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  • INTRODUCCIÓN

    “La conservación del cine es la conservación de sus materiales” se

    cumple SÓLO en la cinematografía tradicional

    DIFERENCIAR CONSERVACIÓN Y PRESERVACIÓN

    CONSERVACIÓN

    •Salvaguarda y protección contra daños,

    degradación o pérdida.

    •Materiales originales

    •Copias de exhibición “ideales” que

    garanticen la difusión y el acceso.

    •Almacenamiento pertinente en condiciones

    ambientales “ideales”(ºC y HR).

    •Personal especializado en condiciones de

    almacenamiento.

    PRESERVACIÓN

    •Duplicación, copia o migración.

    •Materiales originales cuya esperanza de

    vida es muy limitada o impredecible.

    •Soportes de nitrato, negativos de 35 y

    16mm lesionados y aquellos degradados

    por ácido acético y formatos y sistemas

    obsoletos.

    •Creación de nuevos elementos con

    tendencia a la máxima fidelidad y

    autenticidad respecto al original.

    •Personal especializado de laboratorio.

  • INTRODUCCIÓN

    DIFERENCIAR CONSERVACIÓN Y

    PRESERVACIÓN

    CONSERVACIÓN

    •Actúa sobre elementos

    existentes susceptibles de

    preservación.

    •Pretende garantizar la

    esperanza de vida de las

    obras en sus elementos

    existentes.

    PRESERVACIÓN

    •Genera nuevos

    elementos susceptibles

    de conservación y difusión.

    •Pretende extender la

    esperanza de vida de las

    obras en nuevos

    elementos creados a

    partir de los ya existentes.

  • INTRODUCCIÓN ENTORNO FOTOQUÍMICO Y ENTORNO DIGITAL

    FOTOQUÍMICO

    MATERIALIDAD

    DE

    SOPORTE Y OBRA

    DIGITAL

    MATERIALIDAD

    DE

    SOPORTE

    VIRTUALIDAD

    DE LA

    OBRA

    •Tangibles. •Tangibles pero no

    válidos para

    preservación.

    •Intangible.

    •Forman unidad. •Separación con la

    obra por

    codificación.

    •Separación del

    soporte por

    decodificación.

    •Existen en términos

    de conservación y

    preservación.

    •Existe para la

    preservación.

    •No existe a efectos

    de conservación.

  • INTRODUCCIÓN

    LTOs, DISCOS DUROS Y

    OTROS

    Conservar el soporte no garantiza

    conservar la obra.

    FORMATOS OBSOLETOS

    Si perdemos los codificadores-

    decodificadores y/o sus medios

    traductores la obra cinematográfica

    habrá DESAPARECIDO.

  • INTRODUCCIÓN

    PROBLEMAS DEL DIGITAL

    OBSOLESCENCIA

    Actualización pertinente

    INCOMPATIBILIDAD

    Implementación

    de

    nuevos soportes y sistemas

    CORRUPCIÓN DE LA

    INFORMACIÓN

    Vigilancia constante

  • INTRODUCCIÓN

    CONCLUSIÓN

    LA CONSERVACIÓN DEL CINE DIGITAL NO ES

    LA CONSERVACIÓN DE SUS MATERIALES

    SINO LA PRESERVACIÓN CONSTANTE DE

    SUS OBRAS.

  • PARTE I

  • CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES

    “La herencia fílmica del siglo XX,

    básicamente producida con

    tecnología fotoquímica, no puede

    ser conservada para el futuro

    usando medios digitales. La

    digitalización no es una medida de

    preservación y los originales

    fotoquímicos deberían siempre

    ser preservados”.

    FILM HERITAGE IN THE EU. Report on the implementation of the European Parliament

    and Council Recommendation on Film

    Heritage 2012-2013.

  • CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES

    ¡¡¡LA DIGITALIZACIÓN NO ES

    UNA MEDIDA DE

    PRESERVACIÓN DE LA OBRA

    CINEMATOGRÁFICA EN SÍ

    MISMA!!!

  • Naturaleza de la Digitalización

    “Todo lo que existe en este mundo se

    divide en dos categorías: o bien está

    compuesto por átomos o bien está

    compuesto por bits electrónicos

    digitales”.

    CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES

    Nicolás Negroponte. Cofundador y director en 1985 del Media Lab del MIT (Instituto de Tecnología de Massachusetts).

    “El bit es una unidad de información

    que no tiene color, olor ni sabor y

    además, viaja a la velocidad de la luz”.

  • Naturaleza de la Digitalización

    Estructura analógica infinitesimal

    vs

    Estructura digital finita

    CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES

    Naturaleza diferente Diferentes objetos

    ELEMENTOS NUEVOS y DIFERENTES

    respecto a los originales analógicos

  • CONVERSIÓN SEÑAL ANALÓGICA A DIGITAL

    CONVERSIÓN

    El objeto digitalizado es UNA REPRESENTACIÓN

    DIGITAL del objeto original.

    El objeto original NO CAMBIA, NO SE CONVIERTE

    DEFINICIÓN DE DIGITALIZACIÓN

    TRANSFORMACIÓN

    • DIGITALIZAR FOTOQUÍMICO NO TRANSFORMA EL SOPORTE, CREA UN OBJETO DIGITAL NUEVO A PARTIR DE ÉSTE.

    LA DIGITALIZACIÓN PERMITE

    PRESERVAR REPRESENTACIONES

    DIGITALES DE LA OBRA ORIGINAL

    NUNCA LA OBRA EN SÍ

  • ¿POR QUÉ DIGITALIZAMOS?

    “La digitalización es actualmente la

    condición previa más importante para

    el óptimo acceso a las colecciones

    por parte del público en general y de

    los profesionales”.

    EYE Film Institute (Instituto y Museo

    Fílmico Holandés)

    “En la era digital, el acceso es tan importante como la preservación

    en términos de objetivos institucionales”.

    FILM HERITAGE IN THE EU. Report on the implementation of the European

    Parliament and Council Recommendation on Film Heritage 2012-2013

  • ¿POR QUÉ DIGITALIZAMOS?

    •Mejora de la CONSERVACIÓN de originales analógicos al

    evitar su manipulación.

    •DESAPARICIÓN ANALÓGICA.

    •PREFERENCIA de preservación de la representación de una

    obra a que la obra desaparezca.

    •CLONACIÓN (a partir del objeto digitalizado).

    •Desarrollo sustancial de la DIFUSIÓN de obras cinematográficas.

  • ¿QUÉ DIGITALIZAMOS?

    •En general, materiales que:

    no pueden preservarse con

    tecnología analógica.

    destinados a la congelación.

    con graves problemas de degradación.

    en proceso de degradación.

    con esperanza de vida muy limitada.

    lesionados.

    destinados a difusión: proyección, TV, blu ray, dvd, web, streaming…

    •En particular:

    Films en soportes nitrato (producidos entre 1897 y 1951).

    Negativos de 35mm lesionados o con degradación acética.

    Negativos de 16mm lesionados o con degradación acética.

    Formatos y sistemas obsoletos.

  • ¿CÓMO DIGITALIZAR? CRITERIOS

    •Necesidad de

    estándares.

    •FIDELIDAD vs IDÉNTICO

    •Digitalizar NO ES CLONAR

    •RESOLUCIÓN: pixel como

    emulación del grano fotoquímico.

    •Emulación.

    •PLAN DE

    DIGITALIZACIÓN.

  • PLAN DE DIGITALIZACIÓN

  • PLAN DE DIGITALIZACIÓN

    ¡¡¡NO SE TRATA SÓLO

    DE DARLE AL BOTÓN

    DEL ESCÁNER!!!

    PLAN DE DIGITALIZACIÓN : ETAPAS

    1.Planificación y diseño

    2.Digitalización

    3.Almacenaje

    4.Circulación de datos

    5. Control de calidad

    6.Previsión de MIGRACIÓN

    7.Difusión del proyecto

  • PLAN DE DIGITALIZACIÓN

    PROBLEMAS

    En el escaneado

    Tras el escaneado

    Con los DPX

    Con el audio

    Con los formatos de salida

  • DIGITALIZACIÓN

    CONCLUSIONES

    •PERMITE PRESERVAR REPRESENTACIONES DIGITALES DE LA OBRA

    ORIGINAL.

    •NO ES UNA MEDIDA DE PRESERVACIÓN DE LA OBRA EN SÍ MISMA.

    •PERMITE LA CONSERVACIÓN DE LA CINEMATOGRAFÍA ANALÓGICA.

    •IMPORTANTE PARA LA DIFUSIÓN Y EL ACCESO.

    •PLAN COMPLEJO, PROFESIONAL Y RIGUROSO.

    •INVERSIÓN EN TIEMPO, DINERO Y PERSONAL.

    •FLUJO DE TRABAJO CON MULTITUD DE PROBLEMAS.

  • PARTE II

  • “Houston, tenemos un problema.”

    Cita errónea de Jack Swigert, astronauta del Apolo XIII.

    “La información digital dura 5 años o para

    siempre…lo que antes ocurra.”

    Jeff Rothenberg, RAND Corp.

    INTRODUCCIÓN

  • INTRODUCCIÓN

  • ¿Qué es lo más importante para solucionar un

    problema? Ej.: la gente se ríe cuando pasas.

    1. Saber que lo tienes.

    2. Saber cuál es el problema.

    INTRODUCCIÓN

  • ¿CUÁNDO DESCUBRIMOS LA MAGNITUD DEL PROBLEMA?

    • 1975:La NASA envía las misiones Viking a Marte

    • 1999: El profesor Joseph Miller desea acceder a los datos.

    • Resultan INCOMPRENSIBLES. Los datos se recuperan desde copias impresas.

    • El 20% se ha perdido definitivamente.

    • 2001: El análisis halla trazas de vida.

    http://spaceflightnow.com/news/n0107/29marslife/

    “Los datos estaban en cintas magnéticas, escritos es un formato tan antiguo que los programadores que lo conocían habían muerto”

    NASA crea el estándar ISO 1636 para preservar la información digital.

    INTRODUCCIÓN

  • 2.- ACCESO

    1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

    PROBLEMAS

  • 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

    •CANTIDAD DE INFORMACIÓN

    •ESPERANZA DE VIDA

    PROBLEMAS

  • PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • Información digital 2015: 1.75 BILLONES de DVDs (ir y volver a la luna 23 veces)

    Previsión 2020: 79 BILLONES de DVDs

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

    Nº salas de cine proyector digital

    125.000

    150.000

    100.000

    75.000

    50.000

    25.000

    2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014

    2.991 6.454 8.792

    13.383

    35.063

    63.825

    89.342

    111.809

    127.689

    PROBLEMAS

  • Pantallas Digitales

    Pantallas 3D

    119

    92

    323

    286

    928

    735

    1608

    887

    2148

    904

    Evolución pantallas digitales/3D España

    may-09 abr-10 abr-11 abr-21 abr-13 2009 2010 2011 2012 2013

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • “Una obra audiovisual puede producir en origen de 60 a

    2.000 terabytes de información (según longitud, resolución, profundidad de bit, número de copias de back up….).

    El equivalente es de 13.000 a 436.000 DVDs.”

    The Digital Dilemma. The science and technology council of the Academy

    of motion pictures arts and sciences (2007)

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • ESTÁNDARES DEL CINE DIGITAL PARA PROYECCIÓN

    (Society of Motion Picture and Television Engineers)

    •Proyección digital resolución 2K – 4K (para preservación se recomienda

    MÍNIMO 4K)

    •Materiales digitales:

    DSM (Digital Source Master) •No estandarizado

    •Primer máster con archivos de

    imagen y sonido sin compresión.

    DCDM (Digital Cinema

    Distribution Master)

    •Sin compresión ni encriptación.

    •1TB/hora para 2K, 4 TB/hora para

    4K. •Equivale a los materiales de preservación

    analógicos

    DCP (Digital Cinema

    Package)

    •Imagen comprimida (JPEG2000 CON

    compresión,) audio sin compresión.

    •Encriptado.

    •Unos 200 GB •“Equivalente” al 35 mm para

    proyección.

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • REFLEXIÓN

    •¿DEBE CONSERVARSE TODO?

    •¿PUEDE CONSERVARSE TODO?

    •¿CON QUÉ CRITERIO?

    •LO QUE APARENTEMENTE NO TIENE VALOR

    HOY, ¿NO LO TENDRÁ DENTRO DE 100, 200

    AÑOS?

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • Precio por GB almacenado en disco duro

    1980: 150.000 $ 2015: 0.05$

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

    REFLEXIÓN Baja el precio, pero la cantidad de información aumenta:

    •Cine de 24 fps a 48 fps (El Hobbit) y a 60 fps (Avatar 2) •Ya existe TV SHD a 8K , excesiva para 2D, pero deseable para 3D a 4K.

    •Aunque no existe consenso, lo que equivaldría a cine en 35 mm respecto a resolución sería superior a 4K. •El límite de la percepción de imagen del ojo humano se estima entre 10K y 15K. •¿Cine holográfico en el futuro?

  • PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • •Soporte fotoquímico: En condiciones adecuadas de temperatura y

    humedad relativa esperanza de vida de 500-2000 años. Preserve then show (Nissen, 2000), estudio del Image Permanence Institute

    •Cinta magnética: 10-20 años.

    •Floppy Disk: 10-20 años.

    •CDs y DVDs: 5-10 años.

    •Blu-Ray: 2-5 años,

    •Discos duros: 3-5 años,

    •Memoria de estado sólido: 5-10

    años o más (depende de los ciclos de

    lectura/escritura)

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • PROBABILIDAD DE QUE LOS DATOS ALMACENADOS EN ESTOS SOPORTES EN LOS ÚLTIMOS 10 AÑOS SE HAYA

    PERDIDO

    60%

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • Láser sobre acero

    1000 años

    Preservar ≠ Almacenar

    ADN artificial

    5600 TB por mm2

    2000 años a 10º C

    1.000.000 a -18º C

    Cristal de cuarzo

    (5D Superman

    Memory)

    360 TB en tamaño

    CD

    Para siempre,

    salvo rotura

    En microfilm

    (Archivator project)

    500 - 2000 años

    PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

  • ¿CÓMO RECUPERO LA INFORMACIÓN?

    ¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?

    PROBLEMAS

    2.- ACCESO

  • ¿CÓMO RECUPERO LA INFORMACIÓN?

    En fotoquímico: luz (y mecanismos)

    En digital:

    •Equipos (hardware):

    •Unidades de almacenamiento

    •Lectores

    •Monitores/proyectores

    •Ordenadores

    •Redes

    •Software:

    •Sistemas operativos

    •Aplicaciones

    •Drivers

    •CODECs

    PROBLEMAS 2.- ACCESO

  • ¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?

    Jeroglíficos egipcios

    PROBLEMAS 2.- ACCESO

  • Egipcio demótico

    PROBLEMAS 2.- ACCESO

    ¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?

  • Griego antiguo

    PROBLEMAS 2.- ACCESO

    ¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?

  • PROBLEMAS 2.- ACCESO

    Jeroglíficos egipcios

    ¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?

    Demótico egipcio

    Griego antiguo

  • Supuesto: tengo un sistema de almacenamiento al que logro acceder y encuentro la siguiente información

    01000001

    ¿Qué significa? FORMATO

    PROBLEMAS 2.- ACCESO

    ¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?

  • Cada formato es la gramática de un idioma sólo con “0” y “1” como signos.

    ¿Cómo leo en el futuro un libro cuyo idioma cambia cada cinco años?

    Tengo que traducirlo para que siga siendo comprensible

    y…

    … tengo que decir cuál era el idioma original, qué

    traducciones ha tenido, cómo se ha traducido, cuál

    es la gramática de los distintos idiomas por los

    que ha pasado …

    MIGRACIÓN

    METADATOS

    Cada pocos años surgen nuevos formatos (“idiomas”).

    PROBLEMAS 2.- ACCESO

  • ¿Formato ideal para preservar?

    •Sin compresión.

    •Abierto.

    •No sometido a patentes.

    •Universalmente utilizado.

    •Soportado por todas las aplicaciones.

    •Que dure 20 años o más.

    ¿Qué formato lo cumple?

    Formatos recomendados actualmente

    JPEG2000 (MXF – wrapped)

    DPX + WAV

    PROBLEMAS 2.- ACCESO

  • 2.- ACCESO

    1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

    PROBLEMAS

  • PROBLEMAS

  • PROBLEMAS

  • PROBLEMAS

  • PROBLEMAS

  • SOLUCIONES

  • SOLUCIONES

  • Describe un sistema de archivos para

    preservar información digital a largo

    plazo.

    Es un modelo general (Open):

    ◦ No información detallada.

    ◦ No específico archivos fílmicos.

    MODELO OAIS

  • DIFERENCIA FUNDAMENTAL FRENTE A FOTOQUÍMICO

    INFORMACIÓN,

    REFLEXIONES

    •¿Puede hablarse de conservación digital o más bien de

    preservación?

    •Dentro de 100, 200 años…¿no tiene valor histórico o

    documental el soporte original?

    •Pero, en digital, ¿cuál es el soporte original?

    MODELO OAIS

  • INFORMACIÓN = DATOS + METADATOS

    Obra como información digital a preservar.

    Ejemplo : Una película digitalizada.

    Información adicional necesaria para la

    preservación.

    Ejemplo: Datos de catalogación y

    conservación

    PAQUETE DE INFORMACIÓN

    (IP: Information Package)

    MODELO OAIS

  • D

    E

    P

    O

    S

    I

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    N

    T

    E

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    S

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    R

    I

    O

    MODELO OAIS

    TIEMPO

    (DECENIOS…SIGLOS)

  • ¿Qué entrega el depositante?

    Submission Information Package (SIP)

    (Paquete de información de presentación)

    •El archivo valida.

    •Examina el formato. Si no es debe convertirse. •Extrae y crea los metadatos :

    •De preservación.

    •De comprobación: Checksum

    MODELO OAIS

  • SIP AIP INGESTA METADATOS

    MODELO OAIS

    ¿Qué guarda el archivo?

    Archival Information Package (AIP)

    (Paquete de información para archivo)

    Lo que hay que preservar y asegurar el acceso en el futuro.

  • INGESTA

    ¿Dónde y cómo guardarlo?

    •Sistemas robustos.

    •Comprobación periódica.

    •Alarma y contingencia: Redundancia (back up)

    •Formatos monitorizados y migrados .

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    MODELO OAIS

  • D

    E

    P

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    S

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    T

    E

    SIP

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    I

    O

    ALMACENAMIENTO

    Y

    ARCHIVO

    METADATOS

    INGESTA

    AIP

    INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    MODELO OAIS

  • INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    ¿Cómo controlo lo guardado y el propio sistema?

    GESTIÓN DE DATOS

    Bases de datos para:

    •Gestionar los metadatos.

    •Localizar y acceder a la información.

    •Obtener informes y estadísticas.

    MODELO OAIS

  • GESTIÓN DE DATOS

    D

    E

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    SIP

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    METADATOS

    INGESTA

    AIP

    INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    U

    S

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    I

    O

    ALMACENAMIENTO

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    ARCHIVO

    AIP

    MODELO OAIS

  • U

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    AIP

    INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    U

    S

    U

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    I

    O

    AIP

    ¿Cómo evitar quedar

    obsoleto/inaccesible? PLAN DE PRESERVACIÓN

    Analizar entorno tecnológico

    •Prever la obsolescencia

    •Planificar las migraciones

    MODELO OAIS

  • ALMACENAMIENTO

    Y

    ARCHIVO

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    SIP

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    I

    O

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    METADATOS

    INGESTA

    AIP

    INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    GESTIÓN DE DATOS

    U

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    I

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    AIP

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    O

    AIP

    MODELO OAIS

  • INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    ¿Cómo hago la información accesible al usuario?

    ACCESO

    •Localizar.

    •Solicitar.

    •Recibir.

    MODELO OAIS

  • INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    ¿Qué entrego al usuario?

    Dissemination Information Package (DIP)

    (Paquete de información para difusión)

    •Accesible para el usuario.

    •Puede ser necesario

    •Convertir a otro formato.

    •Extraer metadatos no necesarios.

    •Entregarlo en un soporte distinto al original.

    AIP

    DIP ACCESO METADATOS

    DE ACCESO

    MODELO OAIS

  • INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    ACCESO

    D

    E

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    SIP

    ACCESO

    U

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    O

    ALMACENAMIENTO

    Y

    ARCHIVO

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    METADATOS

    INGESTA

    AIP

    METADATOS

    AIP

    LOCALIZAR

    PEDIR

    U

    S

    U

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    R

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    O

    U

    S

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    O

    RECIBIR

    DIP

    U

    S

    U

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    R

    I

    O

    AIP

    MODELO OAIS

    GESTIÓN DE DATOS

  • INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    ACCESO

    ¿Cómo hacer que todo funcione como sistema?

    ADMINISTRACIÓN / GESTIÓN

    Responsable del día a día y de coordinar las otras cinco funciones de alto

    nivel.

    MODELO OAIS

  • INGESTA

    ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

    GESTIÓN DE DATOS

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    ACCESO

    GESTIÓN DE DATOS

    D

    E

    P

    O

    S

    I

    T

    A

    N

    T

    E

    SIP

    ACCESO

    U

    S

    U

    A

    R

    I

    O

    ALMACENAMIENTO

    Y

    ARCHIVO

    PLAN DE PRESERVACIÓN

    METADATOS

    INGESTA

    AIP

    METADATOS

    AIP

    LOCALIZAR

    PEDIR

    U

    S

    U

    A

    R

    I

    O

    U

    S

    U

    A

    R

    I

    O

    RECIBIR

    DIP

    ADMINISTRACIÓN / GESTIÓN

    ADMINISTRACIÓN / GESTIÓN

    MODELO OAIS

  • MODELO OAIS

  • •La información digital se preserva, no se conserva.

    •No basta con conservar materiales a una temperatura y humedad dada.

    •Requiere

    •Adquisición permanente de

    •Conocimiento.

    •Proactividad.

    •Medios.

    •Fondos.

    CONCLUSIONES

  • FIN

    “HOUSTON, HEMOS TENIDO UN PROBLEMA” Cita correcta de Jack Swigert, astronauta del Apolo XIII, 13 de abril de 1970.