Gradus ad Iron Maiden

Ruggero Dambra

Abstract. This book helps guitar players to learn Iron Maiden’s omonym album songs, gradually encountering more

and more difficult techniques.

Sommario. Questo libro guida il chitarrista che affronta lo studio dei brani dell’album omonimo degli Iron Maidenmediante un percorso tecnico graduale.

First edition - November 2013.This work is licensed under the Creative Commons Attribution - Non commercial - No derivative works 3.0 UnportedLicense. To view a copy of this license, visit http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/.

Prima edizione - Novembre 2013.Questo lavoro e rilasciato mediante la licenza Creative Commons Attribuzione - Non commerciale - Non opere derivate3.0 Unported License. Per leggere una copia della licenza, visita http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/

3.0/.

Contents

Preamble - Preambolo 5

Single String Licks - Motivi su corda singola 71. Ostinato 72. Open String Ostinato - Ostinato con corda a vuoto 73. Two Guitars Ostinato - Ostinato con due chitarre 84. Adjacent String Ostinato - Ostinato con passaggio su corda adiacente 8

Multiple String Licks - Motivi su piu corde 95. Adjacent String Skipping - Passaggio su corda adiacente 96. Ascending Legato - Legato ascendente 97. Descending Legato - Legato discendente 108. Non adjacent string skipping and . . . - Passaggio su corda non adiacente e . . . 109. Scales - Scale 1010. Progressions Over Scales - Progressioni sulle scale 11

Rythm Riffs - Motivi di accompagnamento 1311. Power Chords 1312. Ghost Notes 1313. Palm Mute Riffs - Motivi ritmici con palm muting 1414. Missed Beat Syncopation - Controtempo 1515. Ornated Chord Riffs - Accordi e note di ornamento 15

Arpeggios - Arpeggi 1716. Chordal Arpeggios - Arpeggi su accordi 1717. Palm Mute Arpeggios - Arpeggi smorzati 1818. Rythmic Arpeggios - Arpeggi ritmici 1819. Campanella Open String Arpeggios - Arpeggi con effetto a campanella su corde a vuoto 18

Soloist Patterns - Fraseggi solisitici 1920. Tremolo Picking - Tremolo 1921. Legato 1922. Bending 20

Index 21

3

Preamble - Preambolo

This work presents the guitar techniques that IronMaiden used mostly on their debut album, Iron Maiden.It’s not meant to be a comprehensive collection of allthe guitar techniques used by them, but of those fea-tures that, once mastered, can address the study of theomonym album’s songs without further technical diffi-culties.

Each technique is presented with example extractsdrawn from the album tracks, along with fingerings that,when known, remain as accurate as the original onesused by Dave Murray and Adrian Smith.

To undertake this study, standard musical notationreading and basic instrumental skills are necessary.

The exercises are organized into chapters, each ofwhich presents a technical category. Within the chapters,each extract introduces a particular technical difficulty,in an increasing order of complexity.

The study can be conducted by following the chaptersin the presented order or, even better, by shifting backand forth between chapters to increase the variety ofphysical and mental exercises. The book’s structure al-lows a quick access to the single exercise through thetechniques index, whenever the guitarist wishes to focuson a particular skill.

Often the sample extracts are very fast, but at firstthey should all be studied slowly, focusing on the accur-acy and uniformity of sound and minimizing the hands’movements; later, with the help of a metronome, thesamples can be brought up to the indicated speed.

Questo libro presenta le tecniche chitarristiche piuutilizzate dagli Iron Maiden nel loro primo album, IronMaiden. Non vuole essere una raccolta di tutte le tec-niche chitarristiche impiegate dagli Iron Maiden, ma diquelle caratteristiche che, una volta possedute, consen-tono di affrontare lo studio delle canzoni di Iron Maidensenza ulteriori difficolta tecniche.

Ogni tecnica e presentata mediante esempi estrattidai brani stessi dell’album, corredati dalle diteggiaturenella presentazione delle quali ho tentato, per quandopossibile, di rimanere aderente a quelle originali usateda Dave Murray e Adrian Smith.

Per affrontare questo studio e necessario saper leg-gere la musica in notazione standard e possedere le tec-niche di base dello strumento.

Gli esercizi sono organizzati in capitoli, ognuno deiquali presenta una categoria tecnica. All’interno dei ca-pitoli, ogni esercizio affronta particolari difficolta tecni-che, in ordine di difficolta crescente.

Lo studio puo essere condotto seguendo l’ordine deicapitoli o, ancora meglio, affrontando contemporanea-mente tutti i capitoli per aumentare la varieta dell’eser-cizio fisico e mentale. L’organizzazione dell’opera con-sente anche di accedere velocemente, tramite l’indicedelle tecniche, al singolo esercizio, ove il chitarrista vo-glia affrontare un particolare nodo tecnico.

Spesso gli estratti d’esempio sono molto veloci, madevono tutti essere studiati prima lentamente, puntan-do alla precisione e uniformita del suono e alla mini-mizzazione dei movimenti delle mani; poi, con l’aiutodel metronomo, possono essere portati fino alla velocitaoriginale indicata.

5

Single String Licks - Motivi su corda singola

1. Ostinato

A technical feature of Iron Maiden’s guitar style,and rock music in general, is the ostinato, which is theconstant repetition of a lick , a small group of notes.

The first example of ostinato on a single string istaken from Phantom Of The Opera. Note that the mod-ulation of the second bar is obtained by shifting the lefthand’s position (IV to V fret); this is a common com-position practice among guitarists and it is often usedby Iron Maiden.

Una tecnica caratteristica dello stile chitarristico de-gli Iron Maiden e nella musica rock in generale e l’ostina-to, ossia la ripetizione costante di un inciso, un piccologruppo di note.

Il primo esempio di ostinato su una corda e trat-to da Phantom Of The Opera. Si noti come la modu-lazione della seconda battuta risulti dallo spostamentosolidale di posizione IV-V della mano sinistra; questa euna pratica compositiva diffusa fra i chitarristi e spessoutilizzata dagli Iron Maiden.

G41287

ˇ` = 160 ca.IV

1

—ffiˇ�ˇ—ˇ

4

�ffiˇ—ˇ�Äġ

1

—ffiˇ�ˇ—ˇ

4

�ffiˇ—ˇ�Äġ

V

ˇ ˇ ˇ 2 ˇÊÊˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

ÊÊˇ 7

2. Open String Ostinato - Ostinato con corda a vuoto

In the instrumental part of Prowler there is anotherostinato. Here a harmonic variation is obtained by im-itation of the ostinato on adjacent strings.

Nella parte strumentale di Prowler e presente unaltro ostinato. Qui una variazione armonica e ottenutaimitando l’ostinato su due corde adiacenti.

G4S˘ = 138

2I3—ˇ 1

�ˇ0

—ˇ3

�ˇ1

—ˇ0

�ˇ —ˇ �ˇ ˇŻŻˇ ˇÏÏ

3

— ˇ1

—ˇ 7

G41IˇÃà ˇ

Ţޡ ˇÏÏ

ˇÃà ˇ

Ţޡ ˇÏÏ

ˇ ˇ

G4

2IˇÃà ˇŢޡ ˇÏÏ

ˇÃà ˇ

Ţޡ ˇÏÏ

ˇ ˇ 7

7

8 SINGLE STRING LICKS - MOTIVI SU CORDA SINGOLA

3. Two Guitars Ostinato - Ostinato con due chitarre

In Prowler , after playing the ostinato of example 2,the other guitar imitates it at a third interval up; thisarrangement is often used by Iron Maiden.

In Prowler , dopo l’esposizione dell’ostinato dell’e-sempio 2, la seconda chitarra lo riprende ad un inter-vallo di terza; questo e un tipo di arrangiamento moltousato dagli Iron Maiden.

‹

› G

G4

4

S

S

˘ = 138 ca.

ˇÃÃ

V

4

—ˇ3

�ˇ

ˇŻŻˇ

1

—ˇ4

�Čȡ

ˇÏÏ

3

—ˇ1

�ˇ

ˇÃÃ

ˇÃÃ

ˇŻŻˇ

ˇŔŔˇ

ˇÏÏ

ˇÃÃ

ˇ ˇ

ˇ ˇ

7

7

‹

› G

G4

4

ˇÃÃ

ˇÃÃ

ˇŻŻˇ

ˇŔŔˇ

ˇÏÏ

ˇÃÃ

ˇÃÃ

ˇÃÃ

ˇŻŻˇ

ˇŔŔˇ

ˇÏÏ

ˇÃÃ

ˇ ˇ

ˇ ˇ

7

7

4. Adjacent String Ostinato - Ostinato con passaggio su corda adiacente

The intro of Transylvania is also an ostinato, but itis a composition of different rhythmic figures. The lasttwo notes can be played with a half barre or with arolling , i.e. playing the first note and then rolling thefinger so that it rolls off that string onto the adjacentone.

Anche l’introduzione di Transylvania e un ostinato,ma e una composizione di diverse figure ritmiche. Le ul-time due note possono essere suonate con un semi-barreo con la tecnica del rolling , il rotolamento dell’ultimafalange del dito sullo stesso tasto per coprire col pol-pastrello prima una e poi l’altra corda, senza perdere ilcontatto con le corde stesse.

G21287

ˇ` = 176

III

3

—ˇ—(ˇ�ˇ—ˇ�ˇ—ˇ—(ˇ�ˇ—ˇ�ˇ—ˇ—(ˇ�ˇ—ˇ�ˇ

1

—ıˇ`

1

—ıˇ` 7 6

4

G4 7V

3

ˇ (ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ (ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ (ˇ ˇ ˇ ˇ1

ıˇ`1

ıˇ` 7

Multiple String Licks - Motivi su piu corde

5. Adjacent String Skipping - Passaggio su corda adiacente

In Transylvania, the first lick is built on a singlestring with an adjacent string skipping, then imitated afourth down.

In Transylvania, il primo motivo e costruito su unasingola corda con un passaggio alla corda adiacente,imitato poi una quarta sotto.

G468

ˇ` = 120

7II

4I—ˇ —ˇ �ˇ —ˇ —( �ˇ —— ˇ —� )ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ5I flflflflflflflflflflflflˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

G4 1.

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 72.

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ5I flflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflˇÄġ7ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

G4

6I flflflflflflflflflflflflflˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

1.

5I flflflflflflflflflflflflflˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ7

2.

5I flflflflflflflflˇ ˇ ˇ ˇ ˇ4Iˇ ˇ 7

6. Ascending Legato - Legato ascendente

The intro of Phantom Of The Opera shows a phraseon two strings with an ascending legato. Here the legatoserves a dual purpose:

• it softens the introduction of the repeated notesof the next measure;

• it facilitates the execution of the adjacent stringskipping.

L’introduzione di Phantom Of The Opera usa unfraseggio su piu corde con l’uso di un legato ascendente.Il legato in questo caso ha un duplice scopo:

• rendere piu fluida l’introduzione alle note ri-battute sul tempo forte della misura seguente;

• facilitare l’esecuzione chitarristica del passag-gio sulla corda adiacente.

G4128

ˇ` = 160

?IV

ˇ ĄĆĆ 7 ˇ ˇ ˇ ˇÏÏ

ˇ-ˇ `-ˇ ˇ ˇ -

ˇ `-ˇ ˇ ˇ (ˇ 6 (ˇ ˇ

II

˘` 8 ˇ` ?IV

ˇ ĄĆĆ 7

9

10 MULTIPLE STRING LICKS - MOTIVI SU PIU CORDE

7. Descending Legato - Legato discendente

The descending legato is also widely used.In the following extract from Phantom Of The Op-

era, a melodic arpeggio is played by pulling off the noteson the same string.

Anche il legato discendente e largamente usato.Nell’estratto di Phantom Of The Opera che segue,

un arpeggio melodico e eseguito legando le note sullastessa corda.

‹

› G

G

4

4

128

128

ˇ` = 138

7

7XII

4 ˇ 1„ ˇ

1ÖÖˇ „ÖÖ

ˇ „ÖÖ

ˇ „ÖÖ

XVI

4 ˇ1

„ ˇ 2ÐÐˇ „ÐÐ

ˇ „ÐÐ

ˇ „ÐÐ

X

ˇ „ÖÖ

ˇ „ÖÖ

ˇ „ÖÖ

ˇ „ÖÖ

XIV

ˇ „ÐÐ

ˇ „ÐÐ

ˇ „ÐÐ

ˇ „ÐÐ

8�������������������������������������������������������������������8�������������������������������������������������������������������‹

› G

G

4

4VIII

ˇ «ÖÖ

ˇ «ÖÖ

ˇ «ÖÖ

ˇ «ÖÖ

XII

ˇ «ÐÐ

ˇ «ÐÐ

ˇ «ÐÐ

ˇ «ÐÐ

X

ˇ «ÖÖ

ˇ «ÖÖ

ˇ «ÖÖ

ˇ «ÖÖ

8�������������������������������������������������������������������������������‰XIV

ˇ «ÐÐ

ˇ «ÐÐ

ˇ «ÐÐ

ˇ «ÐÐ

8�������������������������������������������������������������������������������‰7

7

8. Non adjacent string skipping and . . . - Passaggio su corda non adiacente e . . .

In the following Iron Maiden extract, the registerchange can be played by skipping one string, in mostof the possible fingerings. The suggested fingering is theone used by Dave Murray, but others can be found andeach guitarist can choose their own.

Note that the extract contains a mordente, of whichthe execution is shown as an ossia.

Nell’estratto da Iron Maiden che segue, il cambia-mento di registro puo essere eseguito saltando una cor-da, nella maggior parte delle diteggiature possibili. Laditeggiatura suggerita e quella eseguita da Dave Murray,ma altre sono ugualmente applicabili e ogni chitarristapuo scegliere quella a se piu consona.

Si noti che l’estratto contiene anche un mordente,di cui e mostrata l’esecuzione.

G 44

ˇ = 200

7 2 ˇ` (ˇ0 ˇ 2 ˇ 0< ˇ

0

Wˇ

1 ˇ3

2Iĺĺ ¯ ˇ 2

IVˇ4 ˇ 1 ˇ 2 ˇ 7

9. Scales - Scale

The opening theme of Iron Maiden given as example8 is played again with a counterpoint of the second gui-tar performing a descending scale.

Scales are one of the main technical exercises forguitarists, but are used by Iron Maiden for melodic pur-poses instead of virtuosity.

As in much of rock music, the most used mode isthe aeolian, also known as natural minor scale.

Il tema iniziale di Iron Maiden dell’esempio 8 e ri-proposto con un contrappunto della seconda chitarra cheesegue una scala discendente.

Le scale sono uno degli esercizi tecnici principali peri chitarristi, ma sono usate dagli Iron Maiden piu a scopomelodico che virtuosistico.

Come in gran parte della musica rock, il modo piuutilizzato e l’eolio, o scala minore naturale.

‹

› G

G

44

44

ˇ = 200

7

7

ˇ`3I flflflflflflflflflflfl2 ˇ`

(ˇ-ˇWˇ

1

Wˇ

ˇIJIJ4I flflflflflflflflflflflflflflfl4 ˇ 2 ˇ

¯ ˇ ˇ? ˇ 1 4

ˇ ˇ5I flflflflflflflflfl4 ˇ 2 ˇ

ˇ1 ˇ

7

7

10. PROGRESSIONS OVER SCALES - PROGRESSIONI SULLE SCALE 11

In Iron Maiden we find an example of an ascendingscale, here rythmically varied and melodically fragmen-ted.

In Iron Maiden c’e anche un esempio di scala ascen-dente, ritmicamente varia e frammentata.

G 447ˇ = 200

V

6I flflflflflflflflflflˇ` (ˇ 7 ˇ ˇ ; ˇ5I flflflflflflflflflflflflflflflflflflflflˇ 7 ˇ ˇ ˇ ˇ` (ˇ 7 ˇ ˇ ; ˇ

4I flflflflflflflˇ 7 ˇ ˇ ˇ 7

A further example of scale fragments, in this casewith repeated notes , is extracted from Phantom Of TheOpera.

This example does not show the fingering in orderto invite each guitarist to try several ways and choosea preferred one. The constraints to be taken into ac-count are the start (IV, as in the extract 6) and arrival(XII and XVI, as in the initial measure of the extract7) positions.

Un ulteriore esempio di frammenti di scale, questavolta con note ribattute, e estratto da Phantom Of TheOpera.

In questo esempio non e indicata la diteggiatura perinvitare ogni chitarrista a provarne di diverse e sceglierela propria. Gli unici vincoli di cui tener conto sono leposizioni di partenza (IV, come dall’estratto 6) e di ar-rivo (XII e XVI, come nella misura iniziale dell’estratto7).

‹

› G

G4

4

128

128

ˇ` = 160

IV

IV

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ8������������������������������������������������������������‰ˇˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ8������������������������������������������������������������‰ˇ

XII

XIV

10. Progressions Over Scales - Progressioni sulle scale

In the instrumental interlude of Running Free, thetwo guitars perform a descending progression over theE doric scale.

Nell’intermezzo strumentale di Running Free le chi-tarre eseguono una progressione discendente sulla scaladorica di MI.

‹

› G

G4

4

128

128

7

7

ˇ` = 168

II

IX

ˇÄÄ ˇ

ÄÄ ˇÄÄ ˇ

ÄÄ4ˇ

4ˇÄÄ ˇ

ÄÄ ˇÄÄ ˇ

Äġ 4ÄÄ ˇ

ÄÄ ˇ ˇÄġ

ˇÄÄ ˇ

ÄÄ4ˇ ˇÄÄ

ˇ`

ˇ`

7

7

‹

› G

G4

4

7

7XIV

XIV

ˇÄÄ ˇ

ÄÄ4 ˇÄÄ ˇÄÄ

ˇÄÄ ˇ

ÄÄ ˇÄÄ ˇ

ÄÄ4

ˇ ˇÄġ ˇ ˇÄġ ˇ ˇÄġ

ˇ 4ÄÄ ˇÄÄ ˇ ˇ

Äġ

ˇ`8���������������������������������������������������������������������������‰ˇ`8���������������������������������������������������������������������������‰

7

7

Rythm Riffs - Motivi di accompagnamento

11. Power Chords

Power chords are perfect fifth bichords with the pos-sible addition of the eighth (1-5-8).

They haven’t the third grade, so they have no spe-cial modal character, instead they are characterized bythe context.

The opening of Prowler is a rhythmic motif basedon power chords. The rests can be obtained muffling atthe keyboard or the dampening at the bridge, or both;normally, with a distortion effect, both techniques areused together to control undesired resonances.

I power chords sono bicordi di quinta giusta conl’eventuale aggiunta dell’ottava (1-5-8).

Non avendo il terzo grado, non hanno particolari ca-ratteri modali in se, piuttosto il loro carattere e definitodal contesto.

L’introduzione di Prowler e un motivo ritmico ba-sato su power chords. Le pause si possono ottenere conla tecnica dello smorzato alla tastiera o dello stoppatoal ponte o entrambe; di solito, usando un suono distor-to, sono necessarie entrambe le tecniche per bloccarerisonanze non desiderate.

G4S

ˇ = 184

7134

VII— ˇˇˇ—ˇˇˇ—ˇˇ-ˇ ?

—ˇˇˇ—ˇˇˇ ?

—ˇˇ-ˇ—ˇˇ-ˇ ?

—ˇˇˇ—ˇˇˇ ? ˇ

ˇ—

-ˇ—ˇˇˇ—ˇˇˇ 7

G4

V—ˇˇˇ—ˇˇˇ—ˇˇ-ˇ ?

—ˇˇˇ—ˇˇˇ ?

—ˇˇ-ˇ

—ˇˇ-ˇ ?

— ˇˇˇ—ˇˇˇ ? ˇ

ˇ—

-ˇ—ˇˇˇ—ˇˇˇ 7

12. Ghost Notes

Muffled strumming on chords is sometimes used tocharacterize rhythmic accompaniments. This is a use ofghost notes.

The instrumental part of Remember Tomorrow isa typical example. The muffling is executed with thekeyboard hand.

Gli accordi smorzati sono a volte utilizzati per ca-ratterizzare ritmicamente un accompagnamento. E unuso delle ghost note (note fantasma).

La parte strumentale di Remember Tomorrow ne eun tipico esempio. Lo smorzato e eseguito con la manoalla tastiera.

G4Sˇ = 126

7 —ˇˇˇ�ˇˇˇ—ooo�ooo—ˇˇˇ�ˇˇˇ—ooo�ooo— ˇˇˇ�ˇˇˇ—ooo�ooo— ˇˇˇ

—ˇˇˇ

G4 —ˇˇˇ

�ˇˇˇ—ooo�ooo—ˇˇˇ�ˇˇˇ—ooo�ooo—ˇˇˇ�ˇˇˇ

�ˇˇˇ ¨¨:ˇˇˇ�

ČČČȡˇˇ—ˇˇ

Ďϡ 7

13

14 RYTHM RIFFS - MOTIVI DI ACCOMPAGNAMENTO

The same technique is used in Running Free to geta flamenco-style rasgueado.

Invece, in Running Free la tecnica e usata per otte-nere un effetto che ricorda il rasgueado del flamenco.

G4128

ˇ = 168

7VII—ˇ`ˇ`ˇ`�ooo—ooo�ooo—ˇ`ˇ`ˇ`�ooo—ooo�ooo

III

ˇ`ˇ`ˇ` ooo ooo ooo

V

ˇ`ˇ`ˇ` ooo ooo ooo

G4

VII

ˇ`ˇ`ˇ` ooo ooo ooo ˇ`ˇ`ˇ` ooo ooo ooo

1.

III

1342 ˇ`ˇ`ˇ`ˇ` oooo oooo oooo

V

ˇ`ˇ`ˇ`ˇ` oooo oooo oooo7

2.

V

ˇ`ˇ`ˇ` ooo ooo ooo

VII

ˇ`ˇ`ˇ` ooo ooo ooo

13. Palm Mute Riffs - Motivi ritmici con palm muting

Besides the technique of section 12, rhythmic vari-ety of accompaniment is obtained by alternating powerchords or full chords with a palm muted bass, usuallythe root of the chord. Palm muting is executed by pla-cing the side of the picking hand below the little fingeracross the strings to be plucked, very close to the bridge,and then plucking the strings while the damping is ineffect.

In Prowler this technique is used as an accompani-ment to voice.

In alternativa alla tecnica di cui alla sezione 12, lavarieta ritmica dell’accompagnamento e ottenuta alter-nando i power chords o gli accordi completi con una notabassa smorzata con la tecnica del palm muting . Il palmmuting e eseguito appoggiando il lato della mano chetiene il plettro dalla parte del mignolo alle corde, vici-nissimo al ponte, quindi colpendo le corde mentre sonosmorzate.

In Prowler e utilizzata questa tecnica in accompa-gnamento al canto.

G4S

ˇ = 184

7

VIII

—

1

ı6ˇ�ıˇ—

34 ffl6ˇˇ�ıˇ—ıˇ�fflˇˇ—ıˇ�ıˇ—fflˇˇ�ıˇ—ıˇ�fflˇˇ ˜9 ˇˇ

� ˇˇ—ˇˇ�ˇˇ 7

In Iron Maiden the same technique of example 13is used with full chords.

In Iron Maiden la stessa tecnica dell’esempio 13 eutilizzata anche con accordi completi.

GS

ˇ = 200

7V—

1 ıˇ

�

ıˇ

—34 fflˇˇ�

ıˇ

—

ıˇ

�fflˇˇ—

ıˇ

�

ıˇ

—fflˇˇ�

ıˇ

—

ıˇ

�fflˇˇ ˜9 ˇˇ

��ˇˇ—ˇˇ

GIII—

1 ıˇ

�

ı ˇ

—342 fflˇˇˇ�

ıˇ

—

ıˇ

�fflˇˇˇ—

ıˇ

�

ıˇ

—fflˇˇˇ�

ıˇ

—

ıˇ

�fflˇˇˇ :¨¨ ˇˇˇ

��ˇˇˇ—ˇˇˇ 7

15. ORNATED CHORD RIFFS - ACCORDI E NOTE DI ORNAMENTO 15

14. Missed Beat Syncopation - Controtempo

In some tracks syncope or controtempo are used, asin Charlotte The Harlot . Pauses are performed with adampened effect.

In alcuni brani e presente anche l’uso della sincope odel controtempo, come nel caso di Charlotte The Harlot .Le pause sono eseguite con la tecnica dello smorzato.

G4S

ˇ = 200

7VII—43ˇˇ�ˇˇ—

11ˇˇ�ˇˇ ?�ˇ-ˇ ?�2

1ˇ-ˇ?�ˇ-ˇ?� ˇ-ˇ—ˇˇ—ˇˇ—ˇˇ�ˇˇ— ˇˇ�ˇˇ ?�ˇ-ˇ ?� ˇ-ˇ?� ˇ-ˇ?�ˇ-ˇ—˘˘ 7

15. Ornated Chord Riffs - Accordi e note di ornamento

Sometimes the rhythmic motives based on chordsare enriched with ornament notes. This technique al-lows to increase the rhythmic or melodic variety of ac-companiment.

An example of this technique is in Sanctuary .

A volte i motivi ritmici basati su accordi sono or-nati da note di passaggio o di ornamento. Questa tecni-ca consente di aumentare la varieta ritmica o melodicadell’accompagnamento.

Un esempio di questa tecnica e presente in Sanctua-ry .

G2S

ˇ = 184

7—ˇˇ

�ˇˇ

—

ˇ

�ˇˇ ˜9 ˇˇ

�ˇˇ

—

ˇ

�

ˇ

—ˇˇ

�ˇˇ

—

ˇ

�ˇˇ ˜9 ˇˇ

�ˇˇ

—

ˇ

�

ˇ7

Arpeggios - Arpeggi

16. Chordal Arpeggios - Arpeggi su accordi

The first arpeggio example is taken from RememberTomorrow .

In the main verse of the song one guitar plays triadarpeggios in a fixed position while the other improvisesvarious ornamental arpeggios.

The rhythmic figure for the first guitar varies duringthe repeats.

It is recommended to try different rhythms and toimprovise arpeggios in all chord positions.

Il primo esempio di arpeggio e tratto da RememberTomorrow .

Nella sezione di accompagnamento alla strofa princi-pale della canzone, una chitarra esegue arpeggi di triadein posizione fissa, l’altra improvvisa vari arpeggi orna-mentali.

La scansione ritmica della prima chitarra e variabilenelle ripetizioni delle strofe.

Si consiglia di provare diverse soluzioni ritmiche e diimprovvisare gli arpeggi in tutte le posizioni accordali.

‹

› G

G

4

4

44

44

ˇ = 108

VII

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

=

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

=

VIIIˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

6ĆĆ ˇ ˇ ˇ ˇ

èèˇ

VIIˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇˇĹĹ ˇ

VIIˇˇ ::==III

ˇˇ

‹

› G

G

4

4

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇˇ ˇ ˇ

ˇ ˇ ˇˇ ˇ

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

II

ˇ ˇŰŰ ˇ ˇ ˇââ

ˇVIIIˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

6ĆĆ ˇ ˇ ˇ ˇ

èèˇ

VIIˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

ˇĹĹ ˇ ˇˇ ˇˇ

‹

› G

G

4

4

ˇ ˇÂ ˇ ˇ ˇ ˇ

IIIFFFˇˇˇŤŤ

ˇ ˇ -ˇ ˇ

-ˇ

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

ˇĹĹ

ˇ ˇ -ˇ ˇ

-ˇ

VIIIˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

6ĆĆ ˇ ˇ ˇÐÐ

ˇ

VIIˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

ˆ ˘ ˇ ˇÐÐˇ `

‹

› G

G

4

4

ˇ ˇÂ ˇ ˇ ˇ ˇ

` ˘ <

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

< ˇ ˇ ˇèè

ˇVIIIˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

6ˇĆĆ ˇ ˇ ˇ ˇ

èèˇ

VIIˇ ˇÊÊˇ ˇ

ÏÏ ?

ˇĹĹ ˇ <

17

18 ARPEGGIOS - ARPEGGI

17. Palm Mute Arpeggios - Arpeggi smorzati

The interlude of Phantom Of The Opera is accom-panied with an arpeggio muffled with the right hand(referred to as apagado or palm muting).

L’intermezzo di Phantom Of The Opera e accom-pagnato con un arpeggio smorzato con la mano destra(indicato come apagado o palm muting).

G444

ˇ = 160

7VIIP.M. ������������������������������‰ˇ ˇˇ

Řء ˇ ˇ

ˇŘŘ

ˇ ˇ ˇˇ

Řء ˇˇıˇ ˇˇıˇ 7 ˇ ˇ

ˇŘŘ

ˇ ˇ ˇˇ

Řء

P.M. �������������������G4ˇ ˇ

ˇŘŘ

ˇ ˇ ˇˇ

Řء ˇ ˇ

ˇŘŘ

ˇ ˇ ˇˇ

Řء ˇ ˇ

ˇP.M. ���������������������������������������������������������������‰ŘŘ

ˇ ˇˇıˇ ˇˇıˇ18. Rythmic Arpeggios - Arpeggi ritmici

The accompaniment to the first guitar solo in PhantomOf The Opera is an arpeggio in a three-beat rhythm,which is built with triad chords.

L’accompagnamento al primo assolo di chitarra inPhantom Of The Opera e un arpeggio con un ritmoternario, costruito su accordi di triade.

G464

ˇ = 160

7VIIˇ –&&&&–3

¨ ˇ -ˇ –8888–3

ˇ-ˇ ˇ ˇ ˇ

VIII

ˇ –&&&&–3

¨ ˇ -ˇ –8888–3

ˇ-ˇ ˇ ˇ ˇ

G4 VII

ˇ –8888–3

ˇ-ˇ –&&&&–3

ˇ -ˇ ˇ ˇ ˇ

V

ˇ –8888–3

ˇ 6-ˇ ˇ

VII

ˇ –8888–3

ˇ-ˇ ˇ 7

19. Campanella Open String Arpeggios - Arpeggi con effetto a campanella su corde a vuoto

The arpeggio in Strange World uses a campanellaeffect, using open strings.

L’arpeggio di Strange World usa un effetto a cam-panella utilizzando le corde a vuoto.

G434

ˇ = 112

5I4I FF ˘ 0ˇˇ 0 ˇÉÉ

0 ˇ0 ˇ FF

5I 4I ˘ 0ˇˇ 0 ˇÉÉ

0 ˇ0 ˇ

5Iˇ ČČ4Iˇ 0 ˇČČ

0 ˇ 0 ˇÉÉ0 ˇ

5I ˘`> 0 ˇŢŢ

0ˇ

0 ˇĽĽ

0 ˇ

G4 2

3I˘`> 0 ˇÉÉ

0 ˇ 0 ˇÉÉ

0 ˇ 1

5I˘`> 0 ˇÉÉ

0 ˇ 2 ˇ3

6I˘`> 0 ˇÉÉ

0 ˇ 2 ˇ1

5I˘`> ˇ Éɡ ˇ 1

5I˘`> ˇ Éɡ ˇG4 ˇČČ ˇČČ ˇÉÉ ˘`> ˇ

ŢŢ ˇĽĽ ˘`> ˇ

Éɡ ˇÉɡ ˘`> ˇ

Éɡ ˇ ˘`>

ˇÉɡ ˇ

Soloist Patterns - Fraseggi solisitici

20. Tremolo Picking - Tremolo

Tremolo is obtained by playing the same note onthe same string repeatedly at a high speed.

An example of a descending scale played with trem-olo can be found in Prowler .

Il tremolo e ottenuto colpendo la stessa nota sullastessa corda ripetutamente e molto velocemente.

Un esempio di una scala discendente eseguita contremolo e presente in Prowler .

G4S

˘ = 184ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

1I flflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflfl15ma��������������������������������������������������������������������‰śśśś¯ śśśś śśśś śśśś śśśś-

ˇ śśśś śśśśAn example of a tremolo on an ascending scale can

be found in Remember Tomorrow .In Remember Tomorrow invece si trova un esempio

di tremolo su scala ascendente.

G2Sˇ = 126

2I flflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflśśśś ˇ ’ˇ ´ ˇ> śśśś śśśś ˇ ˇ ˇ > śśśś śśśś ˇ ˇ ˇ @ -

ˇ.ˇ ` ˇ ˇ ˇ

G22I flflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflśśśś śśśś śśśś śśśś-

ˇ śśśś -ˇ ¯ ˘

21. Legato

In Phantom Of The Opera there is an example of alegato phrase played on a single string. The changes inposition are obtained with a glissato (or slide). The lastnote is vibrated.

In Phantom Of The Opera c’e un esempio di fraseg-gio legato eseguito su una singola corda, in cui i cam-biamenti di posizione sono ottenuti mediante glissato.L’ultima nota e vibrata.

G4S

ˇ = 108

2I flflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflfl6

4ˇ ˇ ˇ ˇ :ˇ ˇ6

ˇ :ˇ ˇ ˇ :ˇÅÅÅÅˇ

3

ˇá ffi tÄÄÅÅ

ˇ` Wˇ

In the Transylvania solo, legato is used to speedilyexecute a pentatonic scale pattern.

Nell’assolo di Transylvania il legato e usato per ese-guire velocemente un fraseggio sulla scala pentatonica.

G4S

ˇ = 200

73

ˇ ˇ ˇ3

ˇ ˇą ´C3

ˇ ˇ ˇ3

ˇ ˇą ´C3

ˇ ˇ ˇ3

ˇ ˇą ´Bˇ

8��������������������������������������������������������������������‰7

19

20 SOLOIST PATTERNS - FRASEGGI SOLISITICI

22. Bending

Typical blues solo patterns are often found in IronMaiden’s style. The bending technique is used frequently,also in very fast phrases, as seen in the following extractfrom Sanctuary .

Le prassi solistiche tipiche del blues sono molto dif-fuse nello stile degli Iron Maiden. La tecnica del bendingin particolare e molto usata, anche in passaggi moltoveloci, come il seguente estratto da Sanctuary .

G244

ˇ = 184

X–flflflfl–3

3

B

-ˇ /= –flflflflfl–3

1 ˇ 4 ˇ ˚ ˇ B

-ˇ /= ˇ ˇ ˚ ˇ

N N –flflflfl–3

B

-ˇ /= ˆ W ˘

>8�����������������������������������������������������������������������‰

Bending is also used in bichords, by playing thehighest note and reaching unison on the adjacent stringthrough a bending, thus causing a particular timbric ef-fect. An example is found in Transylvania.

Il bending e usato anche in bicordo, suonando lanota piu acuta e facendo raggiungere l’unisono sullacorda adiacente mediante bending, ottenendo cosı uneffetto timbrico particolare. Un esempio e presente inTransylvania.

G4S

ˇ = 200

UB

3

2Iˇ 1199 ˇ 1

1Iˇ ˇ 1199 ˘ ˘ 1 ˇN

ˇ 1199 ˇ ˇ ˇ 199 ˘ ˘ ˇN

8������������������������������������������������������������������������G4 ˇ19 ˇ ˇ ˇ19 ˘ ˘ ˇ ˇ/9 ˇ ˇ ˇ/9 ˘ ˘ ˇ ˇ /9 ˇ ˇ /8 ˘ ˇ ˇ /9 ¯8�������������������������������������������������������������������������������‰Another timbric effect that uses distorsion to obtain

a very aggressive sound is the third bichord reached bybending. An example of this is found in Sanctuary .

Un altro effetto timbrico che sfrutta la distorsioneper ottenere un suono molto aggressivo e il bicordo diterza raggiunta con un bending. Un esempio e presentein Sanctuary .

G244

ˇ = 184

XIX

15ma�������������������������������������������������������������������‰2 ˇ /= 39 ˇˇÉÉ

/=ČČ˜ ˇˇ ˇ /= ˝ ˇˇÉÉ

/=ČČ˜ ˇˇ ˇ /= ˜ ˇˇÉÉ /=

G215ma������������������������������������������������������������������������‰/=Ďϡ ˇˇ ˇ ,,== ˇ ˇ ˇˇÄÄ ,,==

Ďϡ ˇˇ ˇ ,,== ˇ W˘`

Index

aeolian, 10

apagado, 18

bichord, 20

bicordo, 13, 20

blues, 20

cambiamento di registro, 10

campanella, 18

Charlotte The Harlot, 15

chords

power, 13

controtempo, 15

dampened, 15

doric, 11

dorico, 11

effect

dampening, 13

muffled, 13

eolio, 10

ghost note, 13

glissato, 19

imitation, 7, 9

imitazione, 7, 9

inciso, 7

Iron Maiden, 10, 11, 14

lick, 7

mode, 10

aeolian, 10

doric, 11

modo, 10

dorico, 11

eolio, 10

modulation, 7

modulazione, 7

mordente, 10

muffled, 18

muting

palm, 14, 18

natural minor scale, 10

note

ghost, 13

note ribattute, 11

ostinato, 7

palm muting, 14, 18

pentatonic scale, 19

Phantom Of The Opera, 7, 9–11, 18, 19

power chords, 13, 14

progression, 11

progressione, 11

Prowler, 7, 8, 13, 14, 19

rasgueado, 14

register change, 10

registro

cambiamento di, 10

Remember Tomorrow, 13, 17, 19repeated notes, 11

ribattuto, 9, 11

rolling, 8Running Free, 11, 14

Sanctuary, 15, 20scala

minore naturale, 10

pentatonica, 19progressione sulla, 11

scala minore naturale, 10

scala pentatonica, 19scale

natural minor, 10

pentatonic, 19progression over, 11

sincope, 15slide, 19

smorzato, 13, 15, 18

stoppato, 13Strange World, 18

syncope, 15

Transylvania, 8, 9, 19, 20

vibrato, 19

21