赋产生

发展的历史轨迹体式特征

赋的起源赋是战国末期产生的一种新型文体。在形成阶段，深受《诗经》《楚辞》和先秦散文的巨大影响，且在发展过程中，又接受来自诗文的沾溉，并也反过来给诗、词、曲、古文和小说创作以丰富的滋养。

赋的起源说1. 班固《两都赋》最初明确提出赋出于《诗经》，但渊源可追溯到司马迁对司马相如赋的评论和汉宣帝对辞赋的看法。－－创作思想上对《诗》的有所继承

2. 认为赋出于《楚辞》，也有班固在《离骚序》中首先提出，后来有刘勰、祝尧等人在一定范围内的肯定。－－揭示赋在创作中对《辞》题材和艺术手法的继承。

3. 认为赋出《诗》《辞》及诸子散文，是由清代学者章学诚、刘师培在《文史通义》和《论文杂记》中提出。－－“古之赋家者流，原本《诗》《骚》，出入战国之诸子。

3. 假设问对，《庄》《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏张纵横之体也；排比谐隐。韩非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑之义也。虽其文逐声韵，皆存比兴，而深探本源，实能自成一子之学。”

4. 冯沅君在《古优解》和《汉赋与古优》提出赋体出于古代优人的俳词。

赋的兴盛期－两汉赋是汉代主要的文学形式。汉代赋体文学大致可分三个阶段。汉初 60年是骚体赋的时代；西汉武帝至东汉中叶，是散体赋勃兴并逐渐衰落的时代；东汉中后期，是汉赋走向抒情化，小品化赋。

骚体赋：贾谊的贤人失志之赋：《吊屈原赋》

散体（文体）赋： 奠基之作：枚乘《七发》：写楚太子有疾，吴客往而问之。

劝百讽一：司马相如的游猎之赋：《子虚》《上林》

冷讽热潮：东方朔、扬雄的牢骚之赋：《答客难》《解嘲》

煌煌大观：班固、张衡的都城之赋：《两都赋》《二京赋》

两晋之赋抒情小赋：张衡的悲情之赋：《叹怀赋》题材广泛的蔡邕之赋：《述行赋》《青衣赋》赵壹的刺世之赋：《穷鸟赋》

赋的演变期－魏晋南北朝 魏晋之际，政治的高压和血腥的杀戮，文人朝不保夕，动辄得咎。文人以饮酒谈玄，放浪形骸，成为寄托愤懑，逃避祸端，保全性命的唯一选择。

三曹七子，皆是建安著名的赋家。祢衡、杨修等在赋的创作方面，也都有成就。

祢衡的咏物抒怀之赋《鹦鹉赋》 漂泊感怀的王粲《登楼赋》 人神之恋的曹植《洛神赋》 忧生之嗟的阮籍之赋 情理兼备的嵇康《琴赋》

两晋之赋 晋武帝太康年间，社会出现繁荣景象。门阀士族制度确立，文学走向士族化，成为士族的特权。这时的辞赋，偶对益工、辞采愈丽，骈化的倾向。晋人的情感，更加敏感和细腻，诗艺、诗境、诗情融入辞赋，诗化倾向。

西晋著名的赋家有张华、潘岳、陆机、左思、；东晋则有郭璞、孙绰、陶渊明。

咏物说理的张华《鹪鹩赋》 悼亡怀旧的潘岳《怀旧赋》《悼亡赋》 大赋回声的左思《三都赋》 郭璞、孙绰的山水之赋；陶渊明的闲放之赋

南北朝之赋南朝的赋（齐梁陈），是士族的、宫廷的。这时期的赋，声韵更为流畅，属对更为工切，用典更为新巧，辞采更为绮丽。因此，骈赋终于成熟、定型。

山水美景的谢灵运《山居赋》兴亡感慨的鲍照《芜城赋》北朝的赋，大都由南入北的士人创作。这些人物节移蒙羞，屈仕异族，心态复杂。

风物之美与心境之悲的庾信的《哀江南赋》

赋的全胜期－唐宋赋在唐宋不是主要的文学创作形式，但唐宋进士考试有赋考的规定，加上帝王的亲躬其事和整个文学创作大环境的活跃，辞赋在汉魏六朝长期发展和积累的基础上出现了空前的繁荣。这主要表现为作者群的不断扩大和作品数量的急剧增加。

这时期的作者群不在限于王公大臣和文学侍从，一般的诗文作家，而是成为所有文人谋求进身的必修课。

唐代 此外，赋的各种体式，在这时期的发展得于完备。赋发展到六朝，已具古文体、骚体、诗体和骈体四种，而唐宋试赋制度的推行和古文运动的兴起。又直接催生出律体和新文体两种重要形式，从而使赋体的演变至此大功告成，以后再也没有出现任何重要的体式变化。

这时期各体并盛，争奇斗艳，成绩斐然。同时，出现了大作家的各体兼擅，相互为用，前无古人。唐代以柳宗元为代表，他用骚体来抒写被贬的怨愤之情，善用四言诗体来咏物讽刺，用有韵的文体来嬉笑怒骂；宋代以苏轼为代表，所作骚、骈、律、文诸体兼备。

初唐：王绩《游北山赋》；王勃《春思赋》盛唐：李白古文体赋《大鹏赋》；杜甫古文体

赋《雕赋》中晚唐：韩愈骚体赋《闵己赋》；柳宗元骚体

赋《天对》；刘禹锡骚体赋《秋声赋》；杜牧文体赋《阿房宫赋》

宋代欧阳修文体赋《秋声赋》王安石骚体赋《思妇赋》苏轼文体赋《前赤壁赋》

赋的复古期－元明清由于元、明、清三代是散曲、杂剧、拟话本、白话小说等俗文学空前兴盛的重要时期，作为雅文学的赋自然面临巨大的冲击。

此外，赋的体式到了宋代已经完成，使元、明、清三代作者在这方面失去了再创造的空间、全面复古，学习，效仿前人在各体赋中的创作经验，才成了这一时期别无选择的创作道路。

体式特征 既有诗的整饬和声韵之美，又有文的灵活和陈述之便。 “赋也者，受命于诗人，而拓于楚辞也。于是荀况《礼》《智》，宋玉《风》《钓》，爰赐名号，与诗画境。……述客主以首引，极声貌以穷文。斯盖别诗之原始，命赋之厥始也。”（文心雕龙 ·诠赋）

所谓“述客主以首引”，就是“履端于倡序”，用主客设辞问答的方式构篇布局。所谓“极声貌以穷文”，就是在表现形式上，是韵语和散文句的各司其职和相互配合。

散文句式多用于叙述事由，议论道理，在篇中起引启，转折和归结作用；韵语则用整齐的句式和相协的声韵作铺陈描述，形容渲染，构成赋体铺陈的主体。

赋的分体特征 散体（文体）赋 以文为体，即用写散文的体式来写赋。 具体的结构：“履端于倡序”、“极声貌以穷文”和“归余于总乱”三部分组成。

“履端于倡序”，即指“述客主以首引”，用主客的问答，引出正文的铺陈。这部分多用散文叙述来承担。如宋玉《风赋》。

“极声貌以穷文”则是赋的主体部分，往往先由客人对要描写的对象做陈述，然后让主人再作进一步发挥。这一部分主要由韵语来完成。

最后是“归余于总乱”，也即“曲终奏雅”之意，这部分也用散文句式来写。

骚体赋 这是用楚辞的现存体式来作赋。 代表作家是贾谊，作品是《吊屈原赋》。 具有悠久的抒情传统（来自《离骚》），适合用来表达作者内心的郁抑与苦闷。

它采用的都是不借助人物对话的直陈式。 整篇所用句式，一般都两两相对，基本不用单句或散句。

用韵规则，两句一韵，不论用“兮”字与否，一般都在偶句末押韵。

篇末多有“乱”词，这是骚体赋体式沿承《离骚》等作品的一个重要标志。

诗体之赋这是纯用《诗经》的基本句式四言而创作的作品，是诗的体式在赋中的借用。

它既不同于文体的设词问答、韵散间用；也有别于骚体的普遍使用语助词“兮”和句式能长能短；而句式成双、长短前后划一、偶句句末押韵、两句为一单位是其特色。

一般认为四言诗体赋始于扬雄的《逐贫赋》

骈体之赋这是在魏晋南北朝时逐渐形成并获得极大发展的一种新型赋体，一般上下句的字数固定于四六，即上四下六，所以又称为骈体文为四六文。

它充分利用汉字单音独体便于两两相对的特性，在句式、语词、用意和声调上形成奇偶迭用、虚实相间、轻重系异的和谐与均称。

句式的偶对是骈体赋最基本的形式。有单句对、双句对（指一、三句相对、二、四句相对）和长隔对三类型。

其次是词语的偶对，基本要求是上下两句中同一位置的用词，须属于相同的词性，即名词对名词，动词对动词等。

用意对是指前后句所使用的典故或成语，要么是同意补充（正对），或是反意相形（反对），从而产生意蕴上的两两相对。

在声韵方面，还追求“同声相应”（押韵）和“异音想从”（平仄）协调与和谐。