formas de fotogrfiar formas
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reelavoracion espacio formal de una pieza de arte de la colecciòn CarrieriTRANSCRIPT
1956-1972-2010
S A N T I N E L L I
mA
T
I
A
CON LAS MANOS
EXTENDIDAS
ARMADO EL GESTO
EL ESPACIO SE
TENSA,
ENTRE OTRO
TIEMPO
VIBRA EN LA
SOMBRA
Y EL PIE ESTÁ
PRESTO
A DAR EL PRIMER
PASO
PERO ÉL AUN LO
PIENSA
DESDE
LA
LUZ
HACIA
LA
OSCUR
IDAD
ONSTRUCCION
MJ
AB
C
D
E
F
J
H
Y
Para el pintor como para el
escultor, no existe otra luz que
aquella por medio de la cual se
produce el modelado de las cosas, la
luz no parece ser el objetivo
principal, sino un medio técnico que
sirve para revelar lo conocido de la
profundidad de las tinieblas. Si la luz
es un simple medio técnico, es
evidente que juega un rol de igualdad
con otros medios materiales, la luz
está en el mismo nivel que cualquier
materia y posee un valor de
igualdad con todos ellos, porque
también representan, de igual
manera, los mismos medios y
cualidades que la luz, por los cuales
se revela la idea, mostrando a
través suyo la faz o forma de las
cosas que yacen en mi, como
resultado de las reacciones de dos
fenómenos que existen en mi y
fuera de mi.
K. MALEVICH
La pintura o la escultura no revelan jamás ni la luz, ni el color, ni la forma sino la reacción que se produce en la
colisión de fuerzas que yacen fuera y dentro de mi. K. MALEVICH
A partir del análisis del trabajo pictórico sobre la revelación, vemos que la tentativa de revelar la luz ha generado
multitud de experiencias que han dado finalmente un concepto o un conocimiento particular, la lz puede no ser sólo
el conocimiento (que sea el destello del color o de la luz, no deviene vivo y claro en la conciencia) y que revelar la
luz quiere decir dar la constitución formal al fenómeno, restituir el sol y la tierra transparente, no representarla
en cada rayo sobre la tela. K. MALEVICH
CO
N
S
T
R
U
C
C
I
O
N D E L C O L O R 2
MJ
Por ello, en la pintura
renunciamos al color
como elemento
pictórico: el color es
la superficie óptica
idealizada de los
objetos; es una
impresión exterior y
superficial; es un
accidente que nada
tiene en común con la
esencia mas íntima
del objeto. Afirmamos
que la tonalidad de la
sustancia, es decir,
su cuerpo material
que absorbe la luz, es
la única realidad
pictórica.
Naum Gabo & Antoine
Pevsner.
Tomemos otra experiencia. Admitamos que nos negamos a revelar sobre la superficie plana un color
indiferentemente azul o rojo o verde. Tenemos delante la tela pintada del color revelado. Tendremos ante nosotros
una superficie plana representando la superficie plana coloreada. Podemos incluso determinar su
impenetrabilidad. Entonces, ¿será la revelación definitiva de la superficie plana coloreada, o bien, la revelación
del espacio que, a través de la tentativa de revelar una idea coloreada determinada, no hemos revelado el color
sino el espacio? K. MALEVICH
CONSTRUCCION DEL ESPACIO
Renunciamos a la escultura en cuanto masa entendida como elemento escultural. Aquí, en esta exposición, tomamos
cuatro planos y obtenemos el mismo volumen que si se tratase de cuatro toneladas de masa. Por ello,
reintroducimos en la escultura la línea como dirección y en esta afirmamos que la profundidad es una forma
espacial. Naum Gabo & Antoine Pevsner.
Renunciamos al
volumen como
forma espacial
pictórica y
plástica: no se
puede medir el
espacio con el
volumen, como no
se puede medir un
liquido con un
metro.
Afirmamos el
valor de la
profundidad como
única forma
espacial pictórica
y plástica.
Deliberando sobre esta cuestión, he esclarecido por mi mismo que todas las gradaciones de la toma de conciencia
pictórica vuelven sobre una sola cuestión: revelar los fenómenos que se encuentran dentro y fuera de mi en la
realización espacial creativa, encerrar en el espacio la armonización que he recogido del mundo conocible. Cada
construcción del hombre supone establecer un conocimiento normalmente ya establecido.
No puedo manifestarlo de otro modo más que en el espacio de revelación de las circunstancias que están recogidas
en mi, pues sólo en él puedo físicamente ver y palpar la diversidad que crea en mi el todo; el espacio, en tanto que
tiempo representa el medio a través del cual puedo verificar la idea de conocimiento que se encuentra en mi
circunstancia interior. Realizando la idea, creo también el espacio mismo que no puedo conocer fuera de la idea. De
tal modo, el espacio, lo mismo que el tiempo, comienzan a jugar un rol de primer plano en el problema pictórico, en
la comprensión habitual que hay en la comunidad, pero en este caso también se escapa, desde mi punto de vista,
una falta, el tiempo y el espacio devienen elementos de revelación. La revelación del espacio es la analogía de la
revelación de la luz, del color, de la materia. No se puede tratar de otro modo la revelación del tiempo, puesto que
no existe como elemento, sino es en la realización espacial de las revelaciones pictóricas u otras, yendo de las
circunstancias interiores a las exteriores, representa un hecho real K. MALEVICH
"Nosotros decimos: Espacio y tiempo han renacido hoy para nosotros. Espacio y tiempo son las únicas formas
sobre las cuales la vida se construye, y sobre ellos, se debe edificar el Arte. La actuación de nuestras
percepciones del mundo en forma de espacio y tiempo es el único objetivo de nuestro arte plástico. No medimos
nuestro trabajo con el metro de la belleza y no lo pesamos con el peso de la ternura y de sentimientos.
Naum Gabo & Antoine Pevsner.
CONSTRUCCION GR
A
FI
C
A MJ
La época actual del trabajo pictórico ha dado pruebas de una gran
energía para todas las revelaciones posibles. Este principio fue
introducido por el elemento intermediario de los pintores que se
mantenían al margen del conocimiento subjetivo de los fenómenos del
mundo, los partidarios del método objetivo, abstrayendo que nada
puede ser conocido sino es objetivamente a través de un prisma o una
personalidad específica elaborada.
El fracaso de los elementos intermediarios es inevitable, caemos en la
cuenta de que es imposible deducir la circunstancia conocida de la
personalidad subjetiva de las cosas, en un solo elemento y estudiarlo
objetivamente, no hay nada que sea percibido por todos de manera
idéntica, pues cada circunstancia cognoscible, o es conocida por la
personalidad aguzada, o la personalidad crea ella misma su deducción
subjetiva, o bien, afirma en el mundo su deducción.
K. MALEVICH
CONSTRUCCION
V O L U M E T R I
C A
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MJ
c O n s t r u c c i ó n
3 A
c O n s t r u c c i ó n
3 C