história da habitação e mobiliário€¦ · que o conceito universal de beleza é questionado....
TRANSCRIPT
História da Habitação e MobiliárioAntonio Castelnou
AULA 14
Design High-Tech
• Desde meados da década de 1970, a crítica ao PÓS-MODERNISMO fez surgir uma atitude ultra-tecnicista,
para a qual o design deveria dar continuidade à Estética da Máquina
dos modernos, enfatizando o progresso tecnológico, a
flexibilidade e o universalismo.
• Abandonando a tradição, seus defensores alegavam o despertar de uma nova sociedade rumo à automação e à autossuficiência.
• Apontando a fragilidade das bases teóricas dos pós-modernistas, os
designers e arquitetos high-tech preferiam guiar suas escolhas baseando-se na ALTA TECNOLOGIA,
no amplo emprego de materiais industrializados
e em uma fantasia futurística, guiada pelos
computadores.
Richard Rogers (1933-) & Renzo Piano (1937-)Cetre Georges PompidouChairs (1974/76)
• Guiados pela TECNOLATRIAe pelo PRAGMATISMO, seus maiores expoentes criaram
ambientes altamente tecnificados com o uso de
materiais artificiais e sistemas informatizados.
• Seu principal objetivo era expressar a beleza através
da PERFEIÇÃO TÉCNICA e da exposição do conteúdo
tecnológico, inclusive em ambientes domésticos.
Bulldozer Lounge (1990)Mark Goetz (1963-)
• Nascia o conceito de CASA INTELIGENTE, para a qual era fundamental conceber os espaços como mecanismos
artificiais, enfatizando questões como automação predial, proteção física, controle ambiental e monitoramento.
Richard Rogers
(1933-)
Rogers House(1968/72,
Wimbledon London)
Michael Hopkins (1935-)
Hopkins House(1976, Hampstead London)
Norman Foster (1933-)
Kawana House(1987/92, Tokyo Japan)
• Entre os elementos da habitação e mobiliário HIGH-TECH cita-se:
✓Estruturas expostas (vigas, pilares, arcos e treliças)
✓Superfícies metálicas, delgadas e corrugadas (aço e alumínio)
✓Planos envidraçados, transparentes ou translúcidos, lisos e brilhantes
✓Telas, grades, corrimãos, escadas, elevadores e passarelas
✓Policromia e uso de cores automotivas Rogers House
(1980/83, London UK)Richard Rogers (1933-)
• Destacaram-se como os maiores expoentes do
HIGH-TECH os arquitetos britânicos Richard Rogers (1933-), Norman Foster
(1935-), Michael Hopkins (1935-) e Nicholas Grimshaw (1939-),
praticamente todos vinculados à London AA
(Architectural Association) School of Architecture.
Office Furniture& Interior DesignMichael Hopkins (1935-)
Norman Foster (1935-)
Vitra Airline (1990)
Nomos Tables (1989)
New York Street Furniture (1990-2000)
Nicholas Grimshaw (1939-)
• A empresa norte-americana HERMAN MILLER, criada em 1923 na cidade de Zeeland MI (EUA),– para a qual também
trabalhou o casal Eames – tornou-se a maior produtora de mobiliário tecnicista dos EUA, especialmente de escritórios.
Lounge chairN. 670/671(1955/56)
• Em finais dos anos 1980, o surgimento do conceito de
SUSTENTABILIDADE fez com que o design high-tech
incorporasse preocupações ecológicas, adotando-se
sistemas tecnológicos voltados a diminuir o
desperdício energético e impacto ambiental, em
uma tendência ECO-TECH.Riva 1920Wooden Chair (2010)
Renzo Piano (1937)
Habitation Rue de Meaux(1987/91, Paris France)
Piano Office Building(1989/91, Punta NaveGênova Itália)
Renzo Piano (1937-)Maison Hèrmès (1998/2001, Tokyo Japan)
House in the Rockies (2005, Colorado EUA)
Renzo Piano (1937-)
VITRA’s Tiny Diogene Hut (2009/13,
Weil am Rhein, Alemanha)
Área: 2,5m x 3,0m (7,5 m2)
MINICASA SUSTENTÁVEL inspirada no filósofo grego Diógenes (c.412-323 aC) que optou a viver
em um barril, feita de madeira com fechamento em alumínio, painéis solares, sanitário por
compostagem e captação de água da chuva.
Custo estimado: R$ 60.000,00
• Empenhados no desenvolvimento de móveis
reguláveis e ergonomicamente concebidos, cita-se também os nomes dos norte-americanos
Bill Stumpf (1936-) e Don Chadwick (1936-2006), além do italiano Giancarlo Piretti(1940-) e do israelense Ron Arad (1950-), entre outros.
Bill Stumpf (1936-) &
Don Chadwick (1936-2006)
Equa Chair
Aeron Office Chair
(1994)
Giancarlo Piretti
(1940-)
Plia Chairs(1969/71) Plona Chair & Folding Table (1972)
Plana Folding Table(1971/73)
Castelli Chairs &Armchair
(1980)
Rover Chair (1981)Rolling Volume Chair (1996)
After SpringDaybed (1992)
Well temperedChair (1986)
Ron Arad
(1950-)
Kartell FPEChairs (1997)
Europa Sofa(2007)
Neomodernismo• Entre as décadas de 1970 e 1990, percebeu-se a perda progressiva da energia criadora e crítica dos
princípios modernistas, o que se refletiu no pluralismo e conduziu a uma crise estética; esta
fundada na ansiedade e no niilismo gerados pela civilização técnico-científica pós-industrial.
• Para alguns, descortinava-se uma NOVA MODERNIDADE, mais relacionada com a angústia, a
insegurança e o sentimento de não-liberdade do homem contemporâneo, do que voltada às utopias e
modelos universais do início do século XX.
• Enquanto os PÓS-MODERNISTAS voltaram-se
com nostalgia para o passado, abraçando o historicismo, o
kitsch e a ironia para justificarem suas escolhas
estéticas, os TARDOMODERNISTAS,
projetaram-se para o futuro, idolatrando a nova tecnologia e renunciando muitas vezes o significados humano e social
próprios da arte.
• Foi da contraposição dessas duas vertentes que nasceram as TRANSVANGUARDAS que, desde os anos 1970, tomaram múltiplos empréstimos e citações para desvendar um novo modernismo, este circunstanciado neste momento histórico
único de inúmeras incertezas e possibilidades.
Donald Judd(1924-98)
Untitled (1971)
Untitled toVirginia Dwan (1971)Dan Flavin (1933-96)
Lucien Freud (1922-2011)Naked Portrait(1980)
Self-Portraits (1972/76)Francis Bacon (1909-92)
• Partindo de uma radical depuração formal,
o MINIMALISMO, difundido nos anos 1970 e 1980, busca priorizar fatores essenciais do espaço, como luz, cor e
textura, apropriando-se inclusive de valores
tradicionais, ao mesmo tempo em que dialoga com
a tecnologia atual.
Koshino House (1981,Ashiya Kobe – Japan)
Tadao Ando (1941-)
• Já o MAXIMALISMO, disseminado entre as décadas
de 1980 e 1990, nasceu da intenção de expor a tensão das formas arquitetônicas, criando o conflito e a sensação de caos; materializações de uma época de dúvida e inquietação, em que o conceito universal de
beleza é questionado.
Casa em Angra dos Reis(1990, Rio de Janeiro)Sig Bergamin (1954-)
Minimalismo
• Os ambientes minimalistas mostram-se de modo mais neutro
que os pós-modernos, mas mantêm contrastes e tensões através do uso
de formas, cores, tons e luzes.
• Voltando-se mais a problemas organizativos, têm a emoção
controlada mediante a razão, que é estimulada pela intuição, elogiando
a TECNOLOGIA sem idolatrá-la como os tardomodernos.
Casa Gilardi (1976, Cid. México)Luis Barragán (1902-88)
• O design minimalista busca uma radical simplificação e purificação da forma e do espaço, a partir de uma
atitude baseada na lógica, na PADRONIZAÇÃO e na
repetitividade compositiva.
• Enfatiza-se a PERFEIÇÃOexecutiva e a purezaabsoluta, empregado
especialmente as técnicas e materiais industrializados.
VITRA’s Visavis (1992)
ABC Lounge(1998)
Antonio Citterio(1950-)
• Entre os destaque estão o espanhol Alberto Campo
Baeza (1946-); os britânicos John Pawson (1949-) e David
Chipperfield (1953-); os suíços Jacques Herzog (1950-)
e Pierre De Meuron (1950-) e os italianos Antonio Citterio
(1950-), Rodolfo Dordoni(1954-) e Claudio Silvestrin
(1954-), além de outros.
Clerkenwell Apartment(2000, London UK)
David Chipperfield (1953-)
RIVA’s Bookshelf(2010)
PianaChair(2011)
Casa Gerrero (2005,Cádiz, Espanha)
Alberto Campo Baeza (1946-)
Casa Gaspar(1992, Cádiz, Espanha)
Fabien Baron Summer House
(2008, Suécia)
John Pawson (1949-)
Kanye West’s Apartment (2007, N. York)Claudio Silvestrin (1954-)
Rodolfo Dordoni
(1954-)
DuchampRoom(2003)
RayLamp
BraqueRoom(2003)
• Os arquitetos e designers exploram as qualidades
mínimas da matéria, como a textura de superfícies, suas
cores e tonalidades, além de efeitos de luz-e-sombra,
criando nuances e contrastes.
• Tanto no design de mobiliário como na arquitetura doméstica,
o ESSENCIALISMO teve forte influência das filosofias e artes
do Extremo Oriente.
Jacques Herzog (1950-) &Pierre De Meuron (1950-)
Pipe Ceiling Lamp
Stone House(1985/88, TaboleItalia)
Rudin House(1997, Leimen, França)
• Entre as características minimalistas que se aproximam da estética zen estão: a escassez de mobiliário, a fluidez espacial,
a valorização das superfícies, a sobriedade estética e o detalhismo, sendo o maior expoente Tadao Ando (1941-).
Azuma House(1976, Sumiyoshi Osaka)
4x4 Houses(2003, Kobe
Japan)
Tadao Ando (1941-)
Ishii House (1980/82, Hamamatsu Shizuoka)
Dream Chair(2013)
Kidosaki House(1982/86, Setagaya Tokyo)
Tadao Ando (1941-)
Spirit House (1983, Tokyo)
How High the Moon Sofa & Armchair (1986)
Glass Armchair (1976)
Miss Blanche Chair (1988)
Side I (1972)
Shiro Kuramata
(1934-91)
Spiral Clock(1981)
• Enfim, as principais características da arquitetura e designessencialistas são:
✓Antiornamentalismo
✓Leveza e pureza formal
✓Geometria primária
✓Flexibilidade e fluidez espacial
✓Exatidão técnica
✓Texturização e refinamento
✓Contraste de luzes e cores
Hakuei House (1996, Tokyo)Akira Sakamoto (1951-)
Shoei Yoh (1940-)Glass House(1991, Fukuoka)
Chair withArms (2005)
SANAA
U House(1976, Tokyo)
Toyo Ito(1941-)
White O House(2009, Marbella Chile)
Maximalismo
• Desde meados dos anos 1980, surgiu uma série de experiências artísticas, que se afastavam do
fenômeno minimal e procuravam subverter um dilema da “forma pura”, especialmente através do
exagero e da distorção.
• Reconhecendo o caráter imperfeito do mundo, passou-se
a expressar os prazeres dessa incomodidade, por meio do
acúmulo ou da DESCONSTRUÇÃO
Philippe Starck (1949-)
Dr. Glob Chair(1988)
Costes Chair (1982)
• Através de um materialismo exarcebado, os ambientes maximalistas abusam em sobreposições e reflexões,
empregando vários materiais, como chapas metálicas, telas,
plástico, papelão e vidro.
• Seus expoentes, como Frank Gehry (1929-), Rem Koolhaas
(1944-), Philippe Starck (1949-) e Zaha Hadid (1950-) exploraram os
limites do abstrato, através de formas evocadoras.
Gehry House (1978, Sta. Monica CA)
Frank Gehry (1929-)Easy Edge Collection
(1970/72)
Villa Dall'Alva (1985/91,Saint Cloud-ParisFrança)
RemKoolhaas(1944-)
ParamountPair (1988/89)
Louis XVIGhost (2003)
J. (Serie Lang)
Mademoiselle Chair
• Buscando intensificar conflitos e tensões, o designdesconstrutivista busca a complexidade formal, por meio da
superposição de elementos da estrutura e decoração, criação de zonas de sombra-e-luz e objetos inesperados.
Z-Chairs (2012)
Chip Chair(2000)
Zaha Hadid
(1950-)
Kuki Chair (2013)
Glacier Line
Sofa (1995)
MoonSystem(2007)
• Defendendo que a função deve seguir a deformação, a surpresa e o inusitado, o MAXIMALISMO em design
e arquitetura faz uso da policromia, mistura de estilos e improvisação.
• Busca-se uma composição desarmônica, na qual a
forma se produz a partir de si mesma, através da
deformação, desequilíbrio e aspecto assimétrico.
Frank Gehry (1929-)Experimental EdgesCollection (1986/87)
Bentwood Line (1990/92)
• Em uma atitude estética que foge da passividade e da contemplação, cria-se objetos e ambientes através de nós, quebras, perfurações, reentrâncias, saliências e asperezas.
Fresh Fat Easy Series(1995/96)
S-Chairs(1992)
Pylon Chair(1992)
Link EasyChair (2006)
Tom Dixon
(1959-)
• Entre os elementos e princípios do desenho de interiores e mobiliário desconstrutivista estão:
✓Exagero e aleatoriedade
✓Variedade e complexidade formal (colagem e distorção)
✓Articulação volumétrica
✓Multifuncionalidade e dinamismo compositivo
✓Improvisação técnica
✓Indeterminação e irregularidade (imperfeição)
✓Tensão formal e material VIP Chair (2001)Marcel Wanders(1963-)
FabioNovembre(1966-)
And Sofá(2001)
Org Table(2001)
Patrik Nourget (1969-)
Rainbow Chair(2001)
PoltroneRive Droite
(2001)
Bite MeChair(2009)
PyramidArmchair
(2009)
BoingChair(2014)
Karim Rashid (1960-)
Endless Line (2007)
Kurl Bookcase (2012)
Bibliografia❑ BERNARDELE, O. A. Del posmodernismo a la
deconstrucción. B. Aires: Universidad de Palermo, 1994.
❑ COLIN, S. Pós-modernismo: Repensando a arquitetura. Rio de Janeiro: Uapê, 2004.
❑ DE BURE, G. Talk about contemporary architecture. Paris: Flammarion, 2010.
❑ FIELL; C.; FIELL, P. Design do século XX. Köln: BenediktTaschen, 2000.
❑ GHIRARDO, D. Architecture after modernism. London: Thames & Hudson, 1996.
❑ JOHNSON, P.; WIGLEY, M. Arquitectura deconstructivista.Barcelona: Gustavo Gili, 1995