Handwerk, Technik, Industrie

Tag des offenen Denkmals 2015 13. September | Augsburg

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Tag des offenen Denkmals 2015 | 13. September | Augsburg

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Vorwort 4

I. Motto 2015: Handwerk, Technik, Industrie 6

1 Ehem. Handwerkerhaus 10Kirchgasse 26 (Litera-Nummer A 266)

2 MAN-Museum 11Heinrich-von-Buz-Straße 28

Spinnerei und Weberei Augsburg (SWA)

3a Fabrikschloss 12 Proviantbachstraße 30

3b Glaspalast/Galerie Noah 14 Beim Glaspalast 1

4 Ehem. Straßenbahnzentrale am Senkelbach 16Wertachstraße 29, 29 a

5 Zwirn- und Nähfadenfabrik Göggingen (ZNFG)/ Ackermann Göggingen AG 17Verwaltungsgebäude und Maschinenhaus Fabrikstraße 11/Döllgaststraße 7–9

6 Schlossermauer 18

7 Ehem. Pferdeschmiede/ Atelier Schwendner 19Baumgärtleingässchen 3

8 Maximilianmuseum 21Fuggerplatz 1

9 Schaezlerpalais/ Deutsche Barockgalerie 24Maximilianstraße 46

10 Zeughaus/Interimsausstellung des Römischen Museums 27Zeugplatz 4

11 St. Anna 29Im Annahof 2

12 Dom Mariä Himmelfahrt 32Frauentorstraße 1

13 Hessing-Burg 36Hessingstraße 6 a

14 Kegelbahn 37Spenglergässchen 18

15 Teepavillon 38Botanischer Garten, Dr.-Ziegenspeck-Weg 10

II. Aktuelle Projekte der Denkmalpflege in Augsburg 39

Die Augsburger Wasserwirtschaft 40

16 Wassertürme/Handwerkermuseum 42

Am Roten Tor 1/ Beim Rabenbad 6

Die Wall- und Wehranlagen 44

17a Bastion Lueginsland 47 Am Lueginsland

17b Rotes Tor/Dokumentation der Wall- und Wehranlagen 48

Am Roten Tor 5

Literatur 49

Bildglossar 51

Bild Umschlag: Websaal (Quelle: Hundert Jahre Mechanische Baumwoll Spinnerei und Weberei Augsburg, Augsburg 1937) Karte: Gregor Nagler

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Vorwort

Der „Tag des offenen Denkmals“ wird in allen Staaten Europas begangen. Damit ist er beispielgebend für den Gedanken der europäischen Einigung. Angesichts der jüngsten Diskussionen um den Verbleib Großbritanniens in der EU und der schwieri-gen Situation der europäischen Währung „Euro“ im Zusam-menhang mit der Schuldenkrise Griechenlands ist eine Besin-nung auf gemeinsame europäische Werte und ihre Entstehung in der Geschichte der Völker Europas von großer Bedeutung. Mit dem gesamteuropäischen Denkmaltag werden den Bür-gern Europas nicht nur die architektonischen Schätze ihrer Heimat gezeigt und ins Bewusstsein gerufen, sondern die ge-baute Vergangenheit wird in einen Kontext gestellt, der deut-lich macht, wie sehr Baukunst und bildende Kunst in Europa gemeinsame Kultur sind.

Zurück geht der Denkmaltag auf den früheren französischen Kulturminister Jacques Lang, der 1984 den „Tag des offenen Denkmals“ ins Leben rief; seit 1993 wird er auch in Deutsch-land begangen. Traditionell findet er jeweils am zweiten Sonn-tag im September statt, heuer also am 13. September 2015. Seit 2001 wird der Denkmaltag von der Deutschen Stiftung Denkmalschutz, die deutschlandweit die Präsentationen koor-diniert, unter ein gemeinsames inhaltliches Dach gestellt – in diesem Jahr lautet das Thema einfach: „Handwerk, Technik, Industrie“.

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Seit der Mensch sich in Stammesverbänden soweit organi-sierte, dass eine Arbeitsteilung eine verbesserte Daseinsmög-lichkeit schuf, gab es Spezialisten für einzelne Aufgaben. Das Bauen von Häusern, Töpfern oder die Herstellung von Waffen – zunächst aus Stein, nach späterer Entwicklung auch Metallen – wurde Fachleuten immer mehr überlassen. In kleinem Maß-stab entstanden Handwerksbetriebe, die heute vielfach fast ausgestorben sind. Man denke da nur an den Böttcher, Sattler oder Seifensieder. In der weiteren Entwicklung wurden dann neue Werkstoffe und Produktionsverfahren erfunden, die zu ei-ner Innovation der Produktionsmittel in Gestalt von Maschinen führten. Der technische Fortschritt brachte so dann auch die weitere Spezialisierung der Produktion und damit in Verbin-dung auch die Massenherstellung verschiedener Produkte mit sich. In Augsburg war das im 19. Jahrhundert und bis über die Mitte des 20. Jahrhunderts hinaus die Textilindustrie.

Beim Denkmaltag 2015 wird das breite Feld des Themas an vielen Beispielen vorgestellt, wobei die Bauwerke es nicht al-leine sind, die hier im Mittelpunkt stehen. Ergänzt werden diese durch Vorführungen im Handwerk und den Besuch von Kunstateliers. Einen breiten Raum nimmt auch die historische Wehrtechnik ein. Von besonderer Bedeutung ist die Präsen-tation der Wassertechnik in Augsburg mit den Wassertürmen und den Triebwerkskanälen, die für das Handwerk so wichtig waren.

Diese Broschüre möchte Ihnen, liebe Besucherin und lieber Besucher, die Denkmäler vorstellen und ergänzende Informa-tionen zur Geschichte der Objekte sowie zu Handwerk und In-dustrie geben. Wir wünschen Ihnen viel Freude beim Besuch der Denkmäler und der Teilnahme an den Führungen.

Dr. Kurt Gribl Gerd Merkle Oberbürgermeister Stadtbaurat

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I. Motto 2015: Handwerk, Technik, Industrie

In allen Wirrungen seiner Geschichte war Augsburg eine Handwerker-, später eine Industriestadt par excellence. So we-nig Architektur aus der römischen Phase der Stadtgeschichte erhalten blieb, so zahlreich sind die Funde an Gefäßen aus Ton oder Glas, an Bauteilen oder technischem Gerät aus Stein, Me-tall oder Holz.

Einige Handwerkszweige sind schließlich erstmals in der von Kaiser Friedrich Barbarossa ausgestellten Stadtrechtsurkun-de (1156) fassbar, das Stadtrechtsbuch (1276) enthält Hand-werks-Bestimmungen, die zum Teil bis 1806 in Kraft blieben. 1368 erkämpften sich die Handwerker sogar ein Mitspra-cherecht im Stadtrat. Der Chronist Paul von Stetten schrieb 1779 in seiner „Kunst- Gewerb- und Handwerks Geschichte der Reichs- Stadt Augsburg“: „Man gab zu, dass sich die al-ten ehrbaren Geschlechter in eine Gesellschaft vereinigten, der man gewisse Vorzüge einräumte. Die übrige Bürgerschaft aber, wurde in 17 Zünfte eingeteilet; diese 17 Zünfte waren fol-gende 1) Kaufleute, 2) Weber, 3) Salzfertiger, 4) Kramer, 5) Be-cken (= Bäcker) 6) Mezger, 7) Schuster, 8) Kürsner, 9) Schnei-der, 10) Bierschenken, 11) Loderer, 12) Zimmerleute, 13) Lede-rer, 14) Hucker (= Händler), 15) Schmiede, 16) Scheffler, und 17) Fischer.“

Die Weberei bildete das „Kerngewerbe“ Augsburgs, vor allem als im 14. Jh. der Handel mit Barchent, ein Mischgewebe aus Leinen und von Venedig importierter Baumwolle, in Schwung kam. 1475 gab es hier 550 Weber, 200 Maurer, Zimmerleu-te, Hafner und Müller, 163 Krämer, Säckler und Gürtler, 140 Schmiede, Maler und Goldschlager, 140 Metzger, 140 Brauer, 124 Schuster, 109 Bäcker, 99 Kaufleute, 98 Schneider, 70 Lo-denmacher, 38 Schäffler und 31 Bader.

Da in Augsburg viel Geld erwirtschaftet wurde und die Be-völkerung wuchs, wurde auch viel investiert, etwa in neue Bauten, Hausrat oder Stiftungen für Kirchen. Und wenn bei-spielsweise an den Reichstagen viele Besucher, nicht zuletzt fürstliche, in die Stadt strömten, wurde viel gegessen und ge-

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trunken, da konnte aber auch geworben werden, für die neu-esten Stoffe oder Silberservice.

Das Handwerk entwickelte sich so stetig weiter, es entstanden auch neue Zweige – 1468 etwa wurde Augsburgs erste Buch-druckerwerkstatt eingerichtet, das Drucken von Einzelblattdru-cken, Flugblättern und Büchern stellte von da an eine wichtige Säule des Wirtschaftslebens dar.

1548 stufte Kaiser Karl V. die Zünfte zu Handwerksvereinigun-gen zurück, die unter der Kontrolle des Stadtrats standen; aus gutem Grund, hatte der Zunftbürgermeister Jakob Hörbrot (um 1493–1564) die Reichsstadt doch auf die Seite des protestanti-schen „Schmalkaldischen Bundes“ gezogen und damit in Op-position zum katholischen Kaiser.

Paul von Stetten schrieb hierzu: „sie (die Zünfte) erhielten nun jede ihre Ordnung, und anstatt der Zunftmeister und Zwöl-fer ihre Vorgeher, geschworene, Büchsenmeister und derglei-chen; auch wurden jedem Handwerk zween Raths-Deputierte vorgesetzt, die dessen Bestes zu besorgen und sie zu vertreten hatten. Die Weberschaft aber, und die mit ihnen verbundene Handwerker, erhielten eine eigene Deputation aus drey Raths-gliedern, und drey Beysitzern von Webern. Was aber Kupfer-stecher u.d.gl. betrifft, so hatten dieselbe niemals weder Ord-

I.1. Wappentafel der Vorgeher und Geschaumeister der Augsburger Goldschmie-dezunft

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nung noch Vorgeher, so wie auch künstliche Maler, Bildhauer u.d.gl. sich jederzeit als Künstler einer freyen Kunst angese-hen, und mit den gemeinen sich in keine Verbindung eingelas-sen haben.“

Die wirtschaftliche Entwicklung des Handwerks blieb von der politischen Entmachtung der Zünfte unberührt. Um 1600 fertigten 3 000 Weber 500 000 Stück Barchent im Jahr. Kurz darauf aber reduzierte der Dreißigjährige Krieg die Zahl aller Handwerksbetriebe fast um die Hälfte auf 2 600. Die strenge Handwerksordnung (1529) bedingte im 16. und 17. Jh. eine

Verfeinerung vor allem im Lu-xuswarenhandwerk. Käufer Augsburger Silberobjekte – hauptsächlich Fürsten oder Klöster – konnten sich im 17. Jahrhundert auf einen Fein-silbergehalt von exakt 13 Lot verlassen und künstlerisch spielten die Gold- und Silber-schmiede ebenfalls in der al-lerersten Liga. Kein Wunder, dass die Silberschmiede, die nicht zu den traditionellen 17 Zünften gehört hatten, spä-ter den Status einer solchen

Vereinigung erlangten und die Zahl der Meister von 56 im Jahr 1529 auf 275 im Jahr 1740 anwuchs. Porzellanmaler, Kistler (Tischler), Emailleure, Futteralmacher, Fayencenmanufaktu-risten oder Instrumentenmacher arbeiteten den Silberschmie-den zu, etwa bei der Herstellung und Ausstattung von Kunst-schränken und auch die freien Künste profitierten: Kupferste-cher gaben nun Musterbücher voll von Ornamenten heraus, Bildhauer schnitzten immer feinere Figuren aus Elfenbein, Ma-ler füllten die Kunstschränke mit Miniaturen.

Im 18. Jh. kam es zu einer Neuorganisation der Betriebe vor allem im Bereich der Textilherstellung: Kattundrucker beschäf-tigten nun hunderte lohnabhängige Arbeiter – im Falle Johann Heinrich Schüles waren es sogar 3 500. Die Handwerksbetrie-be gerieten angesichts der effizienten, arbeitsteilig angelegten Arbeitsweise unter Druck. Erst im 19. Jh. aber schlug in Augs-burg mit der zunehmenden Mechanisierung die Stunde der In-

I.2. Etienne Delaune, Werkstatt eines Goldarbeiters, Kupferstich, Augsburg 1576: Kunstsammlungen und Museen Augsburg

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dustrialisierung. Seit der Gründung der ersten großen Indust-riebetriebe – der Augsburger Kammgarnspinnerei (AKS) 1836 und der Mechanischen Baumwollspinnerei und Weberei Augs-burg (SWA) ein Jahr später wurde eine Fabrik nach der ande-ren gebaut. Die Voraussetzungen waren günstig: Augsburgs kapitalstarke Bankiers brachten ihr Geld in Aktiengesellschaf-ten ein. Zudem wurde das Bahnnetz sukzessive ausgebaut. Der Zollverein (1834) brachte schließlich den erhofften großen Absatzmarkt. Auch wenn natürlich weiterhin Handwerksbetrie-be in Augsburg existierten, mit Einführung der Gewerbefreiheit 1868 schlossen sie sich zu Innungen zusammen, bestimmten doch vor allem erfindungsreiche Unternehmer mit ihren An-gestellten und Arbeitern das Geschick der Stadt im 19. und 20. Jh.. Diese wurde zum Schauplatz so epochaler Erfindun-gen wie dem Diesel-Motor oder dem Luftschiff Parseval. Die Riedinger, Buz, Merz, Forster, Schaezler, Frölich, Martini, Haag oder Silbermann herrschten als Patriarchen und forderten un-bedingten Gehorsam. Dafür gewährten sie soziale Absiche-rung und vergleichsweise günstige, komfortable Wohnungen.

Veränderungen im Stadtbild blieben nicht aus: „riesenhafte Fa-brikkasernen“ (Wilhelm Heinrich Riehl), Arbeiterkolonien und Eisenbahntrassen wucherten um die immer noch befestig-te Stadt und die „Industriedörfer“ des Umlands. Die Einwoh-nerzahl wuchs sprunghaft an, zwischen 1830 und 1910 von 29 000 auf 102 000 Einwohner. Teile der Handwerkerviertel stiegen zu überbevölkerten Elendsquartieren herab. Die Sozi-alstruktur der Gesamtstadt änderte sich von Grund auf, noch 1950 waren fast 40 % der Bevölkerung in der Industrie be-schäftigt, vor allem in „Riesenbetrieben“. Augsburg wies da-mit einen ähnlichen Industrialisierungsgrad wie in der Bevölke-rungszahl vergleichbare Städte des Ruhrgebiets auf. Seit den 1970er Jahren jedoch geriet die Textilindustrie unter Druck, die meisten der Großbetriebe sind heute ebenfalls Geschichte, während andere Unternehmen wie die MAN fortbestehen. Mit der Eröffnung des Textil- und Industriemuseums (2010) setzte schließlich auch die Musealisierung der Augsburger Industrie-geschichte ein, genauso wie die Handwerksgeschichte schon 1855 mit dem Maximilianmuseum einen Erinnerungsort gefun-den hat.

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Um 1600: Das Gebäude wird errichtet

Um 1900: August und Karoline Wilhelm betreiben im Erdgeschoss eine Bäckerei, es werden korbbogi-ge Ladenfenster eingefügt.

1977: Das Bau-werk wird instand-gesetzt.

2015: Die Erd-geschossräume werden von den Ateliers „Eigenhän-dig“ und „Sorellas“ genutzt.

Ehem. Handwerkerhaus Kirchgasse 26 (Litera-Nummer A 266)

Bei dem dreigeschossigen Traufseitbau mit Giebel zur Spitalgasse handelt es sich um ein typisches, wenn auch besonders stattliches Hand-werkerhaus im Ulrichsviertel. Die Ecke Kirchgasse – Spital­gasse ist durch einen mehr-eckigen Erker mit Blendbö-gen und Kupferhaube mar-kiert, der Giebelfuß deshalb charakteristisch abgewin-kelt. Asymmetrisch angeord-nete Fenster bestimmen die schlichten Putzfassaden, zur Spitalgasse ist eine Madon-nennische ausgebildet, ein für Augsburg typischer turmarti-ger Aufbau sitzt schmückend auf dem Giebel. Letzterer ist auf dem Plan von Lukas Kili-

an (1626) noch zur Kirchgas-se ausgerichtet, bereits zu sehen ist dort der prägnante Eckerker.

Jahrhunderte lang war das Viertel Wohnort wenig ein-kommensstarker Augsburge-rinnen und Augsburger. Das Adressbuch von 1902 listet etwa folgende Bewohner auf: August und Karoline, Wil-helm, Bäckermeistersgatten; Andreas Spindler Stückpas-sierer; Michael, Hammer, Pri-vatier; Johann Vogel, Braue-reigehilfe; Franz, Golling, Me-tallpresser; Otto Zinkel Otto, Installateur; Dorothea Kopp, Kleidermacherin; Johann Fuchshuber, Mechaniker; Ruppert Gog, Former; Au-gust Popp, Taglöhner; Georg Bachmann, Bräuer. Erst durch die Sanierung des Viertels im Anschluss an das Bayerische Denkmalschutzgesetz (1973) konnte die Wohnqualität in den alten Zins- und Handwer-kerhäuser enorm gesteigert werden.

1.1.: Aufriss der Fassade zur Spital-gasse, Zeichnung: Gregor Nagler

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1840: Ludwig San-der gründet eine Maschinenfabrik

1844: Carl Buz und Carl August Rei-chenbach führen die Fabrik als „C. Reichenbach’sche Maschinenfabrik“ weiter.

1857: Das Unter-nehmen wird zur AG.

1898: Es erfolgt die Fusion mit der 1841 von Johann Friedrich Klett gegründeten „Maschinenbau AG Nürnberg“ mitsamt deren Filiale in Gustavsburg.

1908: Das Unter-nehmen wird in „Maschinenfabrik Augsburg-Nürn-berg AG“ (MAN) umbenannt.

1944/45: Die Ge-bäude der MAN in Augsburg werden beschädigt, in der Folge kommt es zu Demontagen als Kriegsentschädi-gung.

1953: das MAN-Museum eröffnet.

2002 und 2004: Das MAN-Museum wird umgebaut.

MAN-MuseumHeinrich-von-Buz-Straße 28

Das kubische Bauwerk mit Mittelrisalit und wuchtigem Abschlussgesims wurde 1938 als Forschungsanstalt für Me-chanik und Gestaltung errich-tet. Hier wurden mittels Prüf-maschinen wie Pulsatoren originalgroße Teile von neues-ten Konstruktionen für Hoch-leistungs-Dieselmotoren auf ihre Haltbarkeit kontrolliert. Die Forschungsanstalt gehör-te nach 1945 zu den von der Demontage durch die US-Be-satzung betroffenen Firmen-bereichen. 1953 zogen des-halb das schon seit Ende der 1930er Jahre geplante MAN Museum und -Archiv in die durch Wilhelm Wichtendahl in eine umgebaute zwei-stöckige Halle mit dreiseitig umlaufender Galerie. Mittler-weile ist der Ausstellungs-bereich durch Einbeziehung einer weiteren Halle von 700 auf 1 800 m² angewachsen.

Ausstellungsstücke:

Vertreten sind die Berei-che „MAN Truck & Bus“ mit aktuellen und historischen Fahrzeugen, „MAN Diesel & Turbo“ mit dem ersten Ver-suchsdieselmotor aus von 1893–95 sowie „manroland“ mit einer handbetriebenen Buchdruck-Schnellpresse von 1846.

2.2.: Werbung für MAN-Produkte, 1926: Sammlung Gregor Nagler

2.1.: Die Ausstellungshalle des MAN-Museums um 1960, Postkarte: Sammlung Gregor Nagler

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Spinnerei und Weberei Augsburg (SWA): FabrikschlossProviantbachstraße 30

Die Gesamtanlage des ehem. Werks „Proviantbach“ der Spinnerei und Weberei Augs-burg war ursprünglich in ein-zelne Baukörper – Magazin, Batteurgebäude, Spinnerei-hochbau, Webereished so-wie Maschinen- und Kessel-haus – gegliedert. Konzep-tion und Anordnung dieser Gebäude sollte insbesondere einem reibungslosen Produk-tionsablauf gerecht werden: Im Batteurgebäude wurden die Baumwollballen gelo-ckert, gereinigt, zu einem Wattegemisch verarbeitet und schließlich auf Wickel ge-

zogen. Die hiervon hervorge-rufene Staubentwicklung be-dingte eine sehr große Brand-gefahr. Ihr wurde mit der isolierten Lage, der besonders feuersicheren Bauweise so-wie dem Turm zum Entwei-chen des Staubes Rechnung getragen.

Die Spinnerei fand in ei-nem mehrstöckigen Hoch-bau Platz, da der Prozess des Garnspinnens in ein-zeln aufeinanderfolgenden Arbeitsschritten verlief. Die drei turmähnlichen Anbau-ten enthielten neben den

1837: Mit dem Kapital des Augs-burger Bankhauses Johann Lorenz Schaezler wird die Mechanische Baumwoll-Spinne-rei und -Weberei Augsburg (SWA) gegründet.

1838: Ludwig Lendorff (1808–53) errichtet einen großen Hochbau zwischen Hanrei- und Proviantbach.

1885–98: Das Werk II „Provi-antbach“ wird in Etappen von Karl Albert Gollwit-zer (1839–1917) und Karl Arnold Séquin-Bronner (1845–99) errichtet.

1909: Mit dem Werk IV „Aumühle“ von Philipp Jakob Manz (1861–1936) kommt die bauliche Expansion der SWA zum Abschluss.

1935: In der SWA sind 4 000 Arbeite-rinnen und Arbeiter beschäftigt.

1972: Hans Glöggler erwirbt die SWA.

1976: Das „Glögg-ler-Textil-Imperium“ geht in Konkurs.

3.1.: Perspektivischer Schnitt vom Fabrikschloss, Zeichnung: Gregor Nagler

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Treppenhäusern auch sani-täre Anlagen. Nordwestlich war an den Spinnereihoch-bau ein Maschinenhaus an-gefügt. Südlich grenzte ein Kesselhaus mit mächtigem Kamin an, in dem die Energie für die Dampfmaschine er-zeugt wurde. Über Seilsträn-ge im Seilgang und Transmis-sionsanlagen in den einzelnen Stockwerken wurde die Kraft

schließlich auf die Maschinen übertragen.

Die Weberei war in Form ei-ner flachen Shedhalle erbaut worden, da die schweren, stark vibrierenden Webma-schinen nach einem stabilen Untergrund verlangten. Säge-zahndächer mit nordseitig ausgerichteten Oberlichtern garantierten hier eine optima-le Belichtung.

Die streng von Lisenen ge-gliederten Fassaden des Werks „Proviantbach“ mit ih-ren großen Rundbogenfens-tern verschleierten zum Teil die Funktion der Architektur. Unterschiedlich farbige, or-namental verlegte Ziegel rei-cherten die Fronten dekora-tiv an.

Die Architektur setzte so ei-nen machtvollen Akzent im damals noch fast unbebauten Schwemmland des Lechs, wobei die Anspielung auf bri-tische Schlossarchitektur – etwa Blenheim Palace – den Status der Unternehmer un-terstrich.

1988: Die SWA geht endgültig in Konkurs, das Werk IV wird von der Stadt erworben.

1998: Das Fabrik-schloss wird reno-viert und großteils als Einkaufszent-rum genutzt.

1999: Der Augs-burger Bauun-ternehmer Ignatz Walter kauft das Werk „Aumühle“.

2000: Die Weberei-shed des Werkes „Aumühle“ wird abgebrochen, an ihrer Stelle entste-hen Wohnbauten.

2002: Im renovier-ten Spinnereihoch-bau des Werks „Aumühle“ finden Ignatz Walters private Kunst-sammlung sowie die Galerie Noah Platz.

2006: Im Erd-geschoss des Spinnereihochbaus eröffnen das städ-tische Zentrum für Gegenwartkunst „H2“ sowie eine Staatsgalerie für moderne Kunst.

3.2. Zettlerin, Fotografie: Hundert Jahre Mechanische Baumwollspinne-rei und Weberei Augsburg, Augsburg 1937.

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Spinnerei und Weberei Augsburg (SWA): Glaspalast/Galerie NoahBeim Glaspalast 1

Das von Philipp Jakob Manz errichtete Werk IV „Aumühle“ der SWA bestand aus einer großen Shedhalle für die We-berei sowie einem Hochbau für Batteurgebäude, Spinnerei und Wasserreservoir. Die An-lage glich damit den großen Textilfabriken in der britischen Region „Lancashire“. Manz, der geradezu als „Blitzarchi-tekt“ galt, brachte es mit dem Firmenmotto „Billig, rasch, schön“ zu großem Erfolg. Be-

sonders seine innerhalb von Wochen erstellten Shedhal-lenkonstruktionen waren be-rühmt.

Funktionalität bestimmte noch mehr als beim Fabrik-schloss Disposition und Form der Architektur: Der zentra-le Turm mit seiner Haube als Blickfänger nahm Treppen-haus und Wasserreservoir auf. Die anderen beiden Tür-me dienten zum Heraufzie-

3.3.: Perspektivischer Schnitt vom Glaspalast, Zeichnung: Gregor Nagler

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hen der Baumwollballen bzw. dem Entweichen des Staubs. Spinnerei und Batteurgebäu-de waren durch den Seilgang getrennt. Dort wurde die Kraft mithilfe von Transmissi-onen (Seilen) von der Dampf-maschine in der Elektrozent-rale auf die einzelnen Stock-werke übertragen. In diesen Seilgang wurden 1999–2002 ein neues Treppenhaus und Aufzüge eingebaut.

Die Stahlbetonskelettkonst-ruktion des Hochbaus ermög-

lichte transparente, großflä-chig verglaste Außenfronten, die dem Gebäude den Namen „Glaspalast“ einbrachten. Eine reduzierte „klassizisti-sche“ Architekturgliederung lässt das konstruktive Raster transparent – das „Serielle“ wurde somit zum wichtigs-ten Gestaltungselement er-hoben. Auch das Innere ch-angiert zwischen Elementen klassischer Architektur wie Gesimsen einerseits und frei sichtbaren Konstruktionsele-menten wie den preußischen Kappen der großen Hallen andererseits. Besonders re-präsentativ ist das Haupttrep-penhaus mit seinem fein or-namentierten Geländer.

Das Konzept der Tageslichtfa-brik wird durch die Farbge-bung noch verstärkt: Das Betonraster ist mit hellen Sichtziegeln als Lichtreflek-toren ummantelt. Die großen Fensterflächen gewährleiste-ten nicht nur eine optimale Ausleuchtung der Arbeitssä-le, während der Nachschicht sendeten sie zudem eine rie-sige „Leuchtreklame“ in die noch kaum elektrifizierte Um-gebung aus.

3.4.: Blick in den Seilgang, Fotografie: Hundert Jahre Mechanische Baum-wollspinnerei und Weberei Augsburg, Augsburg 1937.

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1880: Eine „Augs-burger Trambahn AG“ wird gegrün-det.

1898: Die Elek-trifizierung des Straßenbahnbe-triebs wird durch „Schuckert & Co“ vorangetrieben. Am Senkelbach wird eine Straßenbahn-zentrale (Betriebs-hof I) errichtet.

1908: Der Straßen-bahnbetrieb geht in kommunale Regie über.

seit 1916: Die „Lech-Elektrizitäts-werke“ versorgen die Straßenbahnen mit Strom.

1920: Ein großer Betriebshof an der Baumgartnerstraße 9 wird gebaut, der alte Betriebshof I wird bis in die 1960er Jahre als Depot weiterge-nutzt.

2012: „Tür an Tür“ zieht in das Verwal-tungsgebäude.

2013/14: Die Hallen werden als Ateliers (Julien Kneuse Le Ray, Utopia Toolbox) und Werkstätten genutzt.

Ehem. Straßenbahnzentrale am SenkelbachWertachstraße 29, 29 a

Die ehem. Straßenbahnzen-trale besteht aus mehreren Bauten, die sich entlang des Senkelbachs erstrecken. Di-rekt an der Wertachstraße liegt das Verwaltungsgebäude mit seinen aufwändig gestal-teten Fassaden aus roten und gelben Sichtziegeln. Der Bau erscheint durch Vorsprünge (Risalite) mit geschwungenen Giebeln, einem Eckerker mit steilem Helm und Dachgau-ben mit spitzen Dächern äu-ßerst malerisch. Die Fenster sind von Rund- und Segm-entbogen mit Schlusssteinen überfangen. Im Jahr 1936 wurde zur Straße ein niedri-ger Anbau errichtet, der die vordere Schmalseite verstellt. Im Norden sind an das Ver-

waltungsgebäude ein Trakt für Werkstätten sowie ein Kesselhaus mit Kamin ange-

fügt. Im Werkhof liegt eine basilikale Wagenhalle, die nach Beschädigungen 1944 vereinfacht wiederaufgebaut wurde. Weiter nach Norden zur Emilienstraße schließt sich ein Maschinenhaus an, in dem sich Dampfmaschi-nen, später auch Dieselmo-toren zur Stromerzeugung für den elektrischen Straßen-bahnbetrieb befanden. Das hallenartige Gebäude ist mit Blankziegeln verblendet und durch große Rundbogenfens-ter gekennzeichnet.

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4.1.: Die Straßenbahnzentrale am Senkelbach, Zeichnung: Gregor Nagler

4.2.: Die Wertachstraße, Postkarte um 1905: Sammlung Gregor Nagler

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1855: Eusebius Schiffmacher (1818–1893) gründet eine Garnzwirnerei.

1861: Wilhelm Butz (1836–1903) wird Teilhaber.

1863: Der Betrieb wird nach Göggin-gen verlegt.

1873: Das Unter-nehmen wird zur AG.

1912: Die Zahl der Beschäftigten ist von 178 (1870) auf 1 481 angestiegen.

1957: Durch Zusammenschluss mit der Heilbronner Zwirnerei Acker-mann entsteht der größte Nähgarnher-steller Europas.

1988: Eine Vermögensverwal-tungs-AG erwirbt die Aktienmehrheit.

1994: Die Produktion geht an die Amann & Söhne GMBH & Co. KG über. In der Folge werden Teile des Fabrikareals umgenutzt oder abgebrochen.

Zwirn- und Nähfadenfabrik Göggingen (ZNFG)/ Ackermann Göggingen AGVerwaltungsgebäude und Maschinenhaus Fabrikstraße 11/Döllgaststraße 7–9

Direkt neben dem von Thor-mann & Stiefel wohl nach Plänen von Hermann Dürr in Betonskelett-Bauweise mit Blankziegelfassaden errich-teten Hochbau (1909) steht nach dem Abbruch großer Teile der Fabrikanlage noch ein rechteckiges Verwal-tungsgebäude mit flachem Satteldach, einfacher Lise-nengliederung und Uhr im Giebel. Die Räume im Inneren werden nun als Ateliers ge-nutzt. In der mit Blankziegeln verkleideten Shedhalle wird dagegen bis heute noch Garn produziert. Erhalten blieb auch das ehem. Maschinen-haus. Es wurde 1911 nach

Entwürfen des Stuttgarter In-genieurarchitekten Philipp Ja-kob Manz (1861–1936) errich-tet. An ein kubisches Gebäu-de ist seitlich ein niedrigerer Anbau gefügt. Die Fassaden sind durch Lisenen (Vorlagen) gegliedert und vom Rhyth-mus der unterschiedlich gro-ßen Fenster bestimmt. Auf dem Walmdach sitzt ein rechteckiger Dachreiter. Auch im Innern wird die Bedeutung des Maschinenhauses – im-merhin wurden über die hier erzeugte Energie die Produk-tion in Gang gehalten – an-hand der kassettierten Decke deutlich. Das Gebäude, das stark an das Maschinenhaus des Glaspalastes erinnert, wird heute von einem Ver-lag genutzt. Deshalb wurden Büro zellen in sehr offener Konstruktion eingefügt.

5.1.: Die Fassade des Verwaltungsge-bäude der ZNFG, Zeichnung: Gregor Nagler

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SchlossermauerDurch die Ummauerung der Jakobervorstadt im 15. Jh. war die ältere Stadtmauer am Oberen Graben überflüs-sig geworden. 1560 hob die Stadt das Verbot, an die Mau-er zu bauen auf. Sie ließ viel-mehr eine Reihe 48 gleich-förmige Handwerkerhäuser für Schlosser und Schmiede errichten, die brandgefährli-chen Betriebe lagen so direkt am Wassergraben. Drei Jahre später folgten zehn weitere Häuser nördlich der Barfüßer-tores. Seitdem wurde, zwi-schen Oberer (Litera-Num-mern A Nrn. 612–651), Mitt-lerer (Litera-Nummern C. 384–405) und Unterer (Li-tera-Nummern C. 131–240) Schlossermauer unterschie-den, wobei letztere an der Schmiedgasse liegt.

Die einzelnen Reihenhäu-ser waren weitgehend typi-siert, wobei der alte Mauer-

zug einbezogen wurde. Sie hatten drei Stockwerke und traufständige Dächer. Im Erdgeschoss lagen Flur, Kü-che, Wohnstube und Werk-statt bzw. Verkaufsraum, im leicht überhängenden Ober-geschoss drei (Schlaf-)Kam-mern. Der alte Wehrgang war zunächst in den Dachge-schossen noch sichtbar und wurde als Wäschetrockenbo-den genutzt, daran schlossen sich zwei weitere Kammern an. Die Keller waren durch das abfallende Gelände von der Graben-Seite her belich-tet, kleine Gärten schlossen sich und konnten mit Anbau-ten und Feuerstellen versehen werden. Durch Umbauten wurden einige der Typenhäu-ser stark verändert, zudem entstanden im Zweiten Welt-krieg Bombenschäden, wes-halb einige Lücken in den 1950er Jahren gefüllt werden mussten. Der Charakter der Reihenhauszeile blieb den-noch weitgehend erhalten.

1560: Die Stadt lässt Handwerker-häuser an der alten Stadtmauer am Graben errichten.

1563: Die Schlos-sermauer wird um eine Zeile nördlich des Barfüßertors erweitert.

1944/45: Einige Reihenhäuser werden beschädigt oder zerstört.

2011: Die Guz-zie-Bonbonmanu-faktur eröffnet im Haus Nummer 29.

6.1.: Perspektivischer Schnitt durch die Typenhäuser zur Erbauungszeit, Zeichnung: Gregor Nagler

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Ehem. Pferdeschmiede/ Atelier SchwendnerBaumgärtleingässchen 3

Sie gehören selbstverständ-lich zum Bild unserer Stadt, aber wir nehmen sie nicht mehr wahr: die Hausheili-gen an den Fassaden unse-rer Altstadthäuser. Augsburg zeigt in den Grenzen der alten Stadtmauern mit Domviertel, Ulrichsviertel, Lechviertel und Jakobervorstadt, etliche Hei-ligenfiguren an den Fassaden der Bürger- und Handwerker-häuser, zudem an zahlreichen kirchlichen Liegenschaften.

Die Anzahl dieser heiligen Spuren im Stadtbild ist be-achtlich: Etwa 150 Positio-nen lassen sich ohne Mühe finden, selbst wenn die Fi-guren von Dom und anderen Kirchen außer Acht gelassen werden.

Knapp die Hälfte dieser Po-sitionen machen Mariendar-stellungen aus: ganzfigurige Skulpturen als Himmelsköni-gin, als Maria Immaculata, als Maria mit dem Christuskind, Marienmedaillons als Reliefs oder auch Marienbüsten.

Der andere Teil gehört Heili-gen wie St. Ulrich, St. Afra, St. Ursula oder weiteren Hei-ligen der zahlreichen Stifts- und Klosterniederlassungen

in Augsburg und leeren bzw. neu besetzten Nischen.

Dabei schälen sich in der zeit-lichen Einordnung drei Grup-pen heraus: die mittelalterli-chen Ecknischen, die jedoch im Bildersturm der Konfes-sionskonflikte alle ihre goti-schen Figuren verloren ha-ben; barocke Muschel- und Rundnischen mit zum Teil noch hoch qualitätvollen Holzplastiken des Barock und Rokoko; sowie neue Schutz-patrone des frühen Industrie-zeitalters, oft auch aus einer industriellen Massenferti-gung. Die wissenschaftliche Aufarbeitung der Hausheili-gen wird 2013 in eine Publi-kation und eine Ausstellung im Maximilianmuseum mün-den.

Für das Projekt der altaugs-burggesellschaft „Den Hei-ligen auf der Spur – Augs-burger Hausmadonnen und Hausheilige“ fertigte der Stuckateur Werner Schwend-ner bereits einige Hausma-donnen an. Hierzu nahm er einen Silikonabdruck von der originalen Holzskulptur ge-nommen, mit dessen Hilfe eine Gussform gefertigt wird. Das Abbild der Hausmadonna

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wird dann in Kunststein ge-gossen, farbig gefasst und als würdiger Ersatz für die Origi-nalfigur wieder in die Nische gestellt.

Das Atelier Werner Schwend-ners in der ehem. Pferde-schmiede im Augsburger Ulrichsviertel gleicht ei-ner Wunderkammer. Kaum

Wandfläche ist zu sehen hin-ter seinen Regalen, in de-nen mehr als tausend Spiel-zeug-VW-Käfer geparkt sind; dazwischen japanische Va-sen, Stuckbüsten, steiner-ne Buddha-, Menschen- und Tierfigürchen.

Text: Stefanie Müller

7.1.: Eingangstüre zum Atelier von Werner Schwendner, Fotografie: Gregor Nagler

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1486–89: Das Welserhaus an der Annastraße wird gebaut.

1543–46: Der kaiserliche Rat Lienhard Böck von Böckenstein lässt sich am heutigen Fuggerplatz ein großes Wohnhaus errichten.

1579: Das Wohn-haus Böckensteins wird an die Hain-hofer verkauft. Be-rühmtester Spross dieser Familie ist der Kunstagent Philipp Hainhofer (1578–1647).

1696: Welser- und Hainhoferhaus werden baulich miteinander ver-bunden.

1706: Der Kupfer-stecher und Verle-ger Elias Heiß kauft das Gebäude.

1716: Die Anlage wird vom evange-lischen Armenkin-derhaus erworben.

1854–55: Das historische und naturwissenschaft-liche Museum der Stadt zieht in das Gebäude ein.

MaximilianmuseumFuggerplatz 1

Die beiden früheren Bürger-häuser mit Flacherkern und steilen Satteldächern sind zweigeschossig. Ihre Absei-ten wurden später verbun-den, sodass sie nun einen gemeinsamen rechteckigen Innenhof umschließen. Beide Häuser haben gewölbte Erd-geschosshallen. Das Hain-hoferhaus zum Fuggerplatz

zählte zu den prächtigsten Privatgebäuden seiner Zeit in Augsburg; schon nach außen ist der im zweiten Stock ge-legene Festsaal anhand der zusätzlich über den Fenstern liegenden „Okuli“ erkenn-bar. Die Fassade ist mit einer Scheinarchitektur (Rekonst-ruktion von Severin Walter, 1979) bemalt wichtige Teile wie die Portalrahmung und die mit feiner Gliederung, Rundscheiben, Ornamenten und Friesen besetzten Erker wurden ins Sandstein aus-geführt. Auf dem scheinbar von Putten gehaltenen Feld des breiteren Erkers steht der lateinische Vers aus Psalm 127: „Wem das Haus nicht baut der Herr – die Bauleu-te mühen sich vergeblich“. Am schmalen Erker ist der Reichs adler mit der Devise Karls V., „plus ultra“ (darüber hinaus) zu sehen – ein Hin-weis auf den Bauherren, der kaiserlicher Rat war.

Vom Beginn des 18. Jhs. stammen hingegen die kräftig farbigen Deckenfresken von Melchior Steidl (1657–1727). Im ersten Obergeschoss liegt die sogenannte „Aeneasgale-rie“, ihr Deckenspiegel zeigt Venus, die ihrem Sohn Ae-neas erscheint sowie Juno,

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8.1.: Der Erker am Maximilian-museum, Zeichnung: Gregor Nagler

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1907–09: Gabriel von Seidl (1848–1913) baut die Anlage um.

1998–2006: Das Museum wird einer grundlegenden Sanierung und Neukonzeption unterzogen.

die den Windgott Aeolus gegen Aeneas aufstachelt. Im ehem. Schlafzimmer er-blickt man eine „Allegorie der Nacht“ mit der Mondgöttin Luna sowie der Personifikatio-nen der Morgen- und Abend-dämmerung. Als Höhepunkt des Bildprogramms stellte Steidl im Festsaal des zweiten Stockwerks Jupiter (mit Ad-ler und Blitzen) und Juno im Kreise der olympischen Göt-ter und der Personifikationen der Erdteile dar. Die Figuren sind auf eine perspektivisch dargestellte Scheinarchitek-tur gesetzt, womit der Künst-ler seine Kenntnis der italie-nischen „Quadraturmalerei“ bewies.

Im Inneren des Welserhaus gibt es Fragmente einer Farb-fassung aus der Zeit um 1500, zudem Holzdecken, und Teile einer Ständerboh-lenwand aus dem frühen 16. Jh.

Ausstellungsstücke:

Das Maximilianmuseum ist das Schatzhaus des Augsbur-ger (Kunst)Handwerks. Einen exzeptionellen Einblick in das Augsburger Bauwesen geben die Exponate aus der alten Modellkammer. Hier wer-den z. B. die Phasen der Rat-haus-Planung ersichtlich. Ein Modell von 1514 dokumen-

tiert Adolf Dauchers Entwurf für den Turm am Luegins-land. Des Weiteren sind zahl-reiche Entwürfe und Nach-bauten technischer Anlagen vornehmlich des 18. Jhs. zu sehen. Einige Modelle doku-mentieren verschwundene Bauten wie die 1906 abge-brochene Kornschranne bei St. Moritz. Das Stadtmodell von Hans Rogel (1563) zeigt die vorwiegend von weißem Schlämmputz bestimmte Stadt des 16. Jhs.; sogar die Stadtmauern waren weiß. Ro-gel sparte nicht die zahlrei-chen Schadstellen aus, denn jede direkt der Witterung ausgesetzte Farbfassung war äußerst flüchtig und setz-te schnell Patina an. Vermut-lich zeigten viele einfache Handwerker- oder Zinshäuser rasch ein graues oder brau-nes Erscheinungsbild.

Im Zentrum Augsburgs, wo die großen öffentlichen und sakralen Bauten standen und die reichen Handelsleute leb-ten, gab es jedoch auch farbi-ge Fassaden.

Zudem birgt das Maximilian-museum zahlreiche Skulptu-ren, meist aus Kirchenaus-stattungen. Aus St. Ulrich und Afra kam bereits 1854, als Gründungsgabe König Maximilians II. von Bayern, das Sandsteinepitaph des Ab-tes Konrad Mörlin (um 1500)

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ins Maxmuseum. Figurenstil und Stifterporträt ähneln Ar-beiten von Hans Holbein d. Ä. (um 1465–1524). Da sind ferner Georg Petels (1601/2–34) Assistenzfiguren Maria und Johannes aus Lindenholz (1631), die sich ursprüng-lich gemeinsam mit einem

heute in der Barfüßerkirche aufgehängten Kruzifix im Heilig-Geist-Spital befanden. Neben diesen Figuren sind insbesondere die Brunnen-bronzen von Adriaen de Vries (1556–1626) und Hubert Ger-hard (1540/50–1620), sowie der Siegelhausadler (1605) von Hans Reichle (1565/70–1642) im Maximilianmuse-um untergebracht. Außerdem

sind Bozzetti (Entwürfe) für einzelne Figuren oder auch ganze Altaraufbauten zu se-hen.

Die Organisation des Hand-werks ist durch Zunftschei-ben oder -tafeln (Wappentafel der Augsburger Weberzunft,

1702), Zunftzeichen (Zunft-zeichen der Metzger) und -pokale dokumentiert. Auch die prunkvollen Produkte – Silber- oder Porzellangeschir-re (Rigaer Gouvernements-service Katharinas der Gro-ßen, 1781/83; Déjeuner des Johann Heinrich von Schüle, 1782), Fayencen und Auto-maten sind im Maximilianmu-seum zu sehen.

8.2.: Die Modellkammer im Maximilianmuseum, Fotografie: Gregor Nagler

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Schaezlerpalais/ Deutsche BarockgalerieMaximilianstraße 46

Das große Palais wendet die kurze Hauptfassade zur Ma-ximilianstraße, einen über 100 m langen Trakt zur Kat-harinengasse, dahinter Wirt-schaftshof und Garten. Die auf den Herkulesbrunnen ge-richtete Schauseite ist durch einen Mittelrisalit mit flachem Dreiecksgiebel und Balkon, zentralem Hauptportal und Balkon im ersten Stock hi-erarchisch gegliedert. Das „schöne Geschoss“ (bel éta-ge) ist durch Segmentgiebel über den Fenstern hervorge-hoben.

Kein anderes Augsburger Wohnhaus entspricht in der Innendisposition so stark ei-nem Adelspalais wie das Lie-bertsche. Im Erdgeschoss befanden sich vor allem Wirt-schafts- und Lagerräume, im ersten Stock die repräsenta-

tiven Gesellschaftszimmer, im zweiten Obergeschoss dagegen die Wohnräume. Als Grundprinzip diente die Anordnung in einer Raum-flucht. In der bel étage reihen sich die Zimmer entlang eines begleitenden Gesindegangs, ehe das Raumprogramm in einem beinahe überbordend geschmückten Spiegelsaal kulminiert.

Schon die in Weiß und Smal-te gefassten Außenfassaden des Palais waren Ausweis von Reichtum und Extravaganz; Smalte, ein teurer Farbstoff, konnte bisher in Augsburg nur äußerst selten an histori-schen Fassaden nachgewie-sen werden.

Die heutigen Wandfar-ben in den repräsentati-ven Raumfluchten im ersten

1765–70: Benedikt Adam Liebert von Liebenhofen beauf-tragt Karl Albrecht (auch Albert) von Lespilliez (1723–96) mit dem Neubau für ein Palais am Weinmarkt.

1821: Johann Lo-renz von Schaezler, der Lieberts Tochter Marianne Barbara heiratete, erwirbt das Gebäude.

1958: Die Schaez-ler vermachen das Gebäude der Stadt Augsburg zur kultu-rellen Nutzung.

2004–06: Das Schaezlerpalais wird restauriert.

9.1.: Perspektivischer Schnitt vom Schaezlerpalais, Zeichnung: Gregor Nagler

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und zweiten Stock nehmen die Grundtöne von Joseph Christs (1731–88) über den Türen platzierten Bildern (Su-praporten) mit Szenen aus den Metamorphosen des Ovid und der Augsburger Ge-schichte auf. Für das 18. Jh. ist mit Seidenbespannungen in kräftigen Tönen zu rech-nen. Das Schaezlerpalais birgt zudem im zweiten Stock eine Tapete der Pariser Manufak-tur Joseph Dufour und Leroy (1829) auf der die Feldzüge Napoleons zu sehen sind.

Lieberts Geltungsdrang er-schöpfte sich aber nicht in der gediegenen Ausstattung der Enfiladen: Ins elegan-te Stiegenhaus freskierte der zuvor in Wien tätige Grego-rio Guglielmi (1714–73) „Die sieben freien Künste“. Der gleiche Künstler zeichnete auch für den grandiosen De-ckenspiegel im Spiegelsaal verantwortlich, auf dem das Geld (Merkur) die Welt (die vier damals bekannten Konti-nente) regiert. Liebert nannte Guglielmi zudem als geistigen Urheber des „ganzen Dessin von dem Saal“ wobei seine Autorschaft nicht gesichert ist – Lespilliez käme hierfür ebenso in Frage. Jedenfalls ist die Pracht der Schnitze-reien von Placidus Verhelst (1727–78), der Stuckaturen von Franz Xaver d. J. (1735–1803) und Simpert (1732–

1806) Feichtmayr sowie der Supraporten von Sophoni-as de Derichs (1712–73) oder Francesco Londonio (1723–83) überwältigend. Das De-kor mit Muschel- und Ran-kenwerk, den Symbolen der Jahreszeiten, Gestirnen und Elementen dient zudem als durch Künstlerhände gestalte-tes Abbild des Universums.

Im Glanz der Spiegel weih-te Marie Antoinette auf ihrer Brautreise von Wien nach Pa-ris den Festsaal ein, ließ die Kinder Lieberts sogar zum Handkuss zu und zeigte sich angetan von den vorgeführ-ten Augsburger Trachten. Beinahe noch erstaunlicher als der gebaute Größenwahn Lieberts, der mit Guglielmi und Lespilliez ganz gezielt auf Hofkünstler der Habsburger und Wittelsbacher setzte, ist die Tatsache, dass der Fest-saal die Wirren der Augs-burger Stadtgeschichte, ja sogar die Bombardements des Zweiten Weltkriegs un-versehrt überstanden hat – kein Festsaal des Rokoko in Bayern ist so gut erhalten. Bei der letzten Restaurierung (Roland Vogel 2004–06) wur-den die zu 70 % seit 1770 unberührten Oberflächen (im Deckenfresko sogar zu 99 %) besonders zurückhaltend be-handelt – in erster Linie ge-reinigt, gefestigt und zum Teil bewusst sichtbar retuschiert.

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Ausstellungstücke:

Im Schaezlerpalais sind Ma-lereien und Bozzetti in Augs-burg tätiger Maler des 17. und 18 Jhs. zu sehen – Jo-seph Heintz (1564–1609), Johann Heinrich Schön-feld (1609–84), Johann Ge-org Bergmüller (1688–1762), Johann Evangelist Holzer (1709–40). Im Gegensatz zu den Handwerkern löste sich die Ausbildung der Maler zu-nehmend vom reinen Werk-stattbetrieb; in Augsburg rief

Joachim von Sandrart (1606–88) 1670 eine Malerakademie ins Leben, die 1710 kommu-nal betrieben wurde. Micha-el Tenzel (1748-nach 1813) zeigt in seiner „Allegorie auf die Kunstpflege in Augsburg“ (1794), die in der Akademie in der Stadtmetzg hing, ge-lehrsame Schüler im Gefol-ge der „Kenntnis“. Johann Heiss (1640–1704) dagegen gewährt einen Blick in eine ideale „Bildhauerakademie“ (undatiert).

9.2.: Blick zur Decke des Schaezlerpalais, Zeichnung: Gregor Nagler

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Zeughaus/Interimsausstellung des Römischen MuseumsZeugplatz 4

Die L-förmige Anlage mit Treppenturm, gewaltigen Sat-teldächern und schlichten Putzfassaden säumt einen In-nenhof.

Zum Zeugplatz ist eine von Holl und Heintz entworfe-

ne Schaufassade mit steilem Schneckengiebel vorgeblen-det, die das Gebäude im-posanter erscheinen lässt. Ihre reiche, plastische Glie-derung – Quader im Erdge-schoss, Wandvorlagen und Sprenggiebel in den beiden

1505: Ein Korn-haus wird errichtet.

1584/85: Das Kornhaus wird als Waffenarsenal genutzt.

1589: Der Augs-burger Stadtwerk-meister Jakob Eschay (†1606) beginnt einen tief-greifenden Umbau der Anlage. Im Norden entsteht ein zweiter Flügel.

1602: Eschay kann die statischen Probleme des Um-baus nicht lösen, deshalb wird Elias Holl (1573–1646) damit betraut, den Umbau zu Ende zu führen. Holl zieht den Malerarchitek-ten Joseph Heintz (1564–1609) für die Fassadengestaltung hinzu.

1605–1607: Hans Reichle (um 1570–1642) gestaltet für das Zeughaus eine Bronzegruppe, die den Engelssturz abbildet.

1607: Die Um-bauten können abgeschlossen werden.

10.1.: Die Fassade des Zeughauses, Zeichnung: Gregor Nagler

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1780: Die Ummau-erung des Hofes wird durch ein Gitter ersetzt.

1967/68: Die Bür-geraktion „Rettet das Augsburger Zeughaus“ verhin-dert den Verkauf an das benachbarte Kaufhaus „Horten“. Das Zeughaus wird zum Bildungszent-rum umgenutzt.

Ober- und in den Dachge-schossen täuscht zudem ein „piano nobile“ (Hauptge-schoss) mit Rechtecks- und Ovalfenstern vor. Nicht zu-letzt bildet das Fassadenrelief eine theatralische Kulisse für die über dem Portal aufragen-de Bronzegruppe von Reich-le und Neidhart. Das Thema „Engelssturz“ ist hier beson-ders eindringlich umgesetzt: Die beiden Hauptakteure, nämlich der wild zum Schlag mit einem Flammenschwert ausholende Erzengel Michael in römischer Rüstung sowie der unterlegene Luzifer, sind buchstäblich im Herabstürzen gezeigt. Selbst die seitlichen Putten, die mit Trophäen, der Lanze Michaels und einer Fahne ausgestattet sind, ge-raten angesichts des drama-tischen Ereignisses schein-bar in Bewegung. Sie zeigen Gesten des Erschreckens oder deuten hinab in die Höl-le. Sinnbildlich geht es somit um den Kampf des Guten, das heißt des deutschen Rei-ches in Gestalt seines Schutz-patrons, des deutschen Mi-chels, gegen das Böse. Auf die Funktion des Zeughauses, ehemals eines der größten Waffenarsenale Mitteleuropas weisen auch die seitlichen In-schriften „belli instrumeto“ (Werkzeug des Krieges) und „pacis firmamento“ (Bewah-rung des Friedens) hin.

Gleich hinter dem Hauptpor-tal mit seinem Abwehrdämon liegt im Erdgeschoß des von Holl angefügten Flügels eine große Halle für die Geschüt-ze. Das Gewölbe dieses Rau-mes wird von toskanischen Säulen und Wandkonsolen in Gestalt von Figuren und Frat-zen aufgespannt. Die toska-nische Ordnung bezeichne-te der italienische Architekt Sebastiano Serlio als „bäu-erlich“ und „grob“. Sie war deshalb eine plausible Wahl für den Bau eines Zeughau-ses. Eine zweite Halle im äl-teren Westtrakt zeigt mit den massiven Pfeilern und Gewöl-ben noch die mittelalterliche, schwere Formensprache. Da die St. Magdalenakirche, in dem sich das Römische Mu-seum befand, seit 2012 sa-niert wird, wurde 2015 eine Interimsausstellung zum rö-mischen Augsburg eröffnet. Sie zeigt ausgewählte Stücke der Sammlung wie den be-rühmten Pferdekopf. Geschir-re, Münzen und feine Gem-men dokumentieren römische Handwerkstechniken und ge-ben Einblick in den Alltag der Römerstadt gewähren. Dane-ben sind der getreue Nach-bau eines Militärwagens so-wie Überreste einer Schiffs-anlegestelle sowie ein jüngst entdecktes Grabmal für die Kinder Burilla und Burinianus zu sehen.

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St. Anna Im Annahof 2

St. Anna bietet vom Martin-Luther-Platz aus ein unregel-mäßiges sehr malerisches Bild. Nach drei Seiten ist die dreischiffige, basilikal aufge-baute Kirche von der ehem. Klosteranlage umschlossen. Der heutige Besucher tritt durch den kreuzrippenge-

wölbten Kreuzgang ein. Von hier aus gelangt man zu den als Luther-Gedenkstätte er-schlossenen Klosterräumen des 15. Jhs. und in die reich ausgestattete Kirche. Deutlich sind drei Bereiche zu unter-scheiden, der gotische Chor mit Kreuzrippengewölbe und

11.1.: Perspektivischer Schnitt von St. Anna, Zeichnung: Gregor Nagler

1321: Die Kar-meliter lassen Kirche und Kloster errichten.

1420–25: Konrad und Afra Hirn stiften eine Grab-kapelle

1429: Die Hirnsche Grabkapelle wird den Goldschmie-den überlassen und später erweitert.

1460: Ein Brand beschädigt das Kloster, das bis 1488 wiederaufge-baut wird.

1506–08: Jörg Regel und Barbara Lauginger stiften die Heilig-Grab-Ka-pelle.

1509–12: Georg, Ulrich und Jakob Fugger lassen im Anschluss an das Langhaus der Kir-che eine Grabkapel-le errichten.

1602: Elias Holl (1573–1646) errichtet den Turm neu, vielleicht nach Plänen von Joseph Heintz d. Ä. (1564–1609).

1747–49: Johann Andreas Schneid-mann (1698–1759) baut die Kirche um.

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1944/45: Bomben beschädigen die Anlage.

1952: Der Wiederaufbau ist abgeschlossen.

1961–67: Bei der Renovierung des Kreuzganges wird der Raum stark verändert.

1973–74: Auch die Kirche wird renoviert.

1983: Als Gedenk-stätte an die Refor-mation richtet man die „Luther-Stiege“ in den alten Klos-terräumen ein.

2007–12: Die Kirche wird restau-riert und auch die Luther-Stiege neu konzipiert.

Lettnerbogen, das im 17. und 18. Jh. an den evangelischen Ritus angepasste dreischiffi-ge Langhaus mit Empore und Kanzel sowie die Marmor-ver-kleidete Fuggerkapelle, das „früheste und vollkommens-te Denkmal der Renaissance auf deutschem Boden“ (Bru-no Bushart). Zwei Anbauten schließen sich an, nämlich seitlich der Fuggerkapelle die Heilig-Grab-Kapelle mit der Nachbildung des Grabes Christi in Jerusalem sowie neben dem Chor die Gold-schmiedekapelle.

Die Annakirche birgt Zeug-nisse Augsburger Kunsthand-werker vom Maurer und Kist-ler bis zum Silberschmied. Im Kreuzgang und im Chor do-miniert die Gotik, hier bildet die Architektur den zurück-haltenden Rahmen für eine nach und nach angehäuf-te Ausstattung – Epitaphien (Gedenk- und Stifterbilder) im Kreuzgang, dagegen im Chor Schnitzaltar (1898) und Ge-stühl sowie Tafelbilder unter anderem von Christoph Am-berger (1505–61), Jörg Breu d. Ä. (1475/80–1537) und Lucas Cranach d. Ä. (1475–1553).

Die Wandmalereien in der Goldschmiedekapelle reichen zum Teil bis 1420 zurück. Es dominieren al secco auf-getragene Rot-, Braun- und

Ockertöne, die mit Schwarz und Grün akzentuiert sind. Neben einer Scheinarchitek-tur in Parallel-Perspektive do-minieren zwei Zyklen: An der Nordwand die Legende der Hl. Helena, der Mutter Kaiser Konstantins, die im Heiligen Land das Kreuz Christi wie-der fand, an der Südwand der Leidensweg Christi mit dem zentralen Abendmahl sowie die Geschichte des Jakobus, der den Zauberer Hermoge-nes besiegte und dadurch zum Christentum bekehrte. Die gegen Witterung anfälli-gen Malereien wurden 1890 und 1957/60 aufgefrischt und werden seit 2014 restauriert.

Die Fuggerkapelle dagegen ist ein in Augsburg singuläres Beispiel für eine mit edlem Naturstein verkleidete Archi-tektur: Ein Boden aus orna-mental verlegten verschieden farbigen Marmoren, ein Klee-blattgewölbe mit hellgrauen Rippen, eine Steinbalustra-de mit ungeniert spielenden Putten, vier rundbogige aus-gesprochen fein in Solnho-fer Platten gearbeitete Ge-denktafeln für Georg, Ulrich und Jakob Fugger sowie die rahmenden Architekturglie-der in hellgrauem Anstrich mit eingelegtem Rotmarmor. Ferner ein stark farbiges Or-gelgehäuse mit Flügelbildern zum Thema Musik von Jörg Breu d. Ä. und schließlich ein

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steinerner Altar mit freiste-hender Figurengruppe. Eine solch extravagant und kostbar ausgestattete Architektur hat-te Augsburg um 1500 noch nicht gesehen. Albrecht Dürer wird als Erfinder des Gesamt-konzeptes gehandelt, wäh-rend für die Ausführung die Baumeister Burkhard Engel-berg (1447–1512) oder Hans Hieber (um 1470–1522) sowie die Bildhauer Adolf (um 1460-um 1524) und Hans Daucher (1486–1538) in Frage kom-men. Inhaltlich drehen sich die Bilder um Tod und Wie-derauferstehung mit dem von einem Engel, Maria und Jo-hannes präsentierten verstor-benen Christus im Zentrum.

Dominieren in der eleganten Fuggerkapelle die Farben der Natursteine, so ist das Lang-haus von Theatereffekten aus Putz und Farbe bestimmt, dem Stuck von Johann Mi-chael d. J. (1709–72) und Franz Xaver d. Ä. Feichtmayr (1705–64) und den Fresken von Johann Georg Bergmül-ler (1688–1762). Selbst der Marmor ist nicht echt, son-dern stuckiert. Das lichte, hell farbige Langhaus ist zudem durch die Gegenüberstel-lung der Eichenholz-Kanzel

(1682/83) von Heinrich Eich-ler (1637–1719) mit der reich von Johann Spillenberger (1628–79) und Isaak Fisches d. Ä. (1638–1706) bebilder-ten Empore ganz dem protes-tantischen Ritus verpflichtet. Dies wird durch das Bildpro-gramm noch unterstrichen: In den Deckenspiegeln ist Chris-tus als Prophet (Bergpredigt), als Priester (Kreuzigung) und als König (Jüngstes Gericht) zu sehen während die Bilder an der Empore um die Passi-on kreisen.

11.2.: St. Anna, Blick in den Ostchor, Postkarte um 1960 (Foto: Sepp Rost-ra): Sammlung Gregor Nagler

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um 930: Nach Be-schädigungen bei einem Ungarnein-fall lässt Bischof Ulrich den Dom wiederherstellen.

ab 995: Nachdem der Dom einge-stürzt ist, wird ein neues Gotteshaus mit Unterstützung von Kaiserin Adel-heid, der Gemahlin Ottos I. erbaut.

1065: Der Dom-neubau wird von Bischof Embrico geweiht.

1321 (oder 1331)–43: Der Kustos Konrad von Randegg gibt mehrere Umbauten in Auftrag, unter anderem werden die Seitenschiffe verbreitert, der Westchor neu gebaut und die Schiffe neu einge-wölbt.

1356: Unter Bischof Markwart von Randegg wird der Grundstein für einen neuen Ostchor gelegt der 1431 geweiht wird.

Dom Mariä HimmelfahrtFrauentorstraße 1

Der Dom ist eine seit dem 11. Jh. entstandene fünfschif-fige Basilika mit Querhaus und Chor im Westen, zwei Seitentürmen und großem Kathedralchor im Osten.

Das heutige Erscheinungsbild ist von den gotischen Um-bauten im 14. und 15. Jhs. geprägt, doch ist der ottoni-sche Bau noch deutlich sicht-bar, vor allem im Innern, wo die Dienste des Rippengewöl-bes im Hauptschiff vor den massiven Pfeilern aus dem 11. Jh. liegen.

Unter den gotischen Sak-ralbauten Süddeutschlands nimmt die wohl seit ca. 1330

vorbereitete Augsburger Ost-choranlage kunsthistorisch eine Schlüsselstellung ein. Die ausgesprochen ebenmä-ßige Gliederung in Binnen-chor, Chorumgang und Ka-pellenkranz ist eine verklei-nerte Wiederholung des 1248 begonnenen Kathedralchors am Kölner Dom, denn für den Augsburger Neubau konn-te Heinrich Parler d. Ä. (um 1300–87) gewonnen werden, der zuvor in Köln tätig gewe-sen war.

Bischof Markward von Ran-degg, ein Vetrauter Kaiser Karls IV., hatte wohl im Sinn, mit der kultivierten Architek-tursprache des Kathedral-

12.1.: Dom, Innenraum, Blick zum Ostchor, Postkarte um 1900: Kunstsammlun-gen und Museen Augsburg, Bildarchiv

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chors seinen Rang gegen-über dem stetig erstarken-den Augsburger Bürgertum zu unterstreichen. Gleichzei-tig war er bei der Verwirkli-chung der hochfliegenden Pläne auf Stiftungen der Bür-ger angewiesen. Heinrich Par-lers im Grundriss vorgezeich-nete klare Chorlösung wurde indes nur bis zur Traufhöhe des Kapellenkranzes bzw. der Abseiten des Langchores um-gesetzt. Vermutlich führten Schwierigkeiten während des Baus – der Bischof geriet im-mer mehr in Konflikt mit den Bürgern – dann zur beinahe provisorischen Ausführung des gedrungen proportionier-ten und spärlich durchfens-terten Hochchores.

Der städtebaulichen Situati-on des in die Straßenachse hineinragenden Domes ist die Lage der Hauptportale seit-lich des Ostchores geschul-det. Das Nordportal entstand zuerst, was an der strengeren Komposition und Figurenbil-dung sichtbar ist. Im Zentrum der Bilderzählung steht das Marienleben im Tympanon. Gleiches gilt für das Südportal (um 1356), das sich mit einer tonnengewölbten Vorhalle zur Stadt hin öffnet. Hier sind die Szenen aus dem Leben der Gottesmutter mit ihren dicht gedrängten, von Baldachi-nen überfangenen Figuren geradezu überbordend. Über

dem Portal ist ein streifenar-tig angeordnetes Weltgericht zu sehen.

Das basilikale Innere des Do-mes ist von den zwei Chö-ren geprägt; beide sind mit Schranken abgetrennt, die im Westchor wurden von Burk-hart Engelberg (1447–1512) virtuos mit Fischblasende-kor in Haustein geschmückt. Ebenfalls im Westen liegt die Doppelkrypta aus dem 10. und 11. Jh..

Bei Restaurierungen kamen überall im Dom Freskenreste zu Tage; neben romanischen Mäanderfriesen auch gemal-te, mit Symbolen durchsetzte Ranken, die die Schlussstei-ne mit ihren Prophetendar-stellungen und Stifterwappen rahmen.

Als hochrangigste Kirche Augsburgs wurde der Dom immer besonders reich aus-gestattet, wobei Zerstörun-gen oder Reformen in der Liturgie stetig Veränderun-gen bedingten. Aus der Zeit vor dem Bildersturm (1537) blieben nur einzelne Relikte, darunter die Prophetenfens-ter (11. oder12. Jh.) im Lang-haus, das große Thron-Sa-lomins-Fenster (1330/40) im südlichen Arm des Westquer-hauses, das von der Werk-statt Peter Hemmels von Andlau (um 1420, bis 1501

17.01.1537: Im Bildersturm wird die Domkirche verwüstet; zerstört wird unter anderem der Hochaltar (1510) Hans Holbeins d. Ä. (1465–1524).

1548: Nach dem Restitutionsedikt Kaiser Karls V. kehren Bischof und Domkapitel nach zehnjährigem Exil nach Augsburg zurück.

ab 1579: Die Bi-schöfe Johann Otto von Gemmingen und Heinrich von Knörringen lassen das Gotteshaus neu ausstatten.

1609: Elias Holl bewahrt den Südturm durch Bau eines massiven Stützpfeilers vor dem Einsturz.

1610: Heinrich von Knörringen führt den römischen Ritus ein.

1655–1681: Unter Sigmund Franz von Österreich und Johann Christoph von Freiberg erfolgt eine Neuausstat-tung.

1720–22/1731–34: Die Marienka-pelle und ihr Gegenstück, die Jo-hann-Nepomuk-Ka-pelle werden angebaut.

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1803: Mit der Sä-kularisierung wird das Hochstift Augs-burg aufgelöst.

1809: Die Johann-Nepo-muk-Kapelle wird abgebrochen, der Platz vor dem Dom freigeräumt.

1852–63: Die Bischöfe Petrus von Richartz (1783–1855) und Pankratius von Dinkel (1811–94) betreiben eine Regotisierung des Domes.

1934: Die Innen-ausstattung wird purifiziert.

1944/45: Teile des Domes, v.a. Marienkapelle und Kreuzgang erleiden Beschädigungen durch Bombenwir-kung.

1970–71: Der Ostchor wird um-gestaltet.

1977–84: Im Dom finden umfassende Restaurierungsar-beiten statt.

nachweisbar) geschaffene Marienfenster (nach 1493) im nördlichen Seitenschiff oder das ergreifende Grabmal (um 1303) des Bischofs Wolfhard von Roth (gestorben 1302).

Dagegen wurden viele der gemalten Altartafeln im Lang-haus und in den Kapellen erst unter Pankratius von Dinkel, also im 19 Jh. angekauft, etwa die Freisinger Heimsu-chung (um 1475) der Knö-ringer Altar (1484) von Jörg Stocker (1461–1527) und be-sonders die vier feinsinnig ge-stalteten Tafeln des Weingar-tener Altars (1493) von Hans Holbein d. Ä.. Ebenfalls nicht für den Dom, sondern für die

Dominikanerkirche St. Mag-dalena geschaffen war Georg Petels (1601/02–34) in frap-pierender Lebensnähe aus-gearbeitete Ecce-Homo-Figur (1630–31).

Während Christoph Amber-gers (1500–61/62) Hochaltar-retabel von 1554 nunmehr in die Wolfgangskapelle im Ostchorkranz verbannt ist, wurde der aktuelle Hauptal-tar in zwei Etappen (1962 und 1985) von Josef Henselmann (1898–1987) geschaffen. Die monumentale, archaisch wir-kende Bronzegruppe besteht aus einem von den zwölf Aposteln getragenem Kruzifix umringt von Moses und Ab-raham, die den Thron für das Evangeliar flankierten, sowie von Jesaja, Ezechiel und Da-vid links, Esther, Daniel und Johannes dem Täufer rechts.

Die Marienkapelle: Der kreuz-förmig ummantelte über-kuppelte Rundbau steht mit seiner in Rosa und Weiß ge-haltenen Farbigkeit, der Pi-lastergliederung und dem zierlichen Bandelwerkstuck in denkbar größtem Kontrast zum Langhaus des Domes. Gabriel de Gabrieli (1671–1747) entwarf die 1720–22 errichtete Kapelle, Johann Georg Bergmüller (1688–1762) malte die Bildfelder graziös mit Mariengeburt, Verkündigung, Heimsuchung,

12.2.: Dom, Blick auf den Ostchor, Postkarte um 1930: Sammlung Gregor Nagler

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einer Maria Immaculata und Mariä Himmelfahrt und den Tierkreiszeichen aus. Die Fresken wurden mehrfach er-neuert, zuletzt nach schweren Beschädigungen im Zwei-ten Weltkrieg. Inmitten des prachtvollen, durch Freiherr von Pollheim 1720 gestifteten Altaraufbaus mit der Glorio-le des Hl. Geistes fand eine steinerne, wundertätige Ma-donna des 14. Jhs. auf einem Sockel mit Mondsichel Auf-stellung.

Der Domkreuzgang: Bei der Gotisierung des ottonischen Domes wurde der Südflü-gel des Kreuzganges zum Seitenschiff umgebaut. Die dreiflügelige Anlage wur-de seit 1470 durch Hans von Hildesheim, seit 1488 unter Beteiligung Burkhart Engel-bergs umgebaut. Bis heute

präsentiert sich der Dom-kreuzgang mit Sterngewöl-ben und Maßwerkfenstern in seinem 1510 vollendeten spätgotischen Erscheinungs-bild. Nur ein kleiner Teil wur-de im 18. Jh. verändert. Seit dem 13. Jh. wurde der Kreuz-gang als Grabstätte der Dom-geistlichkeit aber auch von adeligen Laien und Patriziern genutzt. Über die Jahrhunder-te okkupierten 423 teils äu-ßerst anspruchsvoll gestalte-te Grabplatten und Epitaphi-en (unter anderem von Hans Beierlein, Loy Hering, Gregor Erhard) die Böden und Wän-de. Teilweise wurden sie im Bildersturm beschädigt. An den Kreuzgang schließt sich die kleine kreuzrippengewölb-te Katharinenkapelle an. Sie ist mit einem fein gestalteten steinernen Altarblock (1564) ausgestattet.

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1868: Johann Friedrich Hessing (1838–1918) grün-det eine orthopädi-sche Heilanstalt am Jakobertor.

1869: Die Klinik zieht in das ehe-malige, 1790 als Priesteraltersheim erbaute Landge-richtsgebäude in Göggingen („Alte Klinik“).

1880–93: Im Auftrag Hessings errichtet Jean Keller (1844–1921) für die prosperierende Klinik neue Ge-bäude (1887–89), Gästehaus (um 1880), Wandelhalle (1896–99), Kapelle (1890–93, 1906 ge-weiht), Werkstätten und Ökonomiege-bäude (1892).

1918: Hessing stirbt, die orthopä-dische Klinik geht in eine Stiftung über, bedingt durch die Auswirkun-gen des Ersten Weltkrieges blieben die wohlhabenden Patienten aus.

1954/55, 1959–62, 1980–95: Die Kliniken werden umgebaut, zahlrei-che Gebäudeteile abgebrochen.

Hessing-Burg Hessingstraße 6 a

Die Parkanlage der Hessing- Kliniken ist auf das ehemali-ge Gästehaus ausgerichtet. Diese phantastische klei-ne „Burg“ wurde vielleicht von Karl Albert Gollwitzer im „Rothenburger Stil“ errichtet und erhebt sich über L-för-migem Grundriss. Während die asymmetrische Rückfront einfach gegliedert ist, sind den Parkfassaden drei über-einander gestaffelte, mit Zin-nenbalustraden versehene Terrassen und drei turmarti-ge Anbauten vorgestellt. Un-terschiedlichste Fensterfor-men bestimmen die maleri-sche, monochrom ockergelb (Befund von Günther Menath 1999) gefasste Kulissenarchi-tektur mit zentraler Wasser-grotte aus Bruchgestein. Im Erdgeschoss liegt ein Gar-tensaal mit bunt verglasten

Fenstern in geschwungenen Jugendstilformen. Die ehem. Gästezimmer werden von ei-nem Haupttreppenhaus im Süd-Trakt erschlossen und dienen heute als Wohnungen.

Auf die unterste Terrasse der „Burg“ führte früher eine um den Park herumlaufende, zum Teil zweistöckige Wandelhal-le. Nur ihr Ostteil zur Hes-singstraße blieb erhalten. Die Kolonnade ist durch vier Pa-villons akzentuiert, wobei die beiden äußeren geschwun-gene Hauben, die mittleren Pavillons Zeltdächer aufwei-sen. An den Decken ist zum Teil noch die alte Fassung mit Schablonenmalerei zu sehen. Die Wandelhalle verband im Norden auch die „Alte Klinik“ mit dem dreistöckigen Ärzte-haus.

13.1.: Die Hessing-Burg von der Parkseite, Postkarte um 1900: Sammlung Gregor Nagler

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KegelbahnSpenglergässchen 18

Das Anwesen mit der Litera- Nummer C 106 umfasste über Jahrhunderte rückwärtig einen relativ großen Garten-hof, der z. B. auf Lukas Kilians Vogelschauplan (1626) gut erkennbar ist. Ende des 19. Jhs. wurde er schließlich als Wirtsgarten genutzt und um eine Kegelbahn bereichert. Das zweckgemäß sehr lang gestreckte Gebäude, eine zum Teil ausgefachte, grün gefasste Holzkonstruktion mit flachem Satteldach, weist drei gliedernde Risalite auf.

Deren Giebel werden von ge-schnitzten balusterähnlichen Bekrönungen akzentuiert. Der westliche Risalit ist durch eine Zwischenwand von der Bahn abgetrennt und als ein-ziger mit Glasfenstern und Zugangstüre versehen. Die typische Wirtsgarten-Archi-tektur – neben Kegelbahnen entstanden im 19. Jh. in ähn-licher Formensprache auch Tanzböden – ist das einzige Beispiel für diesen Bautyp im Altstadtbereich Augsburgs.

Um 1890: Die Kegelbahn wir im Hinterhof des Anwesens Litra C 106 errichtet.

1902: Die Akti-engesellschaft Kronenbräu betreibt hier einen „Wurstgarten“

2014/15: Die Diakonie lässt die Kegelbahn, die mittlerweile zu einer Heilpädagogi-schen Tagesstätte gehört, sanieren.

14.1.: Die Kegelbahn nach der Sanierung, Foto: Diakonie

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Um 1869: Der Pavillon wird als Teehaus im Garten einer Direktorenvil-la (Provinostraße 47) der Augsburger Kammgarnspinne-rei (AKS) errichtet.

2002: Der Pavillon wird in den Bo-tanischen Garten transloziert.

TeepavillonBotanischer Garten, Dr.-Ziegenspeck-Weg 10

Das kleine Bauwerk erhebt sich über kreuzförmigem Grundriss und schließt mit ei-nem turmartigen Aufbau ab. Die Holzkonstruktion wirkt durch zahlreiche gedrechsel-te Balken, Profile und Gitter besonders feingliedrig und zierlich. Die Fenster sind zum Teil mit bunten Scheiben ver-glast. Architekt des Bauwerks war vermutlich Karl Albert Gollwitzer (1839–1917). Der Teepavillon war ursprünglich

auf eine Direktorenvilla der AKS ausgerichtet und bilde-te auf hohem Sockel stehend das Zentrum eines prachtvol-len englischen Gartens. Die zweite Direktorenvilla an der Provinostraße (Nr. 45) verfüg-te über ein baugleiches Tee-häuschen. Die leichte Kon-struktion ist ein typisches Beispiel für großbürgerliche Gartenarchitektur – eines der letzten in Augsburg.

15.1.: Der Teepavillon im Botanischen Garten, Zeichnung: Gregor Nagler

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II. Aktuelle Projekte der Denkmal-pflege in Augsburg

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Die Augsburger WasserwirtschaftDie Lage Augsburgs zwi-schen den Gebirgsflüssen Lech und Wertach mit ihren Auwäldern aus denen meh-rere Quellbäche entspringen, war über Jahrhunderte für die Entwicklung der Stadt ent-scheidend und begünstigend. Im 17. Jahrhundert konnte die Reichsstadt große Teile der südlich gelegenen Auen erwerben. Die 19 natürlichen Bäche im heutigen Augsbur-ger Stadtgebiet haben eine Fließstrecke von 45,6 km. Vermutlich verfügte schon die römische Stadt über künstli-che Brauchwasserleitungen. Urkundlich erwähnt wer-den Stadtkanäle im Augs-burger Stadtrecht von 1276. Sie dienten als Verkehrswege der Lechflöser, mit ihrem flie-ßenden Wasser aber auch als Energiequelle – grundlegend für die Blüte des Handwerks -, schließlich als „Müllschlu-cker“; Augsburg verfügte mit dem „Mettlochkanal“ bereits im Mittelalter über einen teil-weise unterirdischen Abwas-serkanal. Der dem Auwald des Lechs entspringende Brunnenbach war von beson-derer Bedeutung als Trink-wasserzufuhr; die Reichsstadt sicherte sich die Nutzung der dem Kloster St. Ulrich und Afra gehörenden Quelle. Man zweigte aber auch im-mer mehr Kanäle ab, vor al-

lem vom Hochablass; insge-samt gibt es heute 29 Lech-kanäle mit 77,7 km und vier Wertachkanäle mit 11,6 km Fließstrecke. 1412 wurde ein Pumpenwerk errichtet und mehrere Leitungen verlegt, die zu den öffentlichen „Röhr-brunnen“ führten. Durch die Berufung des Nördlingers Hans Felber zum Brunnen-meister 1416 konnte das Lei-tungssystem erheblich ver-bessert werden, ausgehöhl-te Föhrenstämme wurden in den Untergrund gelegt und beim Roten Tor ein hölzerner Turm mit „ain Kasten darauf, der das Wasser in sich fasset“ errichtet. Für die Wasserzu-fuhr war durch den Brunnen-bach gesorgt. Der Werkhof am Roten Tor wurde stetig er-weitert, umgebaut und tech-nisch auf den neuesten Stand gebracht. Auch an anderen Stellen in der Stadt richtete man neue Brunnenwerke ein, so am Mauerberg, in der Ja-kobervorstadt, beim Vogeltor, beim Kloster Maria Stern und beim Schnarrbrunnen. Bereits 1558 konnte jeder Bürger ei-nen Anschluss an das öffent-liche Wasserleitungssystem erwerben, daneben gab es weiterhin öffentliche Fließ-wasserbrunnen, deren Nut-zung kostenlos war. Daneben entstanden im Stadtzentrum große Prachtbrunnen wie der

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Neptun- (1518 oder 1536/37), der Augustus- (1588–94), der Merkur- (1596–99) und der Herkulesbrunnen (1597–1600). Obwohl die Wasser-türme und Pumpwerke im 19. Jh. stetig nachgerüstet wurden – 1846 existierten 90 städtische und 1825 priva-te Pumpbrunnen – waren sie der mit der Bevölkerungs-zahl sprunghaft steigenden Nachfrage nach Leitungswas-ser nicht mehr gewachsen. Nach mehreren Cholera-Epi-demien, die durch verunrei-nigtes Trinkwasser ausgelöst worden waren, verabschie-dete der Magistrat 1878 eine „Wassersatzung“, die den Anschluss an neue Leitungen

für alle Anwesen vorschrieb. Das Wasser sollte nun di-rekt aus dem Grund des Sie-bentischwaldes gewonnen werden. 1878–1879 wurden deshalb ein modernes Rohr-netz und ein neues Wasser-werk am Hochablass gebaut. Letzteres war bis 2007 in Be-trieb. Ab 1907 wurde eine Schwemmkanalisation ge-plant, die die hygienischen Verhältnisse grundlegend ver-besserte.

Seit 2011 bemüht sich die Stadt Augsburg um eine Lis-tung der komplexen Struktu-ren und Relikte ihrer jahrhun-dertealten Wasserwirtschaft als UNESCO-Weltkulturerbe.

16.1.: Augsburg, Hochablass, Postkarte um 1910: Sammlung Gregor Nagler

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Wassertürme/HandwerkermuseumAm Roten Tor 1/Beim Rabenbad 6

Der Werkhof des Brunnen-meisters besteht aus einem Wohnhaus, dem Werkstatt-gebäude an der Stadtmau-er sowie drei Wassertürmen. Die bis heute gut erhaltene Anlage zählt zu den herausra-genden Denkmalen der euro-päischen Technikgeschichte. Ihre geschmückte Architek-tur verdeutlicht den Rang, der dem Brunnenmeister als dem Herrn „über das Was-ser“ beigemessen wurde. Di-rekt am Brunnenbach, über eine Brücke erreichbar, steht das Obere Brunnenmeister-haus für die Dienstwohnung, ein Mansardendachbau mit feiner Putzgliederung. Auf die Profession des Bewohners spielen auch die geschnitz-te Tür mit zwei kleinen Mi-schwesen aus Mensch und

Fisch (Tritone) und ein Paar seitlicher Wasserspeier in Fischform an. Vom Wohn-haus aus erreicht man die zwei angebauten Hochreser-voirs. Der Große Wasserturm besteht aus einem quadrati-schen Unterbau und darauf gesetzten achteckigen Ober-geschossen mit kräftiger Ar-chitekturgliederung, Balust-rade sowie Rechtecks- und Ovalfenstern. Durch seine Erhöhung im 17. Jh. sollte in erster Linie die Druckhöhe vergrößert werden. Wasser-räder und Pumpen im Erdge-schoss erzeugten den Druck zum Hochpumpen. Vier nicht mehr erhaltene Aufstiegsröh-ren speisten das Becken im obersten Stock, von dort floss das Wasser über ein dickeres Ablaufrohr in das Kanalisati-onssystem. Der Verlauf dieser Röhren ist heute anhand von Aussparungen in den Decken zu sehen. Über das hölzer-ne Treppenhaus (bezeichnet 1726 oder 46) gelangt man nach oben in die Brunnenstu-be, wo bereits der reichsstäd-tische Brunnenmeister meh-rere Modelle und Schauta-feln präsentierte. Dieser Teil der Anlage ist aus Brand-schutzgründen nicht begeh-bar. Unmittelbar mit seinem größeren Pendant verbunden

16.2.: Brunnenmeisterhof, Gesamtan-lage, Zeichnung: Gregor Nagler

1412: Am Roten Tor wird ein Pum-penwerk errichtet, mehrere Leitungen werden zu den öffentlichen „Röhr-brunnen“ verlegt.

1416: Ein hölzer-nen Turm („Großer Wasserturm“) wird errichtet.

1463: Der „Große Wasserturm“ wird neu gebaut.

1470: Ein zweites Hochreservoir wird gebaut („Kleiner Wasserturm“)

1559: Bernhard Zwitzel (1486–1570) erhöht den „Kleinen Was-serturm“.

1599: Der Kas-ten- oder Neue Spitalturm, der bis dahin als Wehrturm gedient hatte, wird um ein Wasserre-servoir aufgestockt.

1669: Der Große Wasserturm wird erhöht.

18. Jh.: Unter der Ägide von Caspar Walter (1701–1769) erfolgen mehrere Um- und Einbau-ten. Vor allem entstehen neue Holztreppenhäuser in den Türmen.

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1879: Die Türme am Roten Tor ver-lieren ihre zentrale Funktion für die Wasserversorgung.

2005–2010: Der Große und der Kleine Wasserturm werden saniert, in ihrem Innern ist seitdem die Geschichte der Augsburger Wasserversorgung dokumentiert.

ist der Kleine Wasserturm. Zur statischen Sicherung des Unterbaus, der von den Be-wegungen der Pumpen er-schüttert wurde, war ein Stre-bepfeiler nötig. Die Architek-turmotivik der mehreckigen Obergeschosse – Rustika, Triglyphengebälk und Drei-ecksgiebel, erinnert wie die des Großen Wasserturms an Bauten Elias Holls (1573–1646). Eine hölzerne Wen-deltreppe von Caspar Walter führt zur Brunnenstube mit einer Stuckdecke von Matthi-as Schmuzer d. J. (1634–86). Der sechseckige Wasserbe-hälter mit den Aufstiegs- und Fallrohren ist nicht erhal-ten, heute aber schematisch nachgebildet. Im Werkhof lehnt sich das Untere Brun-nenmeisterhaus direkt an die Stadtmauer an. Es besteht aus einem Hauptflügel mit Walmdach und Uhrengaube und einem schmalen Seiten-trakt mit Pultdach. Im Innern lag die Werkstatt des Brun-nenmeisters, seit 1985 be-herbergt das Gebäude das Schwäbische Handwerkermu-seum. Die freskierte Fassa-dengliederung geht auf einen Entwurf von Christian Domi-nikus Erhart (1731–1805) von 1777 zurück. Im Werkhof, durch den der Brunnenbach offen floss, standen drei nicht erhaltene hölzerne Werks-häuser mit Wasserrädern und Pumpen. Etwas abseits steht

an der Außenmauer des Hei-lig-Geist-Spitals der Kasten- oder Neue Spitalturm. Über den zylindrischen Unterge-schossen erheben sich zwei sechseckige Stockwerke mit abschließender Balustrade. Fassaden und Innendisposi-tion ähneln den beiden an-deren Wassertürmen. Eine Raffinesse ist jedoch Caspar Walters eingebaute doppel-läufige „Schnecken­Stiege“ (1742 datiert und signiert) bei der laut Aussage des Brun-nenmeisters „2 Personen, jede à parte diß und jenseits hinauf gehen, und durch die Öffnung des Spindel-Baums einander sehen, mit einan-der sprechen, auch einander die Hände reichen, doch nicht anderst als zu oberst bey dem Austritt, oder bey dem Wasser-Reservoir zusammen kommen.“ In der Brunnen-stube ergoss sich das Wasser aus der Schnecke des Brun-nenjünglings (1599, heute im Maximilianmuseum) von Adriaen de Vries (1545/56–1626).

16.3: Die doppelläufige Wendeltreppe, Fotografie: Gregor Nagler

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Die Wall- und WehranlagenBereits die römische Sied-lung Augusta Vildelc(or)um war teilweise befestigt, wie Grabungen am Pfannenstiel zutage brachten. Zunächst wurde die Fläche innerhalb der juristischen Stadtgrenzen (110 ha.) mit einer Holzpali-sade umgeben. Dieser wurde später zugunsten eines enger gezogenen Mauerrings mit Beobachtungstürmen und To-ren aufgegeben; die Stadtflä-che umfasste nun 70 ha.

Im 10. Jh. wurde die Dom-stadt ummauert, diese Befes-tigung im 14. Jh. mit Back-stein erneuert. Die Dom-stadtmauer führte von der Frauentorstraße südlich des Äußeren Pfaffengässchens

entlang bis zum Pfaffenkeller, bog dort nach Süden ab zum Mauerberg und führte weiter über Obstmarkt und Hafner-berg, ehe sie sich südlich der Kohler- und Jesuitengasse zu-rück zur Frauentorstraße zog. Es sind Teilstücke der Mau-er am Anstoßgässchen, am Äußeren Pfaffengässchen, und an der Jesuitengasse er-halten. Jüngeren Datums ist das ebenfalls erhaltene östli-che Teilstück am Pfaffenkel-ler und am Mauerberg mit dem Hochreservoir des Unte-ren Wasserwerks . Keines der drei Tore der Domstadt, das Schwalbenecktor, das Frau-entor und das Osttor, blieb erhalten.

17.1.: Kilian Plan, 1626, Quelle: Kunstsammlungen und Museen Augsburg, Grafische Sammlumg, Inv.­Nr. G 26467

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Die Mauer der „Mittleren“ und „Oberen Stadt“ wurde ab 1187 südlich an die Dom-stadt ummauerung angefügt und zog sich etwa entlang der heutigen Straßen und Plätze Mittlerer Graben, Oberer Gra-ben, Forsterstraße, Rembold-straße, Rote-Torwall-Straße, Eserwall-Straße, Theodor-Heuss-Platz, Konrad-Adenau-er-Allee, Königsplatz, Fugger-straße, Alter Einlass/Kenne-dyplatz. Auch von dieser sehr umfangreichen Befestigungs-anlage blieben, neben dem Graben, Fragmente erhalten: Die Schlossermauer, die Mau-er bei St. Ursula und die Rote- Tor-Wallanlagen samt Toran-lage, drei Wassertürmen und Bastion.

Die Mauer der „Unteren oder Frauenvorstadt“: Sie wurde um 1300 im Norden an die Domstadtmauer angefügt und ist ebenfalls im heuti-gen Straßennetz zu erken-nen: Sie verlief entlang der Straßen Volkhartstraße, An der Blauen Kappe, Am Kat-zenstadel zum Wertachbru-cker-Tor, von dort aus wei-ter über den Backofenwall, die Thommstraße, die Her-wartstraße und den Schwe-denweg. Erhalten sind das Wertachbruckertor (Elias Holl, 1605) mit einem kurzen Mau-er-Teilstück sowie die Bastion Lueginsland (1430, Erweite-rungen 1540 und 1704, Vor-

werk von 1553) samt Mauer-zug zur Thommstraße, ferner die Schwedenmauer.

1339 befestigte man auch die Jakobervorstadt durch eine Palisade und um 1450 durch eine Mauer mit Türmen, de-ren Lage heute besonders gut erkennbar ist: vom Unteren Graben ausgehend führte sie entlang der Frühlingstraße zum Oblatterwall. Neben dem Graben, dem Oblatter- und Jakoberwall (1540/42) blie-ben bis heute das Jakobertor (Umbau Mitte des 15. Jhs.) und das Vogeltor (1445) er-halten, sowie mehrere Tür-me, insbesondere der Un-tere St.-Jakobs-Wasserturm (1609) und der Fünfgratturm (wohl 1454). Über die Schutz-funktion hinaus – Augsburg war als winziges Land vor allem vom Herzogtum Bay-ern potenziell bedroht – hat-ten die Mauern symbolische Aussagekraft. Sie unterschie-den die Reichsstadt ganz zei-chenhaft vom Land. Die spät-mittelalterliche Stadtmauer Augsburgs war mit 6 km Län-ge eine der größten in Mittel-europa; im Mittelalter hatte sie über 100 Wehrtürme, die aber mit Erfindung der Feuer-waffen überflüssig und des-wegen schon seit dem 16. Jh. teils abgebrochen wurden. Einige wurden zu Wasser-türmen umgebaut. Die Stadt ließ 1501 ein Geschützgieß-

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haus errichten, das 1601/02 von Elias Holl erbaut wurde. Der Plan Lukas Kilians (1626) sowie Matthäus Merians An-sicht Augsburgs von Osten (1616) zeigen die Augsburger Stadtummauerung mit zirka 40 Türmen, elf Außentoren und sieben Bastionen zur Blü-tezeit der Freien Reichsstadt. Die Gräben waren stellenwei-se 35 m breit und 9 m tief. Nur im Osten und am Judenwall (An der Blauen Kappe) waren sie mit Wasser gefüllt. Die älteren, im Grunde obsole-ten Mauern grenzten nun die einzelnen Stadtteile vonein-ander ab, es gab noch drei innerhalb des Stadtgebiets liegende Tore (das Barfüßer-tor, das Frauentor und das Heilig-Kreuz-Tor; das Schwal-beneck-Tor war schon um 1351/55 abgebrochen wor-den). Dadurch war die Stad-tentwicklung transparent, die Stadtteile als Herrschaftsbe-reiche (Bischof, Klöster, Bür-ger) distinkt. Ein Projekt des Ingenieurs General de Traitto-rens zur Einfassung der Stadt mit einem ovalen Schanzen-gürtel während des Dreißig-jährigen Krieges wurde, wenn überhaupt, nur teilweise aus-geführt. Nach dem spani-schen Erbfolgekrieg (1704) stellte man die beschädigten Wehranlagen zwar wieder her, sie verloren aber zuneh-mend ihre wehrtechnische

Bedeutung. Anstatt dessen nutzte man sie als Ausflugs-orte. In seiner Beschreibung Augsburg von 1788 schrieb Paul von Stetten etwa: „Unter dem Judenwall, gegen dem Wertachbrucker Thor ist ein Wassergraben, der im Winter zufrieret, und auf welchem mit Schlittschuhen zur Lust gefahren wird.“

Die Industrialisierung des 19. Jhs. brachte ein enormes Be-völkerungswachstum und verdichtete die bis dahin sehr weit verstreute Bebauung au-ßerhalb der Mauern, 1860/62 wurde mit dem Abbruch des Gögginger-Tores am heutigen Königsplatz die Entfestigung eingeläutet, 1866 fiel die Fes-tungseigenschaft, die Mau-erzüge im Westen wurden vollständig abgebrochen. Alle drei Innentore schleifte man im 19. Jh. aus verkehrsplane-rischen Gründen, zuletzt unter Protest der Bevölkerung das Frauentor (1884/85). Vierzig Jahre später dann galten die Mauerreste als schützenwert, das Fischertor wurde 1924/25 von Otto Holzer sogar wie-der in veränderter Form auf-gebaut. Auch die Kriegszer-störungen 1944/45 wurden wieder behoben und die Wal-lanlagen als Grünzonen ge-staltet. Mittlerweile gelten die Anlagen auch in ökologischer Hinsicht als schützenswert.

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Bastion LueginslandAm Lueginsland

Die Bastion wird heute von der Thommstraße durch-schnitten. Der hohe Wall ist noch erhalten, ebenso das niedrigere Vorwerk, das auf einem Sandsteinrelief 1553 bezeichnet ist. Durch einen unter dem Erdwall hindurch-führenden Tunnel konnten Kanonen in die Befestigungs-anlage gezogen werden; der Durchgang weist an beiden Enden Gasschleusen auf, da er im Zweiten Weltkrieg als Luftschutzbunker genutzt wurde.

Die westlichen Teile der al-ten Bastion konnten schon im 16. Jh. als „Erdcavalier“ das heißt als in Friedenszeiten öf-fentlicher Unterhaltungsplatz genützt werden. Im 19. und

20. Jh. wurde dieser beson-ders malerische Teil der Be-festigungsanlagen zum Aus-

flugsziel mit Biergarten um-funktioniert. Allerdings ist die namensgebende Fernsicht nach Nordosten mittlerweile durch Industrieanlagen völlig verbaut. Eine Sanierung der Anlage steht bevor.

14. Jh.: An der strategisch wichti-gen Nord-Ost-Ecke wird ein Turm mit Fernsicht errichtet.

1532: Der mehr-fach durch Blitz-schlag beschädigte und umgebaute Turm wird bis auf drei Fußringe abge-tragen.

1551: Auch das von Rissen durchzogene Rumpfbauwerk wird abgebrochen, die Anlage anstatt dessen von Graf Solms-Münzenberg zur Bastion mit Orillon ausgebaut.

1704: Nach Ein-nahme Augsburgs durch französische Truppen wird eine gegen die Stadt gerichtete Zitadelle errichtet.

1705–1707: Nach Abzug der Franzosen wird die Friedhofskirche St. Salvator wieder er-richtet, die Zitadelle wieder abgetragen.

1807: Die Kapelle wird endgültig demontiert.

1915 und 1954/55: Die Reste der Bastion werden saniert.

17.3.: Rekonstruktion der Zitadelle am Lueginsland, Zeichnung: Gregor Nagler

17.4.: Der Lueginsland, Postkarte 1904: Sammlung Gregor Nagler

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Rotes Tor/Dokumentation der Wall- und WehranlagenAm Roten Tor 5

Das mittelalterliche Aussehen der Anlage ist auf dem Stadt-plan von Jörg Seld (1521) do-kumentiert: Ein rechteckiger Turmbau mit Vorwerk, spit-zigem Helm und vier seitlich angefügten Türmchen (Tourel-len oder Pfeffebüchsen). Als südliches Haupttor der Stadt erhielt der Turm von Elias Holl eine repräsentative Gestalt mit antikisierenden Details:

Über dem quadratischen Un-terbau mit der Durchfahrt er-heben sich die Obergeschos-se mit kleinen Rechtecks- und Rundfenstern, abgerundeten Kanten, umlaufenden Mauer-bändern und Wandvorlagen. Die Architektur schließt mit einem Zeltdach ab, auf dem eine Laterne mit Spitzhelm sitzt. Bis heute hat sich auch der im Osten anschließende Wehrgang erhalten, der das Tor mit dem Haus des Brun-nenmeisters und den Was-sertürmen verbindet. Vortor und Walldurchfahrt, Wall und Mauer, ferner gewölbte Ka-sematten sowie die Bogen-brücke machen das Umfeld des Tores zur besterhaltenen Wehranlage Augsburgs.

Bei der jüngsten Sanierung des Tores und seiner direk-ten Anbauten traten mehre-re Farbbefunde zutage, z. B. die originale rote Fassung des Tores (Befund Thomas Schwarz). Freigelegt wurde zudem eine Abortanlage. Im Wehrgang und im Tor wurde eine Ausstellung zum wehr-haften Augsburg eingerich-tet. Herzstück ist ein Tisch, auf dem die Entwicklung der Mauern und Wälle nachge-zeichnet wird.

17.5.: Das Rote Tor, Zeichnung: Gre-gor Nagler

1223: Das ver-mutlich schon im 12. Jh. errichtete Gebäude wird erst-mals als „Haunstet-ter Tor“ erwähnt. Es kursiert auch die Bezeichnung „Spitaltor“.

1429: Der Maler Jörg Aman fasst die Außenwände des Tores rot – seitdem wird nur noch die Bezeich-nung „Rotes Tor“ verwendet.

1544–46: Wall-durchfahrt, Wall und Mauer werden neu gebaut.

1604: Elias Holl baut Tor und erneut Wall um.

1611: Elias Holl errichtet eine Wallbastei mit Kasematten.

1777: Die hölzerne Brücke wird durch eine steinerne ersetzt.

2012–15: Das Tor wird saniert, eine Dokumentation zu den Wall- und Wehranlagen eingerichtet.

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Literatur • Bruno Bushart, Die Fuggerkapelle bei St. Anna in Augsburg, München 1994.

• Bruno Bushart und Georg Paula, Georg Dehio, Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler, Bayern III, Schwaben, Berlin/München, 2. Aufl. 2008.

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• Doris Hascher, Fassadenmalerei in Augsburg, vom 16. bis zum 18. Jh., Augs-burg 1996.

• Eugen Hausladen, Die Meister der Augsburger Baukunst und ihre Werke, unveröffentl. Typoskript im Archiv der Altaugsburggesellschaft, Augsburg ca. 1930.

• Hundert Jahre Mechanische Baumwoll-Spinnerei und -Weberei Augsburg, Augsburg 1937.

• Hermann Kießling, Ulrich Lohrmann, Türme – Tore – Bastionen, Die reichsstäd-tischen Befestigungsanlagen Augsburgs, Augsburg 1987.

• Hans-Michael Körner und Alois Schmid (Hgg.), Handbuch der Historischen Stätten, Bayern I, Altbayern und Schwaben, Stuttgart 2006.

• Björn R. Kommer, Das Maximilianmuseum, Gebäude – Sammlungsgeschichte, in: Vernissage 8, Jg. 61, 2000.

• Ulrike Laible, Bauen für die Kirche, Der Architekt Michael Kurz 1876–1957, Berlin 2003.

50

Walmdach

Mansardendach

Satteldach

Stadt Augsburg Hochbauamt, Bauordnungsamt/Untere Denkmalschutzbehörde

Programmzusammenstellung, Recherche, Texte, Zeichnungen Gregor Nagler, M. A.

Redaktion Hochbauamt, Christian Jonathal

August 2015

• Winfried Nerdinger. Industriearchitektur in Bayerisch Schwaben 1830–1960, Teil 1, Augsburg, Augsburg 1999.

• Robert Pfaud, Das Bürgerhaus in Augsburg, Tübingen 1976.

• Sanierungszweckverband Kurhaus Göggingen (Hg.), Vergangenheit für die Zukunft entdeckt, Das Kurhaus in Augsburg-Göggingen, Augsburg 1996.

• Martha Streble und Bernd Wißner, Sankt Anna Augsburg, Augsburg 2013.

• Paul von Stetten, Kunst-, Gewerb- und Handwerksgeschichte der Stadt Augs-burg, Augsburg 1779.

• Paul von Stetten, Beschreibung der Reichs-Stadt Augsburg nach ihrer Lage, jetzigen Verfassung, Handlung und den zu solcher gehörenden Künsten und Gewerben auch ihren Merkwürdigkeiten, Augsburg 1788.

• Gabriele von Trauchburg, Häuser und Gärten Augsburger Patrizier, München/Berlin 2001.

• Melanie Thierbach, Renate Mäder und Kathrin Rottmann, Katalog des Diö-zesanmuseum St. Afra, Lindenberg im Allgäu 2012.

• Christoph Trepesch, Das Schaezlerpalais und die Deutsche Barockgalerie, Augsburg 2006.

• Wolfgang Wallenta und Heike Abend-Sadeh, Handwerk in Augsburg, Augs-burg 2011

51

Bildglossar

Hornwerk

Kasematte Basilika Hallenkirche Schlussstein Kreuzrippengewölbe Gurtbögen

Vierung mit Turm Chor und Kathedralchor (oben)

QuerhausSeitenschiffLanghausHauptschiff

Tourellen Dienst Säulenordnung:toskanisch, dorisch, ionisch, korinthisch

Orgel-Empore Lettner

Kartusche mit Bildspiegel

Grotesken

gesprengter Segmentgiebel

Dreiecksgiebel

Architravgiebel

FriesRocailleMaßwerk, Fischblasen

Risalit Tympanon Segment-fenster

Rundbogen-fenster

Triglyphe

Walmdach

Mansardendach

Satteldach

Konsole

Ravelin Orillon Bastion Cavalier