberate - with motion)
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Variation XIII (Bell-tones)
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diminuendo e ritardando poco a poco...
Begin infusing a bluesy rubato