fotografia

Bol. Mus. Para. Emlio Goeldi. Cienc. Hum., Belm, v. 9, n. 2, p. 343-360, maio-ago. 2014

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SILVA, James Roberto. Fotografia e cincia: a utopia da imagem objetiva e seus usos nas cincias e na medicina. Boletim do MuseuParaense Emlio Goeldi. Cincias Humanas, Belm, v. 9, n. 2, p. 343-360, maio-ago. 2014. DOI: http://dx.doi.org/10.1590/1981-81222014000200006.Autor para correspondncia: James Roberto Silva. Universidade Federal do Amazonas. Instituto de Cincias Humanas e Letras. Programade Ps-Graduao em Histria. Campus Universitrio, Setor Norte. Av. Gal. Rodrigo Otvio Jordo Ramos, 3000. Manaus, AM, Brasil.CEP 69077-000 ([email protected]).Recebido em 20/05/2013Aprovado em 03/07/2014

Fotografia e cincia: a utopia da imagem objetiva e seus usos nas cincias e na medicina

Photography and science: the utopia of objective image and its uses in the sciences and medicine

James Roberto SilvaUniversidade Federal do Amazonas. Manaus, Amazonas, Brasil

Resumo: O artigo analisa como a fotografia foi empregada no interior das cincias e, especificamente, na medicina ocidental, desde a segunda metade do sculo XIX at as primeiras dcadas do sculo XX. Nesse perodo, a fotografia sedimentou o seu papel como instrumento de registro, de conhecimento e de divulgao das prticas mdicas, inicialmente na Europa. O principal meio de divulgao de fotografias foram as publicaes mdicas seriadas, motivo pelo qual a tcnica foi rapidamente vulgarizada, a despeito das resistncias que despertou. So analisadas aqui fotografias produzidas, principalmente, em Paris e So Paulo, com a preocupao de explicar as condies de sua produo, as implicaes heursticas ligadas ao uso da fotografia na medicina e como, a partir dela, novos significados foram agregados ao universo de representaes no campo das prticas mdicas.

Palavras-chave: Fotografia mdica. Imagens tcnicas. Histria da cincia mdica. Representaes visuais.

Abstract: The article analyses how photography was used in the sciences and specifically in western medicine, since the second half of 19th century until the 1920s. In this period photography fixed its role as an instrument for registration, knowledge and diffusion of medical practices, initially in Europe. The main means of disseminating the photographs were medical journals, and that is why this technique was quickly popularized in spite of the resistances that it awakened. Photographs produced principally in Paris and So Paulo are here analysed considering the conditions in which they were produced, the heuristic implications of the links between photography and medicine, and how, through it, new meanings were added to the universe of representations in the field of medical practices.

Keywords: Medical photography. Technical images. History of medical science. Visual representations.


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INTRODUOO sculo XIX, conhecido pelo que representou de incremento cientfico, tcnico e tecnolgico sem precedentes na histria da civilizao ocidental, viu surgir, juntamente com o florescimento de novas especialidades cientficas, a fotografia que se apresentava, para a cultura do perodo, como um dispositivo de apreenso e de representao da realidade objetiva, regido pela racionalidade tcnica. A imagem mecanicamente produzida, proporcionada pelo aparato fotogrfico, chegava para abalar os modos de representao e de observao ento em vigor: moderadamente, no meio artstico, mas com intensidade no campo cientfico. De um lado, a fotografia incitava a busca de novas perspectivas para a expresso subjetiva e, de outro, remodelava os conceitos de objetividade e fidelidade to caros dmarche positivista das cincias.

Nas linhas que seguem, pretendo apresentar um quadro sinttico do processo em que consistiu a progressiva adoo da fotografia nos meios cientficos, mais especificamente no campo mdico. Isto se justifica como esforo de reunir, aqui, conhecimento disperso em livros e artigos acerca desse movimento realizado pela fotografia em direo s cincias, que, no entanto, no costuma questionar a relao entre o meio de gerao de imagens e a cincia, tomando essa colaborao como natural. Ao contrrio, so raros os exemplos de problematizao do envolvimento da cincia com a fotografia. Entre essas raridades, constam as reflexes de Andr Gunthert, especialmente as que teceu em sua tese de doutorado (1999), na qual lana ponderaes acerca da euforia em torno do novo meio, deslindando os discursos que, afinal, fizeram da fotografia um quesito quase obrigatrio em todas as atividades da vida, na cincia inclusive.

Como estudo de caso, incorporado a esta reflexo mais geral, propomos, na ltima tera parte, dirigir o foco para a sondagem de como, no seio das prticas mdicas, a tcnica fotogrfica foi posta a servio da divulgao e da aprendizagem em seus veculos especializados: as revistas

mdicas, com destaque para alguns ttulos circulantes no Brasil no final do sculo XIX e princpio do XX.

VER CONHECER?O processo aludido pouco acima, de incorporao da fotografia como instrumento cientfico, constituiu-se, em larga medida, a partir da disputa de discursos em cruzamento com uma prxis, cujas respostas, boas ou ms, dadas aos desafios de ordem tcnica, obtiveram acolhida suficiente da comunidade cientfica a ponto de se fixar a fotografia no horizonte dos procedimentos de laboratrio, fossem eles quais fossem. A ordem era fotografar para conhecer e, com o registro da resultante, apoderar-se cognitivamente da coisa representada (Perini, 2012, p. 252). Os estgios que, por meio de seus defensores, a fotografia teve de vencer para ser considerada como um recurso heurstico foram longamente pavimentados pelos estudos de fisiognomonia, como os de Della Porta (1644), Le Brun (1698) e Lavater (1806), nos sculos XVI e XVII, e por muitos outros, uns deles seguidores, no sculo XIX, como Claude-Jules Berger (1862), Jean-Baptiste Delestre (1866), Ferdinand Rouget (1878) e Charles Darwin (1872). Estes tratados, em muitos casos, viram-se imbricados com os estudos de frenologia (que se ocupa das relaes entre a forma do crnio de um indivduo e seu carter, sua capacidade intelectual, sua psicologia etc.), dando-lhes o suporte.

O fenmeno que se verifica, de aproximao entre as noes de ver e conhecer, tambm participa do processo de incorporao da fotografia pelas prticas cientficas em geral, no seio das quais assimilou-se, sem muita resistncia, a convico de que a fotografia constitua ferramenta tcnica ideal, superior ao desenho e pintura para representar a aparncia das clulas, das estrelas, das espcies botnicas, dos cadveres humanos (OConnor, 1999, p. 232). Apesar desse pronto reconhecimento, a crena nas virtudes cientficas da fotografia (Fabris, 2006, p. 162) no significou, bom lembrar, que a nova tcnica tenha substitudo por completo a ilustrao feita pela mo do artista, da qual se faz uso mesmo nos dias atuais.


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O advento da fotografia, contudo, lanou questionamentos sobre os vrios modos de representar visualmente at ento existentes. Pinturas, desenhos e gravuras produzidos com fins cientficos, e tambm os moldes em cera, que reproduziam partes doentes do corpo, todos passaram a ser questionados em algum destes aspectos: na fidelidade ao real, na praticidade de realizao e, principalmente, na objetividade para representar. Estes demritos das tcnicas at ento empregadas para a representao das coisas pareciam facilmente superar todas as dificuldades que se apresentavam para a realizao de um daguerretipo ou de uma fotografia de qualidade e visibilidade durante muito tempo bastante duvidosas: custo elevado, poucos operadores, maquinrio e equipamento volumoso, substncias de difcil e, s vezes, perigosa manipulao, resultados incertos.

Durante os primeiros momentos da fotografia, outros aspectos que tambm poderiam representar um empecilho, como a imagem fixada em metal e incapaz de gerar cpias, como era o caso da daguerreotipia1, no foram suficientes para impedir uma recepo dominantemente positiva (Gunthert, 2010). Em 1840, uma comisso criada para avaliar o interesse da descoberta de Daguerre tinha, entre seus membros, Alexandre von Humboldt. Ao observar um daguerretipo, declarou que podia reconhecer na imagem que, numa pequena claraboia e bem pequena uma vidraa tinha sido quebrada e reparada com papel (citado em Frizot, 2001b, p. 58). O testemunho de Humboldt era o de quem se deixara impressionar pela preciso e nitidez na representao das coisas. Ele no era

o primeiro que se maravilhava com a exatido da imagem gravada na superfcie metlica; antes dele, Samuel Morse, pintor, fsico e inventor do telgrafo, j havia se comovido diante de um daguerretipo: No se pode imaginar a que ponto delicada a mincia dos traos. Nenhuma pintura ou gravura capaz de se aproximar, escreveu ele (Frizot, 2001b, p. 58). Michel Frizot (2001b, p. 58) interpretou assim essas reaes:

Esses assombros traduzem a novidade perceptiva introduzida pela fotografia em um universo de imagens fabricadas manualmente, as quais estavam submetidas a regras que parecero artificiais comparadas propriedade [do novo sistema] de tudo registrar automaticamente sem interferncia da mo ou do esprito.

Em princpios dos anos 1840, William Henry Fox Talbot (1800-1877) ofereceu mais dois fortes argumentos que contribuiriam para caracterizar a fotografia como recurso inspirador de praticidade e objetividade. Em 1840, ele apresentava ao pblico o processo negativo-positivo, batizado de calotipia2. E, em 1844, ele publicava The pencil of nature, livro ilustrado com vinte e quatro de suas fotografias montadas sobre carto (Jeffrey, 1993, p. 10). Com esse ttulo, o mtodo fotogrfico era apresentado como desprovido de qualquer intromisso humana para a obteno de imagens. Entendendo que o termo photography j era bem conhecido e compreendido, Talbot achou suficiente informar, na introduo de sua obra, que as pranchas deste trabalho foram obtidas pela mera ao da luz sobre o papel sensvel (Talbot, 1844, p. 1).

1 Louis-Jacques Mand Daguerre (1787-1851) emprestou seu nome tcnica de fixao de imagens por ele criada, e que foi anunciada, como de domnio pblico, na Academia de Cincias de Paris e na Assembleia Nacional francesa, em 1839, por Franois Arago (1783-1853), fsico francs que ocupava uma cadeira de deputado na casa legislativa. Em um daguerretipo, a imagem se forma pela ao da luz sobre uma placa de cobre, cuja superfcie recoberta por uma soluo argntea, que, embora sensvel incidncia luminosa, exige um tempo dilatado de exposio, de vrios minutos, para que a imagem nela projetada seja gravada. A imagem latente na placa , em seguida, processada em soluo qumica. A tcnica do daguerretipo no concebeu, contudo, a possibilidade de reproduo de cpias, o que tornava nica a imagem resultante, observvel apenas na plaqueta metlica.

2 A tcnica do caltipo (do grego kalos: belo, bom, til) consiste em impressionar luminosamente uma folha de papel, que contm, em sua superfcie, uma emulso composta de nitrato de prata, cido glico e cido actico, muito sensvel luz, que requer um tempo de exposio de dezenas de segundos ou poucos minutos, muito curto se comparado ao que exigia o daguerretipo. Em uma cmara escura, o papel emulsionado exposto e, em seguida, revelado em soluo qumica, obtendo-se uma imagem negativa, a partir da qual se reproduzem as cpias em positivo (Frizot, 2001b, p. 61).


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O caltipo no se tornara, contudo, o processo mais empregado pelo meio cientfico. Pesavam contra ele a preparao da emulso sensvel sobre papel, a imagem granulada e a baixa sensibilidade luz, exigindo, por consequncia, um longo tempo de exposio (Davanne, 1879, p. 13). Isto se somava aparncia esfumaada das provas (o flou, na linguagem da fotografia), falta de claridade e de detalhes e perda do contraste em pouco tempo. Todo esse conjunto de fatores teria, segundo Stanley Burns (1991, p. 12), restringido bastante o emprego do caltipo tanto na Europa como nos Estados Unidos.

Do mesmo entendimento compartilha Michel Frizot, para quem, se ponderadas as caractersticas dos procedimentos, havia suficientes motivos para que se prolongasse a precedncia do daguerretipo sobre outras tcnicas, ao menos at os anos 1850, tanto no continente europeu como no norte-americano (Frizot, 2001b, p. 59). Esse quadro de predominncia do daguerretipo vai se modificar com o aparecimento, em 1851, do processo chamado coldio mido, tambm conhecido como emulso gelatinosa, desenvolvido, inicialmente, pelo ingls Frederick Scott Archer (1813-1857). Este processo reuniu trs caractersticas decisivas para seu relativo sucesso: o emprego de suporte em vidro para o negativo, a possibilidade de tirar um nmero ainda maior de cpias e o uso de uma emulso mais sensvel luz, exigindo, portanto, menor tempo de exposio. Segundo Davanne (1879, p. 13),

O processo chamado coldio mido reina soberano em todos os atelis, h mais de vinte e cinco anos. Apesar de certos inconvenientes e certos perigos devidos s matrias explosivas e inflamveis que o constituem, a facilidade de operao (...), a prontido dos resultados ainda vo mant-lo por longo tempo [nessa posio].

Os esforos para que a fotografia fosse bem recepcionada no meio cientfico ou nele permanecesse vinham de toda parte. Franois Arago, que comps aquela mesma comisso da qual participou Humboldt, na

sua condio de cientista e poltico, mobilizou-se muito para que a Academia de Cincias francesa desse chance ao novo invento para mostrar seus atributos e vantagens. Outro que fez diligncia em favor da fotografia como instrumento tcnico preciso, apropriado ao emprego cientfico, foi Louis-Alphonse Davanne (1824-1912), aqui j citado, presidente do Conselho de Administrao da Socit Franaise de Photographie entre 1876 e 1901 (Gunthert, 2000, p. 29). O ponto alto dessa campanha teria sido em 1879, quando Davanne proferiu uma conferncia na Sorbonne, em um evento da Association Scientifique de France, sobre as origens e as aplicaes da fotografia (Gunthert, 2000, p. 30).

Mesmo as controvrsias que se estabeleceram, em meados do sculo XIX, sobre o estatuto artstico da fotografia deram sua contribuio: importantes opinies foram manifestadas de modo a favorecer sua fixao no campo cientfico, como sugeriu Baudelaire (1976, p. 616), ao se pronunciar contra a invaso da nova tcnica no campo da expresso artstica:

preciso que ela cumpra seu verdadeiro dever, que o de servir s cincias e s artes, porm sendo a mais humilde serva, como a imprensa e a estenografia, que nem criaram nem substituram a literatura. Que ela enriquea rapidamente o lbum do viajante e oferea a seus olhos a preciso que faltar sua memria, que ela enfeite a biblioteca do naturalista, exagere os animais microscpicos, at reforce com algumas informaes as hipteses do astrnomo; que ela seja enfim a secretria e o notrio de quem quer que, em sua profisso, necessite de absoluta exatido material, at a, est perfeito.

A FOTOGRAFIA ENTRE As PRTICAs CIENTFICAs As palavras de Alphonse Davanne na Sorbonne foram logo publicadas por um veculo diretamente interessado. Doze dias aps a conferncia, o Moniteur de la Photographie repercutiu aquele discurso, conferindo fotografia o status de disciplina e de cincia, ao lado da qumica industrial e da mecnica aplicada (Gunthert, 2000, p. 30).


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Em sua apresentao de maro de 1879, Alphonse Davanne afirmou que, nas conferncias que precederam sua, a fotografia no havia cumprido seno um papel acessrio e modesto, aparecendo apenas como imagem projetada para atrair a ateno dos espectadores. Ele se dizia, ento, encarregado de demonstrar aos presentes que a fotografia era capaz de muito mais, e como, por seus rpidos progressos, tinha se transformado em poderoso auxiliar nos diversos ramos dos conhecimentos humanos (Davanne, 1879, p. 7).

Cada um dos grupos de novos adeptos da fotografia fazia, a seu modo, a defesa do uso do invento. No eram evidentes, como se percebe, os atributos cientficos da fotografia ou suas vantagens como auxiliar das cincias. A campanha em seu favor fazia apelo a uma renovao das expectativas, trazida pelo advento do novo mtodo de fixar imagens. Com ela, acreditava-se poder ir muito mais alm na investigao cientfica, o que serviu de mvel para sensibilizar o Estado francs a financiar novas experimentaes, projetos de aperfeioamento tcnico e expedies cientficas envolvendo a fotografia como recurso investigativo e documental, como no uso feito pela Misso Heliogrfica, em 1851, no mbito dos trabalhos da Comisso dos Monumentos Histricos francesa (Mondenard, 1997).

A fotografia representou um sopro na atividade cientfica, que passava a incorporar, em suas estratgias especulativas, um novo princpio heurstico, apresentando-se como um novo padro de rigor quando, de fato, a imagem fotogrfica, a um s tempo, desviava a ateno do texto para si e conferia poder persuasivo ao conjunto do discurso cientfico.

Andr Gunthert interpretou a adoo da fotografia no seio da comunidade cientfica francesa como uma construo resultante e possvel no mbito de um quadro interpretativo favorvel, isto , o consenso mais ou menos difuso de uma maioria de atores em torno de um esquema de inteligibilidade (Gunthert, 2000, p. 30). No caso do imaginrio fotogrfico, um desses quadros interpretativos foi o da funo heurstica do meio ou de sua capacidade

de conduzir (...) a resultados impossveis de se obter sem ela (Gunthert, 2000, p. 31). Sua interpretao se refora pelo fato de que, quando a fotografia foi reconhecida como de utilidade cientfica, ela ainda no produzia resultados satisfatrios. A relao que se estabelecera entre fotografia e cincia no foi, portanto, natural, mas resultado de uma vontade e de um discurso, de uma elaborao terica e ttica (Gunthert, 2000, p. 29).

Entre as cincias praticadas no sculo XIX, a astronomia parecia se apresentar como a mais apropriada aplicao cientfica do novo meio, tal como defendiam o deputado Franois Arago e o astrnomo Jules Janssen (1824-1907) (Sicard, 1998; Janssen, 1892). No entanto, em pouco tempo, a fotografia extrapolou o campo da astronomia e passou a ter aplicao tambm em outras cincias, em especial na medicina, que se mostrou um dos ramos da atividade cientfica que mais absorveu a nova tcnica de produo de imagens, a qual prestou seus servios clnica, cirurgia, histologia, fisiologia e medicina legal.

A FOTOGRAFIA NA MEDICINA Testemunhos dessa colaborao, ainda que dispersos, produzidos na Frana, Inglaterra, Estados Unidos e Alemanha, comeam a aparecer desde a primeira metade do sculo XIX. Em 1846, a criminalidade patolgica era retratada pelo mdico M. B. Sampson em Rationale of crime and its appropriatte treatment, com imagens litogrficas produzidas a partir de daguerretipos. Em 1852, o mdico alemo Friedrich Jacob Behrendt comeava a utilizar a fotografia para documentar casos de ortopedia antes e depois do tratamento. No Surrey County Lunatic Asylum, Hugh Welch Diamond, responsvel pela ala feminina desse hospcio norte-americano, expunha, em The face of madness (1852), seus estudos fotogrficos realizados com os internos da instituio.

Aquela que considerada uma das primeiras daguerreotipias produzidas no seio da medicina foi tomada, em 1844, por Jean-Bernard Lon Foucault (1819-1868), assistente do professor Alfred Donn (1801-1878), este um especialista em microscopia e apaixonado por novas


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tcnicas. Ambos vinham produzindo daguerretipos de vistas microscpicas desde 1840. A tcnica consistia em acoplar, sobre o microscpio, uma cmara escura (entenda-se, um aparelho fotogrfico) com um visor removvel, por onde se confirmava o foco, sendo depois substitudo por uma placa com emulso sensvel para a exposio luz. Em 27 de fevereiro de 1840, poucos meses depois de patenteado o processo do daguerretipo, Alfred Donn anunciou a realizao de sua primeira microfotografia de levedura de cerveja (Rouill, 1989, p. 71-72) (Figura 1).

Anos depois, em 1845, superando certas restries inerentes fotografia, Donn, com a colaborao de Lon Foucault, apresentou Academia de Cincias de Paris um volume do seu Cours de microscopie complmentaire des tudes mdicales, anatomie microscopique et physiologie des fluides de lconomie, um lbum com vistas microscpicas. Lamentavelmente, para Donn e Foucault, seu lbum no seria ainda ilustrado com fotografias, pois, como se tratava da tcnica do daguerretipo, era foroso que as imagens fotogrficas fossem transpostas para a gravura, s assim ento podendo ser impressas.

Nem por isto viam-se inibidas as vantagens j reconhecidas na fotografia por seus defensores. Alm de permitir a partilha visual das vistas microscpicas, ela ainda

captava, devido sensibilidade das emulses a diferentes frequncias luminosas, traos no perceptveis pela viso humana (Sicard, 1998, p. 108-109). Tais capacidades incontestes do novo instrumento (a despeito das significativas limitaes do meio fotogrfico, como a de no reproduzir as cores e no ser sensvel a algumas delas, o custo elevado etc.) inflamavam o entusiasmo dos cientistas pela perspectiva de poder avanar com o olhar tanto para dentro, em direo ao corpo humano, como para fora, em direo ao universo.

A trajetria da fotografia na medicina e nas demais cincias prosseguiu assentada em inmeros experimentos, espalhados por toda parte, durante a segunda metade do sculo XIX. Entre eles, as experincias de Duchenne de Boulogne e mesmo as de Jean-Martin Charcot, com seus pacientes histricos (Figura 2); as ambies da fotografia judiciria de

Figura 1. Daguerretipo produzido por Jean-Bernard Lon Foucault para o livro de Alfred Donn, Cours de microscopie lmentaire des tudes mdicales et physiologiques (Paris: Baillire, 1844-1845).

Figura 2. Albert Londe. Piscar de olho histrico. Fonte: Nouvelle Iconographie de la Salptriere, Paris, Tome II, Prancha XVII, 1889.


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Alphonse Bertillon (Figura 3) e Francis Galton, ou da medicina legal, com as teorias de Cesare Lombroso e os optogramas do Dr. Auguste Vernois (Dubois, 1994). Todas essas incurses possuam vrios pontos em comum, tais como a presuno da imagem objetiva, a crena em seu potencial explicativo e na superioridade relativamente descrio verbal; a explorao abusiva do corpo humano como objeto de estudo; o gosto pelo bizarro; a confuso entre a representao e o real.

Considerado por alguns como o precursor da fotografia mdica (Mathon, 1999, p. 21), Guillaume Duchenne de Boulogne (1806-1875) protagonizou uma das experincias mais bizarras com a fotografia, a ttulo de desenvolver o conhecimento sobre o corpo humano. Acompanhado do fotgrafo Adrien Tournachon, seu colaborador mais permanente, porm no o nico,

Figura 4. Guillaume Duchenne de Boulogne. Fonte: Mcanisme de la physionomie humaine ou analyse lectro-physiologique de lexpression des passions (Paris: Renouard, 1862).

Figura 3. Tabela sinptica dos traos fisionmicos para o estudo do retrato falado, criada por Alphonse Bertillon em 1895. Muse des Collections Historiques de la Prfecture de Police de Paris. Reproduzida de Frizot (2001a, p. 261).

Duchenne realizou sries fotogrficas registrando as expresses faciais de seus pacientes sob o estmulo de correntes eltricas, dando origem, em 1862, ao lbum Mcanisme de la physionomie humaine ou analyse lectro-physiologique de lexpression des passions (Figura 4).

A exemplo de Charcot, Duchenne de Boulogne tambm trabalhou no hospital Salptrire, onde conduziu suas experincias buscando compreender o mecanismo dos feixes musculares da face humana na formao das expresses. Foi observando as suas especulaes na Salptrire, por volta de 1862, que Charcot se viu atrado pela fotografia (Sicard, 1999, p. 73). Isso o levou, mais tarde, a publicar a


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Iconographie photographique de la Salptrire, que veio luz em 1876, ilustrada com fotografias dos pacientes histricos. Outro homem de cincia que demonstrou interesse pelas fotografias de Duchenne de Boulogne foi Charles Darwin. Este se utilizou das fotografias tiradas pelo prprio Boulogne, estampadas em seu clebre estudo sobre a expresso das emoes nos homens e nos animais (Darwin, 1872).

Na segunda metade da dcada de 1870, as experincias com fotografia na rea mdica buscam no apenas registrar a aparncia da morbidez corporal, mas tambm captar e congelar as mnimas variaes manifestadas pelo corpo, as quais o olho mdico no podia fixar ou perceber. Em uma fase posterior, Charcot veio a ser auxiliado, na prpria Salptrire, por Albert Londe (1858-1917) para produzir os clichs fotogrficos de seus pacientes. Londe, que tinha formao em qumica, sabendo do problema que estava diante de si o de fotografar pacientes que no permaneciam parados , inspirou-se nos trabalhos e estudos de outro interessado na fotografia como forma de entendimento do funcionamento do corpo humano. Foram os curiosos clichs de tienne-Jules Marey (1830-1904) que inspiraram as experincias de Londe no campo da fotografia mdica. Marey era professor de fisiologia no Collge de France, mas ficou conhecido pelas fotografias que registraram, em sequncia, fases do movimento de corpos humanos, animais e objetos. Suas buscas so concomitantes e muito similares s de Eadweard Muybridge (1830-1904), que, nos Estados Unidos, tambm tentava capturar as fases do movimento de seres vivos. Ambos, com tcnicas, instrumentos e princpios diferentes, chegaram a resultados muito parecidos.

A MEDICINA E A DIFUsO DE IMAGENs FOTOGRFICAs Na Frana, local em que grande parte dos esforos de pesquisa na medicina se orientava pela definio de quadros nosogrficos confiveis e, tanto quanto possvel, estveis, um grupo de mdicos do influente Hospital Saint-Louis, em Paris, lanava-se na explorao da fotografia para registrar os casos que passavam por sua clnica. Alfred Hardy (1811-1893)

e A. de Montmja (1841-?), mdico e assistente, foram alguns dos primeiros responsveis pela difuso de imagens fotogrficas registrando doenas, especialmente dermatoses, em veculo impresso e com periodicidade. Essa experincia se materializou na Clinique photographique de lHpital Saint-Louis, que surgiu em fascculos, em 1868, trazendo, coladas em suas pginas, pranchas fotogrficas em papel albuminado. Como alternativa ao oneroso sistema heliogrfico, quela altura em voga como tcnica de impresso, o mtodo de apresentar fotografias originais em pranchas rgidas, alternando-as com pginas de texto, trazia consigo a vantagem de expor imagens de muito maior qualidade plstica, por se tratar de provas originais. Nelas, reproduziam microfotografias, detalhes de partes afetadas do corpo, dermatoses no mais das vezes (Figura 5),

Figura 5. A. de Montmja. Favus, doena contagiosa devida presena de um fungo. Fonte: Clinique photographique de lHpital Saint-Louis (Paris: Chamerot et Lauwereyns, 1868).


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e algumas fotos enquadrando o corpo por inteiro ou um fragmento dele. Desejavam, com isso, desenvolver um recurso visual de utilidade didtica para o ensino da dermatologia. No ano seguinte, 1869, como prolongamento dessa iniciativa, considerada um sucesso pelos autores e pela comunidade mdica parisiense, surgiu a Revue Photographique des Hpitaux de Paris. Tratava-se da primeira iniciativa regular de emprego e divulgao sistemticos, no campo da medicina, de fotografias para representar doenas.

Embora no se saiba o nmero de exemplares alcanado pela Clinique Photographique, ela teve uma circulao que lhe garantiu notoriedade entre os profissionais da medicina, como se pode inferir pela recepo merecida na Academia Imperial de Medicina de Paris, a quem Hardy ofereceu um exemplar da obra. Na ocasio da entrega do volume, o autor no pde deixar de frisar a supremacia da representao visual, mesmo sobre a mais precisa das descries, quando se tratava do estudo das doenas de pele. Vale reproduzir o discurso ouvido na Academia de Medicina, em 1869, por ocasio da oferta do volume mais recente da Clinique Photographique:

O Sr. Hardy oferece Academia o ltimo nmero de sua Clinique Photographique de lHpital Saint-Louis e, nesta ocasio, ele menciona os exemplares de fotografias, com os quais ele teve a honra de presentear a Academia, relativas a doenas da pele. Graas ao feliz auxlio do Diretor da Assistncia Pblica [M. Husson], o Sr. Hardy pde continuar suas pesquisas. Um laboratrio especial de fotografia, perfeitamente montado, foi implantado no Hospital Saint-Louis. Para o estudo das doenas da pele, acrescenta o Sr. Hardy, as melhores descries no valem pelos desenhos, mesmo os coloridos; por isso que o Sr. Hardy no cessa de trabalhar para tornar perfeitas, por todos os meios possveis, recorrendo a desenhos e a fotografias colorizadas, todas as nuanas das doenas da pele que as descries no podem oferecer... (Bulletin de lAcadmie Impriale de Mdecine, 1869, p. 30).

Como j assinalamos, a Clinique Photographique no constituiu a primeira experincia a utilizar a fotografia

Figura 6. A. de Montmja. Sfilis pigmentar. Fonte: Revue Photographique des Hpitaux de Paris, 1869.

na cincia mdica. Antes, outros mdicos, ou mesmo fotgrafos, j haviam testado as possibilidades da nova tcnica. Nenhuma dessas experincias, no entanto, deu lugar a uma forma sistemtica de emprego da fotografia nesse campo. Antes, constituram casos pontuais, apenas s vezes retomados. A particularidade da Clinique Photographique que ela deu origem a uma prtica que ganharia autonomia e que persistir, por quase oito anos (1869-1876), nas pginas da Revue Photographique des Hpitaux de Paris, que teve sua frente os mesmos parceiros, o clnico Alfred Hardy e seu assistente e fotgrafo A. de Montmja. Em suas pginas, foram estampadas no s fotografias mdicas, expondo pacientes com afeces de todo gnero dos mais simples at os casos teratolgicos (Figuras 6, 7 e 8) ,


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Figura 7. A. de Montmja. Monstro duplo monocfalo. Fonte: Revue Photographique des Hpitaux de Paris, 1870.

Figura 8. A. de Montmja. Caso de teratologia. Fonte: Revue Photographique des Hpitaux de Paris, 1869.

como tambm os moldes em cera que eram produzidos no prprio Hospital Saint Louis pelo modelador Jules Baretta (Figura 9).

Com o passar dos anos, a prtica iniciada pela Revue Photographique des Hpitaux de Paris ganhou repercusso em outras publicaes mdicas, tornando comum, na proximidade do final do sculo XIX, que publicaes desse tipo fossem ilustradas com fotografias reproduzindo doentes. Entre as experincias mais expressivas nesse campo, aps a Revue Photographique, estiveram publicaes originadas no Hospital Salptrire: Iconographie Photographique de la Salptrire (1876-1879), dirigida por Dsir Bourneville, e La Nouvelle Iconographie de la Salptrire (1888-1918), que, sob a direo de Albert Londe, Paul Richer e Gilles de la Tournelle, representou vrios pacientes do Dr. Charcot.

Esses vrios exemplos representam, em primeiro lugar, um uso cada vez mais frequente e intenso da fotografia no estudo das patologias, como uma ferramenta ou como um novo olhar que conserva a memria melhor do que um mdico pode fazer e [ao mesmo tempo] procura estabelecer as bases de uma semiologia (Pujade et al., 1995). Em segundo lugar, servem para mostrar como as experimentaes tcnicas em fotografia, em conjuno com a cincia mdica, vinham, naqueles anos, convergindo para um modo de usar e um modo de ver profundamente reveladores do imaginrio ocidental do sculo XIX. Sob este aspecto, incluem-se tambm as fotografias de viajantes naturalistas e etngrafos, produzidas em suas expedies pela frica, Amrica, ndia, Rssia, com a pretenso de estabelecer, sob o olhar cientificista, uma classificao objetiva da diversidade humana (Frizot, 2001a, p. 267).


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O UsO DA FOTOGRAFIA ENTRE MDICOs BRAsIlEIROs: As REVIsTAs MDICAsNo possvel saber com preciso quando, entre os mdicos brasileiros, teve incio o emprego da fotografia como recurso de conhecimento e de registro de doentes e patologias. Mas certo que nossos facultativos de medicina, que em grande nmero se dirigiam Frana para estudar, tiveram parte de sua formao marcada pelo contato com as revistas mdicas francesas (Costa, 2000; Dantes, 1987), assim como pelo ambiente do Hospital Salptrire. Era l que, s teras-feiras, Charcot promovia suas demonstraes pblicas frequentadas tambm por Freud com pacientes histricos, e onde estes eram fotografados para ilustrar

Figura 9. Krion de Celse. Micose em homem de 25 anos de idade, carregador de pianos punho e mo esquerda fechada, face dorsal. Molde em cera por Jules Baretta, 1884. Fonte: BIU Sant (s.d.)

as duas publicaes que levaram o nome do hospital: a Iconographie Photographique de la Salptrire e, mais tarde, La Nouvelle Iconographie de la Salptrire.

Os registros fotogrficos preservados ou franqueados pesquisa no Brasil, de to raros, no permitem inferir sobre o emprego da fotografia entre os mdicos brasileiros at a dcada de 1890. Entre as tomadas fotogrficas que os doutores, normalmente durante o atendimento a seus pacientes, realizaram em hospitais de So Paulo e do Rio de Janeiro, apenas restou, praticamente, o que ficou impresso nas revistas mdicas. nessas publicaes especializadas que se encontra o testemunho do emprego da fotografia com finalidades de especulao sobre a doena. Mesmo assim, somente a partir da ltima dcada do sculo XIX veremos estampadas as primeiras fotografias de pacientes.

Ao longo da segunda metade do sculo XIX, principalmente, algumas poucas revistas nacionais surgem, mas logo desaparecem. A primeira a se firmar foi a Gazeta Mdica da Bahia, cujo primeiro nmero de 1869. At o final dos oitocentos, contudo, nenhuma fotografia que retratasse enfermidade ou um corpo doente havia sido publicada. Depois do peridico baiano, surge, no Rio de Janeiro, o Brazil Mdico. O primeiro nmero da nova revista de 1887, mas a primeira fotografia s apareceu em suas pginas em 1899. Difcil especular acerca do que explicaria tal demora, mas se sabe que as artes grficas ainda apresentavam srias limitaes para a impresso de imagens, fotografias especialmente.

A partir do momento em que as revistas comearam a publicar fotografias com um pouco mais de vigor (por volta de 1908 em diante), nota-se uma relativa variedade de temas nelas retratados. Encontravam-se de fotomicrografias at estampas de doentes, passando por registros fotogrficos de cirurgias, de instrumentos mdicos, de fachadas de instituies mdicas etc. Todavia, as fotografias no compareciam em nmero expressivo. Cada edio de uma revista mdica, fosse ela de So Paulo ou do Rio de Janeiro, trazia a modesta cifra de um ou dois clichs fotogrficos. E muitos eram os volumes que no reproduziam uma imagem sequer.


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Em meio s fotografias mdicas encontradas nas revistas cariocas e paulistas, notou-se algum acento nas imagens de impacto, isto , que exibiam doenas, deformidades, afeces apresentando srios sintomas visveis. As imagens com que o Brazil Mdico inaugurou a apresentao de fotografias em suas pginas, em 1899, referiam-se ao caso das irms traco-xifpagas Maria e Rosalina. Elas foram separadas, no Rio de Janeiro, pelo Dr. Chapot Prvost e, dados os riscos implicados nesse tipo de cirurgia, um intenso debate teve incio.

Quando de sua primeira apario, em 1899, apenas se cogitava sobre o melhor modo de separar as irms (Figura 10). Uma vez separadas as duas meninas, a notcia do

Figura 11. Rosalina, em 1902, dois anos depois de separada da irm. Chapot-Prvost. Cirurgia dos monstros duplos. Fonte: Brazil Mdico, v. 26, n. 48, p. 477-479, 22 dez. 1902.

Figura 10. lvaro Ramos. Teratologia. As irms Rosalina e Maria. Fonte: Brazil Mdico, v. 13, n. 25, p. 243-245, 1 jul. 1899.

acontecido extrapolou as fronteiras nacionais, ocasionando repercusso no outro lado do Atlntico. Isso fez com que o cirurgio encarregado pela operao desse incio a uma viagem internacional, com subveno do governo, tendo por objetivo exibir para eminentes doutores europeus o caso do monstro xifpago brasileiro. Ainda que uma das irms tenha morrido em decorrncia da separao, a cirurgia conduzida por Prvost significara um feito cirrgico muito honroso para a cincia nacional (Ramos, 1899). Os desdobramentos do episdio renderam artigos at o ano de 1902, quando ainda se viam fotografias das irms unidas pelo peito e, depois, a sobrevivente separada (Figura 11) (Silva, 2009).

Um volume mais significativo de fotografias mdicas vai ser desaguado pelas revistas paulistas a partir de 1900. O jornalismo mdico de So Paulo aparece no final do sculo XIX, sucedendo as iniciativas editoriais do Rio de Janeiro e


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da Bahia. A Revista Mdica de S. Paulo, fundada, em 1898, por Victor Godinho e Arthur Mendona um inspetor sanitrio, o outro mdico, ambos lotados no Servio Sanitrio do Estado de So Paulo , foi o primeiro jornal mdico a se firmar e a publicar uma imagem fotogrfica, o que ocorreu na edio de nmero 12 do ano de 1900, tratando da retirada de um objeto estranho do corpo de uma jovem (Guimares, 1900).

Outras publicaes se juntaram Revista Mdica de S. Paulo. Logo em 1903, surgiu a Gazeta Clnica (Figura 12). Dez anos mais tarde, em 1913, foi a vez dos Annaes Paulistas de Cirurgia e Medicina; e, em 1918, das Monografias do Servio Sanitrio. Juntas, apresentaram um expressivo repertrio de fotografias mdicas, cobrindo praticamente todos os temas consagrados do gnero, conforme se observava nas congneres europeias, mas de acordo com o perfil nosolgico brasileiro: doenas de pele,

teratologias, protuberncias, febres eruptivas, ortopedias etc. A estes, somava-se um tipo de fotografia verificada nas revistas locais, mas no nas europeias. So os casos das imagens que promoviam uma espcie de seleo social, em que a afeco patolgica figurava associada de perto aos hbitos ou origem do paciente.

Um exemplo disso o retrato de uma doente de nome A. T., colona italiana que fora censurada pelo mdico que tratou dela e produziu o artigo por causa do descuido com que a paciente executaria suas tarefas cotidianas no lar e no campo. Outro exemplo aparece no clich que emoldura o rosto da criada de servir Maria Benedita da Conceio. Ela sofreu um ferimento no olho e o mdico, autor do texto, afirmou que aquilo tinha acontecido porque a criada estava brincando em pleno horrio de expediente (Figuras 13 e 14).

Figura 12. Pgina da revista Gazeta Clnica, ano XII, n. 21-22, 1-15 nov. 1914.

Figura 13. Antonio Candido de Camargo, Zeferino Alves do Amaral e J. Ferreira Santos. Estatstica das intervenes praticadas na 1 Clnica Cirrgica da Faculdade de Medicina e Cirurgia de S. Paulo. Fonte: Annaes Paulistas de Medicina e Cirurgia, ano VIII, v. 11, n. 1, p. 1-22, jan. 1920.


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Figura 16. A. Almeida Jnior. As verminoses nas escolas. Fonte: Annaes Paulistas de Medicina e Cirurgia, ano XI, n. 9, p. 87-92, set. 1923.

Figura 14. Pereira Gomes. Consideraes sobre um caso de luxao anterior, total, do globo ocular. Annaes Paulistas de Medicina e Cirurgia, ano VII, v. 10, n. 8, p. 169-174, ago. 1919.

Mais demonstraes dessa seleo praticada pelos mdicos paulistas aparecem quando o objetivo era o de dar destaque s condies de vida consideradas imprprias para a sade do corpo. Nas Figuras 15 e 16, vemos um casal em frente a um casebre feito de gravetos e com telhado de palha, e alguns meninos organizados lado a lado para a comparao de suas estaturas. So ambos representantes do tipo interiorano, estigmatizados, na imagem e no texto, como destitudos dos devidos hbitos de higiene. H combinao das palavras com as fotografias, induzindo o leitor a associar determinadas doenas como trao inerente a certos modos de vida.

A instrumentalizao das imagens fotogrficas em funo de valores ou de interesses da corporao mdica muito mais que do progresso da cincia no parava

por a. Entre as muitas modalidades de emprego da fotografia, uma das mais frequentes era a da comparao entre dois estgios distintos do tratamento do paciente, a exemplo do que preconizava Alphonse Davanne (1879, p. 20), de que, em medicina, vemos a fotografia seguir passo a passo certas doenas. Recomendao que Albert Londe, o principal seguidor de Davanne, repetir, anos mais tarde (Londe, 1893), no seu manual La photographie mdicale: application aux sciences mdicales et physiologiques (Bernard e Gunthert, 1993).

As estampas feitas com a finalidade de expor fases diferentes da evoluo teraputica constavam, normalmente, de uma chapa representando a enfermidade

Figura 15. Casa rstica onde houve doentes de alastrim em Bom Sucesso. Emlo Ribas. Alastrim, amass ou milk-pox. Fonte: Revista Mdica de S. Paulo, ano XIII, n. 17, p. 323-339, 15 set. 1910.


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em seu estado agravado e de outra com o paciente restabelecido (Figura 17). Em poucas ocasies, o propsito era o de exibir os aspectos sucessivos de uma afeco. Para aqueles primeiros casos, o efeito desejado com as fotografias era, muitas vezes, o de coroar, pela confirmao, uma ao mdica duvidosa que, passado o tempo, mostrou-se acertada ou, melhor, pde ser enquadrada nos termos convenientes s expectativas ou intenes dos mdicos (Silva, 2009, p. 91).

Saindo do campo da molstia e indo para o do corpo fotografado, outras importantes constataes vo sugerir que, entre a classe dos mdicos, havia certas noes consensuais no tocante ao modo de registrar a imagem dos pacientes. A relao existente entre doena e modo de retratar no era direta; antes, os critrios para a escolha do modo segundo o qual o corpo seria fotografado obedeciam a outros parmetros. Entre as poses mais recorrentes dos pacientes fotografados, estavam os retratos frontais e de corpo inteiro. A tomada frontal do corpo nu ereto era o ideal de pose cientfica e correspondia, para as suas concepes de objetividade, ao oposto do que, para a arte, representava o gestual.

A defesa da tomada do nu frontal, que est registrada no manual de Albert Londe, vinha tambm de outras reas do mundo cientfico. Em um artigo de 1898, o antroplogo Gabriel de Mortillet fez a apologia desse modo de fotografar os corpos. Em sua exposio, fica implcita uma diferena que existia entre a medicina e as outras cincias (Mortillet, 1898).

Mortillet reivindicou, para a cincia, em geral, e para a antropologia, em particular, o mesmo direito que tinham os artistas e o comit de alistamento militar de ver e registrar os corpos nus, sob a justificativa de que s podemos conhecer bem ao homem vendo-o inteiramente nu (Mortillet, 1898, p. 105).

Para melhor estudar o homem, temos que tom-lo em seu estado natural, completamente nu. No se hesita em despoj-lo de toda sua roupa quando se quer escolh-lo para soldado. Por que recusar obra da cincia aquilo com que se consente e se pratica sem hesitao quando se trata de uma obra de destruio? (Mortillet, 1898, p. 105).

Figura 17. Delfino Cintra. Um caso de genu-varum duplo. Fonte: Gazeta Clnica, ano I, n. 2, p. 36-40, 1903.

Fora da ordem do Direito, esbarrava-se ainda no problema da decncia:

de opinio geral que os nus verdadeiramente artsticos no so indecentes. Os nus cientficos so menos ainda. A antropologia tem necessidade de informaes precisas e comparveis. Suas reprodues do homem nu devem, assim, ser executadas de maneira a fornecer formas e propores. Todo movimento, toda animao to almejados pela arte so prejudiciais para a antropologia. O nu da cincia deve permanecer frio e se imobilizar em poses simples, sempre as mesmas (Mortillet, 1898, p. 105-106).

Uma ltima questo, apontada por Mortillet, deixa exposta uma diferena entre a medicina e as outras reas do saber. O antroplogo se perguntava: Mas como encontrar indivduos que consintam em se deixar fotografar sem roupa?. Ele mesmo conclua no ser difcil se deparar com quem se dispusesse a faz-lo. Mas eis que, para os mdicos, isto no representava um problema. Por princpio, o mdico exercia um poder sobre o corpo doente, que no era questionado nem pelo paciente


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palavra que pode significar passivo (Dubois, 1994) , nem pela opinio pblica.

Mais que a suposta indecncia, que poderia haver em uma fotografia de nu frontal, fazia-se presente, porm, o fator do constrangimento que pesava sobre o paciente. O corpo nu, frontal e ereto, desprovido de qualquer meno de gesto, era o que interessava ao cientista. Como dissera Mortillet, todo movimento, toda animao to almejados pela arte so prejudiciais para a antropologia. Na posio reivindicada pela cincia, fria

e sempre igual, o paciente se via desprovido de todo recurso inibidor dos olhares observadores, vulnervel e em completa exposio (Figuras 18 e 19). Aquela que era considerada a forma mais objetiva, calculada e reveladora de reproduzir um corpo para a cincia correspondia ao grau mximo de reificao do indivduo.

Retomando os aspectos que rondam o uso da fotografia com finalidades de difuso das concepes mdicas ou de exibio ratificadora dos seus enunciados: os clichs de pacientes do Hospital Saint Louis, de Paris, as irms xifpagas de o Brazil Mdico, os pacientes

Figura 18. Aloysio de Castro. Inverso visceral. Fonte: Annaes Paulistas de Medicina e Cirurgia, ano IV, v. 6, n. 1, p. 1-7, jan. 1916.

Figura 19. Astor Dias de Andrade. Distrofias infantis na ancilostomose. Fonte: Annaes Paulistas de Medicina e Cirurgia, ano IV, v. 7, n. 6, p. 133-141, dez. 1916.


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em nome da fortuna pblica, da riqueza nacional, dava sua contribuio cincia, prestando-se demarcao do bizarro e do indesejvel.

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socialmente estigmatizados nas revistas paulistas e os nus antropolgicos do Dr. Mortillet so exemplos que tm algo de semelhante, ainda que entre eles existam distncias geogrficas, e suas especialidades no sejam rigorosamente as mesmas. O lugar social do cientista, especialmente em se tratando de mdicos, opera como condio legitimadora de suas aes e de seus enunciados. A sociedade lhes confere essa prerrogativa. Quando se trata de pacientes, de seres humanos diante de uma lente, o registro fotogrfico deixa de ser mera captao passiva dos traos da natureza para ser um ato objetivo de imposio de valores e de vontades. No teria a medicina avanado tanto, no fosse a colaborao resignada de tantos corpos que se deixaram tocar, abrir, invadir, subtrair, fotografar.

O que aparenta se reduzir a questes de tcnica ganha contornos de choque de interesses. No interior da lgica das sociedades liberais e industriais do sculo XIX, o que poderia soar como um paradoxo , no entanto, elemento constituinte de seu modo de funcionamento. Isso se compreende melhor quando nos deparamos com manifestaes como a que segue, do incio do sculo XX, de um dos mdicos mais eminentes no cenrio paulista de ento, o Dr. Clemente Ferreira:

A socializao da medicina tem posto em vistoso destaque a significao econmica da vida do homem, e nos dias que fluem ningum contesta mais que a sade das coletividades representa um fator poderoso da fortuna pblica, um fundamento bsico da riqueza nacional, do mesmo modo que a sade de cada um constitui o elemento capital, o bem mais precioso do patrimnio individual (Ferreira, 1904, p. 4).

Na medicina, assim como na antropologia, era a delimitao do que representa o outro que estava em questo, mais do que o conhecimento com fins preventivos dos males que afetam a sade humana, pois as representaes no se prestam a dar a conhecer, mas, to somente, a representar. Se, para aquele antroplogo, o outro era o diferente, para a medicina o outro era o corpo doente (e nisto aproximam-se, no se afastam), que,


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