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ISSN 1887-3685

7 7 1 8 8 79 3 6 8 0 0 2

Nmero 15 - Ao II. Noviembre 2007.
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Foto de portada

Modelo:Barbara Sledzinski.

hp://www.fotopunto.com/23092

hp://www.barbara-sl.com

Fotgrafo:Xos Cardoso.hp://www.xosecardoso.com

Maquillaje:Cristina Grande.hp://www.fotopunto.com/38708

* Las opiniones, comentariosy notas, son exclusivaesponsabilidad de los frmantes

o de las entidades queacilitaron los datos para los

mismos.

La reproduccin de artculos,otografas y dibujos, est

prohibida salvo autorizacinexpresa por escrito de susespectivos autores (excepto

aquellos licenciados bajo

Creative Commons, quee regirn por la licencia

correspondiente).

mero 15

Ao II

oviembre 2007

SN 1887-3685

istribucin:ttp://www.fotodng.com

edaccin:[email protected]

formacin:[email protected]

ublicidad:

[email protected]

ireccin:arlos Longarela.

mpresin Bajo

emanda:

ulu.com

olaboradores:anuel Alcaideengual, Carlos

ongarela, Franciscoernal Rosso, Javier

ieto, Guillermo Luijk.

IndiceRedaccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Noticias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Novedades Cuatro Tercios Olympus. . . . . . . . . . . . . . . . . 2 0

Premios LUX 2007. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 4

Exposicin Colorantes autorizados 2007. . . . . . . . . . . . . 3 6

ILUSORIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 2

Educacin de la mirada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 4

La fotografa, los formatos abiertos, y el futuro.

. . . . . . 72

Tutorial Histogrammar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Segundo Concurso Fotogrfco Foto DNG. . . . . . . . . . . . 8 6
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Y

a nos encontramos en noviembre, este mes me encuentro escribiendo estas lneas un pocotarde. El retraso se debe por una parte a la acumulacin de trabajo y por otra a la inclusin altima hora de algunos artculos en este nmero. Tambin he tenido que posponer algunos

artculos para el nmero 16 debido a la recepcin de los mismos fuera de tiempo o muy en ellmite, as que para el siguiente nmero veremos entre otros, muchas de las novedades presentadasen Sonimagfoto.

He tenido que posponer algunas de las novedades on-line a introducir este mes, debido a la cargade trabajo, pero esperemos que se puedan llevar a cabo antes de nalizar este ao. Como novedad,podis ver que el correo de Foto DNGha aumentado su capacidad a ms de 4Gigas y medio (y sigueen aumento) pudiendo adjuntar archivos hasta un total de veinte megabytes por correo, todo estogracias a las facilidades que nos brinda Google con su gestin del mail.

Este mes, entre los artculos y series fotogrcas publicadas, nos encontramos con losresultados de algn concurso (fotogrco, claro est...), lo cual nos recuerda que el SegundoConcurso fotogrco Foto DNGest teniendo un gran xito, con ms de 1.200 obras parti-

cipantes hasta el momento y quedando an casi dos meses para la nalizacin del mismo.

Como deca en el nmero anterior, pretendo ser muy breve en esta seccin, para no hacer-les perder mucho tiempo a los que la lean, y a los que la ignoren, al pasar la pgina, para queno vean tal cantidad de texto,

Como siempre os digo, os dejo con los artculos de este nmero esperando que sean devuestro agrado y emplazndoos para una nueva cita el mes que viene.

Carlos Longarela.Revista Foto DNG

hp://[email protected]

Redaccin.
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Cyber-shot T2, almacena inmensas coleccionesde imgenes.La nueva y atractiva Sony Cyber-shot T2 permite llevar tus

mejores recuerdos fotogrcos en el bolsillo.

Gracias a su innovador diseo y sus atractivos colores negro,azul, verde y rosa la T2 sobresale del resto. Con su generosamemoria interna y sus sencillas funciones de Album, es la elec-cin perfecta para almacenar y disfrutar de tu coleccin de im-genes digitales en cualquier momento. Y para la actual gene-

racin on-line, la T2 consigue que puedas subir tus imgenesfavoritas fcilmente a tu blog o a pginas web de intercambiode imgenes.

Inmenso almacenamiento interno

Su generosa memoria ash interna de 4 GB proporciona espaciopara almacenar cerca de 1.250 imgenes a la mxima resolucin. A resolucin

VGA tiene capacidad para ms de 40.000 imgenes, toda una vida de recuerdos. Las fotos se indexanautomticamente y se organizan en lbumes, consiguiendo que sea rpido y sencillo encontrar laimagen exacta dentro de las ms grandes colecciones de fotografas digitales.

Fotografa de alta calidad

Su objetivo Carl Zeiss con zoom ptico 3x, sus 8,1 megapxeles efectivos de resolucin y su pro-cesador de imgenes BIONZ de alta velocidad aseguran las mejores imgenes. La tecnologa DobleAnti-Blur de Sony proporciona resultados ms precisos con poca luz, al tiempo que la funcin deDeteccin de Cara y Deteccin de Sonrisa consigue mejorar tus retratos de amigos y familia.

Visin fantstica

Las imgenes pueden verse con una claridad cristalina en su gran pantalla tctil LCD. Y para verimgenes todava ms grandes, es muy sencillo conectarla a cualquier televisor BRAVIA o pantallaHD Ready para disfrutar de espectaculares presentaciones HD con acompaamiento musical [Nota:requiere un cable de conexin HD opcional]. El modo PhotoTV HD proporciona impresionantesimgenes jas con la ltima generacin de televisores Sony BRAVIA.

La funcin Scrapbook (lbum de recortes) crea atractivos montajes de imgenes sobre la pantallatctil LCD, gracias a su coleccin de fondos de pantalla.

Comparticin sencilla de imgenes en Internet

Las imgenes almacenadas se pueden etiquetar y redimensionar automticamente utilizandola nueva tecnologa Sharemark mientras ests alejado de un PC. Y cuando te encuentres on-line,podrs enviarlas a blogs fotogrcos y pginas de intercambio de imgenes como Flickr a travs delsoware Picture Motion Browser Portable pre-instalado en la cmara.

Noticias.
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Noticias - Novedades.

La Cyber-shot T2 estar disponible desde principios de noviembre de 2007.

PVPR, IVA incl. 349

Ms informacin: hp://www.sony.es/

Fallo III concurso Fujifilm Promaster Espaa y

Portugal.

Fujilm dio a conocer, en un evento celebrado durante la feria Soni-magfoto 2007 al que asistieron los Sres. Fujii y Alcal (Director General yDirector Ejecutivo de Fujilm Espaa respectivamente) y el Sr. Machado(Director General de Fujilm Portugal), los ganadores de la III edicin delconcurso Fujilm ProMaster Espaa y Portugal.

Este concurso est abierto a todos los fotgrafos profesionales que

residan en uno de estos paises y al igual que en ediciones pre-cedentes, se divida en dos categoras: Fuji ProBoda, para ins-tantneas que guarden relacin con este da tan especial, yFuji ProEstudio, para retratos realizados en un estudio foto-grco.

El jurado, formado por los Sres. Janusz Szpakowski(ganador de la categora ProBodas en 2006), Ricardo Carrillo(Presidente de la Asociacin de Fotgrafos Profesionales deValencia) y Joan Girons (Supervisor Nacional de Ventas delcanal Foto Especialista de Fujilm Espaa S.A.) y reunido enlas ocinas centrales de Fujilm Espaa el 18 de septiembre

del presente ao otorg los siguientes galardones:1er Premio

Categora Bodas:Gloria Aguiar, Sao Domingos de Rana (Portugal) Laboratorio:Antunes e Esteves, Lda. (Portugal)Categora Estudio:Mikel Muruzabal, Zizur Mayor (Navarra) Laboratorio:Sprisan (Pamplona)

2 Premio

Categora Bodas:Ignacio Armendriz (Pamplona) Laboratorio:Gama (Pamplona)Categora Estudio:Fernando Miranda, Oeiras (Portugal) Laboratorio:Complet View Image Digital, Lda. (Portugal)

3er. Premio

Categora Bodas:Ferrn Blasco, Reus (Tarragona) Laboratorio:Objetiv, Vilanova i la Geltr (Barcelona)Categora Estudio:Montse Galobardes (Logroo) Laboratorio: Iriscolor (Logroo)

El III concurso Fujilm ProMaster Espaa y Portugal ha contado conuna participacin de 110 profesionales inscritos, que presentaron a con-
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curso ms de 500 fotografas, las cuales fueron reveladas en algu-nos de los laboratorios ms prestigiosos del pas. Diversos parti-cipantes utilizaron el nuevo papel Fujilm Crystal Archive Pearl,que ofrece un aspecto perlado que permite un acabado en brillo yproporciona una alta calidad de imagen.

Este concurso es una prueba de la rme apuesta de Fujilm porpotenciar una fotografa de calidad y creativa y forma parte pro-yecto ProMaster que fue creado por la compaa hace tres aos, conla aspiracin de ser un punto de encuentro para los profesionales

del sector. En este sentido, el sitio web www.fujipromaster.comes una herramienta muy til paraestar al da de talleres, conferencias, novedades de producto, actualizaciones de rmware y un sin-fn de noticias de inters para el profesional.
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Hasselblad anuncia la nueva H3DII 39MS

Multi-Shot DSLR.

En respuesta a las demandas del mercado de continuar con el desarrollo de tecnologas DSLR

para nuevas aplicaciones, Hasselblad anuncia la nueva H3DII-39MS, una versin multidisparo delrecin anunciado sistema de cmara DSLR H3DII-39, que ofrecer imgenes digitales de la mejorcalidad para la captacin de imgenes estticas y arquitectnicas. La mayor parte de la tecnolo-ga multidisparo de la nueva H3DII-39MS, antes slo disponible en soportes digitales multidisparode Hasselblad, procede del popularsimo respaldo digital Hasselblad CF-39MS de 39 megapxeles.Combinando las ventajas de la tecnologa multidisparo de la CF-39MS con la funcionalidad totaly la integracin del sistema DSLR H3DII-39, la H3DII-39MS elimina por completo la necesidad deinterpolar imgenes y ofrece capacidades DSLR de disparo nico o multidisparo, por lo que los fot-grafos dispondrn de la mxima exibilidad y una calidad de imagen sin efecto moir.

Los usuarios de la H3DII-39MS disfrutarn de todos los benecios ofrecidos por las funciones delnuevo sistema DSLR H3DII: resolucin de pxeles excepcional, superioridad cromtica y una repro-duccin de detalles mejorada. Estas funciones incluyen un nuevo convertidor RAW, Ultra-Focus,

que compensa los desplazamientos del foco resultantes de los cambios de apertura, y DAC (DigitalAuto Correction), que ofrece correccin APO digital y correccin de la distorsin digital y eliminael vieteo para conseguir por primera vez una correccin ptica digital completa al utilizarla conlos objetivos HC y HCD de Hasselblad.

La H3DII-39MS no puede utilizarse con pelculas, pero, al igual que la gama de productos H3Dy la H3DII, dotar a los fotgrafos de la capacidad de utilizar el respaldo digital, que contiene la uni-dad de sensor y la tecnologa asociada, en una cmara con visor por medio de un adaptador.

Tal y como seala Christian Poulsen, director general de Hasselblad: Durante ms de cincuentaaos, la misin de Hasselblad ha sido permitir a los fotgrafos captar las mejores imgenes y estclaro que, hoy por hoy, la mejor forma de realizar esta tarea es con una cmara DSLR integrada. Un

sistema integrado produce la mejor calidad de imagen, ya que permite la integracin de todos loscomponentes clave, incluyendo los objetivos, dentro del sistema de cmara; adems la H3DII incor-pora funciones como Ultra-Focus y DAC-Digital Auto Correction, que permite a Hasselblad ofrecera sus clientes correccin ptica digital completa por primera vez. En la H3DII-39MS se ha incluido,adems de la tecnologa de disparo nico, la tecnologa multidisparo, para ofrecer a los fotgrafosprofesionales de imgenes estticas y arquitectnicas un sistema de cmara que les concede unacalidad de imagen nunca vista hasta el momento, adems de dotarles de la funcionalidad, la exibi-lidad y la facilidad de uso propias de un sistema digital.

Para responder totalmente a las demandas especcas de fotgrafos de pelcula, Hasselblad tam-bin ha anunciado la H2F, una versin simplicada de pelcula de la cmara H2, a la que sustituye.Mediante la eliminacin de la tecnologa de generacin de imgenes digitales de alta gama incluidaen la H2, innecesaria para la utilizacin de la H2F de pelcula, y mediante la simplicacin delproceso de fabricacin, Hasselblad puede ofrecer la H2F a un precio sensiblemente ms econmicoque la H2. La H2F ofrece compatibilidad total con visores HV del sistema H, chasis para pelculasy objetivos HC.

La estrategia de Hasselblad consiste en despuntar en el segmento del mercado fotogrco de altagama y ofrecer sistemas de cmara con la mejor calidad de imagen y la mxima exibilidad. Aun-que la empresa dispone de la mejor solucin DSLR representada por su lnea de productos H3DII yprolongar el legado de la fotografa convencional con la cmara H2F, la demanda del mercado nojustica el coste de mantenimiento de la lnea de fabricacin adicional de la plataforma dual H2. Noobstante, en consonancia con su modus operandi centrado en el cliente, Hasselblad continuar ofre-ciendo servicio y asistencia a los propietarios de los productos H1 y H2 durante un perodo mnimode 7 aos a partir de la fecha de compra. Mientras tanto, la H3DII, la H3DII-39MS y la H2F se mon-

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tan en Copenhague, Dinamarca, y Gotemburgo, Suecia, en nuevas lneas de produccin diseadasespeccamente para satisfacer sus necesidades exclusivas de diseo y montaje.

La H3DII-39MS saldr a la venta en el mes de enero de 2008 y la H2F estar disponible a partirde noviembre de 2007 en establecimientos autorizados Hasselblad y distribuidores del canal; losprecios P.V.P. recomendados son: H3DII-39MS - 33.500 euros, el cuerpo de la cmara H2F costar2.100 euros y el Kit H2F completo costar 6.460 euros, impuestos no incluidos.

Se ha anunciado la puesta en marcha de un atractivo Plan Renove que permite a usuarios actua-les de sistemas Hasselblad y a usuarios de soportes digitales de otras marcas mejorar sus equipos,ponindolos a la altura del sistema H3DII, incluyendo el H3DII-39MS.

Ms informacin: hp://www.hasselblad.es/

Generador Broncolor Verso A4.

La gama de generadores Broncolor se ampla con el Verso A4, con ali-

mentacin a travs de red o batera (mediante Power Dock opcional). Con2400 Ws, el doble que el ya conocido Verso A2, se convierte en el equipoalimentado por batera con ms potencia del mercado actual.

Incorpora adems conexin para 3 antorchas, 2 canales asimtricos dereparto de potencia, tiempos de destello y carga muy cortos, sistema deestabilizacin automtica de la temperatura de color, para que todos losdestellos sean iguales y evitar problemas de reproduccin y compatibilidadcon el sistema Broncolor RFS de control remoto sin cables. Est adems per-

fectamente adaptado para la fotografa digital gracias a su alta precisin derepeticin de destello.

Caractersticas destacadas:

Mxima versatilidad: uso en estudio y localizacin.Mayor potencia disponible en un equipo autnomo (2400 Ws.)nico equipo autnomo del mercado con 3 salidas para antorcha.Distribucin individual de potencia en 2 canales.Amplio rango de control de potencia de destello, hasta 7 diafragmas.Tiempos muy cortos de carga y destello.El estado de la carga de la batera no afecta a las velocidades de trabajo.Alta precisin de repeticin de destello para fotografa digital.Disparo de ash posible va radio (opcional) e infrarrojo.Estabilizacin automtica de la temperatura de color.Luz de modelado hasta 650 W. Incluso trabajando con batera.La sensibilidad de la clula puede reducirse para trabajos en localizacin.Funcin adicional de secuencias de destellos (series de destellos)Adaptacin automtica al voltaje de la tensin elctrica.

Ms informacin:hp://www.disefoto.es
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Disefoto distribuye los trpodes Gorillapod.Disefoto presenta una novedad en su

catlogo de productos representados; sertrata de la gama de trpodes Gorillapod,un accesorio prctico y divertido que cam-biar nuestro concepto sobre los trpodes.

Tres modelos de Gorillapod para tres tiposde cmara diferentes: el Gorillapod para com-pactas, el Gorillapod SLR para cmaras de zoom largo,rex digitales ligeras o videocmaras y el GorillapodSLR-Zoom para rex digitales con zooms u objetivostele largos montados.

A diferencia de los trpodes convencionales,los Gorillapod no necesitan una super-cie plana para tomar una fotografa per-fectamente estable, o para realizar unautorretrato o una foto grupo en quese quiera incluir el fotgrafo. Gracias

al diseo original y revolucionario desus patas segmentadas, los Gorillapodse pueden agarrar a casi cualquier sitio(un rbol, una valla, una farola, una pie-dra), asegurando la cmara rmemente tanto en horizontal como en vertical. Adems, gracias a supequeo tamao, se pueden colocar sobre cualquier supercie (un coche, una mesa), no necesaria-mente plana, ya que las patas de pueden ajustar de forma individual. La parte nal de los pies estrealizada en goma para un mejor agarre.

El Gorillapod originalest orientado a las cmaras compactas con un peso mximo de 275 gra-mos, y adems del mencionado diseo de patas segmentadas, incluye un cabezal con plataformade extraccin / colocacin rpida (se puede adquirir separadamente), que puede estar permanente-

mente situado en la cmara, as como un anillo de bloqueo para la mxima seguridad. Pesa solo 43,5gramos y mide 15x3x3 cms; no tenemos excusa para dejarlo en casa.

El Gorillapod SLR es perfecto para su uso como cmaras digitales de zoom largo, rex depequeo tamao y pequeas videocmaras, con un peso mximo de 800 gramos. Posee igualmentecabezal con plataforma de extraccin / colocacin rpida (se puede adquirir separadamente) y anillode bloqueo. Pesa nicamente 165 gramos y sus medidas son 25x5x5 cms. Es compatible adems conel accesorio opcional Flash Clip, para usarlo con unidades de ash fuera de la cmara con o sincables.

El ms grande de la gama es el Gorillapod SLR-Zoom; apto para todo tipo de rex digita-les, incluyendo profesionales o con grandes zooms montados,hasta un peso de tres kilos, solo pesa 241 gramos y mide25x6x6 cms. Su cabezal posee una rosca de trpode estndarde de pulgada y un adaptador de 3/8 de pulgada, y se lepueden acoplar (opcionalmente) cabezales de trpode estn-dar, aumentando an ms su ya extraordinaria versatilidad.

Una novedad dentro de la gama Gorillapod es la nuevagama Gorillapod Colors!, que aade un toque de color aldiseo del Gorillapod original. Las cmaras compactas yano solo negras o plata, el Gorillapod original tampoco: azul,verde, rojo, amarillo, rosa, rojo, elige.

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Nuevas mochilas compactas Lowepro Flipside.Lowepro presenta su nueva gama de mochilas para equipo foto-

grco Flipside, una opcin segura y confortable para el transportede una cmara rex digital con ptica montada junto con objetivosadicionales y accesorios. Esta gama es ideal para los entusiastas dela fotografa que llevan sus cmara a cualquier lugar que la vida

los lleve. Esta gama de mochilas compactas est disponible en dosmodelos, las Flipside 200 y 300, y ambas poseen un diseo delgadoy estilizado con acceso al equipo fotogrco a travs del panel tra-

sero, lo que asegura la proteccin de nuestro equipo.

La gama de mochilas Flipside ha sido diseada para latranquilidad de los entusiastas de la fotografa viajeros, yasea por encargo, en vacaciones o simplemente en una salidacon los amigos o la familia. Esta exclusiva gama de mochilasincorpora un acceso trasero para acceder a todas las reas del

compartimiento principal, que adems proporciona un altonivel de seguridad cuando la llevamos con nosotros. El com-

partimiento principal de la Flipside 200 puede alojar una rex

digital con un objetivo 80-200 mm f/2.8 montado, junto a 1-3 lenteso unidades de ash adicionales; la Flipside 300 tiene capacidad para

una rex digital profesional con un objetivo 300mm f/2.8 montadoadems de 1-3 pticas o unidades de ash adicionales.

Ambos modelos Flipside incorporan paneles de almacenamiento exter-nos para centralizar y facilitar el acceso a los accesorios o el equipo personaly un soporte para transportar un trpode o un monpode que se puedeocultar. Un estuche para accesorios extrable permite a los usuarios lle-var cables, cargadores, manuales u otros accesorios solamente cuando losnecesiten, o dejarlos en casa cuando no sean necesarios. El resistente tejidoexterior es a prueba de humedad y abrasin; para un confort personalizado

disponemos adems de un cinturn extrable y de una correa ajustable alnivel del esternn.

Otras caractersticas de las Flipside son los enganches SlipLock para accesorios para aumentarla capacidad de transporte mediante estuches adicionales compatibles y un bolsillo con red lateralpara guardar una botella de agua o un telfono mvil. El cinturn extrable de cintura y la correaajustable a nivel del esternn estabilizan la mochila y distribuyen el peso asegurando as el mximoconfort a los fotgrafos.


Primer WorkShop de Fotografa de NaturalezaNikon: Nikon D3.

Los prximos das 7 y 8 de noviembre tendr lugar en Barcelona y Madrid, respectivamente, elPrimer WorkShop de Fotografa de Naturaleza Nikon: Nikon D3.

Un taller destinado tanto a los acionados como a los profesionales interesados en la fotografade naturaleza, en el que tambin tendr lugar la presentacin de la nueva D-SLR profesional deNikon, la Nikon D3, una cmara que supone un enorme salto cualitativo, en equipos profesionalespara la fotografa de accin y en entornos de gran exigencia.
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El taller ser impartido por el fotgrafo de Naturaleza y Viajes, reconocido internacionalmente,Antonio Vzquez que compartir con el pblico asistente su amplia experiencia fotogrca, susimpresiones y sus tcnicas de trabajo.

Adems, el prestigioso fotgrafo ha tenido la oportunidad de poner a prueba, en exclusiva, lanueva Nikon D3 junto con algunas de las nuevas pticas de Nikon, y ha conseguido obtener elmayor rendimiento a este magnco equipo, como solo un profesional de su categora sabe hacer.

Antonio Vzquez est considerado uno de los mejores fotgrafos de naturaleza de nuestro pas.Su trabajo est presente en las revistas especializadas ms importantes de Europa: Wildlife BBC,Geo, National Geographic Espaa, Natura, Altair, entre otras.

Colabora habitualmente con una de las revistas ms selectas y mejor editadas del mundo: Patri-monio Mundial, publicada por la UNESCO en tres idiomas y distribuida en los cinco continentes.Tambin es autor de varios libros y guas de viajes y ha recibido, junto con Toms E. Daz, el premioAlfredo Quiros Fernndez, otorgado por la Librera Cervantes de Oviedo, por su obra Gua de losbosques de Asturias, publicado recientemente.

El evento tambin contar con la participacin de Carlos Ormazabal, responsable de productoprofesional Nikon, que se encargar de presentar al pblico asistente los nuevos equipos profesio-

nales Nikon.

El evento tendr lugar de 10.00 a 13.30 horas, en Barcelona el da 7 de Noviembre, en el HotelSolvasa y en Madrid el da 8 de Noviembre, en el Hotel Gran Atlanta.

El precio del taller es de 35 por persona e incluye desayuno y coee break.

Plazas limitadas

Para ms informacin y reserva, acceder al formulario de registro en la siguiente direccin web

hp://www.nikonistas.com/digital/fomulario-workshop-naturaleza.php

Inngenio 4000.

INNGENIO 4000 se suma a la amplia lnea de reproductores MP4 de Energy Sistem.

El INNGENIO 4000 une por primera vez sus sistemas diseados para compartiral mximo el sonido y la imagen digital (HDP/DUO/M-EX).

El sistema HDP est compuesto por una pantalla, en este caso de 2,8, de altaresolucin QVGA TFT y altavoz integrado, para poder escucharlo sin necesi-dad de auriculares.

El sistema DUO se incorpora en los reproductores desarrolladoscon doble salida de audio, para los dos auriculares intrauditivos queincluye.

El sistema M-EX permite ampliar la memoria con tarjetasMicro-SD.
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El nuevo Inngenio 4000, ampla la pantalla, con respecto al Inngenio 3500, siendo el espacio fron-tal exclusivo para la totalidad de la pantalla, quedando los botones situados en el lateral.

Inngenio 4000 tiene una memoria ash de 6GB y sistema M-EX para ampliarla con tarjetasMicro-SD

Alta resolucin de pantalla LCD TFT QVGA de 2.8 de visualizacin panormica.

Como formato de vdeo soporta y reproduce MPEG4 (Xvid en AVI con audio MP2). Incluye unconversor para adaptar el formato de vdeo y un soware para poder adaptarlos y conseguir de estemodo albergar gran cantidad de vdeos de calidad, optimizando el espacio en memoria.

Como formato de audio soporta MP3, WMA y WAV. Integra micrfono para hacer las veces degrabadora de voz y radio con presintonas, que tambin tiene la posibilidad de ser grabada.

Tiene la posibilidad de poder elegir cmo escuchar tanto la msica como las pelculas, con losauriculares intrauditivos o directamente desde su altavoz.

Los auriculares HIFI incorporar unos imanes de neodimio que mejoran el rendimiento de losgraves y aslan totalmente de los ruidos externos, pudiendo apreciarse al mximo la calidad musi-

cal.

Entre otras de sus funciones se encuentra la de lbum de fotos, perfecto visualizador de imge-nes tanto JPEG como BMP.

Otra sera la de lectura de e-Book TXT con marcadores congurables y plataforma de juegos.

Su Firmware es actualizable, para mantener siempre el Inngenio 4000 a la ltima.

Incorpora batera de litio recargable. Garanta 36 meses

PVP IVA Incluido: 179,00 (6GB)

Ms informacin: hp://www.energysistem.com

Coleccin de maletines WIFI.

Soyntec desarrolla por primera vez una completa familia de maletines,compuesta por bandoleras, maletas, trolley, maletines para porttiles y

mochilas. El lanzamiento de esta novedad est teniendo una gran acepta-cin general, gracias al innovador y original sistema Winder incluidoen toda la gama.

Se trata de un pequeo dispositivo situado en la parte frontal,que nos indica en cualquier situacin si hay una red wi cer-cana, indicando as mismo la intensidad de la seal.

Este sistema nos permitir averiguar dnde se encuentrauna conexin sin necesidad de tener que iniciar el porttilpara rastrear la zona, siempre se dispondr de la informa-cin en el momento que se quiera, de la manera ms sencilla.

Dispone de dos botones, uno para jar la hora y el otro para comenzar a rastrear y mostrar acontinuacin, en el caso de hallarse una cercana, la intensidad de la seal.
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Nunca antes se le ha dado una funcin ms prctica a la utilidad per se a un maletn o maleta detransporte de porttiles.

Modelo: Bandolera WiFFinder 200 Urban PVP IVA incl. 49,90 Modelo: Mochila WiFFinder 300 University PVP IVA incl. 49,90 Modelo: Maletn WiFFinder 400 Executive PVP IVA incl. 49,90 Modelo: Maleta WiFFinder 500 Trolley PVP IVA incl. 49,90

Vigencia de la garanta: 3 aos.

Ms informacin: hp://www.soyntec.com/

Canon CPS celebra su RoadShow 2007.Canon anuncia el Roadshow de Canon CPS (Canon Professional Services), una serie de jornadas

de puertas abiertas que tratar la tecnologa de fotografa rex, que recorrer las principales ciuda-des espaolas (Madrid, Granada, Sevilla, Zaragoza, Bilbao, Valencia, Barcelona, Las Palmas, Oviedo

y La Corua), y que tiene como objetivo acercar los productos de fotografa rex digital de Canona todos los usuarios profesionales.

El Roadshow de Canon CPS tendr lugar en las siguientes fechas y localizaciones:

7 Noviembre Madrid Hotel Silken Puerta de Castilla20 Noviembre Granada Hotel San Antn22 Noviembre Sevilla Hotel Sevilla Center27 Noviembre Zaragoza Hotel Silken Reino de Aragn29 Noviembre Bilbao Hotel Silken Indautxu11 Diciembre Valencia Hotel Silken Puerta de Valencia13 Diciembre Barcelona Hotel Gallery

16 Enero Las Palmas Hotel NH Imperial Playa 29 Enero Oviedo Hotel Silken Monumental31 Enero A Corua Hotel Barcel Corua

En el Roadshow 2007, Canon cuenta con la colaboracin de Apple, Gray Luminotecnia, AtlanticDevices (Wacom) y Bach Import (Bowens).

Ms informacin: hp://www.canon-europe.com/

Canon anuncia la segunda edicin de EOS

Discovery Tour.

Canon anuncia el lanzamiento de EOS Discovery Tour 2007, el segundo ciclo de seminarios gra-tuitos dirigido a acionados a la fotografa. Visitando nueve ciudades europeas Bruselas, mster-dam, Londres, Pars, Madrid, Varsovia, Roma, Dusseldorf y Miln el tour 2007 invita a los partici-pantes a Contactar con el sistema EOS. Continuando con el xito de EOS Discovery en 2006, queatrajo a ms de 6.000 visitantes, el Discovery Tour de este ao transcurre desde Octubre a Diciembrey visita nuevos pases.

Cada seminario ofrece valiosos consejos de fotgrafos profesionales, conocimientos tcnicosexclusivos, y la oportunidad de probar las cmaras y objetivos de la gama EOS de Canon, inclu-
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yendo la nueva EOS 40D de 10.1 megapxeles y 6.5 fps. De este modo, los participantes podrnampliar sus conocimientos sobre el sistema fotogrco EOS de Canon, que este ao cumple su 20Aniversario.

EOS Discovery Madrid tiene lugar los das 15 y 16 de noviembre con dos sesiones cada una de lasjornadas: de 17:00 a 18:30 y de 20:00 a 21:30. El fotgrafo invitado ser Peter Mller, reconocido fot-grafo publicitario. Explorando la fotografa de naturaleza, moda, deportes y reportaje, Peter Mller

proporcionar consejos y trucos nicos para ayudar a los acionados a elevar su tcnica fotogrcaa un nivel superior.

Demostraciones y Pruebas (Touch & Try)

Los visitantes de EOS Discovery tendrn la oportunidad de estar entre los primeros consumido-res en Europa en probar la nueva EOS 40D, la ltima cmara EOS diseada pensando en aciona-dos avanzados y fotgrafos semiprofesionales. Tambin estar disponible para pruebas una ampliaseleccin de los principales objetivos de serie EF para el sistema EOS.

En esta misma zona de touch & try, los visitantes podrn probar no slo las cmaras y objetivosEOS, sino tambin las ltimas novedades en cmaras compactas, videocmaras HD e impresinfotogrca.

Las plazas en EOS Discovery 2007 son limitadas, y estn disponibles por riguroso orden de ins-cripcin: para registrarse es necesario visitar la webwww.canon.es/eosdiscovery. La web de registrode EOS Discovery Tour 2007 aporta ms detalles acerca del evento, una galera de fotografas de losusuarios y animaciones innovadoras tomadas con la EOS-1D Mark III de 10 fps.

Durante el proceso de registro en la web, los acionados a la fotografa tendrn la posibilidad deinsertar en la Galera una de sus fotos preferidas. Todas las fotografas incluidas en esta seccin dela web EOS Discovery entrarn en un concurso cuyo ganador ser premiado con un kit fotogrcoque consta de la cmara rex Canon EOS 400D y el objetivo EF-S 18-35 mm.

Peter Mller

Peter Mller es fotgrafo, limeo, suizo y espaol. Peter Mller, en realidad, es como un buencctel. Con un chorrito de pasin andaluza, el carcter fuerte de un licor suizo y unas gotas de fan-tasa limea. Todo bien combinado con el buen ojo de un fotgrafo publicitario que ha publicado enlas ms importantes revistas del mundo.

Lugar: Sala Florida Park

Parque del Retiro - Madrid(Entrada por Menndez Pelayo frente a C/ Ibiza)P Repblica de Panam.128009 Madrid

Fecha y hora: 15 y 16 de Noviembre de 2007

Sesiones:

16.00-20.00: Acreditacin / Demostracin y Pruebas de Producto (Touch & Try)17.00-18.30: 1 Seminario EOS Discovery20.00-21.30: 2 Seminario EOS Discovery18.30-22.30: Acreditacin/ Demostracin y Pruebas de Producto (Touch & Try)

Ms informacin: hp://www.canon-europe.com/
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Jornada Contratacin en fotografa.El pasado viernes 5 de octubre, en el marco

de Sonimagfoto 2007 se celebr en el Palaciode Congresos de Fira de Barcelona la jornada

Contratacin en fotografa. Organizada porla Asociacin de Fotgrafos Profesionales de

Espaa (AFP), con la nanciacin de FundacinArte y Derecho y la colaboracin del Departa-ment de Cultura i Mitjans de Comunicaci de laGeneralitat de Catalunya.

La jornada se ha desarrollado a lo largo de9 mesas redondas, donde destacados profesio-nales del sector (fotgrafos y clientes) reexio-naron acerca de la situacin actual en cuanto acontratacin en fotografa se reere, y aporta-ron sus propuestas para avanzar hacia una nor-malizacin en las relaciones contractuales.

Desde la Asociacin se est elaborando undocumento en el cual se recogen las conclusio-nes de cada una de las mesas redondas que hanformado parte de la jornada.

Ms informacin:hp://www.afp-online.org/

Inauguracin Ayer un Sueo Hoy una

Realidad.El 17 de Octubre a las 20h se inaugur la exposicin titulada Ayer un Sueo Hoy una Reali-

daden la Sala de Exposiciones CajaSur-Reyes Catlicos(Crdoba - Espaa -) en la que participanlos siguientes autores:

Roco Casado MontesMara Luisa Torres DazIsabel Morales CuberoVicente MartnBeln CobaledaMara BrozBlanca Gan CastroRafael Marn Toril

Juan Garca GlvezMara JunguitoCarmen Guzmn de VigueraVirginia OliverasLola GilabertEduardo SalcinesJos Antonio TabaresPilar Barrionuevo

Jos Mara CarrinJorge Espali

Mesa redonda: el papel de las ENTIDADES en las relaciones

contractuales.Ponentes de izquierda a derecha: Francesc X. Marty (Presidentede la AFP), Paula Jimnez de Parga (Directora de VEGAP CentreCatalunya y Subdirectora General Fundacin Arte y DerechoCatalunya) y Luiz Simes (Vicepresidente de Pyramide Europe).
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Isabel Torreras PalaciosJuan Pablo Ruz OrellanaMara ngeles Garca de VigueraCarmen Garca de Viguera

Una exposicin con nes bencos en pro del centro socioeducativo Estrella Azaharadedicadoa la formacin de personas con riesgos de exclusin social de Crdoba (Espaa).

Juan Garca Glvez ha querido participar en este proyecto con dos obras impresas sobre papelHP Hahnemhle, un soporte mate de gran grosor y textura que aporta a las fotografas un marcadocarcter pictrico:

Taller Fotogrfico en Cabo de Gata y Desierto

de Tabernas.

Acabamos de llegar de tierras urcitanas con

el disco duro lleno de fotografas obtenidas en elCabo de Gata y el Desierto de Tabernas duranteel pasado Puente Fotogrco del Pilar, organizadopor Evadium (hp://www.evadium.com) y JggWeb(hp://www.jggweb.com).

Tuvimos mucha suerte el grupo era inmejorable y ellugar era extraordinariamente fotognico. Para colmo, eltiempo nos acompa y pudimos disfrutar haciendo lo

que ms nos gusta

El amanecer lo pasbamos sacando fotos en el litoral del Parque

Natural de Cabo de Gata, luego un desayuno fuerte y sesin de teo-ra hasta el almuerzo. Por la tarde disfrutamos muchsimo del cre-psculo en la Playa de Monsul.

Gran presencia de Lumix en

Sonimagfoto 2007.

Panasonic present en la feria Sonimagfoto todas sus novedadesen imagen digital con sus cmaras de fotos Lumix, videocmaras,los nuevos televisores de plasma Viera FHD 1.080p, el nuevo Blu-rayy las cmaras de vdeo profesional.

Las nuevas Lumix han sido el centro de atencin en el stand dePanasonic. ste recibi la visita especial de S.A.R. la Infanta Cristina en la inauguracin del SalnSonimagfoto 2007 y se interes por la avanzada tecnologa aplicada en todas las Lumix. Adems,globos con el logo de Lumix y curiosos zancudos de negro que los repartan entre los asistentes hizoque la presencia de Lumix estuviera no slo en el propio stand de Panasonic, sino en todo el recintoferial.
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El elegante stand blanco y negro de Panasonicrecoga las ltimas novedades de Lumix que destaca-ron por su gran angular de 28 mm que da lugar a msfotos en cada foto, su calidad de imagen y la facilidadde uso gracias al nuevo modo Intelligent Auto. Lasesin de body painting en el stand, los llamativos glo-bos Lumix en el recinto y varios personajes zancudos

que invitaban a pasarse por el stand llam la atencinde los visitantes que no dudaron en acercarse a ver yprobar las nuevas Lumix.

En cuanto a producto, la nueva cmara rex digi-tal DMC-L10 de Panasonic incorpora un prestigiosoobjetivo Leica, cumple con el sistema de Cuatro Terciosy destaca por su sensor Live MOS de 10,1 megapxeles.Adems, su LCD de 2,5 pulgadas con Live-View junto conlos sistemas de estabilizacin de imagen Mega O.I.S y Con-trol ISO Inteligente realzan la experiencia de la fotografacreativa y de calidad. Sin duda, Panasonic ha diseado unaautntica joya dentro del mundo de las cmaras rex.

Panasonic tambin present las nuevas Lumix de la gamaFX. Gracias a su espectacular objetivo Leica de gran angu-lar de 28 mm, zoom de 3,6x, una luminosidad de f/2.8 y 8,1megapxeles los amantes de la fotografa ya pueden capturarimgenes de gran calidad de forma muy sencilla. Adems,el nuevo modo Intelligent Auto se suma a los dos sistemasesenciales de estabilizacin de imagen de Panasonic (MegaOIS y Control ISO Inteligente) para aumentar la facilidad deuso. Con las nuevas DMC-FX55 y DMC-FX33, la fotografa esde lujo y al alcance de todos.

El nuevo modelo DMC-FZ18, que se sita en el caminoentre las compactas y las rex, impact por su sper zoomde 18 x y su gran angular de 28 mm. Tambin incorpora elnuevo modo Intelligent Auto que, junto a su exclusivo joys-tick para los que quieran hacer uso de las funciones manua-les, hacen de esta Lumix una cmara que asegura resultadosespectaculares con mayor facilidad de uso.

Ms informacin: www.panasonic.es
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Con la salida al mercado de la ltimaincorporacin de la gama alta de pro-ductos D-SLR, la E-3, Olympus llevaa su E-System un paso ms all. Al

mismo tiempo, el lanzamiento de este modeloprofesional tan esperado representa un clarotestimonio del compromiso a largo plazo deOlympus con el Estndar Cuatro Tercios. Es unarme declaracin acerca de la posicin central

que ocupa en el mercado

digital SLR el E-Systempara los planes de futurode Olympus.

El E-System de Olym-pus est subiendo ellistn de la fotografa

D-SLR de manerarepetida por

medio dei n n o v a c i o -nes exclusi-vas como elsistema der e d u c c i ndel polvollamado Fil-tro de OndasS u p e r s n i -cas, la Previ-s u a l i z a c i nen Pantalla oel Estabiliza-dor de Imagen

incorporado en

la cmara (SWD). Diseado y mejorado parala fotografa digital, el diseo compacto delE-System, se basa en el Sistema Cuatro Tercios.El estndar abierto asegura la compatibilidadentre los fabricantes y permite a los fotgrafosseguir teniendo libertad de eleccin, lo que esgaranta de inversin de futuro. Olympus ofreceuna amplia gama de cmaras y accesorios den-tro del E-System, actualmente formado por trescuerpos de cmara y 17 lentes.

El sistema Cuatro Tercios se cre para conse-guir la perfeccin en el sector digital SLR. Dise-ado desde la base, hace posible la bsquedatanto de la cmara digital SLR perfecta como delos accesorios ideales para exigencias profesiona-les. Desde su introduccin, la actuacin superiordel estndar Cuatro Tercios ha llevado a muchosotros fabricantes a tomarlo como el nuevo puntode referencia de la fotografa digital SLR.

La Olympus E-3: unapieza maestra profesional.

Ya est aqu, la nueva abanderada del Olym-pus E-System. La E-3 proporciona a los fotgra-fos una herramienta de trabajo de alta denicinpara cualquier encargo y satisface las demandasprofesionales ms exigentes de la fotografaD-SLR. Proporciona los ms altos niveles decalidad de imagen y velocidad, y dispone deopciones de Previsualizacin en pantalla, loltimo en abilidad.

Novedades

Cuatro TerciosOlympus.

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Novedades Cuatro Tercios Olympus.

La E-3 tiene el sistema de autoenfoque msrpido del mercado gracias al avanzado sistemaAF y a los nuevos objetivos ZUIKO DIGITALSWD (Supersonic Wave Drive). Con una velo-cidad de obturacin de hasta 1/8000 seg. y undisparo secuencial de 5 imgenes por segundo ala mxima resolucin, hasta un total de 19 im-

genes en formato RAW.Asegurando la calidad de imagen en la ms

amplia gama de situaciones, este nuevo modeloprofesional tambin incorpora un poderoso sis-tema de estabilizacin de imagen. Este sistema escapaz de compensar los efectos del movimientode la cmara hasta un equivalente de 5 pasos EV.Adems, se complementa con un sensor LiveMos de alta velocidad de 10 megapxeles y unprocesador de imagen TruePic III de Olympus.

Las opciones de Previsualizacin en Pantalla

de la cmara proporcionan la libertad necesariapara disparar con una mayor versatilidad, tantosi se quiere mantener contacto visual con elsujeto como para hacer fotografas desde ngu-los complejos, por encima de la cabeza o desdeel suelo. Las composiciones se realizan confacilidad desde la pantalla LCD Hypercrystal2,5/6,4cm, que visualiza los cambios elmenteen tiempo real.

Adems de la Previsualizacin en Pantalla,los usuarios tambin podrn utilizar el gran

visor ptico que garantiza el 100% de la cober-tura. Como todas las cmaras del E-System deOlympus, la E-3 incorpora el sistema de reduc-cin del polvo ms efectivo del mercado, pormedio del Filtro de Ondas Supersnicas. Tam-bin se ha potenciado la abilidad de la cmaraen todo tipo de condiciones de disparo graciasa la proteccin contra el polvo y las salpicadu-ras que tiene el cuerpo de esta cmara y el dela mayora de objetivos del E-System. Por otraparte, la vida del obturador es de 150.000 dispa-ros, garantizando que la E-3 aguantar con faci-lidad el uso del fotgrafo ms activo.

Unidades de ash FL-50Ry FL 36-R inalmbricas

de control remoto, loltimo en exibilidad

y comodidad.

Se acab el luchar con multitud de cablespara conseguir la perfecta iluminacin del sujetoa fotograar. Gracias a las nuevas unidades ina-lmbricas FL-50R y FL-36R de control remoto(CR) de Olympus, los sistemas de iluminacinsin cables son ya una realidad muy prctica.Ambas son ideales para utilizar con la OlympusE-3 profesional D-SLR que permite el control dehasta tres tipos diferentes de ash directamentedesde la cmara sin necesidad de una unidad decontrol aparte. Los fotgrafos se benecian deesta unidad de ash de versatilidad extrema ynunca ms se vern limitados o entorpecidos enel estudio o en el campo por los molestos cables.

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Cuatro canales decomunicacin por con-trol remoto puedenser congurados porel usuario para evi-tar interferencias con

otros perifricos que se

encuentren prximos.Los fotgrafos tambintienen la opcin decontrolar la distanciade transmisin inalm-brica eligiendo entretres fuerzas de seal-para un rango de hasta

10m. Ambos modelos deash incorporan cabeza-

les ajustables que puedenser girados sin interrumpir

su capacidad para transmitir

datos.

Utilizando la funcin slave, los FL-50R yFL-36R pueden tambin ser usados con otrasSLRs de Olympus con opcin de ash manualy con cmaras de la serie Olympus SP con capa-cidad para operar en modo esclavo. Adems,ambos modelos pueden conectarse por mediode un gran estrobo dentro del estudio.

El ngulo de cobertura de cada unidad deash puede ser congurada tanto por zoom

automtico de acuerdo con las lentes intercam-biables usadas como manualmente. Graciasal amplio panel incorporado, est cubierto elngulo requerido para una distancia focal de8mm (equivalente a 16mm en una cmara de35mm).

Olympus refuerza

el E-System con los

nuevos objetivosZUIKO DIGITAL con elsistema AF de Motor de

Ondas Supersnicas.Para completar el lanzamiento de la E-3 pro-

fesional D-SLR, Olympus est expandiendo sugama de objetivos digitales, compatibles contodos los cuerpos de cmara del sistema Cua-tro Tercios. Entre estas nuevas lentes, estn los

asombrosos modelos ZUIKO DIGITAL SWD(Motor de Onda Supersnica) que pueden pre-sumir de tener la mayor velocidad de autoenfo-que del mercado y representan un nuevo valorde referencia en cuanto a versatilidad y a utili-dad profesional.

ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm(24-120mm) 1:2.8-4.0 SWD

Incorporando el nuevo y revolucionario sis-tema de autoenfoque SWD estos objetivos dezoom 5x resistentes al polvo y a las salpicadu-ras alcanzan la mayor velocidad de AF del mer-cado* si las utilizan los propietarios de la E-3.Sus opciones de gran angular de 12mm (24mm)aseguran una gran versatilidad, su distanciamnima de enfoque es de tan slo 25 cm.

Sistema AF de Motor de Ondas Supers-

nicas: El sistema AF ms rpido del Mer-cado si se combina con la Olympus E-3.Zoom 5xMnima distancia focal 25cmEnfoque manual mecnicoDiafragma de apertura circularOpciones de gran angular extremasdesde 12mm (24mm)Resistente al polvo y a las salpicaduras

(Disponible en noviembre de 2007).

ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm(100-400mm) 1:2.8-3.5 SWD

Este objetivo SWD ultra rpido consiguevelocidades AF que duplican a las de los actua-les objetivos ZUIKO DIGITAL de 50-200mm. Elpoder de su zoom 4x se expande hasta 200mm(400mm) y permite a los fotgrafos dispararfcilmente y capturar sujetos que se encuentrana grandes distancias, ya sea en el trpico o en eldesierto gracias a su proteccin contra el polvoy las salpicaduras.

Sistema AF de Drive de Ondas Super-snicas: Velocidades AF ultra rpidas(el doble de rpido que las actuales lentes50-200)Zoom 4xDistancia minima de enfoque 1,2mEnfoque manual mecnicoDiagrama de apertura circularTapa de lente con ventana para ltroPolarizador CircularResistente al polvo y a las salpicaduras

(Disponible en noviembre de 2007).

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ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm(28-70mm) 1:2.0 SWD

Es el primero que existe para un objetivozoom de longitud focal estndar. Una aperturaexcepcional de 1:2.0 para toda la gama focal.Combinada con el zoom 2,5x, esta lente propor-

ciona a los fotgrafos un nivel de exibilidad quenunca antes haban alcanzado. Si se emplea con-juntamente con las velocidades AF ultra rpidasdel sistema SWD, no se va a perder nunca msese gran momento para una foto.

Primer zoom estndar del Mercado conuna apertura de 1:2.0 para toda la gamafocal.Zoom 2.5xSistema AF de Drive de ondas Supers-nicas ultra rpidasEnfoque manual mecnico

Diafragma de apertura circularTapa de lente con ventana para ltroPolarizador CircularResistente al polvo y a las salpicaduras

(Disponible a principios de 2008).

ZUIKO DIGITAL ED 70-300mm(140-600mm) 1:4.0-5.6

Con una magnicacin de hasta 300 mm(600mm), este objetivo ZUIKO DIGITAL es muypoderoso. Por otro lado, tambin es asombrosa-

mente porttil. Midiendo slo 127mm y pesandounos 620 gramos, esta potencia de zoom de altadenicin no impide su movilidad, compro-bado.

Zoom 4.3xEstupendas opciones de telefoto hasta300mm (600mm)Extremadamente compacto y ligero

(Disponible hasta nales de octubre de 2007).

Teleconversor ZUIKO DIGITAL 2.0x EC-20

Dobla la distancia focal de los objetivos ori-ginales sin afectar al funcionamiento de los mis-mos. Con este nuevo teleconversor compatiblecon todas las lentes ZUIKO DIGITAL, los fot-grafos pueden acercarse el doble al sujeto sin lanecesidad de una lente adicional.

Dobla la distancia focal de las lentes ori-ginales.Compatible con todas las lentes ZUIKODIGITAL: desde el Ojo de Pez y Macroshasta los Zooms Super Telefoto.

Conversor digital especco:delgado, compacto y con altacalidad de imagen.Resistente al polvo y a lassalpicaduras

(Disponible noviembre de 2007).

* (Las cifras entre parntesis mues-tran las equivalencias para una cmarade 35mm).

Adems de las numerosas len-tes ZUIKO DIGITAL, el E-System deOlympus incluye multitud de acceso-rios adicionales. La mayora son compati-bles con la nueva E-3 D-SLR y todas aseguran lamejor experiencia fotogrca profesional posi-ble.

Ms info: www.olympus.es
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La noche del jueves 4 de octubre se ha cele-brado la ceremonia de entrega de premiosde la 15 edicin del Premio Nacional deFotografa Profesional LUX 2007 que ha

reunido, en el Palacio de Congresos de Fira deBarcelona, a ms de 700 personas relacionadas

con el sector fotogrco y el mundo de la cul-tura, las artes visuales, la publicidad y la comu-nicacin.

Posteriormente al acto de entrega, los asisten-tes pudieron recoger a la salida del mismo una

Premios LUX

2007.

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Premios LUX 2007.

invitacin para asistir a la esta de los PremiosLUX 2007 que tuvo lugar en el CCCB (Centre deCultura Contempornia de Barcelona. C/ Monta-legre, 5), y reuni a ms de 200 profesionales delsector que pudieron disfrutar en un ambientedistendido del catering que all se ofreci.

Organizados por la Asociacin de Fotgra-fos Profesionales de Espaa (AFP), con la cola-boracin especial de Sonimagfoto, los PremiosLUX fueron creados en el ao 1993 con la volun-tad de promover la creacin artstica y tcnicade los profesionales de la fotografa a travs delreconocimiento que representa la concesin deun galardn que viene avalado por las principa-les empresas y entidades del sector.

El xito de la convocatoria en cuanto a obrasfotogrcas inscritas muestra claramente laconsolidacin de los Premios LUX y su cada vez

mayor poder de convocatoria. La destacada edi-cin anual del libro LUX (gracias a la colabora-cin especial de la Generalitat de Catalunya) hapermitido impulsar estos premios como los pre-mios de fotografa profesional ms importantesde Espaa.

Ao tras ao los LUX han reconocido tantola profesionalidad como el papel de la investiga-cin y la originalidad en el mbito de la fotogra-fa profesional. Potenciar el conocimiento de lomejor de la produccin fotogrca en sus prin-

cipales categoras (Publicidad, Moda y Belleza,Industrial, Reportaje Social, Retrato, entre otras)ha convertido a los LUX en el certamen de refe-rencia y de mayor prestigio para la fotografaprofesional espaola.

Los LUX 2007 organizados por la Asociacinde Fotgrafos Profesionales de Espaa (AFP)han contado con la colaboracin especial deSonimagfoto y el patrocinio de Hewle Packardy Laboratorios Color EGM, adems de la colabo-racin de Pro-40, Ingrac, Danish-Foto, Equip4,Top Studios, Rent Multimedia y The Red Cube.Asimismo, se ha contado con la colaboracin ins-titucional del Departament de Cultura i Mitjansde Comunicaci de la Generalitat de Catalua,Vegap y la Fundacin Arte y Derecho.

Este apoyo demuestra el evidente inters delsector fotogrco y creativo en este certamenque ya se ha convertido en toda una instituciny una cita de referencia para el sector.

GALARDONADOSDavid Campos, Pep Escoda, Pablo Costa,

Juan Carlos Artero, Gonzalo Puertas y Uxio daVila los fotgrafos galardonados con un LUXORO.

Los seis trofeos LUX Oro que el jurado haconcedido en la presente edicin de los LUXhan sido para David Campos (Reportaje Tem-tico), Pep Escoda (Retrato, adems de un trofeoLUX Plata en Reportaje Temtico), Pablo Costa(Reportaje Social), Juan Carlos Artero (Arquitec-tura e Interiorismo), Gonzalo Puertas (Publici-dad) y Uxio da Vila (Paisaje y Naturaleza, ade-ms de un trofeo LUX Plata en Bodegn y Ali-mentacin).

El resto de galardones, repartidos entre losotros 12 fotgrafos galardonados

El resto de Premios han sido repartidos entrelos otros 12 autores galardonados. Los LUXPlata han sido para Lourdes Griv (Arquitecturae Interiorismo), Ignasi Ruiz (Desnudo), Eric Gar-ca (Moda y Belleza), Jordi Tarrs y Joan Gamper(Publicidad), Raquel Fragua (Reportaje Social),Jos Antonio Fernndez (Paisaje y Naturaleza) yLourdes Martn (Retrato).

Los fotgrafos galardonados con un LUXBronce han sido Gustavo Lpez (Moda y Belleza),

Jos Manuel Bielsa (Paisaje y Naturaleza e Indus-trial), Joan Garrigosa (Publicidad y Bodegn yAlimentacin), Oliver y Astrid Haupt (Publici-dad y Reportaje Temtico) y Julieta E. de Zulueta(Arquitectura e Interiorismo).

Otros fotgrafos han podido ver algunas desus obras premiadas como Finalistas.

Jos Coello, Vctor Parreo y M DoloresIzquierdo han sido los autores premiados de lacategora Jnior. Adems M Dolores Izquierdoobtuvo dos menciones dentro de la misma cate-gora.

Libro LUX 2007Como cada ao, se editar el libro que recoge

las obras nalistas y galardonadas de los Pre-mios, unas de las publicaciones ms esperadaspor el sector.

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Premios LUX 2007.

Un jurado de prestigiocon los mejores

profesionales del sectorEste ao los Premios LUX presentaron dos

novedades destacadas en relacin al Jurado:En primer lugar, un jurado especco para

cada una de las categoras, y un Presidente queha realizado el seguimiento de las deliberacio-nes de los jurados de todas las categoras.

En segundo lugar, 6 de las 12 categoras delos LUX han sido valoradas en Barcelona y lasotras 6, como gran novedad, han sido valoradasen Madrid. Este hecho ha permitido extenderla representatividad geogrca de los miem-bros del jurado, en respuesta y consonancia a

la representatividad de los fotgrafos que cadaao se inscriben en los LUX.

Como cada ao, el Jurado de los PremiosLUX ha sido integrado por profesionales delsector de la imagen y la comunicacin de reco-nocido prestigio.

Presidente del Jurado

Agustn Elbaile (vicepresidente creativo deMcCann Erickson)

PUBLICIDADCarles Patrs (director de arte de Bassat

Ogilvy)Josep Maria Roca (fotgrafo)

MODA Y BELLEZARafa Gallar (fotgrafo)Fede Serra (fotgrafo)

BODEGN Y ALIMENTACINSanti Boil (fotgrafo)Salvador Camarasaltas(fotgrafo)

INDUSTRIALXavi Maosa (fotgrafo)Joan Toms (fotgrafo)

ARQUITECTURA E INTERIORISMOMarcel Benedito (director de la revista

Casa Viva)Lluis Casals (fotgrafo)

ARTEChema Madoz (fotgrafo)Sara Sapei (fotgrafa)

RETRATOPierre Gonord (fotgrafo)Fernando Marrero (fotgrafo)

DESNUDO

Joan Alsina (fotgrafo)Carlota Fraga (directora de la galera La

cmara lcida)REPORTAJE SOCIAL

Oriol Vila (fotgrafo)Jess Vilamaj (fotgrafo)

REPORTAJE TEMTICO

Jos Manuel Navia (fotgrafo) Jordi Socas (fotgrafo y editor grcode El Pas Semanal)

PAISAJE Y NATURALEZAJuan Pedro Revuelta (fotgrafo)Alberto Ruiz (fotgrafo)

JNIORCarles Mitj (fotgrafo y profesor del

CITM-UPC)Manuel beda (fotgrafo y profesor del

IDEP)

Exposiciones: la mejordifusin de las obras

fotogrcas ganadoras.Uno de los principales objetivos de la AFP es

garantizar y dar la mayor difusin posible de lasobras ganadoras. Por ello organiza en cada edi-cin de los Premios una serie de exposiciones endiferentes ciudades del territorio espaol. Esteao, previamente a la ceremonia de entrega de

premios, y en el propio Palacio de Congresos deFira de Barcelona, tuvo lugar la inauguracin dela exposicin de las obras nalistas, una oportu-nidad para que el pblico asistente conociera deantemano las obras seleccionadas por el Juradopara optar a los distintos galardones concedi-dos.

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Premios LUX 2007.

Uxio da Vila - ORO Paisaje y Naturaleza.

Juan Carlos Pacheco - ORO Arquitectura eInteriorismo.

David Campos - ORO Reportaje Temtico.

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Premios LUX 2007.

Gonzalo Puertas - ORO Publicidad.

Pep Escoda - ORO Retrato.

Pablo Costa - ORO Reportaje Social.

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Premios LUX 2007.

Lourdes Griv - PLATA Arquitectura e Interiorismo.

Raquel Fragua - PLATA Reportaje Social.

Pep Escoda - PLATA Reportaje Temtico.

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Premios LUX 2007.

Eric Garca - PLATA Moda y Belleza.

Ignasi Ruiz - PLATA Desnudo.

Lourdes Martn - PLATA Retrato.

Jos Antonio Fernndez - PLATA Paisaje y Naturaleza.

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Premios LUX 2007.

Uxio da Vila - PLATA Bodegn y Alimentacin.

Jordi Tarrs i Joan Gamper - PLATA Publicidad.

Gustavo Lpez - BRONCE Moda y Belleza.

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Premios LUX 2007.

Astrid y Oliver Haupt - BRONCE Publicidad.

Jos Manuel Bielsa - BRONCE Paisaje y Naturaleza.

Jos Manuel Bielsa - BRONCE Industrial.

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Premios LUX 2007.

Joan Garrigosa- BRONCE Publicidad. Astrid y Oliver Haupt - BRONCE Reportaje Temtico.

JoanGarrigosaBRONCEBodegnyAlimentacin.

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Premios LUX 2007.

Vctor Parreo - PREMIO JUNIOR.

Julieta E. de Zulueta - BRONCE Arquitectura e Interiorismo.

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Premios LUX 2007.

Maria Dolores Izquierdo - PREMIO JUNIOR.

Jos Coello - PREMIO JUNIOR.

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Organizada por la Asociacin deFotgrafos Profesionales de Espaa(AFP), con la colaboracin de HewlePackard y Laboratorios EGM, se pre-

sent en el marco de la feria de Sonimagfoto laexposicin Colorantes autorizados 2007.

La exposicin colectiva de obras de miem-bros de la AFP se present junto al stand de

la Asociacin. Un espacio expositivo donde seexhibi una muestra de los trabajos realizadospor asociados a la AFP, en la cual el pblicopudo ver las ltimas tendencias de la fotografaprofesional en Espaa.

Ms info hp://www.afp-online.org

Exposicin

Colorantesautorizados

2007.

JaumeCapella.
http://www.fotodng.com/http://www.afp-online.org/http://www.afp-online.org/http://www.fotodng.com/

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Exposicin Colorantes autorizados 2007.

Alberto Ruiz.

Alejandro Mari.

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Angela Agudelo.

Csar Ordez.

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Javier Miguelez.

Gonzalo Puertas.

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Jesus Vilamajo.

Jorge Martin.

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Jose Luis Risquez.

Jose Luis Pujol.

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Jose Manuel Bielsa.

Lluis Artus.

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Lourdes Grive.

Luiz Simes.

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Miriam Negre.

Natan Sanz.

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Norbert Toms.

Norma Carlana.

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Rafa Ramos.

Roig & Portell.

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Rosa Isabel Vazquez.

Sonia Orcero.

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Toni Gonzalez.

Suzy Corby.

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Xavi Maosa.

Wayne Chasan.

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Rafa Canelas.

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Manuel Alcaide Mengual (Crdoba, 1962)

Licenciado en Geografa e Historia por laUniversidad de Crdoba.

Profesor de Historia de secundaria, se aden-tra de forma autodidacta en el mundo de la foto-grafa desde 1983.

Exposiciones individuales

abril 1987, La Venecia desconocida, exposi-cin y audiovisual en El Vagante, Crdoba.

noviembre 1987, Luz y Forma, foto-grafa,Casa de la Juventud, rea de Cultura. Ayun-tamiento de Crdoba y Universidad de Cr-doba.

Mayo 1988, Foto-grafa, IB Averroes, Cr-

doba.

Exposicin Colectiva

abril y mayo 1989, Jvenes Creadores Cor-dobeses, 22 sub 35, Palacio de Viana, reade Cultura. Ayuntamiento de Crdoba.

Prximas exposiciones

mayo-junio, 2008, La Carbonera (Sevilla).

verano 2008, Zaragoza.

Distintas colaboraciones en revistas y publi-caciones.

De ILUSORIA:

El nico viaje verdadero, el nico bao dejuventud, no sera ir hacia nuevos paisajes, sinotener otros ojos, ver el universo con los ojos deotro, de otros cien, ver los cien universos quecada uno de ellos ve Marcel PROUST (enLa prisionera)

El lenguaje artstico, como tal lenguaje, es uninstrumento de expresin. Lo verdaderamenteirrelevante es el medio instrumental; la mate-rializacin de la idea es total y plenamente gra-tuita.

La fotografa, como Arte en un sentido aris-totlico, hace tiempo que no imita la vida. La luz

no necesita recurrir sino a ella misma para lle-gar al mensaje comunicativo.

Como armaba Marcel Duchamp, importapoco haber producido la obra con mis propiasmanos o mediante un instrumento tcnico: loimportante es su eleccin, el hecho de partir deun elemento normal de la realidad y disponerlode tal forma que pierda la funcin para la queha sido creado. De este modo, el objeto elegidoadquiere un nuevo pensamiento: la posibilidadde ser pensado como elemento esttico.

La visin unvoca del objeto, a menudoestpidamente determinada, la plasmacin delobjeto -que solo es posible observar en distintosmomentos-, siempre se ve sometida a un tiempo,a una luz muy concreta e inmvil.

Por ello, lo importante no es lo que de reali-dad tiene la obra, sino la interpretacin que sehace de esa realidad, su lenguaje. Existe siempreuna tensin constante entre guracin y abs-traccin, entre la imitacin y la idealizacin mso menos simplicada.

Intento trascender lo gurativo y lo concep-tual. Pretendo manejar una signologa abstracta,desnuda conceptualmente, primigenia de gu-racin, pero que se aleje y asle de referencias aplanos o guraciones preestablecidas.

No me es suciente la captacin estructuraldel objeto, dado que los parmetros formalesde conocimiento no expresan su movilidad noconsciente.

ILUSORIA.Autor: Manuel Alcaide Mengual.

http://www.artmajeur.com/alcaidemengual/
http://www.fotodng.com/http://www.artmajeur.com/alcaidemengual/http://www.artmajeur.com/alcaidemengual/http://www.fotodng.com/

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Me gustara comenzar el curso defotografa enseando a mirar, no a

fotograar. Claro que primero ten-dra que dar algunas nociones sobre

la mquina y sus controles; que si el diafragma,el obturador, el enfoque, el objetivo Cuanto

tiempo puede llevarnos los tpicos relaciona-dos con ellos? Pero no me interesan los tpicos,

porque ya imponen una forma de ver, y yo loque quiero es comenzar por ensear a mirar. Oaprender a mirar enseando.

Para ver dira que hay que cuatro elementosque te permiten desarrollar tu foto y que esoscuatro elementos actan en tres contextos queson la escena, la cmara y el laboratorio. Perocomo lo que me interesa en ese momento es ense-ar a ver dejara la explicacin de los contextospara otro momento. Tras mencionarlos somera-mente querra hablar de que al hacer una foto

tienes que plantearte esos cuatro elementos queson el espacio, el tiempo, la luz y lo que puedasentender de lo que sucede delante tuya, ademsde que tendras que tener en cuenta todas esasbarbaridades que siempre acabamos hacindolea las fotos, como cruzar los procesos, forzar,aumentar el grano o jugar con los colores.

Para hablar del espacio dira que miraran ypercibieran que hay cinco cosas que pensar alplantear el espacio de las fotos. Y que esas cincocosas son la amplitud, la profundidad, el tiro, elencuadre y el enfoque. Dira que la amplitud esla visin a lo ancho y alto y que depende delngulo de visin, que a su vez depende de la rela-cin que guardan la distancia focal del objetivocon el tamao del fotograma que hacemos. Parala profundidad habra que complicar mucho lascosas, porque tendra que hablar de la perspec-tiva, que son cinco cosas: la oclusin, el tamaorelativo, el gradiente de texturas, los puntos defuga, la disminucin del detalle con la distancia.Pero sin entrar en explicaciones de qu son cadauna de estas, an, hablaramos de que el espaciocomo profundidad depende exclusivamente de

Educacin de

la mirada.Texto y Fotografas: Francisco Bernal Rosso.

http://www.pacorosso.com/
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Educacin de la mirada.

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la distancia a la que pongamos la cmara, no delobjetivo que usemos. Y aqu habra que insistiren esta idea, porque muy a menudo no es estala que se transmite. E insistir en que el objetivosolo afecta al espacio como amplitud, no comoprofundidad y que es la posicin de la cmara laque determina la profundidad.

Para el tiro manejara ideas ms habitualesen la bibliografa que se resumen en cuatrocosas, la altura de la cmara, que determina laaltura del horizonte (porque el horizonte nuncaest fuera de nosotros, sino siempre delante denuestros ojos: exactamente delante); las otrastres cosas que forman el tiro son la inclinacinde la cmara, que habra que decir que se llamapicado cuando mira hacia abajo y contrapicadocuando mira hacia arriba, lo cual siempre cam-bia la posicin del horizonte y de las fugas; elngulo horizontal con que miras, que nunca

afecta a las fugas y el giro de la cmara sobre eleje, que tienes que recordar que es algo que haceque las cosas salgan ciertamente de forma pococonvencional.

Tras hablar del tiro, que es la direccin detu mirada, habra que hablar de la escala y elencuadre, esas cosas de las que se habla en tan-

tos otros sitios, as que me mantendra alejadode hablar demasiado de ello. Por supuesto nimencionara las reglas de los tercios ni aurea nicurvas ni marcianadas como esas que creo (en elsentido de pienso fundamentadamente que)creo que tienen que ver con la composicintanto como la atlntida con la historia. As que

tratara de no insistir mucho en como colocar lasguras dentro del cuadro, sino solo mencionaraque hay planos, que hay nombres concretos paracuando sacas una cabeza, un torso o un cuerpoentero, pero no querra detenerme mucho enesto, porque me parecen mucho ms interesan-tes e importantes la amplitud y la profundidad.Y el enfoque, claro, que es el ltimo elemento atener en cuenta en lo que el espacio aporta a laconcepcin de una fotografa. Porque el enfoque,tendra que decirlo, es una de las mejores mane-ras de dirigir la atencin, aunque tendra querecordar que no es la nica manera de hacerlo,

porque tambin puedes hacerlo mediante la luzy el tema que tus motivos te sugieren. Y tendrasque insistir en que el enfoque no es solo a qudistancia ajustas tu objetivo, sino adems quespacio queda enfocado, osea, la profundidadde campo, aunque con las debidas precauciones,porque ya sabemos de lo terriblemente incom-prendida que es la profundidad de campo y del

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trabajo que cuesta hacer entender que no es ladistancia a la que enfocas, sino el tamao, enprofundidad, de todo ese espacio en el que uno,ms o menos, ve ntidamente.

Y una vez haya explicado estas consideracio-nes sobe el espacio podramos hablar de como

el tiempo forma parte de nuestras fotos. Comola interaccin entre el obturador con los despla-zamientos de las guras y los cambios de la luzmotivan nuestra creatividad. As tendra quehablar de que hay cuatro maneras de introducirel tiempo en nuestras fotos que son mediante eluso inteligente del obturador, el movimiento dela cmara, el movimiento de la luz y el uso deluz efmera y continua al mismo tiempo. Parala primera manera, sobre el uso del obturadoren solitario dira que puede usarse rpido paraparar los mviles lentos, lento para emborronarlos mviles rpidos o admitiendo como elec-

cin creativa el efecto del mal pulso sobre lafoto realizada, eso que llamamos foto movida.Pero adems del obturador hay que hablar delos movimientos, enseando fotos de lo quepasa cuando usas una velocidad lenta mientrasmueves la cmara, con esas deformaciones delas guras que se superponen entre s espacial-mente cuando una forma clara se superpone,al desplazar la cmara, sobre un fondo msoscuro. O viceversa. Y ya hablando del movi-miento de la cmara decir que tambin puedesmover las luces, lo que te dibuja diferentes per-

les de la misma gura, revelando varias for-mas para el mismo objeto que, al superponerseal resto de la escena crea vistas distintas, reve-lando y sirviendo como argumento para rebatirla armacin de la cmara como punto de vistanico. Y al hablar de la luz mvil tendra quellegar a la ltima manera de incluir el tiempoen nuestra fotografa que consiste en emplear laluz efmera, que es la luz que dura menos queel tiempo de obturacin elegido. Y como habrpresunciones sobre lo que signica luz efmeray habr suposiciones de que quiero hablar delash pero ponindole nombre raro aqu tendraque aclarar que los ashes son luces efmeraspero que no todas las efmeras son ashes. Por-que tambin son efmeras las luces de una lm-para que oscila en el techo, o las luces produci-das por la reexin en una puerta que se abre, ola que penetra por la ventana desde un faro o laque arroja la camisa blanca del camarero sobrelos comensales en una mesa. Al hablar de la luzefmera tendra que aclarar que la belleza de susimgenes nace de la posibilidad de presentartanto diferentes facetas espaciales de la guracomo temporales al iluminarlas sucesivamente

dentro de lo simultneo que es el disparo de unafoto. Porque la luz en movimiento rompe conideas rmemente asentadas sobre qu es la foto-grafa, porque nos permite capturar diferentesmomentos en una sola imagen, dejando de serla fotografa la captura de un nico momentosiguiendo las ideas del futurismo; Porque losmovimientos conjugados de gura, cmara yluz permiten introducir una visin multipuntoy cubista de la forma rompiendo con la idea delpunto de vista nico.

Me gustara saber ensear a ver, cmo ver.Ensear que desarrollas tu fotografa en trescontextos, la escena, tu cmara, el laboratorio.Que cada uno de esos contextos impone algu-nas restricciones y te da algunas oportunida-des. Ensear que la escena consiste en el lugar,las personas, las cosas, la iluminacin que haydelante de ti. Tambin lo que sucede, las cosasque les pasa a los objetos y personas que viven laescena. Pero adems la escena eres tu all. Comoinuyes, como se modica la escena cuando

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tu ests, cuando te ven. Es contexto de escenacuando decides disparar, o no hacerlo.

Otro contexto es la cmara. Qu velocidad deobturacin eliges, qu punto de vista adoptas.Qu pelcula metes.

Y quedara an hablar de la luz de las cosasy de como lo que interpretas y conoces de lo queves condiciona tu eleccin de los motivos paracrear tu propio tema, que quiz sea diferentedel tema de quien, hombro con hombro contigo,dispara su cmara.

Pero esas son otras historias y debe ser con-tada en otro sitio.

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Aunque la guerra entre formatos fotogr-cos ha saltado a los blogs ms o menosrecientemente a raz del movimientoOpenRAW (que se tratar despus con

ms detalle), el tema lleva muchos aos candente.Recuerdo que, cuando estaba recin llegado aInternet, la polmica por la patente del sistemade compresin LZW que usa formato GIF, pro-piedad de la multinacional Unisys, estaba en supunto ms alto.

Muchos intentaban que se abandonase eseformato en favor de otros libres como PNG, peroel resultado no fue el que esperaban: El temapas sin pena ni gloria, fuera de los crculosdel soware libre, hasta el 20 de Junio de 2003,da en que caduc la patente de Unisys. Actual-mente muchos somos los que usamos el formatoPNG de manera preferente para nuestras pgi-nas web, pero a da de hoy, ningn otro formatoha sustituido al GIF para mostrar animacionessimples en entornos web (lo cual, por otra parte,suele ser una horterada, pero eso es otro tema).

Fuera del entorno web, la cosa no es muchomejor: seguimos compartiendo documentosen el formato propietario de Microso Word, ycuando queremos limpiar nuestra concienciausamos el formato PDF que, pese a tener unaespecicacin abierta, es propiedad de AdobeSystems. El uso de OpenDocument es prctica-mente residual (nuevamente, fuera de los entor-nos ms cercanos al soware libre), y no haymuchas expectativas de que esto cambie a cortoplazo.

Los formatos cerradosy la fotografa digital

Al principio de los tiempos, como suele pasar,la cosa estaba revuelta, pero hace ya bastantetiempo que se estableci, ms como estndarde-facto que de manera preconcebida, que enfotografa digital se usaban los formatos TIFF y

JPG. A todos nos pareca bien, porque los dosformatos son abiertos, aunque quiz muchos no

La fotografa,

los formatosabiertos, y el

futuro.Autor: Javier Prieto.

http://www.ganso.org

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recuerden que la especicacin TIFF la denie-ron la ya difunta Aldus junto con Microso, esacompaa que tanto adora los estndares.

Para ms amolar, aunque TIFF permite variosformatos de compresin distintos, uno de losms usados era LZW. Os suena de algo? Pues s,

es el mismo del que hablbamos con la polmicadel formato GIF, un poquito ms arriba.

Ms o menos repente lleg la ebre delRAW. La gracia de este concepto (que no for-mato, como ya veremos) es almacenar todo loposible del momento de captura de la imagen,y es eso precisamente lo que lo hace tan depen-diente del hardware. Cada fabricante empez asacar su formato, y algunos incluso cambiaronde formato con el tiempo hacindose incompa-tibles entre s. Los acionados a la fotografa nopodramos ya vivir sin controlar el balanceo de

blancos a posteriori, o sin usar nuestras potentesimgenes de 12 bits de color, entre otras cosas, yaqu los fabricantes empezaron a tenernos bienagarrados a sus formatos.

La burbuja estall cuando Canon dej de darsoporte a la EOS 30D en su propio soware deprocesado RAW, y ms o menos a la vez, Nikoncomenz a encriptar la informacin de balan-ceo de blancos en sus cheros para forzar a sususuarios a usar el soware que ellos tambindesarrollaban. La cosa lleg por n a los medios

tecnolgicos, y la gran masa de acionados a lafotografa empezaron a tomar conciencia delproblema.

Usar un formato cerrado no garantiza que,aos despus, puedas seguir accediendoa tus fotos. Seguramente haya programasexternos que permitan leerlo posteriormente,pero, si el fabricante de tu cmara no haespecicado el formato, cunta informacinests perdindote? Igualmente, puedes aca-bar atado a un soware de terceros si el restoconsidera que no merece la pena manteneresa compatibilidad, rezando para que no sepierda en una actualizacin.

Las caractersticas del formato las dene elfabricante. Muchos cheros RAW slo admi-ten sistemas de compresin simples paraagilizar al mximo su tratamiento desde lacmara, pero una vez descargadas las imge-nes, siempre es preferible usar sistemas mspotentes.

Hay soware pararecuperar informa-cin de cheros JPGo TIFF corruptos,pero, qu ocurresi hay algn pro-blema con tu colec-

cin de fotos RAW?Seguramente ten-drs que dar porperdida esa infor-macin.

Muchas veces es interesante aadir infor-macin personalizada a las imgenes, comolos datos de autora de la imagen. Algunascmaras permiten denir un comentario,pero a veces sera mejor poder aadir otrosdatos, o denirlos en el postproceso (porejemplo, cuando crucemos los datos con

nuestro GPS).

En general, la informacin tiende a acabaren otro formato: la msica que tenamos encasete o vinilo las pasamos a CD, y de ah areproductores MP3; muchas pelculas pasa-ron de Beta a VHS, de ah a DVD, y ahoratambin a reproductores porttiles; muchoshemos ido importando el correo antiguo alformato de nuevos programas de mensajera,y ahora tenemos mensajes que han pasadopor 4 o 5 sistemas distintos. Conocer el for-

mato en que almacenamos los mensajes esuna garanta de que, de una forma o de otra,podremos sacar la informacin que nos inte-rese de ah cuando nos haga falta.

Como punto a favor de los formatos RAWpropietarios, poco podemos decir, y nos mete-ramos de lleno en otra polmica reiterativa enel mundo de la informtica, sobre si la oculta-cin de datos es la mejor manera de aumentar laseguridad. As, se puede opinar que si el formatoRAW no es conocido es ms difcil alterarlo y astiene ms validez legal.

Personalmente creo que la validez legal delos cheros RAW esdiscutible, porque dudoque los jueces tenganinformacin able delos ms de 100 formatosRAW conocidos, lo cualsera necesario paradeterminar si una ima-gen se ha modicado ono (de hecho, supongo

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que pocos jueces saben qu es un formato RAW).Hay mtodos ms ables que la cabecera RAWpara determinar la autora de la imagen, comolas marcas de agua, o el simple hecho de habersido el primero que subi esa imagen a Internet,que la public en otro medio, o que se manduna carta certicada a s mismo con la foto.

SolucionesEn el ao 2005, un grupo de acionados a

la fotografa creo el proyecto OpenRAW, paracentralizar la bsqueda de soluciones a este pro-blema. En su pgina web podemos encontrar unresumen de este tema, una propuesta de solucio-nes, y una vacisima lista de fabricantes que apo-yan su iniciativa. Su principal logro, desde luego,es haberle dado publicidad a este tema y hacerque en sitios como ste estemos buscando unasolucin, pero parece que hace falta que alguiense arremangue, saque la libreta de planicar, ynos ofrezca una alternativa real.

Dos aos despus, no se ha avanzado muchohacia la solucin que muchos esperbamos: unnuevo formato RAW sucientemente potentepara importar toda la informacin que los fabri-cantes se dignen a darnos, y sucientementeescalable como para no encontrarnos con unproblema cada vez que aparezcan nuevas tecno-logas en la fotografa digital.

Adobe, por otro lado, le vio las orejas al loboy decidi hacer lo que mejor se le da: aprovechar

un hueco donde nadie tena una propuesta claray tratar de crear un estndar, igual que hizocon el formato PDF. Su propuesta es el estn-dar DNG, un formato propietario pero de libreuso, capaz (segn ellos) de importar los datos deotros formatos RAW. En poco tiempo han conse-guido que no slo se utilice en su soware, sino

que algunos fabricantes de cmaras adoptensu formato como nativo para sus equipos, bienporque no tenan ningn soware decente paratratar las fotos en sus antiguos formatos, o bienporque directamente no tenan presencia en elmercado y as se ahorraban tener que comerse lacabeza diseando un formato nuevo.

Ahora mismo, DNG es una alternativa real ytil para muchos. Gente de peso en el mundillocomo Jos Mara Mellado, en su libro Fotogra-fa digital de alta calidad (que para muchos esla biblia) recomienda directamente convertir las

fotos a este formato al importarlas y olvidarsede los antiguos formatos.

En mi caso, he acabado usando el DNG porotro motivo: me estaba quedando sin disco duro,y descubr que la compresin del formato DNGes bastante ms potente que la que tienen loscheros RAW de mis dos ltimas cmaras, asque me li la manta a la cabeza y us la opcinde convertir todo a DNF de Lightroom. Elresultado es que ahora tengo un slo formatodel que preocuparme, y ms de 6 gigas extra

en mi disco duro. Adems, as no ando con elagua al cuello usando un formato, el MRW, queninguna cmara actual usa y ninguna usar enel futuro (Sony compr la divisin de cmarasdigitales de Minolta, y sus cmaras actualesusan un nuevo formato).

Es entonces DNGla panacea?

Tampoco lo parece:

No es realmente un estndar abierto: Adobegarantiza que se puede usar libremente, perono que est dando el 100% de la informacinsobre l. Nuevamente estamos sujetos a quemaana saque una nueva versin incompati-ble con sta (aunque dudo que lo haga, perola posibilidad est ah).

No permite importar todos los datos de losformatos RAW anteriores: primero porqueno se garantiza que el otro fabricante te haya

CMOS APS - Fotografa de Dominio Pblico (creada por laNASA)

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dado todos los datos que necesita (la pescadi-lla que se muerde la cola), y despus porquesimplemente se cogen los datos que Adobeconsidera que su soware de procesado defotos necesita.

Un ejemplo clar

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