APUNTES

GÉNEROS

Tema 1:

La Información en sentido estricto

La información es un mensaje que hacemos público sin intención persuasiva Su objetivo es reproducir los hechos de la realidad Su función el conocimiento de la realidad a través de la interpretación de los hechos El texto realista suele contener dos cualidades: verosimilitud (las imágenes no pueden

ser falsas, de mentira, provocadas por el periodista, es decir, se corresponde con el mundo que se representa) y referencialidad (reconocimiento por parte del espectador).

El lenguaje de la información audiovisual

El mensaje informativo de la TV está basado fundamentalmente en la imagen, es decir, el lenguajes que se utiliza en TV no es verbal, son las imágenes por eso es icónico. En cambio, el lenguaje de la radio es solamente verbal.EL GÉNERO AUDIOVISUAL DE LA INFORMACIÓN

La información es un género de la comunicación audiovisual, cuyo contenido no está ensayado ni previsto en guión.

Se compone de noticias, debates, asuntos cotidianos, deportes y todo lo que hace referencia a la realidad.

Todo contenido que no es ficción, ni exclusivo entretenimiento.Características de la información audiovisual

Eficacia comunicativa (Mi mensaje es eficaz, alcanzar a un oyente) Instantaneidad (Emito mientras capto la noticia) Actualidad en directo (No hay información en radio y TV que no sea en directo) Espectacularización (No puedo permitir que se me vaya el espectador a otra cadena, por

ello busco elementos que espectacularizan los contenidos) El relato audiovisual (Hay que saber construir la narración, por eso se acude a un orden

lógico en la narración (Conflicto, planteamiento y desenlace en TV)) Periodismo participativo (El espectador es en muchas ocasiones quién hace la

información, han sido cámaras de móviles y podemos autentificar acontecimientos de la actualidad. El periodista procedemos como mediadores, le concedemos un grado de confianza a la hora de seleccionar lo más importante del video.)

GÉNEROS PERIÓDISTICOS EN LA INFORMACIÓN AUDIOVISUALGéneros informativos en Radio y TV:

Noticias Crónicas (Género propio de la radio) y Reportajes (interpretación de los hechos

noticioso) Grandes reportajes y documentales Entrevista, tertulias y debates Géneros de opinión Los géneros de la información proceden de la generación clásica de los géneros de la

información. Los géneros clásicos del periodismo se representan a través de la noticia, crónicas y reportajes, grandes reportajes y documentales, etc.

Géneros informativos radiofónicos: La noticias radiofónica que utiliza documentos sonoros El informe que amplia o analiza la noticia La crónica radiofónica es la transmisión de los acontecimientos a través de las palabras

del periodista sobre el terreno

El editorial comenta los hechos La entrevista, tertulia, coloquio son los géneros de opinión

Son los géneros que componen los informativos de radio1. NoticiaEs la unidad narrativa menor de la información audiovisual que informa de un hecho reciente y se compone de unos elementos básicos que tiene que tener toda noticia que son: Los sujetos agentes o pacientes, la acción o el acontecimiento, las circunstancias de lugar y tiempo.

1.a Tratamiento audiovisual de la noticia:

Arranca con una entradilla de estudio, que el presentador introduce desde el plató y sirve como gancho, a continuación incluye la imagen, el off ( o texto del guión grabado por el redactor), los totales ( o declaraciones de las fuentes entrevistadas), el sonido ambiente, y en algunos casos, la entradilla del redactor que se realiza desde el lugar de los hechos.

1.b Estructura de la noticia audiovisual:1. Presentación del informador o presentador en plató (el qué y el quién)2. Entrada con imágenes y voz en off grabada o presentada en directo por el locutor, además puede incluir una entradilla que es la primera referencia que le llega al telespectador acerca de una noticia (el qué y el quién).3. Cuerpo, consiste en la reconstrucción y desarrollo de los hechos más significativos, mostrados en imágenes y comentados con la voz en off. ( el dónde, el cuándo, el cómo y el porqué).4. Cierre verbal que concluye el relato, redundando en los elementos más significativos de la noticia y ha de quedar fijando en el recuerdo. También incluye una Salidilla, cuando aparece el redactor o periodista a cámara, editada al final de la información.

1.c Formas visuales de comenzar una noticia con interés:- Mediante escenas en las que sucede algo-Con una imagen distinta a lo habitual- Con un conflicto

1.d Otros elementos constitutivos de la noticia en TV- Entradilla de estudio:Sirve para dar paso a las noticiasAporta continuidad y uniformidad al programaLa lee (normalmente el telepromter) un presentador mirando a cámaraPuede tener alguna apoyatura gráfica

- Técnica para redactar las entradillas de estudio:En dos frases:

1. Mensaje principal (algunos de los elementos del lead) con el propósito de enganchar2. La información más relevante como complemento que sitúa al sujeto.

Ejemplo:A destacar: el ángulo original, el rasgo peculiarPrimer atraco con homicidio en los últimos cinco añosFue una mujer policía la que salvó a un niño de morir asfixiado-Entradilla de Calle:Se realiza desde el mismo escenario en el que se han desarrollado los hechosEvidencia la presencia del periodista en el lugar de la noticiaSu duración media es de 20”-Inserto de totalesSon testimonios que enriquecen la información para que la noticia sea más comprensibleSe compone de una frase con comienzo y finalSu duración está entre los 5 y 15 segundosGrabados en el ambiente mismo de la noticia

En plano medio-cortoLos entrevistados no deben mirar a cámara

1.e Variantes de la noticias:- Sumarios:Ofrecen una visión global del contenido del informativo y crean expectativasEquivalen a los titulares de la primera página de un periódicoInforman e invitan al espectador a que se interés por la noticiasAbren y cierran el informativo a modo de presentación-anticipación (INICIO) y recapitulación (FINAL)Dentro de los sumarios aparece un PRETITULAR, es un adelanto de la noticia más importante

- Composición de los sumariosSu duración es de 40” como máximoSe eligen las imágenes y sonidos que mejor ilustran la noticiaSobre esas imágenes se puede grabar un titular de dos o tres palabrasSE escribe un off que se lee en directoSi la actualidad incluye más noticias de las 17 a 20 que caben en un informativo de 30 minutos, se recurren a los breves.-BrevesMinibloque con tratamiento breve de noticias (1 o 2 minutos)Ocupa el mismo tiempo que una noticia convencional (20 segundos cada uno)Rompe el ritmo del informativo y aviva el interés de la audiencia con noticas rápidasEl realizador lo trata de modo diferenteTiene escasa capacidad informativa y mucha fascinación visuaL-Colas o apoyosConjunto de imágenes editadas sólo con sonido ambiente, sobre las que habla el locutor del informativoSe elabora con un sentido visual. Por lo que, el texto que lee el presentador ha de ajustarse a las secuencias de la edición de las imágenes.Su duración está entorno a los 30”Son características de las siguientes informaciones:-noticias de gran impacto visual- informaciones de última hora-noticias de servicio público-Vídeo puro:Son imágenes que hablan por sí mismas, que parten de una grabación que sól consta de imagen y sonido ambiente, sin voz en offEl periodista o presentador calla para dejar escucharEl sonido ambiente es parte principal de la grabaciónA diferencia de los breves, la información la aporta exclusivamente la imagen, y a diferencia de las colas no existe comentario del presentadorSe distingue porque su interés es solo visual-El informe:Se utiliza como ampliación de la noticia. Es un vídeo informativo que se utiliza como ampliación de noticias importantes, que requieren para su tratamiento mayor número de datos o antecedentes.El informe incluye material de archivo, así como gráficos y posproducciones que ayudan a aclarar el temaReportaje la notica, en dos o tres minutos, contextualizándola en su alcance y repercusión.

1. Crónicas y reportajes2.a La Crónica:

- Antecedentes:Las crónicas de los corresponsales acceden a la TV procedentes de la prensa escrita, y de la comunicación telefónica en la radio (crónica telefónica).Es el género informativo propio de la radio informativa-Elementos diferenciadores de la crónicaEn la crónica se dan cita elementos valorativos, que aunque secundarios respecto a la narración del hecho constituyen el elemento diferenciador respecto a la noticia.-Estructura del relato en la crónicaEl uso de la crónica en TV permite la utilización de registros que facilitan la compresión de acontecimientos por parte de la audiencia (dadas las dificultades de retención que plantea el medio)El orden en que serán narrados los hechos siempre dependerá de lo que más convenga a la claridad de la información (se suele seguir una línea argumental que responde a las acciones principales y acontecimientos más relevantes)-La autoría en la crónicaMientras la crónica transcurre como cualquier otra información, desde el punto de vista formal, el texto debe ceñirse a la mayor objetividad deseable, en cambio cuando aparece en imagen el redactor que firma la noticia es aceptable la subjetividadEn la entradilla o salidilla, el corresponsal firma su crónica desarrollando alguna interpretaciónLa subjetividad en la crónica es, por tanto, valoración personal de cualquiera de los elementos de la información.

2.b El ReportajeSi la crónica puede ser considerada el género típico radiofónico, el reportaje es un género televisivoEl reportaje audiovisual es un género que ya aparece en todos los distintos formatos de la información audiovisual (diarios hablados, telediarios, semanarios, magazines, etc.).Las imágenes captadas en el lugar mismo de los hechos son un ingrediente esencial del reportaje audiovisual, al igual que la palabra del reportero que las da sentido.Su duración puede variar entre los 3 y los 15 minutos-Estructura y planificación del reportajeEl reportaje se diferencia de la simple notica en que incorpora una interpretación de los hechos y se diferencia de la crónica en una estructura más compleja y elaborada.También suele presentar una estructura de tres partes: entrada, cuerpo y cierre (planteamientos nudo y desenlace de la estructura dramática de la Poética de Aristóteles), en la que el bloque final tiene tanta importancia como el bloque de comienzoa)La Entrada: Todo reportaje debe partir de un punto de interés que llame la atención del público, para ello nada mejor que comenzar con aquello que pueda causar una mayor impresión.Frederik Shook cita al periodista americano Robert Tyrrell: “Existe una regla de oro para los documentales y los reportajes: siempre deben empezar con algo de acción y con gente. Mantener el interés del público y empezar con imágenes.b) El cuerpoEs el desarrollo de la historia y debe ser explicada con la mayor sencillez posible.Aquí entra en funcionamiento el ritmo del hilo conductorCon la ayuda de totales, un bloque nos debe conducir al siguiente en un orden lógico.Combinar frases cortas con largas da ritmo y viveza al guión. Debemos utilizar el énfasis en el comienzo y el final de cada párrafo, de cada secuencia.Con objeto de sorprender y mantener la atención del espectador: el esquema de cada párrafo es el de una uve. Empezar y finalizar arribaLos párrafos deben estar sutilmente conectados entre sí. El proceso consiste en ir creando expectativas para irlas cumpliendo en cada párrafo, en cada secuencia.c) El cierreES tan importante como el principio. El comienzo y el final tienen que ser intercambiables, sin que el reportaje se resienta.Las últimas frases e imágenes dejan una impresión más duradera en la mente del público.

El final ideal es aquel que sorprende a la audiencia, sin romper el hilo d ela narración (juego de palabras o paráfrasis) y conectando con la idea original.TIPOLOGÍA DE LOS REPORTAJESSegún su duración y modo de producción:Mini reportaje: Noticias, de 1 a 3 minutosReportaje de magazine: Infotainment, de 2 a 5 minutosInformativos de actualidad, de 10 a 20 minutos (Informe semanal)Gran Reportaje: Documentales, unitarios de 20 a 50 minutos. Es un programa propio de televisión, por eso es unitarioLargometraje documental: Es una película de 120 minutos

2. Gran Reportaje y Documental Propiedades:

- Autonomía de programación de 20 a 50 minutos de emisión- Representa mayor complejidad en el uso de recursos de realización y producción- Sirve para la profundización en los hechos y libertad creativa de tratamiento expresivo- Son Característicos de la TV informativa- El periodista subraya su dimensión audiovisual sobre la periodística

TIPOLOGÍA TEMÁTICA DE GRANDES REPORTAJES Y DOCUMENTALES INFORMATIVOS

- Reportajes documentales de archivo: histórico- De investigación o en profundidad: Sociológico, político, etc.- De denuncia (sociales)- Espectaculares o de cámara oculta- De viajes, aventuras y antropología- Ecológicos y de la naturaleza- Culturales y de arte- Divulgativos y científicos- De interés humano: biográfico o de perfil humano

DiferenciasGran ReportajeTemas de actualidad, de tratamiento más local y realizados con medios propios de la información

Género periodísticoBusca la inmediatez del día a díaReferencia a la actualidad permanenteEstilo poco retórico

DocumentalTemas intemporales de interés universal, tratados en profundidad y con amplios medios y competencia técnica.

Género cinematográficoTemas no vinculados a la actualidadMayor trascendencia temática en el tiempoValor de forma y estructura

Estructura de relato informativo audiovisual1. Planteamiento: Presentación y antecedentes2. Desarrollo del conflicto3. Desenlace y conclusión (Algo relevante y destacado para que se quede con ello)

El documental en Radio Extensión y una unidad temática que lo convierten en programa independiente De mesa: minuciosa labor de montaje

Estructura narrativa Entrevistas realizadas en el ambiente natural de sus protagonistas Textos de animación, música o breves ilustraciones sonoras para la realización.

4. Entrevistas, tertulias y debates

4.a. La EntrevistaLa entrevista es un instrumento clave para obtener información y presentar los testimonios de las fuentesToda entrevista persigue cuatro fines básicos:

- Obtener declaraciones o informaciones directamente de las fuentes- Asegurar un material de calidad sobre un personaje- Explicar conceptos abstractos o difíciles mediante la intervención oral- Permitir que la persona acusada o referida hable por si misma

Tipología de las entrevistas: Informativa:

A protagonistas o testigos de hechos noticiosos para explicar o aclarar lo sucedido. Debe escogerse a personas capaces de expresarse con claridad

Opinión:A personajes relevantes o expertos. Se busca una valoración de hechos. Debe prepararse y conocer el tema para extraer lo fundamental.

De personalidad:A través del diálogo, retrata a una personalidad interesante para el público, abordando cuestiones más personales. Su objetivo es que el invitado se muestre tal y como es.Según el formato de programa podemos establecer una nueva clasificación:

Entrevista de estudio: entrevista, debate o coloquio De reportaje: grabada en el entorno propio del entrevistado De rueda de prensa: formulando preguntas después de la exposición De declaración: se recoge una reacción o testimonio de un testigo ocular Encuesta de calle o vox populi: se formula la misma pregunta a un grupo heterogéneo

de personas. (formato empleado para conocer la opinión de los ciudadanos ante una decisión).

Fases de la entrevista1. La preparación:

Documentación sobre hechos y personajesPlanteamiento de objetivo (¿conocer una serie de hechos, descubrir la opinión?, ¿debe ser breve e incisiva o larga y tranquila,etc?)

2. Selección de los temas y preguntas a tratarRedacción del cuestionario que permite diseñar una estrategia de acercamiento al entrevistado y control de la conversación

3. Técnicas de cómo preguntarPreguntas formuladas para respuestas completas y no monosílabos. Que contengan una sola idea.Alguna conexión con la interior.Centradas en los aspectos que realmente importan al espectador.Técnicas durante la entrevista

Se inicia con preguntas genéricas para ir ciñéndose al tema Al público le interesan las respuestas no las preguntas El límite para entrometerse en su vida es el que marque el entrevistado Mejor llevar las preguntas preparadas, pero luego hacerlas sobre la marcha Si el entrevistado divaga durante la grabación se interrumpe y se le pide que repita Debe escucharse lo que responde y procurar ahondar en ello: sin interrumpir

bruscamente y aprovechando una pausa: ¿puede explicar eso? ¿Por qué?Realización de entrevistas grabadas

La técnica consiste en grabar un plano general de inicio y otro de despedida.Normalmente se graba al entrevistado en un plano medio.Se pasa a un plano más corto o cerrado cuando diga algo interesante o intenso.Evitar el zoom, siempre que no tenga valor dramático que lo justifica aunque muy lento.

Conviene cambiar de plano durante las preguntas para disponer de material más variado para la edición.Resultan muy útiles los planos de reacción del personaje.

4.b. La tertulia radiofónica:Ha influido decisivamente en la difusión del periodismo de opinión en la información audiovisual.Ha otorgado un exceso de influencia política a los periodistas en el ejercicio monopolístico de la crítica.Ha enriquecido la información con multitud de enfoques y puntos de vista, pero a la vez ha generado adscripciones políticas e ideológicas sectarias de periodistas y medios.Características de las tertulias:

Periodicidad fija diaria o semanal en los horarios de los magazines Participantes habituales Cada día se abordan en cada tertulia varios temas de actualidad que se deciden

previamente La tertulia aplica la técnica de la opinión y el background (o análisis de la actualidad) La tertulia depende de un comunicador prestigioso y reconocido que es el conductor de

la misma e introduce lo temas Se emite siempre en directo En ocasiones se da entrada a llamadas de oyentes

4.c. El debate televisivoLa opinión en televisión surge a través del debate entre dos, el Cara a Cara, o entre varios, con moderador y participación del público.El debate adquiere múltiples formatos, como el talk show o el debate electoral.También pueden ser coloquios con la opinión de colaboradores fijos o expertos que se incluyen en los magacines de infotainment. (Faltan apuntes)

TEMA 2

2. Formato Europeo.- El televisivo, divide la hoja en dos columnas, en la izquierda las ordenes de sonidos para control y en la derecha los parlamentos de locutores.

Guión INFORMATIVO EN TV

I. Guión inicial, escaleta o preguiónEl guión informativo en TV: sirve en la medida en que se anticipa y planifica la producción. Define los elementos:• Expresivos ¿tratamiento?--> definir que tipo de reportaje, noticias quieres hacer• Técnicos ¿equipos técnicos? → micrófono, cámaras, etc• Humanos ¿equipo humano? → Productor, realizador, editor,etcDebe distinguirse entre Escaleta del telediario, que incluye los posibles contenidos que se incluyen en el minutado y el Tratamiento (guión previo de cada redactor, que es la forma que adopta la noticia como descripción verbal de la historia propuesta).La escaleta de emisión o minutado, que en radio se llama pauta, establece cuales son los temas y como van a ser tratados, medios técnicos, extensión y duración de cada pieza.

Elementos de interés que recoge la Escaleta de emisión:– La ordenación y la temática de cada una de las noticias– El tiempo de duración asignado– El tipo de cobertura d ella noticia, y si es en directo o está grabada– Tipos de resalte infográfico que incluye; Autor o responsable asignado.2, En informativos el guión previo del redactor se denomina tratamiento ( descripción verbal de la historia proupuesta).El tratamiento incluye: Sugerencias de entrevistas (protagonistas, testigos, expertos,etc) Preguntas a formular Insertos o ilustraciones visuales para las entrevistas, localizaciones o escenarios de rodaje las imágens de archivoEl guión del informador en los Programas Informativos, el tratamiento.Objetivos del gui´n del informador: Fijar el contenido del proyecto, establecer el desarrollo del programa, ofrecer la información precisa par su realización y dar a conocer la totalidad del equipo el proyecto a realizar.En la redacción de los informativos:El guión de informador o tratamiento estará compuesto de:Texto del off de la noticia, texto de la entradilla del locutor en estudio y parte de edición (titulo, autores, duración, entrada y salida, coleo, identificación de personajes).

Características formales de la redacción de los guiones de los textos de los programas informativos:✔ Texto hablado subordinado a la imagen✔ La locución debe cumplir una función complementario✔ La palabra no debe ser paráfrasis de la imagen✔ Protagonismo del sonido ambiente✔ Didactismo expositivo de la información✔ Textos redactados con criterios estilísticos del medio✔ Estructura del relato informativo como espectáculo✔ Aunque la estructura del relato se confunde con el drama clásico, el nudo al principioI. El tratamiento de la Noticia

II. Las variantes de guiones de reportajes y documentales

A) En fase de preproducción

Propuesta o proyecto:Incluye: Título, Duración, Plan de Rodaje, Argumento o historia, Objetivos y ganchos informativos, Localizaciones y Escaleta.

Determinaciones incluidas en el pre-guión: El tema, la duración de la pieza o programa, la duración de rodaje y montaje, la estructura narrativa, los lugares de rodaje, los sujetos a intervenir, los medios técnicos: locución en estudio o exterior, ENG, conexiones, técnico sonido, luces.

El Preguión inicial o sinopsis debe resaltar: Los elementos que responden a los interrogantes, los elementos más importantes del tema, los ganchos o aspectos más atractivos y la descripción escrita de las imágenes previstas.

Informe de localizaciónCaracteriza los escenarios e invitados, así como su accesibilidad.Comenta datos para el tratamiento audiovisual de la historia.Apunta temas o subtemas que van a resolverse en cada localización.

Escaleta: Resultado de la investigación, Fase final de preproducción, Relación de secuencias ordenadas narrativamente, Determina escenarios, personas a intervenir, modo de registro y posibilita la determinación del presupuesto y planes de rodaje.

Guión técnico: Parte del guión en el que se añaden las indicaciones precisas para el rodaje: luz, encuadre, movimientos de cámara, efectos visuales, modos de transición.

En informativos (minutado): El control del tiempo transcurrido en antena, que se convierte en un elemento de alta importancia. El guión técnico anterior es sustituido en los programas informativos por el minutado que combina las partes preproducidas con los directos o en vivos

A) En fase de rodaje

Guión de rodaje.- Modelo de guión de dos columnas (vídeo y audio) que permite la correlación entre lo que ha de verse y lo que ha de escucharse.Guión de rodaje o continuidad.- Facilita la información y el dato preciso sobre todas las imágenes y sonidos que se registran. (Para ello, se toma nota durante el rodaje del comienzo y final de las tomas, los personajes que intervienen, la calidad de la toma, canal del sonido registrado, observaciones de racord).

C) En fase de postproducciónGuión de visionado: Documento que sustituye a la falta de guión de rodaje, localiza en los clips de vídeo mediante códigos, el contenido de las imágenes y transcripción detallada de todas las imágenes y sonidos digitalizados y registrados en los clips con sus códigos de localización.

Guión de montaje.- Planifica y prepara la fase de postproducción, dispone el orden del montaje de planos, determina la selección de las tomas, su orden, además, indica si el plano elegido para montaje se incorpora con su sonido de registro sincrónico y canal de grabación.

Guión definitivo o de locución.- Una vez montado se procede a la redacción definitiva del guión: sobre las imágenes definitivas se incorporan los textos de la locución, incluso de efectos sonoros y músicas.

El estilo de locuciones:Escribir el OFF en función de las imágenes de las que disponemos. Con el objetivo de aclarar al espectador lo que no está suficientemente explícito en las imágenes. Es mejor que el OFF se

adelante unos segundo a lo que va a ver el espectador. Lo que oye el espectador debe conducir a lo que ve. El estilo común es dejar escuchar el sonido ambiente haciendo pausas en la lectura del texto.

TEMA 4: Guión. Guión informativo en radio. Guión informativo en televisión.1. Guión informativo en Radio

TipologíasLa información como relato: La continuidad en radio Definición y tipologíasTranscripción verbal del texto radiofónico. Las informaciones de radio han de contarse de una forma concisa, frases simples, cortas enunciativas de estilo directo construidas en afirmativa en voz activa y estructura lineal (sujeto verbo y predicado).

- Condiciones básicas de los textos radiofónicos.1. Componer imágenes del sonido

La radio es sonido que el oyente convierte en imágenes. La naturaleza d ela radio es esencialmente sonora. La radio es sonido en su materialidad, pero recrea imágenes en su realidad comunicacional. Así que, escribir para la radio es escribir para que la sucesión de sonidos producidos por el emisor genere ideas y realidades no sólo inteligibles sino capaces de recrear imágenes con sentido en el oyente.

2. Fluidez conversacionalLa radio exige fluidez conversacional. La naturalidad de los textos de la radio supone que deben ser dichos como si no fueran escritos, sino contados. Escribir para la radio es construir un texto que está a mitad de camino entre el texto escrito y el texto oral.

3. Presente continuoEl presente continuo: El aquí y el ahora. El relato de la radio transcurre en un permanente presente y responde a una estructura lineal en continuidad. Los mensajes de la radio se encuentran limitados por la temporalidad. La radio es comunicación en directo, realizada y escuchada en presente. Los mensajes tienen un carácter transitorio y efímero, lo que favorece la inmediatez y la proximidad de los relatos.

4. Fuerza verbal para suscitar interésInterés y fuerza verbal. El relato radiofónico debe mantener el interés y la atención del oyente a través del carácter de los hechos y acciones narrados. En el lenguaje oral, la fuerza de lo que se dice radica fundamentalmente en las acciones que se narran. El relato debe adoptar una estructura y forma que provoque un aumento de la atención y el interés, por lo que es imprescindible la estructura eficaz y el correcto uso de formas verbales, es decir, hay que utilizar verbos que refuercen la idea de la acción.Ejemplo.- Se ha incendiado en vez de se ha producido un incendio, ha muerto en vez de ha perdido la vida, nevará en vez de habrá precipitaciones de nieve

5. Pensar, decir y escribir (…)Antes de proceder a la escritura del texto para la radio se deben cumplir las siguientes recomendaciones básicas:

Decide lo que quieres decir Haz una relación lógica de los asuntos a tratar Identifica un elemento de interés par a construir el comienzo del relato Piensa en el oyente al que te diriges Di en voz alta lo que quieres decir y sólo a continuación escríbelo2. La información como relato. LA continuidad en radio (EXAMEN)

La radio informativa se caracteriza por el seguimiento en continuidad de los hechos. La programación o la emisión en su conjunto desarrollan un discurso informativo cuya construcción y unidad de relato es lo que conocemos como continuidad informativa. Esta continuidad se obtiene con: Los giros de transición y las continuidades.-Los giros de transición son los enlaces o transiciones son nexos funcionales: una frase breve, un elemento sonoro que prepara para oír una noticia o bloque de noticias.

Las ráfagas cumplen esta función de transición al separar bloques Los nexos de palabra se construyen a partir de asociaciones de noticias en función de

criterios temáticos, geográficos o temporales.-La continuidad narrativa es el conjunto de ideas o fórmulas que introducen la noticia y que su función consiste en adelantar la idea que se va a desarrollar a continuación. Por ejemplo.- Les vamos a recordar lo que venimos contando desde primera hora. Generalmente se presenta en la voz del director, editor o presentador del programa que da paso al desarrollo de cada una de las noticias. La continuidad puede incluir el arranque y el lid de la información o tema, pero nunca

es repetición textual de lo que se va a desarrollar a continuación. La continuación entre noticias y bloques permite construir un hilo de interés y un sentido de unidad narrativa.

3. Definición y tipologíasEl Guión en radio es el programa en potencia:DefinicionesExpresión escrita y ordenada de las situaciones y argumentos de un programa de radio.Primera herramienta de trabajo que permite enfrentarse a la producción o montaje radiofónico.Herramienta donde deben estar reflejados los detalles técnicos y de contenido que conforman el programa.Las pautas son los guiones abiertos, de los programas de radio, con la improvisación natural en sus textosLos guiones cerrados son los guiones literarios.La pauta de informativos refleja agrupadas y jerarquizadas las noticias que forman parte del informativo y el tiempo que dura cada una de ellas. (hay que señalar la duración de cada una de ellas).Tipologías de guiones

1. Guión previo o pauta provisionalDivisión del programa en distintos bloques y sugerencias técnicas, según el orden cronológico de las intervenciones previstas y las duraciones.La pauta previa sirve para conocer las grabaciones preliminares o pregrabados, que se deben acometer antes de la emisión en directo.

2. Pauta definitivaFormato que añade al anterior los pies de los parlamentos, la duración de cada bloque y el tiempo previsto en antena.Es conveniente en programas con esfuerzo de realización de secciones o bloques de producción.

3. Guión literario y guión técnicoGuión literario.- señala los textos o parlamentos.Guión técnico.- incluye las órdenes para la producción y realización.

4. Guión de continuidadUtilizado en el momento de emisión, incluye los textos de continuidad, que sirve de hilo conductor del programa y dan paso a las distintas secciones o bloques. Ejemplo.- Ahora vamos a saber el tiempo que hace en España…También puede presentar las acotaciones técnicas que hay que incluir en el programa, además de anotar el lugar destinado a los pregrabados, identificando sus contenidos, soporte, duración, frase de inicio y pie de grabación.-Formato de guión de radio: amplio margen a la izquierda y doble espacio de folio con el fin de ir introduciendo anotaciones o correcciones por parte de los locutores.

Formato americano: El más utilizado en radio, dentro de un mismo bloque y en una sola columna, en la que las indicaciones técnicas se presentan sin sangrado del borde izquierdo y en caja alta y subrayado (En Mayúscula), a diferencia de los textos del locutor en caja baja y un gran margen para anotaciones (en minúscula).

Formato europeo: El televisivo, divide la hoja en dos columnas: en la izquierda las ordenes de sonidos para control y en la derecha los parlamentos de los locutores.

Determinaciones incluidas en el guión inicial o preguión (2)- El tema- La duración de la pieza o programa- La duración de rodaje y montaje- La estructura narrativa- Los lugares de rodaje- Los sujetos a intervenir- Los medios técnicos: locución en estudio o exterior, ENG, conexiones, técnico sonido,

lucesEl preguión inicial o sinopsis debe resaltar (1)

- Elementos que responden a los interrogantes

- Elementos más importantes del tema- Los ganchos o aspectos más atractivos- La descripción escrita de las imágenes previstas

Criterios de realización en televisiónLa realización en televisión y radio:Proceso instrumental a través del cual damos forma audiovisual al mensaje informativo.

El proceso de realización persigue hacer comprensible al espectador el mensaje: favorecer el impacto, suscitar el interés, el atractivo estético…

Para ello se sirve de: Encuadres Movimientos de cámara Transiciones entre planos Montaje o sintaxis Ritmo y estructura del relato

BASES SINTÁTICAS DEL LENGUAJE AUDIOVISUAL

El plano: unidad básica del lenguaje televisivo

La toma: grabación de imagen y sonido comprendida entre un arranque y una parada del magnetoscopio

El plano es una toma que ha sufrió el proceso de edición para extraer la parte más significativa

El cuadro: El encuadre contiene más o menos información visual dependiendo del objetivo y de la distancia entre la cámara y el sujeto.

El plano como campo visual de la cámara

Variedades expresivas del plano:A- Según el tamaño del encuadreB- Según las posiciones del sujeto en el cuadroC- Según los movimientos de la cámara frente al sujetoD- Según los movimientos del sujeto dentro del cuadro (el eje y la continuidad)

A. SEGÚN TAMAÑOS DEL ENCUADRE

Plano detalle (PD): recoge una parte muy pequeña de la realidad, sin mostrar apenas contexto y potenciando el detalle seleccionado.

Gran primer plano (GPP): se obtiene encuadrando a un sujeto hasta que su rostro, desde la frente a la barbilla, ocupa toda la pantalla. Destaca la expresión del rostro, el gesto. Busca la introspección, la intensidad de sentimientos.

Primer plano (PP): reproduce al personaje desde la altura del los hombros hasta la cabeza. Como los monitores de tv reproducen el rostro humano a un tamaño equivalente al real, su uso produce efecto de identificación entre espectador y personaje.

Plano medio (PM): recoge un personaje desde medio pecho hasta la cabeza. Pierde en intensidad expresiva, pero gana en contexto. Puedo recoger intervenciones dos o más personajes.- Permite describir mínimamente el decorado y la acción.

Plano americano o plano ¾:

Plano general (PG): descriptivo de la situación general en que se encuentran los personajes, del ambiente o escenario en que transcurre la acción. Aconsejable para seguir una acción amplia de los personajes.

Plano conjunto (PC): puramente descriptivo del lugar

B. SEGÚN LAS POSICIONES DEL SUJETO

Plano frontal:Plano a tres cuartos:Plano de perfil:Plano de espaldas:

C. SEGÚN LOS MOVIMIENTOS DE LA CÁMARA

Picado o contrapicado:Panorámica horizontal:Panorámica vertical:Travelling:

D. SEGÚN LOS MOVIMIENTOS DENTRO DEL CUADRO

D.1. La composición del plano

El centro es la zona de máximo interés, aquella que el espectador ve primero y las esquinas del cuadro son las zonas más débiles.

Pero puede situarse el centro de interés de la acción en una esquina o fuera de la escena, este desequilibrio puede convertirse en un original recurso expresivo.

D.2. El eje de la acción

El llamado eje de la acción es que se toma como referencia respetando una serie de reglas de angulación de los planos.

Los planos captados desde distintas posiciones de cámara se compaginan entre sí para obtener una continuidad narrativa.

Para que el discurso llegue al espectador con unidad de espacio y tiempo se respetan unos códigos de posición de cámara de un plano en relación con el resto de planos.

Este eje viene definido por:

La direccionalidad que marcan los personajes en su desplazamiento. La direccionalidad de la mirada de unos personajes que dialogan entre sí. La intencionalidad que señala la acción futura La observación de lo que ocurra fuera de campo

[Imagen ejes]

D.3. L continuidad narrativa: el raccord

Realizar un programa es construir una narración, aplicando yuxtaposiciones de unidades y partes.

Realizar con monocámara:

La forma más simple de obtener continuidad seria la aplicación del plano-secuencia o la grabación extendida en el tiempo, no interrumpida y con una sola cámara de una determinada acción.

Si no grabamos en directo sino en distintos tiempo y espacies, la continuidad narrativa se logra en la edición.

Realizar con multicámara:

La acción puede transcurrir en continuidad frente a las cámaras, pero el realizador rompe constantemente con cortes la monotonía que supone un único punto de vista, introduciendo pinchados de planos de otras cámaras.

En el directo, esto sucede al mismo tiempo que ocurren los hechos, lo que no quiebre la continuidad temporal. Sin embargo la discontinuidad de puntos de vista de las distintas cámaras aporta una variedad y riqueza compositiva de las imágenes que aumenta el interés visual del espectáculo.

El Raccord: La continuidad implica manejar el criterio del raccord que establece el nexo entre planos ty secuencias.

Ejemplo de raccord elemental: si en una escena un personaje sale con un vaso lleno en la siguiente no puede Salir vacio no ha mediado la acción de beber. Cada plano que se monta debe recoger la acción en el mismo momento en que el plano anterior la dejó, tanto en la imagen como para la iluminación y el sonido.

Los raccords correctos, tanto de imagen como de sonido, contribuyen a crear la sensación de continuidad narrativa, al facilitar la identificación del espacio y del tiempo en que se desarrolla la acción, que incluso puede haber sido graba en días distintos.

La continuidad narrativa no tiene relación con la narración cronológica.

Por ejemplo, la vuelta al pasado de la narración se denomina Flash-back.

También puede contarse una historia mediante acciones paralelas mostrando alternativamente lo que sucede a un mismo tiempo en lugares distintos.

Da igual modo el ritmo narrativo puede o no coincidir con el ritmo real del desarrollo de la acción. El ritmo depende de:

- La longitud de cada plano montado sucesivamente (Planos muy cortos darán sensación de ritmo rápido y viceversa)

- Del movimiento interno del plano. (EL movimiento en el interior de plano también puede obtenerse por movimiento de la cámara si los objetos o sujetos están estáticos).

*Otras características del lenguaje audiovisual

EL LENGUAJE DE LA LUZ

El realizador, de la mano del iluminador, dispone de una serie de recursos expresivos que se apoyan en la utilización de la iluminación. (La iluminación pinta los decorados).

En televisión no se ilumina para que se vean los objetos o los personajes, sino que se ilumina para crear ambiente, definir espacios.

La luz sobre los personajes también tiene su función expresiva:

Situada totalmente de frente al personaje es una iluminación plana, inexpresiva.

La luz situada lateralmente al rostro modela las facciones, acentuando su expresividad.

La luz alta o cenital produce un efecto dramático, la baja producirá un efecto misterioso.

EL LENGUAJE DE LA BANDA SONORA

Las posibilidades creativas del sonido enriquecen la expresividad del lenguaje audiovisual

Los conceptos de plano también se adjudican a la imagen sonora: el sonido también puede ofrecerse en planos generales, medios y primeros planos.

Una banda de sonido puede ser realista: que prioriza el sonido ambiente y reproduce los ambientes sonoros de la realidad que la imagen representa. Esta es la banda sonora de la Información.

También puede adquirir otras características expresivas:

*Los acompañamientos musicales se emplean para subrayar el carácter de la acción argumental, otras veces para servir de contrapunto a unas imágenes y variar su significado.

* El silencio es un recurso sugerente que puede cargar de sentido unas imágenes

TEMA 6 EL PROCESO DE EDICIÓN EN EL AUDIOVISUALLA CONSTRUCCIÓN DEL RELATO

Elementos para la construcción del relato

1. La locución en el montaje de televisión2. La transiciones entre planos

- Por corte. Tipologías. - Por mezcla (encadenados y fundido)

3. El ritmo en el montaje. La duración del plano

LOCUCION EN EL MONTAKE DE TELEVISIÓN

En la televisión la palabra está subordinada a la imagen prioridad de las imágenes en el montaje para posteriormente escribir el texto complementario

Pero la televisión es algo más que un medio visual, es también un medio narrativo y las palabras conforman la estructura de la noticia

Un procedimiento adecuado es que el periodista vea las imágenes de las que dispone antes de escribir, que las selecciones y que en el momento de escribir recree esas imágenes en la mente. De este modo mientas escribe prepara mentalmente el montaje.

Sistemas de locutar la pieza:

Escribir directamente para las imágenesEscribir un texto para que se acople escrupulosamente a las imágenes que tenemos

Pero la voz en off no debe duplicar nunca los contenidos del vídeo, sino explicar lo que el espectador está ya viendo claramente.

El texto debe añadir información a la imagen.No debe ser descriptivo como los textos de radio

Escribir más allá de las imágenesEl texto explica aspectos de la información que no se pueden mostrar visualmente porque faltan imágenes

Vídeo y texto deben corresponderse al principio de la frase, en el primer plano y después continuar explicando el porqué y el cómo ha ocurrido la noticia.

En la narrativa indirecta es más importante que nunca que las frases comiencen con el hecho, la persona o el objeto que nos muestra el vídeo.

El proceso de montaje en informativos:

1- Una vez visionadas y seleccionadas las imágenes2- Escribir el off, grabarlo y montarlo con los totales3- Ya tenemos la duración de la pieza4- Entonces montamos sobre la narración las imágenes seleccionadas, siempre con el

sonido ambiente.

LAS TRANSICIONES ENTRE PLANOS: POR CORTE Y LA MEZCLA

A. POR CORTEEl corte esta transición más simple, el cambio de plano brusco: asocia instantáneamente dos situaciones.

Un cambio rápido tiene un efecto sobre el público más fuerte que un gradual y aquí radica la fuerza expresiva del corte.

Cuando se empalman planos bastante diferentes el espectador puede presentar dificultades para relacionar imágenes. En estos casos se busca la continuidad con el diálogo (anticipando el contenido de la nueva imagen), la acción (estableciendo una relación causa-efecto), con punto de referencia comunes (por ejemplo un mismo personaje u objeto en ambos planos) o con la continuidad del plano.

B. LA MECLA (ENCADENADOS, FUNDIDO ENCADENADO)

El encadenado es el paso gradual de una imagen a otra, de un plano a otro, o de un sonido a otroLa mezcla se produce cuando una imagen se desvanece y aparece la siguiente: ambas imágenes aparecen momentáneamente superpuestas.

La mezcla se utiliza como corte suave para obtener una transición gradual.

*Una mezcla rápida sugiera generalmente acciones paralelas.*Una mezcla lenta sugiere distancias de tiempo o lugar.

El fundido se abre o se cierra a negro o blanco

- Fundido de entrada: Proporciona una introducción suave a la acción. Pretende realzar la acción que prosigue. Sugiere el comienzo de una nueva idea.

- Fundido de salid: Es un cese suave de la acción. Un fundido de salida rápido tiene menos énfasis y suspense que una salida por corte.

La cortinilla es un efecto visual, principalmente utilizado para transiciones efectistas. El efecto visual de la cortinilla puede ser la de descomponer fragmentos de la imagen para descubrir, revelar o fragmentar.

MANTENER EL RITMO EN EL MONTAJE

El montaje de planos debe seguir los ritmos de puntuación de las frases del texto.

Cada punto, coma o conjunción se corresponde con nuevas imágenes. De este modo el ritmo del montaje es vivo y capta más fácilmente la atención del espectador.

Duración del plano

El tamaño reducido de la pantalla interviene en la elección más idónea de planos para su comprensión por los espectadores.El tiempo de lectura de la imagen en televisión es mucho más rápido que en el cine: un plano de la misma duración parecerá mucho más corto en la televisión que en el cine. Al planificar el montaje, los planos muy largos parecen eternos en televisión.

Frecuencia de cortes en el montaje

Para imágenes de acción rápida, la frecuencia de los cortes puede ser alta, mientras que para escenas lentas, la frecuencia alta será inapropiada, a menos que el sondo tenga un tempo rápido.

Se puede establecer un ritmo de montaje según la duración de los planos sucesivos.

La duración puede acortarse progresivamente cuando la tensión aumenta, incrementando la frecuencia de montaje.

Se puede usar el ritmo de corte de la imagen para enfatizar el del sonido y a la inversa.

Arranque y cierre del montaje

a) Secuencia de arranque:Introducción mediante imágenes y audio que contiene el núcleo de la información.Puede funcionar un primer plano como plano inicial o un plano general si su sonido ambiente es notable.

b) Secuencia de cierre:Utilización de los partos que contengan los imágenes que se desea queden grabadas en el espectador.

No conviene cerrar con un total. Si se opta por ello deben insertarse imágenes para finalizar.

Otras técnicas de informativos a tener en cuenta:

El coleo: Las imágenes con su correspondiente sonido ambiente, deben adelantarse unos segundos al inicio del off, y también terminar después de este.

El Split de audio o el corte en L: el sonido o la imagen se adelante al corte de ambos (antes de un total: entre primero el audio del personaje y posteriormente la imagen del entrevistado)

LA LOCUCIÓN EN RADIO Y TELEVISIÓN

Lograr despertar la atención o el interésContar solo lo relevante de los hechosDe un modo claro y directo

Para obtener un lenguaje claro y directo en radio y televisión

Aplicar siempre cuatro recursos:- Relacionar ideas (buscar conexiones naturales entre los hechos)- Respetar el orden de las secuencias (seguir un orden cronológico)- Introducir transiciones (relacionar frases)- Mantener el ritmo (alterar oraciones de distinta longitud)

Condiciones previas para escribir el Off de una pieza de televisión:

a) Saber lo que se quiere escribirb) Concretar que imágenes ilustran mejor lo que queremos decirc) Los planos narran la historia: se escribe a partir del vídeo disponibled) Cuando mejores sean las imágenes, más fuerza tendrá el Off, más breve su duración

Condiciones previas del mensaje informativo en radio:

1) La comunicación emisor/destinatario sólo si el emisor tiene conocimiento de la audiencia. Ser entendido por el máximo número de personas

2) Características del mensaje radiofónico:*Sonido como único soporte*Para hacerse entender: lenguaje coloquial (claridad y sencillez)*La locución debe tener en cuenta: vocalización, entonación, ritmo y actitud3) Elementos constitutivos del mensaje radiofónico (palabra, música, efectos sonoros y el

silencio)4) Técnicas de realización de radio

- Selección de corte en la edición- El ritmo y el estilo

EL RITMO DEL RELATO EN LA INFORMACIÓN AUDIOVISUAL

El Off: el ritmo del relato noticioso en televisión y radio es próximo al de las conversaciones de grupoLa composición de imágenes: los planos pueden durar desde los 2 segundos hasta los 10 de un plano o secuencia.Cada frase va acompañada con un cambio de plano.