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7/27/2019 Jazz Piano Voicing.pdf

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Jazz Piano

Voicing's Rafael elixPianist Intermediary the Advanced


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Contedo

Introduo

Captulo1. aberturas bsicas mo esquerda Aberturas de quatro notas Aberturas 2-5-1 Menor Acordes diminutos

Captulo 2. aberturas para as duas mos Aberturas"So What" Estruturas superiores

Captulo 3. Aberturas de Quartas

Captulo 4. Acordes ClusterCaptulo 5Sem Amostra Maqueta esttica Acento Camping Estilo Bloco maqueta Bloco maqueta

Concluso


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Jazz Piano Voicings - intermedirio a avanado

IntroduoMuitos livros e artigos excelentes j foram escritos sobre a arte do piano jazz ,cobrindo aspectosgerais relativos ao jazz, como harmonia, Improvisao, escalas etc. No entanto, encontrarinformaes especficas pode ser demorado (e caro). O objetivo deste Livro se concentrarinteiramente em aberturas de acordes. Embora no pretendendoser exaustivo, mas explicar otema de uma forma clara e lgica, bem como proporcionarexerccios prticos em cada Capitulo.Portanto, no foi feita nenhuma tentativa de explicar a teoria,escalasou harmonias.Este livroprausado como uma pasta de trabalho, bem como umlivro de referncia sobre este tema. Meuobjetivo ajud-lo a desenvolver o seu prprio repertrio de aberturas teis, e incentiv-lo a fazersuas prprias descobertas na explorao das harmonia - encontrar aberturas novas epersonalizadas de acordes e abordagens depianojazz.

Captulo 1. Aberturas bsicas da mo esquerdaA primeira coisa a se lembrar de todas, que nas aberturas a tera e a stima definem aqualidade doacorde.Por exemplo, tocandoapenas F e C doacorde Dm7 (Figura 1),estabeleceque um acorde de7menor. claro que a tnica firmaesse fato, mas como ns damoscomaberturas de jazz piano, a lgica que, na maioria das vezes, um baixista vai lidar com aTnica . As vantagens dissoso duas:

O pianista tem mais dedos livres para adicionar tensesde cores' ao acorde. O baixista tem mais liberdade para explorar substituies, pedais,notas etc.

A figura 1 ,mostraa3e 7nomovimento em uma progresso II-VI.Isso demonstra o aspectodavoz lderna progresso de acordes especial,que por isso que o II-V-I uma base importantedaharmoniado Jazz.

Figura 1

Essas aberturas de duas notas so um ponto de partida til em acordes de piano com a moesquerda.No entanto, se voc estiver familiarizado com o conceito, no despreze como sendomuito simples. Em muitas ocasies, so as aberturas mais adequadas para um bom efeito,especialmente quando existem outros instrumentos junto (tais como guitarra) e a harmonia podeficar muito confusa, ou em que o lado direito a adio de cor tons. Elas tambm so boasapenas como um contraste para um monte de 4 notas ou uma estreita harmonia, Para "abrir" ascoisas um pouco.

Prtica

Pratique estas em progresses 2-5-1 em todo o ciclo das quartas, ou descendo tons comomostrar abaixo. Tente manter as notas (como um guia) caindo entre C Mdio C e F oitava acimado C. (Inverta as aberturas quando necessrio). Esta a melhor rea para aberturas esquerda,ento no fique muito baixo sem definio, ou muito alto para a rea de solos / aguda do piano.


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II-V I descendo por tons:

Essas aberturas de duas notas podem ser igualmente aplicadas nas progresses 2-5-1 menor(IIm7b5 - V7b9 - Im7 [7 menor/ Maior]), embora as notas de cor do 2 e 5, no seria destaque. estecaso, uma variante til para desempenhar a tnica e a b5 do acorde II como na figura 2.

Figura 2

Pratique estes 2-5-1 menor, descendo por todos os 12 tons.

A Figura 3 mostra esses acordes aplicados para as harmonias de Autumn Leaves.Prtica estesat que lhe seja confortvel e, em seguida, transpor para todos os tons. Este Tema bom para aprtica de aberturas, pois abrange as maiores e menores nas progresses 2-5-1.

Figura 3

Dm7 G7 C7MCm7 F7 Bb7MBbm7 Eb7 Ab7MAbm7 Db7 Gb7MF#m7 B7 E7MEm7 A7 D7M

C#m7 F#7 B7MBm7 E7 A7MAm7 D7 G7MGm7 C7 F7MFm7 Bb7 Eb7MEbm7 Ab7 Db7M


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Aberturas de quatro notasEssas aberturas sem Tnica de quatro notas, lanada por Bill Evans, so o repertrio de grandeimportncia para pianistas de jazz e dever ser memorizado e 'tocado' at que se tornem parte osubconsciente do musico. Um conhecimento profundo dessas aberturas essencial. Se voc familiarizado com elas, seria aconselhvel que voc se aprofunde mais neste Livro at ter umbom domnio dos mesmos. As vantagens destas aberturas deve ser evidente (ver Figura. 4).

Figura. 4

Ao eliminar a tnica, ns permitimos que a mo esquerda fique livre para explorar mais ostenses para cada acorde (bem como ficar fora do caminho do baixista). Ns adicionamos as 9para os acordes de 7 menor e acordes de 7 maior e a quinta do acorde 7 menor transferidopara tornar-se a 9 nos acordes dominantes. No entanto, observe que a 9 de Cm7 tambmtransferido e agora nos d tenso de 13 no F7. Por simplesmente baixar uma nota do Cm7 (a 7ou elevando um tom como discutido anteriormente), criamos uma grande sonoridade no F13.

Naturalmente, apenas utilizando essas aberturas como escrito nos dar problemas em algunstons como eles vo ter que ser tocados no grave ou muito agudo sobre o piano para ser prtico.Por isso, tm a forma de inverso destes acordes, como mostrado na fig. 5.

Figura 5

Note que a nota no baixo, do acorde 2 uma 7 menor, que abaixo se torna a tera do 5 e, emseguida, a 7 de 1: (7 - 3 - 7), enquanto que na Fig. 4 aberturas, a nota do baixo na progresso 3 - 7 - 3. Esta pode ser uma maneira til de memorizar e diferenciar entre estas inverses. Asformas de acordes menores e dominantes na Fig. 5 so grandes aberturas "cluster", devido aointervalo de semitom no meio dos acorde.


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Prtica

Se essas aberturas so novidade para voc, em primeiro lugar, pratique na mo direita com amo esquerda tocando a tnica, at voc se acostumar com o som e a forma de cada acorde. atransio para a abertura da mo esquerda ento mais fcil. Se voc ainda tiver dificuldade emmontar o acorde na mo esquerda, uma tcnica boa para prtica tocar a tnica uma oitavaabaixo com a mo esquerda por cima das aberturas, o que refora o tipo de acorde.

1. Jogue a Figura 4 apenas dessa forma, em todo o ciclo das quartas ou descendo por tons como

mostrados na pgina 2 Importante: No tente as aberturas da Figura 5 at que voc tenhamemorizado. Na verdade, se trata de uma nova para voc, passe um ms sobre as da Fig. 4 no uma m ideia! Para manter as coisas frescas, variar o ritmo entre swing ebossa e randomise os tons.

2 Somente aps a etapa 1, confortvel, fazer o mesmo com a forma figura. 5. Passe um mscom estes.

3 Voc agora deve ser bastante confortvel com estas aberturas e voc vai ter notado queinverso que a melhor. Como uma regra de ouro, spero, chaves de Bb para Eb (inclusive),adequar Fig. 4 formas, enquanto as teclas de Eb at Bb (inclusive) terno Fig. 5 formas. Istomantm as aberturas em torno do meio do teclado. Jogue II-V-Is decrescente de tons, alternandoas inverses para se adequarem. Agora separar as aberturas da progresso II-V-I. Em outraspalavras, praticar os acordes 7 menores de todo o ciclo de quartas, fazendo o mesmo com osdominantes e os principais acordes de 7 maior, especialmente o aberturas dominantes. Por qu?Porque estes so os mais difceis de visualizar de forma independente, ainda ocorre em msicaspor conta prpria com mais frequncia do que 7 maiores ou acordes 7 menores. Aqui est umtema em ldio dominante para ajudar a manter as coisas interessantes:

continuar em torno do ciclo de quartas...

4 Pratique as aberturas dentro do contexto da msica. Isto muito importante e a melhormaneira de realmente alcanar fluidez. Como no temos ainda menores 2-5-1 aberturas oualteraes, escolher msicas como 'Just Friends'. Aqui esto as aberturas para este tema comoguia:


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Voc deve ter notado o acorde G6 no penltimo bar. Ao cair do 7 ao o sexto, criamos uma boasonoridade 6/9 - uma forma preferida por muitos pianistas ao vocalizao maj9 reta (Fig. 8a).Isso tambm destaca como fcil de jogar variaes em os tipos de acordes bsicos, alterandouma nota. Figo. 8b mostra alguns deles:

A ltima sonoridade para um acorde dominante b9 nos leva para a prxima fase da utilizaodestas formas para pequenas progresses 2-5-1.:

Aberturas 2-5-1 MenorNa seo anterior, poderamos facilmente criar um IIm7b5 menor tomando nosso acorde menorIIm7 existente e abaixando a quinta (Fig. 9a).

No entanto, na maioria dos casos, evite usar essa forma. Por qu? O problema a 9. Existemduas escalas que so predominantemente tocada sobre um acorde IIm7b5 - um a Lcrio e aoutro o Lcrio 9 natural (derivada do modo do 6 grau da escala menor Meldica ). claro quea nica diferena entre eles a 9, a qual est abaixo em uma escala e na outra no. a quereside o problema. Que escala utilizada depende da melodia da msica e o gosto doimprovisador indivduo, embora a 9 de som natural mais agradvel e muito mais utilizados nosdias de hoje. a melhor soluo evitar a 9 no acorde por completo, o que nos leva a uma

sonoridade para um 2-5-1 menor, tal como mostrado na fig. 9b.


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Figura. 9c nos mostra algumas variaes sobre o acorde b9 que destacar tanto a 13 natural, (apartir de harmonia diminuta) ou o b13 (a partir da menor meldica). enquanto o 2-5-1 menor

expressado na fig. 9b perfeitamente utilizvel, existe ainda uma outra abordagem para estaprogresso que mais interessante e, de certa forma, mais fcil.

Pouco antes de chegarmos l, vamos olhar para o acorde 13b9 na figura. 9c novamente.Dominante b9 alteraes e harmonia diminuta so, provavelmente, a tenso mais utilizada emadicionar tenso a uma progresso 5-1 em maior ou na harmonia menor. Portanto, tente usaresse acorde em uma progresso 2-5-1 como mostrado na fig. 10:

Pratique isso em todo o ciclo de quartas ou descendo por tons como antes. Voc ser surpresocom quantas vezes voc vai usar acordes Dominantes b9 assim quando improvisando. como umexerccio, jogar aberturas na mo esquerda atravs de um padro de jazz, mas, neste caso, fazertudo cifras 5 (quando parte de uma grande progresso 5-1), os acordes b9.

Voltar para menor 2-5-1. Figura. 11 mostra uma outra abordagem para essas progresses.Observe que agora, para o acorde 2, a abertura consiste na tnica, 11, b5 e 7. o acorde 5 agoratem uma 9# e b13 (ou # 5).

Ento, o que h de to especial sobre essas aberturas? Uma srie de coisas interessantes! Emprimeiro lugar, o acorde 2 tem uma qualidade interessante 'suspenso', devido presena de umade 11. Em segundo lugar, na fig. 11a, a sonoridade A7alt simplesmente a sonoridade Em7b5transposta por um tera menor. Em terceiro lugar, uma outra maneira de obter a sonoridade 'alt'

tocando a nossa sonoridade da esquerda para o acorde 7 dominante a um trtono de distncia(neste caso, Eb7). Na verdade, voc deve reconhecer o Em7b5 manifestar como sendo o mesmoque um C7. Isso o que to grande sobre essas aberturas - so formas que jconhecemos.(Outro bom motivo para conhecer as suas formas de acordes dominantes bem).

A razo para tudo isso devido harmonia sendo derivado da menor meldica escalas. Paraexplicar brevemente: Em7b5 vem do G menor meldica (6 modo = Lcrio 9 Natural). A7alt vemde Bb menor meldica (modo 7 = alterados). Bb uma tera menor do G anterior, porconseguinte, as aberturas so uma terceira menor separados. Essa a beleza da melodia menorharmonia - no h 'evitar' observa nessa harmonia, portanto, aberturas de acordes sointercambiveis.


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Para ilustrar isso, olhe para Fig. 12 Tomamos a sonorizao para o nosso A7alt e aplicadapara cada modo da escala menor meldica de Bb.

Ser que este trabalho de sonorizao para cada modo? Vamos dar uma olhada: A primeira uma boa sonoridade Menor 6, o que, obviamente, pode trabalhar sobre uma 7menor harmonia. A segunda funciona bem para realar o som susb9 embora no tenha o7. Tente invertendo o acorde de modo que ele cria a partir da raiz - este pode ser utilizado paraum som frigia bem. O terceiro acorde funciona muito bem como um acorde Ldio major7, o que obviamentetrabalha com Ldio aumentado harmonia. Mais uma vez, tentar invert-lo para que constria partir da tnica (Db, neste caso). O nmero quatro a nossa sonoridade Eb7, o que j aprendemos. este ilustra um conceito

importante com Ldio Dominante harmonia. Ns noprecisa jogar o # 11 na nossa sonoridade do lado esquerdo, uma vez que ser destacado namelodia ou solos (ou adicionado como um tom de cor da direita).A quinta voz no muito til como um acorde F7. Como mixoldio harmonia b6 no comum dequalquer maneira, no um problema. Se voc no usar essa harmonia, melhor jogar umasonoridade dominante que j sabemos e quer achatar a 13 ou substituir dia 13 com um 5. As aberturas IIm7b5 o que temos vindo a ilustrar aqui. Finalmente, o acorde dominante alterado uma sonoridade maravilhosa, com destaque para a5# (b13) e # 9 tons.

Ento voc v, uma sonoridade que j aprendemos nas grandes progresses 2-5-1 pode

trabalhar para praticamente todos meldica menor harmonia! Isso torna as coisas muito maisfcil..

prticaPratique as aberturas mostrado na Fig. 11 em todo o ciclo de quartas ou em tons descendente.Alguns dos acordes 5 precisa ser jogado na inverso construdo a partir da tera como mostradona fig. 11b, mas a maioria dos acordes 2 pode ser construdo a partir da tnica. As exceesnotveis so Bm7b5 e Bbm7b5, que podem ser expressas como um acorde G7 e Gb7 esquerdoacorde, respectivamente. (Ver Apndice 1, pg 35 para essas aberturas em todas as chaves).

Toque essas aberturas no contexto dos acordes. V at um livro real, mesmo escolhendomsicas que voc no conhece, e toque as mudanas utilizando todas aberturas da moesquerdo que temos aprendido. Onde voc encontrar acordes 5 como parte de uma grande 2-5-1(ou que resolve quinta abaixo), jog-los como acordes b9. Voc no vai querer fazer isso o tempotodo em um show, mas uma boa maneira de jogar as aberturas. Para comear, a Fig. 13 mostraaberturas para 'Stella By Starlight'. Todos os acordes menores nas progresses 2-5 foramexpressas com acordes dominantes alterados, exceto a ltima F7, que b9. uma questo desabor e requisitos meldicos quanto ao seu uso de dominantes b9 ou alterados, apesar de umopo "segura", pelo menos para se acostumar com as aberturas e suas tenses, usar acordesb9 na resoluo de um I7M.


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O acorde G7+ nO compasso 17 tambm podem ser expresso como um acorde alterado(compasso 28) - uma harmonia um tanto mais interessante.

Acordes Diminutos

Antes de deixar este captulo sobre aberturas na mo esquerda, algumas palavras sobre acordesDiminutos. A abertura mais simples empilhar intervalos menores de 3, como mostrado na fig.14-A, que tambm nos d trs outros acordes derivados de harmonia Diminuta. No entanto,paracriar interesse, a nota superior da abertura pode ser criada por um tom (Fig. 14b). em verdade,qualquer nota da abertura pode ser criada por um tom e ainda estar dentro da harmonia (comvariados graus de utilidade). Experimente!

Como acordes de dominantes 7b9 tambm so derivados de harmonia diminuda, rapidamentevemos que uma abertura pode satisfazer oito acordes - quatro stima diminuta e quatro acordes7b9 (Fig. 14c).


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O truque ser capaz de executar um acorde stima diminuta rapidamente, como eles no so to

comum e tendem a ser 'atravessou' rapidamente (alm de msicas de Tom Jobim). Uma tcnicacomum quando se deparam com um acorde diminuto pensar no dominante b9 da mesmaharmonia e jogar isso. Em outras palavras, tocar um acorde 7b9 um tom acima ou um semitomabaixo. Por exemplo, digamos que voc veio atravs de um acorde F # dim7. Uma maneira deexpressar isso tocar um acorde F7b9 (ou um G # 7B9). porque voc j esto muitofamiliarizados com a sonoridade F7b9,resulta em um acorde diminuto com sonoridade agradvel(Figura 15.).

Isto pode parecer complexo e confuso, mas em muitos contextos, faz sentido. Explico: Aprogresso tpica de acorde com acordes diminutos esta: -

|| Bbmaj7 | Bdim7 | Cmi7 | C#dim7 | Dmi7 | etc.

Aplicando a ideia acima, as aberturas poderia ser tocadas assim: -|| Bbmaj7 | Bb7b9 | Cmi7 | C7b9 | Dmi7 | etc.

Como progresses de semitom so comuns com harmonia diminuta (utilizado para criar umalinha de baixo cromtica), fcil pensar em acordes 7b9 um semitom abaixo. No entanto, esta apenas uma tcnica. Voc pode muito bem encontrar outras abordagens para harmonia diminutaque ser mais relevante e mais fcil para o seu prprio uso (e, em verdade, so encorajados afaz-lo). Outra importante forma de compreender as progresso acima reconhecer que osacordes diminutos apenas substitui um acorde 5 do seguinte centro de tom. ou seja, aprogresso de acordes realmente: -

|| Bbmaj7 | G7b9 | Cm7 | A7b9 | Dmi7 |

Em qualquer caso, desenterrar msicas com acordes diminutos nelas e experimentar a tcnicadescrito acima. Aqui esto algumas para voc comear:

Bewitched Once I LovedEasy Living Quiet Night Of Quiet Stars (Corcovado)How Insensitive You Took Advantage Of MeI Remember Clifford


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Captulo 2 Aberturas Para Duas MosVamos agora passar para um aspecto frequentemente negligenciado nos pianista de Jazz piano, e queest compilando. Enquanto aberturas da mo esquerda so adequadas para solos da mo direita oumelodia, o pianista de jazz precisa saber como a cortesia - em outras palavras, acompanhar outrossolistas. A arte ou tcnica de imagens de baixa resoluo est alm do escopo deste livro, mas, comoqualquer aspecto do jazz, a melhor maneira de aprender escutando. Trs gravaes que vocpode aprender muito com a que diz respeito maqueta, so: Miles Davis 'My Funny Valentine,com Herbie Hancock em piano, A Love Supreme do John Coltrane, McCoy Tyner no piano, eStan Getz doce chuva, com Chick Corea no piano. O que pode ser ensinado aqui, no entanto, so

os componentes bsicos de imagens de baixa resoluo, que so aberturas para as duas mos.Para comear, pegue o nosso padro 2-5-1 e distribuir aberturas a vocalizao mais de duasmos. Isto feito tomando a segunda nota a partir do baixo e transpondo uma oitava, dando-nosduas notas em cada mo (Fig. 16).

Note-se que ambas as inverses de nossas aberturas da mo esquerda so mostrados aqui, o acorde executado como um acorde 6/9 em cada caso. Para obter estes 'sob os seus dedos ", praticar os dois tiposde inverses atravs de todos os tons comeando com o primeiro tipo na figura. 17a, e o segundo tipo nafig. 17b.

Estas aberturas podem ser facilmente alteradas para nos dar pequenas aberturas 2-5-1, como mostradona figura 18. Aqui, como em algumas das aberturas de duas mos subsequentes que sero ilustrados,asonoridade incorpora a 9 natural no acorde IIm7b5. Como j foi mencionado j, esta uma tenso maiscomum no acorde IIm7b5, da a sua incluso aqui. Voc vai descobrir que a maioria dos solistas vai sermuito feliz com ele. No entanto, estar preparado para ou no tocar a nota em tudo, ou ento deix-la at aTnica, dependendo do solista.


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Pratique-as com ambas as inverses como voc fez com as principais progresses (fig.17), atravs detodos os Tons (Figura 19.).

Voc tambm deve ter percebido que poderia facilmente utilizar nossas aberturas para a mo esquerdado captulo 1 e dobr-las com a nossa mo direita para criar aberturas de duas mos. Embora sejaperfeitamente aceitvel em alguns casos, h melhores opes para criar espao e cor. Uma alternativa utilizar nossas aberturas para a mo esquerda, mas 9 duplas, 11 e 13 na mo direita, como mostradona fig. 20a, ou Tnicas, 5, 9 e 11 como na fig. 20-B.

Embora estas aberturas esto apresentados no contexto do 2-5-1 menor (com a mo direita aproveitandoos acordes 2 e 5, sendo uma tera menor para alm da Fig. 20 a), a mo direita oitava duplicao podemfuncionar igualmente bem mais importante 2-5-1, (naturalmente evitando 11 sobre acordes dominantes eprincipais inalterados). Observe tambm, que a mo esquerda para C7alt (Fig. 20b) omitiu o apartamento13, uma vez que tocada com a mo direita. s vezes deixando de fora as extenses de aberturas na

mo esquerda em que esto presentes na mo direita uma boa maneira de "abrir" o som mais.Experincia em torno de todas os tons tentando vrias combinaes. Algumas vo trabalhar melhor doque outras, mas uma questo de preferncia pessoal como para aberturas particulares. Deixe o seuouvidos ser o melhor guia. Voc tambm pode explorar oitavas duplicadas, jogando-os sobre a mesmaabertura da mo esquerda. Figura 21a demonstra combinaes de oitava construdo fora da notas daescala pentatnica de F7.


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Pratique essas aberturas tambm no contexto das msicas. Tente "Todas as coisas que so", como umbom ponto de partida. Claro, se voc gosta de grandes acordes, tente a vocalizao na figura. 21b paraum acorde IIm7. apenas um acorde Dm7 sobre um Cm7, mas inclui todas as notas da escala drico.Voc pode at tocar acordes de 7 diminutas em cima uns dos outros, executando um semitom (Fig. 21c),uma sonoridade interessante tanto para acordes de 7 dominante e 7 diminuta.

Aberturas "So What"Essas aberturas foram nomeadas aps os acordes que Bill Evans tocou em Miles Davis musica 'So What'de 'Kind Of Blue ". Se analisarmos a sonoridade Dm na figura. 22, ns podemos ver que ele consiste naTnica e 11 na mo esquerda, com a 7, 3 e 5 na mo direita - em outras palavras, um acorde Dm11. A

beleza desta vocalizao devido sua construo 'aberta', como realmente empilhados 4 diatnicacom um grande 3 em cima. a natureza quartal deste acorde revela alguns dos segredos de aberturasquartais no fato que eles so extremamente verstil, tanto em onde podem ser reproduzidos no piano, esua aplicao a outras harmonia. (Veja Aberturas Quartais Ch. 3)."

Figura 22 tambm nos mostra os outros usos importantes para essa abertura. Em primeiro lugar, ela podeser usada como um bom acorde 7M construdo a partir do 3 Grau (na realidade, um acorde Maior 6/9 comuma 7M na parte superior), bem como um 7M # 4 construdo a partir do M7.

prticaAntes de chegarmos em aplicaes prticas desses acordes, vamos explorar algumas aberturas de duas

mos dominantes na seo seguinte (estruturas superiores). No entanto, estes aberturas "So What"precisa ser tocado. Comece subindo cromaticamente atravs das teclas, de modo que as formas comecea se familiarizar(. Figura 23).


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Uma vez que voc est confortvel com isso, execute a partir de notas tnicas aleatrios (sem consultar odiagrama acima). Se tudo isso parece muito fcil, agora reproduzi-los diatonicamente atravs de cadaescala drico (como ilustrado na Figura. 24 para C drico). Em breve voc ver que esses acordes so umbom alternativa para uma min7 posio de raiz, especialmente em msicas modais onde voc podeencontrar vrios compassos de IIm7 em um ton.

Outro aspecto til de aberturas 'So What' que elas podem ser invertidas (Fig. 25),dando-nos ainda mais cor e possibilidades harmnicas.

Observe tambm que na quarta inverso, o terceiro intervalo desapareceu, dando-nos uma execuoconstruda inteiramente de 4. Uma investigao mais aprofundada revela que as notas de um acorde 'SoWhat' so as notas de uma escala pentatnica menor, o que significa que qualquer destas aberturas podeser utilizada para cifras onde seria usada uma pentatnica menor. Em outras palavras, para o exemploacima de um acorde Dm 'So What', as aberturas poderia ser usado no s para Dm, Bb7m e EbM7, mas

tambm para F7M, G7sus, Am (A elia) e B7alt. (Esta ltima aplicao um pouco mais obscuro como oterceiro de um acorde B7alt estaria faltando.) Se voc relativamente novo para 'So What' aberturas vocpode achar tudo isso muito a absorver, em caso em que passar para a prxima seo (Estruturassuperior), e voltar a esta quando voc estiver mais familiarizado com acordes de duas mos em geral. Noentanto, se voc estiver confortvel com esses conceitos, a ler!


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Algumas das inverses tornar seus aplicativos bvio pela sua forma. por exemplo a primeira inverso temuma bom G7sus na execuo em posio de fundamental, e por isso este pode ser usado para acordessus4. (2 inverso tambm faz um bom G7sus construdo a partir do quarto com a fundamental no topo). 3e 4 inverses semelhante fazem bons acordes Fmaj6 enquanto o quarto inverso faz um acorde Bbmaj6construdo a partir do 7. Naturalmente, outras consideraes melodias ou harmnicos devem ser tidos emconta mas passar um tempo com essas aberturas e voc ver que eles adicionar muita cor para o seudesempenho, bem como na harmonizao de melodias. Pratique essas inverses dos acordes 'So What'para cada Tom em todo o ciclo de quartas. Quando voc pratic-los, diz para si mesmo os acordes quepodem aplicar-se a (por exemplo, Cmin, Ebmaj, Abmaj, Dbmaj, F7sus). Tambm pode ser til para realizardiversos baixo com o pedal durante a reproduo dos aberturas, a fim de realmente apreciar a seu som eaplicao. Outra caracterstica interessante do acorde 'So What' que outra harmonia pode ser obtidoalterando uma nota da aberturas. a Figura 26 mostra alguns dos til variaes que podem ser derivados.O primeiro cria um bom acorde IIm7b5, til porque o nono evitado como em nossas aberturas para amo esquerda. H muito mais possibilidades para alm das mostradas aqui, mas us-los como ponto departida para a suas prprias exploraes de harmonia.

Tomando algumas dessas ideias e combinando com aberturas para a mo esquerda pode dar-nosacordes alternados de duas mos para maior 2-5-1(Figura 27). Essas aberturas insinuar harmonia quartalque vamos explorar no Captulo 3 Por enquanto, praticar ambas as inverses destas aberturas em todo ociclo das quartas, ou por tons descendente (Pagina 4). As notas preenchidas so notas opcionais ouduplas.


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Estruturas Superiores

Agora, para encontrar algumas aberturas de duas mos interessantes para acordes dominantes, bemcomo acordes derivados da menor meldica. Estes so chamados de estruturas superiores como a modireita geralmente toca notas das extenses ou alteraes destes acordes. estas aberturas so fceis dejogar e lembre-se que elas consistem de uma simples trade mais de duas notas (um trtono) na moesquerda. Figura. 28 mostra as aberturas mais comuns para vrios acordes 7 dominante.

O primeiro acorde um 7B9 simples executado de forma derivada tocar uma trade uma tera menorabaixo da fundamental, ao longo do terceiro e stimo na mo esquerda. Isto pode ser utilizado no 2-5-1aplicaes com harmonia diminuta no acorde 5. O segundo uma boa vocalizao alterada (a trade umterceiro maior abaixo da fundamental durante o 3 e 7 graus). O terceiro acorde (trade um trtono dedistncia da tnica) se adapte ou harmonia diminuta ou alterada, enquanto o ltimo (trade um tom acimada tnica) um simples acorde de 7 # 11. Essas aberturas pode parecer muito simples, mas o fato queeles soam bem! claro Muitas outras alteraes podem ser destacadas para alm dos listados aqui, porsobrepondo outras trades maiores e menores ao longo de uma tera e stima. O leitor encorajado nestemomento a investigar outras publicaes excelentes para ilustrar estes, tal como o livro de Jazz Piano porMark Levine.1 No entanto, estes listados aqui so os mais comuns que so usados e so um bom pontode partida para equip-lo com um decente vocabulrio em aberturas de duas mos. disponvel.


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Assim, com o nosso acorde 'So What' satisfaz as aberturas 2 e 1, e uma estrutura superior para o 5,podemos agora montar viveis aberturas de duas mos para maior 2-5-1. Figura 30 mostra umadisposio para uma progresso II-VB9-I. A abertura 5 tem a trade transposta at uma tera menortambm. Ao praticar essas aberturas, incluir tanto o acordes 5 - ao fazer isso, ele vai te dar a capacidadede variar entre estes em um show assim que voc pode criar mais movimento e cor (e padres). Tocarcom inverses das trades da mo direita tambm. Ambos maj7 e maj7 # 4 as aberturas so mostrados,mais uma vez, dar-lhe mais opes em um desempenho. Pratique as progresses vai em primeiro lugarpara o maj7, e em segundo lugar, a um maj7 # 4. Como de costume, jogar estes atravs de todas os Tonsat que eles so uma segunda natureza.

Agora para progresses 2-5-1 menor, no cobrimos a sonoridade de um progresses IIm7b5 progresses.No entanto, devido natureza dA harmonia meldica menor, ns j temos um acorde para se adequarem.Olhe para Figura 28 novamente. A segunda abertura (alterada) vem da harmonia menor meldico, como aescala alterada o stimo modo de (neste caso), Ab menor melodia. O sexto modo Lcrio 9 natural, porisso essa abertura serviria um acorde Fm7b5. Uma maneira fcil de construir esse acorde, jogar a tnicae a b5 na mo esquerda, com uma trade maior na mo direita um tom abaixo da fundamental Figura 31deve deixar isso claro. Note-se tambm, que existem duas aberturas para o acorde 5. Os primeiros fatosda harmonia alteradas, uma vez que inclui a # 5 e # 9. O segundo (o terceiro acorde na Figura 28) seadapte ou harmonia alterada ou diminuda. Como as nossas variaes sobre o V acorde para major II-V-acima (Figura 30), praticando tanto aberturas nos d mais opes e cores em acompanhamento. O acorde

1 uma linha reta "So What" manifestando como um IIm7 uma resoluo mais comum em msicas doque um 1m (maj7). No entanto, se voc precisa disso ou um acorde m6, as notas apropriadas pode seralterado dentro das aberturas 'So What'.

Estas estruturas superiores tambm podem fazer uso da oitava duplicada. Figura 32 mostra um exemplodisso com a oitava dobrada na nota de topo de cada trade para o 2 e o 5 (com destaque para a 11 nom7b5 e no dominante # 9 alterada).


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Pratique as aberturas menores da Figura 31 atravs de cada tom e ento voc estar pronto para colocartudo junto dentro do contexto de uma melodia. Figura 33 mostra as aberturas de duas mos para o padrode "All The Things You Are".Somente acordes 'So What' e estruturas superiores tm sido usadas como um meio de pratica dessasaberturas no contexto de uma melodia. Na realidade, voc vai achar que voc vai usar todos os tipos deaberturas no show (incluindo a sua prpria), mas, por agora, limite-se a essas aberturas at que se tornemnatural.notas:

Todos os acordes 5 foram executados como acordes b9. Na realidade, voc obviamente vai variaras aberturas, mas esta uma boa disciplina para praticar esses acordes - trocaentre b9 e alterados (# 5, # 9) notas de variao. O compasso 6 demonstra um par de trades sobre um acorde b9 conforme a figura 30. Os compassos 9, 25, 30 e 31 so 1 inverso 'e de que' aberturas. Os compassos de 14 e 22 tm trades com trtono na mo direita dos acordes dominantes, parauma variao, bem como destacar a 11#. O compasso 32 a abertura de um Bb7b9 que funciona como um Bdim7 (ver pg 10). Uma boasubstituio jogar um B7alt neste compasso. O compasso 13 (Abma7) o mesmo que compasso 12 (Ebma7), dando-nos a 11# som no Ab. Olhe para as aberturas m7 no compasso 10 e 26 Voc vai notar que estes so apenas umsemitom diferente das aberturas anteriores. Este uma caracterstica muito interessante deaberturas 'So What' - acordes sucessivos no ciclo de quartas pode ser executado por mudar uma

nota em um semitom. (Consulte a pgina 21)


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Olhe para Figura 34 Isso mostra acordes 'So What' ascendentes por 4s. Como os acordes progressos, asinverses descer. No s isso, mas a nota que muda entre acordes sucessivos sobe em um semitom - eesta nota uma nota mais alta em cada abertura. Por exemplo, a nota do baixo em Fm7 sobe em umsemitom para formar Bbm7. A segunda nota do baixo em Bbm7 sobe um semitom para Ebm7, a terceiranota para Abmi7 e assim por diante. Figura 35 mostra a mesma coisa para aberturas M7 ascendente por4s A vantagem desse recurso de 'So What' aberturas torna-se bvio em msicas onde que tmmovimento de acorde cclico do mesmo tipo. Por exemplo os acordes m7 nos compassos 1, 2; 9, 10; 25,26 de 'Todas as coisas que voc'. acorde principal , portanto, muito forte e movimento fsico minimizadoentre acordes. Compreender exatamente o que observar voc muda entre acordes torna-se aparentequando voc joga atravs de figuras 34 e 35.


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prticaEnto, qual a aplicao prtica de tudo isso? Aqui esto alguns exerccios para fazer esteclaro: Prtica Figura 34 como est escrito, mas continuar a jogar em todo o ciclo de cinco vezes atvoc acabar em uma posio de tnica Cm7 novamente. Ao fazer isso, voc vai acabar jogandotodas as inverses para cada tom! No se esquea de dizer para si mesmo exatamente o acorde quevoc est tocando cada vez. Esta prtica 'falar' vai ajudar a internalizar as diversas inverses de 'So What',que por sua vez lhe dar uma maior gama de cores e aberturas. Faa o mesmo para as aberturas M7 na Figura 35. Procure msicas que tm sucessivos aberturas m7 ou M7 no ciclo de quartas (como "All The Things YouAre"). Geralmente, voc no encontra mais de dois acordes sucessivos na maioria dos padres. Prticaesta semitom movimento no contexto dessas msicas. Para msicas com sucessivas cifras M7, mantendotambm a prtica de acorde o mesmo que na Figura 36, para que M7 # 4. Se voc no est completamente de crebro frito por esta fase, praticar Figura 37 com o processoanterior.


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Captulo 3: Aberturas QuartaisHarmonia de Teras foi uma grande parte do Jazz at os anos 1950 e 1960, quando um novo estilo surgiu:harmonia quartal com base no intervalo de uma quarta. A preciso e a estrutura rgida da harmoniaterciria foi aberta e substituda pela ambiguidade da harmonia quartal. No entanto, embora possa serambguo, a harmonia quartal funcional e pode ser econmica, como uma abertura pode ter vriasaplicaes. A sonoridade quartal construda de C, F e Bb (Figura 38, do lado esquerdo, beat 1) poderia serinterpretada de muitas maneiras. Poderia ser um C7, C7sus4, F7sus4, FM711, Bb, Bbm, Bb7, Eb, EB7,EBM, GbM7b5, Db, D7 # 9b13, E7 # 5b9, GM11, Ab ou Am7b5 para citar apenas algumas possibilidades.

Outro apelo de aberturas quartais que elas podem se mover livremente dentro de um modo, e aindafuncionar de forma adequada para um nico acorde. Elas tambm podem mover-se para fora de umaTonalidade e funcionam como estruturas paralelas para harmonizar uma determinada melodia. Tudo essaflexibilidade harmnica resulta em, um som aberto e espaoso e colorido.

Aberturas quartais consistem em quarto intervalos sobreposto (perfeito ou aumentado). Qualquer uma dasaberturas da Figura 38 pode ser usado como um Cm7 (ou qualquer derivado de acorde Bb principal: DFrigio, Ebma7 # 11, F7, Gm7 ou Am7b5). Para praticar estes, tocar apenas a parte da mo esquerda emprimeiro lugar, em seguida, adicione a nota final da abertura da mo direita, em seguida, a nota mdia, efinalmente, todas as seis notas. Transpor e praticar em todas as tonalidades.

McCoy Tyner, pianista juntamente com John Coltrane no incio de 1960, comeou a tocar acordes em

quartas, juntamente com a mo direita fazendo linhas pentatnicas - um complemento identificvel ecaracterstico deste estilo de piano azz. Chick Corea tambm um expoente notvel deste estilo, queiluminou a textura e acrescentou sua prpria criatividade mistura. Desde ento um toda legio depianistas tomou pistas destes mestres. Agora, para alguns aplicaes: Figura 39a. demonstra umapossvel realizao quartal de uma progresso 2-5-1. a Figura 39b mostra que quando se toca uma notada melodia em cima de aberturas em quartas, no ha necessidade do intervalo do topo ser uma quarta.Finalmente, a Figura 39c mostra que aberturas quartais executada sobre maioria teras de acordes, astima da dominante.


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No descartar a mo esquerda na figura 39a como sendo demasiadamente simples - muitas vezes tnicase quintas pode ser o melhor complemento para a sonoridade da mo direita ou linha de improvisao.Lembre-se h apenas dois tipos de msica - msica boa e msica ruim. Se simples estruturas de acordesdestacar o que precisa ser expresso na melodia, us-los.Doispianistas que executam essa ideia excepcionalmente bem so Keith Jarrett e Michel Camilo, mas hmuitos outros. Tal como acontece com todas essas ideias aqui apresentadas, no tenha medo deexperimentar. Ao fazer isso, voc vai encontrar coisas que voc gosta e desenvolv-las em seu prprioimproviso - dessa forma voc comea a desenvolver a sua prpria identidade, o que fundamental emqualquer estilo musical.Enfim, h muitas maneiras de incorporar aberturas quartais na progresso 2-5-1, ento aqui estoalgumas para voc comear. Voc j encontrou algumas dessas ideias de volta no Captulo 2 (ver Figura27, pagina 16). a Figura 40a demonstra um 2-5-1 bsico de duas mos, com a figura 40b destacando umaligeira variao. Voc vai notar enquanto que o 2-5-1 pode ser totalmente dublado em quartas, muitasvezes, a combinao de estruturas quartal com outras aberturas que podem nos dar a mais ricavariedade de sonoridade. No entanto, o acorde G13 na figura 40a um dominante de sonoridademaravilhosa, facilmente lembrada como a nota final a b7 e a nota mais alta a tnica. Esse acorde muito til para um forte som de acordes de b7 e 'corta' quando se joga em um combo. Tente tocar apenasesta forma de vocalizao em uma progresso de blues.

Algumas outras variaes:

O 2-5-1 Menor tambm pode ser explorado em harmonia quartal:


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evidente dizer que todas essas aberturas devem ser praticada em todo o ciclo das quartas, e que asaberturas do lado direito nos exemplos acima podem ser utilizados como acordes para a mo esquerda.No entanto, no basta limitar-se a apenas os daqui. Harmonia quartal exige experimentao executandoassim com vrias combinaes e descobrir alguns novos queridos. Para realmente entrar na harmoniaquartal, tome cada modo da escala maior e quartal isso. A Figura 43 mostra os primeiros acordes paracada modo a partir de C. Uma nota interessante sobre o modo Lcrio (ltimo compasso) que McCoyTyner, muitas vezes usa esse Modo como um substituto para a harmonia dominante com base na mesmatnica.

E isso s harmonia da escala maior! Tente Menor Jazz (meldica) harmonia, bem como...Obviamentevoc no vai usar todas essas aberturas, mas um bom exerccio para ganhar uma entendimento decomo funcionam os acordes quartal e o seu som (bem como uma nova forma de modos de prtica). Parareferncia, aqui esto algumas das construes mais comuns em escrito na forma de lista:

Estes podem ser combinados em vrias permutaes 2-5-1 experimente diferentes aberturas quartals na

mo esquerda e direita, bem como combinando aberturas superior do lado esquerdo com quartas. (Tomecuidado com notas repetidas, embora). Uma palavra rpida sobre a ltima coluna - aberturas quartais soideais para acordes dominante sus4, e essas formas so muitas vezes o melhor para o fim, mesmo queapenas do lado esquerdo das aberturas em solos.

Aberturas Menor Aberturas Dominantes Aberturas Maior Aberturas Dom sus4


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A discusso da harmonia quartal estaria completa, claro, sem mencionar o complemento de escalaspentatnicas a esta estrutura. Enquanto o reino da escalas pentatnica e sua funo se encontra foradeste recurso, no entanto, aqui esto algumas ideias para aguar o apetite para a prtica dessascombinaes: a Figura 44 demonstra um padro de pentatnica simples sobre uma progresso 2-5-1 emSi Bemol.

A Figura 45 um bom exemplo de harmonia quartal como eficaz e pentatnicas, esto sobrepondo foraao longo de um centro tonal de harmonia. Algumas opes incluem sideslippingpor um semitom, ou paracima ou para baixo em 3rds (maior ou menor).

Para praticar combinaes pentatnica / quartais, comece com uma sonoridade menor quartal bsico, (111 b7) na mo esquerda, e brincar com relativa pentatnica maior com a direita. (ou seja, mais de umasonoridade Cm11, tocar Mi Bemol Maior pentatnica). Faa isso atravs de todas as Tonalidades.Sabemos que essa abertura especial poderia ser usada para um nmero de diferentes acordes, assimtambm praticar outras pentatnicas comuns para este acorde. Para simplificar, limitar-se para ascombinaes mais comuns de pentatnicas. Em outras palavras, ao longo de um Cm11, jogar Bb, Eb e F -pentatnica que normalmente seria jogado sobre um acorde menor (mas tambm ir trabalhar em outrasaplicaes dominantes e principais comuns). Desta maneira, voc estar praticando combinaes 'finger',que lhe dar a capacidade de um solo eficazmente sobre quartais e fornecer uma tcnica forte para tocar"fora" da harmonia.Outra tima maneira de ficar fora da harmonia mostrado com o padro da Figura 46, consistindo detrades em cima das quartas, subindo uma escala de tons inteiros. tente fazer isso em um padro rtmico

por arpejando as trades. Uma sequencia muito til e distintivo, que pode ser usado em qualquer lugar elembra muito Herbie Hancock.


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Aqui uma progresso de acordes simples, dublado por uma situao (ritmo excludos). Observe asvariaes sobre os acordes menores e dominantes (a partir do qual pode ser visto a utilidade do exercciona figura 43).

Finalmente, antes de sairmos desta seo em aberturas sobrepostas, o prximo exemplo mostra umagrande expresso das quintas sobrepostas. O acorde m11 vulgarmente conhecida como a "KennyBarron "acorde e funciona bem mais pequenas 7 harmonias, especialmente como um acorde final. ele fcil de construir e lembre-se, uma vez que apenas a mo esquerda e direita jogando quintasempilhadas, separadas por um semitom. Alm disso uma variao adequada para maior 7 harmonias.Pratique estes em todas as tonalidades.


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Captulo Quatro: Fragmentao de AcordesTambm conhecido como fragmentos modais, essas trs notas do acordes so muito teis para criar umagrande tenso e dar cor devido presena de um intervalo de segundo menor. eles tambm so bons,quando combinados com outras aberturas para a mo esquerda, como se ver. O acorde de base constitudo por uma segunda menor com um grande 3 no topo. A primeira coisa a fazer para descobrir onde esses 2 intervalos menores ocorrem naturalmente em nossas vrias escalas. Se olharmos na figura49, podemos ver que existem dois intervalos em um menor drico, dando-nos duas aberturas utilizveispara um acorde menor, o primeiro com destaque para a 9 (e tera menor) e o segundo (um pouco maisobscura como um acorde menor) destacando a 6 Natural.

Ns podemos fazer o mesmo com os modos Mixolidio e Jnico, mas, neste caso, apenas um acorde utilizvel em cada escala, devido necessidade de evitar o quarto grau.

No entanto, usando a escala ldia, teremos outra possibilidade para o acorde de M7(Figura 51a). Pelaharmonia menor, descobrimos o primeiro acorde menor (Figura 49 - C menor), e us-lo para os modos deC menor meldico, neste caso Am7b5 e B7alt (assim como Dsusb9, Ebma7#5 e F7#11). Em outras

palavras, jogar a 2 , 3 e 5 de cada escala menor meldica principal. (Figura 51b).

A Harmonia Diminuta nos presenteia com algumas opes, devido forma que tudo repete no intervalo de

um tera menor. Figura 52 mostra um C tom - Toda etapa da escala diminuta e os acordes que podemser derivados. Nota-se que neste caso, o acordes consistem de uma segunda menor e uma terceiramenor.


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prticaTal como acontece com aberturas anteriores, aplicando-os para a progresso 2-5-1 a melhor maneira deiniciar, e depois pratic-los no contexto de vrias msicas. A Figura 53a demonstra uma combinaopossvel para um padro2-5-1 e a Figura 53b faz o mesmo para progresses menor. Essas aberturasdevem ser praticadas para as mos esquerda e direita.

Para resumir, aqui est uma lista de acordes de fragmentao comumente utilizados e sua escala:

Aqui esto esses acordes aplicados para as mudanas de "What Is This Thing Called Love?"

Finalmente, como mencionado no incio deste captulo, os acordes de cluster funcionam bem em conjuntocom outras aberturas. Na verdade, os acordes de cluster combinado com trades simples produz acordes

de tima sonoridade. Aqui esto algumas para voc comear, mas no tenha medo para tentar outrastrades e ver o que voc ver acima.

Acordes Modos Combinao

Menor Drico m ou M 2-3-5 (6-7-2)

Dominante

Dominante b9

Mixolidio 6-7-2

JnicoMaior

Diminuta St/T 1-2-4, 3-4-5, 5-6-8 etc.

7-1-3

4-5-7Ldio

AlteradoDominante 5#, 9#

4-5-7Menorb5 Lcro ou Lcrio #9

3-4-6


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Captulo Cinco: Sem show...Ento voc navegou com sucesso at aqui atravs deste livro. Armado com o seu conhecimento deacordes e aberturas, como voc us-los no show? Com tantas opes sua disposio, como voc sabequal usar e quando? Pode parecer um pouco assustador...Infelizmente no existe uma frmula secretapara isso - sua escolha de aberturas deve ser o de seu prprio gosto individual, bem como ser capaz decomplementar o que mais est acontecendo ao seu redor na execuo. Na verdade, pode-se dizer queexistem trs elementos que so essenciais para ser um bom Improvisador (se acompanha si ou outraspessoas).

Eles so:1 Um bom ouvido. Isso deveria ser bvio, mas voc precisa ser capaz de ouvir e responder amsica ao seu redor. Desenvolvendo o seu ouvido um exerccio fundamental e pode seralcanado por ouvir (ouvir bem e com um monte de msica). Oua como uma ampla gama deartistas de jazz como possvel - e no apenas pianistas (e mesmo no apenas jazz tambm!).Transcrever melodias e solos tambm essencial para essa habilidade, bem como treinamento doouvido - reconhecendo intervalos, escalas, acordes etc.

2. Criatividade. No basta se contentar com as aberturas de acordes fceis ou familiares. expandasua pensamento em tentar algo novo. Pratique cada nova sonoridade at que se torne segundanatureza. Assuma riscos sobre o show - exercite a seu prpria execuo, tentando aberturas quevoc ainda no experimentou antes, e no se preocupe com o fracasso - os erros so uma parte do

processo do Jazz. Essa ideia e toda criatividade extremamente importante e , (como foimencionado no incio deste Livro) a ponto de este livro, encorajando voc a fazer suas prpriasdescobertas em harmonia e aberturas. A melhor maneira de conseguir isso atravs do modo demapeamento, que saber seus modos e escalas to bem que voc sabe imediatamente onde cadanota e pode construir aberturas on-the-fly. O piano o instrumento ideal para isso, pois tovisual. Voc deve ser capaz de ver onde as notas de uma determinada escala esto em qualquerlugar no teclado.

3. Ritmo. "Isso no significa nada se ele no tem esse balano. Ter bom ritmo mesmo se suashabilidades solo e no so boas, sempre vai te dar um show. O ritmo a fundao da msica, eprecisa ser desenvolvido tanto quanto a sua teoria e conhecimento. Mais uma vez, ouvir um montede msica importante, bem como prtica metrnomo (especialmente contar o clique no 2 e 4,quando praticando balano). Play-along gravaes ou Band-In-A-Box e acompanhamento sobom tambm para cronometrar habilidades. (Um item mais recente do software Mac direito"MyJazzBand" uma alternativa mais barata para BiaB, mas soa bem e l Arquivos BiaB). Ouauma faixa de pianistas de jazz e observe o uso de ritmo em seus acordes. Seu objetivo interiorizar o ritmo - para que se torne uma "sensao" coisa mais do que uma "contagem".

Apesar de um estilo eficaz de balano desenvolvido atravs do mtodo acima (que leva tempo),mais a pgina esto alguns exerccios tambm que ajudam a desenvolver uma tcnica eficaz.


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Acompanhamento EstticoIsto significa que o ritmo de repetio do lado esquerdo, para criar mais de, um efeito de conduo estvel.Aqui esto alguns exemplos de que, durante os primeiros compassos de blues:

Obviamente que estes so apenas pontos de partida. Voc deve experimentar com a combinao deritmos em uma msica, bem como alternando os padres com notas longas ou curtas.

Acompanhamento Acentuado

Este estilo de imagens de baixa resoluo refora o ritmo da melodia ou solo, dando mais fora para osacentos. Ouvindo gravaes de big band, onde uma seo desempenha visitas enquanto o outrodesempenha um solo e isso cria uma boa compreenso deste estilo.

Estilo Acompanhamento BlocoA abordagem bloco de acorde todo algo que no tenha sido tratada neste recurso, mas um estilo muitovlido e til de executar. O leitor encorajado para verificar o Jazz Piano livro de Mark Levine1, para umabase completa neste.


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Em termos de imagens de baixa resoluo real, porm, o estilo de bloco mais um efeito, mas combinadocom outros estilos de acompanhamentos uma boa adio e pode adicionar um monte de poder de ummelodia ou solo. Bill Evans frequentemente utilizado aberturas mo esquerda neste estilo para destacar afrase. Tome cuidado com isso, pode soar muito derivado e tambm fcil para a mo esquerda paradominar a direita. Pratique este estilo lentamente para alcanar um bom equilbrio.

Acompanhamento PreenchidoIsto , basicamente, apenas sustentando cada acorde at a prxima mudana e cria uma suave, ambientedescontrado. Especialmente eficaz em baladas, os outros estilos de acompanhamento mencionado,tambm pode ser combinado com este.

concluso

Espera-se que este recurso tem de alguma forma conseguido o que se props a fazer - isto , para dar-lhealgumas ferramentas e orientaes para aberturas de jazz no apenas como um fim em si mesmos, maspara aguar o apetite para explorar suas prprias aberturas e harmonia. Afinal, Isto , uma das belezas daimprovisao, e uma maneira de criar o seu prprio "Voz" no jazz. Aproveite o tempo tambm paraexplorar as muitas excelentes publicaes sobre jazz piano, alguns dos quais esto listados na pginaseguinte. Feliz Acompanhamento.

jazz piano voicing.pdf

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