Fig. 1.-Henry Hobson Richardson en una fotografa de 1859, durante sus aosde estudiante de ingeniera civil en Harvard. (Foto: Archivo familiar).

Fig. 2.-Detalle de la fachada principal de la Smithsonian Institution de Was-hington, primer edificio neorromnico norteamericano, obra de James Renwickde 1849. (Foto: Xos Fernndez).

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1. LA HISTORIOGRAFIA SOBRE RICHARDSONDos aos despus de la muerte de Henry Hobson Richardson,

en 1888, los editores de Boston Houghton y Mifflin, publicaran elprimer estudio monogrfico dedicado al arquitecto, un texto de 152pginas firmado por la seora Mariana Griswold van Rensselaer,libro ~ue en poco tiempo se convertira, a pesar del nmero relati-vamente pequeo de ejemplares editados, en un clsico de la bi-bliografa arquitectnica americana. La seora van Rensselaer, his-toriadora y amiga personal de Richardson, ser la primera bigra-fa del artista, teniendo su estudio Henry Hobson Richardson andhis works un extraordinario valor documental, por cuanto repre-senta el nico recuerdo contemporneo escrito sobre Richardson.Demostr la autora verdadera intuicin al analizar la diversa pro-duccin arquitectnica de Richardson, una gran capacidad de sn-tesis, e igualmente generosidad hacia el arquitecto, como no po-da ser de otra manera, habida cuenta de la sincera admiracinque van Rensselaer senta por su biografiado.

El libro de la seora van Rensselaer fue durante mucho tiem-po el nico estudio serio dedicado a la obra completa de Richard-son, por lo que su transcendencia fue grande. Las 97 ilustracio-nes que acompaaban el texto sirvieron sin duda para popularizaren Norteamrica el particular modo de hacer arquitectura de Ri-

, . chardson, y contribuyeron en gran medida a extender el llamadoestilo romnico richardsoniano. En este sentido no puede olvi-darse que el libro de la seora van Rensselaer estaba dedicadoa los alumnos de Richardson. Adems para la historiografa delsiglo XX centrada en Richardson, su arquitectura y su poca, ellibro de la seora van Rensselaer tiene un indiscutible valor docu-mental. As en todos los estudios sobre Richardson publicados eneste siglo, se reconoce explcitamente la importancia del texto dela seora van Rensselaer. Est ciertamente dej un recuerdo ines-timable de la labor arquitectnica de Richardson, intentando tam-bin una primera valoracin de su obra con criterio y mtodo, pe-ro no obstante corresponder a otra generacin de estudiosos elvalorar crticamente la contribucin de Richardson a la arquitectu-ra norteamericana, y sopesar sus errores y virtudes.

En 1936 y coincidiendo con el 50 aniversario de la muerte deRichardson, el Museo de Arte Moderno de Nueva York decidi ren-dir pblico homenaje al arquitecto, organizando a tal fin una expo-sicin antolgica de sus obras y proyectos. La exposicin sirvipara destacar y revalorizar la contribucin de Richardson a la ar-quitectura norteamericana del siglo XIX, adems de popularizar sustrabajos, y esto en un momento en que el lenguaje eclctico deci-monnico no gozaba de la mejor prensa. Pero si la exposicin fueun xito de pblico, el catlogo encargado por Philip Johnson, porentonces director del departamento de arquitectura del MOMA deNueva York, al historiador Henry-Rus~ell Hitchcock, no tendr unaimportancia menor. Hitchcock fue el primero en utilizar una meto-

dologa cientfica para el estudio de la obra de Richardson, y si biendemostr por el arquitecto admiracin, no tena hacia l evidente-mente la deuda de amistad que marcaba a la seora van Rensse-laer. En sus 343 pginas el libro de Hitchcock, titulado The archi-tecture of H.H. Richardson and his times, recoga sin lagunassignificativas la mayor parte de la produccin edificatoria del ar-quitecto, y trazaba por vez primera una secuencia coherente deltrabajo prQfesiotlal de ste a lo largo de sus veinte aos de vidalaboral. Igualmente tena un mrito aadido: el de incorporar la obrade Richardson al entorno estilstico del momento. Hitchcock situa Richardson dentro de la historia occidental de la arquitectura delsiglo XIX, examin su protagonismo y proyeccin, y dio a conocerlas interrelaciones que ste mantuvo con sus homlogos europeosy norteamericanos. Super as la visin excesivamente Iocalistade la seora van Rensselaer. Cuando en 1958 Hitchcock publiquesu conocido libro Architecture: Nineteenth and Twentieth Cen-turies (editado en espaol por Ctedra en 1981), insistir de nue-vo en la-decisiva contribucin de Richardson a la arquitectura delsiglo XIX, defendiendo en sus diversos captulos la transcenden-cia de la misma en mbitos geogrficos tan distintos como los Es-tados Unidos, Canad y Europa. El xito del libro de Hitchcock que-da probado por sus numerosas reediciones, desde 1961 a cargodel Massachusetts Institute of Technology (M.I.T.).

En 1974,38 aos despus de la aparicin de la monografa deHitchcock, un nuevo libro vendr a sumarse a la bibliografa sobreRichardson. Era su autor el profesor de Historia del Arte America-no de la Universidad de Wellesley, en Massachusetts, James F.O'Gorman. El motivo de esta publicacin no era otro que el de servirde catlogo a la exposicin de dibujos de Richardson organizadaese mismo ao por la Universidad de Harvard. El libro tituladoHenry Hobson Richardson and his office: Selected Drawings,documentaba numerosos planos del arquitecto poco conocidos oexhumados expresamente desde el anonimato de diversos archi-vos para la ocasin, enriqueciendo notablemente la nmina de edi-ficios de Richardson. En adelante el profesor O'Gorman continua-r estudiando el trabajo de Richardson, al que dedicar dos inteli-gentes trabajos en 1967 y 1991.

No obstante y con anterioridad a la publicacin de estos dostextos, en 1982, y como consecuencia directa de la exposicin deHarvard, el arquitecto de Houston, Jeffrey Karl Ochsner, editarun exhaustivo libro-catlogo con la obra arquitectnica completade Richardson. Inici Ochsner su trabajo inmediatamente despusde finalizada la exposicin de 1974, ya partir de ella. Durante losocho aos que dedic a investigar la obra de Richardson logr do-cumentar 151 Rroyectos, y ordenar stos cronolgicamente, res-catando del olvido la prctica totalidad de los trabajos menoresdel arquitecto. Su monografa H.H. Richardson. Complete archi-tectural works, tendr una virtud indiscutible: la de dar a conocerordenada la secuencia de los trabajos de Richardson, y la de do-cumentar stos con abundante material grfico y fotogrfico, ensu mayora desconocido. Particular inters tiene adems la laborde Ochsner por la bsqueda exitosa y presentacin de viejas foto-grafas de edificios de Richardson actualmente inexistentes oarruinados.

Coincidiendo con el centenario de la muerte de Richardson, en1987, el profesor O'Gorman publicar un nuevo estudio crtico so-bre el arquitecto, bajo el ttulo H.H. Richardson. Architecturalforms for an American society. El libro editado por la Universi-dad de Chicago, buscar poner al da la monografa de 1936 deHitchcock, ordenando su autor el texto, de 171 pginas, en sietecaptulos dotados de gran autonoma. De stos resultarn espe-cialmente novedosos el referido a la faceta de arquitecto paisajis-ta de Richardson, el dedicado a su trabajo como proyectista de es-taciones de ferrocarril para la Compaa de Soston a Albany, yelque sirve de colofn al libro, en el que O'Gorman muestra la in-fluencia de Richardson en hombres como Sullivan o Wright.

Este ltimo inters llevar en 1991 al profesor O'Gorman a pu-blicar su investigacin ms reciente, tambin editada por la Uni-versidad de Chicago. En este nuevo trabajo que lleva por ttuloThree American architects. Richardson, Sullivan and Wright,1865-1915, O'Gorman lograr estudiar los mritos colectivos e in-dividuales de este conocido tro de la arquitectura norteamerica-na, que a pesar de su marcado individualismo profesional y deci-dido inconformismo, forman a su entender un episodio coherentede ntimas interrelaciones. Para O'Gorman, Richardson influy congran beneficio en Sullivan y particularmente en su obra ms cle-bre, el Auditorium de Chicago, e igualmente dej marcada huellaen el carcter rstico y artesanal de la arquitectura domstica de'

Fig. 3.-Detalle de uno de los pabellones de la Universidad de Virginia en Char-lottesville, edificio construido por Thomas Jefferson en estilo clsico entre 1817y 1826. (Foto: Xos Fernndez).

Wright. El libro merece atencin por la evolucin que traza el autorde las formas arquitectnicas de Richardson, Sullivan y Wright, ypor el nfasis puesto en las relaciones existentes entre los tres,si bien para el estudio histrico concreto de Richardson no aportanovedades significativas.

La herencia de Richardson y la influencia de ste en la arqui-tectura norteamericana posterior, centra asimismo el inters delltimo de los estudios publicados por la Universidad de Chicago,y con el que por el momento se cierra la bibliografa centrada sobreRichardson, sus trabajos y su poca. Editado en mayo de 1994,el libro de la profesora de Historia de la Arquitectura de la Univer-sidad de Tufts, Margaret Henderson Floyd, titulado Architectureafter Richardson, es una monografa valiossima en la que la autorademuestra en general la importante deuda contrada hacia 1900con Richardson por parte de los arquitectos de Soston y Pittsburgh,y en particular el dbito hacia l de tres de sus figuras ms conoci-das: Alexander Longfellow, Frank Alden y Alfred Harlow, los dosprimeros colaboradores fijos del estudio de Richardson hasta sumuerte en 1886 y el tercero, miembro durante algn tiempo de laconocida firma McKim, Mead y White. El trabajo de la profesoraFloyd, iniciado por otra parte en 1987, un ao despus del cente-nario de la muerte de Richardson, abre un camino historiogrficode indudable futuro: el centrado en los discpulos y seguidores delarquitecto en las dcadas que siguieron a su fallecimiento.

Si todos los textos mencionados hasta ahora abordan la arqui-tectura de Richardson desde la globalidad de su obra, merecenigualmente ser destacados distintos trabajos que con carcter mo-nogrfico estn dedicados a edificios singulares y representativosde su trayectoria profesional. Entre los que podemos considerarantiguos, contina teniendo vigencia y actualidad el estudio firma-do en 1968 por el profesor de la Universidad de Yale, TheodoreE. Stebbins, en el nmero 4 de la Revista de la Sociedad de Histo-riadores de la Arquitectura, dedicado al anlisis y vicisitudes his-tricas de una de las iglesias ms afamadas de Richardson: la dela Trinidad de Soston. De fecha ms reciente son otras dos mono-grafas de indudable inters y que se ocupan de la conocida casaGlessner de Chicago. La primera de 1979, si bien con texto de 1923,titulada The story of a House, es especialmente curiosa por cuantosu autor ser el dueo de la propia vivienda, John Jacob Gless-

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Fig. 4.-Vista area de la catedral catlica de San Patricio de Nueva York, obralevantada por los irlandeses norteamericanos entre 1858 y 1879. (Foto: XosFernndez).

Fig. 5.-Detalle del Ministerio de Estado, Guerra y Marina de Washington, delarquitecto Alfred B. Mullet, obra construida entre 1871 y 1888. (Foto: XosFernndez).

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ner. Por ltimo el estudio de la museloga Elaine M. HolzschuhHarrington para la coleccin Opus de la editorial Wasmuth de Ber-ln, Henry Hobson Richardson. J. J. Glessner House, Chicago,de 1993, tambin sobre la casa Glessner, aporta nuevas informa-ciones de gran utilidad para una completa historia de la arquitec-tura de Richardson.

2. TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA NORTEAMERICANAHASTA LA GUERRA CIVILCon anterioridad al trabajo profesional de Richardson y a su

propuesta neorromnica, popularizada por ste a partir de la d-cada de los setenta del pasado siglo, la arquitectura norteameri-cana del XIX aproximadamente hasta la guerra civil (1861-1865),asistir por un lado al agotamiento formal del revival neogriego,estilo que haba dominado la edilicia institucional desde la inde-pendencia del pas en 1783, y por otro a la difusin primero tmiday desde 1846 con vocacin universalista de las tendencias euro-peas gtica y Segundo Imperio. El eclecticismo neorromnico aun-que dara -en los aos cincuenta algn ejemplo de inters arqui-tectnico singular, caso del ptreo castillo normando construidopor James Renwich en 1849 para la Smithsonian Institution en Was-hington, muy cerca del obelisco levantado a la memoria del presi-dente por Robert Milis en 1848, y edificio que destaca particular-mente en una ciudad de ambiente mayoritariamente clsico, erasin duda como alternativa estilstica totalmente ignorada por la pro-fesin arquitectnica en Norteamrica, por lo que su utilizacin in-teresada por Richardson en la segunda mitad del XIX vino a supo-ner una autntica novedad.

El revival neogriego ser el estilo nacional de Norteamricahasta la guerra civil, momento en que iniciar su decadencia. Asu difusin contribuiran entre otros Thomas Jefferson, padre dela democracia americana y presidente entre 1801 y 1809 de los17 Estados que conformaban por entonces los Estados Unidos,y el arquitecto ingls emigrado en 1796 a Norteamrica, BenjaminHenry Latrobe. No obstante nadie como Jefferson tuvo tanto inte-rs por definir una arquitectura nacional y nadie hizo tanto paradirigirla y promoverla. Para el presidente Jefferson el revival griegosimbolizaba un nacionalismo: el americano. En contraposicin conel palladianismo britnico, significaba la herencia de las libertadesdemocrticas helnicas, cuya antorcha Norteamrica tomaba dela Francia revolucionaria. Grecia era la cuna de la democracia ysu cultura ejemplificaba los valores de libertad, erudicin y belle-za buscados por los padres de la patria. Adems el pas necesita-ra de una imagen culta para mostrarse ante s mismo y hacia elexterior, y el clasicismo griego resolva a satisfaccin esta impor-tante demanda. Con Jefferson las formas clsicas se cargarn designificado ideolgico y se convertirn en smbolos palmarios delas virtudes democrticas propias de la nacin.

Primero como gobernador de Virginia, despus como Secreta-rio de Estado bajo Washington y finalmente como tercer presiden-te de los Estados Unidos, Thomas Jefferson tendr oportunidadesnicas para defender la arquitectura nacional en la que crea. Laconsiderable actividad edificatoria del Estado bajo sus diferentesmandatos ser decisiva para la popularizacin del estilo griego portodo el pas. As a partir de los aos treinta comenzar a extender-se desde la punta del Maine hasta el delta del Mississippi un tupi-do manto blanco notablemente homogneo de arquitecturas de l-neas sencillas y austera decoracin que a menor escala seguanlas pautas estilticas de las grandes obras de la capital de la na-cin. Desde que en 1789 Jefferson haba promovido la fundacina orillas del ro Potomac de la ciudad de Washington, la arquitec-tura griega logr aduearse sin especial dificultad de la fisonomaurbana de la capital de la nacin, dndole a sta su caractersticoaire clasicista y a la vez burocrtico. Edificios como la Casa Blan-ca del irlands James Hoban, de 1792, o arquitecturas como lasproyectadas por Robert Milis en 1836 y 1839 respectivamente pa-ra el Ministerio de Hacienda y la Oficina Federal de Correos, tuvie-ron una rpida respuesta en la edilicia norteamericana, contribu-yendo poderosamente a difundir la moda por lo clsico. El Capi-tolio de Washington ser asimismo un referente culto para la ar-quitectura del pas hasta la guerra civil. Construido entre 1792 y1830 con proyecto del arquitecto William Thornton al final del ejeprincipal de la ciudad, su particular imagen no pas inadvertida,proporcionando junto con el Capitolio del Estado de Virginia de 1785de Jefferson, argumentos compositivos suficientes para el poste-rior desarrollo de la arquitectura griega.

Si la construccin institucional explica en gran medida la rpi-da difusin hacia 1830 del revival griego por los diferentes Esta-dos norteamericanos, no es menos cierto que otras consideracio-nes contribuyeron igualmente a facilitar el desarrollo generalizadode lo clsico. La fama lograda por el edificio como el Museo Brit~nico o el Museo Antiguo de Schinkel de Berln, y tambin la consi-deracin popular de que los edificios griegos eran ~s fcile~de construir y costaban menos, son razones que habran de esgn-mirse a diario para favorecer el estilo helnico. As a arquitectoscomo Robert Milis, superintendente de arquitectura del gobiernofederal, les gustaba afirmar que sus edificios griego~ compara-dos con otros edificios pblicos de un carcter parecido de cual-quier lugar, costaban nada ms que la mitad.

Por ltimo intelectuales y escritores norteamericanos terciarnasimismo en la polmica acerca de cul deba ser el estilo arqui-tectnico de la nacin, apoyando un nutrido grupo de ellos con dis-tintos argumentos el estilo clsico. Ya en fecha tan temprana co-mo 181gAsher Benjamin en la revista Analectic Magazine de Phi-ladelphia, censurara a los arquitectos locales su excesiva depen-dencia de los manuales ingleses y franceses, recomendndolesque bebieran directamente de la belleza y grandeza de la simpli-cidad griega.

No obstante entre los escritores de comienzos de siglo en Es-tados Unidos la apuesta por un estilo nacional griego no ser enmodo alguno unnime. Para Nicholas Biddle, por el contrario, elneogtico deba ser el estilo' de la joven Norteamrica, y as lo de-fendi con vocacin polemista en 1814 desde la revista The PortFolio. Otros hombres de letras, deseosos de una arquitectura demayor alcance para la imaginacin, apoyarn a Biddle, influidosen gran medida por los romnticos europeos con quienes compar-tan el inters por el mundo medieval y su cultura. Lejos de reducirsu presencia pblica los norteamericanos defensores del gtico ad-quirirn con el paso de los aos una influencia social creciente,presentndose hacia 1830 como los principales opositores al esti-lo griego oficial.

Pero si los literatos contribuyeron desde distintas revistas y pu-blicaciones a minar la preeminencia de los rdenes clsicos, el pro-testantismo' del pas, especialmente los puritanos luteranos y losanglicanos, no tuvieron una importancia menor para la expansindel goticismo. Para ellos el estilo griego oficial era poco apto parala construccin de iglesias y colegios, ya que lo tenan por paganoy ligado tambin al papismo. A su entender las iglesias protestan-tes deban distinguirse exteriormente de las catlicas, pues vulgar-mente se crea que el arte de Roma estaba ligado a los estilos re-nacentista y barroco. Su enrgica defensa del gtico ingls comoel estilo ms apropiado para las iglesias de la nacin, apoyndosepara su argumentacin en libros como el escrito en 1836 por elobispo de Vermont, John H. Hopkins, titulado Essay on GothicArchitecture, servir para abrir la arquitectura norteamericana ala variedad historicista, y desde el punto de vista negativo para coad-yuvar a disolver las rigideces y convencionalismos del clasicismonacional. Ciertamente en su apuesta por la irregularidad y la di-versidad, en su defensa de organizaciones plsticas ms comple-jas, en su gusto por una decoracin colorista y por explotar las tex-turas de diversos materiales tradicionales e incluso rsticos, el g-tico estaba llamado a oponerse violentamente a los ideales clarosy fros del estilo griego oficial.

Desde 1830 la propagacin del gtico en Norteamrica ser im-parable y los arquitectos que trabajaron en este estilo en modo al-guno sern indignos rivales de sus homlogos europeos. La pure-za neogtica ser instituida por el ingls naturalizado norteameri-cano, Richard Upjohn, autor de una de las iglesias anglicanas msafamadas del momento: la de la Trinidad de Nueva York, construi-da entre 1839 y 1846 siguiendo el modelo de la iglesia de SantaMara de Pugin en Derby, y cuya influencia ser notable para ladifusin de la arquitectura religiosa gtica en Estados Unidos. Up-john abrir con su trabajo profesional un camino seguido por mu-chos. A partir de su magisterio, catlicos, metodistas y masonesnorteamericanos construirn sus templos o logias siguiendo las pau-tas del gtico perpendicular. As entre 1858 y 1879 los 200.000 ir-landeses de Nueva York levantarn en un gtico de formas movi-das dentro de una gran simetra y siguiendo el ejemplo de SantaClotilde de Pars, la catedral catlica de San Patricio, un nuevo re-ferente en adelante para la construccin religiosa en todo el pas.

En vsperas de la guerra civil la aceptacin del gtico amena-zaba ya muy seriamente la autoridad del estilo griego oficial, per-

Fig. 6.-Detalle de la torre de la iglesia Congregacional del Norte de Spring-field, obra de Richardson de 1868 inspirada en el templo de Skelton de Burges.(Foto: Xos Fernndez). -

mitiendo con su indisciplinado lenguaje formal la apertura de Nor-teamrica a la variedad de experiencias estilsticas del XIX. El en-frentamiento fraticida de 1861 entre el Norte y el Sur no supusoun golpe mortal para el desarrollo de la arquitectura gtica en Es-tados Unidos continundose can su prctica, que adquirir una nue-va fuerza y un renovado auge, a la terminacin del conflicto. A partirde 1865 el gtico dej de ser el estilo exclusivo de las iglesias yestablecimientos religiosos y escolares del pas para aduearse,con ms o menos exotismo, de tipologas que hasta el momentole eran ajenas. Slo un ao despus de la guerra civil, en 1866,el arquitecto William W. Boyington construir un delirante y extra-o castillo gtico en la avenida Michigan de Chicago para la Com-paa de Aguas de la ciudad, marcando con su ejemplo el' poste-rior eclecticismo goticista, uno de cuyos monumentos ms singu-lares ser construido en gtico veneciano por los arquitectos in-gleses Vaux y Withers en 1874-en pleno Greenwich Village de Nue-va York: el edificio del Tribunal de Justicia del Tercer Distrito.

La Guerra de Secesin y la crisis consiguiente paralizarn du-rante cierto tiempo el desarrollo arquitectnico del pas, pero des-pus de 1865 ya nada volvera a ser como antes. Las casas gti-cas, ya fueran acastilladas o de estilo Tudor, relativament~ ra~asen Norteamrica en las dcadas de 1840 y 1850 se populanzaran,y Washington ya no volver a ser el influyente centro arquitectni-co que haba sido en la poca clsico-romntica, y ello a peser deque todos los nuevos capitolios de los diferentes estados construi-dos entre 1860 y 1870, se cubrirn con imitaciones de la famosacpula levantada por Thomas Walter para el Capitolio de la nacinen 1865.

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Fig. 7.-Detalle de la casa Crowninshgield de la calle Marlborough de Bostonde 1870. (Foto: Xos Fernndez).

Durante el mandato presidencial del general Grant (1869-1877),el estilo Segundo Imperio se impondr en la arquitectura institu-cional del pas y defin.itivamente los arquitectos norteamericanos,como la mayora de sus coetneos europeos de la poca, se opon-drn al neogriego. Seguramente por entonces saban mejor lo quequeran dejar atrs, que a dnde queran ir. Terminada la guerracivil la necesidad de construir numerosos edificios pblicos parael Estado Federal y las municipalidades permiti a todos trabajarpara la Administracin, si bien en el estilo moderno y cosmopolitaque ella y sus funcionarios-supervisores exigan. El estilo Segun-do Imperio, cuyo prestigio derivaba del Pars contemporneo y noya de otras pocas del pasado, vendr a resolver satisfactoriamenteel problema de imagen que tanto preocupaba a la arrogante cIa-se poltica de la posguerra. Desde su puesto de supervisor de lasconstrucciones federales, Alfred B. Mullett, autor entre otras obrasdel Ministerio de Estado, Guerra y Marina de Washington, monu-mental y retrico edificio que el arquitecto resolvi con distintosrdenes de arqueras romanas de granito gris y cubiertas con man-sardas de diferentes alturas sobre un complejo plano de pabello-nes, ejercer gracias al cargo que ocup entre 1865 y 1874, unapoderosa influencia sobre la edilicia pblica del momento e igual-mente sobre el gusto domstico alto-burgus.

La arquitectura privada amansardada tendr en la poca delgeneral Grant su momento ms destacado. Y si bien est probadopor Hitchcock que sta ya haba sido introducida en Bastan a prin-cipios de la dcada de los cincuenta por un oscuro arquitecto, Le-moulnier, no es menos cierto que su auge no se dar hasta losaos setenta, momento en que se construyen las casas de la ave-

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nida de la Commonwealth de Boston, en el distrito de Back Bay,siguiendo el ejemplo de los hatels particuliers de Pars, as co-mo las mansiones de la Quinta Avenida de Nueva York y los pala-cetes de la avenida Bellevue de Newport en Rhode Island.

A mediados de la dcada de los setenta, momento en que Ri-chardson alcanza su madurez profesional, la arquitectura nortea-mericana estaba animada por muy distintas bsquedas. El gUc9victoriano gozaba de slido prestigio y tena asegurado su futuroen edificaciones religiosas y escolares, y el estilo Segundo Impe-rio pareca querer "dominar la totalidad de la experiencia ediliciapblica y la arquitectura privada de las clases sociales acomoda-das, si bien ste no contribuir al desarrollo de la casa norteame-ricana en la forma en que lo hara su estilo rival, el Shingle Style,basado en la tradicin del pas de la vida en el bosque, la fronteray las cabaas revestidas de ripias. La arquitectura griega, margi-nada por casi todos, era slo historia.

3. HENRY HOBSON RICHARDSON Y SU ARQUITECTURAPara Jeffrey Ochsner, Richardson cambi el curso de la arqui-

tectura norteamericana al introducir novedad en el montono dis-curso neoQ.tico-estilo Segundo Imperio, con su sugerente, libre,atrevida y personalsima propuesta neorromnica. Para Hitchcock,Richardson, que no estaba destinado a ser un innovador sinoun reformista de una situacin de escasa creatividad dominada porpropuestas formalmente agotadas, ser el ms grande arquitectonorteamericano del siglo XIX. Para Kostof, Richardson es proba-blemente la primera gran figura de la arquitectura norteamericanareconocida e imitada en Europa. Consideraciones generales co-mo stas aparte, lo cierto es que los edificios de Richardson deja-rn una importante huella en la arquitectura del pas, como lo de-muestra el hecho de que su nombre se asocie en Estados Unidosa un estilo, el romnico richardsoniano, practicado por un buennmero de arquitectos norteamericanos y canadienses en las d-cadas que siguieron a la muerte del maestro en 1886.

Si algunos arquitectos locales haban experimentado tempra-narrente con el romnico en las dcadas de 1840 y 1850, casode James Renwick en su ya citado edificio para la Smithsonian Ins-titution en Washington, sus resultados por lo general poco habantenido de originales, por cuanto por texturas y perfiles sus estruc-turas romnicas se parecan en exceso a sus contemporneos re-vivals gticos. Pero tal y como lo interpretar Richardson en lasdcadas de 1870 y 1880 el romnico llegara a ser algo diferente,un estilo norteamericano nico. Su particular lenguaje romnicode muros macizos de piedra no pulimentada, de pequeos vanosaislados o rtmicamente emparejados y de ornamentacin a basede almohadillado o, ms sencillamente, a base de contornos re-hundidos enmarcando puertas y ventanas, ser copiado hasta lasaciedad por sus seguidores y ayudantes, algunos de los cualessern lderes de la siguiente generacin de arquitectos norteame-ricanos, caso de Mckim, White, Coolidge, Shepley, Bulfinch y Ab-bott. El arte de Richardson fcilmente identificable por el predomi-nio de las masas horizontales y pesadas y por sus superficies s-peras, por sus cavernosos arcos de entrada que saldrn de rechon-chos cabos de columnas o pilares, si no directamente del suelo,por sus afamadas buhardillas-prpado, y por su constante utili-zacin de piedras de diferentes colores y texturas, ser tambinsencillo de imitar, de ah el xito de su propuesta ms all de sumuerte.

Richardson ser el primero en Norteamrica en explotar de for-ma decidida las convenciones del romnico medieval, si bien enrealidad su romnico, como defiende Hitchcock, nunca fue muyerudito. Las preocupaciones de Richardson no sern en lo msmnimo arqueolgicas. Para l, el argumento era puramente arqui-tectnico, y la autoridad abstracta de su afirmacin arquitectnicaes lo que dej absorto al pas. El romnico democrtico de Ri-chardson acabar identificando a la joven nacin, deseosa por en-tonces de definir una personalidad propia sin renunciar a su he-rencia europea.

a) Nacimiento y formacin de RichardsonHijo de un acaudalado mercader de las islas Bermudas, Henry

Hobson Richardson vendra al mundo en la plantacin Priestleyde la parroquia de San Jaime de Louisiana, el 29 de septiembrede 1838. En la elegante mansin de estilo neogriego que le vio na-cer pas los veranos de su adolescencia, residiendo durante losinviernos en la casa que la familia tena en Nueva Orleans. Educa-do en selectos colegios privados, to~a su formacin estuvo dise-

ada para un fin: el ingreso en la Academia Militar de West Point,objetivo que no vera cumplido al fracasar en los exmenes de in-greso. La imposibilidad de seguir estudios militares llev al jovenRichardson a Cambridge, donde un tutor le prepar para el ingre-so en Harvard. All curs ingeniera civil, licencindose en esta dis-ciplina en 1859, lo que no deja de sorprender pues Richardson ensu vida adulta nunca sinti gran inters por el lado ingenieril desus obras y frecuentemente abandon las responsabilidades tc-nicas de sus edificios a sus constructores, Norcross Sros y Rutan.Es ms, Richardson, como seala Hitchcock, se comportar co-mo un reaccionario en el uso de nuevos materiales, desaprove-chando en general los beneficios y posibilidades del hierro parasu arquitectura.

En Harvard complet Richardson su formacin con estudios dedibujo, que haba iniciado a los diez aos, y dedic su tiempo librea visitar los viejos edificios de Massachusetts, que inconsciente-mente dejarn huella en obras adultas suyas como el Sever Hall,y que nimarn su futura vocacin de arquitecto. Impresionado porla posicin de que gozaba Richard Morris Hunt como ayudante deThomas U. Walter en las obras de reforma y ampliacin del Capi-tolio de Washington (1851-1865), Richardson decidi seguir los pa-sos del primer arquitecto norteamericano formado en la Escuelade Bellas Artes de Pars, y en junio de 1859 dejar Cambridge pa-ra visitar Europa y seguir los cursos reglados de arquitectura quese impartan en la capital de Francia.

El verano de 1859 lo pas Richardson en las Islas Britnicas co-mo un turista ms, visitando catedrales y castillos y el Palacio deCristal de Paxton. A finales de ao intent entrar en la Escuela deBellas Artes de Pars, pero fall en todos los exmenes a excep-cin de lgebra y geometra, por lo que tuvo que esperar a unasegunda convocatoria en noviembre de 1860 para formalizar sumatrcula, situndose entre los 60 alumnos admitidos, en el pues-to 16.

En Pars Richardson se incorporar al taller asociado de JulesLouis Andr, ganador del codiciado Premio de Roma en 1847 yprofesor de la Escuela desde 1855. Andr era el tpico arquitectode fama de la poca de Napolen 111, lleno de honores y de reco-nocido prestigio y con una posicin social difcil de entender paraun norteamericano. Haba colaborado con Henry Labrouste en subiblioteca de Santa Genoveva y en el momento del ingreso de Ri-chardson en su taller trabajaba en los planos para el concurso dela nueva Opera de Pars. A Richardson le gust colaborar con An-dr, si bien en su trabajo apenas encontr inspiracin. No obstan-te de l conoci por primera vez el cdigo de la arquitectura napo-lenica.

El estallido de la guerra civil norteamericana en 1861 obligara Richardson a abandonar a Andr. Al no llegar regularmente desdeNueva Orleans la paga para su educacin y alojamiento en Pars,tendr necesidad de ponerse atrabajar, aunque no perder du-rante sus aos en Francia el contacto con el que fuera su maestroy con sus ex-compaeros. El propio Andr le recomendar a Tho-dore Labrouste, quien le ofreci empleo en su estudio y con el quecolabor desde julio de 1862 en el Hospital para Incurables de Ivry.Un ao antes de su vuelta a Norteamrica, en 1864, Richardsondejar a Labrouste para incorporarse al estudio de J. 1. Hittorft, quienpor entonces construa la Estacin del Norte.

En Pars la vida de Richardson no fue distinta a la de otros nor-teamericanos. Frecuentaba a sus compatriotas y ocupaba su ocioen visitas a los grandes monumentos antiguos y modernos que es-tudiaba con dedicacin. De vida regular y m'etdica slo en unaocasin se comportar como un joven rebelde, cuando en 1863con motivo del conflicto surgido por el intento de Viollet-Ie-Duc decontrolar y renovar el plan de estudios de la Escuela de Bellas Ar-tes, se manifieste en la calle en contra de tal pretensin, lo quele supondr la crcel. All compartir celda con Thophile Gautier,autor de la Historia del Romanticismo. En Pars Richardson se afi-cion igualmente a la buena mesa, placer que marc su vida, loafam como gourmet, y finalmente destruy su salud a los 48de edad, cuando pesaba 156 kilos.

Terminada la Guerra de Secesin en Norteamrica, Richard-son decidi volver a su patria. Abandon Francia en octubre de1865, no regresando a Europa hasta 1882, momento en que yaenfermo y con la excusa de ser atendido por el mdico de la reinaVictoria, realizar un amplio periplo por el Reino Unido, donde vi-sitar a William Morris y al crculo prerrafaelista, e igualmente porFrancia, Italia y Espaa. En nuestro pas visitar las ciudades deBarcelona, Zaragoza, Madrid, Burgos, Len, Zamora, Toro ySalamanca.

Fig. 8.-Fachada principal del edificio de juzgados del condado de Hampdenen Springfield, obra construida entre 1871 y 1873 e inspirada en los tribunalesde justicia londinenses de William Burges de 1866. (Foto; Xos Fernndez).

b) La Arquitectura de RichardsonEn 1866 Richardson se establecer en Nueva York, desoyen-

do la peticin familiar para que trabajase en Nueva Orleans. In-gresar en la Compaa Tiffany's y al tiempo abrir estudio de ar-quitectura propio, iniciando con ello su activa vida profesional. Lasoledad de Richardson dur sin embargo poco, pues en octubrede 1867 se asociar con el tambin arquitecto Charles Dexter Gam-brill, con quien fundar una sociedad que durar hasta 1878.

Los primeros edificios de Richardson, los proyectados en la d-cada de los sesenta, apenas se distinguirn de los de sus contem-porneos. No forz el arquitecto las innovaciones entre sus clien-tes, aceptando los estiJos de moda: el gtico y el Segundo Impe-rio. As emplear el gtico victoriano en los dos primeros impor-tantes encargos que tuvo: la iglesia protestante de la Unidad enSpringfield y la iglesia episcopaliana de la Gracia en Medford, am-bas en Massachusetts. Gan el proyecto para la iglesia de la Uni-dad en noviembre de 1866 y para su diseo se inspir directamenteen la obra del ingls Basset Keeling. El edificio, destruido en 1961,estaba formado por cuatro elementos dispuestos en forma asim-trica como era tradicional en la arquitectura parroquial inglesa delsiglo XIV: al Suroeste la torre rematada por una flecha octogonal,al Oeste el nrtex, en el centro la nave y al Este la escuela de laparroquia. Si el edificio mostraba al exterior un aspecto pesado consus grandes contrafuertes y sus sillares rugosos, el interior por elcontrario era difano y muy iluminado, dando sensacin de ligere-za. El vivo color y la textura de la piedra parda sin desbastar pro-cedente del cercano Longmeadow dispuesta en mampostera y cier-ta escala masculina en los detalles, llamaran la atencin a los con-temporneos.

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Fig. 9.-Detalle de la iglesia de la Trinidad de Bastan, edificio que situar a Ri-chardson como el nuevo lder de la arquitectura norteamericana. (Foto: XosFernndez).

En su segunda iglesia, la de la Gracia, Richardson se inspirarde nuevo en fuentes inglesas popularizadas a travs de publica-ciones peridicas y en particular en William Burges, nico arqui-tecto por el que el artista expres admiracin. Su mayor originali-dad estriba en el carcter fuertemente piramidal de la composicinasimtrica y, sobre todo, en los grandes cantos rodados con queestn construidos los muros, con guarniciones de granito de caraen bruto de gran tamao. Esto ltimo le habra sido sugerido se-gn Hitchcock por la seora Brooks, una de las donantes de la igle-sia, quien haba utilizado cantos rodados gigantes en los murosde su granero. No obstante Richardson no hubiera tenido en con-sideracin esta sugerencia si l mismo no sintiese especial gustopor lo tosco y rstico. En los aos ochenta el arquitecto emplearen numerosas ocasiones los muros de cantos rodados para sin-gularizar sus casas de campo (Ames Gate Lodge, Gurney Housey Paine House).

El xito de estas dos edificaciones le proporcion a Richard-son en 1868 un nuevo encargo en Springfield: la iglesia Congre-gacional del Norte, en la que se servir de su experiencia anteriorpara definir de nuevo una composicin audaz, resuelta en alzadoen piedra parda sin desbastar procedente de Longmeadow dispues-ta en mampostera. Con planta cruciforme y con los espacios en-tre los brazos ocupados por reducidas estancias, la iglesia dabacabida suficiente a 1.000 personas. La cubierta a dos aguas seinterrumpir slo con un sencillo saliente o buhardilla en la navelongitudinal. Situada en uno de los ngulos que forman los dos bra-zos de la planta est colocada la torre, terminada en forma de agu-ja y con cuatro agujas ms pequeas que suben desde la propiabase cuadrada, y que parece una versin de la proyectada por Bur-ges para su iglesia de Skelton. El tejado que desciende muy abajoda al edificio mpetu ascensional, lo que junto a la aguja puntiagu-da de la torre y a las aberturas de las paredes de forma vertical,contribuyen a crear el clima gtico buscado por el arquitecto. Elinterior decepciona por su escasa decoracin a la que no se pudohacer frente con los escasos 50.000 dlares puestos por la Con-gregacin del Norte. Su nica singularidad est en el techo sus-tentado por slidas vigas cruzadas.

El trabajar en Springfield le proporcionar a Richardson ade-ms los contactos necesarios para dedicarse a la arquitectura ci-

Fig. 1D.-Fachada principal de la biblioteca de Quincy, edificio construido entre 1881 y 1883 por los hermanos Norcross en granito rosa de Milford y piedra are-nisca parda de Longmeadow. (Foto: Xos Fernndez).

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Fig. 11.-Fachada principal del Server Hall, edificio de aulas para la Universi-dad de Harvard, en Cambridge, construido entre 1878 y 1880. (Foto: Xos Fer-nndez).

vil, en la que se mover dentro del estilo Segundo Imperio. As Ja-mes Rumrill, presidente de los Ferrocarriles del Oeste, en 1867,le encargar la sede social de su Compaa, edificio que el arqui-tecto dise en un renacimiento propio de las casas de apartamen-tos francesas de la poca de Luis Felipe de Orlens, y para elque utiliz el granito grJs local de Monson. El edificio, destruidoen 1926, tendr fama en su momento por dos caracterstica: el te-jado francs, emblema de modernidad, y el alto stano, solucinmuy utilizada en la arquitectura comercial de Nueva York y smbo-lo del metropolitanismo del Este. Estos dos recursos permitierona Richardson proyectar un edificio de cinco plantas con una orde-nada fachada de tres plantas.

En 1869 dar Richardson un tratamiento similar a otra de susconstrucciones civiles en Springfield: el desaparecido Banco Aga-wam, diseado nuevamente con alto stano, tres plantas de ofici-nas y una cuarta bajo un tejado en mansarda, si bien con detallescompletamente diferentes.

Los encargos de arquitectura privada de este momento sernatendidos por Richardson no en gtico victoriano, sino en un mo-derado estilo Segl!ndQ Imperio. Es el cas~ de la villa Dorsheimer,construida en ladrillo y piedra en la avenida Delaware de Buffaloen 1868, y cuya mansarda denuncia su origen estilstico. La casaCrowninshield en la calle Marlborough de Boston, obra de 1870ms experimental, recuerda por su parte los edificios ms excn-tricos ingleses de los primeros aos de la dcada. Aunque de ma-dera y de dimensiones muy modestas, la casa ms interesante deesta poca es la que se hizo para s mismo en 1868 en Clifton,cerca de Nueva York. En ella se combinaba un pabelln de altasmansardas con una especie de imitacin en madera afn al Shin-gle Style americano de la poca.

La amistad con William Dorsheimer, congresista y teniente-go-bernador de Nueva York, fraguada durante los aos de estudio enHarvard, tendr una decisiva importancia para la carrera profesio-nal de Richardson durante los setenta, aos de una primera ma-durez del arquitecto y en los que ste empez a definir su estilopersonal, caracterizado por la bsqueda de composiciones pinto-rescas y por el gusto por la mampostera tosca y la policroma. Asdurante los aos siguientes a la construccin de la villa Dorshei-mer, Richardson se har con dos importantes encargos: el Hospi-tal para enfermos mentales de Buffalo (1869-1880) y la termina-cin del Capitolio del Estado de Nueva York en Albany (1875-1886).

Funcionalmente el Hospital de B~ff~lo era el tipo de encargopara el que mejor le haba preparado su formacin francesa, puesno debe olvidarse que Richardson colabor muy estrechamenteen Pars con Thodore Labrouste en el Hospital para Incurablesde Ivry. La planificacin es evidentemente francesa, si bien en elproyecto es posible rastrear fuentes en su mayor parte inglesasy sobre todo de Burges. El plano general desarrollado por el doc-tor Joseph Gray, era similar al de otras construcciones hospitala-rias del momento y estaba formado por un pabelln central de trespisos dedicado a administracin y singularizado por dos torres ge-melas de inspiracin romnica, y por dos alas de pabellones queiban retrocediendo paulatinamente con forma de T y de H y queestaban conectados entre s por galeras en cuarto de crculo, com-pletndose el conjunto hacia el Norte con una serie de bajos y ais-lados edificios de servicios que formaban un grupo de construc-ciones subordinadas. La longitud total del complejo era de unos800 metros. El pabelln central y los dos laterales fueron construi-dos en piedra arenisca marrn procedente de las canteras deQuarry en Nueva Orleans, levantndose el resto de las edificacio-nes en ladrillo comn sobre zcalo de piedra. Aunque los prime-ros pacientes fueron admitidos en el Hospital de Buffalo en 1880,la apertura oficial de ste no tendra lugar hasta noviembre de 1881.

Tambin gracias a la mediacin de William Dorsheimer, Richard-son obtendr en 1875 un nuevo encargo: la continuacin del Ca-pitolio del Estado de Albany. El edificio, que haba sido diseadoen 1867 por el ingls Thomas Fuller en estilo renacentista italianocon tejados amansardados tipo Segundo Imperio y con prticosacadmicos derivados de las alas del Capitolio de Washington deWalter, haba consumido hacia 1875, 7.000.000 de dlares y del slo estaban construidos los dos primeros pisos. Ser precisa-mente este hecho lo que motive la ruina de Fuller pasando a serresponsables en adelante de las obras Richardson y dos hombresde fama: el arquitecto Leopold Eidlitz, exponente extranjero del ro-mnico del tipo Rundbogenstil temprano, y el terico y paisajis-ta Frederick Law Olmsted, diseador del Parque Central de Nue-va York.

Inspirndose en el Capitolio del Estado de Connecticut de Up-john y en su propio gusto, los tres reformarn completamente elproyecto inicial, dibujando un nuevo edificio de estilo medieval yen el que destacaba una impresionante torre cuadrada terminadaen cpula octogonal romnica. No obstante su propuesta no lle-gar a realizarse ante la polmica surgida inmediatamente por elcambio de estilo. Al final la contribucin de los tres ser puramentede compromiso, introduciendo all donde pudieron detalles rom-nicos, particularmente en el interior, como es el caso de Richard-son y su Cmara del Senado (1881), pero manteniendo un genri-co estilo renacimiento para todo el conjunto.

Richardson mantendr la colaboracin con Olmsted durante ladcada siguiente, trabajando junto a l en los puentes del parqueFenway de Boston, que el arquitecto construy en piedra Pudding-stone buscando efectos de pintoresquismo, rusticidad y tosquedad.

En Boston dejar igualmente Richardson dos de sus mejorestrabajos de los aos setenta y que le proporcionaron justa fama:la iglesia baptista Brattle (1870-1873) y la iglesia de la Trinidad(1872-1877). La primera, situada en la esquina de la calle Claren-don y la avenida de la Commonwealth y que transcurre paralelaa esta ltima, ser proyectada por Richardson despus de ganarel correspondiente concurso en 1870. El templo recuerda algo ensu medievalismo de arcos de medio punto a una iglesia parisinade la dcada de los sesenta, la de San Pedro de Vaudremer, queel propio Richardson es posible que viera y admirara en las prime-ras fases de su construccin. Pero la planta en forma de T, sin na-ves laterales pero con transepto, habra sido tan poco corriente enla poca en Francia como en Inglaterra. El material empleado esla piedra pudinga de Roxbury, de rica textura, que se eleva en am-plias superficies lisas hasta los hastiales de mediana pendiente.Los detalles tienen una especie de equilibrio entre el romnico fran-

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cs y el gtico victoriano alto ingls. La variada policroma de lasdovelas de los arcos es ms inglesa, pero con el toque personalde la gran variedad de bandas de color. La disposicin de esquinade la alta torre, con su hermoso friso obra del escultor Bartholdi,es de carcter ingls en espritu, pero su forma tiene ms aire decampanile que cualquiera de las torres de iglesia inglesas de des-pus de 1840. Este importante encargo oblig a Richardson a bus-car un ayudante para su estudio, incorporndose con tal motivoen junio de 1870 el arquitecto Charles F. Mckim.

En julio de 1871, con anterioridad a ganar el concurso que lepermitira proyectar la iglesia de la Trinidad de Boston, Richard-son volver a trabajar en Springfield, en esta ocasin diseandoel edificio de Juzgados del condado de Hampden (1871-1873), cu-ya inspiracin procede tambin del ingls y miembro de la herman-dad prerrafaelista, William Burges, y en particular de su proyectode 1866 para los Tribunales de Justicia londinenses, publicado porla revista Builder en 1870. Pero la magnfica escala de los murosde mampostera de granito de Monson sin pulir, material ya utili-zado por Richardson en las dos iglesia de Springfield, es sin dudanota personal del arquitecto. Primitivamente el edificio, que tieneforma de 1, estaba cubierto a dos aguas y dispona de anchas bu-hardillas con parteluces de estilo gtico francs e igualmente detorre del tipo de la del palacio Vecchio de Florencia, pero esta ima-gen qued definitivamente alterada en la drstica reforma de 1907ideada por los seguidores de Richardson, Shepley, Rutan y Coo-lidge, que alter,sustancialmente el diseo de 1871.

Con el encargo de la iglesia de la Trinidad de Boston, en mayode 1872, Richardson alcanzar su madurez profesional, creandoal tiempo el estilo propio por el que en adelante se le conocer.Cuando se termine el templo de la Trinidad, en 1877, esta graniglesia bostoniana le situar como el nuevo lder de los arquitec-tos norteamericanos. Incluso antes de que la obra estuviera con-

cluida, ya otros harn imitaciones de ella. Y en los veinte aos si-guientes muchas construcciones importantes del pas, seguirn enmayor o menor grado el singular estilo que sta haba implantado,considerado como el primero genuinamente norteamericano y gra-cias al cual Estados Unidos logr en gran manera superar la imita-cin indiscriminada de los historicismos europeos. Si la Trinidadde Nueva York de Upjohn populariz durante buena parte del XIXel gtico victoriano en Norteamrica, la Trinidad de Richardsofl preun novedoso modelo de iglesia, cuyo xito fue infinitamente mayor.

La iglesia de la Trinidad haba de ocupar un destacado solaren el lado este de lo que posteriormente sera la plaza Copley, elnico espacio abierto del elegante distrito residenciaJ de Back Bay.La planta del templo ser una versin ampliada y modificada dela iglesia Brattle, ltimo edificio religioso construido por el arqui-tecto, completndose el proyecto con una casa parroquial rectan-gular cuyos lados sern paralelos a los de la iglesia. Con respectoal cercano templo de la Commonwealth, la Trinidad desarrollarunas cuantas novedades: un profundo presbiterio semicircular queproveer al edificio de un cuarto brazo, unas naves laterales msanchas y largas, una fachada principal flanqueada por torres, unalinterna cuadrada sobre el crucero y un singular tratamiento de ,losmuros. As la iglesia llamar poderosamente la atencin por la in-teligente combinacin de materiales, granito rosado sin pulir MiI-ford y piedra arenisca parda de Longmeadow, que vinieron en sus-titucin de la piedra pudinga de Roxbury con la que el arquitectohaba construido la iglesia Brattle. El gusto por la policroma lo to-m Richardson de las iglesias francesas de Auvernia, a cuyo co-nocimiento lleg segn Hitchcock por el libro de Henri Revoil, Ar-chitecture Romane du Midi de la France (1873), texto que cons-ta estuvo en su biblioteca.

Distintas referencias histricas estn indudablemente presen-tes en el edificio, si bien ste en su pintoresquismo y concepcin

construido por el empresario Edward Austin para facultad de Derecho de la Universidad de Harvard.

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general dista mucho de las arqueolgicas y PO?O c~eativas c?ns-trucciones europeas del momento. El volumen piramidal de la Igle-sia vista desde el este recordar los templos de Auvernia, y en cuan-to al prtico, construido por los sucesore~ de .Ric~~rdson,~hepley,Rutan y Coolidge entre 1878 y 1886, la Insplraclon vendra del ro-mnico provenzal de las iglesias de San Gil y San Trfimo de Ar-Ies. La monumental torre del crucero ser por su parte una audazadaptacin del cimborrio de la catedral Yieja de Sala":lanca, ~ ~uyo conocimiento llego Richardson gracias a fotograflas suminiS-tradas por el pintor de la Trinidad, John La Farge y por la lecturadel libro de Street publicado en Londres en 1865, Some Accountof Gothic Architecture in Spain.

Slo esta ltima influenci~parece haber sido especficamentereconocida por sus contemporneos, aunque la mayor parte deellos, que suponan que toda arquitectura del siglo XIX que tuv~era un valor haba de derivar necesariamente de uno u otro estilodel pasado, creyeron que Richardson iniciaba aqu un neorrom-nico nacional. Idea sta que el arquitecto lejos de reprobar, alimen-t. y aba igual que el curioso techo de madera de doble curvacon armadura de pendoln de la iglesia derivase de ejemplos pu-blicos de techos similares o proyectados por Burges en el ReinoUnido y que el interior del temp~o, .decorado por e.1 pintor Jo~r'! LaFarge, estuviera alhajado con vldneras prerrafaelistas de Wllha~Morris y Burne-Jones, pues hacia 1877 era ya general la creenciaque Richardson haba creado con la Trinidad de Boston un autn-tico estilo norteamericano. en arquitectura.

Durante los aos que duraron las obras de la Trinidad, Richard-son contar con un nuevo ayudante, Stanford White, al abando-nar Mckim su estudio para poder viajar por Europa y recibir edu-cacin en Pars. Resulta a este respecto curioso comprobar cmolos que estuvieron ms cerc~ de Richards~n ~urante.lamadura-cin de su estilo, Mckim y Whlte, rara vez le Imitaron e Incluso em-prendieron con los aos una reaccin contra lo richardsoniano,recayendo por el contrario la popularizacin del arte del maestroen los miembros de menor protagonismo del estudio.

El xito obtenido en el templo de la Trinidad habr de servirlea Richardson para obtener nuevos e importantes encargos, en losque continuar experimentando con el lenguaje formal definidorde la iglesia bostoniana, caracterizado por un tratamiento libre, in-dividualista y poco arqueolgico del rom~nico francs, .~or u.~ par-ticular gusto por los muros fuertes y maCIZOS, por la utlllzaclon dearcos anchos y bajos y por la combinacin del granito rstico MiI-ford y la piedra arenisca parda de Longmeadow. As durante susdiez ltimos aos Richardson proyectar una serie de bibliotecaspblicas para ciudades pequeas, que resolver atendiendo prin-cipalmente a las conquistas logradas en la iglesia de la Trinidad.Su primera biblioteca ser la Winn en la ciudad de Woburn, en Mas-sachusetts, encargo de marzo de 1877. En septiembre del mismoao y bajo el patrocinio de la familia Ames proyectar para NorthEaston su segunda biblioteca, un diseo bsicamente rectangularcon las tres habitaciones principales, depsito, vestbulo y sala delectura dispuestas longitudinalmente.

No obstante su mejor trabajo bibliotecario lo construir en 1880en la ciudad de Quincy, cerca de Boston, obra de sentimiento ro-mnico pero que en modo alguno ser copia de arquitecturas an-tiguas. En planta, el edificio de Quincy continuar la esmerada or-denacin, propia por lo dems de una educacin parisina, carac-terstica de todas sus bibliotecas. De nuevo la planta estar for-mada por la unin de tres elementos, almacn, vestbulo y localde lectura colocados longitudinalmente formando un rectngulo.El depsito de libros estar organizado como ya era costumbre enun conjunto de pequeas habitaciones en hilera, pero para el te-cho Richardson sustituir la peculiar bveda en forma de barril pro-pia de sus anteriores trabajos por una cubierta plana. Para los mu-ros del edificio el arquitecto se servir, una vez ms, del granitoMilford y de la piedra marrn de Longmeadow. El diseo exteriorde la biblioteca llamar poderosamente la atencin por las altasfranjas de ventanas de las alas del depsito, versin monumental,en piedra, de la ventana corrida (o de cinta) de Shaw, por el muro-ventana con montantes de piedra de los extremos e igualmente

Fig. 13.-La casa del banquero William Sherman en Newport (Rhode Island), es uno de los pocos edificios de ripias construidos por Richardson que ha llegadohasta nuestros das. (Foto: Xos Fernndez).

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por la torreta que oculta las escaleras y por el cavernoso arco deentrada, motivos stos de origen paleocristiano sirio y no romni-co del Medioda francs. Sin embargo, el elemento que ser mscopiado en adelante de esta biblioteca ser la famosa buhardi-lla-prpado, invencin de Richardson que se popularizar con granxito en la dcada de los ochenta.

El mismo ao del encargo de la biblioteca de Quincy, Richard-son ganar el concurso para construir el ayuntamiento de Albany,ciudad en la que ya tena otra importante encomienda: el Capitoliodel Estado. El edificio, construido entre 1881 y 1883 por los her-manos Norcross utilizando el tradicional granito rosa de Milford yla piedra arenisca parda de Longmeadow en sillares dispuestosaleatoriamente, vendra a sustituir al primitivo concejo de la pobla-cin de 1829 de estilo clsico drico y con elegante cpula, des-tru ido por el fuego en 1880.

El ayuntamiento de Albany estar animado, como el conjuntode bibliotecas proyectadas por Richardson, por un sentimiento ge-neral romnico, pero nuevamente el arquitecto va ms all de lasimple imitacin de modelos del pasado, por otra parte para estecaso inexistentes, para definir un lenguaje propio y original. El edi-ficio se resolver con una planta rectangular con tres pisos y buhar-dilla en su frente, dispondr de una airosa torre cuadrada de 62metros destinada a archivo y terminada en cubierta piramidal eigualmente de otra menor cilndrica ocupada por escaleras en suesquina suroeste, ambas de singular diseo medieval. La esca-sez de presupuesto con el que hubo de atender Richardson a lasobras le impidi dedicar la atencin debida al interior del edificio,del que nunca se sinti contento. El arquitecto se comportar as,como un gran exteriorista, frase acuadaRor Wright para definirla arquitectura de Richardson y que aqu ms que nunca tiene ple-na justificacin. La parte ms elaborada del conjunto estar en lafachada principal en la que sobresale la entrada de triples arcosabocinados romnicos de medio punto que sirven de acceso al in-mueble y la loggia superior de la Cmara del Senado enmarcada

por cuatro potentes arcos semicirculares. El ayuntamiento de Al-bany servir de modelo para muchos otros edificios pblicos delos aos siguientes y no slo en Norteamrica. Su prestigio se de-jar sentir tambin en Canad, que por estas fechas sustituir lainfluencia inglesa por la del pas vecino. En este sentido el edificioms significativo ser el ayuntamiento de Taranta, obra del arqui-tecto E. J. Lennox construido entre 1889 y 1899.

Tambin para la ciudad de Albany Richardson proyectar enmarzo de 1883 su catedral, concebida por el arquitecto como unmonumental edificio con planta en forma de cruz, larga nave, tran-septo, coro y un presbiterio semicircular dentro del peculiar estiloromnico suyo. No obstante al considerar los promotores que lapropuesta de Richardson era demasiado cara y el plan poco satis-factorio, el encargo recaer finalmente en el ingls Robert W. Gib-son, quien atendi a su ideacin en gtico victoriano.

En todas las obras mencionadas Richardson dejar constan-cia clara de su inters por la piedra. No obstante su sensibilidadhacia los materiales se pondr tambin de manifiesto igualmenteen el ladrillo y en las envolturas imperiosamente tensas de sus ca-sas de Estilo de Ripias, que estn entre las primeras de su gne-ro. As en la construccin del Server Halls (1878-1880), edificio deaulas para la Universidad de Harvard, en Cambridge, Richardsonabandonar el granito sin pulir y la piedra arenisca parda, mate-riales cuyo empleo marcara el grado de su influencia sobre otrosarquitectos, por el ladrillo rojo de los edificios vecinos del siglo XVIIIdel viejo Harvard Yard. Imitar incluso los sencillos volmenesoblongos de estos edificios georgianos bajo su gran cubierta a cua-tro aguas de teja roja. Dotar a la fachada principal de un frontnbastante shaviano, con intencin de integrar el edificio con el res-to de las estructuras colindantes de la era colonial, y se dejar in-fluir por la arquitectura coetnea inglesa de Stevenson, Godwiny Shaw en los montantes de ladrillo moldurado de los grupos deventanas y en los ricos paos de ladrillo tallado con ornamenta-cin floral. Sin embargo el conjunto, que es casi tan fuerte y viril

Fig. 14.-La casa de la seora Mary Fisk Stoughton de la calle Brattle de Cambridge fue construida por Richardson entre 1882 y 1883. (Foto: Xos Fernndez).

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de escala como las bibliotecas de granito y piedra parda, se amal-gama en una composicin tan ordenada que identifica a Richard-son, al igual que la fachada principal con su profundo arco sirioy sus dos miradores que parecen torres medievales.

La planta rectangular del edificio se resolver interiormente enforma de cruz, disponiendo el arquitecto de forma ordenada lasaulas y dems dependencias. La fachada norte, que carece de ven-tanas, ser ocupada por un gran saln de actos. Precisamente se-rn las ventanas colocadas en grandes grupos las que centren elinters compositivo de la obra.

La experiencia del Server Hall permitir a Richardson atenderen un estilo similar, en abril de 1879, la rectora de la iglesia dela Trinidad, encargo que obtuvo gracias a su amigo el prroco Phi-llips Brooks. Durante el proceso de diseo el arquitecto ide pri-meramente una casa en gtico victoriano con vistosos gabletes,pensamiento que ir abandonando al tiempo que dibujaba los pIa-nos definitivos para el edificio de Harvard. La rectora de la Trini-dad construida en ladrillo rojo de la fbrica Sands de Cambridgey en piedra marrn de Longmeadow, dispondr de fachada asi-mtrica pero de composicin equilibrada y de la consabida entra-da cavernosa de Richardson cobijada bajo arco sirio. De nuevo elarquitecto se servir, en este caso en el segundo piso y alineadoscon las ventanas, de paneles tallados con temas vegetales comonicos asuntos decorativos para singularizar la construccin. Conanterioridad a la reforma de 1893 que aument un piso al edificio,la cubierta inclinada quedaba interrumpida en los extremos por doselementos transversales que acogan a dormitorios de diferente ta-mao, lo que parece querer traducirse al exterior por el diferentetratamiento de las ventanas.

Durante la dcada de los ochenta Richardson construir no po-cas m.ansiones y residencias privadas en ladrillo rojo en Bastany Washington (Higginson House, Anderson House, Henry AdamsHouse y la Benjamin J. Warder House, entre otras), pero decidirretomar su personal estilo romnico para los encargos institucio-nales ms ambiciosos. Es el caso del Austin Hall (1881-1884), edi-ficio construido por el empresario naval Edward Austin en memo-ria de suhermano Samuel para facultad de Derecho de la Univer-sidad de Harvard y en el que ste invirti 100.000 dlares. El edifi-cio, con planta en forma de T, estar formado por dos alas latera-les destinadas a aulas, un gran volumen central ocupado por ha-bitaciones para diversos servicios de apoyo a la docencia, y un cuer-po posterior cuadrado reservado para paraninfo, organizacin es-pacial que se intuye en el exterior por el diferente tratamiento demuros y ventanas. No obstante lo caracterstico del Austin Hall se-r su policroma y rica decoracin en la que Richardson desbordaimaginacin. Levantar los muros en piedra arenisca parda dis-puesta en sillares rsticos colocados aleatoriamente, que combi-nar con granito amarillo de Ohio, sirvindose de ambos materia-les para los abundantes detalles ornamentales existentes en laconstruccin. El resultado ser un edificio muy llamativo y nadaacadmico cuya acertada composicin volumtrica exterior esta-r animada por una policroma conscientemente buscada con vo-luntad de romper el carcter tradicional de la arquitectura escolarde Harvard. Ya dentro lo decorativo tendr un peso menor a ex-cepcin de la chimenea del saln de descanso y de las vigas en-trelazadas que cubren todo el espacio interior, talladas con cabe-zas de dragones y jabales.

Aunque la arquitectura pblica e institucional como queda de-mostrado fue la principal y ms sentida de las preocupaciones deRichardson a lo largo de sus veinte aos de vida profesional, elarquitecto firmar igualmente numerosos proyectos de viviendasunifamiliares para gente acomodada, que dibuj bien en el estilovernacular local al que tanto contribuira, el Shingle Style, biendentro del vocabulario romnico propio. El Shingle Style norte-americano haba de basar su identidad en el estilo pintoresco in-gls popularizado por Richard Norman Shaw en Surrey, al sudes-te del Reino Unido, y conocido como estilo Reina Ana, si bien sus-tituir el revestimiento de tejas ingls de los muros por ripias, ma-terial de revestimiento usado durante mucho tiempo en el pas pa-ra las cubiertas y que acab aduendose de la totalidad de losexteriores de los edificios campestres. La arquitectura de ripias noser en modo alguno un invento de Richardson, pero despus deadoptarla ste a partir de 1872 para la mayora de sus casas decampo, ciertamente la har muy suya, de tal forma que su popula-rizacin como estilo caractersticamente norteamericano para lascasas aisladas, se confundir con su obra y la de sus discpulos,Mckim y White. Con sus casas de ripias que cubran todos los mu-ros acentuando la continuidad de la superficie exterior como una

Fig. 15.-Detalle de la puerta de servicio de la casa Glessner de Chicago, obrarealizada en granito sin pulir de Wellesley entre 1885 y 1887. (Foto: XosFernndez).

piel extendida sobre la estructura interna de montantes de made-ra del edificio, Richardson retomar el pasado colonial del pas conla intencin de definir una arquitectura domstica nacional anti-monumental y antiurbana y orgullosa de su apariencia honesta ydemocrtica. Volver as el arquitecto de nuevo a mirar hacia atrs,pero en este caso no hacia la historia lejana del mundo medievalsino, al igual que Morris, hacia aquellos das ms sencillos de an-tes de que la industria hubiese cambiado el mundo.

De entre los edificios de ripias pioneros de Richardson el ni-co que permanecer en pie ser la villa del banquero William Sher-man, casa que el arquitecto construy en 1874 en el elegante pue-blo de veraneo de Newport. Primitivamente la residencia Shermanque obedeca a una planta rectangular con las habitaciones de di-versas formas y dimensio'nes dispuestas en composicin asim-trica y comunicadas libremente entre s en torno al vestbulo, mu-d su apariencia en 1879, ao en que Stanford White extendi lacasa hacia el este cambiando la planta original por una L. El edifi-cio ser levantado sobre un primer cuerpo de mampostera richard-soniana de granito rosa de Milford con guarniciones en areniscaparda, cubrindose los, muros y los altos tejados con ripias corta-das en formas decorativas inspiradas en las tejas colgantes deShaw. Recuerdo de la arquitectura de Shaw son igualmente el has-tial de la fachada principal, medio enmaderado, con decoracinpintada sobre el enlucido intermedio, la ornamentacin esculpidasobre las tablas de la cercha del fastial y la colocacin de la biblio-teca en el ngulo de la parte posterior terminada en un resalto re-dondeado, motivo ste que Wright copiar ms tarde.

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No obstante la mejor contribucin de Richardson a la arquitec-tura de ripias, segn la mayora de los autores, ser la casa dela seora Mary Fisk Stoughton (1882-1883), en la calle Brattle deCambridge, edificio en el que el arquitecto elimin cualquier ras-tro de la obra de Burges y de Shaw y para el que busc inspira-cin en el aspecto natural, despreocupado y sencillo de las viejascasas coloniales norteamericanas. Tal ser la amplitud y comodi-dad de los espacios interiores. Como en la casa Sherman, el ves-tbulo de la residencia Stoughton se extender desde la fachadaprincipal a la posterior, y las escaleras se elevarn en un cuadran-te sobre la entrada, a la que se accede a travs de una logia re-tranqueada en el bloque principal del edificio. En el exterior las su-perficies de ripias de un gris lavado por el tiempo, interrumpidassolamente por grupos de ventanas, modelarn el complejo volu-men dentro de una L unificada. Una casi oculta torre de escaleraunir con su forma redondeada los tejados a dos aguas de las dosalas del edificio en ngulo recto.

La planta de la casa Stoughton ser de nuevo utilizada por Ri-chardson para su ltima vivienda unifamiliar importante: la casaGlessner de Chicago, edificio de diseo muy cuidado que el arqui-tecto construir con sillera de granito sin pulir de Wellesley en susmuros exteriores colocada en lneas horizontales de variada an-chura, y ladrillo rosado con embellecedores de pieza caliza grisen los alzados del patio interior de la vivienda. El promotor JohnJacob Glessner dio a Richardson total libertad en cuanto al estiloy decoracin interior de la casa, brindndole con ello una oportu-nidad nica para desarrollar su talento. Pero si para la imagendel edificio Richardson impuso su personal romnico, en los inte-riores los comunes intereses de arquitecto y propietario harn dela Glessner uno de los ejemplos ms representativos, sino el me-jor, en Norteamrica del movimiento ingls de las Arts and Crafts.La admiracin del seor Glessner por William Morris y los prerra-faelistas ingleses, como lo demuestra su bien nutrida biblioteca,y la amistad que Richardson mantuvo con el diseador y tericoMorris, explican la atencin que ambos dedicaron a la decoracin

interior de las diferentes habitaciones de la casa. As los papelespintados, los entelados y las alfombras son en su totalidad de laCompaa de Morris, estando firmados igualmente todos los de-ms trabajos por diseadores imp-ortantes: los muebles sern deFrancis Bacon, las lmparas de W.A.S. Benson, las cermicas deWilliam DeMorgan y las pinturas de E. Burne-Jones.

Los ltimos aos de la vida de Richardson sern de un trabajoabrumador. Nunca hasta entonces su estudio haba tenido tantosencargos, ni tampoco tan variados ni de procedencia geogrficatan diversa. De estos trabajos finales destacan por su inters laspequeas estaciones suburbanas que el arquitecto proyect parala lnea frrea de Boston a Albany y dos edificios monumentales,la crcel y palacio de justicia de Pittsburgh y los almacenes Mars-hall Field de Chicago, obras que estn entre sus proyectos mslogrados.

El conjunto de estaciones de la lnea Boston-Albany le ser en-cargado a Richardson entre febrero de 1881 y julio de 1885 por suviejo compaero de estudios de Harvard, James Rumrill. Para lRichardson dise 11 estaciones en su mayora de pequeas-di-mensiones y dentro-del lenguaje pintoresco que le caracterizaba,y con la finalidad de dar proteccin a quienes diariamente aban-donaban los suburbios para ir a trabajar a las ciudades, personascomnmente llamadas commuters, vocablo expresamente inven-tado en 1870 para definir a quienes ocupaban buena parte del daen ir de su lugar de residencia a su oficina o centro laboral. Unode los mritos de Richardson ser el de integrar sus rsticas esta-ciones dentro de un entorno paisajstico cuidado y respirable, pa-ra lo que cont de nuevo con la colaboracin del terico, jardineroy urbanista Frederick Law Olmsted.

La muerte sobrevendr a Richardson antes de estar conclui-das las obras de la crcel y el palacio de justicia de Pittsburgh,edificios independientes pero conectados por un gran puente deinspiracin veneciana: el conocido como el de los Suspiros, popu-larizado por el directorde cine Gilliam Armstrong en su pelcula de

Fig. 16.-Fachada ~nterio~ de la casa Glessner, edificio construido por Richardson para el empresario John Jacob Glessner con gran generosidad de presu-puesto. (Foto: Xose Fernandez).

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1984, Mrs. Soffel. Ambos edificios de escala piranesiana levanta-dos en granito rosa de Milford en sillares dispuestos en bandasanchas y estrechas en alternancia, estarn trabajados genrica-mente dentro de la particular sensibilidad romnica del arquitectoy en conjunto mostrarn el sumario de habilidades y recursos com-positivos maduros de Richardson.

Igual de audaz y casi tan piranesiano de escala y fuerza comola crcel de Pittsburgh, ser la ltima obra importante de Richard-son: los almacenes Marshall Field de Chicago, edificio destruidoen 1930 pero que dejar una importante huella en la ciudad y enparticular en la obra temprana de Louis Sullivan.

Richardson aceptar el encargo de los almacenes Marshall Fielden abril de 1885, elaborando con tal motivo un primer esquemarectangular con un gran patio central de luces. No obstante pron-to abandonar esta solucin y dibujar la planta definitiva en for-ma de U con una drsena de descarga en su centro a la que seaccedera desde la calle Quincy. Adems segn su propuesta fi-nal de octubre de 1885 esta drsena estara cubierta por un grantecho acristalado soportado por una estructura de hierro, finalmenteno construido por sus sucesores Shepley, Rutan y Coolidge. El edi-ficio ser diseado con stano y siete pisos, cada uno de los cua-les estar dividido en tres secciones rectangulares por muros con-traincendios en direccin Norte-Sur. Las diversas plantas, por lodems abiertas, sern sostenidas por una rejilla de columnas, desdeel stano hasta el tercer piso de hierro protegido con terracota, ydesde la cuarta a la sptima planta de madera de construccin pe-sada. Los paramentos exteriores sern en su totalidad de piedrasin pulir colocada en tiras por peticin expresa del promotor, el co-merciante Marshall Field. De acuerdo con su exigencia la planta

baja se levantar con granito rojo de Missouri y las restantes conpiedra arenisca parda de Longmeadow, con la particularidad deque las dimensiones de los sillares decrecern a medida que losmuros se eleven, al igual que lo que ocurrir con las dimensionesde las ventanas. Estas marcarn fuertemente la composicin ge-neral, de forma que el arquitecto se servir de ellas para singulari-zar el edificio. As agrupar Richardson las ventanas de encimade la primera planta bajo grandes arcos de inspiracin romnica,cuyo ritmo doblar luego y cuadriplicar en los pisos ms altos.

Con los almacenes Marshall Field, Richardson crear el primerprototipo de edificio comercial en Norteamrica. Difcilmente po-dra llegarse ms lejos con muros portantes de sillera. Pero Hola-bird y Rache demostrarn poco tiempo ms tarde con su edificioTacoma, tambin en Chicago, que era posible superar la obra deRichardson, explicando a todos que el futuro sera de aquellasconstrucciones que permitieran que las estructuras portantes me-tlicas internas soportasen los revestimientos exteriores de fbri-ca, revolucin sta que el arquitecto no llegar a conocer al morirel 27 de abril de 1886. A la Escuela de Chicago le estar reserva-do este privilegio.

* Este artculo est dedicado a Luisa Mara, mi mujer, con quien recorr los Es-tados norteamericanos de Connecticut, lIIinois, Maryland, Massachusetts,Nueva Jersey, Nueva York, Pennsylvania, Rhode Island y Virginia.

Fig. almacenes Marshall Field de Chicago le sern en'ca"rgado~'~ Richardson en abril 'de 1885, levantndose(Foto: Chicago Historical Society).

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Fig. 18.-Detalle de la fachada principal del ayuntamiento de Toronto (Canad), obra construida entre 1889 y 1899 por E. J. Lennox en estilo romnicorichardsoniano y que prueba la importante influencia que tuvo la arquitectura de H. H. Richardson despus de su muerte en 1886. (Foto: Xos Fernndez).

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