SumárioFicção gótica.......................................................................................................................................2

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.................................................................................2

Conteúdo.........................................................................................................................................3

[editar ]romances góticos Primeira.............................................................................................4

[editar ]Evolução na Europa continental, e O Monge..............................................................6

[editar ]Parody................................................................................................................................6

[editar ]The Romantics..................................................................................................................7

[editar ]gótico vitoriano..................................................................................................................9

[editar ]vitoriana legado Post.....................................................................................................11

[editar ]exemplos proeminentes................................................................................................14

[editar ]sátira Gothic..............................................................................................................15

[editar ]Veja também...................................................................................................................15

Elements of the Gothic Novel

The gothic novel was invented almost single-handedly by Horace Walpole, whose The Castle of Otranto (1764) contains essentially all the elements that constitute the genre. Walpole's novel was imitated not only in the eighteenth century and not only in the novel form, but it has influenced writing, poetry, and even film making up to the present day.Gothic elements include the following:1. Setting in a castle. The action takes place in and around an old castle, sometimes seemingly abandoned, sometimes occupied. The castle often contains secret passages, trap doors, secret rooms, dark or hidden staircases, and possibly ruined sections. The castle may be near or connected to caves, which lend their own haunting flavor with their branchings, claustrophobia, and mystery.2. An atmosphere of mystery and suspense. The work is pervaded by a threatening feeling, a fear enhanced by the unknown. Often the plot itself is built around a mystery, such as unknown parentage, a disappearance, or some other inexplicable event. Elements 3, 4, and 5 below contribute to this atmosphere.3. An ancient prophecy is connected with the castle or its inhabitants (either former or present). The prophecy is usually obscure, partial, or confusing. "What could it mean?" In more watered down modern examples, this may amount to merely a legend: "It's said that the ghost of old man Krebs still wanders these halls."4. PRESSAGIO,Omens, AGOUROSportents, visions. A character may have a disturbing dream vision, or some phenomenon may be seen as a portent of coming events. For example, if the statue of the lord of the manor falls over, it may portend his death.5. Supernatural or otherwise inexplicable events. Dramatic, amazing events occur, such as ghosts or giants walking, or inanimate objects (such as a suit of armor or painting) coming to life. In some works, the events are ultimately given a natural explanation, while in others the events are truly supernatural.6. High, even overwrought emotion. (UMA EMOCAO QUE VAI ALEM DO IRRACIONAL)The narration may be highly sentimental, and the characters are often overcome by anger, sorrow, surprise, and especially, terror. Characters suffer from raw nerves and a feeling of impending doom. Crying and emotional speeches are frequent. Breathlessness and panic are common.7. Women in distress. As an appeal to the pathos and sympathy of the reader, the female characters often face events that leave them fainting, terrified, screaming, and/or sobbing. A lonely, pensive, and oppressed heroine is often the central figure of the novel, so her sufferings are even more pronounced and the focus of attention.8. Women threatened by a powerful, impulsive, tyrannical male. One or more male characters has the power, as king, lord of the manor, father, or guardian, to demand that one or more of the female characters do something intolerable. The woman may be commanded to marry someone she does not love (it may even be the powerful male himself), or commit a crime.9. The metonymy of gloom and horror. Metonymy is a subtype of metaphor, in which something (like rain) is used to stand for something else (like sorrow). For example, the film industry likes to use metonymy as a quick shorthand, so we often notice that it is raining in funeral scenes. Note that the following metonymies for "doom and gloom" all suggest some element of mystery, danger, or the supernatural.

wind, especially howling rain, especially blowing

doors grating on rusty hinges sighs, moans, howls, eerie sounds

footsteps approaching clanking chains

lights in abandoned rooms gusts of wind blowing out lights

characters trapped in a room doors suddenly slamming shut

ruins of buildings baying of distant dogs (or wolves?)

thunder and lightning crazed laughter

10. The vocabulary of the gothic. Here as an example are some of the words (in several categories) that help make up the vocabulary of the gothic in The Castle of Otranto:

Mystery diabolical, enchantment, ghost, goblins, haunted, infernal, magic, magician, miracle, necromancer, omens, ominous, portent, preternatural, prodigy, prophecy, secret, sorcerer, spectre, spirits, strangeness, talisman, vision

Fear, Terror, or Sorrow

afflicted, affliction, agony, anguish, apprehensions, apprehensive, commiseration, concern, despair, dismal, dismay, dread, dreaded, dreading, fearing, frantic, fright, frightened, grief, hopeless, horrid, horror, lamentable, melancholy, miserable, mournfully, panic, sadly, scared, shrieks, sorrow, sympathy, tears, terrible, terrified, terror, unhappy, wretched

Surprise alarm, amazement, astonished, astonishment, shocking, staring, surprise, surprised, thunderstruck, wonder

Haste anxious, breathless, flight, frantic, hastened, hastily, impatience, impatient, impatiently, impetuosity, precipitately, running, sudden, suddenly

Anger anger, angrily, choler, enraged, furious, fury, incense, incensed, provoked, rage, raving, resentment, temper, wrath, wrathful, wrathfully

Largeness enormous, gigantic, giant, large, tremendous, vast

 Elements of RomanceIn addition to the standard gothic machinery above, many gothic novels contain elements of romance as well. Elements of romance include these:1. Powerful love. Heart stirring, often sudden, emotions create a life or death commitment.2. Uncertainty of reciprocation. What is the beloved thinking? Is the lover's love returned or not?3. Unreturned love. Someone loves in vain (at least temporarily). Later, the love may be returned.4. Tension between true love and father's control, disapproval, or choice. Most often, the father of the woman disapproves of the man she loves.5. Lovers parted. Some obstacle arises and separates the lovers, geographically or in some other way.6. Illicit love or lust threatens the virtuous one. The young woman becomes a target of some evil man's desires and schemes.7. Rival lovers or multiple suitors. One of the lovers (or even both) can have more than one person vying for affection.

Ficção góticaOrigem: Wikipédia, a enciclopédia livre

(Redirecionado de romance gótico   )

Strawberry Hill   , uma villa Inglês no " revival gótico   "estilo", construído pelo escritor seminal gótica Horace Walpole

Gothic ficção (por vezes referida como horror gótico ) é um gênero de literatura que combina elementos

de horror   e romance   . Como um gênero, que se acredita ter sido inventada pelo autor Inglês Horace Walpole   ,

com seu romance de 1764 O Castelo de Otranto.

O efeito da ficção gótica se alimenta de um tipo agradável de terror   , uma extensão da Romantic   prazeres

literários que eram relativamente novos na época do romance de Walpole. Melodrama   e paródia (incluindo auto-

paródia) foram outros-standing características longo do gótico iniciada por Walpole.

literatura gótica está intimamente associada à arquitetura neogótico   da mesma época. De um modo semelhante

ao gótico "revivalistas rejeição da clareza e racionalismo do neoclássico   estilo do Iluminado   estabelecimento, o

gótico literário incorpora uma apreciação das alegrias de extrema emoção, as sensações de medo e temor

inerente ao sublime   , e um busca daatmosfera . As ruínas de edifícios góticos deu origem a várias emoções

ligadas representando a inevitável decadência e colapso das criações humanas, assim, o desejo de adicionar

ruínas falsa quanto eyecatchers em parques paisagem Inglês   . Gótico Inglês escritores frequentemente associada

edifícios medievais com o que viram como um período sombrio e aterrorizante, caracterizada por duras leis

aplicadas por meio de tortura, e com o misterioso, fantástico, e supersticioso   rituais. Na literatura, tais Anti-

catolicismo   tinha uma dimensão europeia com católicos   excessos, como a Inquisição   (no sul de países europeus

como Itália e Espanha).

características proeminentes da ficção gótica incluem terror (psicológico e físico), o mistério,

o sobrenatural   , fantasmas   , casas assombradas   e arquitetura gótica   , castelos   , escuridão, da

morte   , decadência   , dobra   , loucura   , segredos   e hereditária   maldições .

Os personagens de ações   da ficção gótica incluem tiranos   , vilões   , bandidos   , maníacos   , heróis

Byronic   , perseguidos donzelas   , femmes

fatales   , monges   , freiras   , loucas   , mágicos, vampiros   , lobisomens   , monstros   , demônios   , anjos   , caídos

anjos   , assombrações   , fantasmas, esqueletos perambulating   , o judeu errante   eo diabo   a si mesmo.

Conteúdo

 [ocultar]

1   Primeira romances góticos

2   Evolução na Europa continental, eo

monge

3   Paródia

4   The Romantics

5   Gótico vitoriano

6   legado pós-vitoriana

7   Exemplos proeminentes

o 7.1   sátira Gothic

8   Veja também

9   Notas

10   Referências

11   Ligações externas

[editar   ]romances góticos Primeira

O Castelo de Otranto   (1764) é geralmente considerado como o primeiro romance gótico.

Este gênero literário encontrou o seu natural a maioria das configurações no alto de edifícios muito do estilo

gótico   estilo - muitas vezes escrito "góticos", para destacar as suas medievalness "- castelos, mansões e

mosteiros, muitas vezes longínquas, desintegrando-se, e em ruínas. Era um fascínio com essa arquitetura e arte

relacionada, a poesia (tal como os poetas do cemitério   ), e paisagismo, mesmo que inspirou a primeira onda de

escritores góticos. Por exemplo, Horace Walpole   , cujo O Castelo de Otranto   (1764) é frequentemente

considerado como o verdadeiro romance gótico em primeiro lugar, estava obcecado com a arquitetura gótica

medieval, e construiu sua própria casa, Strawberry Hill   , dessa forma, gerando uma forma de neo-góticas   (Punter,

2004, 177).

Seu objetivo declarado era o de combinar os elementos do romance medieval, que ele considera muito

fantasioso, e do romance moderno, que ele considerou ser demasiado limitado ao realismo estrito (Punter, 2004,

178). O enredo básico criado muitos outros grampos gothic, incluindo um mistério ameaçador e uma maldição

ancestral, assim como incontáveis ornamentos, tais como passagens escondidas e desmaios-heroínas oft. A

primeira edição foi publicada disfarçado como um romance real da Itália medieval descoberto e publicado por um

tradutor fictício. Quando Walpole admitiu sua autoria na segunda edição, o seu acolhimento favorável

originalmente por revisores literários transformado em rejeição. O romance, geralmente desprezado pela

educação como uma espécie de mau gosto e degradada da escrita, só recentemente tinham sido feitas por

respeitáveis obras de Richardson e Fielding (Fuchs, 2004; 106). Um romance com elementos supersticiosos, e

além disso, vazio de intenção didática, foi considerado um retrocesso e não é aceitável como uma produção

moderna. falsificação de Walpole, juntamente com a mistura de história e ficção que se infringem os princípios

do Iluminismo   , trazidas do romance gótico associação com documentação falsa.

Clara Reeve   , mais conhecido por seu trabalho The Old Inglês Baron   (1778), prepare-se para tomar a trama

Walpole e adaptá-lo às exigências do tempo, equilibrando elementos fantásticos com o realismo do século 18. A

questão que agora se levantou eventos sobrenaturais que não eram tão evidentemente absurdo como Walpole

não levaria as mentes mais simples possível acreditar nelas. Foi Ann Radcliffe   é técnica "dosobrenatural

explicado , em que cada intrusão aparentemente sobrenatural é eventualmente remontar a causas naturais, bem

como do comportamento impecável de suas heroínas que, finalmente, encontrou-se com a aprovação dos

revisores. Radcliffe fez a novela gótica socialmente aceitável, ironicamente, seguida por uma brusca degradação

de sua fama. Seu sucesso atraiu muitos imitadores, principalmente de baixa qualidade, o que levou a uma

percepção geral do gênero como inferior, estereotipada e estereotipadas. Entre outros elementos, Ann Radcliffe

introduziu a figura da ninhada do gothic vilão   , que se desenvolveu no herói byroniano   . romances de Radcliffe,

acima de tudo, "Os Mistérios de Udolpho   (1794), foram best-sellers, embora junto com todas as novelas que

foram desprezados por pessoas bem-educadas como mulheres de entretenimento sensacionalista (apesar dos

homens gozo alguns deles).

"A pessoa, seja homem ou mulher, que não tem prazer em um bom romance, deve ser intoleravelmente estúpida.

Tenho lido da Sra. Radcliffe todas as obras, ea maioria deles com grande prazer. "Os Mistérios de Udolpho ,

quando eu tive uma vez começou, eu não podia deitar-se, eu me lembro de terminá-la em dois dias - os meus

cabelos em pé o tempo todo. " [Disse Henry] 

...

"Estou muito feliz em ouvir isso de fato, e agora eu nunca deve ter vergonha de gostar Udolpho mim. "[respondeu

Catarina] 

- Jane Austen, Northanger Abbey   (escrito 1798)

Radcliffe também forneceu uma estética para o gênero cortesia crescente de seu influente artigo "On the

Supernatural em Poesia" na revista mensal New 7, 1826, pp 145-52, examinando a distinção e correlação entre

o horror eo terror   gótico na ficção (Wright 2007 : 35-56).

Evolução na Europa continental, e O Monge

Contemporaneamente para Inglês gótica, romântica paralelo movimentos literários desenvolvidos na Europa

continental: o roman noir ("romance negro") na França, por autores comoGuillaume François Ducray-

Duminil   , Gaston Leroux   , Baculard d'Arnaud, e Stéphanie Félicité Ducrest de St- Albin, Madame de Genlis

e Schauerroman ("romance tremer") na Alemanha, por autores como Friedrich Schiller   , autor de The Ghost-

Vidente   (1789) e Christian Heinrich Spiess   , autor de Das Petermännchen (1791-1792). Estas obras eram muitas

vezes mais horrível e violenta do que o romance gótico Inglês.

O fruto desta colheita de horrores continental foi Matthew Gregory Lewis   conto escabrosos de deboche

monástica, magia negra e satanismo The Monk   (1796). Embora o romance de Lewis pode ser lido como uma

língua-de-bochecha spoof sly do gênero emergente, auto-paródia foi um elemento constitutivo do gótico a partir

do momento da criação do gênero com Walpole Otranto . "Conto de Lewis chocado alguns leitores

contemporâneos, porém seu papel de monges depravado, sádico e inquisidores freiras espectrais, e sua visão

indecente da Igreja Católica foi uma importante evolução no gênero e influenciou estabelecido escritor de terror

Anne Radcliffe em seu último romance italiano   (1797). Neste livro, os protagonistas são infelizes enredados numa

teia de enganos por um monge chamado maligno Schedoni ea eventualmente arrastados perante os tribunais

da Inquisição   em Roma, levando uma contemporânea a observação de que Radcliffe se pretendia superar o

horror dessas cenas, ela teria para visitar o próprio inferno (Birkhead 1921).

O Marquês de Sade   usou um quadro gótico para alguns de seus textos, nomeadamente o Infortúnios da

Virtude   e de Eugenie Franval , embora o marquês nunca se pensou em seu trabalho como tal. Sade criticou o

gênero no prefácio de suas Reflexões sobre o romance (1800) que é amplamente aceito hoje, afirmando que o

gótico é "o produto inevitável do choque revolucionário com que toda a Europa ressoou". Esta correlação entre

o revolucionário francês   Terror   e os terroristas "escola" da escrita e representada por Radcliffe Lewis foi notada

por críticos contemporâneos do gênero (Wright 2007: 57-73). Sade considerado O Monge de ser superior à obra

de Ann Radcliffe.

Outros escritores notáveis na tradição continental incluem Jan Potocki   (1761-1815) e ETA Hoffmann   (1776-1822).

Parody

Os excessos, estereótipos e absurdos freqüente do gótico tradicional tornou território rico para a sátira (Skarda

1986). A famosa paródia a maioria dos góticos é Jane Austen   novelaNorthanger Abbey   (1818), no qual o

protagonista inocente, depois de ler muita ficção gótica, concebe-se uma heroína de um romance Radcliffian e

assassinato imagina e vilania em cada lado, embora a verdade se transforma a ser muito mais prosaico. Jane

Austen romance é valiosa para a inclusão de uma lista de Gothic trabalha desde cedo conhecido como ohorrível

Northanger Novels:

O Necromancer, ou, O Conto da Floresta Negra   (1794) por "Ludwig Flammenberg 'pseudônimo (por Carl

Friedrich Kahlert, traduzido por Pedro Teuthold)

Horrível Mistérios   (1796) pelo Marquês de Grosse (traduzido por P. Will)

O Castelo de Wolfenbach   (1793) por Eliza Parsons

O aviso misterioso, uma história alemã   (1796) por Eliza Parsons

Clermont   (1798) pela Roche Maria Regina

Os Órfãos do Reno   (1798) por Eleanor Sleath

O Sino da meia-noite   (1798) por Francis Lathom

Esses livros, com seus títulos escabrosos, eram provavelmente as criações de Jane Austen a imaginação,

embora a pesquisa mais tarde por Michael Sadleir   e Montague Summersconfirma que existiu de fato e estimulou

o interesse renovado no estilo gótico. Eles estão todos a ser reproduzida por Valancourt Press (Wright, 2007: 29-

32).

Outro exemplo de paródia gótico em uma veia similar é o Heroine pela Eaton Stannard Barrett   (1813). Cherry

Wilkinson, uma mulher protagonista fatuous com uma história da leitura da novela, imagina-se como a heroína de

um romance gótico. Ela percebe a realidade e modelos de acordo com os estereótipos e estruturas de enredo

típico do romance gótico, levando a uma série de acontecimentos absurdos que culminou com uma catástrofe.

Após sua queda, sua afetação e imaginação tornam-se eventualmente excessiva subjugada pela voz da razão na

forma de Stuart, uma figura paterna, sob cuja orientação o protagonista recebe uma boa educação e correção de

seu gosto equivocada (Skarda 1986).

The Romantics

Mary Shelley   's Frankenstein, ou o Prometeu Moderno   (1818) chegou a definir a ficção gótica no período romântico.

Frontispício de edição 1831 mostrado.

Outras contribuições para o gênero gótico estava prevista na obra dos poetas românticos. Exemplos

proeminentes incluem Coleridge   's A Balada do Velho Marinheiro   e Christabel   e Keats "   La Belle Dame Sans

Merci   (1819) e Isabella, ou o Pote de Basil   (1820) que apresentam fey senhoras misteriosamente (Skarda e Jaffe

1981: 33-5 , 132-3). No último poema os nomes dos personagens, as visões dos sonhos e da física detalhes

macabros são influenciadas pelos romances de Anne Radcliffe estréia Gothicist (Skarda e Jaffe 1981: 132-3).

A poesia, aventuras românticas e personagem de Lord Byron   , que se caracteriza por seu amante

desprezado Lady Caroline Lamb   como "louco, mau e perigoso para conhecer" uma outra fonte de inspiração para

o gótico, proporcionando o arquétipo do herói byroniano   . características Byron, sob o codinome de " Lord

Ruthven   , em seu próprio romance gótico Caroline Lady: Glenarvon   (1816). Byron também foi o anfitrião da

competição, história de fantasmas comemorado envolvendo-se, Percy Bysshe Shelley   , Mary Shelley   , e John

William Polidorino Diodati Villa, às margens do Lago Genebra   , no Verão de 1816. Esta ocasião foi produtiva,

tanto Mary Shelley's Frankenstein   (1818) e Polidori's The Vampyre   (1819). Esta última história revive Cordeiro

byroniano 'Lord Ruthven, mas desta vez como um vampiro. A Vampyre foi contabilizado pelo crítico cultural

Christopher Frayling como uma das influentes obras mais de ficção já escrito e gerou uma mania de ficção de

vampiros   e teatro (e ultimamente filme), que não cessou até hoje. Shelley, romance de Maria, embora claramente

influenciada pela tradição gótica, é frequentemente considerada a primeira ficção científica   romance, apesar da

omissão do romance de qualquer explicação científica de monstro a animação eo foco em vez disso, as questões

morais e as consequências de tal criação.

Um exemplo do gótico tardio tradicional é Melmoth o Wanderer   (1820) por Charles Maturin   , que combina temas

da Anti-catolicismo   com um pária herói byroniano   (Varma, 1986).

gótico vitoriano

Edgar Allan Poe foi um reinterpreter importantes da ficção gótica.

Até o gótico vitoriano era tinha deixado de ser o gênero dominante (na verdade a popularidade do formulário

como um gênero estabelecido já tinha começado a diminuir com o sucesso do romance histórico popularizado por

Sir Walter Scott   ). No entanto, em muitos aspectos, foi agora a entrar na sua fase mais criativa. Recentemente, os

leitores e críticos começaram a reconsiderar uma série de anteriormente negligenciados Penny sangue ou Penny

Dreadful   ficções série de autores, tais como o GWM Reynolds   , que escreveu uma trilogia de romances de horror

gótico: Faust (1846), Wagner da Wehr-lobo (1847) e O Necromancer (1857) (Baddeley 2002: 143-4). Reynolds foi

também responsável por The Mysteries of London   , que foi concedido um lugar importante no desenvolvimento do

urbano como um cenário gótico vitoriano em particular, uma área em que links interessantes podem ser feitas

com leituras de estabelecida a obra de Dickens e outros. Outro famoso centavo terrível dessa época foi o de

autoria anônima Varney the Vampire   (1847). A relação formal entre as ficções, serializado para trabalhar

predominantemente o público de classe, e os cerca de ficções sensação contemporânea serializada em jornais de

classe média é também um espaço digno de investigação. críticos influentes, acima de tudo, John Ruskin   , longe

de denunciar o obscurantismo medieval, elogiou a imaginação ea fantasia exemplificado pela sua arquitetura

gótica, influenciando os pré-rafaelitas.

Uma importante e inovadora reinterpreter do gótico nesse período foi Edgar Allan Poe   , que acreditavam "que o

terror não é da Alemanha, mas da alma. Seu conto " A Queda da Casa de Usher   "(1839) explora esses" terrores

da alma ", enquanto revisitando clássicos tropos gótico da decadência aristocrática, a morte ea loucura (Skarda e

Jaffe 1981: 181-2). A vilania do lendário Inquisição espanhola   , anteriormente explorado por Gothicists Radcliffe,

Lewis, e Maturin, é revisitado em " O Poço eo Pêndulo   "(1842). A influência de Ann Radcliffe é também detectável

em o "Poe O Retrato Oval   "(1842), incluindo uma menção honrosa de seu nome no texto da história.

A influência do romantismo byroniano evidente em Poe é também evidente no trabalho das irmãs Brontë. Emily

Brontë   's Wuthering Heights(1847) transporta o gótico ao proibindo Yorkshire Moors e características aparições

fantasmagóricas e um herói byroniano, na pessoa do demoníaco Heathcliff, enquanto Charlotte Brontë   's Jane

Eyre   (1847) acrescenta a louca no sótão   ( Sandra Gilbert   e Susan Gubar   1979) para o elenco da ficção gótica. O

Brontës ficção é visto por alguns críticos feministas como exemplos da Mulher gótico, explorando a armadilha

mulher no espaço doméstico e submissão à autoridade patriarcal e os transgressores e perigosa tentativa de

subverter e escapar a essa restrição. Jane Eyre, de Charlotte e Emily Cathy's são exemplos de protagonistas

femininas no tal papel (Jackson 1981: 123-29).Louisa May Alcott   's potboiler gótico, A Long Fatal Love

Chase   (escrito em 1866, mas publicado em 1995) também é um modelo interessante deste subgênero.

Elizabeth Gaskell de   contos "O Doom do Griffiths (1858)," Lois de "Witch" e "A Mulher Grey" empregam um dos

temas comuns a maior parte da ficção gótica, o poder do pecado ancestral para amaldiçoar as gerações futuras,

ou o medo que eles vão.

O vilão sombrio, proibindo mansão, perseguido e heroína de Sheridan Le Fanu   é Uncle Silas   (1864) mostra a

influência direta de ambos os Walpole Otranto e Radcliffe Udolpho . Fanu da coleção de pequenas histórias

Le Num Glass Darkly   (1872) inclui o superlativo vampiro conto Carmilla   , que forneceu sangue fresco para esse

tipo especial de gótico e influenciadoBram Stoker's   Dracula   (1897). De acordo com o crítico literário Terry

Eagleton   , Le Fanu, juntamente com o seu antecessor e seu sucessor Maturin Stoker, formam um sub-gênero do

gótico irlandês, cujas histórias, com castelos numa paisagem árida, com um elenco de aristocratas remoto

dominando um campesinato atávico , representam de forma alegórica a situação política da Irlanda colonial

submetidos ao domínio protestante   (Eagleton, 1995).

O gênero também foi uma grande influência sobre escritores mais mainstream, como Charles Dickens   , que leu

romances góticos como um adolescente e incorporadas a sua atmosfera sombria e melodrama em suas próprias

obras, transferindo-os para um período de mais moderno e um ambiente urbano, incluindo Oliver Twist   (1837-8)

e Bleak House   (1854) (Mighall 2003). Estes apontam para a justaposição de ordenado, e afluente civilização rica

ao lado da desordem e da barbárie dos pobres na mesma metrópole. Bleak House em particular, é creditado com

a introdução de ver o nevoeiro urbano   para o romance, que se tornaria uma característica frequente da literatura

gótica urbana e filme (Mighall 2007). Sua obra mais explicitamente gótica é o seu último romance O Mistério de

Edwin Drood   (1.870). O clima e os temas do romance gótico realizou um fascínio especial para os vitorianos, com

sua obsessão mórbida com rituais de luto   , Lembranças   e mortalidade   em geral.

Robert Louis Stevenson   Strange Case of Dr. Jekyll e Sr. Hyde   (1886) foi um gótico clássico da década de 1880, vendo muitas

adaptações teatrais.

A década de 1880, viu o renascimento do gótico como uma forma literária poderosa aliada para "fin de siècle"

decadência   , que fictionalized medos contemporâneos, como a degeneração ética e questionou as estruturas

sociais da época. Classic trabalhos deste Gothic Urbanincluem Robert Louis Stevenson   processo estranha do Dr.

Jekyll e Sr. Hyde   (1886), Oscar Wilde,   O Retrato de Dorian Gray   (1891), George du Maurier   Trilby   (1894), de

Henry James   volta do parafuso   ( 1898), e as histórias de Arthur Machen   . O famoso vilão gótico mais que

nunca, o Conde Drácula   foi criado por Bram Stoker   em seu romance Drácula   (1897). O livro de Stoker também

estabeleceu a Transilvânia   e Europa Oriental como o locus classicus do gótico (Mighall 2003).

Nos Estados Unidos, dois notáveis escritores do final do século 19, na tradição gótica, foram Ambrose

Bierce   e Robert W. Chambers   . contos de Bierce estavam na tradição terrível e pessimista de Poe. Chambers,

porém, entregou no estilo decadente de Wilde e Machen (chegando ao ponto de ter um personagem chamado

"Wilde", em seu O Rei em Amarelo   ).

[editar   ]vitoriana legado Post

pulp magazines   como a Weird Talesreimpresso e popularizado horror gótico do século anterior.

Inglês escritores notáveis do século XX, na tradição gótica incluem Algernon Blackwood   , William Hope

Hodgson   , M. R. James   , Hugh Walpole   , e Bowen Marjorie   . Na América pulp magazines   como a Weird

Tales   reimpresso contos de horror gótico clássico do século anterior, por autores como Poe, Arthur Conan Doyle   ,

e Edward Bulwer-Lytton impressos e novas histórias de autores modernos com tradicionais e novos horrores

(Goulart 1986) . A mais significativa delas foi HP Lovecraft   , que também escreveu um excelente sinopse da

tradição gótica e horror sobrenatural em sua Horror Sobrenatural em Literatura   (1936), bem como o

desenvolvimento de uma Mythos que poderiam influenciar horror gótico e contemporâneo no século 21. protégé

de Lovecraft, Robert Bloch   , contribuiu para aWeird Tales e encerrou Psycho   (1959), que atraiu os interesses

clássico do gênero. Destes, o gênero gótico , por si só deu lugar à modernaficção de horror   , considerado por

alguns críticos literários como um ramo do Gothic (WISKER 2005: 232-33), embora outros usam o termo para

cobrir todo o gênero. Muitos escritores modernos de horror (ou mesmo outros tipos de ficção) que apresentam

considerável gothic sensibilidades-exemplos incluem as obras de Anne Rice   , assim como algumas das obras

sensacionalistas de Stephen King   (Skarda e Jaffe 1981: 464-5, 478; Davenport Hines, 1998: 357-8).

No século XX, a vertente romântica do estilo gótico foi tomada em Daphne du Maurier   é Rebecca   (1938), que é

em muitos aspectos, uma regravação de Charlotte Brontë   's Jane Eyre   . Outros livros por du Maurier, como

a Jamaica Inn   (1936), também apresentam tendências góticas. Du Maurier de trabalho inspirou um conjunto

substancial de 'Female Góticos ", sobre heroínas alternadamente swooning mais ou sendo aterrorizado por

scowling Byronic homens   na posse de hectares de imóveis prime e pertencente droit de seigneur [1].

Gothic Romances desta descrição tornou-se popular durante os anos 1950, 1960 e 1970, com autores

como Phyllis A. Whitney   , Joan Aiken   ,Dorothy Eden   , Victoria Holt   , Barbara Michaels   , Mary Stewart   , e Jill

Tattersall. Muitos apresentado abrange representando uma mulher, atingida terror em trajes diáfanos na frente de

um sombrio do castelo   . Muitos foram publicadas sob o Paperback Library   cunho gótico e foram comercializados

para o público feminino. Embora os autores eram em sua maioria mulheres, alguns homens escreveram

romances góticos sob pseudônimos femininos. Por exemplo, o prolífico Clarissa Ross e Ross foram Marilyn

pseudônimos masculinos para o escritor Dan Rosse Frank Belknap Long   publicado sob Gothics sob o nome de

sua esposa, Lyda Belknap tempo. Outro exemplo é o escritor britânico, Peter O'Donnell   , que escreveu sob o

pseudônimo de Madeleine Brent. Fora de empresas como Lovespell, que carregam Colleen Shannon   , muito

poucos livros parecem ser publicado usando o termo hoje.

Guerry OLTY

William Faulkner   s novelas e histórias curtas exemplificou o Southern Gothicgênero.

O gênero também influenciou a escrita americana   para criar o Southern Gothic   gênero, que combina algumas

sensibilidades Gothic (como ogrotesco   ) com a configuração eo estilo do sul dos Estados Unidos   . Exemplos

incluem William Faulkner   , Eudora Welty   , Harper Lee   , eFlannery O'Connor   (Skarda e Jaffe 1981: 418-56). Os

escritores contemporâneos americanos nesta tradição incluir Joyce Carol Oates   , em romances

como Bellefleur   e Um Romance Bloodsmoor e colecções de contos, tais como Night Side (Skarda 1986b)

e Raymond Kennedy   em seu romance Lulu Incognito . O sul de Ontário Gothic   aplica-se uma sensibilidade

semelhante a um contexto cultural brasileiro. Robertson Davies   , Alice Munro   , Gowdy Barbara   e Margaret

Atwood   ter produzido todos os trabalhos que são exemplares notáveis desta forma. Outro escritor, essa tradição

foi Henry Farrell   , cujo trabalho mais conhecido foi o romance de horror de Hollywood What Ever Happened to

Baby Jane?   (1960). romances Farrel gerou um sub-gênero do "Grande Dame Guignol" no cinema, apelidado de

' Psycho-biddy   'gênero.

Outros notáveis escritores contemporâneos, na tradição gótica são: Susan Hill   , autor de The Woman in

Black   (1983), Patrick McGrath   , autor de The Grotesque   (1989), Poppy Z. Brite   , autor de Lost Souls   (1992)

e Exquisite Corpse   ( 1996); Caitlin Kiernan   autor de Seda (1998) (Davenport-Hines 1998: 377-8; Baddeley de

2002: 84-7).

Os temas das Gothic literários foram traduzidos em outras mídias como o teatro e teve um renascimento notável

no século XX filmes de terror gótico como o clássico Universal Horror   filmes da década de 1930, Hammer Horror   ,

e Roger Corman   's Poe ciclo   (Davenport, Hines 1998: 355-8). Século XX, o rock and roll   music também teve seu

lado gótico. Black Sabbath   's 1969 álbum criado um som escuro diferente das outras bandas da época e foi

chamado o primeiro "rock gótico" recorde (Baddeley 2002: 264). Temas de escritores góticos, como a HP

Lovecraft   também foram utilizados entre gothic rock   e heavy metal   bandas, especialmente no black metal   , thrash

metal   ( Metallica   's The Call of Ktulu ), death metal   e gothic metal   . Por exemplo, o heavy metal músico King

Diamond   se deleita em contar histórias cheias de horror, a teatralidade, o satanismo   e anti-catolicismo   em suas

composições (Baddeley 2002: 265). No cinema hindi   , a tradição gótica foi combinado com os aspectos da cultura

indiana   , particularmente a reencarnação   , para dar lugar a um "índio" gênero gótico, começando com os

filmesMahal   (1949) e Madhumati   (1958).[1]

[editar   ]exemplos proeminentes

Vathek   , um conto árabe (1786) por William Thomas Beckford   ( texto completo   noProject

Gutenberg   )

As coisas como são ou As Aventuras de Caleb Williams   (1794) por William Godwin   (texto

completo   no Projeto Gutenberg)

O Castle Spectre   (1797) por Matthew Gregory Lewis   ( Texto integral   )

The Horrors Oakendale da Abadia   (1797) da deputada Carver

Wieland   (1798) por Charles Brown Brockden

Os Filhos da Abadia   (1800) pela Roche Maria Regina

O Manuscrito Encontrado em Saragoça   (1805) por Jan Potocki

Confissões de um comedor de ópio-Inglês   (1821) por Thomas de Quincey   ( texto

completo   no Projeto Gutenberg)

As Memórias privado e Confissões de um pecador justificado   (1824) por James

Hogg   (texto completo   no Projeto Gutenberg)

O Corcunda de Notre Dame   (1831) por Victor Hugo

" Young Goodman Brown   "(1835) de Nathaniel Hawthorne

" Black Veil O ministro   "(1836) de Nathaniel Hawthorne

A Narrativa de Arthur Gordon Pym de Nantucket   (1839) de Edgar Allan Poe

O Navio Fantasma   (1839) por Frederick Marryat

« The Tell-Tale Heart   "(1843), de Edgar Allan Poe ( com texto completo   na Wikisource   )

A Quaker City, ou, os monges de Monk Hall   (1844) por George Lippard   ( texto integralem

openlibrary.org)

Villette   (1850) por Charlotte Brontë

A Casa das Sete Gables   (1851) de Nathaniel Hawthorne

O Pé de Múmia   (1863) por Théophile Gautier   ( texto completo   no Wikisource)

O Horla   (1887) de Guy de Maupassant   ( texto completo   no Wikisource)

The Yellow Wallpaper   (1892) por Charlotte Perkins Gilman   ( texto completo   no Projeto

Gutenberg)

A Monkey's Paw   (1902 por WW Jacobs   ( texto completo   no Projeto Gutenberg)

O Fantasma da Ópera   (1910) por Gaston Leroux   ( texto completo   no Projeto Gutenberg)

Dragonwyck   (1945) por Anya Seton

Other Voices, Other Rooms

" A Loteria   "(1951) por Shirley Jackson

Gormenghast   (1946-1959) por

I am Legend   (1954) por Richard Matheson

A Stir of Echoes   (1958) por

O assombro de Hill House   (1959) de Shirley Jackson

Nós sempre viveram no castelo

Rosemary's Baby   (1967), por

No verão passado   (1968) por

Don't Look Now   (1970) por Daphne du Maurier

The Stepford Wives   (1972), por Ira Levin

A Câmara Bloody   (1974) por

A Guerra do Chocolate   (1974) por

Salem's Lot   (1975) por Stephen King

Julia   (1975) de Peter Straub

Entrevista com o Vampiro   (1976) de

A House Next Door   (1976) por

O Iluminado   (1977) por Stephen King

Bellefleur   (1980), de Joyce Carol Oates

Os Elementais   (1981) por Michael McDowell

A Keep   (1981) por F. Paul Wilson

The Woman in Black   (1983), por

A História Secreta   (1992) por

My Heart Laid Bare   (1998) por

O Diário de Ellen Rimbauer: Minha vida em Rose Red

Pearson   eStephen King

O Little Friend   (2002) por Donna Tartt

Shutter Island   (2003), Dennis Lehane

" Depois   "(1910) por Edith Wharton

O Lair of the White Worm   (1911) de Bram Stoker ( texto completo   no Wikisource)

" The Call of Cthulhu   "(1926) de HP Lovecraft   ( com texto completo   na Temple of

Dagon.com)

Rebecca   (1938) por Daphne du Maurier

O Décimo Terceiro Conto   (2006) por

[editar   ]sátira Gothic

Nightmare Abbey   (1818) de Thomas Love Peacock   ( texto completo   no Projeto Gutenberg)

The Legends Ingoldsby   (1840) por Thomas Ingoldsby   ( texto completo   em O Ex-Classics Website)

[editar   ]Veja também

Ficção American Gothic

romantismo Dark

Suburban Gothic

Tasmanian Gothic

Gótico Blue Books

A CASA DA COLINAA CASA AMALDICOADAOS TROVOES E OS RAIOS= NA CASA MADELEIN COMECA A RIR SEM RAZAO HISTERIAVOCABULARIO, DIABOLICAL PALAVRAS Q TRANSMITEM MEDO, SURPRESA, ANSIEDADE, HISTERIA, RAIVA, LARGENES(TODO E GRANDE)