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GRABADO Eh{ LINOLEODEMOSTRACION TECNICA PASO A PASO

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DAIMON

ALBERT ROVIRA

GRABADO EN LTNOLEO

EDICIONES DAIMON, MANUEL TAMAYOMadrid - Barcelona - México

SUMARlOPrólogo.l . I ntroducción

El arte del grabado, ll. - La xilografla, 12. - La calcografla, 14,

2. El l inoleum y las herramientas . . , . . . .Qué es el l iroleum, 21. - Herramientas, 22.

3. Ejercicio de iniciaciónEl dibujo,29. - Preparación del l inoleum,32, - Calco deldibujo y colocación sobre la plancha, 32, - El grabado p¡o-piamente d¡cho,36. - Lavado,44. - Comprobación de lacorrección,44.

4. El entintadoLa tinta,49. - El .odil lo de entintar,50. - Cómo se entintaun linoleum, 50. - Estampación con rodil lo,54. - Entintadoy estampación del p¡ime¡ l¡noleum,5ó.

5. Ejercicios fácilesNuevas propuestas de ejercicios sencil los, 6l.

6. Nuevas posibilidadesE¡ color del papel y de la tinta,68. - La textura dcl papel, 72.

7. El color en el linoleumEstamp¿ción en caliente, 77. - Entintados parciales con dis-t intos coiores,80.

8. ¿Calcografías con linoleum?Imitación de calcografias, 91. Entintado y estampación,92. Algunos ejemp¡os, 94.

5

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2'7

41

59

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89

PRO¿OGOEl traba¡o manual, enEndido como activ¡d¿d pedagóg¡ca para la adecu¿-c¡ón de la func¡ón motoft lact¡vidad ñanual)a la realización de una ¡dea,tiene su propi¿ just¡f¡cac¡ón y un valor educativo ¡ndiscutible.

Sin embargo, suele suceder que, en cuanto al concepto "trcba¡o ñahudl"se le añade el cal¡f¡cativo "artíst¡co", se falsea, más o nenos inconsc¡en.Emene, la esenc¡a de la act¡v¡dad artística, separundo la acción de laidea, cuando, én rcalidad, ¡a obrc artística es siempre la aplicac¡ón & unof¡c¡o, idóneo para alcañz la plasñac¡ón de la idea.

La prcocupación por ld "educac¡ón de la hab¡lidad manual" que, ev¡den-temente, debe rcsponder a un crite o de d¡ficultad progresivá tendeñteal doñ¡nio del of¡cio, lleva a una clasificac¡ón de las técn¡cas, en fáciles ydiflciles, ¡n¡uttamente rcstict¡va, no pot la decisión en si,que retpondea una realidad, s¡no porque la costumbre ha encas¡llado las p ñeñs enla categoría del "tñbajo manual" (técn¡cas propias del p ncip¡ante yescolar poco aptas parc la obn de arte) y las segundas et1 una categoríasuper¡ot, rcsetuada al Nofes¡onal.

Es absolutamente lóg¡co que las primercs experiencias que ponen al neó-fito en contacto con un oficio artístico se real¡cen con aquella técn¡caque más fac¡l¡dades ofrece, aunque con ello se limiten las pos¡b¡l¡dadesexpfes¡vas¿ pero no lo es que se sactif¡que una buena parb de estas posibilidades por la s¡mple tuzón de part¡r de la basé de que se thta de prcc-t¡car con una de las técn¡cas que a p o se cons¡deran sólo aptas parctrcba¡os manuales con escasas amb¡ciones artíst¡cas.

Si estas considenc¡ones generales las refer¡mos al arte del grabado, noshallaremos ante un e¡emplo caftcterístico,que viene a refrendar lo ante-

El grabado por excelenc¡a es el calcográfico, cuya práct¡ca rcqu¡erc nosólo un buen doñ¡nio del d¡bujo, como sucede con todas las técn¡casgue se aplican a materiales duros, sino tamb¡én un ut¡laje que d¡fíc¡l-mente estaá a disposic¡ón del af¡c¡onado o del escolar. Los prcced¡mien-tos calcográf¡cos y tamb¡én los xilográf¡cos son rcprcsentativos de unoficío de largo aprcndizaje, pero que cuenta con una "técnica nenor"muy apropiada para ¡ntroduc¡rse en é1. Esta técnica et la del grabadoen linóleln o linoleografía.

El linóleum, mate al que se talla con mucha fac¡lidad, se ha convert¡doen uno de los más clásicos y popularcs en las aulas dedicadas a las prác-t¡cas sobre técn¡cas de exNesión donde los alumnos real¡zan sus manual¡-dades artisticas.

Esta especial aptitud del linóleum para ser tallado coh hercm¡entasmuy tenc¡llas, de poco prcc¡o y que pueden ponerce en manos del esco-lar o del princ¡p¡ante adulto con esc¿sís¡mo iesgo de her¡das, ha llevadoa una deprec¡ac¡ón de esta técn¡ca la cual, s¡ bien es c¡erto que ofrqeunas pos¡b¡l¡dadet 4xpres¡vas que están por debaio de las que prcsentala calcografía, tañpoco son tan rduc¡das como pueden hacer pensar lostnbajos que con ella suelen real¡z¿r nuestros escolares,

Perconalñente crco que al pr¡ncip¡anto no te le debe ocultar n¡nguna dalas v¡rtual¡dades de aquella técn¡ca en la cual se le qu¡ere ¡n¡c¡ar. Alcontrc o. la expos¡c¡ón de todo lo que con ella pude consegu¡rse debesef un fuerE estímulo gue le mot¡ve para desear su dom¡n¡o, Porque.además, sucede que muchas técnicas parc la expres¡ón gáfica, la delgrabado en linóleum entrc ellas, son. en sí, muy elementales y por endede fác¡l expos¡ción.

Explicar cómo se hace un grcbado en l¡nóleum, asi. en general, no ocupamucho tiewo. Además. la explicac¡ón tendñ la m¡sma val¡dez parc eln¡ño eue pan el ¿dulto.

Ottu cosa d¡st¡nta es considerar qué cotas de compl¡cac¡ón y expres¡v¡"dad puede conseguir el grabador en ciernes con la utilí¿acióñ del linó"leum. Ello dependerá de va os factorcs (su naturcl pred¡sposic¡ón parala exprcsión artística, el n¡vel de educac¡ón manual alcanzado, su ferti-l¡dad en la concepc¡ón de modelos ...), de entrc los cuales no es el menosmportante el conoc¡miento de todas las pos¡b¡l¡dades que puede ofrecerla técnica que intenta apl¡car patu ver su ¡dea rcal¡zada.

M¡ intenc¡ón al ded¡cat al escolat y al afic¡onado esta obra no es otra queponer a su alcance la técn¡ca del grcbado con l¡nóleum, hac¡éndole verque las fac¡l¡dader que binda y sus ¡nd¡scutibles l¡m¡tac¡ones, no estánreñ¡das con la pos¡b¡lidad de consegu¡r unos grabados que reclamenpor clerccho prop¡o la c¿ttegona de pequeñas obras de arte.

Con mayor o menor fortuna (el lector ¡uzgará) he prclendido dect alp nc¡piante todo lo gue puede hacerse con una plancha de linóleuñHasta cieño punto he querido dignif¡car una técnica del grabado,que la

costumbre ha encas¡llado dentro de la categoría del traba¡o manual contodo lo que de peyorct¡vo pueda enceftar este ad¡etivo, cuando la realidad es que la l¡noleografh ofrece muchas más posibilidades paft la ex'presíón de tas que generalmente se le atribuyen y que, cos¿ muy impor'

tante, puede ser él in¡c¡o de una vocac¡ón que motive al pinc¡p¡ante para

adentrarle en el estudio de las técnicas calcográficas.

Conocer la técn¡ca y todas las posibil¡dades es una cosa y otñ d¡st¡nta

adecuar la pnxis a la capac¡dad del alumno. Lo segundo implica una

tuc¡onal prcgramación de las pnicticas a rcal¡zar que, part¡endo de unos

n¡veles de d¡f¡cultad mln¡ma, ofrczc¿ modelos ¿ copiar o a ínterpretarque progrcsivatnente ensanchen el campo de la ¿pl¡cación de una mayor

habítidad manuat. Es en este sentido donde la acción docente es deter

m¡n¿nte para que el aluñno no caiga en el detánimo y es el maestrc(o el prcpio aluñno cuando se tate de un autod¡dacta) qu¡en debe cal¡'btur su capac¡dad para la acc¡ón manual y tmbaiar en consonancia con

el Nogrcso que en ella vaya expetiñentando, hasta que la páctica del

of¡cio le Demita un dom¡n¡o pleno de la técn¡ca y de cada uno de los

modos de apl¡ca a.

Eiemplo ¡narginal no 1

LJt) linóhltDt, t:¡)ttto t:tt¿kltlicr otr¿ ¡n¿túfest¿ctótt dibuiist¡c¿, puedc res

pot¡(tq it irte¿s.le ¡::ottccpto niuy d¡vers¿s Nttestro prttner elentplo tt)¿r

ltital rcspottdr ¿ ut¡¿ ¡(h)¿ o r¿tücnt¿l cott la cual no sc prete¡¡dt' otft

c()sa que "llcnar utt blattco

EJEIVlPLOS MARGINALES

Con el nombre de eiemplos marginales ofrecemos una serie de modelos

grabaoos en l inóleum que | lo t ienen ninguna relac¡ón directa con nues

tros textos expl icat ivos. f ratamos, simplemente, de enriquecer la i lustra

ción de esta obra y, ál mismo t iempo, faci l i tar al lector algunas ldeas

que pueda ut i l izar directamente por el cómodo sistema de la copia o indi

rectamente, tomándolas como motivo de " inspiración ' , para consegulr

var iantes de las m¡smas,

Deseamos dejar bien claro que estos eiemplos malg,rales representan

única y exclusivamente una aportación de ideas y tar¡bién qLle tales

ejemplos debe ser considerados con total independencia de aquel los

que se relacionan directamente con el contenido l i terar io de la obra

1/¡JTRODUCC/O¡J

E L ARTE DE L GRABADO

La linoleografía es uno de los muchos s¡steñas de grabado que el art¡sta

Brede Lrtilizár cuando pretende consegu¡r una serie más o menos larga dereproducciones de un orig¡nal. Es. qu¡zás, la técn¡ca del grabado más al

alcance de todoÉ. Tanto el material para grabar (el l inóleum) como las

herramientas, son de fác¡l adquisición y de poco precio. Tamb¡én el s¡s'

tema de impresión puede ser extrcmadamente sencillo.

si como hemos dicho. la l inoleografía (grabado con l inóleum), es uña

técnica del grabado. consideramós que la forma más lógica de iniciar el

estudio de la misma, debe s€r una expos¡ción g€ne6l de lo que es elárte

del grab¿do.

Un grabado es una €stamp. obt€nida pot ¡mpres¡ón de

un8 plancha prepar¿da para rcteñef la tinta eñ aquellaspartes que dofinen las formas reprcsentadas.

Ouede claro que lo que r€almente se graba es la plancha. aunque el nom_

bre de grabado lo mismo se da a el la que a la estampa obten¡da por ¡m_presión.

De lo antedicho es fác¡l comprender que las pos¡bi l idades expresivas de

un grábado, dependen fundamentálmente del mater¡al de la superf icie

a grabar y de la técnica que se ut¡lice para conseguirlo

Según la materia que se emplee para obtener la plancha grabada. d¡st¡n-guimos tres técn¡cas f undañentales:

La x¡lografía, o grabado en madera

La litografía, o grabado en P¡edra

La c.lcografí4, o grabado en planchas de metal.

Nos ¡nteresa referirnos espec¡álmente a la x¡lografíá y calcografía por ser

las técnicas más as€quibles. La litografía, ciertamente, ha ten¡do una

enorme importanc¡a para las artes gráficas. Ha sido la técñica que más

ha contr¡bLrido ál desarrollo del arte del cartel moderno impulsado' sobre

todo. oor Toutouse-Lautrcc. Pero, la litografia requiere instalac¡ones

complejas que no están al alcance de todos los artistas y mucho menos

del afic¡onado. Digamos, escuetámente. que el grabado se obtiene sobre

una sugerf¡c¡e de piedra especial (p¡edras l¡tográf¡cas) por proced¡m!en"

tos qtrímicos y manuaies. Actualmente la l i lografÍa ha quedado l¡m¡tadá

a trabaios netamente artísticos, con tiradas restr¡ngidas, dado que, para

grandes t¡radas, se ha visto desplazada por los modernoo s¡stemas de gra-

bación e impresión mecánicos, sobre todo por el llamado sistema Offset.

11

LA XI LOGRAFIA

Hablemos de ella y digamos ráp¡damente quee/grabado al linÓleum per'

tenece al mismo t ipo de grabado que la xi lografía'

El grabado en madera es el más antiguo 'le los sistemas de eslampación

i, ""iU""",U" más o menos sistemática se inicia en ltália durante el sl

"t l i i , s" conservan naipes ital ianos de esta éooca obten¡dos por' la

:r;"n.p'";,;; ;; pü;"' dá madera srabadas v también na¡pes españoles

;;;; ;"", qu", po. .u analogía con los anteriores' permiten situarlos

entre los s ig los Xl l lY XIV'

Las xi logral ías más anliguas se obtuvieron en planchas de madera corla

das en ei sentido del crecimieñto del árbol ' de forma que Ia orientación

il-fu. t i¡ l ,* d€ la madera determ¡naba Ia orientac¡ón preponderante de

las l ineas del dibujo.

Actualmente, las planchas para xi lografias se obtienen a base de peque-

Aos Utoques ae bol adher¡dos a presión los unos contra los otros y con

]", iúrJ,-o"r""oi",r.res ál plano de lá plancha La gran resistencia del

u"i "

J oi"r¡i" q* pueda recibir en el sent¡do de sus f¡bras' permrte que

i"'o,""Ji* -oá""it

tiradas relativamente largas sin grandes deforma'

"i"""r. p"|. otra parte, la regular orientac¡ón de las f¡bras' hace que la

iro"t i* '" * la plancha pueda tal larse con fac¡l idad s¡n r iesgo de des-

garrarla,

Debido al uso casi exclusivo de esta técnica' las xi lografías se conocen

iu.oi¿n "on

la denominación de gra bados al bo¡'

La tÉcnica

El grabado al boj puede conslderarse la más representativa de todas las

;;;i;;,-l;";." eltás ta ¿et l¡nóleum) que tienen por-.objeto ,v¿ci¿r

/os

irr"rt. Lt 0""'t' la gubia y el buril reba¡an la superfic¡e de la.plancha

,"rp"i""d" las llneas más o menos gruesas que constituyen el dibu¡o'

En las xilografías y tócn¡cas s¡m¡larer' la t¡nta queda adhe"

rida en las superficies d€l plano orig¡nal d€ la plancha qu€

la gub¡a ha respetdo

Digámoslo de otro modo: en los grabados al boi y afines' los salieñtes

dan negros y los huecos dan blancos

Las clásicas estampil las de goma'(an uti l izadas en despachos y oficinas

;;;;";;; "

este principio v si a título de curiosidad o diversión qu¡ere

hac", ,.¡n" primera experiencia, con una cosa tan vulgar (y a veces tan

t"-¡,.."1 1"." es una patata, podrá tenel una visión pr¡mar¡a pero muy

lt.ü'ü t, ,"" ' t '" ie ta xl logratía y de todas las demás técnicas del

o,uiu¿o "n

t", qu" tu t inta se d¡spone en la superf icie del bloque'

12

Xiloghlía de Hans von Wechtl¡n (1517), representando a SanCosme y San Lram¡án, patronos de la med¡cina

13

LA CALCOGRAFIA

Calcografía es el nombre general dado a los grabados sobre metal

Aparte la mayor dureza del material. aquello que desde un punto de v¡s-

ta técnico d¡st¡ngue una calcografía de una x¡lografía, es el hecho de que

la retención de la tinta en la plancha grabada se prduce de forma diame-

tralmenle opuesta.

En la calcografía, la t¡nta penetra sn la talla, s¡ando l¡ super_

ficie de la plancha la que pfitporcioná los bláncos'

Dentro de la calcografía, podemos d¡stinguir diversas técn¡cas, algunas

de las cuales creemos obligado c¡tar, aunque sólo sea a nivel informativo'

Calcografía a la Punta sec¡

La punta seca es el sistema calcográfico más primario de cuantos existen,

pero,a pesar de ello, ofrece enormes pos¡b¡lidades expres¡vas, desde la

línea pura a los matices del claroscuro dados por tramados de líneas,

obtenidas, eñ todos los casos, por las iñcis¡ones por uná puntá oe ac€ro

que levanta "barbas" de la superf icie de la planchá. Estas ¡ncisiones

"con barbas", son las que ret¡enen la t inta, dañdo a la estampa una call '

dad aterciopelada muy cáracteríst¡ca. una punta seca admlre pocas re-

oroducc¡ones de calidad, pues la fragil idad de las barbas del borde de las

¡ñcisiones hace que no resistan muchas veces la pres¡ón de la prensa'

C¿lcogr¡fí8 al buril o talla dulce

La Dlancha de metal (acero, latón, c¡nc o estaño) se tal la directamente

con un bur¡l de acero. La mayor o meñor profundidad de las inc¡siones

determ¡nan una mayor o menor cargá de t¡ntat lo que perm¡te obtener

estampas con gradac¡ones de gris más o menos extensas según el virtuo'

sismo del grabador. Es una técnica muy difíci l , que requ'ere una gran

exper¡encia para ser uti l izada al l imiDe de sus recursos Ou¡7ás, este carác_

ter de "técn¡ca para virtuosos" de Ia tal la dulce, fue lo que la hizo espe-

c¡almente apreciada durante el siglo XVll l .T

14

Calcognfía a la punta seca de Hans Burgkñair (1482-1555) (Fngmento)'

Calcografía al bur¡l de Geftld Hoet, real¡zada en 1728 paft la B¡bl¡a de

los Pa¡ses Bajos, representando el milagrc de la serp¡ente de brcnce.

15

Calcografía al aguafuerte

El aguafuerte es el grabado por excelencia. En él se combina la sensibi l idad que lransmite la mano del grabador con el dom¡nio de ¡a técnica delaguaf uerte propiamente dicha.

En síntesis, se trata de preparar la plancha con una capa de un barnizespec¡al, resistente a la acción del ácido nítr ico. Sobre este barniz el art¡sta dibuja con puntas de acero, cuya acción deja el metal al descub¡erto.La plancha así d¡bujada se sumerge en una solución de ácido nítr¡co queataca aquellas partes del metal que han quedado sin Ia protección del barr, iz.

Lo que graba el metal es la acc¡ón del ácido, siendo fáci l comprender quepor suc€sivos lavados con agua y posteriores ataques, se consiga un grabado más o menos proJundo en determinadas zonas de la plancha, loque eñ la estampa se traduc¡rá en t intas de dist inta intens¡dad.

Fue el orfebre i tal¡ano lvl6o Fin¡guerra quien descubrió el sistema delaguafuerte,técnica que han practicado artistás tan extraord¡narios comoRembrand y Goya.

Agualuerte grcbado por Rembrandt (1606-1669), rcpresentando a Jesu-cr¡tto curando toda clase de enfemos. lMateo 8,1d.

16

Uno de los más celebres aguafuerlet de Alberto Durctu, rcalizado hacia'| 5O3: Jesucristo se aparece en la cruz a S¿n Huberto, en la cabeza de uncíetuo. Es una muestra espléndida de las posib¡l¡dades de la calcografía

al aguafuerE.

17

Calcogralis al barn¡z blando

Se trata de un s¡stema calcográfico muy ingen¡ooo que da por resultadoestampas con apar¡enc¡a de d¡bujos al lápiz de m¡na de carbón.

La plancha se recubre con un barn¡z blando especial que se deja secar.Acto seguido se coloca uñ papel sobre la plancha,pegándolo a ella por susbordes,para que el artista d¡bu¡e sobre él con un lápiz de punta dura barocuya pres¡ón el barniz queda adher¡do al dorso del papel, desaparec¡endode la suoerf¡cie de la olancha.

Levantado el papel con el dibujo, la plancha se graba con ácido nítricocomo si se tratara de un aguafuerte.

Existen otros s¡stemas de calcografía. pero consideramos que con loscuatro c¡tados el lector tiene una idea sufjc¡ente y, sobre todo, motivossobrados para interesarse por unas técn¡cas de expres¡ón artíst¡ca que, s¡bien nunca han sido abandonadas, gozan de ñuevo de un ind¡scut¡bleprest¡g¡o y renovada aceptación por parte de los aftistas.

Con esta ¡ntroducción hemos pretend¡do ofrecerle una v¡sión de conrun-to de lo que es el arte del grabado, pára pasar al desarrollo de la temát¡'ca específica propuesta coñ este conocimiento previamente adquirido.Nuestro objetivo es enseñar la técnica del l¡nóleum, la cuá|, por su s¡m_pl¡cidad y posib¡l¡dades, puede ser el estÍmulo que l leve al lector a expe-rimentar con otras técn¡cas más complejas.

E¡emplo marginal no 2

Este es otro grcbado enl¡nóleuñ de carécter or-namental, s¡ bien enesta ocasión heñosabadonado las formasgcométr¡cas para com-Poner un tena floralque, por conener lineas neqras y D6ncasrelatívaftÉnte f¡nas, exi-ge del gftbadarr un buendominio de las heffa-

2E¿ ¿INO¿ELA4

LAS T_IERR'NIIE¡{7]4S

9E:CRDEMOS.. .

-. qre el grabado al linóleum pertenece a Ia "tam¡l¡a" de la xilografía'

=_ ,n p"run,"a"o que der¡va del hecho determinante de ser técn¡cás

s ¡rs "uá1".

l" tint" s" dispone en la superficie de la plañcha'

3 *cir: vamos a estud¡ar un sistema de grabado en el cual vac¡arcmos la

lr*i "

gr"t* p"ru ottener los blancos' Los negros vendrán dados por

nr-.onu, iup"¡i"lut"t de la plancha qr¡e ño hayamos tocado con las

-¿rramientas,

2.1OUE ES EL LINOLEUM

cuando nos referimos a un dibuio a lápiz o a la pluma' a una pintura a la

acuarela o al óleo, estamos hablando de cosas inteligibles en cuanto sa-

bemos qué es un lápiz, una pluma, cómo son los colores a la 8@arela y

al óleo v en cuanto tenemos una idea de los cond¡cionamientos técni-

cos que su uti l¡zación imPlica

De la misma forma resultaría inút¡l segu¡r hablando de la técnica del gra-

bádo én linóleum, s¡n antepoñer un conocim¡ento suf¡ciente de la mate_

ria que vamos a tratar. Debemos saber qué es y cbmo es el linóleum

El linólet¡m es un material sintético que se obtiene a partir de un cemen'

to formado por ace¡te de l¡naza oxidado,mezclado con resinas Y malerla_

les de relleno, tales como corcho o serrín, con el cual se ¡mpregna un rell-

do alquitranado. Por ox¡dación y desecac¡ón de este c€mento se oolleñe

una masa compacta de una cierta etasticidad. muY resistente a los agentes

"tiotf¿r"ou. Ls lavable y constituye un magnífico aislante para suelos'

rnur*, aup"af¡"¡u, de muebles, etc' Su superf¡c¡e absolutamente lisa y la

facitidad coñ que puede cortarse, lo convierten en un mater¡al muv apto

para grabar.

En el mercado se expende en form¿ de planchas de unos cuatro milí-

rnetrod de espesof.

El comerc¡o espec¡al¡zado ofrece desde piezas de pequeño formato has_

ta enormes rollos de dos metros de alto

En cuanto a su color, debemos decir que. si bien para apl¡cac¡ones deco-

rativas se fabr¡caba de d¡stintos colores, la aparición de nuevos ma@rla-

21

les, ha relegado su uso a aplicaciones muy concretas, por lo cual, lo nor-mal es que el único l¡ñóleum que hoy se vende sea de un color marrónun tañto ¡ndetin¡do.

Susl¡tutivos dol l¡nóleum

Si bien en este l ibro siempre nos referiremos al l inóleum como mater¡atde base pará nuestrcs grabados, ños apresuramos a dec¡r que los mismosresultados pueden obtenerse con otros materiales de característ¡cas s¡m¡-lares, como soñ, por ejemplo, los suelos s¡ntét¡cos de superf¡c¡e lisa.

Aunque los comercios espec¡al izados en artículos para bellas artes sue-len d¡sponer de planchas de l inóleum, a falta del m¡smo puede ut¡ l¡zarsecualqu¡er material sim¡lar, como son los suelos v¡níl icos v los del t ioo"s¡ntasol". El lo, naturalmente, siempre que la superf icie a grabar seal¡sa, sin n¡ngún t¡po de granolac¡ón.

22HERRAI\4IENTAS

En priñcipio, cualqujer herramienta cortante, desde un esti lete a un for-mon, son apto6 para grabar sobre linóleum. Es un mater¡¿l suf¡c¡entemen,te blando para no requerir herram¡entas muv espec¡al¡zadas.

Las gub¡as que se util¡zan para la tálla en madera son tamb¡én muv¡ndicadas para grabar el linóleum s¡ b¡en, eñ el mercado, se ofreceotro t¡po de gubias, mucho más baratas, expresamente ideadas oarala clase de grabado que nos ocuDá,

Ofrecemos un doble muestrar¡o de gubjas. El muestrar¡o A corresponde agub¡as pará tal la y el B a gub¡as exclusivas para l¡nóleum. Como puedever, la forma del t¡lo de unas y otras es práct¡camente el m¡smo, rcspon-d¡endo a necos¡dades sim¡lares. La d¡ferenc¡a está en lá mayor cal¡dad delas pr¡meras con el consiguiente aumento de prec¡o y duración, Adquir¡runas y otras es una cuest¡ón que debe dec¡dir el art¡sta, en funciónoer mayof o menor uso que pignse hacer de ellas.

S¡ de Io que se trata es de adquir¡r práctica sin pensar en una oroducc¡óncont¡nuada, rccomendamos las gub¡as del muestrar¡o 8.

Como se ha pod¡do ver por los dos muestrar¡os. el extremo de las gub¡as,la parte del f¡lo de las m¡smas, responde a d¡stintas formas, cada una delas cuales proporcionará una ¡nc¡sión que s€rá una répl¡ca de la secciónde su f¡ lo.

22

1. lvled¡a caña f¡na2. Med¡a caña ancha3. Formón4. Angulos5. Cuchil la

2

f|]ffi)itj

4

||1

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1@

4

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23

I La med¡a caña es una gub¡a con f¡ lo de secc¡ón semicircular que nos pro-I ducirá ¡ncis¡ones en el l inóleum en forma de surcos también de secc¡ón

semicircular. Ob6erve, por los dibujos, que dada una gub¡a en mediacaña de un determiñado diámetro, el surco que con ella se obtenga serámás o menos ancho según Ia penetración que demos al f¡lo de la herra-mteñta,

? Ex¡sten, evidentemente, gub¡as eñ med¡a caña de d¡stintos diámetros.

- como hay otras que tienen el filo curvado según un arco de c¡rcunfe-rencia. sin llegar a cubrir los 1800. Son gub¡as de med¡a caña planaque se ut¡lizan para rebaiar superficies.

lL Gub¡ai de f¡ lo on ángulo. T¡enen su extremo afi lado en forma de ángulo¡ más o menos agudo, s¡endo especialmente indicadas para grabar líneas

finas. Se comprende que según la penetrac¡ón del filo, arrancaremoc máso meno6 material y que obtendremos uña línea tanto más f¡na cuantomenor séa la penetración de la herram¡enta.

Esta gubia resulta especialmente ¡ndicada para conseguir contornosmLly prectsos,

1 El formón es una herram¡enta de f¡ lo plano muy úri l para el iminar el" mater¡al de una superf icie prev¡amente del¡mitada por la media caña o

el ángulo. Según la extensión a vac¡ar, ut i l¡zaremos un formón mas omenos ancho.

< El $til€té. Cuando en un grabado al linóleuñ deseamos obtener detallesr o l ineas muy f¡nas, es recomendable uti l¡zar el esti lete. Una doble ¡nc¡-

sión,según ¡nclinaciones opuestas de la herram ¡enta, perm ite obtenerlíneas blancas o negras muy f inas.

Creemos que a título ¡nformativo, esta somera descripción de las herra.mientd para grabar era necesaria. Sin emb¿rgo, sabemos perfectameñteque cada grabador acaba por acostumbrarse a unas determinadas herra-m¡entas y a un¿ forma prop¡a de actuar. Es lá práctic¿ la que, en cadac¿so, lleva a ut¡¡¡zar la herram¡enta adecuada para consegu¡r lo que unose oroDone,

No es nada raro el caso de grábadores que trabáián el linóleum con sóloun estilete y una gubia; el pr¡mero para incis¡ones lineales y la segundapara rebajar superf ¡cies.

En defin¡tiva, queremos dec¡¡ que no hay nada como la práct¡ca para tle-gar al dom¡nio de la túcn¡c¿ y que usted, por más pal*rás que pudiéra-mos añad¡¡. sólo ira descubriendo ¡as reales posib¡l¡ddes de cada fierra-mienta orar¡do empiece a trsba¡ar con ellas.

Como reza el afor¡smo. "el movim¡ento i¿ derirestr¿ ar¡dando". Y pues,to que tbseámos ser consecuentes con nuestro coivenc¡m¡ento de queen arte ló única forma vál¡da y efectiva de aprender es "aprcoder hac¡endo", vamos a pasar a la acción.

21

ACCION DE LA MEDIA CAÑA

Et f¡lo de la med¡a cañ¿ proporcionaÁ incis¡ones de secc¡ón dtrva, tanto ñás ancha cuantomavor sea la penetrac¡ón de la herram¡enta.

ACCION DEL ANGULO

B. Cuanto más penetre elÉrtíce del filo, més anchaseá la línea que obtengamos.

A. Haciendo que el f¡lo aqen¿spenetre en la matet¡a, pode-¡nos obEner líneas ñuY

ACCION DEL FORMON

fuA

Cuando se deseen rcbaies prcfundos, la posí'ción del f¡lo del fo nón terá la que se indica enA. Con la posic¡ón B del filo, el formón pene'tnrá ñenos la materia.

25

Vamos a expl¡car, a través de un e¡emplo muy sencillo, tdo lo que debehacerse para obtener un grabado con l¡nóleum. pero con la cond¡ciónindispensable de que usted irá realizando, paso a paso, el grabado que lepropondremos. Será un ejercic¡o de inic¡ac¡ón a través del cual ¡rá pract¡_cando lo más elemental de la técn¡ca y experimentando las logicas difi-cultades que todo aprendizaje representa,

Le advert¡mos que, a pesar de la senc¡llez del "tema" que le otrecere-mos para su pr¡mer linóleum. no debe esperar un resultado demasiadobr¡llante. Al princip¡o, tendrá la ¡mpretión de que en cada herram¡entahab¡tan mi¡ d¡ablos empeñados en desv¡arlé de la trayectoria que sus ma-nos quieren hacerle seguir.

Sin embargo, comprobará que, s¡n una causa ápárente, los "diablos" pier-

den poco a poco ru maléfico poder y la herramienta emp¡eza a obedecercon docil idad el mandato de su voluntsd y al impulso que le transmitansus mahos.

Un consejo: Es importante que trabaje coñ atención,pero sin m¡edo, Noes bueno titubear con la herram¡enta. Piense pr¡mero lo que debe cortar.pero cuando pase a la acc¡ón, corte con dec¡s¡ón a fin de ob¡ener inc¡sio-nes Iimpias, de bordes regulares.

B¡en; ¿en qué cons¡st¡rá este pr¡mer ejerc¡cio? ¿Cómo va a ser grabado?

26

3E/ERC/C/O

DE/¡J/C/áClO¡l

LIIIEiemplo marginal ño 3

llustrcción p¿rc la r¡ma Ltlt de Gustavo Adolfo gécquer' Observe

l¿ soluc¡ón t¡neal de la cabeza y manos de la figurc femen¡na Requie'

rc pac¡enc¡a Y dominio de la gub¡a.

3./EL DIBUJO

Todo grabado empieza por uñ dibuio y en el caso de un grabado con

linóler-¡m no debe pensarse en la excepc¡ón Es rr'ási el d¡bu¡o del gra'

bado debe rcfleiar ta teat¡dad del mismo. Nos explicaremos:

En un grabado al linóleum sólo podemos trabalar con blancos y negros'

lo cual obliga a eslud¡ar muy bien el dibuio para que, al grabarlo' tenga'

mos una pauta segura de las zonas de la plancha que detreremos vaclar

iblancas) para obtener los oportunos contrastes con los negros {zonas de

la superf¡cie de la plancha s¡n vac¡ar), que nos delimiten las formas que

tratámos de repfesenrar'

Oueremos que nuestro primer grabado sea una composición abstracta a

b6é de formas geométr¡cas más o menos regulares: rectángulos' cuadra-

dos, tr iángulo3, círculos, etc.

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Empezamos a tantear sobre el papel y llegamos a esquemat¡zar la compos¡c¡ón de la f¡gura A, que nos parece correcta. Ya tenemos la ¡dea concreta en uñ primer dibujo,

Pero este dibujo, no se olv¡de, lo destinamos a Lrn grabado al linóleum enel que sólo podremos "jugar" con el blanco del papel y el negro de la tin-ta o, para ser más exactos, con el color del papel y el color de la t¡nta, sib¡en, para nuestros f¡nes, es lícito que por s¡stema hagamos referencia alblanco {zonas vaciadas) y al negro o superf¡c¡es sin vaciar-

¿Oué podemos hacer? ¿Nos lim¡tamos a contornear las f¡guras con unalínea negra más o meno6 gruesa? Podomos hacerlo, desde luego. Adop-tando esta solución. llegaríamos al resultado de la f¡gura B.

¿Y si hacemos lo coñtrario? ... Es dec¡r: ¿y s¡ contorneadros las figurascon una línea blanca sobre fondo negro? Esta soluc¡ón nos llevarla alresultado de la figufa c.

En ambos casos (f¡guras B y C) estamos dentro de las pos¡bilidades dellinóleum. En el pr¡mero deberíamos vac¡ar práct¡camente toda la placa,respgtando tan sólo ¡a superfic¡e de 1o3 contornos negros. En el segundocaso (Jigura Cl, la solución sería mucho más sencil la: bastaría con grabarun surco contínuo con una gub¡a para obtener el blanco de los contornosde las figuras.

S¡n embargo. debemos reconocer que las dos soluc¡ones apuntadasrevelan muy poca imaginación; son demas¡ado primarias.

¿No se le ocurre otra vers¡ón del d¡bujo en que las f¡guras s€ destaquenpor el contraste y no sólo por unos lím¡tes l ineales?

Estamos seguros de que usted podrá hallar otras, pero. de entre lasmuchas soluciones que podríamos encontrar, le brindamos la de la f igu-ra D, reproducida al mismo tamaño que deseamos dar al grabado. Esindudable que con esta vers¡ón, que vamos a dar por def¡n¡tiva, consegui-mos un mayor aprovechamiento de las posibi l¡dades del l inóleun. Aun-que se trate de un grabado muy senc¡llo, a base de superf¡c¡es bl€ncas yñegras muy simples. resulta una composición no exenta de ¡nterés.

30

A part¡r de la idea plasmada con el d¡buio A hemos pensado en tres soluc¡ones para converttrla

en un grabado en linóleum. Desecharnos las vers¡ones A y I y nos dec¡d¡mos por la vers¡ón D

en la cual abandonamos el concepto estrictamente l¡neal del dibu¡o para deteminar las fomas

ñed ¡a n te ma sas co ntrcstad a5.

31

3.2PREPARACION DEL LINOLEUI\4

La plancha de linóleum a grabar. se cortará con unas d¡mens¡ones algrmayorcs que las del dibuio. Un centímetro por lado será sufic¡ente

En nuestro ejemplo, en que el grabado tendrá unas dimens¡ones d75 x 90 mm, deberemos cortar uña plancha de 85 x 100 mm. Con regl€escuadra y un láp¡z blando, trazaremos el cuadrado sobre el linó¡eur¡cortándolo después con la ayuda de la regla y una cúchilla b¡en áfilad€

Prepararemos un tablero de madera pgrfect€msnte plano y, sobre el mi!mo, encolammos la placa de l¡nóleum. La preparación textil del reversr

del l¡nóleum hace que cuálquier cols s¡ntética sea apta para elencolado

Es preciso que la superficie a grabar s€a un plano perfecto y para conseguirlo es recomendable que una vez encolado sobre la base de mader(que, Io repetimos, debe ser absolutamont€ plana), s€ apl¡que una ciertpresióir sobre el linóleum, pres¡ón que, a falta de una prensa, puede obt€n€rse simDlemente con un montón d€ libros colocadoS enc¡ma do Iplancha durante el t¡empo de secado de la cols. V€a las liguras.

33CALCO DEL DIBUJO Y SU COLOCACION SOBRE LA PLANCHi

Pára comprender la urilidad de las sigu¡entes operác¡ones, basta pens¡que la estampa de un grabado es siompre uña f¡gura ¡nvertida con r93pg(to al grabado de la plancha. Dicho de otro modo: para obtener el d¡bujque s€ pretende, débe grabarse invertido. Lo que en el d¡bujo está a Iderecha, ocupará el lado izqu¡erdo del grabado y vicovorsa,

Un eiemplo senc¡llo nos lo hará más comprcnsibler Para obtener lá eltampa del nombre

PEDRO, , . deberemos grabarlo así:

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¿Comprende?OflCIEq

Corte una Plancha de l¡nó'leum de 100 x 85 mm, comoindica ta f¡gura. El recuadroínteriof cofrcsqonde a las me'

didas del d¡bu¡o que vamas agrabar.

85

Encole el linóleum sobrc una madera

Luego, para que nuestro dibuio pueda reproducirse por estampaclor'

de su grabado, deberá invert irse al pasarlo sobre la plancha, a menos

que no nos importe que la estampa sea el inverso del original '

¿Cómo conseguir esta inversión del dibujo?

Le recomendamos el sistema qúe consideramos más práctico, por ser a'

m¡smo tiempo una gúía ¡nequívoca durante el proceso del grabado Se

trata de lo siguiente:

Con t inta ch¡na, calqueel dibujo sobre un papel transparente l \4ejor si lo

hace sob€ un papel vegetal. Una vez la t intá haya secado por completo

encole el calco POF LA CARA DEL DlEUJO Uti l ice un t¡po de cols

que pueda el iminaEe con faci l¡dad, bien porque sea soluble en agua

bien porque se disuelva con bencina

Ahora aplique el dibujo sobre la plancha de l inóleum previamente pre

parada, procurando que entre el papel y la plancha no queden "bolsas'

de aire. Lo meior es proceder a un prensado por el sistema casero dei

montón de l ibros.

Cuando retire los l ibros, tendrá el l inóleum cubierto por el calco y como

que el papel es transparente, el d¡bujo seguirá v¡sible' con unas zonás ne-

gras y otras blancas, pero completamente invertido con respecto aL

dibujo orig¡nal.

De está forma, cuando cortemos el l inóleum, lo haremos a través del

dibujo y, paso a paso, iremos el iminando el papel que cubre las zonas

blancas, mientras que las negras siguen pegadas a la plancha'

Por eso hemos dicho que este sistema de calco es una gu ía segura para no

confundir las sLrperf ic¡es a vaciar de aquellas que deben ser respetadas

Esta seguridad dada por el calco invertido' s€ agradece, sobre todo er

grabados complicádos y que, por lo mismo, requreren paclencla y una

constante atención para no convertir en blanco lo que debe ser negro

34

En un papel trcnsparente saque un calco deldibu¡o del gñbado. El papel ñás aprop¡adoes el ltamado vegetal. Use tinla china

Encole el calco por el lado de la tinta y pé'

oLtelo sobre la plancha de l¡nóleum que ha

;reparado. Prénselo con un montón de

3.4EL G RABADO PROPIAI\¡ENTE DICHO

Debemos pensar que es la primera vez que se enfrenta con el problema ya part¡r de tal supuesto, nuestro comportaniento docente debe ajuslars€a la realidad que representa esta "primera vez".

Nos ponemos en su lugar y acluaremos según lo que barruntañoG que us'ted espera de nosotros: que le guiemos paso a paso, que no le dejemosabandonado en ningún momento durante la real¡¿ac¡óñ de su prirnergrábado. Prefer¡mos pecar por ser muy detal l istas que por general izardemasiado.

Para poner orden a los pasos sucesivos del proceso, vamo6 a hacer un¿cosa: numeraremos las zonas "blancas" del qrabado y las vaciaremos unaaunas€gúnel orden ¡ndicado por la numeración. Vea, pues.el d¡bu¡ocon d¡chos números de orden,

Ahora, pongámonos de acuerdo sobre las herram¡entas a ut¡ l¡zar. Insist i-mos sobre algo que ya hemos ins¡nuadoi que escoger úna u otra herra'mienta para una determ¡nada operación, es una cuestión muy subjetiva,muy propia de cada grabador.

Sin €mbargo, puesto que usted aún no ha tenido la posib¡l idad de famjl ia'r izarse con las herramientas, nuestro consejo, nacido de la experjencia, esimprescind¡ble.

Y nuestro consejo es, que este pr¡mer ejercic¡o lo realice exclusivamentecon un est¡lete y una gubia de med¡a caña pequeña. Asegúrese de que entén bien af¡lados, Dicho esto, podemos empezar.

Vac¡ado de l. Superfic¡e Triangular 1

Tome el esti lete y haga coñ él una incisión a lo largo de los tres lados deltr iángulo (superf icie 1), teniendo en cuenta estas ob6ervaciones:

1, El corte que produzca debe tener un€ inclinac¡óñ, hac¡a el ¡nterio.de la f¡gura, de unos 45o con re6pecto al plano de la plancha.

2. La profund¡dad del corte no debe sobrcpasar los dos milímetros.

Se comprcnde que las cant¡dades expresadas son aprox¡madás. Pasarseun poco o no llegar a ellas, carece de ¡mportancia. Lo que ¡mporta es

36

Con el estilee, haga lat trcs

i n c ¡s ¡ o nes co ftepoñd¡entes alos trcs lados de I tr¡ángulo

: -e la incisión se haga según el corte indicado y que la profundidad que

?:3nce lá cuch¡l la no sobrepase exces¡vamente la mitad del grosor total

:E inóleum, Piense que la total idad del grabado represenlará el iminar

--¿ buena parte del material de la plancha Y que, por Io mismo' inc¡s¡o_;5 muv profundas debil¡tarlan las zonas que deben retener la t lnta y

: :oorrar la presión necesaria para la estámpación'

:én, una vez hechas estas lres primeras ¡ncisiones siguiendo los tres

llos del triángulo, va a pract¡car tres incisiones más con una separac¡ón

:: ¿nos dos o f:es milinetrcs de las primeras y con una inclinación

e estilete contftria a ta anteior, o sea'de interior a exterior'

S¿ 1rata, en def¡nit iva, de consegu¡r que, en la segunda incisión' la punta

rel esti l ; te intersecte el corte anterior, a f in de poder el im¡nar una fran

i de la suPerficie del tr iángulo

.ea las f iguras que, en este caso, son más explícitas que las palabras'

-Por qué le recomendamo6 este segundo corte paralelo al pr¡mero?

)encil lamente, para tener un espacio entre el l ímite de la forma y el

i , l terior de la misma, que nos permita rebaiar el resto de la superf ic¡e

.on la gubia, s¡n el pel igro de que esta herramienta pueda deteriorar los

Sordes del tr¡ángulo, los cuales, no lo pierda de v¡sta, van a ser l ineas

del dibujo una vez estampado.

fuí las cosas, tome ta gubia y sin profund¡zar demasiado vaya vaciando la

superf icie interior del tr iángulo. Vea la f¡gura'

Prccrícando ta F ¡ncís¡ón.

37

vaciado de la suDerfic¡e 2

Siga con la superficie 2 cuyos límitesson: uno de los ángulos del rectán-gulo central negro, el lado ¡nterior del tr¡ángulo qu6 acaba de vac¡ar y unarco de c¡rcunfereñcia-

Con la cuch¡lla pract¡que las ¡ncisiones correspond¡entes a las líneas rec-tas, ( lados 1, 2 y 3 de la f igura) recordando que deben guardar una incl¡ 'nác¡ón aproximada de uno6 459 pr¡mero hacia adentro y luego hac¡aafuera.

El arco de circuñfercncia que constituye el otro lím¡te de Ia forma quenos ocupa, puede tal larse, sin duda alguna, con la cuchil la. S¡n embargo,le recoñendamos que pruebo con la gubia, rebajando este límite a basede una pasada contínua. Voa la f¡gura. Cuando se t iene práct¡ca, unagub¡¿ pequeña es el me¡or ¡nstrumento para rebajar superf¡cies l¡m¡tadaspor líneas curvas.

Vaciado de la Suporficio 3

Esta superf¡cie queda limitada por Siete tramos rectos y un tramo que esun árco de circunferenciS.

Puede proceder como en la J¡gura 2. pero teniendo en cuenta un detalle:

El ángulo ¡nfer¡or derecho qu€ forman la rscta y el arco de c¡rcunfe-rencia. constituye un ángulo muy c€rrado en las inm€di€ciones del vér.t¡ce, ¿lo ve?

Pues bign; si la parte curvá de esta espoc¡e de cuña, la talla d¡rectamentecon la gubia, dif ici lmeñte consegu¡rá un vért¡ce que sea realmente elpunto de reunión de dos líneas, Vea la figura, La gub¡a, en el origen dela ¡nc¡s¡ón, deja un rebaje curvo debido a la forma de med¡a caña de sufi lo.

En este caso v otros s¡milarcs, s¡ s€ desea emp¡ear la gubia para reb¿i¡¡las lfneas (también puedo uti l¡zarse exclusivamente la cuchil la) es m¿¡or¡niciar la ¡nc¡sión un poco por enc¡ma del vért¡ce y €cabarla con el est¡-lete, Vea las figuras.

Una vez vaci¿dos los contohos de la superficio, proceda a el¡m¡nar elmater¡al que haya quedado en el interior de la m¡sma. Use la gub¡a.

3a

B

vac¡ado de la superf¡cie 2

A. Detírn¡te loslados 1,2 y 3 con ta cuch¡ a

8. E t arco de ta chcunfercncia, uocurc tatlarlo con u na pequeña gubiz de ñedia caña'

a

¿Por qué ¡ncisiones ¡nclinadas?

Es muy posible que se haya pregunlado por qué le ven¡mos recomendan,do que las ¡nc¡siones hechas con la cuchil la sean ¡ncl inadas y no perpendi-culares al plano de la Dlancha.

Ahora. cuando l leva grabadas las superf ic¡es "blancas,' l , 2 y 3. compren-derá la razón:

Observe que las formas 1 y la 2 quedan separadas por la franja A (veala f¡gura) que recib¡rá la t¡nta y la presión que se ejercerá al estamparlas rcproducc¡ones del grabado. Si al grabar damos a esta franja unasecc¡ón como la que indic¿ la f igura la) la masa de l inóleum constituidapor todo el tramo de la franja ofrecerá poca res¡stencia a la presión. Aúnseria mucho peor haber practicado un corte incl inado hacia el inter¡or dela masa a grabar, como en el caso de la f igura (b). En cambio, con la ¡ncl i .nac¡ón de la cuchil la que hemos propuesto, la sección de la franja resoon-derá a la que indica la f igura {c). Bespetamos lá superf ic¡e que deberá re-cib¡r la t¡nta y, en c¿mb¡0, aumentamos la sección de l¿ rhasa de l inó¡eumpara conferir le mayor resistencia a la presión.

Lo m¡¡mo podríamos decir de la franja curva que separa las tormas 2 y 3.

Anchurá dg las línéas y profund¡dad de lá ¡nc¡sión

Las precauc¡ones a tomar para no debil¡tar demas¡ado las zonas del gra,bado que soportarán la presión de la prensa, deben extremarse cuando setráta de obtener l íneas o franias f inas. En este caso, además de l¿ incl ina.ción del corte. se tendrá en cuentá la prolundidad del vaciado. que serátanto menor, cuanto menor sea la anchura de las l íneas negras.

En el s¡lpuesto de tener que grabar e¡ dibujo de la f¡gura, la solucióncorrecta sería, evidentemente, la que cofresponde a la secc¡ón ¿,quedemuestrá unas inc¡siones muy poco profundas. Es fác¡l cornprender queun grabado cuya secc¡ón fuese la de la figura b, resultaría extremada-mente endebl€.

En def¡nit¡va, lo ún¡co que se pret€nde al rebajar las superf icies ,,blan-cas", es que la profundidad del vaciado sea suficiente para ev¡tar que latrnta oueda peñetrar en el las,

Después de este paréntesis, ¿provechado para las dos oheryaciones ouele hemos hecho, podemos seguir con nuestro pr¡mer grabado,

Vac¡ado de la Superf¡c¡e 4

Se tráta de un círculo "blanco" cas¡completo. Lo inteÍumpe la,,cuña,,del vénice del tr¡ángolo que penetra en la superf ic¡e c¡rcular.

Ya sabe: Empiece por vac¡ar los contornos del ángulo que entra en elcírculo med¡ante dos incisiones ¡ncl¡nadas que pract¡cará con la cuchil la.

b

c*:&:

E

40

: .ontorno circular puede vaciarlo con la gub¡a y' si conv¡ene. relocar

:.'r la cuchilla las zonas donde se uneñ la curva del círculo con las rectas

:É ángulo.

:;aaje la sl]perf¡cie interior ut¡ l¡zando la gub¡a

En esta fotografía puede ver el aspecto hatomado nuestrc grcbado una vez se hanvaciado las superficies l, 2, 3 y 4. Parcvac¡ar la supefiicie núñerc 4, siga l¿s ih'dicac¡ones del texto que puede ver ilus-

ttadas con las figuns A Y B.

Vac¡ado de la Suoerficie 5

No hay problema. Es una súped¡cie l imitada toda el la por l íneas rectas.Lo que sucede es que algunas de estas líneas son relativamente largas, cir-cunstanc¡a que nos obl¡ga a estar muy pend¡entes de la trayector¡a delas ¡nc¡siones para ev¡tar que la ct¡chi l la se nos "coma,, el dibu¡o, con locualperderíamos la pedecc¡ón de la recta.

Otra cosa: observe que, a la de¡echa del dibulo, tenemos una franja blan-ca muy estrecha que nos separa el tr iángulo del l ímite del dibulo, Estazona blanca (y otras similares que podamos hallar) es posible vaciarla consólo trcs inc¡siones. Fíjese:

Prinera lncisión: Clavar el est¡lete en el lado corto ¡nferior de la zona.

Segunda lnc¡s¡ón: A¡ cortár el lado derecho, daremos a¡ estilete una incl inación suf¡c¡ente par¿ que penetre más al lá de la mit¿d de la anchurade la frania que estamos vac¡ando.

Tercen lnc¡s¡ón: Al cortar por la rect¿ que ¡imita el triángulo, la ¡ncl¡nación de la cuch¡l la, alcanzará el corte anterior, Con el lo. el l inóleum ouecubre la franja se habrá desprendido en su total¡dad.

Rebaje el inter¡or de la superf ic¡e 5 quo acaba de del¡mitar. Eche manode la gubia y quite el material sobrante.

42

Z ¡nc¡s¡ón 3 incisión

Fotogrcfí¿ del grabadocon todos los'hlan'os"vacurctos.

Dolimit¡c¡ón del dibt¡io

Puesto que Ia pi€za de l inóleum sobrepasa en 10 mm los cÚatro lados del

dibujo, debemos el iminar la superf ic¡e sobrante'

Practique tas cuatro inc¡siones, inclinsdas hacia afuera' correspondientes

,'H;;;;; los cuatro lados del rectángulo que constituve el límite

total del d¡bu¡o.

La franja de material sobrante, desde.la ¡nc¡sión hecha con la cuchil la

u "f

f irn¡ru ¿"1 ltnóleum, puede suprim¡rlo fác¡lmenle con un formón en

vez de uti l izar la gubia. Vea la f¡gura'

lJn fo nbn rcerlta nuY ¡nd¡'cado para sxqimlr el ñatsr¡alconprcndido eñre el llm¡tedet dibulo Y el lín1ite det

Aspedo de nrestro P nergrabado, antes de Pto.Eder a

tas últínas oPercciones quepreceden a su ent¡nta.to Y

estanqación.

43

3.5LAVADO

Si b¡en durante el proceso del grabado ha desaparec¡do la mayor partedel papel que recubrla el linóleum, las zonas que no han sido vac¡adasaonservan trozos de papel con el dibujo or¡g¡ñal.

Se impone, pues. un proceso de lavado destinado a hacer desaDárecertodo vestig¡o de papel encolado.

Sea cual fuere el disolvente que el¡m¡ñe la cola uti l¡zada, s¡empre esconven¡ente uh lavado con agua para que, empapándose el papel, desapa_rezca fác¡lmeñte frotañdo con un paño húmedo o con una osponja,

S¡ la cola no es soluble en agua. deberá el¡minars€ con el disolvente opor-tunoi ñormalmente, el benzoles un d¡solveñte eficaz.

3-6COMPROBACION DE LA CORRECCION DEL GRABADO

Evidentemente, para comprobar un grabado, no hay mejor medio quesacar una pr¡mer¿t estampa. S¡n embargo. vamos a revelarle un sistemamuy práct¡co y a la vez muy sencillo, para descubrir las impedeccionesque hayamos podido dejar en los contornos de las superf¡c¡es que van arecib¡r la t¡nta y que, por eso m¡sho, van a ser las que apárezcan ¡mpre_sas en el paoel,

¡Verá qué fác¡l l

Se trata de llenar con polvos de talco todas las zonas vac¡adas. Si luego,con un paño humedo l imp¡amos las supsrf¡cies á ent¡ntar, el contraste en,tre el blanco de los polvos de talco y el marrón del l¡nóleum, no6 desta_cará perfectamente las líneas que ftarcan los contornos, de forma ouepodamos observar muy claramente cualquier def¡ciencia que, natural_mente, ños apresuraremos a subsanar.

Los polvos de talco comprados a granel en cualqu¡er drogería, resultanmuy baratos. Además, se recuperan después de cada prueba.

En nuestra fotografla aparece el grabado que no6 ocupa. con sus par¡eshendidd cub¡ertas con talco.

14

¿Se da cuenta de que, en uno de los lados del tr iángulo, la cuchil la se nos

h¿ escápado un poco de la recta que debería segu¡r?

En la siguiente foto, el error ha s¡do ya subsanado.

Cuando, una vez hechos los retoques, nuestra autocrítica acepte la

correcc¡ón del grabado, quitarcmos lot polvos de talco {recuperándolospara nuevas ocasiones) con la ayuda de un pequeño pincel de pelo duro'

Con esta operac¡ón habremos dado fin at grabado prop¡amente dicho:

hemos obten¡do la plancha que va a perm¡tirnos consegu¡r cuantas estam-

pas nos convenga.

45

Ei€mplo ñ¡rg¡nal no 4

Un grúado en linóleum puede ser unabuena soluc¡ón parc cumplit con determinado tipo de rclac¡ones soc¡ales. Leofrccemos este e¡eñplo: Una blicita-ción nav¡deña que puede cop¡at o to-mar coño base de ¡nspiftc¡ón paralograr una ve$¡ón prcp¡a del tema. Pormuy poco d¡nero el l¡ncileuñ le pos¡b¡li-t¿ la sat¡sfacc¡ón de ofrccer a sus amis-tdes un¿ obra o ginal rcalizada por

4E¿ E¡JTII,JTADO

1-1_! f t \TA

--= : .tas que se ut¡lizan para ¡mprimir un grabado son t¡pográf¡cas,rr: 'e'r/ad¿s por su gran opac¡dad y su composición grasa.

::_::: ! nlas, prec¡samente por ser grasas, se disuelven con gasolina yi tF : : secado lento.

: :_-¿ mente se fabrican t intas para grabados, solubles en aqua, lo que

--: '-enta una gran comod¡dad a la hora de l impiar las planchas y de 16-:r:¿ ias manos, Sin embargo, t¡enen el inconveniente de secar con rela

-. , : raDidez, c¡rcunstancia que obliga a ño entretenerse demasiado entre- :_l intado de la plancha y la estampación.

,.- estd ra¿ón, a pesar del inconveniente que representa lener que uti_

::r gasolina paÉ la l impieza de las planchas y de nueslras maños que,

i, arase o ño, acaban manchadas, recomendamos que las prlmeras prue_:¿5 5e hagan con t inta qrasa, soluble en la qasolina,

-r ¡n¡smo las t intas "al agua" que las grasas pueden adquir irse en los

:siablecimieñlos dedicados a la venta de materiales para bellas artes:l¿ expenden eñ tubos de dist¡ntos tamaños y con una gama de coloresr:stanle ex¡ensa.

le momento, para sus primeras exper¡encias. trabaie con t¡nla neqra.La tinta para l¡nóleumse expencle en tubos.

Este ejemplo, es úna de-mostrac¡ón de que sólocon ttnla negfa, puedenconsegutrse resultadosque, dentro de la obliga-da s¡mpl¡c¡dad ¡ñpuestapor la técnica, no carecen

49

42EL RODILLO DE ENTINTAR

Para entintar la plancha grabada. s€ ut¡ l iza un rodil lo de goma. Inmedia_tamente explicaremos la forma de proceder. pero antes vale la pená de_tenernos un poco para exponer algunas coñs¡derac¡ones sobre el rod¡llo.út¡ l que, aunque no lo parezca, t¡ene una marcada inf luencia en la cal i-dad de la estampa.

Cuando adquiera sus rodillos, debe f¡jarse, ante todo, en la perf€cc¡óndel ci l indro, Una superf icie ci l indrica defectuosa, con sali€ntes o hendiduras, d¡fÍc¡lmente podrá proporcionamos una distr ibuc¡ón uniforme dela t inta en las superf icies del grabado.

También debe dar importanc¡a a los puntos de apoyo del eje del rodil lo.Unos rodamientos defectuosos, con roces exces¡vos. "traban" el rod¡llodurante el entintado. Entonces, lo que sucede es que el rodil lo resbalaen vez de rodár,

En deJinit ivai no caiga en la tentación de comprar rodil los muy económ¡-cos (que los hay), porque a la hora de trabajar serían una pesadil la,

Los rod¡l los que uti l izan los fotógrafos para esmoltar sus fotografías sonmuv indicados oara nuestras neces¡dades,

En cuanto al tamaño, dependerá, como es lógico supon€r, del que teñgael grabado a entintar y dado que los l¡nóleums no suelen exceder en su-perf icie a la que t iene un papel tamaño cuart¡ l la, es sufic¡ente qus lalong¡tud del rodil lo sea de l0 a 15 cm con un diámetro no superior a4 cm.

43COI\4O SE ENTINTA UN LINOLEUM

S¡guiendo el proceso lógico para lá obtención de estampas a p¿rtir deun grabado al l¡nóleum, nos corresponde explicar las operac¡ones quedeben efectuarse para conseguir un correcto entintado de la pláncha.

Inmediatamente ofrecemos tal explicacióñ, pero, con la advertenciaprevia de que, en esta ocasión, se l¡mite a leer. Es decir: ¡nfórmese delo que deb€ hac€r, pero, de momento, no /o ponga en pñct¡ca.

Le decimos esto, porque, s¡ entinta ahora su grabado, el t¡empo que lue'go neces¡tará para informarse de la forma de conseguir la estampación,será más que suficiente para que Ia t inta se haya secado.

50

Bodillo de goma con soportes y eñpuñaduft de pláttico. Calidad y medi'

das son indicadas para entintar l¡nóleums de tañaño normal

Bodilto can soportes y empuñaduft metál¡c6. Este tipo de rcd¡llo rcsul'ta aprop¡ado patu ser util¡zado para lé estañpac¡ón de los gnbados.

5l

?

Para entintar nuestro grabado, necesitamos: la t inta l i tográfica, el rodi¡ loy un v¡dr¡o plano rectangulár bastante grueso, de los que se ut¡ l¡zan paraestantes y puertas de v¡trinas. Sin embargo, a falta de este cr¡stal, puedeut¡¡izarse perfectamente una baldosa de azulejo, más económ¡ca y fác¡lde obtener.

Veamos la forrna de proceder:

1. Deposite sobre el crjstal o a¿ulejo la cant¡dad de t¡nta que cons¡deresufjciente a tenor del tamaño del grabado.

2, Con una espátula extienda la tinta en todas d¡recc¡ones sobre elcr¡stal o ¿zule¡o.

Pasando el rod¡¡lo de ent¡ntar repet¡dás veces por encima del planodebe conseguir que la t¡nta sé rcpafta hasta formar uña película degrosor uniforme, Con esta operación logrará qúe la capa de t¡ntaadher¡dá a l¿ superf¡c¡e del rod¡llo tenga también un grosor rc-gular,

Pase el rod¡l lo cub¡erto de t inta por la superf ic¡e del grabado, Unasola pasada rara vez es suf¡ciente para consequir que todas las p¿r.tes del mismo queden perfectamente cubiertas de tinta. A base ded¡versas pasadas del rodillo en todas direcciones, debe lograr quetodas las partes "negras" del grabado queden perfectamente impre+nsdas de t inta.

Tenga en cuenta un detal le: la pres¡ón que ejerza con el rodil lo. debe serla justa para que "ruede" sobre el grabado.

Esto es, en lÍneas generales, lo que debe hacerse para entintar correcta.mente un l¡nóleum. La experiencia le demostrará que la carga de t in¡a{el mayor o monor grosor de la capa depG¡tada sobre la plancha} debeestar en consonancia con la poros¡dad del papel.

Cuando más poroso sea el papel, mayor será la carga de tjnta que déberáaplicar sobre el grabado.

52

4.4ESTAMPACION CON RODI LLO

Las estampas de un grabado en l inóleum, pueden consegu¡rse, desde lue-go, con prensas de rod¡l lo de las que se uti l izan para otros t ipos de gra-bados y tamb¡én con máquina de ¡mpr¡m¡r de las l lamadas lMinerva y de

las denom¡nadas "planas" para t ipografí4.

En lodos los casos, se trata de ejercer la presión necesár¡á sobre el papelcolocado sobre la superf icie entintada de la pláncha, para que la t¡nta loimpregne pasando del grabado al papel.

Cuando se vea eñ la nec€sidad de obtener muchas copias de un mismolinóleum, lo más práctico es acudir a una ¡mprenta, a no ser que usteddisponga de una prensa apropiada¡que puede muy b¡en ser una pequeñaprensá de acción vert ical, de lás que aúñ puedeñ encoñtrarse a buen pre-cio en los "mercados de viejo" o una pequeña prensa de rodil lo de lasque se venden en los comercios especial izados en artículos para bellasartes.

Sin embargo, lo normal es que el af¡c¡onado no cuente con una prensacomo también es corriente que no se dec¡da a gastar €l dineto que vale, ano ser que su progresiva prof€sionalidad le aconseje la ¡nversión.

Lá solución "casera" para imprimir los grabadG en l¡nóleum no es otraque usar un rod¡l lo de goma de buena cal¡dad y con una long¡tud quesobrepase un poco Ia anchura del grabado, a fin de que en cada "pasada"la presión ejercidá sobre el papel sea siempre uniformo.

En resurnen: una vez entintada la plancha colocaremos el papel sobreella {poniendo mucho cuidado en que no se no6 mueva) y pasaremos eltodillo siemprc en el ñismo sent¡do, pr¡mero s¡n ejercer apenas fuerza,con la úñica f inal idad de oue la t¡ñta actr le de adherente entr€ el l inó-leum y el papel.

Cuando hayamos conseguido que el papel se haya "pegado" al grabado.volveremos a iñsistir con el rod¡llo pero, esta vez, presionando confuerza siempre en el mismo sentido y direcciones opuestas.

Levante el papel tirando hacia arr¡ba desde uno de sus vértices y vealos rerultados.

Se comprcnde que antes de reproducir una nueva estampa, el l¡nóleumdeberá ent¡ntarse otra vez.

54

4-5ENTINTADO Y ESTAMPACION CON ROOILLO DE NUESTROPRIMER LINOLEUM

Ha llegado el momento de hac€r la prueba: d¡spóngase a extraer la pr¡me-ra reproducción del grabsdo que ha realizado. Sab€ cómo ent¡ntarlo yconoce tamb¡én la forma de estamparlo con rodillo de goma.

Aunque no le hemos dicho, supon€mos que usted ya ha comprsndidoque el rodil lo para entintar no debe uti l izarlo para otra cosa. Para laestampac¡ón t€ndrá otro rodillo que sólo empleará p¿aa ost€ men€stsr.puesto que debemos mantenerlo siempre l imp¡o a f¡n de no manchar eldorso de núestras reproducciones,

¿OUE PAPEL EMPLEAREMOS?

Como veremos dentro de poco, el áspecto que toma la estampa del gra-bado depende, entre otras cosa6, del pápel que hayamos os¿do.

Empero, para no anticipar los acontscimientos, limlt€s€, €n €sta paimeraprueba, a usar papel t¡po "canson" poco granulado. ¿De acu€rdo?

Otra cosa: no corte el papel a lE medida justa del grabado. s¡no todo locontrar¡o, con bastante má¡gen, de form¿ que le sobre pápel por loscuatro costados.

Con un sistema de ¡mpres¡ón tan primario como es el del rod¡llo, resultamuy diflc¡l centrar el dibujo en el papel. Por eso conviene disponerde unos márgenes muy anchos pafa poder cortar por donde nos lnterese,unavez obten¡da la estamoa.

¡A TRABAJAR!

Sabe lo que debe h€cer y sólo podemos dec¡r una co6a: ¡hágalo!.

Ent¡nte cln linta grasa y negraColoque 6l papel enc¡ma de la pl€nchaPrense con el rod¡lloRet¡re la eslamDa

¿Oué tal?

A título comparct¡vo le ofrecemos la reproducci6n que hemos conse-gu¡do s¡guieñdo exactamente el proceso descrito.

56

Estarnpa del grcbado, obten¡da siguiendoe\actañente el mismo pro@so descito enlas páginas precedentes. Hemos ut¡l¡zadotínta gftsa y papel t¡po canson muy poco

9ranulado.

Nada tendría de extraño, que esta primera estampa presentara ¡rregula'r¡dades en la intensidad de la t inta, con zonas más entintadas y otras me-nos.

Tenga en cueñta que el of icio, cualquier oficio, sólo l lega a dom¡narse abase de superar muchos fracasos, lo cual signif ica que es ne@sario insis-t ir Lrna y otra vez hasta hallar el grado justo del entintado de la plancha y

de la presión ejerc¡da con el rodil lo que actúa de rudimentar¡a prensa.

No se contente con esta primera prueba, insista, experimente por su

cuenta con d¡versos gfados de entintado ldepositando más o menos

t¡nta sobre el grabado) y con dist intas presiones con el rodil lo de estam-

oar. D¡cen que "cada maestri l lo t iene su l¡bri l lo" y si en un campo de

la actividad humana es verdad tal afor¡smo, éste es prec¡samente el de

la creac¡ón artíst¡ca.

Y bien, lector amigo; lo que hasta aquí hemos d¡cho y demostrado es lofundamental de la técnica del qrabado sobre l inóleum. Lo que en ádelan-le añadiremos será, hasta cierto punto secundar¡o: "trucos" y formas dehacer ql¡e, fruto de una exper¡encia personal. vienen a ampl¡ar el campode las oosibi l idades exoresivas de {a técnica.

57

Ejemplo marg¡nal no 5

En este ejeñpto reprcduc¡mos otra felic¡tación navídeña rcal¡zada en

l¡nóleum. /lparte el carácter simból¡co del dibujo (que en este caso

estaba insp¡rado en ona poesia ¡mpresa aldotsode la estampa), cabe

cons¡deÍar el mayor grado de d¡f¡cultad en comparac¡ón con eleiemplo marg¡nalde la Pág¡na 46.

5A

5EJERC/C/OS FACILES

Ejemplo marg¡nal no 6

3rcbado en l¡nóleum parc una cabecera de capitulo de un l¡bro de. a I rac io n es m af ¡ n e f as.

5.1NUEVAS PROPUESTAS DE EJERCICIOS SENCILLOS

Antes de adentrarnos en la cons¡deración de ouevas posibi l idades dell inóleum como material para grabar, creemos conven¡ente y lóg¡co querealice algunos grabados más, dentro de la tónica de s¡mpl¡cidád quehemos dado a nuestro primer modPlo.

Conoce la técnica, todo el proceso a segu¡r desde la plasmación de laidea inicial en Lrn croquis, hasta la obtenc¡ón de las estampas. En conse-cuencia nos l imitaremos a ofrecerle unos dibujos "pensados" para sergrabados en l inóleum, así como una reproducc¡ón del resultado quenosotros hemos conseguido al estamparlos con el proced¡mi€nto delrodi l lo.

Se trata, en definit¡va de presentarle unos modelos de grabados senc¡l los,invitándole a realizarlos como práctica prev¡a a los ejerc¡cios que a con-t inuac¡ón le oroooñdremos.

Empero, deseamoS aclarar que nuestros modelos no dejan de ser "suge-rencias" que le brindamos, que bien pueden ser sust¡tuídas por otrasideas suyas. S¡n embargo, p¡ense que para estos primeros inlentos, lorecomendable es hallar temas que puedán so¡ucionarse a base de grandesp¡anos negros que, al contrastar con los blancos, determ¡nen las formasoue deseamos reofesentar.

61

EJERCICIO 1

Le proponemos este teña abstfac-,to, d¡bu¡ado a partir de la compo-s¡ción que nos ha setuido de e¡em-plo para nuestrc p mer grcbado.Las dificultades que debeú vencerpara grabar el l¡nóleum a partir deeste dibujo, son exactamente lasñ¡sÍtas que hemos superado duran-te la e¡ecución del p mer e¡emplo,con la d¡fercnc¡a de que ahorc setrata de un e¡ercic¡o ñás labor¡osoY con mayof abundancia de formas

l¡mitadas por líneas curuas.

EJERC ICIO 2

A pesar de las aparien-cias, este pa¡saje noctur-no es muy fácil de gra-bar. S¡ lo anal¡za b¡en,se daÉ cuenta de quqs¡exceptuamos la superfi-cíe blanca que separa elfondo del prímer plano.que deberá vac¡ar con lagubia, todos los demásblancos pueden obte-nerse s¡n más ayuda que

la de una cuch¡lla.

62

EJERCICIO 3

lntente captar este gtubado. No esd¡fic¡|, La cuch¡ a nos ha servidopara vac¡af las fnnjas blancas que"teparan" las tres vas¡¡as y la gub¡ade media caña ha hecho el resto.L¿ mayor parte del fondo blancoha s¡do vaciado con un pequeñofomón, Obsetue que no ños hapreocupado demas¡ado la perfec"ción de los contornos..Más b¡enlo contru oi estas pequeñas ¡ñper-fecc¡ones cont buyen a dar la sensa-ción de espontaneidad que hemos

ouscado,

EJERCICIO 4

Este es un e¡ercic¡o que, por sus ex¡'gencias técnicas, es s¡ñ¡lat al núnetu2 de esta se e. La obtenc¡ón de lí'neas finas (blancas y negn le obli'gará a tftba¡ar con la c!.tchilla o conla gubia de ángulo. Las grandes zo'nas blancas puede vaciarlas con unagub¡a de media caña, prcvio su con-torneado con una de las dos herra'

63

EJERCICIO 5

He ahi una compos¡c¡óñ s¡m¡lar a la del ejerc¡cio 3. Sólo le llamaños la ¿tenc¡ónsobre un detalle: el festoneado de l¿s zon¿,s negras ¡nte ores de las vas¡¡as, ¿Cómolo hemos consegu¡do? ... Es muy sonc¡llo: con una gubia en ángulo, prcct¡cando

¡nc¡s¡ones a part¡r del negrc hac¡a el ¡nte or de la zona blanca.

64

6NUEVAS POS/B/¿IDADES

:N BUSCA DE NUEVAS POSIBILIDADES EXPRESIVAS

¿ rclal¡va exf ler¡encia que ha ¿cumulado ! tracias a las práct icás qLre l levatfecnradas, quazá lc han l levado a pensar que las posibi l i ( lades cxpresiv¿s

' lel l inóleum son nrt ly escasas,debido a las dos razones siquientes:

1. Oue con el l¡nóleum no podemos atrevernos a hacer "florituras"que ex¡ jan un d¡bujo muy detal lado. En pocas palabras: el l ¡nóleumno adm¡te el d¡bujo detallista.

2. Oue el l inóleum sólo puede darnos una v¡sión de la forma que pro-

venga del contraste entre el blanco absoh¡to y el negro total.

Estas objeciones (que son ciertas) no lo son en sent ido absoluto. Lalnexpresivi l ¡dad o "fr ia ldad" de los grabados en l inóleum, es algo muyrelat¡vo, porque no podemos olv;dar que la imaginación del árt ista (queconoce las l imitaciones técnicas) es un factor decisivo en el resuitado f¡-nal de cada una de sus obras.

Lo que ahora pretendemos demostrar, en este sexro apartado de nues-tro manual y en los siguientes, es que el l inóleum es un mater ial para gra-

bar con más posibi l idades de las que aparenta, tanto en lo que concierneal detal i ismo del dibujo como al impacto "estét ico" que puede produc¡ren el especlador de la obra.

Nos dclelantanns al con-ten¡do de este apartado,con la hchls¡ón de ottuestampac¡ón del graba-do propuesto para ele¡erc¡cio 5, real¡zada so'bre papel de color.

67

6.1EL COLOR DEL PAPEL Y EL COLOR DE LA TINTA

Cuando hablamos de las tintas litográficas. decíamos que los fabr¡can-

tes ofrecen una gama de co¡ores bastante extensa ¿recuerda?

o sea que, de una parte, un linóleum no tiene que ser impreso necesaria-mente con tinta negra. Escoger el color de la t¡nta es una cuest¡ón quequeda muy suped¡tada a la naturaleza del su¡eto o tema que represente e¡grabado. El efecto psicológ¡co que originan los colores cálidos es muyd¡stinto det que producen los colores frlos, circunstanc¡a ésto, que elartistá tendrá muy en cuenta a la hora de elegir el color de la t¡nta queva a uti l¡zar.

En defiñitiva el color de la tinta es un factor a nuestro favor para con-segu¡r que el l inóleurn cause uno u otro efecto, ¿Y el color del papel?

¿Acaso no sé fabrican papeles de colorT

He ahí otro factor importante y que puede ayudarnos no poco a conse'gu¡r mayores valores estéticos en las estampas obten¡das de un grabadoen l inóleum.

Para corraborar lo dicho, nada mejor que !rn ejemplo.

6a

a partir de un gráfico con t¡nta negra sobre papel blanco, puede ver los

ril¡ntos efectos que hemos consegu¡do al "lugar" con diversos coloresa: linta y con papeles de d¡ferente color'

1

2

69

1. Carmín sobre bfanco. El conthste enüe un color cálido e ¡ntenso co'mo el carm¡n oscuro y el blanco del papel,sug¡ercn un atatde@r invemaldonde la n¡eve contrast¿ v¡olentamenE con las sombras.

2. Si€ns lost¡ds sobrg vorde. La lum¡nos¡dad del verde lcolor frio)confrcntado con el s¡ena (color c¿l¡do), nos proporc¡ona la ¡mprcs¡ónde un atardecer en pñmaven, El contraluz se encarga de süger¡rnot unaluz de ocaso y el parcngón entrc los dos colores nos "s¡ttla", por asídeci o, en una determ¡nada atmósferc cl¡ñát¡ca.

3. Nogro sobr6 aiana, Otra vis¡ón de la misma escena, La combin¿ción deambos colorcs nos lleva a ¡maginar el ocaso del dla con una luminos¡dadmás oroD¡a del otoño,

70

"Violenc¡a". Grahado alegórica ohten¡da por estampac¡Ón en negro so'

bre papel lngres prev¡amente ent¡ntado a rodillo con tínta carmin, algo

diluida, a f¡n de evitar una excesiva unifomídad en el colot de fondo

71

Haga esta prueba:

Ent¡nte un trczo de l¡nó-leum s¡n grcbar. Estámpe-lo con tres t¡pos de pa-pel: sat¡nado, canson elngres.

Compruebe las d¡stintastextuñs obtenidas.

6.2LA TEXTURA DEL PAPEL

He ahi otra pos¡b¡l¡dad que ha de tenerse en cuenta antes de decidir elpapel a uti l izar para imprimir un grabado en l¡nóleum, porque es ábsolu,tamente lógico qoe la textura del papel ¡nfluya decis¡vamente en el aspec-to que ¿dquieran las reproducciones.

Como usted ya sabe, existen papeles absolutamente l¡sos (mates o bri-l lantes) y los hay con superf icies granulada5 o rugosas de característ icasmuy d¡st¡ntas. Oentro de los papeles t ipo canson. por ejemplo. hallamoste¡luras muy diversas y lo mismo ocurrc con el papel tipo Ingres. Elpapel que se utí l¡za normalmente para pintar a la acuarela presentá ungranulado superf icíal muy acusado y característ ico. Pues bien; deteimina-dos lemas grabados en l inóleum, ex¡girán estampaciones muy perfectas,en el sentido de mostrar los contohos de las formas completamente nít i ,dos, En estos casos uti l¡zaremos pápeles l isos. mates o bri l lantes,

A medida que estampamos un grábado con papeles cada vez más rugosos,perdemos nit¡dez en los coñtorños, cosa que. en determinadas ocasioñes,puede ser un magníf ico truco.

Veamos un ejemplo concreto: un mismo grabado reproducido con trespapeles dist intos: Satinado, canson de granulado normal y papel Ingres.

Aunque aceptamos aquello de que"sobrc gustos no hay nada escr¡to",creemos qué para el tema representado, el mejor resultado s€ ha logradocon el papel Ingres,que nos proporc¡ona uná grán pastosidad,

PRll\4EBA ESTAI4PA

El grabado ha sido imprcso sobre papel l¡soy con t¡nta grcsa. Hemos obten¡do una rc-producc¡ón perfecta. Creemos que el tema,sin peder el patetismo que debe tener, sídeberlb perder la 'Aurcza" que le conf¡ercla m¡sña técn¡ca emplead¿, Vea la segundaestampa en la que te ha ut¡l¡zado otro

papel,

SEGUNDA ESTAIV]PA

Vea el segundo resultado, obten¡do al es-tampar con t¡nta grasa sobre un papelcanson de grcnulac¡ón nomal, Observecómo el grano del papel nos ha proporc¡o-nado unos negfos menos "compactos" .cómo han aparec¡do ciertos gr¡ses que nossuav¡zan algunos de los contornos que en lapr¡mera estampación quedan nít¡damente

"recortados".

TERCERA ESTAMPA

En busca de una mayor suavidad de la estam-pa nos hemos dec¡d¡do a prcbar con papellngrcs ,nanten¡endo la t¡nta gñsa. Los ne-grcs absolutos se han perd¡do cas¡ por com-pleto, A nosotros nos parece que éste es el

ñejor rcsultado.

7

74

7ELCOLOR

EN E¿ ¿/¡/O¿EUM

7.1EL COLOR EN LOS LINOLEUMSESTAMPACION EN CALIENTE

En este apartado. al referirnos a la posib¡lidad de consegu¡r grabados en

color. no pensamos como antes en el color de la t¡ñta y en el del papel,

siño en otra técnica de estampac¡ón que permite obtener grabados en

color, en el sentido pictór¡co de la expresión.

Digamos, a fuer de sinceros, que la técnica que vamos a expl¡car escapa

uñ poco de lo que podemos considerar "ortodoxo" en elane del graba'

do, eñ razón a que los resultados que se alcanzan en cada estampa'

c¡ón, nunca son del todo previsibles. Sin embargo, dentro de la imprevi-

s¡ón, se obt¡enen reproducciones en color de un gran efecto estét¡co.

Pero dejemos lod preámbulos y expliqúemos en qué consiste esta técnica,

oue es de lo más sencil lo:

Ust€d sabe que existen colores a la cera que se venden con dist¡ntas mar-

cas en forma de barritas. Estos colores, que no son más que de cera p¡g-

mentada, se {unden rápidamente por la acc¡ón del calor' Se trata, preci'

samente de aprovechar esta circunstancia.

Tomemos de nuevo uno de los grabados que hemos real¡zado. Para no

complicar las cosas, vamos a experimentar con la compo6ición abstractaqL/e nos ha servido para nuestro primer ejerc¡cio.

Ahora, en vez de usar tinta t¡tográfica, pinte las superficies del grabado

con colores a la cera procurando que las partes que en un grabado normal

serían "los negros" queden cubiertos por una capa lo más uniforme po-

sible del color que haya escog¡do.

Naturalmente Duede combinar d¡stintos colores, buscando los matices y

las mezclas que su criterio artíst ico le sugiera

Hecho lo anterior, corte el papel ( le recomendamos el "canson") a lamedida que requiera la estampa y colóquelo sobre el l inóleum previa-

mente Dintado a la @ra.

Cal¡ente una plancha para la ropa. Si l leva selector de temperatura,sitÚelo en un punto med¡o. No es convenieñte que la plancha alcancela temperatura máxima.

Ponga otro papel cualquiera sobre el que debe ser impreso y pase laplancha caliente por encima, apretando coñ fuerza. El calor fundirá las

ceras que peñetrarán en el papel canson, dejando en él la impresión encolor de las formas del grabado.

77

Si Ie rccomendamos que coloque otro papel enc¡ma de¡ canson es para

ev¡tar que se manche la plancha eléctrica en el caso de qub el color fundi-do llegue a traspasar Ia estampa. No queremos ser responsables de proble-

mas domést¡cos.

Como puede ver por el e¡emplo, este sistema de estampación con ceras,

no proporc¡ona contornos precisos. En def¡nitiva, lo que recoge el papel

no deia de ser un líquido (cera fundida) que al ser absorb¡do por un

material poroso (el papel lo es) t¡ene tendenc¡a a "desparramarse" y

determ¡nar formas poco defin¡das,

Como es natural, algunos temas serán más aptos que otros para ser tra-tados con estampac¡ón a la cera fundida y, para *mostrarlo, nos parece

suficieñte el tema floral del que Ie ofrecemos el d¡bujo del grabado y unode los pos¡bles resultadoc obten¡dos al estamparlo según Ia técnica des-crita. Y s¡ dec¡mos que es "!no" de los posibles resultados, es para nocoartar su l¡benad en el caso de que qu¡era grabarlo y reproducirlopor su cuenta. Usted puede hallar una comb¡nación cromática completa-mente dist inta. Sobre el lo no cabe la menos duda.

Eiomplo marginal no 7

Este linóleum ha s¡do traba

¡ado con gubia lnÉdia cañay áwulo) y un punzón conel cual se han consegu¡do laslíneas blancas finas sobrc elfotúo "negro", Es dec¡r:este grúado retpoñde, enParte, a la técn¡ca noñal Y,en parle, a otn técnic¿ que,hsta ciefto punto permitela ¡m¡tación de grabdos cal-cográficos, técnica a la queharcnos rcfeEncia al finalde esle tetdo.

Obse¡ve cómo la iñprec¡-t¡ón de los contortos de latúnica contribuye a dar a lafigutu del santo un aspec-to que podríamos llamar"etéreo".

78

7.2ENTINTADOS PARCIALES CON DISTINTOS COLORES

La existencia de t¡ntas l¡tográl¡cas con una gama de colores relat¡vamenteextensa, no6 sugiere ¡nmedistamente la pos¡bil¡dad de cons€guir estampa-ciones con dos o más colores. Hablemos de esta posibil¡dad.

D¡gamos, ante todo, que la obtenc¡ón de estampaciones con vár¡os colo-res por med¡o de dos o más ent¡ntados parci¿les de lE plancha, es unalabor lenta que sólo sé just¡fica para grsbados de una c¡erta categoría ypara ser¡es reducidas,

Otro tactor d¡gno de cons¡derac¡ón es que, entre la primera t¡nta y la últ i-fna, transcurra un cierto t¡empo, tanto más largo cuando más pacientedebs ser cada operac¡ón de ent¡ntado, Ello nos obliga a ut¡ l izar t intasgrasas, de s€cado lento. si usáramos tintas al agua es seguro que, al ent¡n-tar un segundo color, el primero ya estaría seco.

De Io qus se trata, en def¡n¡tivo, es de entintar la plancha por partes ut¡-l izando un color d¡st¡nto para cada una de lás zonEs prev¡amente eleg¡das.Naturalmente, nos serviremos de rodillos p€queños que nos facilibn la"man¡obra".

Para trabaiar con más de una t¡nta es conveniente disponer de varioc rod¡'llos, a fin de eviter la pérdida de tiempo que representa tenerlos que l¡m'piár cada vez que camb¡amos de color, t¡empo durante el cual se ir lansecando las primeras ent¡ntadas.

Es d tfíc¡|, desde luego. ev¡tar que las d¡terentes tintas no se superponganen ningún sector del grabado, por lo cual debemos tener la prudenc¡a deno yuxtaponer colores que. por mezcla, nos den otro color que deseñtcne con el conjunto.

Vea nuestro pr¡rner ejemplo y adv¡erta cdmo camb¡ar el efecto estét¡co delas estampas cuando trabaiamos con uno, d6 o tres colores d¡stintos,

Los colores ut¡l¡zados en este "rincón de pueblo", son exactamente losmismos que proporc¡ona la fábrica, tal y como salen del tubo.

80

HH-..ü orrr ru¡li- ta, -.tlll/ttta.7 .

ffi%;üti#,

ffi

"Bincón de pueblo". Estampa obten¡da con t¡nta de color s¡ena tostda.A pesar de haber buscado un color adecuado al tema.es ev¡dente que, alno haber contrastes de mat¡z, el pr¡ñero y segundo planos no acaban de

dar la sensac¡ón de la d¡stanc¡a oue los seoárc.

81

NffF-

Al ent¡ntar el plano de fondo con el s¡ena y el p mer plano con t¡ntanegra, la ¡mprcs¡ón de la sepatuc¡ón entrc un pimerc y segundo téam¡no

es mucho ¡nás acusada-

82

-

=

^E¡i= EY_;ggE ÉEt--D

=?e17n'-'ll.

s-%'ffi#ElgffiE#lil;ii_;4_s+r

F¡nalmente. vea una estampa obten¡do con trcs entintados parc¡ales,

Resulta evidente que con las trcs t¡ntas hemos logrado una "separcc¡ón"mucho más acusada de los tres planos,

a3

Otra opc¡ón que no podemos desechar es la pos¡bilidad de conseguir uncolor a part¡i de la mezcla de dos o más, procedentes del 1ubo. Cuandola naturaleza del trema grabado nos lo aconse¡e, nuestro sent¡do alel colornos llevará a obtener, por mezcla, aquelque considerem06 más adecuado.

El nuevo color lo cons€gu¡remos sobrc un cr¡stal (uno para cada color)fabáiando con la espátula las d¡st¡ntas t intas a mezclar. Sólo despuésde haber alcanzado la mezcla pasaremos el rodillo y procederemos alentintado de lá plancha,

Náturálmente, cuando optemos por colores produc¡dos por mezcla deIos que otrece el fabricante debercmos calcular la cant¡dad total quevamos a nec€s¡tar para el número de estampas que se pretende consegu¡r.

Le ofrecemos un grabado bast¡nte laborioso, con d¡st¡ntas solucionesdebidas a d¡ferentes ent¡ntad03. Empezamos por pres€ntarle una estampaen negro pars que pueda compararla con las otras, en las que el colorha sido previamente elaborado.

a4

Estampa a dos t¡ntas sobre papel al¡sado. El azul es un c¡án estandart,El color t¡efta ha s¡do obten¡do al me¿clar magenta y azul en una propor'

c¡ón aprcx¡mada de trcs partes de magpnta por una de aEul. Parc ev¡tarla superyos¡ción de t¡ntas, las zonas de co¡nc¡dencia entre los dot colorcs

han s¡do ent¡ntadas con un pequeño p¡ncel.

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Más dific¡l todavía, como suele dec¡rse, Hemos obten¡do una estampa a

trcs t¡ntas. frcbaiando en plan casero, como lo hacemos. no pue.le

pretenderte que el entintado y prcnsado sean perfectos, porque nopueden se o. S¡n eñbaryo, la apar¡c¡ón del "grcno" del papel y las ¡ffe'gulaidades deb¡das al s¡stema de estamqción (rcd¡llo), proporc¡onan

a estos trcs gftbaclos un encanto especpl

a7

8¿CALCOGRáFIAS

CON ¿/¡JO¿EUM?

B.]IMITACION DE CALCOGRAFIAS CON LINOLEUM

El hecho de haber escr¡to el título general del último apartado de este

mañual en forma de interrogación, da a entender que admite una rsspues'

,"_ n"n"aiu" o, por lo menos la formulación de ona duda justif¡c¿da'

Como que no pretendemos engañar a nad¡e, debemos de¡ar b¡en sentado

que las calidades propias de un sistema calcográfico nunca podrán oble'

ierse a partir ae un mater¡al grabado como el linóleum que se distingue

po.,, "a""au

¿ur"tu. Por tanto. la verdad es que, como máximo' traba_

iando con l¡nóleum a lo qúe podemos aspirar es a una aproximac¡ón a la

calcograJía y más concretamente al sistema de la punta seca'

lmitar el s¡stema calcográfico (sólo "im¡tar") es otra de las posib¡lidades

que nos brinda el l¡nóleum y como tal no podemos si lenc¡arlas en un

libro (cuya modestia no se le oculta al autor) ded¡cado a exponer lo que

"i. i iaio""og a las manualidades artíst icas puede conseguir con una plan-

cha de linólium y r.¡nas pocas y sencillas herramientas'

En rea¡¡dad creemos que exponer esta posibi l idad t¡ene una doble justi f i-

cación:

La Drimera es decir quers¡endo una forma de expresión más admitida

por el l inóleumrno hay ñinguna razón p¿ra ocultarla

La s€gunda y qu¡zás la más importante, segúñ el criterio de quien escrib€'

* ouu f. i.i,u"¡¿n puede ser la antesala que lleve a la práct¡ca autént¡c¡

ou l" ""t"ogr.t i"

a la punta séca. Es decir: practicar la técn¡ca del- l inó-

teum que ahora vamos a exponer, puede representar un aprenolzale

previo á la toma de contacto con las planchas metálicas y el buril'

LA TECNICA

Todo consiste en "rayar" el l inóleum en vez de tal lárlo' para obtener tra-

mados más o menos tupidos, siguiendo los mismos criterios qrie rlgEn en

eldibu¡o a Pluma.

Estas rayas pueden pract¡cárse con un punzón bien af¡lado' con unapun-

ta de compás acoplada a un mango conveniente o con una gubia en ángu_

fo rnuV f¡*, esta últir¡a previamente res€rvada pará aquellas Iíneas que

requ¡elan mas grosor'

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Haga unas pr¡meras pruebas ¡ntormales con un trozo de l inóleum, simi-lares a las que le ofrecemos a título de ejemplo. Las plañchás han s¡dograbadas ut¡ l izando un vulgar punzón de carp¡ntero. Pruebe y verá comocon un ooco de oaciencia obtiene buenos resultados.

8,2ENTINTADO V ESTAMPACION

En definit iva. lo que hacemos coñ el l inóleum. es lo ñismo que haría-mos sobre una plancha metál¡ca para conseguir un grabado calcográf¡co ala punta seca, con la diferenc¡a que supone t.atar un material duro, que

comporta una mayor dif icultad,

Hasta aquí. la ún¡ca d¡ferencia esenc¡ál entre una punta seca calcográ-f ica y la imitación con l inóleum, está en la dureza del metal frente ala blañdura del l¡nóleum. S¡n embargo, cuando entramos en el procesodel ent¡ntado las cosas cambian rád¡calmente.

Como recordará, los proced¡mientos calcográf¡co6 se d¡st¡nguen porque

la t¡nta penetra en 106 surcos que la punta del buril ha dejado en la super-f¡cie del metal, de forma que la estampación requiere una presión cons¡-derable a fin de que el papel pueda recoger la t¡nta depositada en las"rayas" dél grabado.

En camb¡o. el ent¡ntado de uñ l inóleum es superf icial, lo cual s¡gn¡f¡caque los surcos pract¡cados en él quedarán "en blanco", I¡bres de t inta.Fácilmente mmprenderemos que al estampar el grabado obtendremos unnegativo de lo que sería una calcografÍa. Es dec¡r, las l lneas del dibuiose destacarán en blanco, suponiendo, claro, qud hayamos ut¡ l¡zado t intanegra y papel blanco.

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Es cierto que,si en vez de ent¡ntar con un rod¡l lo. lo hiciéramos con una

muñequil la, la t inta penetraría en los surcos, pero, al estampar, la misma

oresión que deberíamos ejercer para conseguir la penetración del papel

sería suficiente para que nos aplastase el l inóleum. demasiado blando

para soporlarla.

Vea el resultado que hemos obtenido al estampar las primeras pruebas

ut¡l izando otro papel. Las l ineas son, naturalmente, del color del papel

Para obtener un resultado más parecido al de una calcografia, o sea,

para que las l íneas del d¡bujo "representen" la t inta, cabe una posibi l¡-

dad: uti l¡z¿r t¡nta blanca y estampar sobre papel de color' Repet¡mos

nuestras Drimeras pruebas empleando el fruco descrito

:rs-

t--:-

llut l1l

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B3ALGUNOS EJEIV]PLOS

Antes de ofrecerle algunos ejemplos para que pueda apreciar las posi_

bil idades de la técnica expuesta, es obligado adverl ir le que para consegu¡reste t ipo de grabados es necesaria una buena dosis de paciencia.

Pero vale la pena dedicarles el t iempo qL¡e exigen: estudiando el dibujopara tener una idea clara de la d¡recc¡ón que debe darse a cada trazo, paraen{rentarse con la placha de l inóleum aún intacta, tenga en la menre(y desde luego dibujado en ún papel) un desarrol lo completo del temaa grabar por este sistema que, lo repetimos, puede ser para usted unprimer paso hac¡a la calcografía.

Este l¡nóleum h)e real¡za-do para el recordator¡o cleuna pr¡mera ¡n¡sa, Se h¡c¡e'rcn var¡as Pruebas, una delas cuales, en negro sobres¡ena tostada. le ofrecemosen esta pág¡na. S¡n embar'go el ¡nteresado se ¡ncl¡nópor la clás¡ca. Veála en lapág¡na s¡guiente: negro so'bre blanco con papel can'son. El texto no fue graba-

do, s¡nó ímpreso con t¡'

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ET QVODTLBI OB^TVLIT SVMMI,/S:SACERDOS TVVS

i tup,rcrusnnncH....l ll lI

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sr

Este es un linóleun en el que se ha combínado la técnica tlorñal

lvac¡ado a gub¡a del c¡elo y de las nmas del priñer térm¡no, conla ¡¡nitac¡ón del grabado calcográfíco, aplicada en eltramado de

las montslas, campanarío y tejado.

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GRABADO EN LINOLEOALBERT ROVIRA

lniciación al orabado en linóleo . MaterialesDibujo. Calco.Vaciado . Entintado

Técnicas . Más de 125 ilustraciones demostrativas

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