Las cámaras de vídeo

Las cámaras de vídeo actuales vienen en muchas formas: desde lasunidades de vigilancia del tamaño de un maní, hasta las grandes cámarasprofesionales utilizadas en los estudios.

Los sistemas hogareñosUsados piincipalmente para los vídeos hogareños y la realización de

programas de bajo presupuesto, los sistemas de cámara hogareños consu capacidad de grabación incorporada ofrecen una amplia variedad deoportunidades de realización de programas.

Las palmcorders son cada vez más populares para el uso cotidiano.Gracias a su pequeño tamaño y controles fáciles de utilizar, son extre-madamente sencillas de operar y los resultados son muy satisfactoriospara la realización de los programas menos exigentes.

Las cámaras de vídeo compactas incluyen numerosos controlesautomáticos que ayudan a facilitar la realización de tomas. La calidadde la imagen puede ser notablemente buena, de modo que a veces sonutilizadas para la recolección de noticias, cuando equipos más costosospodrían estar en riesgo,

Las cámaras hogareñas de tamaño normal son más robustas eincluyen diversos refinamientos que las acercan a un desempeño decalidad profesional.

Los sistemas profesionalesLas cámaras ENG/SNGfEFP se utilizan en el campo para la

recolección, de noticias (electrónica o satelital) y para la producciónelectrónica de campo cuando se realizan dramas en exteriores odocumentales. Estas unidades ligeras son extremadamente adaptablesporque pueden apoyarse sobre el hombro cuando uno se mueve o puedenmontarse sobre un trípode con ruedas en el estudio.

Las cámaras de estudio, por otro lado, que proveen un desempeño anivel de la última tecnología existente, son comparativamente pesadas yvoluminosas, debido al alto rendimiento del objetivo zoom y al visor grandeque emplean. Por consiguiente, usualmente utilizan un soporte robusto,tal como un pedestal.

Mientras que los sistemas de cámara ligeros pueden ser autónomos eincluyen sus propios grabadores de vídeo, la cámara de estudio estánormalmente conectada por un cable a un punto de control central (launidad de control de cámara o estación base), donde la calidad de laimagen es controlada y ajustada continuamente por un operadorespecialista (operador de control), en lugar de apoyarse en recursosautomáticos algo impredecibles.

Circuito cerrado

Demostraciones

Un espectro de condiciones de creación d

La versatilidad de las cámaras de vídeo las Jirealización de programas.

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Conozca su cámara

La mayoría de nosotros nos sentimos torpes cuando manejamos porprimera vez una pieza de equipo técnico. Aun cuando estemossuficientemente familiarizados con dispositivos similares, en generalexistirán algunos cambios en el diseño o disposición que pueden dejarnosperplejos. Aunque la cámara de vídeo es compleja en lo que a la técnicase refiere, es notablemente sencilla de operar. Al comienzo, puede queusted se sienta un poco aprensivo, pero en la actualidad aun los equiposde precios más modestos son bastante simples de utilizar y notablementerobustos. La respuesta a la mayoría de las dificultades es la práctica. Yno se olvide del antiguo refrán: "¡Cuando todo el resto falla, lea lasinstrucciones!"

Siempre puede revisar los resultadosNo necesita tener inclinaciones técnicas para usar una cámara de

vídeo de modo exitoso. Habrá, por supuesto, ocasiones en las que lascosas saldrán mal o no obtendrá los resultados que esperaba, pero lacámara de vídeo tiene una ventaja sobresaliente. Puede reproducir lacinta de vídeo inmediatamente para revisar su trabajo en ese mismomomento, ya sea mediante el visor de la cámara o un monitor de imagen.Esto le permite volver a ver lo que acaba de tomar y corregir cualquiererror, a diferencia de una película, que debe ser revelada y proyectadaantes de que pueda confirmar que todo está bien.

Recuerde, la cámara de vídeo es simplemente un dispositivo electrónicoque produce imágenes en forma continua siempre que tenga energía. Lacinta de vídeo es barata y puede volver a usarse una y otra vez, de modoque puede grabar generosamente, cuando es necesario, sin hacer derrochede los recursos.

Una realización de imágenes exitosaPara lograr lo mejor de su cámara de vídeo debe usarla selectivamente.

Tan sólo con poner los controles en "automático" y apuntar su cámara ala escena puede producir grandes resultados, pero la magia de un buenarte de cámara proviene de una mezcla de destrezas:• Familiaridad con los controles de la cámara, de modo que se los puedaoperar confiada y precisamente.• Atención para las oportunidades pictóricas; seleccionar una buenaperspectiva, componer tomas eficaces.• Y luego están aquellas cualidades menos tangibles que los mejoresoperadores de cámara poseen, incluyendo destreza, vigor, paciencia, ¡yuna buena memoria!

La cámara de vídeo/TVLa unidad de cámara consiste en:

B. La cabeza giratoria. Permite que la cabtarnba y hacia abajo y girarse de un lado a otroestar restringidos mediante la introducción dpuede ser asegurada para sostener la cabezacoloca la cabeza en posición horizontal impiiUno o dos brazos auxiliares de giro (H) permilcabeza de la cámara.

C. El soporte de la cámara. Este puede ado;zadera de cámara, monópodo, trípode, pedest;

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Los sistemas de cámara

Hay dos enfoques básicos hacia el diseño de sistemas de cámaras de

vídeo:• Unidades de mía pieza o integradas.• Sistemas modulares o convertibles.

Unidades de una piezaAquí la cámara está usualmente autónoma y puede ser ^camcorder

con su propia unidad de grabación integral de videocasete/VC^ o estarconectada por un cable a un pequeño grabador portátil de cantas de video.(El grabador puede ser colgado de un hombro o colocado en una mochiia.,o en un pequeño carrito.) ,

Se puede hacer un número limitado de cambios a un sistema de cámaraintegrado. Por ejemplo, se puede:• Reemplazar el zoom por otro con un alcance diferente,• Asociar un pequeño monitor color LCD, para complementar el vjsor dela cámara o usar un monitor de imagen separado.• Conectar un micrófono de alta calidad.• La alimentación de la cámara puede ser provista por una batería internao externa incorporada, o mediante el suministro de una unidad < • > :grabación de cinta de vídeo separada.

Los sistemas modularesLos sistemas modulares son extremadamente versátiles. Permiten

convertir la organización de su cámara de diversos modos, dependiendodel tipo de producción y condiciones de las tomas. La cabeza de la cámaraes el corazón del sistema y puede ser usada con una variedad de accesonosdiferentes: , - j j• El objetivo. Desde tipos livianos y compactos a grandes unidades anivel de la última tecnología existente. Usualmente un objetivo zoom,pero a veces lentes primarias u objetivos fijos (distancia focal fija) o tiposde propósito especial pueden usarse en su lugar. Pueden agregarse nitrosde efectos para modificar la imagen del objetivo de diversos modos.• ¿o.s- tipos de mandos de la cámara. Se pueden hacer ajustes al objetivo(foco apertura del objetivo, distancia de enfoque} sobre el propio sistemacíe lente o usar mandos separados asociados a los brazos (auxiliares degiro). Alternativamente, algunos o todos estos ajustes pueden sercontrolados remotamente (control I.R.; CCU).• El visor Un diseño de visor ajustable, que puede colocarse a amboslados de la cámara. Un monitor en blanco y negro o color asociado a laparte superior de la cámara. Una pantalla LCD rebatible. _A veces, unmonitor de imagen adicional de alto grado de resolución es masconveniente.

Micrófonode mano

Micrófonode cámara

Visor de1,5 pulgadas

Objetivo zoomde campo

Objetivo zoomde estudio

Foco y zoommanual o servo

Cámaras modularesDiversos accesorios pueden colocarse a la cabedde producción.

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El objetivo de la cámara

Hay tres características del objetivo de su cámara que debe conocerpara usaría eficazmente:• Cómo su distancia focal afecta la imagen y el manejo de la cámara.• El modo en que el enfoque puede influenciar la concentración del público.• Qué ocurre cuando ajusta la apertura del objetivo (iris;paso f).

Analizaremos en detalle los aspectos prácticos de estas característicasmás adelante. Por el momento, echemos una mirada al modo de realizarestos ajustes.

El objetivo zoomLa mayoría de las cámaras de vídeo poseen un objetivo zoom. Como

probablemente haya descubierto, éste proporciona un ángulo variable;desde una posición en gran angular, que toma una porción grande de laescena, a una posición en teleobjetivo que muestra una vista mucho máscercana y restringida.

El efecto de "zoom" se logra ajustando ciertos elementos en el tambor delobjetivo. Reubicando estos se altera la distancia de enfoque efectivadel objetivo. Cuando se coloca en la posición de teleobjetivo, la distanciafocal está en su máximo. Si se coloca en la posición de gran angular, ladistancia focal está en el mínimo.

Se puede controlar el zoom en forma manual haciendo girar unapequeña palanca que está sobre el tambor del objetivo o un mando situadoen las barras de soporte. (Este último puede ser un cable flexible o puedeestar controlando a un servomotor). En muchas cámaras, un conmutadorde dos posiciones en el lado derecho del tambor del objetivo controla unpequeño motor que maneja el mecanismo del zoom. La velocidad del zoommotorizado varía según la presión sobre el conmutador.

El control de focoEl ajuste de foco se realiza moviendo hacia adentro o hacia afuera

todo el objetivo, o los elementos internos del objetivo se reubican mientrasque la distancia del sensor de lente a luz (CCD) permanece constante. Elmétodo más simple de enfoque es rotar un anillo sobre el tambor delobjetivo, donde una escala muestra la distancia enfocada.Alternativamente, un mando remoto de foco en uno de los brazosauxiliares puede utilizarse para ajustar el foco o una pequeña palancade foco fijada al costado de la cámara.

El ajuste de la apertura del objetivoSi se mira dentro del tambor del objetivo, se podrá ver un diafragma

con varias planchuelas o iris. Este ajusta la apertura del objetivo y controlala cantidad total de luz que pasa a través de él e incide sobre el dispositivode recolección CCD. Se lo altera girando un anillo sobre el tambor delobjetivo según una escala que se calibra en pasos f o números detransmisión. Alternativamente, puede colocarse un mando remoto sobreuno de los brazos auxiliares.

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Partes de la cámaraLos diseños de las cámaras varían, pero las características siguientes son comunes atodos.1. Micrófono electret unidireccional2. Parasol o visera

Apertura del diafragma (iris) - f/1,6 max.Mando de focoMando de zoom manualMando de aperturaAjuste del balance de blanco; ajuste de negroGanancia de vídeo (O dB, 6 dB, 12 dB), barras de color, conmutador de operación'espera

9. Filtro de compensación del color: 3200°K, 5600°K, 5600°K -i-12,5 % ND y cerrado.10. Ajuste del visor: 1,5 (37 mm} con indicadores LED.11. Selección de aumentación, intercomunicación, conectar de monitorización de soni-

do12. Parte posterior de la cámara. Conector de VTR, cable de salida de vídeo de la

cámara, salida al monitor de vídeo, conexión para gen-lock (enganche en fase)para sistemas multicámara

13. Visor14. Acceso al paquete de baterías15. Lateral de la cámara: conectar de entrada para el micrófono, conector d.e. externo16. Mandos del visor17. Conmutador del zoom18- Conmutador para activar el diafragma automático

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Sujeción manual de la cámara

Hay diversos modos habituales de sujetar su cámara:• Sostenerla en las manos.• Apoyarla sobre los hombros.• Usar alguna clase de soporte corporal." Fijarla a algún tipo de soporte.

Para tomas breves o cuando se realizan tomas en movimiento, sueleser suficiente sujetar la cámara con la mano, siempre que la tomeapropiadamente.« La palmcorder se sujeta mejor con ambas manos: la mano derecha através de la abrazadera de sujeción sobre el objetivo zoom; la manoizquierda debajo del cuerpo de la cámara. Aunque algunas cámaras poseenun estabilizador electrónico de imagen, no confíe en este mecanismo paracompensar la oscilación debida a la operación con una sola mano.• Los modelos compactos con objetivos grandes se estabilizan mejor conlos dedos de la mano izquierda debajo de la montura del objetivo y lamano derecha en la abrazadera de sujeción.• Las cámaras portátiles tienen una base de apoyo o una almohadillaque se coloca sobre el hombro. La cámara se estabiliza presionándolacontra la mejilla. Su mano izquierda estará sobre el tambor del objetivoajustando el foco, mientras que la derecha debe pasarla a través de laabrazadera de sujeción, de manera que pueda operar los mandos delzoom.

Cuando sujete la cámara con la mano, pronto aprenderá el truco deno aferraría tan firmemente que cualquier respiración o movimiento cor-poral sacuda la imagen. Recuerde que particularmente cuando tienecolocado el zoom, una lámpara, la grabadora de cinta de vídeo y la batería,hasta una cámara "ligera" se siente cada vez más pesada con el paso deltiempo, y los músculos se fatigan.

El movimiento de la cámaraNo es fácil moverse mientras realiza una toma sin que la imagen se

sacuda, rebote o se incline hacia un lado. El mejor método es asegurarsede meter los codos y adoptar una posición con la rodilla levemente dobladapara amortiguar cada paso. Mantenga siempre ambos ojos abiertoscuando mira la imagen en el visor, buscando alrededor la presencia deobstáculos.

Puede ser particularmente peligroso que realice tomas mientrascamina hacia atrás y es aconsejable, cuando trabaja con otra persona(por ejemplo, que está sosteniendo probablemente una luz de cámara,un micrófono o un equipo de grabación), hacer que él lo guíe; quizá conuna mano sobre su hombro o cinturón.

Cuando necesite hacer un giro amplio para seguir la acción en unatoma panorámica, párese a mitad de camino con los pies separados y laespalda recta, y gire el cuerpo desde la cintura. Si está realizando una

que aparecen a continuación.

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vista panorámica de una escena, cuídese de no girar demasiado rápido, oreducirá todo a una mancha indescifrable.

Con mucha frecuencia, podrá encontrar un soporte firme cercano paraapoyar su cámara y estabilizar sus tomas, como puede ver en los ejemplosque aparecen a continuación.

Sujeción manual

Cualquier sacudida de la cámara provoca que la imagen oscile y salte, de modo que esesencial mantenerla tan firme como sea posible. Sujete su cámara ñrmemente (perono en forma demasiado estrecha) con un ojo contra el visor y ambos brazos bien meti-dos hacia adentro. Varias técnicas para estabilizar la cámara:1. Estabilice la posición corporal: (a) piernas separadas; (b) sentado, el codo apoyado

en la rodilla; (c) arrodillado; (d) apoyado en el suelo.2. Apoyos cercanos: (e) espalda contra una pared; (f) apoyado sobre un muro bajo, una

valla, un pasamano, un. coche, etcétera; (g) apoyado de lado contra la pared; (h) unpie sobre un escalón o una caja; (i) apoyado contra un poste.

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El ajuste de la apertura del objetivo

Como vimos antes (pág. 20), el objetivo contiene un diafragmaajustable o iris formado por una serie de planchuelas metálicas planasparcialmente superpuestas. Al girar un anillo de control del iris en elextremo cercano de] tambor del objetivo se ajusta el tamaño de esteagujero: la apertura dei diafragma o paso f.

El anillo tiene una escala graduada con una serie de valores estándarde paso f. Estos se relacionan con la cantidad de luz que atraviesa elobjetivo y se deposita sobre el sensor de recolección (el CCD). Se seleccionaun valor particular de paso / alineándolo con una marca indicadora.

Cuanto más grande es el tamaño máximo de la apertura del diafragma,mayor será la luz que pase. Cuando se hacen tomas a niveles bajos deluz, una cámara que usa una lente rápida (con una apertura máxima de,por ejemplo, f/1,5) producirá mejores imágenes que una con una aperturamáxima menor a, por ejemplo, f/5,6 (lente Pentd).

Ajuste del irisExisten varios métodos operativos para ajustar la apertura del

objetivo:• Anillo de control del iris. Aquí se gira el anillo de control del iris con losdedos de la mano izquierda; el método es muy usado en las vídeo cámarasportátiles.• Control remoto. Con este método, el paso /'se fija para adecuarse a lascondiciones lumínicas prevalecientes antes de la toma. Entonces, cuandola toma cambia, un operador en un CCU remoto o consola de control deimagen (estación base) varía la apertura del objetivo levemente paracompensar cualquier irregularidad en la iluminación o para aumentarla calidad artística de la imagen.

Los estudios son iluminados por una intensidad de luz estándar y elequipo se ajusta según esto durante una verificación de cámara anterioral ensayo (ajuste de cámara).• El aiitoiris. Un número creciente de cámaras poseen la opción de unautoiris, que ajusta automáticamente-la apertura del objetivo paraadaptarse a la intensidad luminosa de la escena. Examinaremos endetalle este recurso más adelante, cuando consideremos los controlesautomáticos del objetivo (página 66).

El efecto del ajusteAjustar la apertura del objetivo tiene cíos efectos importantes

simultáneamente:1. Controla el brillo de la imagen de la lente que llega al CCD a travésdel objetivo. También afecta la exposición de la imagen, esto es, los valorestonales reproducidos.2. Afectará la zona de profundidad dentro de la escena (profundidad decampo), en la cual los sujetos aparecen precisamente definidos.

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En términos prácticos, como veremos, esto significa que usted:Ajustará la apertura del objetivo para exponer la imagen bajo la luz

prevaleciente y aceptará la profundidad de campo que resulte.I • O seleccionará el paso f que le proporcione la profundidad de campoque requiere y ajustará la intensidad de la luz para una imagencorrectamente expuesta (agregando iluminación o filtrando la lente segúnsea apropiado).

Distancia enfocada

Aperturaen pasos f

AjusteLa apertura del objetivo se ajusta girando un anillo en el tambor del objetivo. El nú-mero de paso f opuesto a la marca muestra la apertura seleccionada. Cuando el valordecrece, la apertura se torna más pequeña. (La transmisión de luz se reduce y laprofundidad del campo" aumenta.)Números de paso f y transmisión

Las aperturas de la lente frecuentemente se calibran en una serie estándar de valorescalculados como: í/1,4; 2; 2,8; 4,5; 6; 8; 11; 16; 22. Los números de transmisión indicanla cantidad de luz que pasa a través de un objetivo a diversas aperturas y puedeturnarse como equivalentes de los pasos f correspondientes.Transmisión de la luzEl efecto de la cantidad de luz que pasa a través del objetivo al cambiar a una nuevaapertura es igual a:(número/"viejo}2

[oufñeru /"mievoTAsí de f/4 a//8 la cantidad de luz recibida por el tubo de la cámara se reduce en 42/8- - 1/4.Cambio de la luz

El incremento de un paso completo aumenta la apertura del objetivo para admitir eldoble de la luz que la apertura original, por ejemplo, de f/B a f/5,6. El incremento demedio paso aumenta la apertura del objetivo para admitir la mitad de la luz que laapertura original, por ejemplo, f/8 a f/6,3.

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El control de la exposición

Una imagen está "correctamente expuesta" cuando los tonos en losque usted está más interesado se reproducen claramente.

Los niveles de luzLa cámara necesita cierta cantidad de luz de la escena para producir

imágenes con una buena gradación tonal, fidelidad de color y poco ruidode la imagen.

Si recibe demasiadopoca luz, debido a una iluminación insuficiente oa que la apertura del objetivo es demasiado pequeña, la imagen estásubexpuesta. Todos los tonos aparecen excesivamente oscuros, las sombrasse funden sin vida, el ruido de la imagen produce un efecto de nievesobre los tonos más oscuros y se desarrollan efectos espurios (por ejemplo,retardos de la imagen, cambios de color). No se puede compensar unasubexposición excesiva aumentando la ganancia de vídeo. Esto sólo hacea la imagen más brillante y los defectos son más notables.

Cuando el CCD recibe demasiada luz, los tonos superficiales parecenmás pálidos que lo normal. Los tonos daros de la escena se saturan enun blanco sin detalles. El color parece "lavado", aunque los detalles delas sombras se hacen más claros. Una ganancia de video reducida nocompensará la sobreexposición inicial.

Las soluciones básicasSubexposición. Aumente la apertura del diafragma o aumente la

iluminación. ¿Ayuda reubicar la cámara para que aproveche mejor la luzexistente? Si su sujeto está suficientemente claro, pero la imagen generalcarece de brillo, aumentar la ganancia de vídeo puede mejorar las cosasconsiderablemente.

Sobreexposición. Puede hacer lo contrarío. Mantenga los extremostonales (por ejemplo, el cielo) fuera de la imagen. Podría modificar unobjeto excesivamente brillante (por ejemplo utilizando un mantel másoscuro). Si la disminución de la apertura del diafragma aumenta iaprofundidad de campo notablemente, use un filtro de lente de densidadneutra para reducir el brillo total de la imagen.

El contraste tonalLas escenas cotidianas con frecuencia contienen contrastes tonales

muy fuertes, en los que los tonos más claros son 160 veces más brillantesque los más oscuros (160:1). Esto no es sorprendente, porque el brillo deuna superficie depende no sólo del tono y la textura, sino de su ángulorespecto de la luz y de la cantidad de luz que cae directamente sobre ella.

Aunque nuestros ojos pueden discernir claramente diferencias tonalesintermedias en un rango de 100:1, su cámara sólo puede reproducir unrango tonal relativamente limitado con una precisión razonable. Másallá de ese "rango, los tonos originales se reproducirán como blancos onegros en la imagen.

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Mientras que los tubos de COÍTM30:1, los sensores CCD puedenmaMlos receptores de televisión usualmHmenos, de modo que las gradado»muchos tonos puede perderse, part»

Exposición selectivaLa gran ventaja de la cámara del

"exposición correcta" inmediatamenimonitor y ajustar la apertura dellresultados. Aunque algunas cámara!llama su atención sobre las áreas iexposición debe siempre ser una eledescenas, la apariencia de los rostros!exposición. A menos que esté buscaríaintérprete deberán aparecer bien nani anormalmente oscuros. Habiendo]podría tener que aceptar que la reprdresto de la toma sea una solución daaparecer sin detalles y los tonos másqpueda modificarse para mejorar la a

Clara /\-

CIaro puesto. . , _~ . - - . J •i,..*.*

_ Subex-Oscuro puesto

Oscuro

El control de la exposiciónEl tubo de la cámara sólo puede reproducirSi los tonos de la escena exceden los Km!gradación tonal en los tonos más claros y iCuando ajusta la apertura del objetivo ípipor la cámara mueve hacia arriba/abajo liqué parte se reproducirá exitosamente. !Ampliar la apertwa mejora progresivamapone cada vez más los tonos claros.La disminución, de la apertura del dtafraglos tonos más claros, pero los tonos más oa

El enfoque - Los principios

Estrictamente hablando, una lente sólo produce una imagen absoluta-mente nítida para sujetos a la distancia a la que está enfocada (el pianoenfocado). En la practica, sin embargo, las cosas que están más cercanaso lejanas pueden todavía parecer razonablemente nítidas. La profundi-dad de esta zona de definición" puede variar considerablemente, ¡de unospocos centímetros a] infinito («•)! Fuera de esta zona, que se llama laprofundidad de campo, los objetos aparecen cada vez con menor definición.

¿Qué afecta la profundidad de campo?La profundidad de campo cambia cuando se altera:

• La distancia a la que se efectúa el enfogue.• La distancia focal del objetivo, esto es, la posición del zoom (por lotanto el ángulo del objetivo).• La apertura máxima del objetivo, esto es, el paso con el que trabaja

Cambie cualquiera de estos valores y la profundidad de campoaumentara o disminuirá. ~

¿Importa realmente este efecto?En una toma larga, la zona enfocada puede ser considerable Pero si

nace un acercamiento de algo cercano a usted, ¡podría no alcanzar amantener todo el objeto en foco! Cuando un objeto tiene textura o algúndiseño, esta perdida de definición será obvia; pero cuando las superficiesson simples, cierto desenfoque no siempre resulta obvio

Cuando el objetivo zoom está colocado a una distancia focal larga (enteleobjetivo, ángulo estrecho), esto es, el zoom cerrado, particularmentecon una apertura grande del objetivo (por ejemplo f/1,9), la profundidaddel campo puede reducirse bastante. El enfoque preciso puede ser difícilespecialmente cuando se hacen tomas de acercamientos "

Cuando fija el mismo objetivo zoom en una distancia focal corta (enposiczon de gran angular), y particularmente cuando tiene una aperturade lente pequeña, (f/16), todo en la imagen parecerá enfocado.

El foco de seguimientoCuando la cámara se mueve o la distancia al sujeto se modifica podría

ser necesario reajustar el foco. Si e! enfoque es crítico o no depende de laprofundidad de campo disponible y de los detalles visibles. En un primerplano, hasta un leve movimiento del sujeto puede requerir reenfoqueEn un plano mas abierto, movimientos bastante extendidos podríantodavía permanecer dentro de la zona enfocada.

Muchas lentes de angular-estrecho/larga distancia focal (por ejemplode 5 o menos) no pueden enfocar nítidamente nada que esté más cercaMPn?P f £hstanda' más ° men°s («u distancia mínima de enfoque

- Mi- D) Para tomas extremadamente cercanas, necesitará usar el ajustemacro del objetivo zoom o colocar una lente suplementaria positiva

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Tipos de mandos del foco

1. Perilla de cabillas2. Mando giratorio3. Manivela del foco de cámara

Profundidad del campoDentro de la profundidad de campo de urJla definición máxima ocurre en las dieta™de esta zona (más cerca de Dn o más lejos •sujetos pueden desenfocarse.

El enfoque - Los problemas

Excepto por las contadas ocasiones en las que deliberadamentedesenfocamos para lograr un efecto (por ejemplo, para sugerir vértigo),normalmente tratamos de mantener a un objeto enfocado tan nítidamentecomo sea posible. Cualquiera puede decir si una página impresa está enfoco, pero hallará situaciones en las que el enfoque es mucho menospreciso. Cuando realiza tomas de rostros, utilice los ojos (a veces losdientes o el cabello) para juzgar la definición. Si es necesario, muevahacia un lado y el otro el mando de foco para lograr la imagen másdefinida. En tomas más lejanas, utilice detalles de la vestimenta paraverificar el foco. Tenga cuidado de no enfocar inadvertidamente detallesprominentes del fondo, mientras su tema principal menos definidopermanece "difuso". ¡Ocurre!

El enfoque selectivoEn la mayoría de las situaciones, ajustamos la apertura del objetivo

para corregir la exposición: reduciendo la apertura del diafragma bajoluz intensa; abriéndola en condiciones de poca luz. Aceptamos laprofundidad de campo que resulte. Pero hay veces en las que se puedequerer seleccionar la apertura para presentar el tema de un modo par-ticular:• Técnicas de foco profundo. Aquí el objetivo es mostrar toda la escenadesde el primer plano cercano hasta la distancia más lejana con buenadefinición. Esto puede ser ideal cuando se hacen tomas de accionesextendidas o cuando varios sujetos están a diferentes distancias de lacámara. Pero una claridad general continua pude producir imágenes queparecen planas y carentes de atmósfera, a menos que la luz sea dramática,con una perspectiva fuerte.

Para máxima profundidad, se debe cerrar el diafragma, pero esonecesitará considerables niveles de luz. Una alternativa es enfocar lalente a una distancia hiperfocal.• Técnicas de foco superficial. Para aislar temas cercanos contra un fondoborroso, use una apertura grande del objetivo para restringir laprofundidad enfocada. De este modo puede separar a un hablante en elprimer plano de la acción distractora y confusa del fondo o impedir queuna flor se funda con el entorno de hojas. Para evitar la sobre exposición,use un filtro de densidad neutra (ND).

Cambio del focoCuando no tiene suficiente profundidad de campo, pero no puede cerrar

el diafragma:• Puede cambiar rápidamente el foco. Pero en una toma estática, esteefecto de cambiar rápidamente el foco entre sujetos que están a diferentesdistancias puede tornarse excesivamente dramático.« Intente dividir el enfoque. Ajuste el foco para repartir la profundidadde campo entre los sujetos, aunque ninguno quedará bien enfocado.

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• Realice una toma más amplia, ímásJmayor ángulo de apertura aumentará timedida. Pero, recuerde que si amplíaluego se acerca hasta que el tamaño Ioriginal, ¡terminará teniendo la misaprincipio!

Profundidad de

Profundidad limitada

„ Enfocar a un sujeto

Acercar a los sujetos

Limitaciones de la profundidad de eamj1. La profundidad del campo puede ser den

un sujeto apropiadamente.2. Cierre del diafragma. La profuudidadenfoa3. Enfoque a ano de los sujetos. Los otros qn4. Divida el enfoque. La profundidad del can

que los dos estén igualmente desenfocado5. Acerque a los sujetos entrssí. Coloque a 1

distancia de la cámara.6. Utilice un objetivo de mayor ángulo de apt

ta p_ero los sujetos ahora parecen más pe7. Aleje la cámara de la escena. La profundj

lejano.Distancia hiperfocalSi tina lente se ajusta a su distancia kiperfoíal infinito está razonablemente enfocado. Pa

Hft - (distancia de enfoque en pulgadas}2

paso del objetivo x 0,002

Hm = (distancia de enfoque en cmfx 100paso del objetivo x 0,05

at _^

.-'-"n

«.—__*

Cuando la profundidad de campo cambiaA. Apertura del objetivo. Cuando se cierra el diafragma, la profundidad de campo

aumenta.B. Anguín del objetivo. A medida que el ángulo del objetivo aumenta (distancia focal

más corta), la profundidad de campo aumenta.C. Distancia da la cámara. Cuanto más lejos está el objeto enfocado, mayor será la

profundidad de campo.

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