A euforia das invenes

Paris ao longo do sc. XIX foi um centro cosmopolita bastante importante e atrativo para todos os artistas

No domnio opertico dominou e atraiu muitos compositores, tendo assim nomes franceses importantes

A nvel instrumental, a atividade apenas se centrava junto do conservatrio e com interpretaes de compositores no franceses

A nica excepo Berlioz, mas que na sua altura no era apreciado

Assim, durante a 1 metade no existem figuras de msica instrumental de destaque

Comea assim, uma certa rivalidade com o pas

que domina esta rea musical Alemanha

Esta tenso (que acontece a vrios nveis,

nomeadamente de territrios), tem o seu culminar

com a Guerra Franco-Prussiana 1871

Frana sai derrotada deste conflito e comea assim

a perceber o seu atraso em relao Alemanha em vrios aspetos, nomeadamente na rea musical

instrumental

Percebe que tem poucos compositores de msica

instrumental e por isso, em 1871 fundada a

Sociedade Nacional de Msica Francesa

Objetivo: estimular a actividade dos compositores

nacionais de msica sinfnica e de cmara e apresentar

as suas obras ao pblico francs

Este movimento da sociedade prende-se pelo

patriotismo e pretende reavivar a memria

pela msica de caractersticas nacionais

Para tal, recorrem ao folclore e msica

instrumental do passado francs, como de

Rameau e de Gluck

Consequncias deste renascimento musical

francs: Renascimento musical francs

Frana a ocupar um lugar dominante no panorama

musical

Surgimento de muitos nomes importantes

Surgimento de trs grandes linhas de evoluo musical:

Tradio Cosmopolita; Tradio Francesa e Tradio

Modernista

Um aspecto interessante e importante deste

renascimento musical francs, deve-se ao

facto de os compositores sofrerem influncias

de maneiras diferentes de Wagner

Esta influncia deve-se sobretudo a

Baudellaire e ao facto de a msica de Wagner

comear a ser aceite em Frana assim como

divulgao das suas obras tericas

Wagner uma influncia primordial em todos

os compositores do sc. XX, mas cada um

retira o que mais lhe interessa

Princpios de Wagner que influenciam os

compositores:

Ausncia de articulaes formais

Carter de tecido contnuo

Plasticidade formal

Msica que transio permanente

Msica com pouca estabilidade

Para alm de Wagner, Liszt tambm exerce alguma

influncia, nomeadamente:

No campo neo-modal da tonalidade

Escalas que fogem dicotomia Maior/menor

Esta influncia visvel no progressivo interesse pelo

Canto Gregoriano e no seu processo de harmonizao

Corrente que adapta a msica instrumental alem msica instrumental francesa, ou seja aplica as mesmas formas e os mesmos ideais de msica pura

Nesta tendncia, encontramos: Csar Franck (1822 1890) O seu estilo musical carateriza-se por: Preservao de formas bsicas, ortodoxas

Criao e desenvolvimento de temas musicais

Textura homofnica, enriquecida por elementos contrapontsticos

Grande idealismo religiosos

Msica que evidencia uma lgica anti-romntica no desenvolvimento de ideias

Evita os excessos expressivos

Tem como princpio a construo da forma cclica

Forma cclica tcnica em que o tema da obra reaparece ao longo da mesma, podendo at

ser combinado com formas tradicionais

Esta tcnica foi muito utilizada pelos seus

discpulos:

Duparc, Chausson, DIndy, Chabrier e Lalo

Esta tradio essencialmente clssica,

porque assenta na conceo da msica como

forma sonora, por oposio conceo da

msica como expresso

Caratersticas:

Ordem e conteno

Melodia simples

Subtil combinao de ritmos, sons e cores

Msica lrica ou de dana

Msica econmica, simples e reservada

A msica no tem de passar uma mensagem

uma msica rica em pormenores e que adopta os maneirismos em voga no Romntico

Uma das principais figuras G. Faur (1845 1924)

Fundador da Sociedade Nacional de Msica Francesa e 1 presidente da Sociedade Musical Independente (1909)

A partir de 1896 torna-se professor e pianista no Conservatrio de Paris, tornando-se entre 1905 e 1920 director do mesmo

Aspectos interessantes na sua msica: Interesse pela nova poesia francesa da poca

Verlaine, Baudellaire e Mallarm visvel nas sua Mlodies

Ateno ao texto, tanto na semntica como nas

inflexes

Fases da vida de Faur:

1 fase (at 1885) escreve as sua Mlodies e peas de salo para piano, marcadamente ao estilo de

Mendelssohnn e Chopin

2 fase (1885 1910) fase de maturidade onde as suas obras so preenchidas com uma linguagem e harmonias

novas

3 fase (1910 1924) torna as suas texturas mais concentradas e austeras e com linhas mais

contrapontsticas

Esta corrente d o ponto de partida para o

sc. XX e para o Modernismo

O compositor que marca esta corrente e a

evoluo do sc. XX Claude Debussy (1862 1918)

Debussy:

1 grande figura da msica moderna e

reconhecido por todos os compositores do sc. XX

Apanha historicamente uma fase que lhe

proporciona introduzir inovaes na msica

Nasce no seio de uma famlia relativamente

humilde e desde cedo revela talento musical

Vai estudar para o Conservatrio de Paris,

onde acaba por ganhar fama de revolucionrio

devido sua postura com a tradio

Ganha o Prix de Rome, mas regressa a Paris antes do curso terminar

A sua personalidade fica marcada pelo ideal

de romper com os hbitos existentes do seu

tempo e por no concordar com os concursos

e prmios

No entanto, Debussy uma pessoa

extremamente atenta msica praticada no

seu tempo, assim como s outras artes

Sendo algum atento s artes em seu redor,

tambm uma pessoa muito aberta inovao

e modernidade

Tambm recebe influncias vindas de vrios

lados, como

Tradio francesa

Cultura burguesa do sc. XIX

Influncia de Wagner (principalmente na sua

juventude)

Um dos aspetos mais importantes do seu estilo e que est relacionado com a sua ligao s outras reas, o Impressionismo: O Impressionismo surge c. 1860/70 com um grupo

de jovens que se rene num caf em Paris para discutir as suas atitudes em relao arte, nomeadamente sobre a pintura que est a entrar em decadncia

Surge uma escola de pintura francesa e nomes muito importantes ligados a este movimento, como Monet, Manet, Degas, Renoir, entre outros

A pintura impressionista caracteriza-se por: Anti-acadmica

Fazer uma representao da realidade de forma mais livre

Gosto pelo esboo

Apresentao de situaes passageiras

uma pintura espontnea, com captao da

luz e dos seus efeitos sobre a Natureza,

pessoas e objetos

Na msica, o Impressionismo carateriza-se

por:

Forma de compor que procura evocar estados de

esprito e impresses sensoriais

No pretende exprimir emoes, mas evocar um

sentimento vago

Para isto, contribuem:

os ttulos sugestivos

A presena de sons naturais

Ritmos de dana

Passagens meldicas caratersticas

Outro aspeto importante na msica de

Debussy o Simbolismo

Movimento ligado literatura e que pretende:

Dar a ideia de uma realidade supra-sensvel a partir do

sensvel

Cultiva uma atitude mais reservada

Culto do mistrio e do invisvel

Recusa de uma dimenso mais bvia da realidade

Ideia de sentidos que leva reivindicao de

espiritualidade a conquistar atravs da arte

Na msica de Debussy, a influncia do Simbolismo est

presente na escolha dos poemas para as suas obras,

assim como nos temas utilizados

Principais autores do Simbolismo: Verlaine e Mallarm

A obra de Debussy que inaugura o surgimento

do Modernismo o Prlude laprs midi dun faune 1894

Poema Sinfnico inspirado num poema de

Mallarm que evoca sentimentos de um jovem

fauno durante uma sesta numa tarde quente num

bosque

A msica cria uma atmosfera entre o mundo do

mito e do sonho

necessria uma grande orquestra para

interpretar a obra, mas raramente toca junta para

produzir grande volume sonoro

Dentro da orquestra os instrumentos so divididos

em grupos e alguns tocam com surdina

Caratersticas que a tornam como a primeira

obra modernista:

Inovaes harmnicas (harmonias mais

complexas)

Grande colorido instrumental

Inovao na formao da orquestra

uma obra que tambm se carateriza pela

presena do Impressionismo

Outra obra importante de Debussy Plleas et Mlisande (1902) a nica pera Utiliza texto simbolista de Maeterlinck, que foi

colocado diretamente em msica

A pera retrata uma histria situada na Idade Mdia e muitos aspectos sobre as personagens so deixados no escuro

Existe a dicotomia entre luz e escurido

Musicalmente: a pera mais evasiva do que descritiva (caracterstica

do Simbolismo)

Utiliza harmonias estranhas em paralelo com as imagens do texto

No existem grandes volumes sonoros

Existem combinaes tmbricas e harmnicas subtis

Esta pera afirma Debussy no panorama musical francs como grande compositor e serve de modelo para as restantes peras do sc. XX

La Mer (1905) obra orquestral que mais contribuiu para a afirmao de Debussy como

compositor modernista

uma obra que foge aos paradigmas formais

tradicionais e que principalmente contribuiu

para os timbres (caraterstica importante para

o sc. XX)

Apresenta uma linguagem liberta de

convenes e que representa o imaginrio

simbolista

Obra com 3 andamentos que representam os

diferentes estados do mar ao longo do dia.

Este mar um mar revolto e tempestuoso

Influncias para o estilo musical de Debussy:

Os seus antecedentes mais imediatos como C.

Franck e E. Chabrier

Pintores e poetas franceses

Msica russa, em particular de Mussorgsky e de

Grieg

Msica de Ravel e a cor local espanhola, sobretudo

na msica para piano a partir de 1900

Tradio francesa no gosto pela conceo anti-

romntica da funo da msica

Erik Satie (1866 1925) fundador, juntamente com Jean Cocteau na literatura, do movimento anti-impressionismo na msica

estudante do Conservatrio de Paris, onde passa por preguioso

No termina os seus estudos e por isso mais tarde, inscreve-se na Scola Cantorum para terminar os seus estudos em composio

Desde cedo, Satie ligado aos locais mais bomios e na sua msica est presente estes hbitos fora do comum

Nas suas obras para piano (1900-15) est presente a caricatura, a qual se v nos ttulos surrealistas

A sua msica muitas vezes satirizava muitas

obras impressionistas de Debussy

Tudo isto visvel atravs da:

Ausncia de barras de compasso

Msica esparsa, caprichosa, breve, repetitiva e

pardica

A sua msica carateriza-se por:

Anti-sentimental

Economia de texturas

Severidade harmnica e meldica

Estas caratersticas antecipam os movimentos mais

radicais que se originam no ps-guerra

Uma das obras mais emblemticas de Satie

Parade 1917

Obra que engloba vrias artes, como libreto

de Cocteau, cenrios de Picasso e cenografia

de Massine

Apresenta grande componente irnica e

inclui sons pouco ortodoxos, como tiros de

pistola, sirenes, textos de panelas, entre

outros

Para alm disso, engloba ainda personagens

pouco comuns, como figuras circenses,

acrobatas, etc.

Satie visto como a figura simblica do

vanguardismo do sc. XX, devido a:

Trazer a arte para junto do quotidiano

Interesse pelas formas de expresso popular

Recusa pelo gosto romntico

Culto da simplicidade

Todos estes aspectos vo ser comuns mais tarde

para o grupo dos 6, que vem Satie como figura

de referncia

Maurice Ravel (1875 1937) no um anti-impressionista, mas o impressionismo nunca

se sobreps sua msica

Nasce prximo dos Pirinus e ao longo da sua

vida mantm contacto com as suas origens

(sendo visvel na sua msica)

Fez a sua formao no Conservatrio de Paris,

onde foi aluno de Faur

Ravel era muito interessado por todo o tipo

de msica e pelos diferentes estilos e isso

visvel na sua msica

Caratersticas da sua msica:

Contornos meldicos simples

Ritmos bem definidos

Estruturas slidas

Combinao de timbres e sonoridades

Acordes ricos e abundantes

Mestria na orquestrao

Ravel, juntamente com Debussy, redefine a

sonoridade orquestral e pianstica

LEnfant et les Sortilges (1925) pera de Ravel que conta uma histria muito simples, mas que

traz algumas novidades, nomeadamente

personagens pouco ortodoxas e uma temtica

humorstica

Panorama musical entre 1910 e 1950

Este perodo fica marcado pela I e II Guerras Mundiais que provocam grandes alteraes na Europa

As obras escritas entre 1910 e 1930 ficam marcadas pela natureza radicalmente experimental, ficando conhecida como nova msica Esta msica faz a rejeio quase total dos

princpios consagrados que regiam a tonalidade, o ritmo e a forma musical

Entre 1930 e 1950 o fosso entre a msica antiga e a nova msica fica mais estreito, pois os compositores trabalham no nesse

sentido

Este perodo coincide com a ascenso do

fascismo e o fim da era das novas

experincias

A censura governamental tem como objetivo

resguardar o pblico da nova msica

Para tal, no perodo entre-guerras fez-se o

esforo de levar a msica a um tipo de

pblico mais vasto Gebrauchsmusik

A partir de 1950, este fosso entre os dois

tipos de msica volta a alargar-se, pois a

msica passa a ser radicalmente inovadora

Fatores sociais e tecnolgicos que

desempenham um papel fundamental na

evoluo da cultura musical do sc. XX:

Rdio

Televiso

Cinema

Fidelidade da gravao

Estes fatores originam a criao de um novo

pblico, a ampla difuso do repertrio e a

criao e desenvolvimento do repertrio

popular (Jazz, Blues, Rock, etc)

Podemos destacar 4 linhas de fora na msica

da 1 metade do sc. XX:

Tendncia Nacionalista (continuao do desenvolvimento de estilos musicais que utilizam elementos

populares)

Tendncia Neo-Classicista (afirmao de novos movimentos em estilos musicais existentes)

Tendncia Dodecafonista (transformao da linguagem ps-romntica)

Tendncia Redutora (regresso a linguagens simples e eclticas)

Ao longo da 1 metade do sc. XX, as diferenas nacionais continuam a ser sublinhadas com maior intensidade devido maior rapidez de informao

Assim, as prticas nacionalistas continuam a ter importncia, mas que diferem com o nacionalismo do sc. XIX, devido: Estudo mais sistemtico do material popular e com

mtodos cientficos mais rigorosos

Mtodo de recolha mais fiel

Anlise mais rigorosa do material recolhido

Tudo isto leva a uma melhor compreenso da cultura popular e a um respeito maior pelas caratersticas da prpria msica

Entre as figuras que mais se destacam nesta

tendncia, temos:

Bla Bartk (1881 1945) figura que cresce como msico na cidade de Budapeste, onde faz a

sua formao

Realizou trabalhos como musiclogo, o que lhe

proporcionou contacto com o folclore do seu pas.

Devido a esta sua atividade:

Publica c.2000 melodias populares

Escreve livros sobre msica popular

Escreve e publica obras baseadas em melodias

populares

Caratersticas da sua msica:

Conjuga texturas contrapontsticas, desenvolvimento

temtico e sensibilidade ao valor sonoro dos acordes

Adiciona melodias extradas do folclore hngaro

Utiliza ritmos vigorosos

Utiliza compassos irregulares e com acentuao nos

tempos fracos

Msica marcada pelo expressionismo

Texturas predominantemente homofnicas e

contrapontsticas

Melodias baseadas em escalas pentatnicas, de tons

inteiros, modais, irregulares, diatnica ou cromtica

Acrescento de segundas dissonantes aos acordes

maiores e menores

Nos anos 20, Bartk escreve sobretudo em dois planos

harmnicos simultneos POLITONALIDADE

Uma obra que conjuga vrios destes aspectos e que

melhor ilustra a sua obra Mikrokosmos

Prokofiev (1891 1953) faz a sua formao na Rssia, mas entre 1918 e 1936 vive fora do seu

pas (E.U.A e Europa)

Quando regressa ao seu pas, tenta ocupar o lugar

de compositor oficial do regime sovitico

Embora a sua msica no seja marcadamente

nacionalista, encontramos uma obra com esse

carcter Alexandre Nevsky (1938) (obra para um filme com o mesmo nome)

Chostakovitch (1906 1975) recebe a formao e faz toda a sua carreira sob o regime

sovitico

A sua msica carateriza-se por: Herana nacional vinda de Tchaikovsky

Corrente vinda de tradio europeia (influncia de Mahler)

Dois anos problemticos na vida de

Chostakovitch:

1936 estreia de Lady Macbeth

1948 1953 perodo em que mantm uma relao ambgua com o regime

Sendo uma figura aberta msica produzida

em seu redor, nos anos 20 participa no

Modernismo europeu escrevendo a pera O

Nariz, onde explora novas dimenses

tmbricas, de harmonia e da voz

Estados Unidos da Amrica

Este pas marcado pela mistura de culturas,

devido a ser um pas essencialmente composto por

emigrantes

A sua tradio musical, vem essencialmente dos

colonos, mas tambm da msica das bandas

militares

Assim, a msica criada no sc. XX bastante

marcada por esta dimenso

Como tambm no existe o modelo profissional de

compositor, os americanos limitarem-se a copiar os

modelos europeus e a lev-los para a Amrica

Aqui o Nacionalismo desempenhou um papel

secundrio no panorama musical, existindo apenas

compositores que tentavam fazer a ponte entre a

msica popular e a msica das salas de concerto

Principais figuras do nacionalismo americano:

George Gershwin (1898 1937) nasceu em Nova York e era filho de emigrantes russos, tendo assim

sido criado em bairros pobres dos arredores de

N.Y.

Contacta com os ritmos populares e as msicas em

voga na altura (Jazz e Blues)

estuda piano, conhecendo assim compositores

como Liszt, Chopin e Debussy

Aos 17 anos comea a trabalhar como Song-player

em N.Y. e comea a compor, alcanando

rapidamente sucesso

Aos 20 anos o compositor mais requisitado para

compor musicais para a Broadway

Em 1924, escreve Rapsody in Blue a pedido de

uma maestro de orquestra Jazz

Como no abandona os seus estudos no piano, Gershwin faz uma viagem Europa para estudar com Ravel e Schoenberg

Divulga os seus musicais, que alcanam sucesso e escreve Um Americano em Paris

Em 1935 escreve Porgy and Bess

Aaron Copland (1900 1990) compositor americano que era fascinado pela Europa, e por isso faz vem fazer a sua formao a Paris com Nadia Boulanger

A sua obra um bom exemplo de integrao dos idiomas nacionais americanos na msica erudita

Caratersticas da sua msica:

Elementos jazzsticos

Simplicidade

Harmonias diatnicas

Material popular

Ritmos vivos e flexveis

Novas sonoridades a partir de acordes simples

Outras figuras importantes para o Nacionalismo

do sc. XX:

Vaugham Williams (1872 1958)

A sua msica utiliza: folclore, hinos, literatura inglesa

Gustav Holst 1874 1934)

a sua msica sofre influncias do folclore ingls e do

misticismo hindu

William Walton (1902 1983)

Benjamim Britten (1913 1976)

Roy Harris (1898 1979)

Os efeitos da experincias iniciadas nos 1

anos do sc. XX, continuaram a fazer-se sentir

no perodo entre guerras

No entanto, muitos compositores procuram

absorver as novas descobertas sem perderem:

Contacto com a tradio

Centros tonais

Configurao meldica

Movimento das ideias musicais

Contudo, adotaram tambm os elementos

novos e desconhecidos

A tendncia da msica ps I Guerra Mundial,

era seguir:

Princpios comuns na arte de eficincia,

regularidade na composio e economia de meios

Existe um novo interesse em restabelecer os laos

de unio com o passado mais remoto e evitar os

excessos do passado mais recente

Surge assim, um perodo de desejo de clarificao

e estabilidade

A msica comea a ser vista em termos mais

terrenos e passa a ser mais democrtica,

tentando promover uma aproximao maior ao

pblico

O Neo-Classicismo define-se por:

Utilizao dos princpios clssicos de equilbrio

Objetividade da msica absoluta

Economia de meios

Recorrncia imitao, citao ou aluso a

melodias de compositores mais antigos

Particularidades:

Procura de princpios ordenadores em reaco

dissoluo tonal do Romantismo e dos anos 10-20 do

sc. XX

Compositores com profundo conhecimento dos estilos

do passado

Ligado a esta corrente est o Grupo dos Seis: Poulenc (1899 1963)

Milhaud (1892 1974)

Taillefere

Honnegger

Auric

Durey

Este grupo tinha como figura de referncia Erik Satie

Com mais destaque nesta tendncia, temos: Poulenc de todos foi o que englobou mais os seus

ideais na sua msica. Utiliza uma linguagem conservadora, o retorno tonalidade e estrutura harmnica tridica. Uma das suas obras mais emblemticas a Voz Humana (1958) com texto de Jean Cocteau

Milhaud de todos este o mais radical, por ser muito interessado pelos mais diversos tipos de estmulos e que nele se convertem em expresso musical.

Uma questo interessante da sua obra a Politonalidade e o interesse por sonoridades de percusso

Entre as obras mais emblemticas, temos O Boi sobre o Telhado (1919) e Le Train Bleu (1924)

Paul Hindemith (1895 1963) para alm de compositor, foi tambm um importante professor e terico

Desde o incio da sua carreira, que mergulha no mundo confuso e desconcertante da nova msica alem dos anos 20

Fases da sua vida:

1 fase 1920 1922 torna-se radical com postura anti-romntica. Sofre influncias do Jazz e

da msica popular, tudo com recurso a humor

2 fase 1922 1930 d-se a consolidao do estilo composicional e a tendncia Neo-classicista.

Utiliza uma escrita contrapontstica, tem como

modelo o concerto grosso barroco e recebe

influncia da msica de J. S.Bach. Utiliza ainda a

Gebrauchmusik

3 fase 1930 1963 verifica-se uma simplificao estilstica com mais claridade tonal,

texturas mais transparentes, novo lirismo vocal e

msica mais emotiva

Como caracterstica da sua obra em geral,

temos:

a tentativa de conciliar as tcnicas do sc. XX com a

msica do passado, atravs de: uso de fugas,

incorporao de citao musical e uso da forma do

concerto grosso

Kurt Weill (1900 1990) na dc. de 20 sofre influncias do neo-classicismo e colabora com

Bretch na escrita da obra mais emblemtica, a

pera dos 3 vintns (1928)

Preocupado com o intenso cinismo moral da

Alemanha e pela situao econmica penosa,

Weill pensa numa msica como agente a favor

da mudana social

Para tal, Weill recorre pera, a Bretch e ao

teatro pico

Devido a perseguies, abandona a Alemanha

e muda-se para os E.U.A., onde alcana

sucesso nos espetculos da Broadway

Caratersticas da sua msica:

Uso de elementos da msica popular, do jazz, de

cabaret e recurso da linguagem tonal dissonante

Igor Stravinsky (1882 1971) devido sua vida longa, vive todos os

acontecimentos do sc. XX

Participa em algumas tendncias musicais mais relevantes ao longo da primeira metade do sculo, sendo at um grande impulso a algumas das tendncias

Nasce na Rssia e quando rebenta a I Guerra Mundial est em Frana, onde passava largas temporadas.

Em 1920, acaba por se fixar na Sua, onde encontra novos gneros musicais que exaltam a sonoridade, o carcter e o teatro popular russo

Em 1934 vai para Paris, adquirindo a nacionalidade francesa e perdura at a II Guerra Mundial

Em 1939, parte para os E.U.A, adquirindo em 1945 a nacionalidade americana.

Assim, Stravinsky participa na Histria da

Msica em vrios sentidos, tentando marcar-

se sempre como lder da msica

contempornea atravs da adaptao da sua

msica s estticas atuais

Etapas da sua produo:

1 fase at 1913 (perodo russo)

Nasce em S. Petersburgo e conhece a msica do Grupo

dos Cinco, sendo discpulo de Rimsky-Korsakov

O grande impulso para a sua carreira dado por Sergei

Diaghilev e a companhia de bailado, Ballets Rousses

Stravinsky inicia a sua colaborao com os Ballets

Rousses, produzindo bailados para serem apresentados

em Paris

Os temas para os bailados eram produzidos atrvs de contos populares russos e os cenrios e figurinos eram muito atrativos

Esta 1 fase, fica marcada por: 3 bailados:

Pssaro de Fogo (1910)

Petruchka (1911)

Sagrao da Primavera (1913)

Caratersticas composicionais da sua 1 fase: Ligao com Diaghilev e os Ballets Rousses

Utilizao do gnero bailado

Recurso a temas e histrias da cultura popular russa

Recurso a melodias e texturas polifnicas do folclore russo

Bastante vigor rtmico

Novos efeitos orquestrais

Combinao de acordes

2 fase 1918 1950 (fase neo-classicista) Nesta fase, Stravinsky apresenta alteraes no seu estilo

composicional:

Existe o abandono da grande sonoridade orquestral

Partilha o ideal de se criar o carcter e a sonoridade do teatro popular russo

Recorre a uma linguagem musical mais simples e prxima do estilo popular

Nesta fase, Stravinsky encontra-se na Sua, escrevendo

sobretudo para pequenos combinaes de cmara e peas breves para piano

Obras que marcam esta fase:

A histria do soldado (1918) obra que inaugura esta fase

Pulcinella (1919/20)

Octeto ( )

As bodas (1923)

Oedipus Rex (1927)

Sinfonia dos Salmos (1930)

Nesta fase, o estilo composicional de Stravinsky

fica marcado por:

Uma linguagem mais simples

Reduo de meios

Msica mais sria e severa, sem presena de

sentimentos pessoais

Valorizao das tcnicas musicais arcaicas

(contraponto)

3 fase 1950-1971 (fase de obras tardias)

Esta fase inicia-se com a sua ida para os E.U.A.

Fase em que adota, no na totalidade, o

dodecafonismo, produzindo obras muito interessantes

Obra mais emblemtica:

Monumentum pro Gesualdo (1960)

Caratersticas do estilo de Stravinsky:

Recusa da barra de compasso atravs do uso de

um esquema rtmico invulgar

Uso de pausas de forma diferentes

Msica organizada em centros tonais

Uso de agrupamentos musicais invulgares

Movimento radical da 1 metade do sc. XX e

que mais ateno despertou

Esta msica teve origem na msica do ps-

romantismo na Alemanha

Movimento que nasce com a II Escola de

Viena:

Arnold Schoenberg (1874 1951)

Alban Berg (1885 1935)

Anton Webern (1883 1945)

A. Schoenberg fundador desta escola

Fases:

1 fase at 1908 inicia-se na composio e est muito prximo da composio do romantismo

tardio

muito influenciado pelas formas puras de Bramhs

e pelo cromatismo de Wagner

Obra mais emblemtica :

A Noite Transfigurada (1899)

2 fase 1908 1923 - fase que se inicia com a composio do Quarteto de Cordas n 2 (1907/8),

onde Schoenberg comea a mostrar uma postura

contra o tonalismo

Esta fase fica marcada pelo uso de pequenas

combinaes de instrumentos

Inicia o Atonalismo msica no baseada nas relaes meldicas e harmnicas que giram em

torno de um centro tonal

Aqui inicia a sua explorao das

potencialidades mais extremas do cromatismo

dentro dos limites da tonalidade

Obra mais emblemtica:

Pierrt Lunaire (1912) - ciclo de 21 canes para

voz feminina e conjunto de oito instrumentos

Obra em que o poeta imagine ser o pierrt e

pretende exprimir uma variada gama de emoes

atravs do smbolo do raio de luar que, ao

atravessar um vidro, assume vrias formas e cores

Utiliza uma nova tcnica vocal Spreschtimme

Nesta fase tambm se alia a uma outra tendncia Expressionismo Procura da representao de uma experincia

interior

O seu campo temtico o Homem do mundo moderno isolado, impotente de foras que no compreende, preso a conflitos interiores, tenses, medos, etc

A arte expressionista carateriza-se por: Extrema intensidade dos sentimentos

Modos de expresso revolucionria

Explorao de uma certa angstia, opresso e insegurana

Uso de tcnicas de deformao das formas tradicionais

Invocao de situaes emocionais extremas

Obra que no se quer bela ou realista, mas como comunicativa da complexidade de ideias e emoes

Obra mais emblemtica: Erwartung ( )

3 fase 1923 1951 Criao da Srie Dodecafnica tentativa de

introduzir um novo princpio de ordem numa atitude mais racional

Srie de doze notas que implica a no repetio de nenhuma nota at se iniciar uma nova srie

Novo mtodo de composio

Pontos fundamentais da srie dodecafnica:

Base sequncia de doze notas que integram a oitava, dispostas pela ordem que o compositor determinar

As notas da srie so usadas em qualquer oitava e com qualquer ritmo

A srie pode ser usada em inverso, em forma retrgrada, em inverso retrgrada ou em transposio

O compositor deve esgotar todas as notas da srie antes de voltar a recorrer srie em qualquer das suas formas

Obra mais emblemtica: Variaes para a orquestra (1928)

Alban Berg e Anton Webern discpulos de Schoenberg, mas que representam plos diferentes

A. Berg Adopta grande parte dos mtodos de construo

do seu mestre, utilizando-os com grande liberdade

Escolhe sries de notas que do origem a acordes de sonoridade tonal e a progresses harmnicas

Utiliza a srie dodecafnica com grande emotividade, tornando a sua obra mais acessvel

Embora utilize o dodecafonismo, no o abraa na totalidade, adicionando-lhe elementos no seriais

Tambm se alia ao Expressionismo

Obra mais emblemtica: Wozzeck (1917-21)

A. Webern A sua obra carateriza-se por: Economia de meios

Concentrao extrema

Uso de contraponto imitativo

Texturas reduzidas

Esquemas rtmicos complexos

Sonoridade no muito elevada

Instrumentao original linha meldica repartida por vrios instrumentos; uso de efeitos sonoros

Exigncia auditiva

No adota o Spreschtimme

Aps a II Guerra Mundial, a sua msica deixa de ser apresentada e praticamente desaparece da vida social

Mais tarde, torna-se o modelo para a Gerao de Darmstad

A II Escola de Viena, fica assim conhecida

para contrastar com a I Escola de Viena e

por ter trabalhado nesta cidade e ter

criado e divulgado um novo estilo

composicional

Este estilo fica marcado pelo:

Atonalismo e Serialismo

Pioneiros dos novos caminhos da msica a

partir de 1910

1909 Nova arte ligada aos avanos tecnolgicos da poca

Movimento que surge com a publicao do Manifesto Futurista Filippo Marinetti

Movimento que se baseia em: Rejeio do moralismo do passado

Desenvolvimentos tecnolgicos

Ligao da nova msica com a tecnologia moderna

Utiliza tcnicas de produo sonora no convencionais

Valorizam qualquer objeto passvel de produzir um sinal acstico

Primeiro compositor Luigi Russolo ( )

Edgar Varse (1883 1965)

Figura muito interessante e isolada, porque no se

insere em nenhuma tendncia musical da sua

poca

Nasce em Frana, mas em 1915 parte para os

E.U.A. E acaba por se nacionalizar como

americano

Aqui tem um papel importante na divulgao da

msica europeia

Em 1928, regressa a Frana e mais tarde vai

Alemanha onde conhece a msica da II Escola de

Viena

O seu pensamento interessante e independente

As suas obras mais significativas surgem a partir

dos anos 20, onde se orienta no sentido da

experimentao dos sons (lanando as bases para os vanguardistas da 2 metade do sculo)

Procura sonoridades que esto alm:

dos instrumentos convencionais

do sistema temperado

Das tessituras dos instrumentos

Procura uma msica electrnica atravs dos instrumentos existentes

Caratersticas da sua msica:

Msica esttica e que pensa na sobreposio

Rigor nas estruturas rtmicas

Gosto pelos timbres

Utilizao de determinadas figuras musicais repetidas

Msica atonal, mas que no pertence ao universo

vienense

Busca de sonoridades novas

Ausncia de desenvolvimento temtico

Obras emblemticas:

Intgrales (1924/5)

Ionisation (1929-31)

Ecuatorial (1932-34)

Devido aos instrumentos no se adequarem

totalmente aos seus ideais, Varse interrompe a

sua actividade a partir de 1936, regressando nos

anos 50, quando j dispe de instrumentos

eletrnicos

Nos anos 50, torna-se modelo para os

compositores vanguardistas e regressa

composio

Nesta altura, os avanos tecnolgicos j lhe

permitem realizar obras dentro do seu estilo e

pensamento musical

Obras emblemticas:

Deserts (1954)

Pome Electronique (1957/8)

Charles Ives (1874 1954)

Compositor que s esteve no activo at aos anos

20

Apresentava uma situao financeira estvel, o

que lhe permitiu cultivar a sua prpria msica

Contribuiu para a imagem do msico americano

independente e autnomo

Filho de ensaiador de bandas, o que lhe incute

influncias visveis na sua msica

Nas suas obras, vem-se influencias da msica:

religiosa, de bandas e colagem de situaes musicais independentes

Compositor extremamente inovador, devido a:

Utilizar micro-tons

Sonoridades em planos dissociados

Sobreposio de registos estilsticos diferentes

Obra emblemtica Orchestral set n 1 (1912-17)

Olivier Messiaen (1908 1992) Teve uma vida longa, produtiva e diversificada

A sua msica sofre influncias de:

Modelos complexos ritmicamente

Msica extra-europeia

Msica mais arcaica

A sua produo mais marcante, encontra-se aps a II Guerra Mundial, devido a fazer a ponte entre a msica de tradio francesa e a msica da II Escola de Viena

Caractersticas do seu estilo musical:

Carcter marcadamente pessoal

Uso de escalas pentatnicas

Pedaleiras rtmicas prximas da isorritmia

Complexas acumulaes verticais de sons

Texturas densas e complexas

Obra mais emblemtica Quarteto para o fim dos tempos (1940-1)

Em 1942 torna-se professor no Conservatrio professor de Stockhausen e Boulez