History, Historians, and Visual Entertainment Media:Toward a RapprochementSHELLEY BOOKSPAN

Hace aos, cuando la Universidad de Nebraska Press envi mi libro manuscrito de comentarios de los revisores, el comentario ms peyorativo que recib fue: "Estoy un poco confundido acerca de lo que decir acerca de este manuscrito. Es corto; es fcil lectura; fluye. Ese es el lado bueno. El lado malo, que no es realmente malo, es que el manuscrito no muy poco decir adems una historia ". Recuerdo haber pensado que yo slo haba estado elogiado con la condenacin dbil. En mi defensa, escrib a la prensa: "Soy consciente de una escuela de historiadores que huye de la historia narrativa tan insustancial, pero creo firmemente que la construccin de una narrativa convincente legible desde una matriz dispar de datos es la tarea ms difcil la interpretacin historiador tiene. Si mi narracin fluye, si he entretejido eventos locales y nacionales, de tal manera que su relato parece natural y no el producto de la tensin intelectual, entonces creo que he presentado una interpretacin satisfactoria de los hechos y opiniones a la mano ".Sobre la naturaleza de la narrativa como la interpretacin, fue, sin embargo, limitada en su suposicin de que la salida de los trabajos de los historiadores sera en el mejor de ser "legible", que las palabras fueron las herramientas por los que pueda transmitir nuestras narrativas, que la mejor historia resultara de forja de palabras experto . En efectocmo y por qu hacemos nuestras decisiones en lo que transmitimos es central en lo que hacemos.Pero esas opciones no tienen que ser exclusivamente de las palabras. Como persona verbal que no reemplazar su televisor durante ms de una dcada despus de que se rompi a principios de 1980, no se me ocurri que una tarea interpretativa an ms difcil para un historiador que construir una narracin legible presenta una uno puede ver a travs de un medio cinematogrfico. No se le ocurri a m, ya que simplemente no estaba en mi visin del mundo a considerar estos como medios de comunicacin disponibles para los historiadores para tales fines interpretativos. Me atrevo a decir anteojeras como el mo caben muchos historiadores, pblicos y de otro tipo. Slo recientemente, desde que termin mi perodo como editor de The Historian Pblica, tengo Hice una pausa para integrar gran parte de lo que haba aprendido sobre la historia pblica durante mi mandato. Al hacer eso, creo que estoy empezando a ver la luz en los bordes de esas anteojeras. En la esquina de mi ltima del editor, resum lo que haba aprendido en tres axiomas: historia pblica es importante; historia pblica est en todas partes; historia pblica es un esfuerzo intelectual viva. Creo que estas declaraciones han sido probadas y que representan la base para un nuevo nivel de confianza, por eso es lo que necesitamos para hacer aicos nuestra renuencia a usar los medios cinematogrficos desconocidas para comunicar nuestras historias. En caso de que necesitemos evidencia de lo que instintivamente sabemos que es verdad, Thelen y Rosenzweig en La Presencia del Pasado nos mostraron que muchos ms miembros de los temas generales histricos encuentro pblico a travs de pelculas o programas de televisin sobre el pasado que lo hacen a travs de libros o visitas a museums.1 embargo nosotros los historiadores en general, han cedido el papel de la produccin de pelculas y programas de televisin a los cineastas o, en el caso de los documentales, a los periodistas, lo que resulta a menudo en obras no respetamos, en la exclusin de nuestros propios campos de especializacin, y, peor an, la prdida de oportunidades para nosotros para ampliar las herramientas de expresin a nuestra disposicin y para llegar al pblico.Por nuestra profesin siga creciendo, parece imperativo para nosotros ser capaces de utilizar los medios cinematogrficos, as y con la frecuencia que utilizamos libros y revistas, lo que significa cambiar mucho acerca de la manera en que pensamos acerca de la historia y de nuestra profesin. En este nmero especial sobre "Historia, historiadores y Cinematic Media," investigamos lo que significara y lo que se necesitara para los historiadores a participar plenamente en la produccin de la historia en el cine y en las emisiones de televisin.Comenzamos nuestra exploracin con cuatro cuentas de los historiadores que han participado en producciones de medios cinematogrficos. En primer lugar, Simon Schama cuenta cmo l y sus colaboradores desafi las predicciones mediante la consecucin, en Gran Bretaa, una cuota de mercado en horario estelar grande para su serie de la historia documental de quince parte, Una historia de Gran Bretaa. l relata muchas de las decisiones en el camino: la opcin de emplear un enfoque cronolgico en lugar de una temtica; el uso de una sola voz narrativa en lugar de una serie de puntos de vista de expertos; la narracin de historias grandes, como la Guerra de las Rosas, a travs de la metfora, como a travs de los ojos de una sola familia, en lugar de a travs de una narrativa ms compleja y completa; el uso de smbolos visuales en lugar de palabras para representar los cambios y pasajes. El objetivo que subyace en estas elecciones era atraer a una audiencia a travs de la coherencia y una apelacin a un anhelo universal para una conexin con el pasado. Dado el xito de la serie, notas Schama, la demanda de programacin de la historia en Gran Bretaa se ha disparado.Nuestros otros participantes ofrecen historias menos optimistas, a consecuencia, al parecer, de ser ms lejos de un mximo control de las opciones de produccin. Daniel Blake Smith es una historia de Hollywood. Por todas sus innovaciones tcnicas, por su ser lo que "ahora" Hollywood puede ser realmente un lugar cerrado y difcil para los recin llegados como los historiadores. Smith, un historiador con sede en la facultad y un consumado escritor de pelculas documentales, recibi una beca para escribir un guin basado en un hecho histrico, el 1960 Greensboro, Carolina del Norte, barra con comida sit-in. Smith, como Schama, hizo muchas decisiones en el camino cuando se considera la mejor forma de transmitir esta historia en movimiento por los derechos civiles a travs del cine.La principal de ellas eran decisiones sobre cuyo punto de vista de utilizar y siy cmo emplear las escenas de ficcin para aadir sentido a la narracin sin crear un falso pasado. Se puede hacer una cosa as? A pesar de los esfuerzos de Smith para preparar un drama que soportar las demandas tanto de la historia y de la televisin, a pesar de un contrato con un canal de televisin por cable, ahora parece que el programa nunca se puede producir. Valores de Hollywood parecen exigir que un escritor establecido Hollywood re-escribir el guin de Smith, no importa lo bueno que es. Seguramente nosotros los historiadores necesitan nuestras propias empresas de produccin!A continuacin, Natalie Zemon Davis reflexiona sobre su experiencia en la produccin de un largometraje, El regreso de Martin Guerre. Su colaboracin en la pelcula era a la vez un xito y decepcionante: xito en la que haba mucho querido ver esta historia de Francia del siglo XVI dramatiz y disponible para el pblico en general; decepcionante en que ella haba esperado inicialmente para producir ella misma. En lugar de servir como asesor histrico, se encontr que los otros tenan la ltima palabra en el guin, y eligieron a distorsionar la narracin de una manera que se senta impidi una descripcin honesta de la vida del pueblo y la justicia francesa en esos momentos. Incluso durante la produccin, Davis decidi quetendra que escribir un libro sobre el episodio Martin Guerre en reposo no tanto como un correctivo, sino como un contrapunto a la pelcula. Ella sugiere que esto es algo que los historiadores que trabajan en el cine deben esperar a tener que hacer, incluso cuando tienen mayor influencia sobre el guin, porque los medios son tan diferentes.Vivien Rose y Julie Corley prximo uso experiencia insatisfactoria de Rose como consultora historiador en un programa de televisin sobre el movimiento de los derechos de las mujeres en Estados Unidos, producida por documentalista Ken Burns, para investigar los problemas asociados con los cineastas, en lugar de los historiadores, la conformacin de "una visin histrica." En lugar de tomar decisiones con el fin de desentraar las complejidades, hipocresas, fracasos y ambigedades, la materia misma nosotros los historiadores creen que hace que el pasado interesante y relevante, Rose y Corley sostienen que las quemaduras utiliza la historia como un medio de expresin potica personal. Ellos estn preocupados de que las opciones de produccin se harn en el marco de una conciencia histrica. Metforas visuales, por ejemplo, deben servir a un tema histrico y no, o no slo, la sensibilidad artstica de un individuo. En opinin de los autores, no slo el pblico televidente no sabe acerca de las opciones de contenido que hace que las quemaduras, pero las quemaduras no es realmente consciente de ellos, tampoco. Existe una solucin? Rose y Corley animan historiadores para aprender y emplear tcnicas cinematogrficas s mismos.Nuestros prximos cuatro colaboradores empiezan desde la perspectiva de que la audiencia de las pelculas histricas es lo suficientemente bien establecido y el estudio de la pelcula lo suficientemente bien adelant que es hora de que las disciplinas de la historia y el cine destinado a potenciar. A travs de ejemplos que incluyen El regreso de Martin Guerre y la discusin que incluye un vistazo a Ken Burns, Robert Rosenstone expone los problemas que los historiadores, criados en la Cmara de Precisin, tienen en abrazar el cine como un modo vlido para la presentacin de los hallazgos histricos. l dice que "no es nuestra idea general de que las pelculas histricas []. . . inevitablemente simplificar las complejidades del pasado. Pero me siento tentado a argumentar lo contrario. Pelculas parecen simples porque en un nivel de la superficie que son tan fciles de ver. "Aqu, como le este provocativo ensayo, me acuerdo de mi revisor manuscrito, criticarme por escribir un libro que es fcil de leer, y me digo:" Aj ! Rosenstone es justo! "l concluye, por mucho que Davis hizo a travs de su experiencia con Martin Guerre, que el cine histrico es otro" reino ... algo adyacente a la historia ", y l nos llama a seguir explorando y definir los lmites del reino.Robert Brent Toplin siguiente comienza a hacer precisamente eso en su revisin de las pelculas histricas de caractersticas como gnero. l seala que hay "artistas cinematogrficos que se estn convirtiendo nuestros historiadores ms influyentes." Para que los historiadores profesionales quedar de pie en el banquillo, confundido acerca de las reglas de juego, Toplin nos anima a entender el lenguaje y las necesidades de las artes cinematogrficas por su cuenta trminos, no en los de la beca. Despus de un siglo de crecimiento, la industria del cine ha desarrollado tradiciones que se adapten a la capacidad del medio para captar audiencias, contar historias, ordenar a travs de los detalles, revelar complejidades, y satisfacer la curiosidad. Como Toplin afirma, "El trabajo de un historiador cinematogrfico implica necesariamente licencia creativa." En la superficie, licencia creativa es exactamente lo historia acadmica desalienta. Estamos a toda costa supuestos para ser "veraz." Bueno, entonces, para ser sinceros, tenemos que admitir que elegimos activamente lo que sucede en nuestras obras y lo que no. Utilizamos licencia creativa, es decir, en el servicio a nuestros objetivos expositivos. Si reconocemos esto, tal vez tambin podemos ver que an no sabemos hasta qu punto podemos tomar licencia creativa sin dejar de ser fiel a la historia.por un momento. Aqu presentamos una revisin de cuatro producciones basadas en el historial: dos dramatizaciones de ficcin de acontecimientos histricos (La Rosa Parks Story y Libertad de la cancin), una funcin documental realizado para la televisin (A Libertad Frgil), y una serie de televisin realidad (Frontier House). Nuestros revisores, Judy F. Richardson, Laura A. Miller, y David M. Wrobel, respectivamente, cada uno hacen una observacin similar acerca de los sujetos: El xito de la representacin cinematogrfica de la historia no depende tanto del tipo de produccin, sino ms bien sobre la sensibilidad de los productores de significado histrico, representado por las opciones creativas que hacen. El campo de la televisin y el cine documental es ms parecido al de los largometrajes que puede aparecer en la superficie. El contenido de pelculas documentales est sujeto a los mismos tipos de opciones como director y de redaccin como el contenido de las pelculas de ficcin es. Incluso la programacin de televisin realidad, llamada as porque es sin guin, est sujeto a control de la sala de edicin, y muchas otras intervenciones. El contenido se omite, como est incluido. Factores como la duracin, el coste y punto de vista sirven para determinar el producto final en cada caso. Ante esta situacin, los historiadores pertenecen sin duda a la produccin de largometrajes basadas en el historial no menos que los que pertenecen en la produccin de la historia documental.As aprendemos en este tema que tenemos mucho que aprender si queremos tener medios cinematogrfica a nuestra disposicin. Podemos hacerlo? En nuestro ensayo final, Gerald Herman propone que podemos. Herman nos lleva a travs de la historia reciente de la mejora de las relaciones entre historiadores y cineastas para concluir, al igual que otros de nuestros colaboradores, que hemos llegado a una etapa ms all de nuestro uno acusatorio inicial en el que podemos empezar a construir puentes. Entre las maneras de hacer esto, Herman sugiere, es el desarrollo de un plan de estudios dentro de los departamentos de la historia a s mismos a travs del cual introducir al alumno en los medios de comunicacin cinematogrfica como medios de comunicacin de los resultados de sus investigaciones. l nos ofrece una posible taxonoma de los cursos relevantes que preparara nueva histricamenteans de trabajo efectivo en producciones cinematogrficasDe hecho, sin tales cursos, creo, nos arriesgamos a la continua prdida de influencia en la historia. Eso en s mismo es una gran prdida profesional. An ms, sin embargo, corremos el riesgo de limitar nuestros propios medios de expresin de escritos y, tal vez, las orales en momentos en que las visuales y auditivas son fciles de conseguir y en el aumento de su uso. Quin sabe lo que estamos propensos a descubrir acerca de nosotros mismos y de nuestra comprensin de la historia, si aceptamos el poder interpretativo de los medios del cine? Siempre hemos tenido historias que contar. Ahora, tambin podemos tener historias para mostrar.