galerie ii

of 52 /52
Hudební doprovod: Pěvecký sbor Blahoslava Hajnce Pavel Kamír

Author: kamirpavel

Post on 12-Aug-2015

101 views

Category:

Self Improvement


2 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

Page 1: Galerie II

Hudební doprovod:Pěvecký sbor Blahoslava Hajnce

Pavel Kamír

Page 2: Galerie II

keramických plastik na téma symbolika, mystika, svobodné zednářstvíshowing ceramic plastics themed notation, mysticism, freemasonrydes plastiques céramiques aux sujets symbolique, mystique, franc-maçonneriedelle plastiche ceramiche sul tema di simbologia, mistica, massoneria liberader keramischen Plastiken zu den Themen Symbolik, Mystik und Freimaurerei

Page 3: Galerie II

Náměty na keramické plastiky byly vybírány z dostupné profání literatury a volně sestaveny podle vlastního uvážení do symbolických celků, které vyjadřují moje myšlenky a vize. Snažím se o ztvárnění určité spirituality tak, aby byla srozumitelná a pochopitelná pro lidi, kteří smýšlejí

podobně jako já. Obdivuji dílo jehož autorem je Fernand van Hamme.

Plastiky jsou čistě amatérská práce, ke které nejsem zavázán, ale cítím nutkání ke ztvárnění toho, co se mi líbí.

Fotografie plastik nedokáží vyjádřit dojem z barevnosti glazur, lomu denního a večerního světla, z hry stínů při různém úhlu pohledu. Ten kdo zná keramiku, zejména práci s glazurami ví, že

představa barevnosti, její provedení a výsledek po vypálení je sázkou do loterie, neboť nanášená glazura má jinou barvu, než stejná glazura po vypálení. Někdy výsledek nesplní očekávání, jindy

naopak je výsledná barevnost nečekaným překvapením.

Předváděné ruční práce jsou originály, zde není možné provádět kopie, tak jak je to v keramickém průmyslu zvykem, kdy jsou tvary lisovány po desítkách na strojích. Čas spotřebovaný na jeden menší výrobek ( např. malé erby) se pohybuje od 50 do 80 hodin, velké sestavy symbolických

prvků trvají 140 až 180 hodin. Nejvíce času na výrobu spotřebovala pyramida a to 236 hodin. K spotřebovanému času na výrobu je třeba připočítat náklady na materiál, vypalování, dopravu

apod. Také je třeba počítat s popraskáním, s pokroucením výrobkupři sušení a při vypalování.

Plastiky jsou sestaveny na dřevěných deskách a ty lze zavěsit na zeď podobně jako obrazy. Jsou jen těžší, než obraz. Velmi působivé je různé nasvícení plastik na stěně.

[email protected]

Page 4: Galerie II

Topics were picked out from accessible profane literature and freely built after personal discretion to the symbolic units which express my cogitations and visions. I endeavour to render definite

spirituality so, to make sense and to be comprehensible for people that think alike as I. I admire Fernand van Hammes work.

Plastics are amateur work, to which I’m not obliged, but I feel urge to interpret what I like. Pictures of my plastics will fail to express impression of colorful glazes, refractions of day and evening light,

shadow effects at different angle of look. That who knows ceramics, especially work with glazes knows, that the image colour scheme, its fulfillment and result after discharge is bet to the lottery, because glaze when is applied has other colour, than the same glaze after discharge. Sometimes

result will default the expectation, another time is the resulting colour unexpected surprise.

Demonstrated handwork are originals, here it is not possible do copy, so how is it in ceramic industry, when shapes are machine-stamped after tenners. Time spent on one smaller product (e.g.

small coat-of-arms) is approximately 50 to 80 hours, big symbolic arrangements take 140 to180 hours. The most time-consuming was the pyramid, about 236 hours. To elapsed production time is

necessary to add time for discharge, transportation etc. It is also necessary to take into account possible craze or distortion of clay during cure and discharge.

Plastic are built-up on wooden boards and it is possible to hang them up the wall like pictures. But they are much heavier, than pictures. Different preexposure of the plastics on the wall is than very

impressive.

[email protected]

Page 5: Galerie II

Les sujets des plastiques céramiques sont choisit de la littérature accessible professionnelle et sont composés d´après propre considération aux ensembles symboliques, quelles exprimes mes visions

et mes pensées. J´essais du façonnement de la symbolique précis, au façon compréhensible et appréciable pour les peuples ayant mêmes opinions que moi. J´admire les travaux du Fernand van

Hamme.

Les plastiques sont travail purement amateur, au quelle je ne suis pas obligé, mais je sent impulsion pour création de ce que me plais. Les photos des plastiques ne peuvent pas exprimer l

´impression du oloris des glaçures, du réfraction de lumière du jour et de la nuit, au jeu des ombres au différent angles du voir. Celui dui connais céramique, surtout travail avec glaçure sais que

conception du coloris, leur exécution e tle résultat après cuit sont une loterie, parce que la glaçure enduit a la couleur différente de celle après cuit. Quelquefois le résultat n´accomplit pas l

´expectation, autrefois par contre le coloris finale est une plaisent surprise.

Les travaux présentées sont les originaux, ici il n´est pas possible de produire les copies, comme d´habitude dans l´industrie céramique, quand les formes sont pressés dans les dizaines sur les machines. Le temps consommé sur un produit petit (par ex. les écus petit) est entre 50 aux 80

heures, les grandes compositions des éléments symboliques durent 140 aux 180 heures. Le plus de temps pour la production a été consommé sur pyramide et ca faisait 236 heures. Au temps consommé pour la production est nécessaire ajouter les coûts des matériaux, du brûlage, du transport ect. Il est aussi nécessaire calculer avec fissuration, déformation de produit pendant

sèchement et pendant brûlage.

Les plastiques sont composés sur les plaques du boit a il est possible de les accrocher sur le mur comme les images. Les plastiques sont seulement plus lourd que les images. Il est très

impressionnant le différent éclairage des plastiques sur le mur.

[email protected]

Page 6: Galerie II

I temi della plastica ceramica vennero scelte dalla l etteratura accessibile profana e vennero formate a seconda del proprio parere negli insiemi simbolici, che esprimono i miei pensieri e le visioni. Cerco di forgiare un certo spiritualismo per farlo capire agli altri, che pensano come me.

Ammiro l’opera, il cui autore Fernand van Hamme.

Le plastiche sono puramente le opere amatoriali a cui non sono obbligato, ma sento irresistibile forgiare quello che mi piace. Le fotografie delle plastiche non possono esprimere l’impressione della coloritura dei smalti, della rifrazione della luce diurna e serale, dei giochi delle ombre sotto vari angoli della vista. Chi conosce la ceramica, soprattutto il lavoro con gli smalti, sa molto bene

che i colori, allestimento è il risultato non sono mai certi , perché lo smalto satinato riveste un colore diverso da quello cauterizzato. Succede che il risultato non esaudisce le aspettative, un’altra volta i

colori portano una sorpresa inaspettata.

I lavori a mano esposti sono gli originali, perché non si possono fare le copie, come si è abituati nell’industria ceramica, dove le forme a decine vengono pressate sulle macchine. Un prodotto

piccolo (per esempio piccoli emblemi) richiede 50 – 80 ore di lavorazione, e grandi formazioni degli elementi simbolici 140-180 ore. U na piramide ha onsumato i l tempo più lungo di 236 ore. Al tempo che richiede la produzione biso gna addizionare il costo del materiale, cottura e costo del trasporto

ecc. Sono previste anche sbullettature, storti del prodotto durante la seccatura e la cottura. Le plastiche vengono esposte sulle piastre che possono essere appese sul muro come quadro. Sono

solamente più pesanti. Varie illuminazioni rendono le plastiche sul muro più impressionanti.

[email protected]

Page 7: Galerie II

. Die Entwürfe für die keramischen Plastiken wurden ausgesucht aus der zugänglichen profanen

Literatur und frei zusammengestellt nach eigener Erwägung in symbolische Gesamteinheiten, die meine Gedanken und Visionen ausdrucken. Ich bemühe mich, eine gewisse Spiritualität so zu

formen, dass sie verständlich und begreifbar wird für Menschen, die ähnlich wie ich denken. Ich bewundere das Werk des Autors Fernand van Hamme.

 Die Plastiken sind reine Amateurarbeiten, zu denen ich nicht gebunden bin, es drängt mich aber das darzustellen, was mir gefällt. Die Fotografien der Plastiken können nicht den Eindruck von der Farbigkeit der Glasuren, der Brechung des Tages- und Abendlichtes und des Schattenspiels bei

verschiedenen Winkelbetrachtungen ausdrücken. Wer Keramik kennt, insbesonders die Arbeit mit Glasuren, der weiß, dass die Vorstelleung der Farbigkeit, ihre Ausführung und das Ergebnis nach dem Brennen einer Lotteriewette gleicht. Die aufgetragene Glasur hat nämlich nach dem Brennen

eine völlig andere Farbe. Manchmal erfüllt das Ergebnis nicht die Erwartung, ein anderesmal ist, im Gegenteil, die resultierende Farbigkeit eine unerwartete Überraschung.

 Die vorgezeigten Keramikarbeiten sind Originale. Hier ist es nicht möglich Kopien davon anzufertigen, wie es in der Keramikindustrie Brauch ist, wo die Formen maschinell verzehnfacht

werden. Die Zeit, welche für ein kleineres Werk, zum Beispiel für ein Wappen, benötigt wird, beträgt 50 bis 80 Stunden. Für größere Kombinationen von symbolischen Elementen werden 140

bis 180 Stunden Arbeitszeit benötigt. Die meiste Zeit für die Anfertigung hat die Pyramide gebraucht, und zwar 236 Stunden. Zu der Arbeitszeit kommen noch die Kosten für das Material, für

das Brennen, den Transport und ähnliches hinzu. Es muß außerdem noch damit gerechnet werden, daß das Werk Risse und Sprünge bekommt und sich verformt beim Trocknen oder beim

Brennen. Die Plastiken sind auf Holzplatten zusammengestellt und diese können wie Bilder an die Wand gehängt werden. Sie sind nur schwerer wie gewöhnliche Bilder. Sehr effektvoll ist auch das

unterschiedliche Anleuchten der Plastiken an der Wand.

[email protected]

Page 8: Galerie II

Apokalypsa, čtyři jezdci – rozpracovanostFour riders of apocalypse – beginning of work

Page 9: Galerie II

Apokalypsa, čtyři jezdci – detailFour riders of apocalypse - detail

Page 10: Galerie II

Apokalypsa, čtyři jezdci – rozpracovanostFour riders of apocalypse – beginning of work

Page 11: Galerie II

Apokalypsa, čtyři jezdci – detailFour riders of apocalypse - detail

Page 12: Galerie II

Apokalypsa, čtyři jezdci – glazura před výpalemFour riders of apocalypse

Page 13: Galerie II

Apokalypsa,čtyři jezdci,

po vypálení glazury

Four riders of apocalypse

80 x 90 cm

Page 14: Galerie II

Apokalypsa, čtyři jezdciFour riders of apocalypse

Page 15: Galerie II

Růže přísahyRose of oath

Page 16: Galerie II

Erb a růže

Coat of arms, rose

43 x 38 cm

Page 17: Galerie II

Vůně přísahy

Oath

43 x 38 cm

Page 18: Galerie II

Znak italské dílny, detail před výpalemSymbol of Italian workshop, detail

Page 19: Galerie II

Znak italské dílny před výpalemSymbol of Italian workshop

Page 20: Galerie II

Znak italské dílny

Symbol of Italian workshop

75 x 85 cm

Page 21: Galerie II

Symbol toleranceSymbol of tolerance

60 x 60 cm

Page 22: Galerie II

Symbol toleranceSymbol of tolerance

60 x 60 cm

Page 23: Galerie II

Apokalypsa XX/4,postavy před výpalem

Apocalypse XX/4

70 x 80 cm

Page 24: Galerie II

Apokalypsa XX/4, postavyApocalypse XX/4, figures

Page 25: Galerie II

Apokalypsa XII/3, XII/9, drak před výpalem

Apocalypse XII/3, XII/9dragon

80 x 90 cm

Page 26: Galerie II

Apokalypsa XII/3, XII/9, drakApocalypse XII/3, XII/9, dragon

Page 27: Galerie II

Apokalypsa XII/3, XII/9, drakApocalypse XII/3, XII/9, dragon

Page 28: Galerie II

Apokalypsa XI/1, lampa

Apocalypse XI/1, lamp

35 x 50 cm

Page 29: Galerie II

Apokalypsa XVII/4, pohárApocalypse XVII/4 , goblet

50 x 60 cm

Page 30: Galerie II

Apokalypsa VIII/5, kladivo před výpalem

Apocalypse VIII/5 hammer

40 x 50 cm

Page 31: Galerie II

Apokalypsa VIII/5, kladivoApocalypse VIII/5 hammer

Page 32: Galerie II

Apokalypsa III/8, bránaApocalypse III/8, gate

55 x 80 cm

Page 33: Galerie II

Šlechtický erb, det. před výpalem

Noble coat of arms

70 x 80 cm

Page 34: Galerie II

Šlechtický erb před výpalemNoble coat of arms

Page 35: Galerie II

Šlechtický erb po výpalu

Noble coat of arms

Page 36: Galerie II

Šlechtický erb po výpaluNoble coat of arms

Page 37: Galerie II

Šlechtický erbNoble coat of arms

Page 38: Galerie II

Mozart u tří růží detail

Mozart and three roses

Page 39: Galerie II

Mozart u tří růží - detailMozart and three roses

Page 40: Galerie II

Mozart u tří růží - detailMozart and three roses

Page 41: Galerie II

Mozart u tří růžíMozart and three roses

Page 42: Galerie II

Mozart u tří růží detail

Mozart and three roses

Page 43: Galerie II

Mozart u tří růžíMozart and three roses

Page 44: Galerie II

Mozart u tří růžíMozart and three roses

Page 45: Galerie II

Mozart u tří růží

Mozart and three roses

70 x 80 cm

Page 46: Galerie II

Nezapomeň

Do not forget

42 x 52 cm

Page 47: Galerie II

Nezapomeň

Do not forget

42 x 52 cm

Page 48: Galerie II

Hajncovic zpěváčci

Blahoslav Hajnc choir

42 x 52 cm

Page 49: Galerie II

Hajncovic zpěváčci

Blahoslav Hajnc choir

42 x 52 cm

Page 50: Galerie II

ACACIA

Page 51: Galerie II

NářadíTools

Page 52: Galerie II

 Galerie keramiky v symbolech,

Pavel Kamír, konec druhé části

Kdo si své dějiny nepamatuje, je odsouzen si je zopakovat.