forms elements 2011-12

8/10/2019 Forms Elements 2011-12

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2/20Colour & Composition 03/2011 2

Colour in architecture is just as powerful a medium as theplan and section. Or rather, polychromy as a very part of theplan and section.

Die Farbe in der Architektur, ein ebenso krftiges Mittel wieder Grundriss und der Schnitt. Oder besser: Die Polychromie,ein Bestandteil des Grundrisses und des Schnittes selbst.

Le Corbusier


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HISTORY - COLOUR - EXPRESSIONHISTORIE - FARBE - AUSDRUCK

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CASUAL, COOL, CLEARLSSIG, LUFTIG, LICHTWEISS

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NETWORK ORANGENETWORK ORANGE

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A VISION DIPPED IN GOLDIN GOLD GETAUCHTE VISION

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ROSE-COLOURED RETRO-GLAMOURRETRO-GLANZ IN ROS

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CONTENTSINHALT

EDITORIALVORWORT

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Titel: IT-Forneby, photo: Luis Fonseca


4/20Colour & Composition 03/2011

Colour works. It awakes associations andemotions. Each individual colour brings tomind fashions, people and events. In con- junction with light, shape, proportion, touch,smell and sound, colour generates an overallimage, which creates a collective and indivi-

dual identity. For Europeans velvety magen-ta evokes images of Kings and clergy. Onthe other hand, workers in China and Russiaadopted the colour signal red. Revolutiona-ries may like to wear red but also numerousbrides in Asia shroud themselves in silky red.Earthy red-brown tones, make many centralAfricans feel at home. It is worth taking acloser look, because every tone tells a dif-ferent story and has different associations.

Therefore, a conscious coordination of co-lours with other design aspects is essentialto achieve harmony. Colour can modify orsupport the impact of architecture and itsapplication. It can tell a story and put it in acultural or chronological framework.One more thing: Since events change me-mories, the awareness of colour and ar-chitecture is subject to a constant change.Colour lives.

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Dear Reader, Liebe Leserinnen und Leser,

EDITORIAL

VORWORT

Farbe wirkt. Sie weckt Assoziationen undEmotionen. Jede einzelne Farbe erinnert unsan Moden, Menschen und Ereignisse. Zu-sammen mit Licht, Form, Proportion, Haptik,Geruch und Klang erzeugt Farbe ein Gesamt-bild, das kollektiv und individuell Identitt

schafft. Samtiges Purpurrot erinnert Europ-er an Knige und Kleriker. Signalrot wurde inChina und Russland dagegen zur Farbe derArbeiter. Aufstndische tragen gerne Rot,aber auch viele Brute in Asien hllen sich inseidiges Rot. Und im erdigen Rotbraun sp-ren viele Zentralafrikaner ihre Heimat. Genauhinsehen lohnt sich, denn jeder Schimmer er-zhlt eine andere Geschichte, steht in einemanderen Bezug. Farbe muss daher bewusst

im Einklang mit allen anderen gestalterischenEntscheidungen abgestimmt sein. Sie kanndie Wirkung einer Architektur und deren Nut-zung verndern oder untersttzen. Sie kannihr eine Geschichte geben, sie zeitlich undkulturell einordnen.Eines noch: Ereignisse verndern Erinne-rungen, so unterliegt die Wahrnehmung vonFarbe und Architektur einem steten Wandel.Farbe lebt.


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HISTORY - COLOUR - EXPRESSION

HISTORIE - FARBE - AUSDRUCK

Colour and narration:The most ancient evidence for theuse of pigment and binding agents is cave painting. Colourswere made using earth, charcoal, wood, plants, milk, stonesor metal ore. When it comes to interpreting its purpose, re-searchers have different interpretations: it might have portra-yed dreams and rites, or perhaps it was used for representa-tions of ritual or shaman practices. Farbe und Erzhlung:Die Hhlenmalerei ist das ltesteZeugnis fr die Verwendung von Pigmenten und Bindemitteln.Farbe wurde mit Hilfe von Erde, Kohle, Holz, Panzen, Milch,Gesteinen oder Erzen hergestellt. Ihren Zweck deuten die For-scher unterschiedlich. Es knnte sich um die Darstellung vonTrumen und Riten handeln, vielleicht aber dienten die Dar-stelllungen auch kultischen, bzw. schamanischen Zwecken.

Colour and composition: At the beginning of the twentiethcentury the world underwent a complete shake up. This re-sulted in new ways of thinking, different perceptions andnormal, and seemingly self-evident beliefs were called intoquestion. Colour was no longer merely a means to an endbut an independent part of the composition. El Lissitzky saidabout his Proun works of art .. and we realised that the newpainting which grows out of us is no longer a picture. It de-scribes nothing but it constructs extensions, surfaces, linesfor the purpose of creating a system of new composition ofthe real world.

Farbe und Komposition: Anfang des 20. Jahrhunderts sor-tierte sich die Welt neu. Was folgte waren neue Denkwei-sen, andere Blickwinkel und ein Zweifel am Gewohnten, amscheinbar Eindeutigen. Auch Farbe ist nicht lnger Mittel zumZweck, sondern ein eigenstndiger Teil der Komposition. ElLissitzky sagte ber seine Proun-Kunstwerke: ...und wir er-kannten, da das neue Gemlde, das aus uns wchst, nichtmehr lnger ein Bild ist. Es beschreibt nichts, sondern es kon-struiert Ausdehnungen, Flchen, Linien zu dem Zweck, einSystem neuer Komposition der wirklichen Welt zu schaffen.

Colour and psyche: Colour is Pantons trademark. As far ashe was concerned, colours rst and foremost role was its vi-sual effect, which was not based on intellectual or academicconsiderations. The single focus was on psychedelic effects,meant to communicate joy and optimism, and Pantons lackof idealogical approach was in tune with the thinking of thelate 60s and early 70s. The pathos of the people of this periodprovided the main support base for his creations and with-out this generation his work would not have been possible.

Farbe und Psyche: Farbe ist das Markenzeichen Pantons.Fr ihn soll Farbe in erster Linie visuellen Effekt inszenieren,wobei sie nicht intellektuell begrndet oder akademisch kon-zipiert wird. Im Vordergrund steht nur der psychodelische Ef-fekt, der Lebensfreude und Optimismus ausstrahlen soll. Mitdieser unideologischen Herangehensweise handelt VernerPanton im Geist seiner Zeit, den spten 60er und frhen 70erJahren. Sein Schaffen wird wesentlich vom Pathos dieserGeneration mitgetragen und wre ohne sie wohl auch nichtmglich gewesen.

Cave painting in Altamira, Spain, Stone Age,photo: Wikipedia

German Post stamp with the painting Proun 30t, 1920, El Lissitzky,design: Fritz Ldtke,photo: Deutsche Post AG

Swimming pool, Spiegel Editorial building by Verner Panton, photo: Verner Panton Design


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Project: Marc Cain Headquarter, Bodelshausen | GermanyArchitects: Hank und Hirth, Eningen u. A. | GermanyFabricator: Fa. Wittenauer, Sasbach | GermanyConstruction: ofce and production buildingYear of Construction: 2010Product: ALUCOBONDplus, 3.400 m, Colour: Solid White

Have you ever experienced the country fee-ling? The feeling of being rooted, the senseof perceiving the nature of things and thecalmness that this requires. Perhaps thedesigners at Marc Cain in Swabian Bodels-hausen have experienced the very samething because customers all over the globeadore their collections exactly because of

this uncomplicated, distinguished under-statement. These very same qualities canbe identied in the new company head-quarters architecture. The architects Hankand Hirth designed a building which comesacross as being linear and classical due tohorizontally structured and clearly legiblebuilding elements. From the exterior, it ap-pears to be one entity, however, it is actuallytwo buildings: one at the rear housing pro-duction rooms and linked via an atrium, oneat the front accommodating the employeerestaurant as well as conference and eventrooms. This building follows the lines of the

CASUAL, COOL, CLEAR

meandering riverbanks in front of the mainentrance and large patios and glass fron-tage in the elevated ground level mean thebuilding is oriented optically towards thewater. The top oor extends outwards overthe faade and two ne concrete slabsenfold the glass fronted tier, supporting itseemingly effortlessly. The architects also

opted for lightness in their treatment of thesurfaces: pale non-colours white andgrey and cool material accents like glassand metal. The faade pattern emphasisesthe horizontal alignment of the architecture,in keeping with the sweeping landscape:slightly recessed ribbon glazing, transver-sal metal blinds and slender faade stripsunderline the horizontal not only on theexterior but also as shade in the interior.The matt whiteALUCOBOND faadepanels reect the daylight without shiningarticially. Understatement instead of highgloss, clarity instead of amboyance.

Floor plan of the ground oor, Grundriss Erdgeschoss



White xtures provide employees with a perfect backdrop for colour and fashion, an atrium ensures every part of the building is well-lit.Weie Einbauten lassen farblich Luft fr Mitarbeiter und Mode. Ein Atrium bringt Licht in die Tiefe des Gebudes.

Horizontal lines also dominate the roof terrace with windows and banners. The building is ooded with light and wonderfully airy.Auch auf der Dachterrasse dominiert die Horizontale mit Fenster- und Fassadenbndern. Das bringt Licht und Leichtigkeit ins Gebude.


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LSSIG, LUFTIG, LICHTWEISSKennen Sie das Landgefhl? Das Gefhlvon Bodenhaftung, der Blick auf die Naturder Dinge und die Lssigkeit, die es einemabverlangt. Vielleicht spren das auch dieDesigner von Marc Cain im schwbischenBodelshausen, denn ihre Kollektionen ber-zeugen Kunden weltweit mit genau diesemedlen, unkomplizierten Understatement.Das sieht man nun auch in der Architekturder neuen Firmenzentrale.Die Architekten Hank und Hirth entwarfenein Gebude, das mit horizontal struktu-rierten und klar ablesbaren Bauteilen gradli-

nig und klassisch wirkt. Was von Auen wieein Komplex erscheint, sind eigentlich zweiGebude, ein hinteres mit Produktionsru-men und, ber ein Atrium angeschlossen,ein vorderes mit dem Mitarbeiterrestaurantund den Konferenz- und Veranstaltungs-rumen. Dieses vordere Gebude zeichnetim Grundriss das geschwungene Seeufervor dem Haupteingang nach und orien-

tiert sich auch optisch zum Wasser, durchgroe Terrassen und Glaschen im So-ckelgeschoss. Das oberste Geschoss, dasPenthouse, ist ber die Fassadenkante ge-rckt; scheinbar lssig tragen zwei dnneBetonscheiben die verglaste Ebene.Auch bei den Oberchen setzen die Archi-tekten auf Leichtigkeit, mit hellen Nicht-farben wei und grau und mit khlen Ma-terialakzenten wie Glas und Metall. DasFassadenraster unterstreicht die horizon-tale Ausrichtung der Architektur, passendzur weiten Landschaft: leicht eingerckte

Bandfenster, quer verlaufende Metalljalou-sien und schlanke Fassadenbnder beto-nen die Horizontale nicht nur nach Auen,sondern als Schatten auch nach Innen.Die ALUCOBOND Fassadenpaneele re-ektieren in wei matt das Tageslicht ohneknstlich zu glnzen.Understatement statt Hochglanz, leichtestatt lauter Effekte.

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The Glass-ALUCOBOND faade opens onto the lakesides.All photos: HANK + HIRTH / Oliver StarkeDie Glas-ALUCOBOND-Fassade ist zu den Seeseiten geffnet.



The IT-Fornebu seen from a birds eye perspective,die IT-Fornebu aus der Vogelperspektive, photo: Terje Lchen

Floor plan of the third oor, Grundriss des dritten Geschosses


11/2011

Project: IT-Fornebu, Oslo | NorwayArchitects: a-lab, Oslo | NorwayFabricator: Franke Onsrud Blikkenslagerverksted AS Ort | NorwayConstruction: ofce building

Year of Construction: 2009Product: ALUCOBOND, 8.744 m, Colour: Mandarine, Anthracite Grey, Light Grey, Black

Flexible networks are a phenomenon ofthe last decade: networks consisting of avariety of people, who gather to work orlive together for a short time and then driftapart again. The architects a-lab set aboutto create an ofce building which is exiblebut with a unifying architectural identity onthe former airport Fornebu, Oslo, for exact-

ly this kind of user: IT people constantly inthe process of changing and networking.The architects designed a network of inde-pendent structures linked by a semi-sunkenbase. The different uses and constructionprinciples remain perceptible as does thesignicance of every individual buildingwithin the whole. The ofce accommo-dation is located in the four ofce wings,

NETWORK ORANGE

whose steel supporting construction is setin front of the faade like a net. The interi-or space can be divided into units that arevariably separable, each with a surface of3.750 m, spread over ve storeys. Glassand anthracite coloured panels feature onthe faade of the four ofce buildings andcontrast with the four slender, windowless

staircase towers between the tracts, whichare completely clad in light grey stone. Lightand dark alternate to form an organised row.The heart of the complex lies in its centre, anamorphous building with numerous rooms.It is the hub of the complex and its impactstems from its exterior mandarin orangeALUCOBOND panels. A Network Orange,tells us about working together in the future.

The hub is the communicative core of the building.Das Hub ist das kommunikative Herz des Gebudes. Photo: 3A Composites GmbH



NETWORK ORANGEFlexible Netzwerke sind das Phnomendes letzten Jahrzehnts: Netzwerke aus un-terschiedlichen Menschen, die temporr

zusammennden oder auseinanderdriften,zum Arbeiten oder zum Leben. Die Archi-tekten a-lab planten auf dem alten Flug-hafen in Fornebu, Oslo, genau fr diesesich stetig wandelnden und sich neu ver-netzenden Nutzer aus der IT-Branche einBrogebude, das exibel ist und gleich-zeitig eine verbindende identittsstiftendeArchitektursprache ndet. Sie entwarfenein Netzwerk aus eigenstndigen Baukr-pern, verknpft ber einen gemeinsamenhalb eingegrabenen Sockel. Klar ablesbarbleiben unterschiedliche Nutzungen undKonstruktionsprinzipien, ebenso wie dieBedeutung jedes Gebudes fr das En-semble. Gearbeitet wird in vier Broriegeln,

deren Stahl-Tragkonstruktion als Netzstruk-tur vor die Fassade gesetzt ist. So entste-hen im Innern variabel einteilbare Flchen

von jeweils 3.750 m, verteilt auf fnf Ge-schosse. Die Fassade der vier Brogebu-de ist mit Glaschen und anthrazitfarbenenALUCOBOND-Elementen gestaltet. Siebildet einen Kontrast zu den vier schlankenTreppentrmen zwischen den Riegeln, dieohne Fassadenffnungen komplett mit hell-grauem Stein verkleidet sind. Hell und Dun-kel wechseln sich ab, bilden eine geordneteReihe. Mittig liegt das Herz des Ensembles,eine amorph geformte Gebudescheibe mitzahlreichen Gemeinschaftschen. Es ist dieAdresse des Komplexes und entfaltet eineSignalwirkung, mit ALUCOBOND in Man-darinorange. Ein Network Orange, das vomgemeinsamen Arbeiten in der Zukunft erzhlt.

Section,Schnitt

Detail plan of the faade, Fassadendetail

The main entrance, Der Haupteingang, photo: 3A Composites GmbH


13/2013

The new ofces with more free spaces inside. Das schafft mehr Freiraum im Innern. Photo: Luis Fonseca

Outside, in front of the ribbon glazing, the bearing structure appears. Auen vor den Bandfenstern liegt das Tragwerk. Photo:Jarand Midtgaard


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15/2015

Floor plan of ground oor and roof terrace, Grundriss Erdgeschoss und Dachterrasse

Above the architrave block, the oblong elements rise; the rooights enable visual connections, only the core connects both parts ofthe building physically.ber dem Sockel ragen die Riegel; die Dachfernster ermglichen visuelle Verbindungen, nur die Kerne verbinden beideGebudeteile physisch.



Section,Schnitt

Also the subdued colours in the conference hall evoke pictorial compositions of early 20th century abstract artists.Auch die gedeckten Farben im Konferenzsaal erinnern an die BIldkompositionen der abstrakten Malerei Anfang des 20. Jahrhunderts.

The administrative building glows in gold-bronze nuances, the student hostel in cool silver tones.In Gold-Bronze-Tnen glnzt der Verwaltungsbau, in khlen SIlbertnen das Studentenwohnheim.


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Die gewaltigen Wolkenbgel von Skolkovoglitzern verheiungsvoll in Moskaus Wald-saum. In wenigen Jahren soll Skolkovo ein

russisches Silikon-Valley sein, das smt-liche Zukunftstechnologien, internationaleUnternehmen und eine Elitehochschule, dieMoscow School of Management, bndelt.Der Londoner Architekt David Adjaye er-innert mit der Architektur fr die Schulean die russischen Konstruktivisten, an dieArchitektur von El Lissitziky, an die Bildervon Kazimir Malevich. Eine runde Scheibemit 150 Metern Durchmesser bildet dasSockelgebude. Hier ist Platz fr die kom-munikativen, gemeinsamen Ttigkeiten:Vorlesungs- und Seminarrume, ein gro-er Konferenzsaal mit 650 Sitzpltzen, wei-tere kleinere Arbeitsrume, eine Bibliothekund ein Restaurant. Eine Glasfassade undglserne Oberlichter bringen Licht in dieTiefe des Gebudes. Darber ragen vierRiegel, die sich nur an den Treppenkernenmit dem Sockel verbinden. Linien, die aus

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dem Kreis in alle Himmelsrichtungen ragen,so die grasche Idee fr die oberen Ge-bude. Auf ihrer metallischen Fassade aus

ALUCOBOND-Aluminiumverbundplattenreektiert das Sonnenlicht und lsst das

Gebude wie eine Collage aus poliertenEdelmetallen glnzen. Auch hier wird die ab-strakte Grak dreidimensional, zumindestoptisch.Denn die Fassadenbnder neigensich inverschiedene Richtungen und erzeu-gen ein dynamisches Zickzackmuster ausfein abgestimmten Farbfamilien. Blulich-Weiglnzen die zwei Wohnriegel, in Gold-Bronze schimmern der Verwaltungsbau unddas Well-Being-Center. Je nach Wetterlageentsteht mal ein eher buntes, mal ein eherzurckhaltendes Farbspiel eine Fassademit Bewegung und in steter Vernderung.Nichts Geringeres sollen die Absolventender Schule fr Russland bewirken, wieihr Dekan Wilfried Vanhonacker hofft: Esgeht um den Wandel. Und um eine gol-dene Zukunft.

IN GOLD GETAUCHTE VISION

Motion both inside and outside: The pattern on the faade causes an enchanting play of light on the surfaces.Bewegung Auen wie Innen: Das Fassdenraster zaubert ein besonderes LIchtspiel auf die Oberchen. All photos: Ed Reeve



The faade structure harks back to the 60s, modular and utopian.Die Struktur der Fassade erinnert an die 60er Jahre, modular und utopistisch. Both photos: 3A Composites GmbH

ry and warehouse facilities, next to the oldcompany. The really ingenious idea wasmaking the faade overlooking the roadand giving a face to the companys histo-ry. Adopting a 60s building style, they mo-delled the shell of the building to form athree-dimensional raster and emphasisedthis design with the Spectra colour Sakura.

ALUCOBOND spectra multi-tone coloursvary even on at surfaces depending onthe angle of viewing and the three-dimen-sional shell makes this iridescence particu-larly evident. The building now takes effectas wrapped in glossy pale pink cellophane,gleaming like La Dolce Vita.

Milan experienced an economic boom inthe 50s, attracting not only tourists but alsoItalians from other regions to the city. Nu-merous companies have been set up sincethe 50s and 60s. For instance, in Lainate just outside Milan, the printing ink factoryColograf, started producing in 1951. No-wadays, the founders children manage the

family company, and their success has me-ant that production premises have had tobe extended.The architects Alessandra de Mico, Giaco-mo Rivolta and Salvatore Urso planned tolocate the 6000 m, two-storey extension,containing production, logistics, laborato-

Project: Colorgraf, SPA Lainate | ItlayArchitects: dmruarchitetti, Milan | ItalyFabricator: G & G Alluminio, Inveruno | ItlayConstruction: production buildingYear of Construction: 2011Product: ALUCOBOND, 1000 m2 shaped elements, Colour: Spectra Sakura

ROSE-COLOURED RETRO-GLAMOUR


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RETROGLANZ IN ROSMailand erlebte in den 50er Jahren ein Wirt-schaftswunder, das nicht nur Touristen,sondern auch Italiener aus anderen Landes-

teilen in die Metropole lockte. ZahlreicheFirmen grndeten sich seit den 50er/60erJahren. Wie zum Beispiel die TintenfabrikColorgraf, die 1951 in Lainate, im Mailn-der Umland, ihre Farbmaschinen startete.Heute fhren die Kinder des Grnders dasFamilienunternehmen, und sie sind dabeiso erfolgreich, dass eine Erweiterung derProduktionschen ntig wurde. Die Archi-tekten Alessandra de Mico, Giacomo Rivol-ta und Salvatore Urso planten daher nebendem alten Firmenstandort einen zweige-schossigen Erweiterungsbau mit insgesamt

6000 m Flche fr Produktion, Logistik,das Labor und das Lager. Der Clou: Mitder straenseitigen Fassade gaben sie dem

Gebude ein Gesicht, das die Geschichtedes Unternehmens wiederspiegelt. Im Bau-stil der 60er Jahre modellierten sie die Hlledes Neubaus mit einem dreidimensionalenRaster und betonten dies durch eine La-ckierung mit der Spectra-Farbe Sakura. DieALUCOBOND spectra-Farben changierenschon auf ebener Flche mit der Perspek-tive, die dreidimensionale Hlle aber lsstsie erst besonders plastisch erscheinen.Wie mit glnzendem Zelofanpapier umhlltwirkt das Gebude nun, zart ros schim-mernd wie La Dolce Vita.

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Reminiscent of Italy in the 60s: a pastel pink shimmer.Auch eine Reminiszenz an das Italien der 60er Jahre: der Rosschimmer.


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3A Composites GmbHAlusingenplatz 178224 Singen / Germany www.alucobond.com

Create the difference.

3A Composites new product series,ALUCOBOND design, offers an even greater variety. Now, individu-al, tailor-made design requirements can be created.Our existing dcor collection features some examp-les, but there is an almost limitless range of options.That is why 3A Composites decided to hand archi-tects and designers a pen and paper during MADEExpo in Milan and BATIMAT in Paris to nd out theirtop wishes and requirements forALUCOBOND design. They used their creative skills to sketch ideasand compete for the best design; over 80 designswere submitted to the jury by the end of the day. Bothwinners Riccardo Miccoli and Geoffrey Leger con-vinced the jury with their different approaches, onebeing ssured and fragmented the other one linearand structured. We would like to congratulate thewinner and thank all the participants for their sket-ches! We would also like to encourage you to putpen to paper with your ideas forALUCOBOND.

Mehr Vielfalt bietet 3A Composites mit der neuen Pro-duktserieALUCOBONDdesign. Von nun an kn-nen individuelle Dekorwnsche aufALUCOBOND realisiert werden. Die bestehende Dekorkollektionzeigt einige Dekorbeispiele. Die Mglichkeiten sind jedoch fast unbegrenzt. Daher wollte 3A Compositeswissen, was Architekten und Designer sich am mei-sten fr die Oberchen mitALUCOBONDdesignwnschen und bat sie auf der Mailnder MesseMADE Expo und auf der Pariser BATIMAT zu Stiftund Papier. Die Kreativen skizzierten ihre Ideen undstellten sich dem Wettbewerb um das beste Design;ber 80 Entwrfe lagen der Jury am Tagesende vor.Die Sieger Riccardo Miccoli und Geoffrey Leger be-

geisterten die Jury mit sehr unterschiedlichen Zeich-nung, rissig fragmentiert die eine, linear strukturiertdie andere.Wir gratulieren den Designern und danken allen Krea-tiven fr ihren Einsatz! Wir ermutigen auch Sie, ihreIdeen mitALUCOBOND aus dem Kopf aufs Papierzu bringen.

The design from the winner in Milan - Riccardo MiccoliDer Mailnder Siegerentwurf von Riccardo Miccoli

The design from the winner in Paris - Geoffrey LegerDer Pariser Siegerentwurf von Geoffrey Leger

NEUE OBERFLCHEN

NEW SURFACES

ALUCOBONDdesign dcor collection -3A CompositesALUCOBONDdesign Dekorkollektion von 3A Composites

forms elements 2011-12

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