guitar patterns for improvisation - w. fowler

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Page 1: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler
Page 2: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

FO RE WO RD

T h i s b o o k p r o v i d e s m a t e r i a l _ s f o r i m p r o v i s a t i o ni n t o t e n s e c t i o n s , c o v e r i n g t h e t e t r a c h o r d . s y s t e m oa n d m e m o r i z a t i o n , v i s u a l m e l o d i c p a t t e r n s , u s e t h et y p e s o f c h o r d s , f i n g e r i n g f o r a I 1 t y p e s o f c h o r d s ,p a t t e r n s f r o m a n y s e t o f s t r i n g s t o a n y o t h e r s e t oc h r o m a t i c h a r m o n i c p r o g r e s s i o n s .

. I t i s d i v i d e df s c a l - e d e v e l o p m e n ts c a l e s a g a i n s t a I l

t r a n s f e r r a l o ff s t r i n g s , a n d

S t u d y o ff i n g e r b o a r d ,p r o g r e s s i o n s

t h i s b o o k d e v e l o p st o g e t h e r w i t h p r o f i ca n d a l n o s t u n l i m i t e d

a t h o r o u g h k n o w l e d g ei e n c y i n t h e u s e o f

m e l o d i c m a t e r i a l s .

o f t h e g u i t a rm o d e r n c h o r d

I f t h e g u i t a r i s t w a n t s t o c r e a t e h i s o w nt h i s b o o k i s t h e a n s w e r .

s t y l e o f i m p r o v i s a t i o n ,

W i l l i a m L . F o w l e r

P r o f e s s o r o f M u s i c , U n i v e r s i t v o f U t a h ( S a l t L a k e C i t y )

D i r e c t o r o f J a

D i r e c t o r , I n t e

z z S t u d i e s , U n i v e r s i t y o f U t a h

r m o u n t a i n C o l l e g e J a z z F e s t i v a l

c o - o r d i n a t o r , w e s t e r n D i v i s i o n , N a t i o n a l A s s o c i a t i o no f J a z z E d u c a t o r s

C o n t r i b u t o r t o d o w n b e a t / M U S I C W O R K S H O p

G u i t a r i s t , c o m p o s e r , a r r a n g e r , e c t u r e r , c l i n i c i a n

V a n g u a r d I a b e l sR e c o r d i n g A r t i s t W e s t m i n s t e r ,

*C o - I n v e n t o r o f C e r a m i c G u i t a r p i c k u p

Page 3: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

ay?€ ffier\e mFrTce- W is -fr€ cu.Tj,rAffios: oF

C o n t e n t s

f - h r n f a r

I

I T

I I I

I V

V

V I

V I I

V I T I

T V

X

G U I T A R C H O R D F I N G E R I N G

G U I T A R C H O R D S T U D I E S

T R A N S F E R R A L O F G U I T A R F I N G E R B O A R D P A T T E R N S

R E L A T I N G G U I T A R S C A L E T O N E S T O C H O R D S

G U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E P A T T E R N S , P a T t 1

G U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E P A T T E R N S , P a T t 2

G U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E P A T T E R N S , P a T t 3

P a g e

4

9

L 2

L 4

I 6

1 8

2 0

2 2

2 4

2 6

2 8

c U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E p A T T E R N S , p a r t 4 . .

T H R E E U S E F U L S C A L E S F O R G U I T A R I M P R O V I S A T I O N S

T H E W H O L E - T O N E - H A L F - T O N E S C A L E A N D T T S U S E

A J A Z Z / B L U E S D I S C O G R A P H Y

S e c o n d P r i n t i n g L 9 7 2

F i r c l - D | i n l - . i n n l o ? l

T . i h r : r r z n € i a v_ , . t g r e s sC a r d \ o . 7 2 - 2 0 6 8 2 0d b l M W P C a t a J _ o g N o . M W 7

P r i n t e d i n U . S . A . O 1 9 7 I b y M a h e r p u b l i c a t i o n s ,M a h e r P r i n t i n g C o m p d n y , C h i c d g o , I l l i n o i s ; a l lr a c a r r r a d

d i v i s i o n o f J o h nf o r e i g n r i g h t s

A 1 1 r i g h t s r e s e r v e d . N o p a r tt r a n s m i t t e d i n a n y f o r m o r b yl n c l u d i n g p h o t o c o p y i n g , r e c o r da n d r e t r i e v a l s y s t e m , w i t h o u tp u b l i s h e r .

o f t h i s b o o k m a y b e r e p r o d u c e d . o ra n y m e a n s , e l e c t r o n i c o r m e c h a n i c a l _i n g , o r b y a n y i n f o r m a t i o n s t o r a g ep e r m i s s i o n i n w r i t i n g f r o m t h e

Page 4: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

C h a p t e r I

G U I T A R C H O R D F I N G E R I N G

T h i s c h a p t e r i s i n t e n d e d t o a c q u a i n t t h e g u i t a r i s t w i t h t h ev a r i o u s f o r m s o f s e v e n t h c h o r d s a n d t h e i r f i n g e r i n g o n t h e f i n g e r -b o a r d .

O f t h e 1 9 d i f f e r e n t t y p e sr o o t , g u i t a r i s t s a r e g e n e r a l l ys y m b o l s a r e g e n e r a l l y w r i t t e n :

o f s e v e n t h c h o r d s p o s s i b l e o n a s i n g l ef a m i l i a r w i t h o n l y s e v e n , w h o s e c h o r d

C 7 , c m a j 7 , c m i 7 , g d m i 7 , g 7 ( 5 b )

c 7 ( 5 # ) , c m i 7 ( 5 b )

T h e d i f f e r e n c e s b e t w e e n t h e s e c h o r d s a r i s e f r o m t h e f a c t t h a tt h e i r t h i r d s , f i f t h s , a n d . / o r s e v e n t h s a r e d i f f e r e n t d i s t a n c e s f r o mt h e r o o t ( C ) . O n e g o o d w a y t o u n d e r s t a n d t h e s e d i s t a n c e s i s t om e m o r i z e t h e m a k e u p o f t h e m a j o r s e v e n t h c h o r d t y p e , t h e n a p p l y t h ea l t e r a t i o n s o f p i t c h n e c e s s a r y t o f o r m t h e o f h e r 1 8 t y p e s . T h e f o l -l o w i n g i n f o r m a t i o n w i l l m a k e t h i s m e t h o d c l e a r :

A 1 1 m a j o r s e v e n t h c h o r d s c o n s i s t o f r o o t ( I e t t e r n a m e ) r m a j o rt h i r d a b o v e r o o t r p € r f e c t f i f t h a b o v e r o o ' t , a n d m a j o r s e v e n t h a b o v er o o t r E r s s h o w n i n t h e f o l l o w i n g C m a j o r s e v e n t h c h o r o :

T h e o r d e r o f t h e c o r n p o n e n t s , w h e t h e r t h e t h i r d a p p e a r s b e l o wt h e r o o t r a t h e r t h a n a b o v e i t , w h e t h e r t h e f i f t h i s n e x t t o t h et h i r d , a n d s o o n r d o e s n o t c h a n g e t h e n a m i n g o f t h e c o m p o n e n t . T h en o t e , E , i s t h e t h i r d i t h e n o t e , B , i s t h e s e v e n t h o f t h e r o o t , C ,n o m a t t e r h o w t h e c o m p o n e n t s a r e s t a c k e d i n p i t c h . I f a c o m p o n e n to t h e r t h a n t h e r o o t i s t h e l o w e s t n o t e i n p i t c h t h e c h o r d i s s t i l l Cm a j o r s e v e n t h , b u t i s i n v e r t e d .

I n t h e f o l l o w i n g c h o r d , l 2 d i f f e r e n t f i n g e r i n g s o f t h e C m a j o rs e v e n t h c h o r d a r e s h o w n . T h e r o o t , f i f t h , t h i r d , a n d s e v e n t h a r ei n d i c a t e d o n e a c h . ( N o t e t h a t t h r e e d i f f e r e n t s e t s o f a d j a c e n ts t r i n g s a r e u s e d f o r t h e s e m o d e i s a n d t h a t t h e c h o r d s a r e s e p a r a t e db y w a v y l i n e s . )

B y m o v i n g t h e t h i r d u p o r d o w n o n e f r e t , t w o o t h e r t y p e s o fs e v e n t h s c a n b e f o r m e d . T h e r a i s e d t h i r d i s s y m b o l i z e d b y s u s 3 o rs u s 4 . T h e l o w e r e d t h i r d i s s y m b o l i z e d b y m i 3 o r 3 b , b u t o n l y w h e nt h i s i s n e c e s s a r y , f o r t h e m i n o r t h i r d i s u n d e r s t o o d a s p a r t o fm i n o r s e v e n t h a n d . d i m i n i s h e d s e v e n t h c h o r d s . F o r e x a m p l e , t h e r e i sn o w a y t o i n d i c a t e a m i n o r 3 r d a l t e r a t i o n i n a m a j o r s e v e n t h c h o r de x c e p t t o a t t a c h t h e s y m b o l , 3 b , t o t h e d e s i g n a t i o n , C m a j 7 , t h u sm a k i n g t h e c o r r e c t c h o r d s y m b o l , C m a j 7 ( 3 U ) .

4

Page 5: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

3GDG'oA9I.

( r , o w s r R r N G S ) ( M I D D L E S T R I N G S ) ( H I G H S T R I N G S )

e

t h e f i f t h c a n a p p e a r i n t h r e e p o s i t i o n s , a I s o . T h e p e r f e c tf i f t h i s i t s n o r m a l p o s i t i o n ( a s i n t h e m a l o r s e v e n t h c h o r d m o d e l s ) ,t h e r a i s e d f i f t h i s s y m b o t i z e d b y a u 9 5 o r 5 # , t h e l o w e r e d f i f t h b yd i m 5 o r 5 5 .

T h e s e v e n t h c a n a p p e a r , a I s o , i n t h r e e p o s i t i o n s . A m a j o r 7 t hc o m p o n e n t i s s y r n b o l i z e d b y m a j I , t h e l o w e r e d 7 t h b y s i m p l y i n d i c a t -i n g

' 7 , a n d t h e d o u b l y l o w e r e d 7 t h b y d i m 7 , o r o ' 7 . T h e d i m i n i s h e d

s e v e n t h c o m p o n e n t , ( d o u b l y l o w e r e d ) i s u s e d o n l y i n t h e d i m i n i s h e ds e v e n t h c h o r d , f o r i n a n y o t h e r c h o r d i t s o u n d s l i k e a n a d d e d s i x t h .

B y r a i s i n g o r l o w e r i n g t h e c o m p o n e n t s o n e a c h o f t h e m o d e l s i nt h e a b o v e f i n g e r i n g c h a r t f o r C m a j o r s e v e n t h c h o r d s , 2 2 8 d i f f e r e n tf i n g e r i n g s f o r t h e v a r i o u s s e v e n t h c h o r d s w i t h C a s t h e i r r o o t w i I Ib e d e r i v e d . A n d e a c h o f t h e f i n g e r i n g s c a n b e m o v e d t o 1 l o t h e rr o o t s .

1

I

Page 6: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

A 1 1 t h e p o s s i - b i l i t i e s o f c o m p o n e n t a l t e r a t i o n , t o g e t h e r w i t ht h e i r c h o r d s y m b o l s , a r e g i v e n b e l o w :

m a j 7

m a j 7 ( 5 b )

m a j 7 ( 5 # )

m a j 7 ( s u s 4 )

m a j 7 ( s u s 4 , 5 # )

m a j 7 ( s u s 4 , 5 n )

m a j 7 ( 3 5 )

7 ( s u s 4 , 5 l )

m i l

m i 7 ( s b )

m i 7 ( 5 # )

d i m 7

A s s h o w n o n c h a r t

L o w e r 5 t h

R a i s e 5 t h

R a i s e 3 r d

R a i s e 3 r d a n d 5 t h

R a i s e 3 r d , l o w e r 5 t h

L o w e r 3 r d

L o w e r 7 t h a n d 5 t h ,r a i s e 3 r d

L o w e r 3 r d a n d 7 t h

L o w e r 3 r d , 5 t h a n d 7 t h( t h i s i s t h e h a l f - d i m )

L o w e r 3 r d a n d 7 t ] n ,r a i s e 5 t h

L o w e r 3 r d a n d 5 t h , I o w e r7 t h t w i c e ( 2 f r e t s )

m a j 7 ( 3 5 , 5 b ) L o w e r 3 r d a n d 5 t h

- + ,m a j Z ( 3 U , 5 f f ) L o w e r 3 r d , r a i s e 5 t h

7 L o w e r 7 t h ( t h i s i s t h ed o m i n a n t 7 t h t y p e )

7 ( 5 5 ) r , o w e r 7 t h a n d 5 t h

7 ( 5 r ) L o w e r 7 t h , r a i s e 5 t h

7 ( s u s 4 ) L o w e r 7 t h , r a i s e 3 r d

7 ( s u s 4 , 5 # ) L o w e r 7 t h , r a i s e 3 r d

a n d 5 t h

lI

I

Page 7: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

T h e t e r m t ' I o w e r " m e a n sf r e t u p i n p i t c h . H e r e a r e

o n e f r e t d o w n i n p i t c h .s o m e e x a m p l e s :

C . m i 7

" R a i s e " m e a n s o n e

7c m i ( 5 5 )

b e o b t a i n e d b ym o s t s t a n d a r d

c m a j 7 c m a j T ( 3 b )

I t w i l l b e s e e n t h a t e x c e l l e n ts i n p l y m o v i n g t h e p r o p e r s t r i n g s o n ec h o r d p r o g r e s s i o n s . F o r e x a m p l e :

v o i c e - l e a d i n g c a no r t w o f r e t s i n

A n d b y u s i n gt h e s a m e s t a n d a r de a s i l y o b t a i n e d :

a l t e r a t i o n sp r o g r e s s i o n

a s p a s s i n gc o m p l e x a n d

G m a j 7 G m i T C 7 F m a j T

c h o r d s b e t w e e n t h e c h o r d si n t e r e s t i n g h a r m o n y i s

o f

c m a j T ( 3 b ) G m i c r n i T { s 5 )

7c ( 5 5 ) F m a jc 7 ( s u s 4 )

C n : i 7

Page 8: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

T h i s s y s t e m c a n b e a p p l i e d t o a n y o f t h e 1 2 d i f f e r e n t p o s i t i o n s o f

t h e b a s i c m a j o r s e v e n t h c h o r d s o n t h e c h a r t . C a r e m u s t b e t a k e n t h a t

t h e a l t e r a t i o n s o f t h e c o m p o n e n t s d o n o t c o n f l i c t w i t h t h e m e l o d i c l i n e

b e i n g p l a y e d . F o r e x a m p l e , d o n o t a l t e r t h e 3 r d o f t h e C m a j o r 7 t h

c h o r d i f t h e r n e l o d i c l i n e i s o n t h a t n o t e . E f l a t i n t h e c h o r d c l a s h e s

w i t h E i n t h e m e l o d i c l i n e . I f t h i s h a p p e n s t h e e a r w i l l r e p o r t t h e

e r r o r I

S e v e n t h c h o r d s a r e o f v a l u e i n m u s i c b e c a u s e t h e s e v e n t h c o m p o n e n t

c r e a t e s a d e s i r e f o r t h e c h o r d t o b e c h a n g e d . T h e m a j o r s e v e n t h c h o r d

c r e a t e s t h e I e a s t d e s i r e f o r t h i s h a r m o n i c p r o g r e s s i o n . T h e m o r e t h e

c o m p o n e n t s a r e a l t e r e d , g e n e r a l l y s p e a k i n g , t h e m o r e d e s i r e f o r c h a n g e

i s c r e a t e d . C h o r d s c o n t a i n i n g a l t e r e d f i f t h s c a n b e c o u n t e d o n t o

c r e a t e a g r e a t d e a l o f h a r m o n i c d r i v e . T h e n a t u r a l h a r m o n i c d r i v e o f

a s e v e n t h c h o r d i s t o a c h o r d w h o s e r o o t i s a p e r f e c t f o u r t h h i g h e r .( T h e g u i t a r i s t u n e d i n p e r f e c t f o u r t h s w i t h t h e e x c e p t i o n o f t h e s e c o n d

a n d t h i r d s t r i n g s . )

T h e f o l l o w i n g i s a

C m a j 7 , F , B

A n o t h e r u s e f u lf r e t h i g h e r o r L o w e

n a t u r a l c h o r d p r o g r e s s i o n :

C t B 7 ( s u s 4 ) ' 8 7 , B l 7 ( s u s d o w n t o G 7 , C

C n a j 7 , C # d i m 7 , D m i 7 , G 7 , C

E m i 7 , F m a j ' 7 , F # d i n 7 , G 7 ' c

T h e s e c a n b e m i x e d :

m a j ' 1

, C # d i m ' 7 , D m i ' 7 t

G 7 ' C ' 7 ,

m a j ' 7 ,

F # d i n 7 , G 7 , C

A n d t h e r e a r e a f e w e x c e p t i o n s ( t h e e a r i s a g o o d g u i d e ) :

C , A b 7 , C o r C , 8 7 , C

H a p p y h u n t i n g !

m i 7 ( 5 U ) , E

c h a n g e f r o m

( 5 5 ) , A m i 7 ,

s e v e n t h c h o r d

4 ) , B b 7 , e t c .

D 7 ( 5 6 ) , c 7 ( 5 # ) , c

i s t o a c h o r d r o o t o n e

Page 9: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

C h a p t e r I I

G U I T A R C H O R D S T U D I E S

T h i s c h a p t e r i s i n t e n d e d t o a c q u a i n t t h e g u i t a r i s t w i t h t h ev a r i o u s m e t h o d s o f a d d i n g n i n t h , e J - e v e n t h s a n d t h i r t e e n t h s t o s e v e n t hc h o r d s . A d d i t i o n o f t h e s e h i g h e r c h o r d c o m p o n e n t s a u t o m a t i c a l l yr e s u l t s i n t h e c o m p l e x s o u n d s t y p i c a l o f m o d e r n j a z z . B u t c o m p l e xc h o r d s g r e a t l y i n c r e a s e t h e p o s s i b i l i t y o f c l a s h w i t h t h e m e l o { i cl i n e . I n g e n e r a l , t h e h a r m o n y s h o u l d b e f a i r l y s i m p l e w h e n a n o t h e ri n s t r u m e n t i s i m p r o v i s i n g . B u t w h e n t h e m e l o d y i s e x p e c t e d , a s w i t ha b a 1 1 a d s i n g e r , t h e g u i t a r i s t s h o u l d t r y f o r a m o r e i n t e r e s t i n gh a r m o n i c b a c k g r o u n d . A n d w h e n p l a y i n g a l o n e , t h e g u i t a r i s t s h o u l dp r o v i d e a s m u c h h a r m o n i c i n t e r e s t a s p o s s i b l e .

A d d i t i o n o f t h e h i g h e r c o m p o n e n t s t o a s e v e n t h c h o r d d o e s n o tc h a n g e t h e f u n c t i o n o f t h e s e v e n t h c h o r d t o i n d u c e t h e d e s i r e f o ra c h o r d c h a n g e . T h e h i g h e r c o m p o n e n t s m a y a d d s o m e w h a t t o t h i sd e s i r e , b u t t h e i r b a s i c f u n c t i o n i s t o a d d c o l o r a n d i n t e r e s t t ot h e h a r m o n i c f 1 o w . A l t e r e d 9 t h s , l l t h s , a n d l 3 t h s a d d m o r e c o l o rt h a n t h e i r n o r m a l p o s i t i o n s d o .

S i n c e t h e h i g h e r c o m p o n e n t sa r e m o s t s u c c e s s f u l l y u s e d w i t h

m a j o r s e v e n t h , m i n o r s e v e n t h ,n o r m a l o r f l a t t e d f i - f t h ) .

a d d c o m p J - e x i t y t o t h e h a r m o n y , t h e yt h e s i m p l e r f o r m s o f s e v e n t h c h o r d s

d i m i n i s h e d s e v e n t h t o t s e v e n t h ( w i t h

I n s o m e c a s e s , a h i g h e r c o m p o n e n t w i l l b e a d u p l i c a t i o n o f o n eo f t h e c o m p o n e n t s o f t h e s e v e n t h c h o r d t o w h i c h i t i s b e i n g a d d e d .S u c h d u p l i c a t i o n s a r e : m i I = 9 # , s u s 3 = , 1 1 , 5 f l - a t - I l # , 5 # = 1 3f l a t . T h e h i g h e r c o m p o n e n t s u s u a l l y s o u n d t h e b e s t w h e n p l a c e d a b o v et h e c o m p l - e t e s e v e n t h c h o r d . I f t h e s e v e n t h c h o r d c a n n o t b e c o m p l e t e ,t h e f i f t h o r r o o t m a y b e o m i t t e d .

C H A R T I

i 7Ijr

T h e n i n t h c a ni s o n e o c t a v e p l u st h e n i n t h o n e f r e tm a k e s i t n i n e s h a r p

R

9 t

t

l *

a p p e a r i n t h r e e p o s i t i o n s .t h r o f r e t s ( w h o l e s t e p ) a b o v em a k e s i t n i n e f l a t . ( m i 9 t h ) .

( a u g 9 t h ) . ( R o o t C , 9 t h D )

t tt

r3,t 3

I t s n o r m a l p o s i t i o nt h e r o o t . L o w e r i n g

R a i s i n g i t o n e f r e t

r-r-r-T-r--1| | | * ' t t1 t t1H

l f r l k h f i+-+-----t---Ji t l i r * f { s f t[rrT-Frln--I_I,'

r i

R 7 l ,t , l 3

, l | ! l a

Page 10: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

II

G ^oJ 7 c - t T

Rq bq

r*

T h e e l e v e n t h c a n a p p e a r i n t w o p o s i t i o n s . fo n e o c t a v e p l u s o n e f r e t ( h a 1 f s t e p ) a b o v e t h e m a3 r d E , l l t h F ) . R a i s i n g t h e e l e v e n t h o n e f r e t m a( a u g I l t h ) . T h e t h i r t e e n t h c a n a p p e a r i n r w o p o s

p o s i t i o n i s o n e o c t a v e p r u s t w o f r e t s a b o v e t h e f5 t h G , 1 3 t h A ) . L o w e r i n g t h e t h i r t e e n t h o n e f r e tf l a t ( m i 1 3 t h ) .

i l *

5B bt3

t s n o r m a l p o s i t i o n i sj o r t h i r d . ( n o o t C ,k e s i t I l s h a r pi t i o n s . I t s n o r m a li f t h . ( R o o t C ,

m a k e s i t t h i r t e e n

C t t t i 7 C . ^ i 7

S i n c e c o m p l e x c h o r d s s o u n d f u l l e s t w i t h t h e r o o t o r f i f t h i n t h eb a s s t h e m o d e l s e v e n t h c h o r d . s s h o w n w i l l h a v e e i t h e r r o o t o r f i f t h o nt h e l o w s t r i n g . T h e d o t s w i l l i n d i c a t e t h e n o r m a l p o s i t i o n s o f t h e9 t h , 1 1 t h , a n d I 3 t h ( a s e x p l a i n e d a b o v e ) . T h e X r s w i l l i n d i c a t ea l t e r a t i o n s - T r y a l l p o s s i b t e f i n g e r i n g s , u s i n g t h u m b o n 6 t h s t r i n gw h e n n e c e s s a r y a n d b a r r i n g w i t h a n y f i n g e r w h e n c a r r e d f o r . L o o k f o rt h e c h a n c e t o u s e t h e v e r y e f f e c t i v e d . e v i c e o f c h r o m a t i c c o n t r a r ym o t i o n . N o t e t h a t i t i s p o s s i b l e f o r a f i n g e r i n g t o h a v e t w o n " * . " ,G 7 ( 5 f l a t , 9 , 1 3 f l a t ) i s e x a c t l y t h e s a m e f i n g e r i n g a s C # 7 ( 5 f l a t ,9 , I 3 f l a t ) .

1 0

q ,

13

tllrB 5

7 3 rsl

f i l t3

Page 11: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

T h e d i m i n i s h e d s e v e n t h c h o r d i s b u i l t f o r c o m p o n e n t s e x a c t r yt h r e e f r e t s a p a r t , t h u s m a k i n g i t p e r f e c t l y s y m m e t r i c a r . F o r t h i sr e a s o n ' t h e o n l y w a y t h e r o o t c a n b e d e t e r m i n e a i s b y r e f e r e n c e t ot h e k e y i n w h i c h t h e c h o r d a p p e a r s . s i n c e t h e c h o r d i s u s e d s o m a n yd i f f e r e n t w a y s , w i t h s o m a n y k e y i m p l i c a t i o n s , d e t e r m i n i n g w h i c h o ft h e f o u r n o t e s i s t h e r o o t i s o f t e n a m e r e a c a d e m i c e x e r c i s e . T h e r ea r e t w o f r e t s b e t w e e n a d j a c e n t c o m p o n s n e t s . u s i n g t h e u p p e r o f t h e s et w o p o s s i b l e a d d e d n o t e s g e n e r a r l y m a k e s a m o r e i n t e r e s t i n g s o u n d .T h i s m i g h t b e c o n s i d e r e d a s t r o k e o f l - u c k f o r g u i t a r i s t s , f o r t h e o n J _ yt w o p r a c t i c a l f i n g e r i n g s o f a d i m i n i s h e d s e v e n t h o n t h e l o w e r s t r i n g sa l l o w t h e u p p e r n o t e . t o b e a d d e d o n t h e f i r s t s t r i n q .

C H A R T I I

F4,c, eL,o7 N lir lEbl;^1

AllelT 0 h c

Adcl+ol rg

r n b o t h o f t h e s e f i n g e r i n g s , t h e a d d e d n o t e i s 9 t h , l r t h , r 3f l a t r o r m a j 7 t h d e p e n d i n g o n w h i c h c o m p o n e n t n o t e i s c o n s i d e r e d t h er o o t ' T h e f i v e l - o w e r s t r i n g s i n b o t h c a s e s a r e s o u n d i n g c h o r d t o n e so n e o f w h i c h i s d u p r i c a t e d . T h e o n l y w a y r o g e t t w o a d d e d t o n e s i st o u s e t h e f i r s t a n d s e c o n d s t r i n g s o p e n w i t h t h e r # ( A , c , E , f r a t )d i m 7 t h . T h e s e c o n d s t r i n g w i r t b e l l t h , 9 t h , m a j 7 t h , o r 1 3 f 1 a t .T h e f i r s t s t r i n g w i r l b e a c o n t r a d i c t o r y r o o t , 3 r d , 5 t h r o r 7 t h .N e v e r t h e l e s s , i t p r o v i d e s a n e f f e c t t h a t m i g h t a t s o m e t i m e b e f o u n du s e r u I .

C H A R T I I I

d , ^ 1

r t , c , e , o r E L o ^ 4 1 , / c l

t c n € 5

p o s s i b i l i t i e si n t u i t i o n f o r

o f h a r m o n i cy o u r o w n p e r s o n a l

N o w y o u h a v e a l m o s t u n l i m i t e dp r o g r e s s i o n . D e v e l o p y o u r h a r m o n i ch a r m o n i c s t y I e .

I I

Page 12: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

-t

C h a p t e r I I I

T R A N S F E R R A L O F G U I T A R F I N G E R B O A R D P A T T E R N S

A T H o R O U G H k n o w l e d g e o f t h e g u i t a r f i n g e r b o a r d c a n n o t b e a c -q u i r e d w i t h o u t c o n c e n t r a t e d m e m o r i z a t i o n o f p a t t e r n s , b o t h m e l o d i ca n d h a r m o n i c . A l 1 g u i t a r i s t s , f r o m b e g i n n e r s t o t h e m o s t a d v a n c e dp r o f e s s i o n a l s , h a v e m e m o r i z e d f i n g e r p t a c e m e n t f o r m e l o d i c l i n e s

F I G . I F I G . I I F I G . I I I

A l l P e r f e c t 4 t h s

a n d c h o r d s v i s u a l l y a n d b y t o u c h . A n u n d e r s t a n d i n g o f t h e r e l a t i o n -s h i p s o f a d j a c e n t s t r i n g s a l l o w s t h e g u i t a r i s t t o t r a n s f e r a c c u r a t e l ya n d e a s i l y t h e p a t t e r n s h e h a s a l r e a d y m e m o r i z e d t o o t h e r s e t s o fs t r i n g s , t h u s c u t t i n g d o w n t h e t i m e n e c e s s a r y t o l e a r n t h e e n t i r ef i n g e r b o a r d . T h i s c h a p t e r e x p l a i n s a s y s t e m f o r p a t t e r n t r a n s f e r r a l .

A I l a d j a c e n t s t r i n g s e x c e p t t h e s e c o n d a n d t h i r d a r e t u n e d a p e r f e c tf o u r t h a p a r t ( 5 f r e t s ) . T h e s e c o n d a n d t h i r d s t r i n g s a r e t u n e d an : i n r r - h i r r r . p a r t ( 4 f r e t s ) . T h e r e f o r e , m a k i n g a p e r f e c t f o u r t hb e t w e e n a l 1 a d j a c e n t s t r i n g s w o u l d r e q u i r e p l a y i n g t h e n o t e s o n t h es e c o n d a n d f i r s t s t r i n g s o n e f r e t h i g h e r t h a n t h o s e o n a I I t h e o t h e rs t r i n g s ( n J - 9 . I ) . L i k e w i s e , a n y t w o - n o t e f i n g e r i n g p a t t e r n o na d j a c e n t s t r i n g s w i l l g i v e e x a c t l y t h e s a m e t y p e o f i n t e r v a l w h e nt r a n s f e r r e d t o a n y o t h e r a d j a c e n t s t r i n g s e x c e p t t h e t h i r d a n d s e c o n ds t r i n g s w h e r e l o w e r i n g t h e t h i r d s t r i n g o n e f r e t o r r a i s i n g t h es e c o n d s t r i n g o n e f r e t w o u l d b e n e c e s s a r y t o g e t t h e i n t e r v a l ( n i g . r r )

F i n g e r i n g p a t t e r n s o n n o n - a d j . a c e n t s t r i n g s h a v e t h e u p p e r s t r i n gr a i s e d o n e f r e t o r t h e I o w e r s t r i n g l o w e r e d o n e f r e t w h e n t h e t h i r da n d s e c o n d s t r i n g s a r e c o n t a i n e d ( F i g I I I ) .

T h e p r i n c i p l e s h o u l d n o w b e c I e a r . T o t r a n s f e r a f i n g e r i n gn : r l - o r h r r n m l o w e r s t r i n g s t o h i g h e r s t r i n g s , r a i s e t h e s e c o n d s t r i n gf i n g e r i n g o n e f r e t w h e n y o u c o m e t o i t , k e e p i n g a l l o t h e r p o r t i o n s o f{ - } r o € i n a a . i n ^ o n t h e s a m e f r e t . T o t r a n s f e r a f i n g e r i n g p a t t e r n f r o mh i g h e r t o l o w e r s t r i n g s , l o w e r t h e t h i r d s t r i n g o n e f r e t w h e n y o uc o m e t o i t ( E i g . I V ) .

W h e n t r a n s f e r r i n g a m e l o d i c l i n e t h e s a m e p r i n c i p l e h o l d s t r u e .N o t e t h e s h i f t o f f i n g e r i n g b e t w e e n s e c o n d a n d t h i r d s t r i n g s w h e n am a j o r s c a l e i s t r a n s f e r r e d ( f i g . V ) . T h e t r a n s f e r r a l s y s t e m c a n a l s ob e u s e d o n f o u r , f i v e , o r s i x s t r i n g c h o r d s ( F i 9 . V I ) .

L 2

A 1 1 m i n o r 3 r d s A l l O c t a v e s

Page 13: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

I f t h e g u i t a r i s t w i l l t r a n s f e r t h e p a t t e r n s h e a l r e a d y k n o w ss c a l e s , l i c k s , i n d i v i d u a l c h o r d s , a n d c h o r d p r o g r e s s i o n s - - h e w i l lg a i n v a s t l y i n c r e a s e d k n o w l e d g e o f t h e f i : . c e r b o a r d a n d w i l l o f t e nf i n d e a s i e r f i n g e r i n g s o f d i f f i c u ' l t p a s s a q r e s . A n d i f h e w i l l t r a n s f e rt h e n e w p a t t e r n s h e l e a r n s , h e w i l l a c c e l e r : a t e h i s m a s t e r y o f t h eg u i t a r f i n g e r b o a r d .

F I G . T V

F B b

F I G . V

t ,I

n d 1 - h n r r l c )

B ! /

F f f M a j s c a l e B M a j s c a l e E I \ 4 a j s c a l e A M a j s c a l e

r T a r t rr r u . v f

( r i v e S t r i n g

G a u g I I t h

p # d i m T

( F o u r S t r j . n g C r o r d s )

C h o r d s )

C a u 9 1 1 t h

I 3

Page 14: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

rr

[ ' C h a p t e r I V

R E L A T I N G G U I T A R S C A L E T O N E S T O C H O R D S

T h e r e i s a l w a y s m o r e t h a n o n e s c a l e a v a i l a b l e t o p l a y a g a i n s t^ h i r n h n r A r F tq r r ) . e t r v ! u . r n i s c h a p t e r s h o w s w h i c h i n d i v i d u a l n o t e s f i t m e l o d i c a l l yw i t h v a r i o u s k i n d s o f c h o r d s a n d w i l l h e l p g i v e g u i t a r i s t s a b a s i s f o ra v a r i e t y o f s c a l e l i n e s a g a i n s t a n y g i v e n h a r m o n i c p r o g r e s s i o n .

T h e n o t e s i n t h e c h o r d s h o u l d a l s o b e i n t h e s c a l e u s e d a g a i n s ti t . w h e n o n l y t h e n o t e s o f t h e c h o r d a r e s o u n d e d a s a s c a r e , t h er e s u l t i s k n o w n a s a n a r p e g g i o o r a c h o r d - 1 i n e . r t i s t h e l e a s ti n t e r e s t i n g m e l o d i c m e t h o d , s i n c e t h e n o t e s h a v e a l r e a d y b e e n h e a r di h t h e c h o r d . B u t t h i s m e t h o d d o e s p r o v i d e r h y t h m i c m o t i o n ( n x . r ) .

E X A M P L E I E X A M P L E I I

4# t'" rT h e s i m p l e s t c h o r d s , s u c h a s m a j o r s , m i n o r s , o r a u g m e n t e d , c o n -

t a i n t h r e e n o t e s . s e v e n t h c h o r d s c o n t a i n f o u r , n i n t h s f i v e , e l e v e n t h ss i x , a n d t h i r t e e n t h s c o n t a i n s e v e n . S i n c e t h e r e a r e s e v e n d i f f e r e n cl e t t e r n a m e s ( b e f o r e r e p e t i t i o n a t t h e o c t a v e ) , a I 1 c h o r d s e x c e p t t h et h i r t e e n t h h a v e a t l - e a s t o n e v a r i a b l - e l e t t e r n a m e t o b e a d d e d t o t h ec h o r d t o n e s t o m a k e a s c a l e o f s u c c e s s i v e l - e t t e r n a m e s . A n d i n t h i r -t e e n t h c h o r d s , i t i s p o s s i b l e t o j - n s e r t c h r o m a t i c p a s s i n g t o n e s a sf i I l - i n n o t e s ( E x . I I ) .

T h e s i m p r e r t h e c h o r d , t h e n , t h e m o r e s c a r e s p o s s i b l e t o u s ea g a i n s t i t . T h r e e - n o t e c h o r d s d e s i g n a t e o n l y t h r e e l e c c e r n a m e s ,l e a v i n g f o u r m o r e w h i c h c a n b e a l t e r e d . w h e n t h e s e n o n - c h o r d n o t e sc o r r e s p o n d t o t h e k e y s i g n a t u r e , t h e k e y f e e l i n g i s r e i n f o r c e d a n dt h e s c a l e s o u n d s c o r r e c t . F a s t , r h y t h m i c a l l y e v e n r u n n i n g s c a l e ss o u n d f i n e t h i s w a y ( E x . I I I ) .

E X A M P L E I I I

H o w e v e r , a l t e r a t i o n (f r o m t h e i r p l a c e i n t h e k e yT h e l o w e r e d s e v e n t h a n d t h it i o n a l b l u e n o t e s , a n d a r e( E x . I V ) a n d w h e n t h e i r u n a

r : i c i n a ^ r

s i g n a t u r e )r d n o t e s o fo f f a n l - i r r a l r r

l t e r e d f o r m

I o w e r i

, 4 U q 5

m a J o ru s e d1 s b e

n g o f n o n - c h o r d n o t e sg r e a t m e l o d i c i n t e r e s ts c a l - e s a r e t h e t r a d i -

b o t h a s n o n - c h o r d t o n e s. . i - - L ^ ^ - l ^ ^r r l g n e a r c l a s a m a l o r

L 4

E X A M P L E I V

Page 15: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

ilI

t h i r d i n a c h o r d , e s p e c i a l l y w h e n t h e c h o r d i s a d o m i n a n t s e v e n t ht y p e o r M a j o r s e v e n t h t y p e ( C 7 o r G m a j T ( E x . V ) .

E X A M P L E V

N e i g h b o r n o t e s a r e n o t e s t h a t a r e a b o v e o r b e 1 o w , a n d w h i c hp r e c e d e o r f o l L o w a n o t e w h i c h i s p a r t o f a c h o r d . L o w e r n e i g h b o rn o t e s a r e g e n e r a l r y m o s t e f f e c t i v e w h e n o n e f r e t b e 1 0 w , w i t h u p p e rn e i g h b o r s w o r k i n g w e r l t w o f r e t s a b o v e . T h e s i m p l e r t h e c h o r dt h e y a r e u s e d w i t h , t h e m o r e e f f e c t i v e t h e y a r e , f o r t h e y a r e l i k ea d d i n g s e v e n t h s , n i n t h s , e l e v e n t h s , a n d t h i r t e e n t h s t o s i m p l e c h o r d s .B y p u t t i n g t w o n o t e s ( n e i g h b o r a n d c h o r d n o t e s ) o n e a c h s t r i n g , t h eg u i t a r i s t c a n p l a y w i t h g r e a t s p e e d . p i c k i n g i s r e g u l a r a n d s i m p l e ,a n d t h e c h o r d c a n b e e a s i l y v i s u a l i z e d . r n E x . V r , n e i g h b o r t o n e sa r e a d d e d t o a s i x - s t r i n g G m i n o r c h o r d . ( C h o r d t o n e s a r e h o I l o wa n d n e i g h b o r s a r e s o l _ i d d o t s . ) p l a y t h e s e i n v a r i o u s w a y s a n d n o t et h a t t h e e f f e c t i s d i f f e r e n t e a c h w a v .

s u r r o u n d i n g n o t e s a r e c o m b i n e d . u p p e r a n d l o w e r n e i g h b o r s . T h e r ea r e t h r e e n o t e s o n e a c h s t r i n g a n d t h e t w o - f r e t a b o v e f . o n e - f r e t b e l _ o ws y s t e r m i s m o s t o f t e n b e s t , d l t h o u g h g u i t a r i s t s m i g h t f i n d o t h e r d i s -t a n c e c o m b i n a t i o n s t h a t a r e u s e f u l . F i r s t , p f a y b o t h u p p e r a n d l o w e rn e i g h b o r s , t h e n t h e c h o r d n o t e b e t w e e n t h e m ( f o r m a x i m u m m u s i c a l _ i n _t e r e s t ) . s u r r o u n d i n g n o t e s a r e e x c e l l e n t w h e n p l a y e d a t m o d e r a t es p e e d s , f o r t h e r e i s a g r e a t d e a l - o f m e l o d i c i n t e r e s t g e n e r a t e d ( E x .V I I ) .

E X A M P L E V I

E X A M P L E V I I

t a D (

a

T r y a l t e r n a t i n g w : r ib o r , a s y o u m o v e a c r o s s

c h c o m e s f i r s tt h e s t r i n g s .

t h e l o w e r o r t h e u p p e r n e i S h -

t

1 5

Page 16: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

f - h r n f a r \ /

G U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E P A T T E R N S , P A T t 1

A k n o w l e d g e o f f i n g e r b o r ds i n g l e - s t r i n g g u i t a r p l a y i n g .o f s c a l e s , t h e e a s i e s t w a y t oi s t o u n d e r s t a n d h o w t h e v a r e

s c a l e p a t t e r n s i s e s s e n t i a l t o f l u e n tS i n c e t h e r e a r e a l m o s t u n l i m i t e d t y p e s

m e m q r i z e t h e m ( v i s u a l l y a n d t a c t i l e l y )m a d e u p o f s m a l l m e l o d i c u n i t s .

S c a l e s m a y c o n t a i n f r o m f i v e t o I 3 d i f f e r e n t p i t c h e s , i n c f u d i n gt h e o c t a v e r e p e t i t i o n o f t h e t o p a n d b o t t o m n o t e ( s a m e l - e t t e r n a m e ) .E i g h t - n o t e s c a l e s a r e t h e m o s t c o m m o n - - t h e r e a r e s e v e r a l h u n d r e d o ft h e m . B u t o f t h e r e o n l y n i n e a r e c o m m o n l y k n o w n a n d u s e d - - m a j o r ,t h r e e f o r m s o f m i n o r , a n d f i v e m o d e s ( D o r i a n , P h y g i a n , L y d i a n , M i x o l y -d i a n , a n d L o c r i a n ) . T h e o t h e r s o f f e r p l e n t y o f o p p o r t u n i t i e s f o r t h eg u i t a r i s t t o b e m e l - o d i c a l l y o r i g i n a l - .

T h e b u i - l d i n g u n i t o f e i g h t - n o t e s c a l e s i s t h e t e t r a c h o r d , c o n -s i s t i n o o f f n r r r a d i : r - p n f l a t l - c r n e m p q - s u c h a S C D E F o r A B C D .D i f f e r e n t k i n d s o f t e t r a c h o r d s c a n b e m a d e b y l o w e r i n g o r r a i s i n gn ^ + ^ ^ m r ' ' ^ - i i a c e n t t e t r a c h o r d s m a k e a n e i g h t - n o t e s c a 1 e , f o r e x a m p l e ,l r v L E J r w v q u J l

C D E F p l u s c A B C . W e w i l l s t a r t w i t h t h e M a j o r t e t r a c h o r d , i nw h i c h t h e a d j a c e n t n o t e s a r e s e p a r a t e d b y a w h o l - e s t e p ( t w o f r e t s ) ,

w h o l e s t e p , h a l f s t e p ( o n e f r e t ) I t c a n b e p l a y e d f o u r w a y s o n t h eg u i t a r f i n g e r b o a r d ( F i g u r e 1 ) . I t i s v e r y i m p o r t a n t t o n o t i c e t h a tt h e m a j o r t e t r a c h o r d s t a r t s a n d e n d s o n t h e s a m e f r e t w h e n i t i sp l a y e d o n t w o a d j a c e n t s t r i n g s , e x c e p t w h e n t h o s e t w o s t r i n g s a r et h e s e c o n d a n d t h i r d s t r i D g s , w h i c h a r e t u n e d o n e f r e t c l o s e r t o g e t h e rt h a n t h e o t h e r a d j a c e n t s t r i n g s . T h e n o t e s o c c u r r i n g o n t h e s e c o n d

s t r i n g m u s t a l l b e r a i s e d o n e f r e t w h e n a p p l y i n g t h e i l - l - u s t r a t e df i n g e r i n g s o f t h i s c h a p t e r t o t h e s e c o n d a n d t h i r d s t r i n g s . o n a l l -o t h e r s e t s o f a d j a c e n t s t r i n g s u s e t h e f i n g e r i n g a s s h o w n i n t h e f i S -

u r e s . F o r e x a m p l e , b o t h o f t h e f o l l o w i n g a r e m a j o r t e t r a c h o r d s .

F I G U R E I M A J . T E T R A C H O R D S

T h e m a j o r s c a l e c o n s i s t s o f t w o m a j o r t e t r a c h o r d s s e p a r a t e d b y

a w h o l e s t e p . P r a c t i c e e a c h v e r s i o n s h o w n i n F i g u r e l . N o w ' p 1 a ya c o m p l e t e m a j o r s c a l e b y p l a y i - n g a m a j o r t e t r a c h o r d , s l - i d i n g t h ef i n g e r w h i c h p l a y s t h e t o p n o t e u p t w o f r e t s , t h e n p l a y i n g t h e s a m em a j o r t e t r a c h o r d f i n g e r j - n g . ( o o n o t d o t h i s w i t h t h e t e t r a c h o r dp l a y e d o n o n e s t r i n g . ) F i g u r e I I i l l u s t r a t e s t h i s m e t h o d .

1 6

Rfld

Fff

@oD?{fl

Page 17: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

F I G U R E I I F I G U R E I I I

C tlr jor Scrle

T h i s m e t h o d ( r e p e t i t l o n o f s i m i _ l a r t e t r a c h o r d f i n g e r i n g s ) i s t h ee a s i e s t w a y t o v i s u a L i z e t h e m a j o r s c a l e s a n y w h e r e o n t h e f i n g e r b o a r d . ,b u t n o t t h e e a s i e s t w a y t o p l a y t h e m . F o r e a s e i n p l a y i n g , c h a n g e t h ef i n g e r i n g p a t t e r n o f t h e n e x t t e t r a c h o r d a s n e e d e d t o s t a y i n t h e s a m ef r e t I o c a t i o n ( g o a c r o s s t h e f i n g e r b o a r d r a t h e r t h a n u p t h e n e c k )F i g u r e I I I i l l u s t r a t e s t h i s m e t h o d .

T h e n e x t s t e p i s t o u n d e r s t a n d h o w t o c o n t i n u e t h e m a j o r s c a l et o m o r e t h a n o n e o c t a v e " T h e o n l y n e w i t e m i - s t h e r e a l i z a t i o n t h a ct h e l a s t n o t e o f a o n e - o c t a v e s c a l e i s a l s o t h e f i r s t n o t e o f t h en e x t o c t a v e . T h e f o l l o w i n g w i l I i l l u s t r a t e .

-(z l t+ct:crd

W i t h t h i s c l e a r l y u n d e r s t o o d , t h e g u i t a r i s t c a n n o w s t a r t a n y -w h e r e o n t h e f i n g e r b o a r d a n d p f a y u p a n d d o w n m a j o r s c a l e s u n t i l h er u n s o u t o f s t r i n g s a n d f r e t s . T h e s t a r t i n g n o t e w i l l b e t h e n a m eo f t h e s c a l e . O f t e n , t h e m a j o r t e t r a c h o r d p l a y e d o n o n e s t r i n g w i 1b e n e e d e d t o f i n i s h o u t t h e h i g h e s t p a r t o f m u l - t i - o c t a v e s c a l e s .S i n c e t h e f r e t s a r e c l o s e t o g e t h e r o n t h e h i g h f r e t s , t h i s D o s e s n of i - n g e r i n g p r o b l e m s . T w o e x a m p l e s o f e x t e n d e d G M a 3 c r S c a L e s f o l l o w

T h r e e o c t a v e s

E X A I V T P L E S O F E X T E N D E D G M A J O RS C A L E .

T w o o c t a v e so = l o w e r t e t r a c h o r do = u p p e r t e t r a c h o r d

z

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tL

t

I

tt

1L Q,

5

T 7

Page 18: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

ffiNr

C h a p t e r V r

G U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E P A T T E R N S , P a T t 2

T h e n e x t t e t r a c h o r d t o b e v i s u a l l y a n d t a c t i l e l y m e m o r i z e d i st h e m i n o r t e t r a c h o r d , w h o s e e x t r e m i t i e s a r e a p e r f e c t f o u r t h , l _ i k et h e m a j o r t e t r a c h o r d . T h e t w o m i d d : r e n o t e s a r e a d j a c e n t ( h a 1 f - s t e p )a n d a r e s e p a r a t e d f r o m t h e e x t r e m i t i e s a y a w h o l e s t e p ( t w o f r e t s ) .o n a s i n g l e s t r i n g , t h e m i n o r t e t r a c h o r d l o o k s l i k e t h i s :

T h e f i n g e r i n g o n a s i n g l e s t r i n g b e c o m e s e a s i e r w h e n t h e t e t r a c h o r di s p l a y e d h i g h o n t h e f i n g e r b o a r d w h e r e t h e f r e t s a r e c l - o s e t o g e t h e r .F i n g e r i n g s o f t h e m i n o r t e t r a c h o r d o n a d j a c e n t s t r i n g s ( e x c e p t s e c o n da n d t h i r d ) a r e s h o w n i n F i g u r e r . N o t i c e t h a t t h i s t e t r a c h o r d , l i k et h e m a j o r t e t r a c h o r d , b e g i n s a n d e n d s o n t h e s a m e f r e t ( e x c e p t t h es e c o n d a n d t h i r d s t r i n g s ) . A l s o k e e p i n m i n d t h a t t e t r a c h o r d s w h o s ee x t r e m i t i e s a r e p e r f e c t f o u r t h s a r e s e p a r a t e d b y a w h o r _ e s t e p ( t w of r e t s ) i n b u i l d i n g s c a l e s .

T h e r e a r e f o u r w a y s t o c o m b i n e m a j o r a n d m i n o r t e t r a c h o r d s t ob u i l d e i g h t - n o t e s c a l e s :

, t ,rllli i

1 .2 .3 .

4 .

L o w e r , m a j o r - u p p e r :L o w e r r r n d j o r - u p p e r :L o \ . r e r , M i n o r - u p p e r :

L o w e r , M i n o r - u p p e r :

M a j o r = M a j o r s c a l e .M i n o r = M i x o l y d i a n m o d e ( f i g u r e I I )M a j o r = A s c e n d i n g f o r m o f m e l o d i c m i n o r

s c a l e ( F i g u r e I I I ) .M i n o r = D o r i a n m o d e ( F i g u r e I V ) .

F I G U R E I F I G U R E I I

HfrH I I T F I G U R E I V

b e s u f f i c i e n t . R e m e m b e r t h a t t h ei s a l s o t h e b o t t o m n o t e o f t h e l o w e r

s e c o n d o c t a v e o f t h e e x t e n d e d s c a l ee x t e n s i o n o f t h e M i x o l y d i a n m o d e ,

EE M F IGUREa?+{ ("4 H,rth'r f f i" ' f f i , ,rT! H ;m{,

f-tlO n e e x t e n d e d e x a m p l e s h o u l d

t o p n o t e o f t h e u p p e r t e t r a c h o r dt e t r a c h o r d a t t h e p o i n t w h e r e t h eb e g i n s . F i g u r e V , a t h r e e - o c t a v ei l l u s t r a t e s t h i s p o i n t .

1 8

Page 19: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

F I G U R E V

m i x o l y d i a n= l o w e r t e t r a c h o r d= u p p e r t e t r a c h o r d

T h e n a t u r a r p o s i t i o n o f t h e m a j o r s c a r e i s t o s t a r t o n t h e k e yt o n e ( t o n i c ) a g a i n s t t h e t o n i c c h o r i ( C m a j o r s c a l e a g a i - n s t C M a j o rt r i a d ' c M a j o r 7 t h , e t c ) . T h e n a t u r a l p o s i t i o n o f t h e D o r i a n r n o d ei s a g a i n s t t h e s u p e r t o n i c c h o r d ( O O o r i a n a g a i n s t D m i n o r c h o r d , i nk e y o f c m a j o r ) . T h e n a t u r a l p o s i t i o n o f t h e M i x o r y d i a n m o d e i sa g a i n s t t h e D o m i n a n t 7 t h ( c M i x o l y d i a n a g a i - n s t c , i n k e y o f c m a j o r )a n d t h e n a t u r a l p o s i t i o n o f t h e a s c e n d i n g m e l o d i c m i n o r s c a l - e i sa g a i n s t t h e t o n i c c h o r d i n m i n o r ( C m e I . m i n o r a g a i n s t C m i n o r t r i a di n k e y o f C m i n o r ) .

v

a

2

T r y a l 1 t h e s e n a t u r a l u s e se x p e r i m e n t w i t h t h e s o u n d o f t ha g a i n s t C m a j o r t r i a d i n K e y o f

i n a l l k e y s b e f o r e g o i n g o n t h ee n o n - n a t u r a l u s e s , s u c h a s C D o r i a n

C ( b l u e s s c a l e ) .

t] L

2

3

(

I 9

Page 20: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

C h a p t e r V I I

G U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E P A T T E R N S , P a r t 3

T h e r e a r e t w o m o r e t y p e s o fe x t r e m i t i e s o f a p e r f e c t f o u r t hi n p r e v i o u s c h a p t e r s ) .

t e t r a c h o r d s t o b e s t u d i e d w h i c h h a v e( t h e m a j o r a n d m i n o r h a v e b e e n c o v e r e d

T h e P h r y g i a n t e t r a c h o r d h a s a d j a c e n t n o t e s ( h a l f s t e p s ) a t t h eb o t t o m a n d w h o l e s t e p s ( t w o f r e t s ) s e p a r a t i n g t h e u p p e r t h r e e n o t e s .

O n a d j a c e n t s t r i n g s ( e x c e p t t h e s e c o n d a n d t h i r d ) i t b e g i n s a n d e n d so n t h e s a m e f r e t ( p e r f e c t f o u r t h ) . S e e F i g u r e I .

F I G U R E I

@ 3 3% &

a

€ t r f ll l 9 4

T h e e i g h t - n o t e s c a l e p o s s i b i l i t i e s u t l i z i n g t h e P h r y g i a n t e t r a -

c h o r d a r e a s f o l l o w s : L o w e r , P h r y g i a n - u p p e r , P h r y g i a n = P h r y g i a n ;L o w e r , m i n o r - u p p e r , P h r y g i a n = d e s c e n d i n g m e l o d i c m i n o r s c a l e ( A e o l i a n

m o d e ) .

T h e n a t u r a l p o s i t i o n o f t h e P h r y g i a n m o d e i s a g a i n s t t h e M e d i a n t

c h o r d ( e P h r y g i a n a g a i n s t E m i n o r c h o r d , i n k e y o f C t " t a j o r ) . T h e

n a t u r a l p o s i t i o n o f t h , e d e s c e n d i n g m e l o d i c m i n o r i s a g a i n s t t h e t o n i c

c h o r d d o w n w a r d a g a i n s t t h e C m i n o r c h o r d i n t h e k e y o f C m i n o r . T h e

n a t u r a l p o s i t i o n o f t h e A e o l i a n m o d e i s a g a i n s t t h e s u b m e d i a n t c h o r d( A A e o l i a n a g a i n s t A - m i n o r c h o r d , i n k e y o f C m a j o r ) .

T h e o t h e r s c a l e p o s s i b i f i t i e s d o n o t h a v e n a t u r a l p o s i t i o n s . T h e

g u i t a r i s t s h o u l d t r y t h e m a g a i n s t t h r e e - ( o r f o u r ) n o t e c h o r d s , n o t i n g

w h i c h u s e s d o n o t c a u s e t o o m u c h c o n f l i c t b e t w e e n s c a l e t o n e s a n d r o o t s

a n d f i f t h s o f c h o r d s , a n d k e e p i n g i n m i n d t h e v a l - u a b l e b l u e s e f f e c t o f

m i n o r t h i r d s s o u n d i n g m e d l o d i c a l l y a g a i - n s t m a j o r t h i r d s i n t h e a c c o m -p a y i n g c h o r d :

L o w e r , P h r y g i a n - u p p e r ' m i n o r ( e x t r e m e l y b l u e - s o u n d i n g )

L o w e r , P h r y g i a n - u p p e r , M a j o r ( c o n t r a d i c t o r y , f u n k y )

L o l r e r , t ' t a j o r - u p p e r , P h r y g i a n ( s o u n d s g o o d a g a i n s t d o m i n a n t

s e v e n t h i n m i n o r k . y ) .

@oIoTo

2 0

Page 21: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

T h e H a r m o n i c m i n o r t e t r a c h o r d h a s t w o s e t s o f a d j a c e n t n o t e s :t h e t w o i n n e r n o t e s a r e a d j a c e n t t o t h e o u t e r n o t e s , w h i c h a r e o n t h es a m e f r e t o n a d j a c e n t s t r i n g s ( e x c e p t s e c o n d a n d t h i r d ) . T h e r e i s o n ev e r y e a s y f i n g e r i n g , w h i c h s h o u l d a l w a y s b e u s e d ( f i g u r e I I ) . T h i st e t r a c h o r d h a s o n e n a t u r a l u s e - - t h e u p p e r t e t r a c h o r d . o f t h e h a r m o n i cm i n o r s c a l e : L o w e r , m i n o r - u p p e r , H a r m o n i c m i n o r = H a r m o n i c m i n o r s c a l e .U s e t h i s s c a l e a g a i n s t t h e t o n i c t r i a d i n m i n o r k e y s .

F I G U R E I I

o n a l l a d j a c e n ts t r i n g s e x c e p t

2 n d a n d 3 r d , w h i c hw i l l l o o k L L k e r '

T h e v a l u e o f t h i s t e t r a c h o r d i s t h a t j - t s o u n d s e x o t i c , O r i e n t a l ,e v e n f o r b o d i n g ( i t i s u s e d a s t h e D e a t h M o t i v e i n t h e o p e r a , C a r n e n ) .T r y i t i n c o m b i n a t i o n w i t h i t s e l f a n d w i t h m i n o r o r P h r y g i a n t e t r a -c h o r d s . T h e r e s u l t w i l l b e s o m e e x c i t i n g s c a l e s t h a t a l l s o u n d a s i ft h e y a r e m i n o r i n c h a r a c t e r w i t h a n a d d e d O r i e n t a l f l a v o r . A I s o , t r ys u c c e s s i o n s o f t h i s t e t r a c h o r d b e g i n n i n g o n a s c e n d i n g s c a l e s t e p s . I ti s s u c h a n a m b i g u o u s t e t r a c h o r d t h a t i t c a n b e e f f e c t i v e l y u s e d i nm a n y p l a c e s w h e r e i t m i g h t n o t b e e x p e c t e d t o w o r k . T h e a u t h o r r sf a v o r i t e u s a g e i s s h o w n i n F i g u r e I I I .

F I G U R E I I I

o = l o w e r t e t r a c h o r do = u p p e r t e t r a c h o r d

2 L

Page 22: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

C h a p t e r V I I I

G U I T A R F I N G E R B O A R D S C A L E P A T T E R N S , P a T t 4

T h e p r e v i o u s f o u r c h a p t e r s h a v e c o v e r e d a l l p o s s i b l e e i g h t - n o t es c a l e s b u i l t f r o m t w o t e t r a c h o r d s w i t h p e r f e c t f o u r t h s a s t h e i re x t r e m i t i e s - B u t t h e r e i s a n o t h e r w a y t o s e t u p t e t r a c h o r d s : t h ee x t r e m i t i e s c a n b e a n A u g m e n t e d f o u r t h , o n e f r e t ( L / 2 s t e p ) . O n a l la d j a c e n t s t r i n g s ( e x c e p t t h e 2 n d a n d 3 r d ) t h e e x t r e m i t i e s w i l l r o o kl i k e F i g u r e r . ( o n t h e 2 n d a n d 3 r d s t r i n g s t h e r e i s a n a d d i t i o n a rf r e t b e t w e e n t h e f i n g e r s ) ( r r G U R E I )

I t w i l t b e r e c a l l e d t h a t t r . t o P e r f e c t f o u r t h t e t r a c h o r d s a r es p a c e d t w o f r e t s ( a w h o l e s t e p ) a p a r t i n o r d e r t h a t t h e b o t t o m n o t ea n d t o p n o t e o f t h e s c a l e t h u s f o r m e d w i l l b e a n o c t a v e a p a r t . w h e na n a u g m e n t e d f o u r t h t e t r a c h o r d i s u s e d a s o n e o f t h e u n i t s t h e t w ot e t r a c h o r d s w i l L b e s p a c e d o n e f r e t a p a r t ( I / 2 s t e p ) , t o h a v e t h ee x t r e m i t i e s o f t h e s c a l e m a k e a n o c t a v e .

T h e f o u r n o t e s w h i c h m a k e u p t h e a u g m e n t e d f o u rb e e q u a l l y s p a c e d a t w h o l e s t e p s ( F G A B ) . T h i s i st o n e u s a g e . O r t h e c o m p o n e n t n o t e s m a y b e i r r e g u l a ra r e n o n a m e s f o r t h e s e s p a c i n g s , b u t a g r e a t n u m b e ri n g s a r e p o s s i b l e .

t h t e t r a c h o r d m a yk n o w n a s w h o l e -

I y s p a c e d . T h e r eo f d i f f e r e n t s p a c -

T h r e e r e c o g n i z e d s c a l e s u t i l i z e t h e a u g m e n t e d f o u r t h t e t r a c h o r d s :

I . L y d i a n m o d e = w h o l e - t o n e ( b o t t o m ) p l u s M a j o r (( F i g u r e I I )

T h i s o c c u r s n a t u r a l l y a g a i n s( C L y d i a n a g a i n s t c c h o r d i n k e v

F I G U R E I

t . t h e S u b d o m i n a n t c h o r do f D )

t o P ) .

i n n a j o r .

F I G U R E I I

2 2

Page 23: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

2 . L o c r i a n m o d e = P h r y g i a n ( b o t t o m ) p l u s w h o l e - t o n e ( t o p 1 .( F i g u r e l I I )

T h i s o c c u r s n a t u r a t l y a g a i n s t L e a d i n g - t o n e s e v e n t h i n M a j o r .( A L o c r i a n a g a i n s t B h a l f - d i n i n i s h e d 7 t h i n k e y o f C )

K e e p i nm i n o r 7 t h ( 5

m i n d t h a t t h e h a l f - d i m i n i s h e d 7 t h c h o r d i s a l s o c a l l e df l a t ) .

H u n g a r i a n m i n o r s c a I e . T h e b o t t o m t e t r a c h o r d i s s p a c e di r r e g u l a r l y ( w h o l e s t e p , h a l f s t e p , l , L / 2 s t e p ) . T h i n ko f i t a s a m i n o r w i t h t h e t o p n o t e r a i s e d o n e f r e t . T h et o p t e t r a c h o r d i s H a r m o n i c m i n o r . ( f i g u r e I V )T h e r e i s n o n a t u r a l u s a g e . I t i s e f f e c t i v e w i t h o u tc h o r d a l a c c o m p a n i m e n t o r a g a i n s t t h e T o n i c m i n o r c h o r d( f H u n g a r i a n a g a i n s t F m i n o r i n k e y o f F m i n o r ) . A n d i ti s f i n e a g a i n s t 6 7 ( f l a t 5 ) i n k e y o f C - m i n o r ) .

3 .

F I G U R E I I I F T G U R E I V

C h a p t e r s 4 - 8 h a v e s p e c i f i c a l l y d e s i g n a t e d a n d i n d i c a t e d u s a g ef o r s i x d i f f e r e n t t y p e s o f t e t r a c h o r d . r f t h e s e v e r a l o t h e r p o s s i b l ec o n s t r u c t i o n s o f A u g m e n t e d f o u r t h t y p e t e t r a c h o r d s a r e c o n s i d e r e d , t h eg u i t a r i s t c a n n o w e x p e r i m e n t w i t h s e v e r a l h u n d r e d d i f f e r e n t e i g h t - n o t es c a l - e s . N o t a l I a r e u s a b l e , b u t t h e e x p l o r a t i o n o f t h o s e w h i c h a r es h o u l d p r o v i d e a n a L m o s t i n e x h a u s t i b t e m e l o d i c s o u r c e f o r i m p r o v i s a -t i o n . r t i s a d v i s a b l e t o k e e p i n m i n d , w h i l e e x p l o r i n g f o r n e wm e l o d i c s o u r c e s , t h e p r i n c i p l e s o f u s e c o n t a i n e d i n t h e f i r s t a r t i c l eO f t h E S C r i C S , T H E R E L A T I O N S H I P O F S C A L E T O N E S T O C H O R D S .

2 3

Page 24: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

nC h a p t e r I X

T H R E E U S E F U L S C A L E S F O R G U I T A R I M P R O V I S A T I O N

T h e P e n t a t o n i c s c a l e c o n s i s t s o f f i v e d i f f e r e n t l e t t e r - n a m en o t e s . T h e o r e t i c a l l y a n y f i v e n o t e s c a n b e s u c h a s c a l e . B u t t h eo n e h i s t o r i c a l l y a s s o c i a t e d w i t h A m e r i c a n m u s i c i s s i n p l y a m a j o rs c a l e w i t h o u t t h e f o u r t h a n d s e v e n t h d e g r e e s . T h u s , t h e C P e n t a -t o n i c i s u s u a l l y C D E G A ( C ) . A g r e a t m a n y s p i r i t u a l s u s e t h eP e n t a t o n i c f o r t h e i r m e l o d i c 1 i n e s .

O n g u i t a r t h i s P e n t a t o n i c i s e x t r e m e l y e a s y t o e x e c u t e a n d v e r yu s e f u l a s a f a s t r u n a g a i n s t a M a j o r c h o r d . E x a m p l e I s h o w s t h ef i n g e r i n g w i t h T o n i c ( l e t t e r n a m e ) o n t h e s i x t h s t r i n g ( c i r c l e ) .E x a m p l e I I s h o w s t h e f i n g e r i n g w l t h T o n i c o n t h e f i f t h s t r i n g .

I t a l s oS i m p l y r a i s ei t s o r i g i n a lo r i g i n a l p o s it h e f o u r t h f i -

E X A M P L E I

i s e x c e l l e n t a s a B l u e s r u n a g a i n s t a M a j o r c h o r d .t h e w h o l e P e n t a t o n i c f i n g e r i n g t h r e e f r e t s h i g h e r t h a np o s i t i o n a n d p l a y i t a g a i n s t t h e M a j o r c h o r d o f t h et i o n . ( P u t t h e f i r s t f i n g e r n o t e s o n t h e f r e t w h e r en g e r w a s u s e d ) n x a m p l e s I I I a n d M l l u s t r a t e t h i s s h i f t .

E X A M P L E I I E X A M P L E I I I EXAIr{PLE IV

( A b P e n t a t o n i c ) ( D b P e n t a t o n i c ) ( A g a i n s t A b ) ( A g a i n s t D b )

a

T h e V i h o l e - t o n e s c a l e c o n s i s t s o f s i x d i f f e r e n t l e t t e r - n a m e n o t e s .T h e d i s t a n c e b e t w e e n a d j a c e n t n o t e s i s a l w a y s a w h o l e - s t e p ( 2 f r e t s ) .T h i s r e s u l t s i n t h r e e v e r y c l e a r f i n g e r i n g p a t t e r n s : ( E x a n p l e V )

S o m e t i m e s i t i s d e s i r a b l e t o f i l l i n o n e o r m o r e o f t h e w h o l e -s t e p s . T h i s d o e s n o t d e t r a c t f r o m t h e e f f e c t i v e n e s s o f t h e e n t i r es c a 1 e . E x a m p l e V I s h o w s t h e n e d i u m - I e n g t h f i n g e r i n g w i t h f i l l - i n sf o r t h e p u r p o s e o f m a k i n g t h r e e n o t e s o n e a c h s t r i n g , t h u s r e g u l a r i z -i n g t h e p i c k i n g .

U s e t h e , W h o l e - t o n e s c a l e a g a i n s t a p l a i n a u g m e n t e d c h o r d e o r ia g a i n s t a s e v e n t h o r n i n t h w i t h e i t h e r f l a t t e d o r s h a r p e d f i f t h .

T h e M a j o r - c h r o m a t i c s c a l e i s a m a j o r s c a l e w i t h a n a d d e d c h r o -m a t i c n o t e . T h i s i s v a l u a b l e w h e n p l a y i n g g r o u p s o f t w o o r f o u r n o t e st o b e a t a n d t h e p l a y e r w i s h e s t h e o c t a v e r e p e t i t i o n o f t h e T o n i c t or e c u r i n t h e s a m e r h y t h n i c p l a c e i t f i r s t o c c u p i e d . ( E x a m p l e V I I )I t a l s o g i v e s a l i t t l e s t i n g t o t h e s c a 1 e , t h u s p i q u i n g t h e e a r .

2 4

Page 25: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

( S h o r t )

E X A M P L E V

( M e d i u m )

_l

I

E X A M P L E V I

E X A M P L E V I I

( A s c e n d i n g )

E X A T 4 P L E V I I I

( D e s c e n d i n g )

T h e a d d e d n o t e m a y b e a n y w h e r e , b u t t h e m o s t n a t u r a l i s t h er a i s e d f o u r t h d e g r e e a s c e n d i n g ( E x a m p l e V I I ) , ( a n d t h e I o w e r e d s i x t hd e g r e e d e s c e n d i n g ) . B o t h t h e s e n o t e s t o u c h t h e d o m i n a n t , t h u sJ - e n d i n g s t a b i J - i t y . F i n g e r i n g s f o r b o t h a s c e n d i n g a n d d e s c e n d i n g a r es h o w n i n E x a m p l e v r r r . A d d e d n o t e s a r e i n p a r e n t h e s e s .

T h e s e s c a l - e s w o r k w e l r a g a i n s t M a j o r c h o r d s , M a j o r T t h s r o r1 4 a j o r 9 t h s .

2 5

Page 26: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

I

Ii ' lI i I

l 1

C h a p t e r X

T H E W H O L E - T O N E - H A L F - T O N E S C A L E A N D I T S U S E

T h e W h o l e - t o n e - h a l f - t o n e s c a l e c o n s i s t s o f a l - t e r n a t i n g w h o l - e -s t e p s a n d h a l f s t e p s , t h u s c o n t a i n i n g e i g h t d i f f e r e n t n o t e s b e f o r et h e r e p e t i t i o n o f t h e T o n i c , j u s t a s t h e I " 1 a j o r - c h r o m a t i c d o e s . I tt h e r e f o r e h a s t h e s a m e r h y t h m i c a d v a n t a g e a s t h e M a j o r - c h r o m a t i ci n p l a y i n g g r o u p s o f t w o o r f o u r n o t e s t o t h e b e a t .

T h e N o t e s a l o n g a s i n g l e s t r i n g l o o k l i k e t h i s :

C D b E b E q F T E A 3 b C

T h e s i m p l e s t w a y s t o v i s u a l i z e a r ea n e m p t y f r e t b e t w e e n , o r t o s e e w h o l _ e - st w e e n t h e m . S e v e r a l l a y o u t s f o r g u i t a rb e u s e d . I f e i t h e r o f t h e a b o v e v i s u a l ic h a n g e s s t r i n g s w h e n e v e r h e w i s h e s .

t o s e e h a l f - s t e p p a i r s w i t ht e p p a i r s w i t h n o t h i n g b e -f i n g e r i n g o f t h i s s c a l e m a yz a t i o n s a r e u s e d , t h e p l a y e r

A n o t h e r w a y ( w h i c h t h e a u t h o r p r e f e r s )s t r i n g . T h e v i s u a l i z a t i o n o f s t r i n g c h a n g es t r i n g s u s e e x a c t l y t h e s a m e f i n g e r i n g .

i s t o p l a y f o u r n o t e s p e ri s v e r y c l e a r a n d a l l

E x a m p l e I s h o w s t h i sp x a m p l e I I s h o w s i t w i t hb o t h p a t t e r n s a s c e n d t w ot o 2 n d s t r i n g )

s y s t e m w i t h t h et h e h a l f - s t e p a tf r e t s i n s t e a d o f

a t t h e b o t t o m .( N o t e t h a t

c h a n g e f r o m 3 r d

w h o l e - s t e pt h e b o t t o m .o n e a t t h e

A n o t h e r w a y , u s e f u l w h e n t r i p l e t r h y t h m i s u s e d , i s t o p u t t h r e en o t e s o n e a c h s t r i n g . F o r e a s y m e m o r i z a t i o n o f t h i s p a t t e r n , n o t et h a t p a i r s o f s t r i n g s m a k e s i m i l a r p a t t e r n s . ( E x a m p l e I I I )

W h e n t h e w h o l e - s t e p i n t e r v a l i s a t t h e b o t t o m , t h i s s c a l e i si d e a l a g a i n s t t h e d i m i n i s h e d 7 t h c h o r d . t " l a k e s u r e t h a t t h e b o t t o mn o t e o f a n v o f t h e w h o f e - s t e p p a i r s i n t h e s c a l - e i s o n e o f t 6 - e l G E e si n t h e d i m i n i s h e d 7 t h c h o r d . E x a m p l eF d i m 7 , A f l a t d i m 7 , B d i m 7 ,a g a i n s t F s h a r p d i m 7 , A d i m 7 ,

I , t h e r e f o r e , w i l l w o r k a g a i n s td i m 7 . E x a m p l e I I w i l l w o r k7 , a n d E f l a t d i m 7 .

a n d DC d i m

W h e n t h e h a l f - s t e p i n t e r v a l i s a t t h e b o t t o m , t h e s c a l e w o r k sf o r d o m i n a n t s e v e n t h t y p e c h o r d s ( p 1 a i n 7 t h ) . A d d e d h i g h e r c h o r d c o m -p o n e n t s s h o u l d b e f l a t t e d o r a u g m e n t e d n i n t h , a u g m e n t e d e l e v e n t h ,n a t u r a l t h i r t e e n t h . T h e s c a l e i t s e l f s u p p l i e s t h e s e p a r t i c u l a rh i g h e r c o m p o n e n t s , s o i t w i l I g i v e p l e n t y o f d i s s o n a n c e a g a i n s t j u s ta s e v e n t h c h o r d .

F o r t h i s u s a g e m a k e s u r e t h a t t h e b o t t o m n o t e o f a n y o f t h eh a l f - s t e p p a i r s i n t h e s c a l e i s t h e r o o t o f t h e s e v e n t h c h o r d , w i t ho r w i t h o u t t h e h i g h e r c o m p o n e n t s n a m e d a b o v e . E x a m p l e I I w i I l w o r k ,t h e r e f o r e , a g a i n s t F 7 , A f l a t

' 7 , B 7 , a n d D 7 . E x a m p l e I w i l l w o r k

a g a i n s t G 7 , B f l a t 7 , D f l a t 7 , a n d E 7 .

2 6

Page 27: Guitar Patterns for Improvisation - W. Fowler

E X A U P L E I E X A M P L E I I

E X A M P L E I I I

2 7

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