Mel

óman

oLa

revis

ta d

e M

úsica

Clá

sica

Jess

ica P

ratt

· nov

iem

bre

· N.

º 191

PVP: 6,30€(IVA incluido)

Número 191 | noviembre 2013 | Año XVIII

Jessica Pratt Una nueva vozdesde Australia

Jessica Pratt Una nueva vozdesde Australia

Ópera

Agrippina: ambición romana sobre retablo barrocoClaves para disfrutar de

La Sinfonía Nº 15 opus 141 de Dimitri ShostakovichVidas, hechos y otros asuntos

Centenario de Ataúlfo ArgentaInteriores 13.11

"Música Humana"

Ópera

Agrippina: ambición romana sobre retablo barrocoClaves para disfrutar de

La Sinfonía Nº 15 opus 141 de Dimitri ShostakovichVidas, hechos y otros asuntos

Centenario de Ataúlfo ArgentaInteriores 13.11

"Música Humana"

001 Portada 191 17/10/13 10:46 Página 3

3 |M

EntrevistaJessica Pratt. Una nueva voz desde Australia .................. 06

PROMESAS CUMPLIDASBelén López-León. pasión por el escenario ........................ 12

CLAROSCUROSUna primavera que cien años dure .................................. 18

INTERIORES 13.11"Música Humana" ........................................................ 20

VIDAS, HECHOS Y OTROS ASUNTOSAtaúlfo Argenta. Capítulo I .......................................... 22

LA ÓPERA DEL MESAgrippina: ambición romana sobre retablo barroco .......... 28

CLAVES PARA DISFRUTAR DE LA MÚSICALa Sinfonía Nº 15 opus 141 de Dimitri Shostakovich,Brillante despedida sinfónica .......................................... 34

INFORMARInternacional .............................................................. 40Orquestas .................................................................. 42Auditorios y Teatros .................................................... 44Festivales .................................................................. 49Noticias .................................................................... 50

enseñanzas musicales¿Cómo se forman los Maestros de Música de Primaria? ........ 56Ventana a Europa: La investigación musical en los conservatorios superiores ...................................... 58

SERVICIO DE SOCORRO ............................................ 61LA MÚSICA EN EL CINE

Clásico: Troya .......................................................... 62Novedades: La Mejor Oferta

AvionesRush ...................................................... 63

ANÉCDOTAS Y CURIOSIDADES ................................ 64

columna de humorMuy Grandes y Muy Falsas Biografías del Mundo de la Música. 6ª biografía .............................. 66

DVD ............................................................................ 68

BUSQUE ESTE DISCOJaroussky, Porpora, Farinelli .......................................... 71

ENCAJADOS ................................................................ 72recomendados ...................................................... 74

¿QUÉ QUIERE USTED SABER DE...¿Qué quiere usted saber de la Orquesta Sinfónica del Vallés?Entrevista a su gerente, Alberto Sampablo .............. 78

Número

191

12

28

34

Sumario NOVIEMBRE 2013

6

003 Sumario new 17/10/13 12:58 Página 3

M |6

ENTREVISTA E

JessicaJessicaPrattPratt

Una nueva voz desde AustraliaUna nueva voz desde Australia

006-010 Entrevista a 191 14/10/13 00:43 Página 6

En el pasado mes de junio hacantado por primera vez enEspaña compartiendo repartoen el Rigoletto del Teatro de laMaestranza de Sevilla con uno de losúltimos representantes de la tradiciónde barítonos verdianos como es LeoNucci y con otra de las voces revelaciónmás reconocidas de la actualidad, la delcanario Celso Albelo.Y ahora, en estemes de noviembre, abordará en el Tea-tro La Fenice de Venecia un importantí-simo reto al interpretar la Inès de L’Afri-caine de Meyerbeer, un operón desco-munal que casi nadie se atreve a cantary que esta joven venida de nuestrasantípodas afrontará junto a la voz rena-cida de Gregory Kunde.

❚❘ Es la primera vez que canta en España.¿Qué conocía antes de venir sobre el ambien-te operístico de nuestro país? ❚❚ Siempre había oído hablar muy bien deEspaña a cantantes italianos que me con-taban cosas sobre la pasión y el ambientelatino del país,pero con mucha más orga-nización que en Italia. Aquí la verdad esque se trabaja muy bien.

❚❘ ¿Cómo surgió en usted la primera atracciónpor la música y por el canto? ❚❚ Mi padre es tenor y desde niña siemprelo estaba escuchándolo cantar y enseñarcanto.Y mi madre es también artista, pin-tora,escultora y también cantante.Para míla música no fue una decisión de unmomento natural, sino que siempre estu-vo ahí conmigo de forma natural.Mi padreme dijo que antes d empezar a estudiarcanto debía estudiar a tocar la trompeta.Con ese instrumento no solo aprendí a tra-bajar con la respiración, sino también acolaborar en una orquesta,con otros músi-cos y a desarrollar los ensayos previos.Estuve con la trompeta durante mis dieci-siete y dieciocho años, de manera quecuando el cuerpo se desarrolló, la respira-ción y la voz lo hizo también de formanatural.

❚❘ Además de en Australia, ¿ha estudiadocanto en otros sitios?❚❚ En Australia estudié canto con mi padrey con otros profesores y luego ya fuera deAustralia en otros lugares, pero finalmen-te desde hace unos siete años me he deci-dido a quedarme para estudiar en Italia,

primero con Renata Scotto y desde haceunos años con Lella Cuberli. Cuberli, ade-más de una maravillosa persona, es unaestupenda maestra que trabaja intensa-mente sobre la técnica, sobre la coloratu-ra, el legato, la expresión de las palabras yel fraseo.

❚❘ ¿Trabaja también con ella la técnica de laornamentación, de los abellimenti, tan im-portantes en el bel canto?❚❚ Sí, pero solo cuando tenemos tiempopara ello. Resulta que, por ejemplo, conRossini, la ornamentación se me viene demanera espontánea.Durante los ensayosse me ocurre una idea para un pasajeconcreto, lo hablo con el maestro y lopruebo con el pianista para ver cómoresulta. Es algo natural, no algo medita-do sobre el papel, aunque tampoco algoimprovisado sobre la marcha en el esce-nario durante la representación. Tododepende del director, que esté dispuestoa cambiar ciertos detalles de una funciónpara otra. De todas formas, yo conozcomis posibilidades porque todos los díashago mis vocalizaciones y no asumo nin-gún riesgo que no esté calculado de ante-

■ Por Andrés Moreno Mengíbar

Nació en Bristol, Gran Bretaña, pero en realidad ha crecido en Australia, desde donde hacepocos años dio el salto a Europa para convertirse en una de las aclamadas sopranos lírico-ligeras que ha hecho de Rossini, Bellini y Donizetti sus inseparables compañeros de viaje.

Sigue en ello una rica tradición de sopranos belcantistas australianas en la que encontramosnombres como Nelly Melba, Florence Austral, Marjorie Lawrence o Joan Sutherland. Ha sido

Muchacha-Flor wagneriana en la Staatsoper de Viena, ha cantado Ciro in Babilonia en eltemplo rossiniano de Pesaro y ha ascendido a las cumbres de Machu Pichu con Juan Diego

Flórez después de cantar en Lima nada menos que el Guglielmo Tell de Rossini.

ENTREVISTA

© G

UIL

LERM

O M

END

O |

LA M

AEST

RAN

ZA

7 |M

Siempre había oído hablar muy bien de España (…)

Aquí la verdad es que se trabaja muy bien.

006-010 Entrevista a 191 14/10/13 00:43 Página 7

entrevista

M |8

E

mano. Aún así, hay momentos como sesucedió hace unas semanas, en que mesentí perdida en un momento dadodurante dos páginas enteras de la parti-tura y me tuve que inventar totalmente lamúsica.

❚❘ ¿Han utilizado sus maestras, a la hora deenseñar este arte de la ornamentación y de laimprovisación, los viejos métodos de cantodel siglo XIX, como el de Manuel García? ❚❚ Con Scotto no trabajamos este aspecto,porque ese ocupaba más del fraseo y de laexpresión. Con Cuberli no tenemos ape-nas tiempo para estas cuestiones,pero conmi padre sí que trabajé con los ejercicios decanto de Panofska,Vaccai y García.

❚❘ ¿Se acaba alguna de vez de aprender enesta carrera del canto? ❚❚ ¡Nunca! Personalmente nunca he sen-tido la sensación de estar llegando al finalde la formación, siempre estoy buscandocosas nuevas, mejorar cosas como el fiatoo la calidad del sonido. Es para mí, ade-más, divertido buscar aspectos nuevos,porque si no, en este repertorio te puedesestancar en las frases largas y el cantoamanerado.Por ejemplo, con Lucia di Lam-mermoor,de las que acabo de cantar quin-ce representaciones,cada día me plantea-ba el papel de principio a fin para buscarnuevos matices y nuevos detalles, pulir lainterpretación, ajustar la partitura a micuerpo y cantarla cada día como si fueranueva.

❚❘ ¿Existe una manera específica de aprendercuando una se especializa en el repertoriobelcantista respecto a Puccini o Wagner, porejemplo?❚❚ Creo que no.Es verdad que en Wagner

Conozco mis posibilidades (…) y no asumo ningún

riesgo que no esté calculado de antemano

006-010 Entrevista a 191 14/10/13 00:44 Página 8

9 |M

hay un canto más largo, pero en realidad,aunque puedas cambiar el peso del soni-do, abrirlo o cerrarlo según el momentodramático o según el personaje, expan-diendo más o menos la caja torácica oapoyando más arriba o más abajo,en rea-lidad es con el bel canto con el que seaprende toda esta técnica.En su momen-to, los cantantes que interpretaban a Verdio a Puccini venían de la escuela del belcanto.

❚❘ ¿Con qué compositor se siente más cómo-da? ❚❚ Yo adoro Rossini y las dificultades quepresenta su música,porque en esa dificul-tad encuentro una libertad grande a lahora de interpretarla. Pero emotivamen-te me siento más atraída por Bellini, porsu maravilloso legato y por sus largas fra-ses.Son dificilísimas porque son muy lar-gas y sin nada por debajo,en cuanto algocambia en la voz se oye todo; es muy difí-cil,pero también muy bello.Creo que éstaes la esencia del bel canto, la pureza delcanto.Alguien me ha preguntado si esta-ría dispuesta a sacrificar en momentodado el canto por una mayor dramatici-dad y creo que la magia del bel canto esprecisamente la de mantener el encanta-miento del legato. Si este se rompe, todose desvanece. La dramaticidad se debeconseguir modificando el color, pero nola línea de canto.

❚❘ Usted ha cantado más el Rossini serio queel cómico. ¿Le gusta más ese Rossini menoshabitual en los teatros?

❚❚ Encuentro que es realmente una trage-dia que este Rossini no sea tan habitual.Esuna música increíble, fortísima,no entien-do por qué no se programa más.

❚❘ ¿Cuál es su ópera rossiniana preferida?❚❚ Tancredi.No le he cantado aún (solo lasarias en conciertos), pero lo cantaré.

❚❘ ¿Cuáles sus cantantes de referencia?❚❚ No tengo cantantes de referencia por-que no quiero imitar a nadie en particular.Eso sí, admiro especialmente a Scotto,Sutherland,Sills,Caballé,Cuberli o Devia.

❚❘ Siempre se habla de la crisis de las voces,de que ya no hay la cantidad de grandesvoces que había hace cuarenta o cincuentaaños. ¿Cuál es su opinión al respecto? ❚❚ Creo que es un problema de la ense-ñanza.Ya no se enseña ni se aprende cantocomo antes, con el tiempo necesario paraello. Hay también un problema de dispo-nibilidad una vez que empiezas la carrera,porque cuando tienes tiempo no siempreestá libre tu pianista o tu maestra; y cuan-do ellos están disponibles eres tú quienestá fuera. Ahora, además, trabajas cadatres semanas con compañeros diferentes,diferentes directores musicales, diferentesorquestas, no como en el pasado, cuandohabía compañías estables que hacían tem-poradas completas o se embarcabandurante meses para hacer la temporadade Sudamérica.Se trabaja con menos es-trés que ahora y eso incide en el canto,evi-dentemente.

❚❘ ¿No cree que hoy hay muchos cantantesque se “queman” muy pronto?❚❚ Sí, es verdad. Hoy hay más teatros deópera que hace años y todos aumentan lademanda de cantantes para sus progra-maciones,muchas veces sin interesarles siesos papeles les van bien o mal a esos can-tantes.A los teatros no les importa,porquehoy es un cantante y mañana será otro.Ya muchos agentes tampoco les importacon tal de hacer su negocio.Pero el cantan-te que se ve metido en esta vorágine deofertas y que él o su agente no saben decirque no, lo más seguro es que su carrera seacabe pronto. Una carrera larga es una

carrera más aburrida,más sacrificada y conmenos ganancias inmediatas y eso enmuchas ocasiones no se sabe ver. Perotambién hay que tener en esto en cuentaa los directores musicales. Hoy hay pocosque hayan hecho su carrera específica-mente con la ópera y que conozcan bienlas necesidades de los cantantes. Cuandocanté Lucia con Nello Santi en Nápoles enel 2012 llegué a los ensayos con dos o trespasajes de mi partitura que no acaban dequedar como yo quería y ya desde el pri-mer ensayo musical con él me dio unaserie de consejos para resolver esos proble-mas que me solucionaron todos los proble-mas. Hoy hay muy pocos maestros quesepan de cultura vocal.

❚❘ ¿Cuál es su personaje preferido? ❚❚ Lucia, ¡aunque sea tan difícil!.

❚❘ ¿Y el personaje soñado?❚❚ Tancredi. Bueno, Amenaide, claro, noTancredi (risas).

❚❘ Pero, ¿y ese personaje adorado pero quesabe que nunca cantará?❚❚ La Maddalena de Andrea Chenier. Debeser maravilloso cantar “La mama morta!”

❚❘ ¿Cuáles serán sus inmediatas nuevas ópe-ras?❚❚La primera será Giovanna d’Arco en Mar-tina Franca,un personaje que me permitellevar a este primer Verdi a su tradición bel-cantista.Y después vendrá la Inès en L’Afri-caine en Venecia y en Melbourne debutaréLa Traviata. Es un riesgo, lo sé, pero quieroprobarlo en mi tierra y luego dejarlo repo-sar, aunque es un papel que me vienenofreciendo desde hace ya tiempo.

❚❘ ¿No se cansa de cantar siempre personajesfrágiles y dominados por los hombres?❚❚ ¡Sí! Me encantaría cantar óperas comoDon Pasquale,o L’elisir d’amore,con mujeresresueltas y decididas.Por eso cuando cantéla Armida de Rossini fue para mí muydivertido.

❚❘ ¿Es Gilda, su personaje en Rigoletto, tandébil y frágil como parece?❚❚ En realidad no, porque ya desde antes

ENTREVISTA

Siempre estoy buscando cosas nuevas, mejorar cosascomo el fiato o la calidad del sonido.

© GUILLERMO MENDO | LA MAESTRANZA

006-010 Entrevista a 191 14/10/13 00:44 Página 9

de empezar la ópera,cuando sale del con-vento y su padre le dice que no le pregun-te nada,ella no obedece y no deja de pre-guntarle por su madre y de pedirle podersalir de la casa.No esa jovencita sumisa yal final toma la decisión de morir a sabien-das de que va a ser, además, una muerteviolenta.

❚❘ Cuéntenos su experiencia en el FestivalRossini de Pesaro❚❚ Fue una experiencia estupenda. Fuecomo estar de vacaciones, pero cantandoy con la posibilidad añadida de escuchar alos mejores cantantes y directores rossinia-nos del mundo.En el 2011 canté,ademásde un concierto, la ópera Ciro in Babilonia yel año anterior Adelaide di Borgogna. Paraeste año 2013 me ofrecieron cantar Ladonna del lago, pero es un papel muy cen-tral y no lo veo totalmente apropiado parami voz. Por eso he preferido dejar Pesaropara otro año.

❚❘ ¿Por qué repertorio ve que puede seguirdesarrollándose su voz?❚❚De Verdi,por ejemplo,solo me veo comoGilda y Giovanna d’Arco, aunque estepapel, que solo haré en un festival, no loharía en teatros como Parma,por ejemplo.Y Traviata solo en Australia de momento.No hay más papeles de sopranos verdia-nas en los que me vea de momento.Con-forme vea cómo va creciendo la voz meencantaría cantar Anna Bolena, Maria Stuar-da o Lucrezia Borgia.

❚❘ No es precisamente un repertorio que seadel gusto de muchos directores artísticos quedesprecian el belcantismo por anticuado.❚❚ Nunca entenderé esa actitud ante esterepertorio, menos en Italia, por supuesto,donde forma parte de su tradición y supatrimonio. Es verdad que para algunosdirectores puede resultar simple y monó-tono el tejido orquestal de estas composi-ciones, pero si conocen bien este reperto-rio y tienen cantantes apropiados,el resul-tado es bellísimo y espectacular. Si no esasí, el resultado sí que será aburrido, perono es culpa de la música.■

entrevistaENTREVISTA

M |10

Me encantaría cantar óperas como Don Pasquale, o L’elisir d’amore, con mujeres resueltas y decididas

© G

UIL

LERM

O M

END

O |

LA M

AEST

RAN

ZA

© L

UIS

CO

ND

RÒ

006-010 Entrevista a 191 17/10/13 18:21 Página 10