hugo garcia manriquez los materiales 200

8/18/2019 Hugo Garcia Manriquez Los Materiales 200

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Primera edición 2008

Fondo Editorial Tierra AdentroDiseño de portada: Carlos Alvarado

© Hugo García Manriquez

© Ernesto Morales por ilustración de portada

D.R. © 2008, de la presente edición Consejo Nacional para la Cultura

y las Artes, Dirección General de Vinculación Cultural,

Programa Cultural Tierra Adentro.

Av. Paseo de la Reforma 175, Col. Cuauhtémoc, CP 06500, México D.F.

Coedición: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes/Dirección General de Vinculación Cultural/


Las características gráficas y tipográficas de esta edición son propiedad

de la Dirección General de Vinculación Cultural/

Programa Cultural Tierra Adentro

del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes.

Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción parcial

o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos

la reprografía y el tratamiento informático, la fotocopia o la grabación,

sin la previa autorización por escrito del Consejo Nacional para la

Cultura y las Artes/Dirección General de Vinculación Cultural/


Impreso y hecho en México

ISBN

970-35-1572-X

978-970-35-1572-1CONACULTA



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Índice

11 Pintar es finito22 Las masas más concentradas de gris

36 Paisajes atravesados/ como se ve en algunosmapas o cruzados por nombres

53 Errante, por eso es significado58 Pastoral de cosas64 A la mitad del año la nieve parte hacia las prensas65 Sin título66 Sin título67 Sin título68 Sin título69 Mendocino70 Sin título71 Sin título72 Pintura73 Sin título74 Sin título

75 Salvias



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7/78

Este libro es para mis padres, Ramona y José

y mis hermanos, Solanye y Eduardo



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11

PINTAR ES FINITO

Los objetos,“ellos mismos”,

los materiales

fuegos o

sucesivos fuegos



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12

La condición previa de todo documentoes su existencia sin nosotros

Una masa que poco a poco se parecerá a ellos

trabajos de este tipo



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13

Rocas, como toda materia

Todas las cosas en orden

lo que resta en élse suma a la acuarela



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14

Cuando la voz ocurre, lo hace en los lugaresmenos estables

Luego los materiales dejan su velocidad,reposan de forma contraria

Entre pastos nativos y otros



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15

La memoria se comporta en ambas direcciones

El resultado que arroja

El presente, es decirla movilidad



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17

Nada de lo que te ha precedidote prepara para la experiencia

El regreso de la pintura

En correspondencias:

“la ocasión”

“pintar es infinito”

El Presente, al menos en los términos actuales,es el fracaso del Lugar



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18

¿Pero quién desea ese manto de no-traducciónentre su trabajo y el mundo?

Y decimos: ‘No tiene significado’,

lo cual es una idea muy extraña *

* Tomado de “Generosity as Method. An Interview with

Myung Mi Kim”.



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19

El giro hacia el follaje

Los objetos en esta habitación son movidoscon más frecuencia que en otras

No existe ficción en las planicies

La imagen no encuentra un lugardonde parezca resolverse



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20

/visibilidad

historia

El “espacio público”, la idea, al menos,

que se forman de él

y que nos venden, públicamente.

Memoria forma parte de esta ocupación.



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21

Hacia los campos

a la edadde siete años

qué es contenido



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22

LAS MASAS MÁS CONCENTRADAS DE GRIS

Pastoral de cosas

El rango de su movimiento

Algunos trazos de dependencia.

Este comienzo es, naturalmente, indeterminado

Vasta tribu de flores

Constante y sin cambio



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23

Ciertos errores que dejaron abiertasfrases abiertas

Hundirse en la opacidad de esa región del mundo

En esa misma opacidadtocar tierra como producto sin historia



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24

El movimiento contagia los alrededores

En cantidades incontables y en cantidades precisas

Revisas esa naturaleza

Desde lo estable igual que lo inestable

recuerdas que “mapa no es territorio”



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25

Lo que no se fija en el poemaes una “cantidad desconocida”

Al retrato se adhieren insectos

se adhiere la Virgen Bordada



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26

Y la ciudad está abiertatambién lo está el poema

Se usa la palabra guerraMacizos de laureles y avancequé tipo de avance

Tu voz sube el sol la niebla engruesaEl panorama copia de las copas de los árboles



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27

Siga usted en ese deseo

“Abunda en hechos externos”

En cambio/La piedra abundaentre hechos

El mapa abunda también peromapa no es territorio



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28

Cualquier nido en el silencio o“me gusta la oscuridad”

O “¿las estrellas hablan?” o

“yo también lo había notado”

“esperando”esperando

“Sería como un acto de canibalismo, ¿le gustaría?”



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28/78

30

Esto que es diferentes materiales

de lo que se abreuno aotro tocándose uno a otro

Esto que es diferentes materiales

Esto que es “primeros escritos”

Una sola clase de materiales



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31

Una larga serie de preguntas,todas ellas del mismo tipo

Al final de la carta postal, Gramática,

“gramática” subrayado



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32

Una exposición, unaserie de obras sobre papelque naturalmente llamamos “El lago”

Dividido, así como en otras cosasel inventor de un catálogo

Y los cuadros “Sin título” son presentados



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33

Incluso, el “arquetípico” bosque de la mentede un hombre/ entreotros hombresa quien le es requerido cambiar

y cambiar de un estado a otroy que vive con esos sonidos visitandosus oídos/con esas imágenesvisitando sus oídos



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34

Restos de contacto con otrossin esa predominancia de la acción sobreel proceso

Lo que sobrevive en la superficieen la parte más blanda del nombreen lo que ya no te abandona



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35

Carrizos, grandes masas oscuras cargadasNegras /

Lirios de una orilla a otra meciéndose /

Una forma de vida sostenida

para Inti García Santamaría



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36

PAISAJES ATRAVESADOS/ COMOSE VE EN ALGUNOS MAPASO CRUZADOS POR NOMBRES



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37

P IS JE A RAV SA OS/ CO OSE V EN L U OS M ASO CR ADO POR NO E



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caravanas de orquídeas

arbustos delaureles

de la “tierra muerta”

comiéndose lo que no se sabe en el mapa

paisajes atravesados/ como

se ve en algunos mapaso cruzados por nombres

de nombresque no son tuyosque no te pertenecen/

como el paisaje

precisamente



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39

cuando el objeto parece que regresacuando tú pareces regresar

el paisaje se compone de objetos naturales/pero a tal punto arrancados

o abstraídos/ si tú quieres



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40

simples hechos densospaisajes densos o simples

pero cuál es el remanente de un paisajeo dónde se deposita,dónde se deposita el excedentecomo historia,



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41

cielo de tiépolo/ en las costillasde noviembresembrado de citas

dónde se deposita el excedente de nosotroscomo historia

sobre la superficie,dices, donde se escribe lo que se escribe

historia es la única materia que excretaeso que muere



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42

políticas de la cita

“Estimada I:

positivo placer sentí leyendo su charla sobe[…] interesante comprobar que su fina sensi-bilidad femenina hay podido captar tanto deesta […] Entre los […], tribu en especial […] Es así como en un lugar muy humilde[…] pues se venera un Cristo de color oscuroy sangrante […] Lo que aquí le narro, queridaamiga, es solo con el propósito de hacerle pre-sente la estimación que le siente su amigo y

S.S.”

dócil dulce tor- pemente suya



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43

el centro y lo que no es el centro/pero el evento

siempre está abierto o está inacabado



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44

el paisaje viene a soñaralgo que se parece a nosotros

se compone de objetos naturales/ peroa tal punto si tú quieres

sobrevivencia es lo que avanza hacia

nuevos objetos

una conquista melancólica

y tu amor ha dispuesto de hechos

y tu amor/ encorvado por ese presente



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45

‘está afuera de sí mismo’o también:

‘está afuera [como al lado] de sí mismo’

cómo lo traducesesa noción que del amor guardamos

caminando por adentro/ sólo hasta cierto punto



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46

En una fotografía más reciente,en la foto apareces ya oscuro,ya como se dice,“hacia adentro”

o tal vez es la expresión que tieneen la foto su propia expresión,su propia historia innata,

que no es de ninguna manera la más vieja, y ya

están presentes los rasgos sostenidos hacia la vida olos primeros rasgos



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47

trabajar con él [el tiempo]en lugar de trabajar contra él

leemos y re leemosy el mundo parece nuevo en nosotros



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49

releemos y eso

marca la cadencia

del amor

o de la noción

que del amor guardamos

el lugar donde/

con sus fallas o con sus errores

por eso escribimos



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50

releemos

en el filo, en ese filo si quieres, se deposita una duday en ese filo (o el filo)

el amor

y qué dice un lugar/un lugar en los mapas/



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51

gente bajo las estrellaso bajo los grillos que son estrellas

o como estrellas

para cobijar gente, es decir, el primer hecho, ese es el espacio

algo como el amor de ese

primer hecho

pero incluso así como mero polvo se levanta



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“la historia se hace con documentos ”,o con

enfermedades de la sangre

vida de otros

para Zaidee

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ERRANTE, POR ESO ES SIGNIFICADO

La trayectoria de la línea

debe enfrentar lo siguiente,“Caer es caer”. También:“La línea controlada es admirable”

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54

Primero lo describió como: “No quiere hablar, sólocanturrea”. Después pasó a decir: “Era mudo”. “Nopodía hablar.” Y eventualmente: “Nunca hablaba”

“Vive la segunda mitad de su vidaen una búsqueda de instituciones”

Él nunca fechó los dibujos, aunque el doctor sí fechó algunas de las obras

La línea controlada es admirabley contiene la figura humana

Es gratuito pensar por un lado en la vozy por otro en sus materiales

Los materiales contienen la figura humanay ella, en su historia, los contiene a todos.



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55

No es el acentoni siquiera el sonido del acentoes la materia en nuestros cuerposal caer en su diferencia

Errante, por eso es significado

En oposición a la autoridad de lo que termina

redistribuyes, re titulas partesen respuesta a paisajes locales



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56

En cuál cielo de la mente resplandece aquél cielo



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57

La soledad de la estructuraremueve el fondo para encontrar la formaque lo preocupó todo el tiempo/

los materiales cayendo,no más que ellos mismos

a la memoria del pintor Martín Ramírez



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58

PASTORAL DE COSAS

O uno uno escribe en el frío

cree alejarse de lo abstracto, sólo para entrar por la puerta trasera

El temor de la representación, de regresar a la representación, quiero decir,

a la animosidad



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59

•

Una movilización de los argumentos

Una supuesta vueltaa la nada anterior al proyecto,da capo, porque no existe ningún adentroque permanezca atento a la posición de su objeto

Solo fuera de la naturalezano dentro de ella puede haber tiempoEs el fuegola compañía que uno mantiene



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60

•

La unidad retenidaen algún sentido de duración,reducida a una zona que desconocemos

La misteriosa “cualidad” de la acción

Todos los fenómenos naturales incluyendolos cielos



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61

•

La ciudad, el poema, y en ambosla naturaleza de la ocupación humana

•

Eso que espera es amorcomo el lenguaje esperalos términos de su inserción en el mundo



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62

•

De preguntardirán que las palabrascrecieron agrias. Palabras asociadas crecen

agrias también,

necesariamente

Mejor escribe el “poema” en cartascon “comunicaciones personales”



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63

•

Escuchas ruidos atmosféricos,ruidos “producto” del hombre

En caso de existir, ni el polvo conmoveríala idea de una infancia

•

Sola oen grupos la menteen un paisaje

En la esquina del cuadroen el ángulo derechola luna

cierra el círculo,la luna se come todas sus estaciones

Alguien seasoma a la fotografíay por esta acciónalgo se suma oscuro dentro de ella



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64

A LA MITAD DEL AÑO LA NIEVEPARTE HACIA LAS PRENSAS



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65

SIN TÍTULO

Con lenguaje tendido entre las rocas

Caminamos bajo Antares que gobierna el frío

Por andadores blancos desenvueltosNos escribe noviembre

Abrazando el resto del año

Con una letra y última uña

Como “sentarse a descansar en el corazón oscuroDe un amigo”No pálido sino contrario

para Scott Stevens



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67

SIN TÍTULO

Las huellas duermen en tierra

Encendidas por lo que llamamos memoria

Ascienden a coincidir con su nombre enEso que llamamos nieve

En grupos

Las letras voltean hacia adentro,A la “región del corazón”

Los periódicos solicitan voluntariosPara la sombra en primera plana



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68

SIN TÍTULO

En un sueño los actos se siguen los pasos

Con letra tan apretada que es imposible leerlos

En una segunda visitaEncuentras las iniciales “desatadas”

Ahora documentan con insomnio

Sin caracteres



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MENDOCINO

La escritura del cielo nos rebasa

Con todo y mapasY las estrellas bajan con flor

Mucho, mucho más claras

Con lluvia no con nieveEn cada aguja del pino

Diciembre revela el nombreDe nuestra alegría

Disperso como leche fríaReunido como leche tibia



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70

SIN TÍTULO

La adquisición más temprana de la noche

Gansos, su historia natural

Veinticinco especiesAl comienzo del año

Esto es fiel sobre la parte más visible del lagoMás trayectos

Gansos yendo de sombraA cuerpo a sombra otra vez

para José Luis Bobadilla



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71

SIN TÍTULO

El artista y su madre descansan en la mano

Los poemas son treceSu traducción cae en la noche



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72

PINTURA

En el valle del último movimiento

La mano voltea hacia la realidad

Sus verbos despejan la neblina del tiempo de suAcción en la pintura

Uno diríaEn el cuadro la mano va volviendo la mirada“bajo el aliento”,que es como se traduce, “decir por lo bajo”

para Guillermo Sánchez Arreola



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73

SIN TÍTULO

El mundo envejece en tu mano

Las preguntasSuman marcas a la labor de las manos

Por los dos espera la inteligencia del sueñoEl bosque detrás del poema

Por nosotros espera el amor que regresa



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74

SIN TÍTULO

Haces algo extraño torcido

Haces algo dulceUno se dice por lo bajoEs enero otra vez

En la comba de las manosCae la lectura

De los rododendros



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75

SALVIAS

i

“que te haría bien la montaña”,el “árnica”,las semillas de la nieve que aún no cae

sin premeditación,sin “sucesos del día”la última parte del ojo



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77

iii

en las filiacionesdel rostro

en su bordes, con susmaples

“alegría” desde los oréganos“alegría”

en los geranios la economía de gestosregresa a casa



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78

iv

a la mitad del año la nieve parte hacia las prensaslas manos publican su propio enero



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Los materiales, de Hugo GarcíaManríquez, se terminó de impri-mir en el mes de marzo de 2008,en los talleres de Sevilla EditoresS.A. de C. V., Vicente Guerrero38, Col. San Antonio Zomeyucan,Naucalpan de Juárez Edo. deMéxico, CP 53750, con un tirajede 2 000 ejemplares y estuvo alcuidado del Programa Cultural

Tierra Adentro.



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