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„Geschichte allein ist zeitgemäß“

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»Geschichte müssen wir malen, Geschichte ist die Religion unserer Zeit, Geschichte allein ist zeitgemäß«

Wilhelm Kaulbach

Michael Brix, Monika Steinhauser, Geschichte allein ist zeitgemäss. Historismus in Deutschland, Giessen 1978

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AntikenrezeptionHistorismus

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Robert Smirke (1781-1867), Britisches Museum, London, Südfassade, 1847 vollendet

Peter Speeth (1772-1831), Ehemaliges Frauengefängnis in Würzburg, 1809

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Karl Friedrich Schinkel (1781-1841), Altes Museum, 1824-1828, Berlin

Karl Friedrich Schinkel, Friedrichwerdersche Kirche, 1825ff., Berlin

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Pantheon, 118f. n.Chr., RomKarl Friedrich Schinkel, Altes Museum (Rotunde), 1824-1828, Berlin

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• Friedrich von Thiersch (1852-1921), Justizpalast, München

8Jean François Chalgrin (1739-1811), Arc de Triomphe, 1806-36, Paris

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Schreibschrank, Mahagoni mit Bronzebeschlägen, ca. 1820

Uhr, Mahagoni mit Bronzen, ca. 1810

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Antike in den Bildkünsten

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Apoll von Belvedere, römische Kopie nach griechischem Original

Antonio Canova (1757-1822), Perseus mit dem Kopf der Medusa, 1804-06

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Heinrich Füger (1751-1818), Prometheus bringt der Menschheit das Feuer, c. 1817

Bertel Thorvaldsen (1770-1844), Jason, 1803 bis 1828

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• Adolf Menzel, Aus: Künstlers Erdenwallen, 1834

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• Arnold Böcklin, Villa am Meer, 1864• Heinrich Wölfflin: “Wo von der Empfindung unseres Jahrhunderts die Rede ist,

wird die Villa am Meer genannt werden müssen. Die Stimmung des Abends. Langsam, gleichmäßig rollen die grauen Wogen ans Ufer. Ein letzter Strahl trifft die Säulen der Gartenhalle. Es überkommt uns das Gefühl der Verlassenheit und Öde, auch wenn nicht die Figur in Trauerkleidern am Strande stünde. Wir glauben das Seufzen des Windes zu hören, der die hochragenden dunklen Zypressen aufschauen macht.”

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Thomas Couture (1815-1879), Die Römer der Verfallszeit, 1847

Karl Pavlovitch Briullov (1799-1852), Die letzen Tage Pompeiis, 1833

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• Thomas Cole (1801-1848), The Course of Empire: The Savage State,1836

Thomas Cole, The Consummation, from the series: The Course of the Empire, 1836

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• Thomas Cole, The Course of Empire: Desolation, 1836

• Thomas Cole in seinem Lebensbericht: „Man sieht (in Amerika) keine zerstörten Türme, die von Mißbrauch der Gewalt Zeugnis ablegen, noch prächtige Tempel, die von Prunksucht künden. Nur Stätten des Überflusses, der Tugend und der sittlichen Verfeinerung.

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• Anselm Feuerbach, Iphigenie, 1871

19• William Turner, Schneesturm – Hannibal und seine Armee überqueren

die Alpen, 1812

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• Christian Kobke (1810-1848), Ansicht der Gipssammlung im Schloss Charlottenburg, 1830

Adolf Menzel, Aufbewahrungssaal der Gipsabgüsse im Alten Museum Berlin, 1848

21• Johann Heinrich Dannecker (1758-1841), Ariadne auf dem Panther, Marmor, 1814,

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• Jean-Léon Gérome (1824-1904), Phryne vor dem Areopag, 1861

Jacques Louis David, Mars von Venus entwaffnet, Brüssel, 1824

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• Donato Creti, Achill wird in das Wasser des Styx getaucht, ca. 1730

Honoré Daumier (1808-1879), Die Taufe des Achill (Histoire ancienne), 1842, Litho

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Lovis Corinth (1858-1925), Die Jugend des Zeus/ Öl auf L, 120x150 cm, 1905 Kunsthalle Bremen

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Entdeckung der Zeitgenossenschaft

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Jacques Louis David, Ballhausschwur, 1791

Antoine Jean Gros (1771-1835), Napoleon auf der Brücke von Arcole am 17. November 1796 (1796-1797)

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Francisco Goya, Der zweite Mai,1814

Francisco Goya, Der dritte Mai, 1814

28Théodore Géricault (1791-1824), Das Floß der Medusa, 1819

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Géricault, Kannibalistische Szene

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Théodore Géricault, Studie eines Armes und zweier Beine, 1818

Théodore Géricault, Köpfe von Hingerichteten, 1818

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Eugène Delacroix, Das Massaker auf Chios, 1824

Hiram Powers, The Greek Slave, 1843

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William Turner, Schlachtfeld bei Waterloo, 1818

Francisco Goya, Esto es peor (Das ist schlimmer), Radierung, c. 1812-13 (Desastres de la guerra)

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HonoréDaumier, Louis Philippe besucht die französischen Provinzen, Lithographie, 1834

HonoréDaumier, Ah, Du willst Dich mit der Presse anlegen, 1833

Daumier, Ratapoil, ca. 1850

34• Arnold Böcklin, Der Abenteurer, 1882

35Francisco Goya, Saturn, c. 1821-1823

Wassili Wereschtschagin (1842-1904), Apotheose des Krieges, 1871-72

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Nationale Selbstvergewisserung

• Emmanuel Leutze (1816-1868), Washingtons Übergang über den Delaware, ca. 1850

• Anton Romako (1832-1889), Tegethoff in der Seeschlacht bei Lissa, ca, 1878

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Ferdinand Hodler, Wilhelm Tell, 1897

Franz Pforr (1788-1812), Der Graf von Habsburg, 1810

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• Pierre Revoil (1776-1842), Das Turnier, 1812

Julius Schnorr von Carolsfeld (1794-1872), Kriemhild findet Siegfrieds Leichnam (1846)

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Panorama Altötting, 1902

Panorama Waterloo, 1912

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Das historische Genre

Ingres, Heinrich IV. und der spanische Botschafter, 1817

• Adolph Menzel, Das Flötenkonzert Friedrichs II., 1850

Francesco Hayez (1791-1882), Der Kuß, 1867

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Ilya Repin (1844-1930), The Reply of the Zaporozhian Cossacks to Sultan Mahmoud IV., 1880-1891

Karl Theodor Piloty (1826-1886), Seni an der Leiche Wallensteins, 1855

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• John Millais (1829-1896), The Boyhood of Raleigh, 1869-70 • Paul Delaroche (1797-1856),

Jeanne d’Arc est interrogée par le cardinal de Winchester dans sa prison, 1824

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Literarische Themen

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• Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), Ugolino und seine Söhne, Marmor, 1860

45Johann Heinrich Füssli, Lady Macbeth nimmt die Dolche entgegen, 1812

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Khnopff, der große Bewunderer Burne-Jones‘, sieht in diesem Bild einen gelungenen Versuch, den Betrachter „in den Vorhof des Absoluten“ zu führen.Khnopff: Wie vollkommen waren doch die Stunden, in langer stiller Bewunderung vor diesem Werk von äußerster Schönheit! Eine zarte und kostbare Erinnerung nach der anderen wurde im Inneren wach, ganz eigenartige Empfindungen der Gegenwart und der Vergangenheit. Mehr und mehr war der Betrachter diesem zauberhaften Bild verfallen, das all dies darzustellen wußte. Ganz und gar umfangen von dieser pulsierenden Atmosphäre des Liebestraumes und vergeistigten Feuers, wurde seiner Seele ein trunken machendes Gift eingeflößt, und sein Geist wurde von einem Schwindel gepackt, der ihn immer höher steigen ließ und weit, weit weg.

• Edward Burne-Jones (1833-1893), King Cophetua and the Beggar Maid, 1884

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• Ferdinand Khnopff, Avec Georges Rodenbach. Une ville morte, 1889

• Georg Dollmann, Schloss Herrenchiemsee, 1878 ff.

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O. Redon, Ich sah ein weites und blasses Licht, aus: Illustrationen zu Bulwer Lyttons „La maison hantée“, 1896

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• Literatur• Hans-Ernst Mittig und Volker Plagemann (Hrsg.),

Denkmäler im 19. Jahrhundert : Deutung und Kritik , München 1972

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Der Denkmalkult

Bruno Schmitz (1858-1916), Leipziger Völkerschlachtdenkmal, 1897 ff.

Johannes Schilling (1828-1910) u.a., Niederwalddenkmal, 1883, bei Rüdesheim

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François Rude, Napoleon erwacht zur Unsterblichkeit,1845-47, Fixin bei Dijon

Emilio Gallori (1846-1924), Monumento a Garibaldi, Rom 1895

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• Robert Musil, 1936 „das Auffallendste an Denkmälern ist nämlich, dass man sie nicht bemerkt. Es gibt nichts auf der Welt, was so unsichtbar wäre wie Denkmäler.“