grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · platinum 6’2oo3 клинки оружие...

52

Upload: others

Post on 04-Aug-2020

7 views

Category:

Documents


0 download

TRANSCRIPT

Page 1: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных
Page 2: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

8 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

к л и н к ио р у ж и е · · >

Page 3: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

8 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

к л и н к ио р у ж и е · · >

Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных вещиц, которые я любил изучать всякий раз, когда гос-тил у бабушки, казались мне воплощенным понятием «со-кровища». Утилитарно вполне бесполезные, они говорили о гораздо более важном – о мире высоких ценностей, о го-ловокружительных поступках, блистательных жестах и завора-живающих ритуалах. В общем, обо всем том, что для детского сознания существовало лишь в пространстве СКАЗКИ.

Казалось, в этих малень-ких украшениях была сосре-доточена особенная сказочная сила. Их формы, искусно тор-жествовавшие над неподатли-востью материала, не оставляли сомнения в существовании волшебства. Маленькое чудо превращения камешков и ку-сочков металла в драгоценнос-ти открывало заветную тайну перехода из тоскливого рас-порядка реальности в полный удивительных неожиданностей мир сказки. Скромные плоды ювелирного ремесла обнару-живали магическую грань, за которой обыкновенная тыква превращалась в золотую каре-ту, страшное чудовище обора-чивалось прекрасным юношей, а жизнь обретала цвет, вкус и смысл.

Спустя много лет, когда сказка осталась в душе неиз-бывной верой в возможность прекрасного, я сознаю, что сокровища потому и сокрови-ща, что сокрыты от суетного глаза и легковесной мысли. Я понимаю, что маленькие драгоценные формулы чуда создаются мастерами для того, чтобы среди серого тумана проходящего времени мы не за-были главного: наша жизнь – и есть наше сокровище. Каждому из нас, подобно ювелиру, дана волшебная возможность соб-рать и превратить ее маленькие невзрачные кусочки в сияющее и прекрасное целое.

Леонид Салмин

о т р е д а к т о р а

9 g r a f o ·

P L A T I N U M

Page 4: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

11 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

весь PLATINUM в интернете - http://platinum.grafo.ruподписной индекс 14915

На обложке: Кольца РИНГО (золото, бриллианты)Фото © Константин МироновФото © Студия ГРАФО

ЗАО «ПКФ «ЭРМИ» - владелец торговой марки РИНГО

ЗАО «ПКФ «ЭРМИ» Россия, 620017 Екатеринбург, проспект Космонавтов, дом 11/1телефоны (3432) 33 20 45, 34 06 19, 39 96 80факс (3432) 33 20 45e-mail: [email protected]

Представительство в Москве: ул. Покровка 14/2 стр.1телефоны (095) 925 21 03, 505 26 79, 505 26 77

Регистрационное удостоверение УГИПН 4419 от 29.07.97

ж у р н а л « Г Р А F О P L A T I N U M »з и м а – в е с н а 2 0 0 3 , 6

Выходит 1 раз в три месяца.Издается с сентября 2001 года.Цена свободная.Учредители и издатели:ООО Студия ГРАФО,ООО Принт-Медиа

Адрес редакции:620062 Екатеринбург, ул. Генеральская 3, офис 108.Телефоны (3432) 75 69 79, 75 38 91факс (3432) 75 73 85 (для ГРАФО)e-mail:[email protected]@mail.ruhttp://platinum.grafo.ru

руководитель проектаи главный редакторЛеонид Салмин

арт-директорЛариса Левицкая

директор по рекламеТатьяна Игошина

директор по развитиюМарина Григорьева

консультант ювелирСергей Игошин

дизайнЛариса ЛевицкаяЛеонид СалминТатьяна МиловидоваАлександр ГалыкинАнтон БелоусовМария КовалеваСтудия ГРАФОтел. (3432) 75 69 79, 75 38 91

фоторедактор Дмитрий Лошагинтел. (3432) 71 40 74e-mail: [email protected]

фотографы номера:Дмитрий ЛошагинКонстантин МироновГеоргий СмирновДмитрий ЕмельяненкоСтудия ГРАФО

представители:в Москве – Инга Мефодьевател. 8 -902 185 96 75

в Санкт-Петербурге – редакция журнала «Рублев»тел. (812) 327 78 80

в Ростове-на-Дону – Василий МакухинТел. (8632) 72 08 64

в Иркутске – Александр Смирнов(ассоциация «Байкальские самоцветы»)тел. (3952) 20 05 76

в Кургане – Сергей Потоскуевтел. (35222) 6 52 77

в Красноярске – Ирина Вишняковател. (3912) 28 42 20

в Челябинске – Татьяна Нефедьевател. (3512) 71 02 74

в Самаре – Василий Лаврентьевтел: (462) 24 89 06

Свидетельство о регистрации СМИ ПИ 11-0671 от 18 мая 2001 г. выдано Уральским окружным межрегиональным управлением Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.Журнал отпечатан в типографии Екатеринбургской Епархии.Екатеринбург, ул. Репина, 6, тел. (3432) 69 75 44Фотовывод: Издательство Уральского государственного университета

Тираж 6000 экз.

Товары, рекламируемые в журнале, подлежат обязательной сертификации, услуги – лицензированию. Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Любое частичное или полное воспроизведение материалов журнала возможно только с письменного разрешения редакции.

Распространение: Всероссийская подписка, сеть розничной торговли, ювелирные и антикварные ма-газины, бутики, гостиницы, салоны бизнес-класса на рейсах компаний УРАЛЬСКИЕ АВИАЛИНИИ и ЛЮФТГАНЗА, ювелирные выставки, адресная рассылка, музеи.

Редакция благодарит за сотрудничество Татьяну Парнюк (Екатеринбургский музей изобразительных искусств, Владимира Воронина (Уральский минералогический музей).

Page 5: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

11 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

С О Д Е Р Ж А Н И Е

12 УралЮвелир 2002

13 PLATINUM DESIGN

14 Леонид Устьянцев

16 Локтионовы

19 ...для любви сердца

20 черное белое красное ЗОЛОТОЕ

26 Емельяненко

28 бронзовые звери

30 творчество продолжается

34 каменный натюрморт

38 сокровища для Белоснежки

44 кальцит

46 янтарь

48 МИКЮИ

50 палладий

51 фенакит

52 голландский дизайн

54 бриллианты

55 год золота

56 студия граfо

Page 6: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

12 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

УралЮвелир 2оо2В ноябре прошлого года уже

во второй раз прошла в Ека-теринбурге специализированная выставка «УралЮвелир 2002». Крупнейшие ювелирные фирмы уральской столицы, Москвы, Санкт-Петербурга и ряда других городов представили вниманию профессионалов ювелирного бизнеса и ценителей драгоцен-ных украшений панораму своих творческих и коммерческих поисков.

Впервые в рамках выставки был проведен конкурс современ-ного ювелирного искусства, на который 24 участника экспози-ции представили 65 своих работ. Профессиональное жюри было единым в стремлении изначаль-но высоко поднять планку кон-курса: Гран При не был удостоен ни один из конкурсантов. И даже первое место в главной конкурс-ной номинации «Новая форма» не досталось никому.

В то же время среди работ, отмеченных в целых семи но-минациях конкурса, можно вы-делить несколько, безусловно, интересных. С удовольствием подчеркнем, что некоторые из награжденных работ ранее уже были представлены на страни-цах нашего журнала.

в ы с т а в к ас о б ы т и е · · >

колье «Вес сердца»золото, изумруд, бриллиантыавтор Елена Опалевамодельер Андрей Тукаловпредставлено музеем минералогии,камнерезного и ювелирного искусства,г. ЗаречныйIII место в номинации «Новая форма»

серьги со съемными подвескамизолото, бриллиантыхудожник Сергей Егоровпредставлено компанией «АлмазХолдинг»II место в номинации «Стилевая линия»

коллекция «Апельсины»серебро, гранаты, цитриныавтор Ольга Волошинапредставлено «Домом модных украшений и аксессуаров «Золотой Дельфин»III место в номинации «Стилевая линия»

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

фо

то

© е

вг

ен

ий

ма

ль

це

в

Page 7: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

12 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

PLATINUM DESIGN

В рамках выставки УралЮве-лир 2002 состоялось первое

присуждение специального диплома «PLATINUM DESIGN». Диплом учрежден издателем и редакцией нашего журнала с целью поощрения выдающих-ся достижений в ювелирном дизайне. «PLATINUM DESIGN» вручается за лучшее ювелир-ное произведение, воплотив-шее современное понимание единства формы, технологии и материала.

Крупнейший в Екатеринбурге ювелирный салон открыла

компания «Ювелирный Дом». Центр оптовой торговли, про-сторный торговый зал и широкую экспозицию ювелирных драго-ценностей компания представи-ла своим партнерам и клиентам в декабре прошедшего года.

< · · с о б ы т и е

кольцо “Гейзер”белое золото, бриллиантыхудожник Николай Комаровисполнитель Дмитрий Прозоровпредставлено компанией “АлмазХолдинг”отмечено на конкурсе выставки “УралЮвелир 2002”наградой “За украшение с крупным бриллиантом” и дипломом PLATINUM DESIGN журнала PLATINUM

Первого диплома «PLATINUM DESIGN» было удостоено кольцо «Гейзер», представленное компа-нией «Алмаз-Холдинг». Авторам кольца Н.Комарову и Д.Прозорову удалось стильно и гармонично воплотить в сочетании белого зо-лота с бриллиантами оригиналь-ную пластическую идею.

Следующее присуждение диплома «PLATINUM DESIGN» – на выставке JUNWEX 2003 в Санкт-Петербурге.

ф о т о © г е о р г и й с м и р н о в

Page 8: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

14 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Леонид Федорович Устьянцев, член союза художников России с 1965 года, заслуженный художник России. Закончил профес-сионально-художественное училище 42, а также Художествен-ное училище им. Шадра, где осваивал азы профессионального мастерства художника-ювелира.

Произведения Устьянцева хранятся в коллекциях крупнейших музеев России: в музеях Московского Кремля, Алмазном Фонде, Оружейной палате, Государственном историческом музее, Трои-це-Сергиевой лавре, в музеях Урала, Сибири и Дальнего Востока, а также за рубежом – в Италии, Франции, Японии, Америке, Индии. Его работы включены во многие специализированные экспозиции ювелирного искусства в Германии, Австралии, Корее, Сингапуре. Леонид Устьянцев – участник крупнейших российских и междуна-родных выставок декоративно-прикладного искусства. Всю жизнь мастер содействует пропаганде и популяризации традиций ураль-ской ювелирной школы и привлечению внимания к красоте ураль-ского камня. В 1983 году в мастерской художника был снят фильм «Агат». В недавно созданном Свердловской киностудией фильме «Тайная сила» в качестве украшений Хозяйки Медной горы были использованы его произведения.

В 2000 году в творческой жизни Леонида Федоровича про-изошло два больших события. В Екатеринбургском Музее истории камнерезного и ювелирного искусства прошла персональная юби-лейная выставка, ознаменовавшая 50-летие его художественной деятельности. И в этом же году Устьянцев стал лауреатом премии губернатора Свердловской области за выдающиеся достижения в области искусства. Этой премией был отмечен цикл ювелирных произведений, созданных мастером в 1990-2000 годах.

Мы уже не раз знакомили наших читателей с творчеством мастеров, чьи имена стали синонимом понятия «Уральская ювелирная школа». На этот раз мы представляем работы известнейшего уральского художника-ювелира Леонида Федоровича Устьянцева.

Леонид УСТЬЯНЦЕВ:

м а с т е ру р а л ь с к а я ш к о л а · · >

3

5

полвека мастерства

Page 9: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

14 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

1. Брошь «Верба». 1970. Мельхиор, халцедоновая щетка.2. Брошь «Зимний зверек». 1993. Серебро, халцедон.3. Гарнитур «Утро» (браслет). 1985. Мельхиор, родонит, празем, агат.4. Гарнитур «Черная роза». 2001. Колье, браслет, кольцо. Серебро, кварц.5. Колье «Кайгородское». 1995. Золото, аметист, топаз, демантоиды.6. Гривна «Аметистовый дождь». 1992. Серебро, аметист, перламутр.7. Ожерелье «Серебряная ночь». 1989. Мельхиор, малахит.

1

2

4

6

7

ф о т о © с т у д и я г р а f о

м а с т е р < · · у р а л ь с к а я ш к о л а

15

Page 10: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

16 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 17 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Немного о вашем твор-ческом пути: где учились, как оказались в Костроме?

Илья: С 1982 по 1986 год я учился в Красносельском училище художественной об-работки металлов. Закончил курс по специальности «Ху-дожник по художественной обработке металлов» и гравер. В Кострому переехал с семьей после окончания Уральской архитектурно-художествен-ной академии (кафедра деко-ративно-прикладного искус-ства).

Мария: С 1992 по 1996 год я тоже училась в Красносель-ком училище. Сама я родом из села Красное. Отец, дед, прадед и другие родственни-ки – все были ювелирами или причастными к ювелирному делу людьми. Поэтому вопрос «Куда пойти учиться?» ре-шился сам собою. А переезд в Кострому был всего лишь возвращением на родину.

Сейчас мы оба работаем в фирме «Шаповалов».

PLATINUM продолжает рассказывать о примерах плодотворного семейно-творческого содружества худож-ников-ювелиров. Сегодня мы представляем профессио-нальный дуэт из Костромы: Мария и Илья Локтионовы.

Каковы различия ураль-ской школы ювелирного искусства и поволжской с точки зрения человека, знакомого изнутри и с той, и с другой?

Илья: На мой взгляд, различия между уральской и поволжской (точнее, красно-сельско-костромской) шко-лами коренные. В первую очередь, различие компози-ционное. На Урале построение композиции будущей вещи начинается от его основного центра, стержня. Этот центр – камень, самоцвет, друза или группа камней. И дальнейшее композиционное развитие про-исходит вокруг этого центра – доминанты.

Во-вторых, декор в ураль-ской ювелирной школе явля-ется неотъемлемой частью це-лого, но не главенствующим. Декор здесь сдержан, чист и лаконичен.

В красносельско-костром-ских традициях композиция изделия строится от самой идеи, от мысли художника. Так сказать, на голом месте ставится центр, и вокруг него развивается композиция будущего украшения. Декор же здесь является основным инструментом внешнего фор-мирования художественного объекта. Конечно, и здесь, на костромской земле, есть ху-дожники, которые работают иначе, но общую линию я бы определил именно так.

Мария: Когда я при-ехала на Урал, мне пришлось переучиваться. В КУХОМе нас учили так: придумывайте что угодно, с какими угодно камнями, а когда будет готов эскиз, займемся поиском и огранкой камней. Вообще кам-ням не выделялось какого-то особого места в украшении. В поволжской школе цветовой акцент – это эмали (витраж-ные, глухие, расписные). На Урале же центр всего изделия – камень. Форма и размер кам-ня изначально заданы – кто же будет изменять крупный кол-лекционный самоцвет. Нужно лишь придумать достойную оправу из металла, эффект-но оттеняющую природную красоту камня и мастерство огранщика.

Серьги, дипломный проект

на два г о л о с а . . .

т в о р ч е с т в ою в е л и р · · >

Кольцо «Машенька»

Кольцо «Коготь власти»

Page 11: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

16 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 17 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Каковы ваши впечатле-ния как художников-юве-лиров от выставки Ювелир 2002? Есть ли интересные художественные находки, прорывы в новую стилис-тику?

Мария: Честно говоря, на выставке было так много работ, что посмотреть до-статочно внимательно всю экспозицию просто не было возможности. Выставка, на мой взгляд, все-таки более коммерческая, нежели худо-жественная. Но, тем не менее, практически все крупные фирмы постарались выставить новинки – как художествен-ные, так и технические. Это изделия, как правило, ком-мерческие, но с великолепным дизайном и с применением новых технологий.

Каково ваше мнение о проблеме авторских прав в ювелирном искусстве? Име-ет ли значение публикация ювелирных произведений, в частности – в журналах, в целях защиты творческого приоритета?

Илья: На современном рынке ювелирной продукции и в ювелирном искусстве в це-лом проблематика авторства очень актуальна. Говорить о соблюдении авторского права, об авторстве как таковом и о его защите можно бесконечно. Но проблема от этого не ста-нет меньше.

На наш взгляд, именно журнальные и другие публика-ции могут являться своеобраз-ным подтверждением авторства того или иного произведения. Однако это средство отнюдь не единственное и юридически не вполне достаточное. Дело в том, что Закон РФ об авторском праве, призванный обеспечить защиту авторских прав на ху-дожественные произведения в данное время просто не работает. Для того чтобы он работал и его применяли, за-ниматься вопросами защиты авторского права должны профессионалы-юристы сов-местно с популярными и спе-циальными периодическими изданиями.

Можете ли вы в двух сло-вах определить свой стиль?

Мария: Свой стиль у нас, по-моему, еще только склады-вается. Но можно, пожалуй, определить покупателя наших изделий: это женщины без сте-реотипов, предпочитающие хо-рошие, качественные ювелир-ные украшения, оригинальные и, в тоже время, достаточно функциональные.

Как строится работа в ва-шем творческом дуэте?

Илья: У нас сложилась своеобразная специализация. Мария создает эскиз, я выпол-няю работу в материале.

Как бы вы объяснили понятие «ювелирный ди-зайн»?

Илья: На мой (субъектив-ный) взгляд, понятие «юве-лирный дизайн» складывается из нескольких слагаемых. Это культура + вкус + мастерство + технологии + мода + эргоно-мика + спрос.

т в о р ч е с т в о < · · ю в е л и р

Колье «Сны о Японии»

Кольцо «Волосы Венеры»

Кольцо, дипломный проект

Page 12: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

18 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 19 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Каковы преимущества и недостатки в работе ювели-ра на фирме, так сказать, в системе?

Илья: Работа художника-ювелира в «системе», то есть на производстве, имеет свои недостатки, точнее – неудобс-тва, и, одновременно, распола-гает плюсами.

а) Недостатки – мастер не в праве полностью следовать своим желаниям. Он обязан считаться с мнением руко-водства и быть исполнителем общей программы, политики фирмы.

б) Преимущество труда на производстве для художника состоит в том, что, выпол-няя работу для фирмы, он в состоянии вносить элемент авторства и претендовать на него. Он может эффективно использовать рабочее время и предоставленные ему про-изводственные мощности для совершенствования своего мастерства. И если ювелир разумно распоряжается вре-менем и производственными возможностями на фирме, то как художник он не может деградировать, а, напротив, заметно растет.

Какова, на ваш взгляд, роль популяризации и рек-ламного продвижения юве-лирного искусства?

Мария: Сейчас в России в печатных изданиях для широких масс идет преиму-щественно реклама западных ювелирных фирм и их изде-лий. Российские фирмы дела-ют лишь первые шаги в этом направлении. Хотя очевидно: если ты хочешь, чтобы вещь продалась, ее нужно достойно подать, представить покупа-телю. То есть реклама просто необходима.

Покуда в средствах мас-совой информации будут довлеть торговые марки и изделия западных фирм, наши покупатели будут ориенти-роваться на них. Хотя многие русские фирмы уже сейчас ничуть не проигрывают за-падным коллегам, а иногда и опережают их. Но здесь, как с жевательной резинкой: пока не было ее рекламы – она не была нужна.

Серьги «Солнце Мексики»

т в о р ч е с т в ою в е л и р · · >

Подвеска «Классическая»

Гарнитур «Анна»

Серия: кольца, серьги, подвескифото © студия ГРАФО

Кольцо

Page 13: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

18 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 19 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

с е р д ц а... для любви

с е р д ц а

14 февраля – день Святого Валентина, известный как день всех влюбленных. Отдавая дань традиции дарить в этот день изящные подарки в форме сердца, мы представ-ляем нашим читателям новые искусно выполненные ювелирные валентинки – украшения, предназначенные стать драгоценными знаками любви.

1. Часы. Золото 7500, рубины, бриллиантыЮвелирный Дом, Анлина2. Кольца. Белое золото, аметист, голубой топаз, бриллиантыЮвелирный Дом3. Серия: кольца, серьги, подвески.Золото 5850, кварц искусственный, бриллиантыФирма Шаповалов, Костромафото © Георгий Смирнов, фото © студия ГРАФО

1 4 ф е в р а л я < · · п о д а р о к

1

2

2

3

3

3

Page 14: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

фо

то

© К

он

ст

ан

ти

н М

ир

он

ов

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

Кольцазолото, бриллиантыювелирная марка РИНГОфирма ЭРМИ

черное

белое

красное

ЗОЛОТОЕ

ф о т о п р о е к т · · >

Page 15: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных
Page 16: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных
Page 17: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных
Page 18: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных
Page 19: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных
Page 20: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

27 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

ж и в о й м и р Дмитрия ЕМЕЛЬЯНЕНКО

Среди уральских художников-камнерезов Дмитрий Емельянен-ко известен как яркий, самобытный автор. В 1985 году он закончил Свердловское училище 42, из которого вышли многие известные уральские мастера – ювелиры и камнерезы. Работал в эксперимен-тальной группе объединения «Уралкварцсамоцветы». Затем – в фирме «Яхонт». С 1999 года работает самостоятельно, в своей мастерской.

Любимый жанр мастера – анималистика. В творчестве Емелья-ненко работы этого жанра перемежаются с произведениями, которые автор называет философскими композициями. Многие свои работы Емельяненко выполняет по заказам коллекционеров, но не забывает и о свободном творчестве, о собственной «творческой кухне». Худож-ник собирает старые книги, в которых находит источники образов для некоторых своих работ. Любит экспериментировать с сочетаниями природных и искусственных форм.

Емельяненко – редкий пример камнереза, активно использующе-го в своей работе компьютер. В последнее время цифровая фотока-мера также стала для мастера одним из любимых инструментов – с ее помощью он запечатлевает то, что создал в камне. Некоторые из работ Дмитрия сегодня на страницах нашего журнала.

«Такса»шокшинский кварцит, яшма; глаза: кварц, тигровый глаз, долерит,ошейник: серебро. длина 267 мм

«Бассет»кварц, гранат, пирит

с в о я л и н и яс т и л ь · · >

Page 21: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

27 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

«Рифовая рыбка»орская яшма, малахит, лабрадорит, сердолик

печать «Рак»кварц

«Щупалец осьминога»аметист

«Из глубины веков»пирит, окаменелый аммонит

часы «Хамелеон»калканская яшма, гранат высота 310 мм

«Листок»кварц, долерит

с в о я л и н и я < · · с т и л ь

фо

то

© д

ми

тр

ий

ем

ел

ья

не

нк

о

Page 22: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

28 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 29 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

PLATINUM впервые публикует материалы из собрания Сургутского художественного музея, полученные в результате археологи-ческих исследований 2002 года. С 1995 года музей ведет работу по формированию коллекции и изучению западносибирских художественных бронз. В этом он тесно сотрудничает с научны-ми организациями региона – Институтом истории и археологии УрО РАН, Уральским госуниверситетом, Свердловским областным краеведческим музеем.

Средние века на Урале и в Западной Сибири ознамено-

вались широким распростране-нием литых бронзовых изделий, выполненных в виде фигур животных или человека.

В урало-сибирской металло-пластике наиболее известен так называемый «пермский звериный стиль». Иногда к нему относят любые средневековые предметы хоть как-то удовлетворяющие оп-ределению «звериный». Однако различия в изобразительных и технологических приемах из-готовления различных групп предметов, а также в сюжетах настолько велики, что сейчас уже почти ни у кого не вызы-вает сомнения существование в уральском регионе несколь-ких самостоятельных направ-лений, в которых нашли свое отражение различные худо-жественные традиции.

На Севере Западной Сибири в IX – начале XII века доминирую-щей становится группа изделий, в декоре которых используются отдельные фигуры животных или составленные из них композиции. Отличительной особенностью является ста-тичность изображений, при этом они, обычно, барельефны, и даже объемные фигуры со-стоят как бы из двух профиль-

ных барельефов. В отличие от крылатых человеколосей «пермского звериного стиля», в сюжетах западносибирских отливок присутствуют реаль-ные животные. Хотя не всегда возможно точно определить прототип. Для средневеково-го мастера было важно под-черкнуть во внешнем облике животных те черты, которые считались значимыми для того времени и культуры, на-пример, глаза, уши, ноздри… Большую роль играют деко-ративные детали: различные канты, орнаментальные поля.

Поражает ассортимент из-делий, выполненных в едином стиле: различные подвески и пронизки в виде птиц или зве-рей; ножи с бронзовыми рукоя-тями, увенчанными подобными же фигурками; пряжки; брасле-ты и т.д. Можно заметить, что большинство из этих предметов служили украшениями, деталя-ми одежды, оружия, то есть от-носились к предметам светского

характера. По-видимому, они служили показателем престижа и особого социального статуса их владельца. Так, при раскопках могильников IX-XI вв. зооморф-ные изображения были найдены только в мужских погребениях, обычно в сочетании с явно во-инскими атрибутами – мечом, саблей, боевым топором.

1

1

м е т а л л о п л а с т и к аа р х е о л о г и я · · >

ф о т о © с т у д и я г р а f о

к о н с т а н т и н к а р а ч а р о вн а у ч н ы й с о т р у д н и кИ н с т и т у т а и с т о р и и и а р х е о л о г и и У р О Р А Н

БРОНЗОВЫЕ ЗВЕРИ д р е в н о с т и

Page 23: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

28 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 29 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

1. Бляшки в виде рыб (бронза, литье), IX-X вв.2. Пряжка с изображением головы медведя между лапами (бронза, литье), X-XI вв.3. Подвеска в виде оленя (?) с остатком кольчуги (бронза, литье, железо), XXI вв.4. Пара браслетов (бронза, литье), X-XI вв.5. Пряжка с изображением композиции, состоящей из головы рогатого животного и фигурки зверя (бронза, литье), X-XI вв.Все находки – Сайгатинский VI могильник, окрестности Сургута.

м е т а л л о п л а с т и к а < · · а р х е о л о г и я

2 3

54

Page 24: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

30 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 31 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

творчество п р о д о л ж а е т с я

н о в ы е р а б о т ым а с т е р а · · >

серия колец “Дали”золото 750изумруды, бриллиантыавтор Елена Опалевамодельер Андрей Тукалов

Людмила Лапердинаиз серии «Большая деревня»«Мальчик с козой» 45мм«Дети» 45мм«Коза» 40ммСеребро 875*

Творчество – процесс непрерывный. Что ни день, появляются на свет новые произведения ювелиров, воплощаются в материале

идеи камнерезов, расширяются ряды изящной продукции ювелир-ных фирм. Мы продолжаем держать наших читателей в курсе того, какие новые работы созданы за последнее время мастерами, чье творчество уже освещалось ранее на страницах нашего журнала.

ф о т о © с т у д и я г р а f о

Page 25: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

30 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 31 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

н о в ы е р а б о т ы < · · м а с т е р а

Анатолий Жуков«Русская Венера» Яшма, кварцит, халцедон, родонит, серебро, золочение«Николай II» Яшма, тигриный глаз, кварцит, кахолонг, долерит, змеевик, золото, серебро«Охотник» Яшма, кварцит, авантюрин, тигровый глаз, мрамор, серебро«Гном» Родонит, халцедон, яшма, лазурит, агат-перелифт, кварц, долерит, кварцит, серебро«Боярин» Обсидиан, родонит, халцедон, яшма, змеевик, демантоид, берилл, золото, серебро2002 г.

фо

то

© д

ми

тр

ий

ем

ел

ья

не

нк

о

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

Page 26: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

32 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 33 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

ф о т о © с т у д и я г р а f о

н о в ы е р а б о т ым а с т е р а · · >

Панагия “Владимирская Богоматерь”золото 750аметисты, бриллианты

Валерий ИгнаткинКрест наперсныйзолото 750аметисты, бриллианты

Page 27: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

32 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 33 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

н о в ы е р а б о т ы < · · м а с т е р а

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

fокольца

золото, бриллиантыфирма Эрмиторговая марка Ринго

Page 28: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

34 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 35 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

т а т ь я н а п а р н ю ки с к у с с т в о в е д

«…Однем словом сортовая работа. В каждой ягодке ровно зернышки видно и листочки живые, даже маленько с изъ-янами: на одном дырки жуч-ком будто проколоты, на дру-гом опять ржавые пятнышки пришлись. Ну, как есть насто-ящие». Так в сказе П.Бажова «Хрупкая веточка» описыва-ется пресс с «накладкой» – ка-менным натюрмортом.

А зародился этот ориги-нальный вид камнерезного ис-кусства Урала в первой поло-вине XIX века. В 1837 году на Екатеринбургской гранильной фабрике были изготовлены две пробные мраморные накладки с виноградными ветками, а в 1845 году в Петербург были отправлены две накладки с

аметистовыми и изумрудными гроздьями винограда.

Промысел, находясь в той или иной степени под патро-нажем фабрики, получил боль-шое распространение среди кустарей. Производство пресс-папье с накладками – продукт их коллективного творчества, так как процесс был расчле-нен на отдельные операции: изготовление пьедесталов и плодов, изготовление листьев и корешков, монтаж. Каждый этап предусматривал узкую специализацию мастера.

С середины XIX века в Екатеринбурге был популярен мягкий золотистый селенит,

Пресс-папье. Екатеринбургская гранильная фабрика. XIX в. Поделочные камни

В.Васильев. Шкатулка «Смородинка» 1993

м у з е й · · > к а м е н н а я п л а с т и к а

УРАЛЬСКИЙ каменный натюрморт

Page 29: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

34 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 35 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

из которого делались «фрук-товые» накладки: виноград, яблоки, груши, сливы, белая малина, крепившиеся на ос-нову из зеленого змеевика. Примером подобной работы может служить «Рог изобилия» конца XIX века (Музей истории камнерезного и ювелирного искусства).

Во второй половине XIX века усложняется композиция, становится богаче цветовая палитра, расширяется ассор-тимент растительных мотивов, что потребовало большого разнообразия самоцветного сырья. Постепенно сложился и определенный канон по изго-товлению элементов. Листья и корешки делались из змеевика, златоустовской яшмы, офи-та, реже малахита, а каждой ягоде соответствовал «свой» камень: черный смородине – темный агат, белой смо-родине – горный хрусталь, княженике – малиновый шерл (турмалин), малине – селенит и орлец (родонит), клубни-ке и землянике – сургучная яшма, крыжовнику – сердо-лик, морошке – янтарь или обожженный красный коралл, винограду – аметист и, иногда, дымчатый кварц. Наряду с ми-нералом предусматривалась и технология изготовления: ма-лина, крыжовник и виноград

Из готовых элементов на плоскости пьедестала мон-тировалась сложная компо-зиция. «Наборка» – операция наиболее творческая, во многом зависящая от художествен-ного вкуса и практических навыков исполнителя, была доступна немногим. В 1887 году в городе числилось всего четыре мастера (Основин И.А., Трапезников А.Н., Афанасьев Д.П., Петровский П.В.), а в 1909 году в Екатеринбургском уезде – только пять мастерс-ких данного профиля.

Несмотря на распро-страненность, пресс-папье этого периода из-за хрупкос-ти креплений практически не сохранились, в музейных коллекциях находятся лишь единичные экземпляры: «Ви-ноград», «Малина и смороди-на» (Екатеринбургский музей изобразительных искусств), пресс-папье с вишней, смо-

Т.Юшкова. Плакетка «Ирис» 1993

Пресс конец XIX – начало XX веков

к а м е н н а я п л а с т и к а < · · м у з е й

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

делались из цельного камня; клубника и земляника тоже, но с тщательной разгранкой каждого зернышка; княжени-ка – из мелких, соединенных мастикой шариков, а белая смородина – из склеенных сферических половинок с вырезанными внутри желоб-ками. В 1887 году в Екате-ринбурге на изготовлении «плодов и бусок» официально специализировались 22 масте-ра с годовым доходом от 100 до 700 рублей.

Page 30: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

36 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 37 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

родиной и малиной (Музей истории камнерезного и юве-лирного искусства).

Традиции изготовления накладной, с высоким рель-ефом мозаики сохранились на протяжении всего XX столетия, хотя время внесло свои коррективы. Произведения приобретают авторскую инди-видуальность, а художник, в отличие от мастера прошлого, не стеснен рамками регламен-та в выборе материала и мето-да его обработки. Композиции становятся лаконичными – ис-пользуется, как правило, один вид растительности, исклю-чены и трудоемкие операции – детали режутся из цельного камня.

В 1930-е – 1950-е годы приоритет по-прежнему сохра-няется за ягодной тематикой, но теперь лежащие на резных листьях плоды из кварца, ро-донита, обсидиана и горного хрусталя украшают крышки небольших шкатулок-коробо-чек, как в работах известного

уральского камнереза Н.Д. Та-таурова (1877-1959): «Крыжов-ник», «Желуди», «Малина», «Смородина» (1954 год, Музей истории камнерезного и юве-лирного искусства). Эту ли-нию продолжают и современ-ные мастера: традиционная смородина, но из «нестандар-тного» материала – родонита, служит декором для шкатулки В.Васильева («Смородина» 1993 год), а А.Жуков использует поя-вившийся во второй половине XX века своеобразный символ Урала – яшмовую гроздь ря-бины (шкатулка «Уральская рябинушка» 1995 год. Госу-дарственный Эрмитаж).

И.Емашев. Пресс «Виноградные листья» 1995

Пресс-папье. «Рог изобилия» Уральские гранильные промыслы. Конец XIX – начало XX в. Поделочные камни

к а м е н н а я п л а с т и к ам у з е й · · >

В конце XX века вновь вер-нулась ягода на пресс-папье, и камнерезы, переосмысливая существующие каноны, со-здают произведения, в кото-рых сочетаются проверенные временем традиции и нова-торские приемы. Исходя из «классических» форм И.Емашев делает пресс со смородиной (1996 год) и по-своему, как ми-нисюжет, трактует тему виног-рада – заполняет плоскости овального пьедестала просве-чивающими темно-зелеными резными листьями, оживляя их прозрачными капельками росы и улиткой со спиральной

Page 31: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

36 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 37 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

бело-серой раковиной («Ви-ноградные листья» 1995 год. Екатеринбургский музей изоб-разительных искусств). Ин-тересен и пресс С.Бусыгина, который помещает привычные ягоды малины и смородины на оригинальную подставку из окаменелого дерева в виде старой, потемневшей от вре-мени доски («Хрупкая веточ-ка», 1997 год).

В середине XX века в ис-кусстве накладной мозаики, наряду с ягодными, появля-ются цветочные композиции, упоминания о которых от-сутствуют в документах по кустарным промыслам, хотя иногда в изделиях присутс-твовали цветки малины. Не ис-ключено, что подобные прессы пытались делать на фабрике, но музейные собрания не имеют вещественных доказательств этого факта. Да и сегодня это явление достаточно редкое и практически неповторимое. Удачным примером могут служить две выполненные учащимися ПТУ 42 шкатулки из пестроцветных – светлой и бордово-коричневой – яшм. На крышках шкатулок соответс-твенно расположены скромные белые цветочки рябины и эф-фектный букет из трех розовых, разной цветовой насыщеннос-ти роз (1957. Большая сереб-ряная медаль на Брюссельской выставке. Музей ХПТУ 42).

Из работ последнего де-сятилетия заслуживают вни-мания шкатулка В.Чунакова,

на крышке которой вьются резные, с зубчатыми лепест-ками, цветы из кварцита оран-жево-белых тонов («Цветы» 1995 год. Екатеринбургский му-зей изобразительных искусств) и плакетки Т.Юшковой: халцедо-новые «королева сада» («Роза» 1991) и незаметный полевой «граммофончик» («Вьюн» 1994), изысканный светло-серый с белыми, подчеркивающими форму гладких лепестков, прожилками агатовый цве-ток на серебристо-черной пластине обсидиана («Ирис» 1993 год. Екатеринбургский музей изобразительных искусств). Т.Юшкова расширила тематику накладной мозаики, дополнив ее орнитологическим барель-ефным сюжетом: две большие,

танцующие халцедоновые пти-цы на фоне пестрой, с неровны-ми краями, яшмы («Журавли» 1993 год).

Трудоемкие в исполнении, декоративные произведения с мозаичными накладками по-прежнему радуют глаз красотой «как есть настоящих» фрагмен-тов окружающей нас природы, навсегда запечатленной, благо-даря мастерству художников, в самоцветном камне.

В.Чунаков. Шкатулка «Цветы» 1995

Пресс конец XIX – начало XX веков

к а м е н н а я п л а с т и к а < · · м у з е й

ф о т о © с т у д и я г р а f о

Page 32: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

с о к р о в и щ а д л я БЕЛОСНЕЖКИ

Сюжет с детства любимой сказки о Белоснежке и гномах вспом-нился сам собой. История Бело-снежки – это маленькая детская энциклопедия любви. Все в ней повествует о том, как сложен и смертельно опасен путь верности идеалу. Встреча с мечтой – с пре-красным принцем – возможна лишь через столетний, глубокий, неотличимый от смерти сон в хрустальном гробу. Семь гномов – как семь искушений (по од-ному на каждый день недели). Трудолюбивые и заботливые, они приносят Белоснежке свои драгоценные дары, добытые в сказочных шахтах, свои ма-ленькие, воплощеннные в игре самоцветов признания в любви. Но Белоснежка верна идеалу, она ждет большего... Неразделенная любовь Гнома таит в себе возможность неожи-данного сюжетного поворота. Семикратно умноженное и се-микратно отвергнутое чувство рождает догадку, что Гном, на самом деле, и есть принц, которо-го Белоснежка просто не смогла разглядеть. Быть может, всего лишь не сумела отгадать – кото-рый из семи?...

ф о т о п р о е к т · · >

ф о т о © д м и т р и й л о ш а г и н

и д е я , п о с т а н о в к а © л е о н и д с а л м и н

д и з а й н © с т у д и я г р а f о

ф о т о у к р а ш е н и й © г е о р г и й с м и р н о в

серьгизолото 7500

сапфиры, рубины, бриллиантыЮвелирный Дом

Page 33: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

брошь золото 5850

цитрины, топазы, хризолиты, родониты, бриллиантыЮвелирный Дом

Page 34: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

кольезолото 7500

резной кварц, шпинель, бриллиантыЮвелирный Дом

Page 35: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

кольцозолото 7500

бриллианты, центральный бриллиант 4,38 каратаЮвелирный Дом

Page 36: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

кольцозолото 5850

жемчуг культивированный, бриллиантыЮвелирный Дом

Page 37: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

гарнитур: колье, кольцо, серьгизолото 7500

жемчуг культивированный, рубины, белые и черные бриллиантыЮвелирный Дом

Page 38: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

44 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

в л а д и м и р в о р о н и н

Кальцит, или известковый шпат, по распространеннос-

ти занимает третье место в ми-неральном мире после кварца и полевого шпата. Это карбонат кальция – CaCO3 (твердость 3 по 10-бальной шкале твердости минералов). Кальцитом сложе-ны известняки, мраморы и зна-комый всем нам со школьных лет мел. Если капнуть на кальцит разбавленной холодной соля-ной кислотой, происходит ин-тенсивное выделение пузырьков углекислого газа – кальцит начи-нает «шипеть».

Одна из разновидностей каль-цита – исландский или оптический шпат. Он обладает ярко выражен-ным двупреломлением света – все, что мы поместим под кристалл, кажется раздвоенным.

Цвет кальцита может быть ме-дово-желтым, лиловым, нежно-розовым, оранжевым, бурым, го-

Белоснежные кристаллы кальцита на густо-фиолетовой щетке кристаллов аметиста из Бразилии (2)

Букет роз, образованный тонкими пластинками папиршпата (от нем. «па-пир» – бумага) украсит самый изысканный свадебный наряд (8)

Друза белоснежных игольчатых кристаллов заставляет вспомнить сказку о Снежной Королеве (4)

По изяществу формы и фантазии переплетения геликтиты способны конку-рировать с вологодскими кружевами (5)

Кальцитовые кораллиты навевают мысли о пене морского прибоя, из кото-рой вышла на берег прекрасная Афродита (3)

А кальцитовая лилия из США вполне достойна украсить гербовый щит французских королей (9)

этот сказочный многоликий

1

2

3

4

м у з е й · · > м и н е р а л ы

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

лубым, малиновым. Это обусловлено примесью железа, марганца, кобаль-та, редкоземельных элементов.

Низкая твердость и способность при ударе легко раскалываться на симметричные многогранники – ромбоэдры не позволяет каль-циту стать ювелирно-поделочным камнем. Но, именно невысокая твердость кальцитовой породы – мрамора, делает его привлека-тельным для скульпторов, архитек-торов и резчиков по камню.

Нет такого места на земле, где не встречается кальцит, и даже многочисленные морские орга-низмы – моллюски, кораллы, мор-ские ежи и звезды – создают свои скелеты из карбоната кальция.

Оставаясь среди минералов третьим по распространенности, кальцит берет реванш в другом. Это самый многоликий камень. По различным источникам в при-роде существует от 600 до 700 морфологических разновиднос-тей кальцита. Убедиться в том, что кальцит – действительно «король разнообразия», могут посетители Уральского минералогического музея В. А. Пелепенко.

КАЛЬЦИТ

Page 39: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

44 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

1. Кальцит розовый. Дальнегорск. Приморский край.

2. Кальцит. Кристаллы на щетке аметиста. Бразилия.

3. Кальцит. Кораллиты. Хайдаркан. Киргизия.

4. Кальцит. Друза игольчатых кристаллов. П. Рудный. Северный Казахстан.

5. Кальцит. Геликтиты. Хайдаркан. Киргизия.

6. Кальцит. Сросток кристаллов на сульфидной матрице. Дальнегорск. Приморский край.

7. Кальцит. Шаровидный сросток листоватых кристаллов. Дальнегорск. Приморский край.

8. Кальцит. Шаровидные сростки пластинчатого папиршпата. Дальнегорск. Приморский край.

9. Кальцит. Сросток кристаллов на матрице. США

1

3

5 7

6

8

9

м и н е р а л ы < · · м у з е й

45 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Page 40: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

46 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

C незапамятных времен люди знают и любят янтарь. Необ-

работанные куски янтаря нахо-дили на пещерных стоянках первобытных людей. Извест-но, что янтарь использовали в качестве амулетов, охраня-ющих от дурных болезней, его ценили то на вес золота, то использовали в качестве топлива. В Древнем Риме, например, янтарная статуэтка оценивалась дороже раба, тогда как богатые китайцы медитировали перед очагом, в который были брошены боль-

ЗАСТЫВШЕЕ

СОЛНЦЕшие куски янтаря. В Древней Руси янтарь наградили эпи-тетом «морской ладан». При сжигании янтарь издает рез-кий, но приятный запах и по-мещение наполняется дивным благоуханием. По некоторым сведениям дым янтаря спосо-бен вызывать галлюцинации. Благодаря податливости янтаря его использовали для изготовле-ния всевозможных украшений, а янтарные мундштуки для куре-ния способны придавать табаку особый аромат.

Существует несколько гипотез возникновения янтаря. В соответствии с наиболее ве-роятной считается, что янтарь – это ископаемая смола, обра-зующаяся из живицы хвойных деревьев. Древнейшие об-разцы янтаря имеют возраст 125 миллионов лет, молодые – 10 миллионов лет. Основным источником янтаря являют-ся балтийские смолы, здесь сосредоточено 95% мировых

запасов солнечного камня. После шторма, размывающего прибрежные песчаные от-ложения, на прибалтийских пляжах можно собрать от нескольких килограммов до нескольких тонн янтаря. Не-большие месторождения из-вестны на Украине, в Польше, Германии, Румынии, Италии, Бирме, Японии, Сахалине, Франции и на севере Архан-гельской области.

Цвет янтаря варьиру-ется от светло-желтого до коричневого, но реже янтарь может быть бесцветным, мо-лочно-белым, и даже красным, синим, зеленоватым и черным. В натуральном виде на рынок поступает только около 10% янтаря. Уже древние римляне умели окрашивать янтарь в красный цвет, проваривая его в меду. Просветлить янтарь можно кипячением в расти-тельном масле. В середине 20 века в моде был янтарь с «солнечными дисками», ко-

торый получали путем быст-рого охлаждения в процессе просветления, в результате чего возникали внутренние напряжения и образовывались дисковидные трещины. Боль-шое распространение получил прессованный янтарь, который изготавливается из янтарной муки, обесцвеченной и обра-ботанной под давлением 40 атмосфер и температуре 200 градусов в специальных фор-мах. Такой янтарь получил на-звание «реконструированный». Сейчас приходится сталки-ваться и с широко распростра-ненными имитациями янтаря из всевозможных пластиков, появившихся с 20-х годов про-шлого века. Кроме того, встре-чаются имитации янтаря из комбинированного материала – кусочков природного янтаря и пластмассы. Однако для ква-лифицированного геммолога отличить природный янтарь от его имитаций не составляет труда.

Янтарь, Калининград

Дамская курительная трубка. Конец XIX века. Янтарь, керамика

Янтарь, Полированный образец с воздушными каналами, Колумбия

я н т а р ьг е м м о л о г и я · · >

л а р и с а с е р к о в аэ к с п е р т г е м м о л о г , д о ц е н т У Г Г Г Ак а н д и д а т г е о л о г о м и н е р а л о г и ч е с к и х н а у кд и р е к т о р н е з а в и с и м о й э к с п е р т и з ы “ Д и а г е м ”

Page 41: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

46 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Я Н Т А Р Ь < · · г е м м о л о г и я

Янтарь, Калининград

Янтарь в древности ценился выше, чем в наши дни. По-видимому, его наделяли магическими свойствами. Известно, что он использовался для изготовления ювелирных изделий и духов. Некоторые авторы считают, что он входил в состав орихалка, бывшего вовсе не сплавом, а лаком на основе плавленого янтаря. Этим можно объяснить описания украшенных орихалком стен в древних дворцах (не следует путать «серый янтарь», мускус, секрет старых самцов-кашалотов, служивший для фиксации духов, и желтый янтарь, или электрон, ароматную окаменевшую смолу, которую используют в ювелирном деле).Если верить ценам на некоторые товары в древнем мире, то можно считать, что стоимость янтаря (или электрона) была весьма высока.

Фердинан Лаллеман.ПИФЕЙ. Бортовой дневник античного мореплавателя. Приложения.

Янтарный мундштук. 1960-е годы,

Прибалтика

Янтарь, Полированный образец с воздушными каналами, Колумбия

Морской черт, Янтарь, дерево, кость, серебро, ограненные камни. Автор: В. Миронец. 2001 г

Янтарь из коллекции кафедры минералогии, петрографии и геохимии УГГГА

ф о т о © с т у д и я г р а f о

Page 42: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

48 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 49 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Ваза. XIX век. Яшма калканская. Екатеринбургская гранильная фабрика.

к о л л е к ц и ям у з е й · · >

Скульптура “Петушок”. Фирма Фаберже. Конец 19 в. Сердолик, золото, бриллианты.

Кольцо салфеточное. Россия. Начало 20 в. Серебро, позолота.

и з я щ н ы е

В прошлом номере нашего журнала мы представляли ювелирные экспонаты из экспозиции единственного в России Музея истории камнерезного и ювелирного искусства. Расположенный в Екатеринбурге, в краю глубочайших традиций горного и ювелирного дела, музей за десять лет своего существования собрал широчайший материал – от древних брутальных образцов металлокузнечного искусства до изящных вещиц со знаменитым клеймом Фаберже. Продолжаем знакомить наших читателей с коллекцией музея.

спутники БЫТА

Page 43: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

48 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 49 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

к о л л е к ц и я < · · м у з е й

Штуф изумруда “Звездарь”. Месторождение Малышевское.

Портсигар. Россия. Конец 19 – начало 20 в. Серебро, сапфир

Инталия. Екатеринбург. 19 в. Поступление 2002 года.

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

PLATINUM благодарит главного хранителя МИКЮИНаталью Мухину за помощь в подготовке материала

спутники БЫТА

Page 44: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

50 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 51 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

н а т а л ь я г о л и к о в ак а н д и д а т т е х н и ч е с к и х н а у кг л а в н ы й т е х н о л о г к о м п а н и и « Ю в е л и р н ы й Д о м »

космическое имя –

палладийУже в самом названии этого металла есть то, что пора-

жает воображение ценителей юве-лирного искусства. Палладий носит имя астероида Паллада. Астероиды – это малые планеты, которым в момент возникновения Вселенной не суждено было соединиться в крупные небесные тела. Пояс астероидов вращается вокруг Солнца по орбите между Са-турном и Юпитером. Планета Паллада приблизилась к Земле и была открыта в 1802 году и названа в честь древнегречес-

кой богини войны и победы, а также богини мудрости, зна-ний и искусств Афины Палла-ды, дочери Зевса. Годом позже известный английский врач и химик, секретарь Лондонского королевского общества (иг-равшего роль Академии наук) Уильям Гайт Волластон при изу-чении платиновой руды открыл новый химический элемент и назвал его палладием в честь астероида Паллада. Так в назва-нии металла соединились два события: первое – яркое астро-номическое (приближение к Земле и открытие интересного небесного объекта) и второе, важнейшее для науки, техники и в целом для жизни человека – открытие нового химическо-го элемента.

Такое торжественное предна-чертание палладия уже в момент его открытия вполне соответс-твует его уникальным свойствам.

Палладий – редкий драгоцен-ный металл платиновой группы. Палладий – аналог родия и руте-ния и образует вместе с ними три-аду легких платиновых металлов. Палладий – металл серебристого цвета, плавится легче, чем плати-на, легко вытягивается в прово-локу и прокатывается в пластину. Палладий не тускнеет на воздухе. Используется в технике и стома-тологии. Применяется палладий и в ювелирном производстве, но вплоть до настоящего времени только в качестве добавки в сплавы. Чаще всего палладий

добавляется в золото для полу-чения сплавов так называемого «белого золота». Вместе с нике-лем, цинком и другими металлами, обладающими отбеливающими свойствами, палладий должен был уничтожать яркий желтый цвет золота. Такое применение палладия, конечно, нелогично, ведь он обладает выраженными свойствами ювелирного металла и, самое главное, прекрасным бе-лым цветом. Однако изготовление украшений из палладия сдержи-валось трудностями технологи-ческого характера. В настоящее время этот сложный, но очень перспективный металл покорен благодаря применению современ-ных технологий. Это поворотный момент в ювелирном производстве. Пришло время сказать – золото остается желтым, белые металлы – платина и палладий.

Недавно компания «Юве-лирный дом» изготовила экс-клюзивную коллекцию укра-шений из палладиевого сплава высокой 850 пробы. В ее состав вошли не только традиционно модные дамские украшения, но и стильные украшения для мужчин – перстни, запонки, за-жимы для галстуков. Отдельная

позиция – часы из палладия. Еще вчера можно было только мечтать о легких часах из бла-городного металла, а сегодня часовые корпуса из палладия уже вышли на отечественный рынок.

Первые результаты знакомс-тва покупателей с совершенно новыми палладиевыми ювелир-ными изделиями свидетельс-твуют о необычайно высоком интересе к металлу, с названием которого ассоциируется древ-ность и современность, космос и искусство, мудрость и победа. Похоже, что палладий оправды-вает надежды.

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

фо

то

© г

ео

рг

ий

см

ир

но

в

п а л л а д и йм е т а л л · · >

Page 45: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

50 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 51 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

о б м а н щ и к

Фенакит представляет собой бериллий, содержащий си-

ликат белого, иногда светло-жел-того цвета, очень напоминающий кварц. Поэтому и название было дано ему минералогом Н.Г. Нор-деншельдом от греческого слова фенакос (обманщик), потому что минерал долгое время принима-ли за кварц. Фенакит содержит бериллия гораздо больше, чем берилл, но из-за своей редкости использоваться как руда для до-бычи бериллия не может. Твер-дость фенакита колеблется от 7.5 до 8 по шкале Мооса. Впервые фенакит был открыт на Урале Норденшельдом в 1834 году на Екатеринбургских изумрудных копях, по штуфам, полученным им от графа Перовского, вместе с другими минералами, кото-рые Перовский собрал за время своей инспекционной поездки на Урал. Хотя минерал был принят вначале за кварц, с ко-торым он имеет удивительное сходство, однако в следствие особенностей его кристаллов, он показался Норденшельду за-служивающим внимательного исследования. Опыты с паяль-ной трубкой вскоре убедили его, что это действительно не кварц.

Первоначально изумрудные копи в России были единствен-ным в мире месторождением фенакита, но в январе 1835 года этот минерал был найден в окрестностях города Фламона во Франции и подробно опи-сан, а в 1844 году минералог Герман открыл этот минерал в Ильменских горах. Историю его открытия в Ильменских го-рах он описывает следующим образом: «Между некоторыми топазами, полученными мною из Миасского завода, я заметил один кристалл, форма которого отличалась от формы топаза. Так как кристалл этот был мал и жалко было его уничтожить химическим анализом, то я передал его Ауэрбаху, кото-

о л е г щ е т и н и нг е о л о г

< · · к а м е н ьф е н а к и т

КАМЕНЬ-о б м а н щ и к

рый собирался ехать в Берлин, чтобы он показал этот минерал профессорам Вейсу и Розе». Профессора признали его за фенакит. Тогда Герман спешно выехал в Миасс и вместе со смотрителем Ильменских копей штабс-капитаном Стрижевым начал розыск в шурфе, из ко-торого был взят штуф с фенаки-том. Ученый был счастлив, что нашел ильменский фенакит в его коренном месторождении.

Бесцветный фенакит более пригоден для огранки, чем схожий с ним горный хрусталь, поскольку он тверже, обладает большим светопреломлением и сильнее блестит. Ограненный под бриллиант фенакит иног-да употребляется в качестве имитации бриллианта. Более крупные кристаллы редки и не вызывают интереса у ювелиров. Применение фенакита в юве-лирном деле в настоящее время весьма ограничено.

Фенакиты нынче можно об-наружить в гранитных пегмати-тах в ассоциации с бериллами и топазами (месторождения на Украине в Житомирской облас-ти и в Казахстане). За рубежом фенакит известен по месторож-дению Крагере в Норвегии, а также по месторождениям во Франции, Швейцарии, Чехии, США, Танзании и Бразилии.

фо

то

© с

ту

ди

я г

ра

образец фенакита из коллекции Олега Щетинина

Фенакит (от греч. phenax, род. падеж phenakos – обманщик), минерал подкласса островных силикатов состава Be2[SiO4] (содержит 4245% BeO). Кристаллы обычно мелкие, призматические, реже ромбоэдрические, характерны также радиальнолучистые сростки и сферолиты. Бесцветный, желтоватый, розоватый, серый, белый. Блеск стеклянный, излом раковистый. Прозрачный или просвечивающий. Твердость по минералогической шкале 7,5 – 8,0; плотность 2940 – 3000 кг/м3. Крупные прозрачные кристаллы фенакита – драгоценные камни 2го класса. – Большая Советская Энциклопедия, т.27, стр. 807808

Page 46: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

будь то архитектура, интерьер, одежда, графика или ювелирные украшения. Украшения как тако-вые плохо уживаются с голланд-ским характером. Вот почему голландские ювелиры изобрели новый жанр ювелирной плас-тики – бодидекор. В отличие от традиционных украшений, бодидекор скорее эстетически дополняет тело и даже одевает его. Кроме того, бодидекор не претендует на выражение со-циальной значимости своего владельца как обычные украше-ния из золота с драгоценными камнями. И самое главное – он

Jewels of Mind Mentality: Dutch jewelry design 1950-2000./Edited by Yvonne G.J.M.Joris. – Rotterdam, 2000. 360 p.

УМНЫЕУКРАШЕНИЯ:Голландский ювелирный дизайн 1950-2оо0

к н и г у ч и т а л а и с к у с с т в о в е д е л е н а б о р щ

Покажи мне твои украшения, я скажу кто ты.

концептуален, то есть выража-ет какуюнибудь мысль автора при помощи тела владельца или модели. Бодидекор не только украшает тело. Он прос-то немыслим вне тела.

«Объекты одежды» – так называлась выставка голланд-ского ювелирного искусства, проходившая в США в 1969 г. Она зафиксировала для ос-тального мира рождение гол-ландской школы ювелирного дизайна. Можно ли носить новые украшения? Вот какой вопрос занимал посетителей выставки и художественных критиков больше всего. Вряд ли. Они слишком неудобны и гро-моздки. Как например, дамское шейное украшение из алюминия – нечто вроде воротника – на-поминающие рыцарский доспех. Воротники, манишки, накидки, шляпки и браслетыманжеты, – все эти украшения «от кутюр» подняли ювелирное ремесло до уровня высокого искусства и сделали его частью моды.

Новаторство голландских юве-лиров заключалось также в том, что они впервые стали применять для изготовления украшений самые разнообразные недраго-ценные материалы: не только сталь и алюминий, но и пластик, резину, дерево, бумагу и пр. Это направление вдохновляли промышленные конструкции и детали. Об этом свидетельствуют ожерельядымоходы и особенно браслеты – пластиковые муфты на заклепках, хромированные шланги душа, фрагменты сталь-ной трубы и гнутая алюминие-вая проволока. В 8090е годы

1. Гийс Баккер. Воротник. Алюминий. 19672. Франсуаза Ван ден Бош. Браслет. Алюминий. 19713. Гийс Баккер. Нагрудник. Фотография на холсте. 19764. Лам де Волф. Объект одежды. Ткань, роспись, дерево. 19815. Роберт Смит. Брошь. Золото. 19856. Аннелиес Плантейдт. Кольцо «Веер». Золото. 19887. Филип Сайет. Кольцо «Великий Могол». Горный хрусталь, золото. 1999

Лидирующая роль голлан-дцев в области ювелирного ди-зайна общепризнана. Настало время писать его историю. Пишут ее, естественно, сами голландцы. Первая крупная пуб-ликация – обзор работ ювелиров за последние 50 лет – итог про-ведения одноименной выставки в г. Хертогенбосе в 2000 году.

Голландцы по натуре серьез-ны и разумны. Преимущественно логический, интеллектуальный характер имеет и голландская культура в целом. Этим, пожа-луй, можно объяснить особое качество голландского дизайна,

4

3

д и з а й нк н и г и · · >

52 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Page 47: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

появились фотоукрашения – ламинированные композиции, иногда дополненные реаль-ными драгоценными камнями. Впрочем, этот метод работы не слишком популярен у голланд-ских дизайнеров.

Прорыв голландской юве-лирной школы во второй поло-вине ХХ столетия был подготов-лен европейским авангардом. Многие художникиювелиры и дизайнеры прежде занима-лись либо скульптурой, либо живописью, реже – графикой. Благодаря этому традицион-ные украшения эволюциони-ровали от ремесла к искусству. Художественный подход все же отличается от дизайнерского: это два самостоятельных по-тока голландской ювелирной школы. Украшения, выполнен-ные художникамиювелирами, нередко представляют собой миниатюрные скульптурные или живописные композиции из се-ребра и золота в духе современно-го абстрактного искусства. В них с трудом угадываются ювелирные украшения.

Украшения голландцев так же интеллектуальны, как они сами. Ношение предмета стало осознанным действием. Оно полностью соответствует духу времени и выражает состояние сознания, а не состояние души. Новые украшения посвоему выражают отношение к миру, среде обитания человека, описывают отношения между людьми. Как правило, языком геометрических форм. Укра-шения в виде петель, спиралей и цилиндров наводят на мысль

о вечном движении и бесконеч-ности пространства и времени. Несмотря на очевидную жес-ткость и даже агрессивность, бодидекор все же гуманен: он адаптирует беззащитное тело к хаотичному миру и заставляет человека мыслить философс-кими категориями.

Современные тенденции гол-ландского ювелирного дизайна – это, прежде всего, украшения в этническом стиле, а также воз-вращение драгоценных матери-алов. Этноукрашения вообщето нетипичны для голландской школы с ее геометричностью и минимализмом, однако они вполне голландские по духу – эк-сцентричные и очень далекие от оригиналов.

По признанию редактора кни-ги, Ивонны Йорис, исключитель-ная роль голландцев в современ-ном ювелирном искусстве могла быть замечена в мире несколько раньше. Разумеется, ктото об этом никогда и не узнает. Как не узнали бы и мы, если бы не вышла эта книга. Она, кстати, великолеп-но иллюстрирована.

1

2

5

6

7

д и з а й н < · · к н и г и

53 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

Page 48: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

54 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 55 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

ц в е т н ы е б р и л л и а н т ыл е г е н д ы · · >

БРИЛЛИАНТЫ – н е т о л ь к о б е л ы е

Бриллианты ценятся своей массой, чистотой и цветом.

Всем известно, что чем белее цвет, тем выше стоимость кам-ня. Однако в последнее время все выше ценятся бриллианты различных оттенков. Камни такого рода необычайно редки. Из тысячи алмазов лишь один обладает глубоким естествен-ным цветом, позволяющим причислить его к окрашенным. Самый редкий из окрашенных алмазов – алмаз интенсивного красного цвета, за ним следует зеленый. Синие алмазы – также редкость. Но они стоят на сту-пень ниже красных и зеленых. Не меньшей редкостью являют-ся также розовые алмазы, но ценятся они ниже красных и зеленых. В категории желтых алмазов встречаются оттенки от коричневатого (шампань) до лимонного и даже оранже-во-желтого (так называемые канареечные).

Известен бриллиант крас-ного цвета массой 32 карата. Среди зеленых бриллиантов не-льзя не отметить «Дрезденский зеленый» – ярко-зеленый гру-шевидный бриллиант массой 41 карат. Знаменитый бриллиант синего цвета в виде округлен-ного квадрата с массой 136,25

м а т е р и а л п о д г о т о в и л с е р г е й и г о ш и н

карата называется «Королева Голландии». Желтый бриллиант, считающийся первым по вели-чине в мире и самым лучшим, носит имя «Тиффани». Камень яркий оранжево-желтого цвета, ограненный двойной бриллиан-товой огранкой, массой 128,51 карата, размером 26х28.

И все же самым известным цветным бриллиантом, стал похожий на большой сапфир бриллиант «Надежда». С ним связано больше легенд, неже-ли с каким-либо другим кам-нем в мире. Помимо величины и необыкновенного насыщен-но-синего цвета он имеет та-инственно-мистическую славу «проклятого камня». История гласит: в середине 17 века в Индии был найден алмаз сап-фирово-синего цвета, массой 112,25 карат. Его первым обла-дателем стал купец и путешес-твенник Жан Батист Тавернье, который в 1669 году продал его Людовику XIV. Вскоре камень огранили в форме сердечка, получив бриллиант весом 69 карат. Король-Солнце потрясал весь Версаль этой драгоценностью.

До 19 века камень перехо-дил от одного правителя к дру-гому и знаменитое «проклятие» никак себя не проявляло. Но,

себя знать. Удивительно, но миссис Маклин, будучи единс-твенной владелицей камня, прожила на редкость несчаст-ливую жизнь. Ее брак с сильно пьющим мужем закончился разводом, а позже ее супруг скончался в психиатрической больнице. Брат безвременно умер, а вскоре ее старший сын девяти лет был насмерть задавлен автомобилем. Пос-ледним ударом для миссис Маклин была смерть единс-твенной дочери в возрасте 25 лет. Эта трагедия подкосила многострадальную владелицу заколдованного камня, и она скончалась через год в возрас-те 60 лет в 1947 году.

Все драгоценности миссис Маклин завещала внукам, но вскоре пришлось их продать, чтобы оплатить долги. В 1949 году ювелир Гарри Уинстон купил все украшения миссис Маклин. Некоторое время он выставлял «Надежду» на всеоб-щее обозрение, собирая, таким образом, деньги на благотвори-тельность, а в 1958 году, завер-нув камень, за которым прочно закрепилась слава «проклято-го», в невзрачную бумагу, он послал его обычной посылкой в фонд Смитсоновского музея, где он находится до сих пор.

Другой конец похожей ле-генды мы видели в знаменитом фильме «Титаник».

Бриллиант «Надежда». Из коллекции Смитсоновского института

Алмаз Оппенгеймера. Из коллекции Смитсоновского института

как бы то ни было, прекрасный бриллиант появился в Лондо-не. За это время он приобрел посредством огранки свою ны-нешнюю форму подушечки и массу – 42,52 карата. В Лондоне камень впервые проявил свою темную силу. Легенда гласит, что сын огранщика похитил драгоценность, а затем покон-чил c собой, сам же мастер умер от горя. В 1830 году новым вла-дельцем бриллианта стал член семейства известных банкиров, любитель и коллекционер Генри Филипп Хоуп. Именно ему бриллиант обязан своим теперешним именем («Хоуп» – по-английски «надежда»). До начала 20 века камнем владело семейство Хоупов, по отношению к которому камень вновь ничем страшным себя не проявил. Но, перейдя к следую-щему владельцу, удивительный бриллиант словно пробудился: тут и самоубийство, и убийство, и несчастные случаи…

В 1909 году Пьер Картье, один из владельцев ювелирной фирмы, становится новым вла-дельцем бриллианта. Поместив камень в центр роскошного ко-лье, он продает его известной светской даме из Вашингтона – Эвелин Уолш Маклин. И вновь проклятье бриллианта дает

Бриллиантовый гарнитур Хукера. Колье, серьги, кольцо. Из коллекции Смитсоновского института

Page 49: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

54 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 55 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

в и к т о р е г а н о вэ к с п е р т п о д р а г о ц е н н ы м м е т а л л а м

год ЗОЛОТАо г л я д ы в а я с ь н а 2 о о 2

Для золота это был год роста цен – за год цена золота

прибавила почти 25%, особен-но отличившись в декабре. Рост начался еще ранней весной 2001 года и с короткими всплесками продолжался до начала дека-бря нынешнего года, когда и перешел в неудержимое пред-рождественское ралли, остано-вившись на уровне $US 345 за тройскую унцию.

Наиболее емким объяс-нением такого поведения цен металла эксперты признают «конспирологическую теорию»

юриста Реджинальда Хоу: мно-голетнее искусственное заниже-ние цен металла крупнейшими финансовыми организациями и центробанками ведущих стран с помощью производных бирже-вых инструментов и займов под залог наличного металла.

Два года назад Хоу вчинил иск крупнейшим мировым бан-кам и государственным органи-зациям, отклоненный федераль-ным судьей в Бостоне. Проверка ликвидности рынка наличного золота экспертами показала, что заказ на покупку 40000 унций золота (около 5% годового объ-ема рынка) не мог быть выпол-нен из-за отсутствия наличного металла, что подтверждает сис-тематическое занижение цен. На этом фоне традиционные причи-ны изменений цен – терроризм, слабый доллар, корпоративные скандалы и биржевые неуряди-цы выглядят легкими волнами на поверхности цунами.

Что было главным итогом 2002 года в золотодобывающей отрасли России?

Во-первых, в отрасли про-должался рост как количествен-ный (возросло количество добы-того золота), так и качественный (снижалась себестоимость его добычи). Начал принципиально меняться инвестиционный кли-мат в отрасли – сюда в большей степени стали приходить иност-ранцы. Особенно важно подчер-кнуть, что идет взаимопроник-новение. Например, Покровский рудник формально принадлежит компании Peter Hambro Mining PLC (PHM), а фактически управ-ляется русскими менеджерами. «Бурятзолото» принадлежит иностранцам – ЕБРР и High River – а фактически также управля-ется русскими менеджерами. Российские менеджеры входят в состав советов директоров всех этих компаний. То же самое мож-но сказать о компании Highland Gold Mining Ltd, которая только что получила «Многовершинное» и некоторые другие объекты.

Все это говорит о новых, су-щественно более низких уровнях инвестиционных рисков в России и делает отрасль радикально более открытой для инвестиций, чем в предыдущие годы. В этом есть и положительный, и тревож-ный моменты. Золотодобыча в России становится более откры-тым и «конвертируемым» секто-ром экономики, но при этом мы вступаем в полосу международ-ной конкуренции – конкуренции существенно более жестокой, чем была здесь до сих пор, с существенно более жесткими механизмами. Теперь требуется иное построение бизнеса – он должен стать более прозрачным и регулярным.

Золотую отрасль ждет про-должение укрупнений золо-тодобывающих предприятий. Очевидно, что, например, ни «Норникель», ни «Бурятзолото» не остановятся на сделанных в последнее время приобре-тениях, да и другие крупные

предприятия тоже будут что-то предпринимать. Но и они, в свою очередь, будут объектами слияний и поглощений. Будет много новостей с участием иностранцев. Естественно, что борьба будет очень жесткой: объектов мало, они старые, многие в запущенном состоя-нии, с запасами, подсчитанны-ми еще во времена СССР. По-сему возможна масса ситуаций, когда компания купит нечто, кажущееся ей Клондайком, а этот “мыльный пузырь” вдруг с грохотом лопнет.

В последнее время была сде-лана попытка переориентации от-расли на добычу рудного золота, но она не увенчалась успехом по причине высокой себестоимости производства. Похоже, что вскоре вернет себе реноме россыпная добыча. Россыпная добыча – один из самых рентабельных видов добычи: в течение несколь-ких месяцев предприятие обес-печивает себя деньгами на год. При этом, например, на то, чтобы развернуть рудное предприятие, необходимо по меньшей мере года два-три, тогда как россыпное разворачивается, максимум, за сезон.

Грядет поворот и в ситуации с геологоразведкой. Разведка нуждается в совершенно ином порядке размера средств и в дру-гих принципах финансирования – ведь объективно она является весьма рисковым бизнесом. Оче-видно, что наша страна остается одной из наименее разведанных территорий на планете. Но пока не будет инструмента, привле-кающего деньги, никто серьезно вкладываться не будет, так как денег надо много и надолго.

В 2003 году, скорее всего, Россия покажет хорошие темпы в освоении новых объектов. До-быча золота вплотную подойдет к рубежу в 200 тонн. Вероятнее всего, Россия сохранит за собой четвертое место с явной тенден-цией двигаться к третьему. В ЮАР добыча будет падать (воз-можно эта страна в ближайшие 2-3 года резко опустится к рубе-жам нынешнего второго места). Неплохо будет наращивать свою добычу Австралия, в том числе и за счет добычи на рос-сийской и африканской терри-ториях. Америка, по всей веро-ятности, будет в числе первых, в то время как Канада, напротив, будет сдавать позиции. Китай уступит нам свое теперешнее место. Другие страны при всех возможных скачках и уровнях добычи существенно не изменят общемировой расклад

з о л о т о < · · м е т а л л

Page 50: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

56 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 57 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

к л и н к и < · · о р у ж и ед и з а й нс т у д и я · · >

Мы продолжаем знакомить наших читателей с деятельностью издателя журнала PLATINUM – дизайн-студией ГРАФО. Представ-ляем фрагменты последних работ, выполненных студией для ряда ювелирных и геммологических фирм накануне 2003 года.

Page 51: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных

56 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3 57 g r a f o ·

P L A T I N U M6 ’ 2 o o 3

к л и н к и < · · о р у ж и е

Page 52: grafo - s2bb95796f2eb2eae.jimcontent.com · 8 grafo · PLATINUM 6’2oo3 клинки оружие ··> Помню, что в детстве несколько нехитрых ювелир-ных