2 3

„Denn Silbermann wird aus dem Werk erkennt“Die Silbermann-Orgel Crostau / The Silbermann organ Crostau

Johann Sebastian Bach (1685–1750) Präludium und Fuge G-Dur / Prelude and Fugue in G major BWV 541

1 Präludium/Prelude ����������������������������������������������������������������������������� 2:452 Fuge/Fugue ���������������������������������������������������������������������������������� 4:06

3 Wachetauf,ruftunsdieStimmeBWV645 ����������������������������������������������������������� 3:554 WernurdenliebenGottlässtwaltenBWV647 ������������������������������������������������������� 3:20

aus / from: Sechs Choräle verschiedener Art

Sonate e-Moll / Sonata in E minor BWV 5285 Adagio/Vivace �������������������������������������������������������������������������������� 2:256 Andante �������������������������������������������������������������������������������������� 5:037 Unpoc‘allegro ��������������������������������������������������������������������������������� 2:26

Johann Ludwig Krebs (1713–1780)8 Herzlichliebhabichdich,oHerr ������������������������������������������������������������������ 3:55

für Oboe und Orgel / for oboe and organ9 Jesu,meineFreude ����������������������������������������������������������������������������� 4:02

für Oboe und Orgel / for oboe and organ10 Komm,heiligerGeist ���������������������������������������������������������������������������� 3:12 für Oboe und Orgel / for oboe and organ11 Fantasief-Moll/PhantasiainFminor �������������������������������������������������������������� 3:58 für Oboe und Orgel / for oboe and organ

Johann Sebastian Bach Geist und Seele wird verwirret BWV 35 Kantatezum12�SonntagnachTrinitatis/Cantataforthe12thsundayafterTrinitiy Erstaufführung:8�September1726/Firstperformance:8September1726

ERSTERTEIL12 1. Concerto ���������������������������������������������������������������������������������� 5:45 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo13 2. Aria (Alto):GeistundSeelewirdverwirret ������������������������������������������������������� 7:27 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo14 3. Recitativo (Alto):Ichwundremich ������������������������������������������������������������� 1:32 Basso continuo15 4. Aria (Alto):Gotthatalleswohlgemacht ��������������������������������������������������������� 3:31 Organo obbligato, Basso continuo

ZWEITERTEIL16 5. Sinfonia ����������������������������������������������������������������������������������� 3:34 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo17 6. Recitativo (Alto):Ach,starkerGott ������������������������������������������������������������� 1:15 Basso continuo18 7. Aria (Alto):Ichwünschenur,beiGottzuleben ���������������������������������������������������� 3:06 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo

Gesamtspielzeit/totaltime��������������������������������������������������������������������������� 65:18

Britta Schwarz,AltoLuise Haugk, OboeDresdner Barockorchesterviolin: MargretBaumgartl,Uta-MariaLempert,FranziskaGraefe,DorotheeMühleisen,ElisabethStarke·viola:LotharHaass,SusanneWalter·violoncello: KatharinaHolzhey·double bass: OndrejStajnochr·oboe: IngeMarg,PetraAmbrosi,AlesAmbrosi bassoon: KrystofLadaLucas Pohle,OrganandDirection

2 3

„Denn Silbermann wird aus dem Werk erkennt“Die Silbermann-Orgel Crostau / The Silbermann organ Crostau

Johann Sebastian Bach (1685–1750) Präludium und Fuge G-Dur / Prelude and Fugue in G major BWV 541

1 Präludium/Prelude ����������������������������������������������������������������������������� 2:452 Fuge/Fugue ���������������������������������������������������������������������������������� 4:06

3 Wachetauf,ruftunsdieStimmeBWV645 ����������������������������������������������������������� 3:554 WernurdenliebenGottlässtwaltenBWV647 ������������������������������������������������������� 3:20

aus / from: Sechs Choräle verschiedener Art

Sonate e-Moll / Sonata in E minor BWV 5285 Adagio/Vivace �������������������������������������������������������������������������������� 2:256 Andante �������������������������������������������������������������������������������������� 5:037 Unpoc‘allegro ��������������������������������������������������������������������������������� 2:26

Johann Ludwig Krebs (1713–1780)8 Herzlichliebhabichdich,oHerr ������������������������������������������������������������������ 3:55

für Oboe und Orgel / for oboe and organ9 Jesu,meineFreude ����������������������������������������������������������������������������� 4:02

für Oboe und Orgel / for oboe and organ10 Komm,heiligerGeist ���������������������������������������������������������������������������� 3:12 für Oboe und Orgel / for oboe and organ11 Fantasief-Moll/PhantasiainFminor �������������������������������������������������������������� 3:58 für Oboe und Orgel / for oboe and organ

Johann Sebastian Bach Geist und Seele wird verwirret BWV 35 Kantatezum12�SonntagnachTrinitatis/Cantataforthe12thsundayafterTrinitiy Erstaufführung:8�September1726/Firstperformance:8September1726

ERSTERTEIL12 1. Concerto ���������������������������������������������������������������������������������� 5:45 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo13 2. Aria (Alto):GeistundSeelewirdverwirret ������������������������������������������������������� 7:27 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo14 3. Recitativo (Alto):Ichwundremich ������������������������������������������������������������� 1:32 Basso continuo15 4. Aria (Alto):Gotthatalleswohlgemacht ��������������������������������������������������������� 3:31 Organo obbligato, Basso continuo

ZWEITERTEIL16 5. Sinfonia ����������������������������������������������������������������������������������� 3:34 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo17 6. Recitativo (Alto):Ach,starkerGott ������������������������������������������������������������� 1:15 Basso continuo18 7. Aria (Alto):Ichwünschenur,beiGottzuleben ���������������������������������������������������� 3:06 Oboe I/II, Taille, Violio I/II, Viola, Organo obbligato, Basso continuo

Gesamtspielzeit/totaltime��������������������������������������������������������������������������� 65:18

Britta Schwarz,AltoLuise Haugk, OboeDresdner Barockorchesterviolin: MargretBaumgartl,Uta-MariaLempert,FranziskaGraefe,DorotheeMühleisen,ElisabethStarke·viola:LotharHaass,SusanneWalter·violoncello: KatharinaHolzhey·double bass: OndrejStajnochr·oboe: IngeMarg,PetraAmbrosi,AlesAmbrosi bassoon: KrystofLadaLucas Pohle,OrganandDirection

4 5

gefasst� Die Generalinstandsetzung und Restaurierung imJahr2016hattenzumZiel,alleVeränderungenrückgängigzumachen und den Originalzustand von 1732 weitestgehendwiederherzustellen� Seitdem tritt in Konzerten ein CalcantdieBälge�FürdieCD-AufnahmewurdediemotorisierteBalg-aufzugsanlageeingeschaltet�BeideVariantenbietengegen-überdemheuteüblichenMotorgebläseklanglicheVorteile�

Das Programm

Dass„ein Orgelwerck mit bey den Stimmen klingt“, wie esdas Crostauer Weihegedicht beschreibt, weist über den li-turgischen Dienst der„Königin der Instrumente“ (WolfgangAmadeus Mozart) hinaus� Im Zusammenspiel mit weiterenInstrumenten entfaltet sie ganz neue Klangwelten� DiesenReichtum zu Gehör bringen, ist der Grundgedanke dieserCD� Daran anknüpfend, stehen am Beginn des ProgrammsOrgelwerke, die kompositorisch Verbindungen zur Orches-termusikaufweisenoderaberBachsInstrumentalwerkenalsTranskriptionenentlehntsind�

DasPräludiuminG-DurBWV541istinAnlageundWirkungorchestral,erdachtnachArteinesitalienischenConcertos�Esbeginntmiteinereinstimmigen,lebhaftenPassageimnord-deutschen„Stylus fantasticus“, die außerordentlich bewegtfast die gesamte Klaviatur durchmisst� Dialogisch wechselnsichkurzeeinstimmigesowiebiszusechsstimmigePassagenab�ZwischenPräludiumundFugehatteBachzeitweise–derDreisätzigkeit eines Concertos entsprechend – den drit-ten Satz der ebenfalls auf dieser CD enthaltenen Sonata in

e-Moll BWV 528 gestellt, dieses Konzept dann aber wiederverworfen�AndieKonzertformknüpftauchdieFugean�Diegroßartige Schlusswirkung stellt sich mitThemeneinsätzenina-Mollundsogarg-MollunddramatischenharmonischenFortschreitungen ein� Nach einer Generalpause beschließteinezweimaligeEngführungdesThemasdasWerk�

Die Sechs Choräle von verschiedener Art wurden 1748 beiJohann Georg Schübler in Zella gestochen und gedruckt�Bis auf eine Ausnahme transkribierte Bach hier Sätze sei-ner Leipziger Kantaten� Besondere Bekanntheit erlangtedas Choraltrio„Wachet auf, ruft uns die Stimme“ BWV 645�In der gleichnamigen Kantate BWV 140 begleiten StreicherdieinTenorlagegesungenezweiteStrophedesChorals�„Wernur den lieben Gott lässt walten“ BWV 647, ebenfalls einerKantate (BWV 93) entlehnt, ist im Ursprung ein Duetto fürAltundSopran,zudemderinstrumentalausgeführteCantusfirmusundBassoContinuohinzutreten�

Von dem ersten Bach-Biographen, Johann Nicolaus Forkel,ist zu Bachs sechs Triosonaten überliefert, man könne vonihrer„Schönheitnichtgenugsagen�SiesindindemreifstenAlterdesVerfassersgemacht,undkönnenalsdasHauptwerkdesselben in dieser Art angesehen werden�“ Im ersten SatzderviertenSonateine-MollBWV528erklingtdieMusikderSinfoniaausderKantateDie Himmel erzählen die Ehre GottesBWV76�Unklarist,wievieleSätzederTriosonatenBachins-gesamt seinen älteren Kompositionen entlehnte� Der ersteSatz weist als Besonderheit ein kurzes Adagio auf, das demVivace vorangestellt ist� Mit seiner ausgreifenden Melodikschwingt sich der lyrische zweite Satz zum Höhepunkt der

Wie der Dichter vorausahnte, stand auch ohne schriftlichenNachweisniemalsernsthaft inZweifel,dassSilbermannderErbauerderCrostauerOrgelwar�HeutenochwirdeinOrgel-liebhaberohneMühe„SilbermannausdemWerckerkennen“– an der„lieblichen Schärffe“, dem„rechten Silber-Klang“ oder der genügenden„Gravität“, wie seiner Zittauer Orgelbescheinigtwurde�

OffenbarseinesanstößigenLebenswandelsundseineshoch-fahrendesWesenswegenwurdeChristianHeinrichGrafvonWatzdorfam3�April1733imAuftragdesneuensächsischenKurfürstenFriedrichAugustII�verhaftetundspäter„aufseineganze Lebenszeit zu engem Gefängnis auf Unser VestungKönigstein“ verurteilt�EineFarbfassungdesOrgelprospektesmussteausfinanziellenGründenentfallen�

Die Silbermann-Orgel Crostau bestand unverändert bis ins19� Jahrhundert trotz ungünstiger klimatischerVerhältnissein der feuchten Kirche� 1860/1861 erfolgte eine behutsameReparaturdurchCarlEduardSchubert�VordemAbbruchderaltenKircheimJahre1868wurdedieOrgelausgelagertund1870 in der neu errichteten Kirche wieder aufgestellt� UmeinromantischesModeregistereinzubauen,wurde1913dasRegisterQuinta1½entfernt�ZumGlückbliebesdaseinzigeverlorene Originalregister, das 1982 rekonstruiert wurde�1933 erhielt die Orgel durch reversible Maßnahmen denmodernenKammerton� ImZugeeinerÜberholungdesPfei-fenwerkes 1981/1982 wurde der Prospekt erstmals barock

Die Silbermann-Orgel in Crostau

IndersächsischenOberlausitzhatsicheinbarockesmusika-lischesKleinoderhalten:DieSilbermann-Orgel inderKircheCrostau� Ihr Erbauer, der„Königliche Hoff- und Land-Orgel-Bauer“ Gottfried Silbermann (1683–1753), zählt zu denbedeutendstenOrgelbauernüberhauptundprägteSachsensOrgellandschaft mit den von ihm geschaffenen 50 Instru-menten nachhaltig� Grundvoraussetzung dafür war nebenseinemraschenAufstieg–imAltervon28Jahrenwurdeermit dem Neubau der Freiberger Domorgel beauftragt – derherrliche Klang seiner Instrumente und ihre vorzüglichetechnische Anlage� Einzigartig ist, dass Silbermann aus-schließlichneueOrgelnerrichtete�

Der Baukontrakt zur Crostauer Silbermann-Orgel ist leiderverschollen� 2006 machte der Orgelbaumeister ChristianWegscheider einen bemerkenswerten Fund in der Silber-mann-Orgel der Freiberger Petrikirche� Neben anderen Do-kumentenkameinWeihegedichtaufdieCrostauerOrgelansLicht� Das Gedicht belegt Christian Heinrich Graf vonWatz-dorff als Stifter der Orgel; dieWeihe fand am 5� November1732statt�NachausführlichemLobdesStifterswirdSilber-mann mit vier recht kurzenVersen gewürdigt:„Er übergibetdenBaudengröstenMeister,denSachsensRaumzuunsernZeitennennt,esbrauchethiernichtfalscherSchminckeKleis-ter;dennSilbermannwirdausdemWerckerkennt�“

„Denn Silbermann wird aus dem Werck erkennt“

4 5

gefasst� Die Generalinstandsetzung und Restaurierung imJahr2016hattenzumZiel,alleVeränderungenrückgängigzumachen und den Originalzustand von 1732 weitestgehendwiederherzustellen� Seitdem tritt in Konzerten ein CalcantdieBälge�FürdieCD-AufnahmewurdediemotorisierteBalg-aufzugsanlageeingeschaltet�BeideVariantenbietengegen-überdemheuteüblichenMotorgebläseklanglicheVorteile�

Das Programm

Dass„ein Orgelwerck mit bey den Stimmen klingt“, wie esdas Crostauer Weihegedicht beschreibt, weist über den li-turgischen Dienst der„Königin der Instrumente“ (WolfgangAmadeus Mozart) hinaus� Im Zusammenspiel mit weiterenInstrumenten entfaltet sie ganz neue Klangwelten� DiesenReichtum zu Gehör bringen, ist der Grundgedanke dieserCD� Daran anknüpfend, stehen am Beginn des ProgrammsOrgelwerke, die kompositorisch Verbindungen zur Orches-termusikaufweisenoderaberBachsInstrumentalwerkenalsTranskriptionenentlehntsind�

DasPräludiuminG-DurBWV541istinAnlageundWirkungorchestral,erdachtnachArteinesitalienischenConcertos�Esbeginntmiteinereinstimmigen,lebhaftenPassageimnord-deutschen„Stylus fantasticus“, die außerordentlich bewegtfast die gesamte Klaviatur durchmisst� Dialogisch wechselnsichkurzeeinstimmigesowiebiszusechsstimmigePassagenab�ZwischenPräludiumundFugehatteBachzeitweise–derDreisätzigkeit eines Concertos entsprechend – den drit-ten Satz der ebenfalls auf dieser CD enthaltenen Sonata in

e-Moll BWV 528 gestellt, dieses Konzept dann aber wiederverworfen�AndieKonzertformknüpftauchdieFugean�Diegroßartige Schlusswirkung stellt sich mitThemeneinsätzenina-Mollundsogarg-MollunddramatischenharmonischenFortschreitungen ein� Nach einer Generalpause beschließteinezweimaligeEngführungdesThemasdasWerk�

Die Sechs Choräle von verschiedener Art wurden 1748 beiJohann Georg Schübler in Zella gestochen und gedruckt�Bis auf eine Ausnahme transkribierte Bach hier Sätze sei-ner Leipziger Kantaten� Besondere Bekanntheit erlangtedas Choraltrio„Wachet auf, ruft uns die Stimme“ BWV 645�In der gleichnamigen Kantate BWV 140 begleiten StreicherdieinTenorlagegesungenezweiteStrophedesChorals�„Wernur den lieben Gott lässt walten“ BWV 647, ebenfalls einerKantate (BWV 93) entlehnt, ist im Ursprung ein Duetto fürAltundSopran,zudemderinstrumentalausgeführteCantusfirmusundBassoContinuohinzutreten�

Von dem ersten Bach-Biographen, Johann Nicolaus Forkel,ist zu Bachs sechs Triosonaten überliefert, man könne vonihrer„Schönheitnichtgenugsagen�SiesindindemreifstenAlterdesVerfassersgemacht,undkönnenalsdasHauptwerkdesselben in dieser Art angesehen werden�“ Im ersten SatzderviertenSonateine-MollBWV528erklingtdieMusikderSinfoniaausderKantateDie Himmel erzählen die Ehre GottesBWV76�Unklarist,wievieleSätzederTriosonatenBachins-gesamt seinen älteren Kompositionen entlehnte� Der ersteSatz weist als Besonderheit ein kurzes Adagio auf, das demVivace vorangestellt ist� Mit seiner ausgreifenden Melodikschwingt sich der lyrische zweite Satz zum Höhepunkt der

Wie der Dichter vorausahnte, stand auch ohne schriftlichenNachweisniemalsernsthaft inZweifel,dassSilbermannderErbauerderCrostauerOrgelwar�HeutenochwirdeinOrgel-liebhaberohneMühe„SilbermannausdemWerckerkennen“– an der„lieblichen Schärffe“, dem„rechten Silber-Klang“ oder der genügenden„Gravität“, wie seiner Zittauer Orgelbescheinigtwurde�

OffenbarseinesanstößigenLebenswandelsundseineshoch-fahrendesWesenswegenwurdeChristianHeinrichGrafvonWatzdorfam3�April1733imAuftragdesneuensächsischenKurfürstenFriedrichAugustII�verhaftetundspäter„aufseineganze Lebenszeit zu engem Gefängnis auf Unser VestungKönigstein“ verurteilt�EineFarbfassungdesOrgelprospektesmussteausfinanziellenGründenentfallen�

Die Silbermann-Orgel Crostau bestand unverändert bis ins19� Jahrhundert trotz ungünstiger klimatischerVerhältnissein der feuchten Kirche� 1860/1861 erfolgte eine behutsameReparaturdurchCarlEduardSchubert�VordemAbbruchderaltenKircheimJahre1868wurdedieOrgelausgelagertund1870 in der neu errichteten Kirche wieder aufgestellt� UmeinromantischesModeregistereinzubauen,wurde1913dasRegisterQuinta1½entfernt�ZumGlückbliebesdaseinzigeverlorene Originalregister, das 1982 rekonstruiert wurde�1933 erhielt die Orgel durch reversible Maßnahmen denmodernenKammerton� ImZugeeinerÜberholungdesPfei-fenwerkes 1981/1982 wurde der Prospekt erstmals barock

Die Silbermann-Orgel in Crostau

IndersächsischenOberlausitzhatsicheinbarockesmusika-lischesKleinoderhalten:DieSilbermann-Orgel inderKircheCrostau� Ihr Erbauer, der„Königliche Hoff- und Land-Orgel-Bauer“ Gottfried Silbermann (1683–1753), zählt zu denbedeutendstenOrgelbauernüberhauptundprägteSachsensOrgellandschaft mit den von ihm geschaffenen 50 Instru-menten nachhaltig� Grundvoraussetzung dafür war nebenseinemraschenAufstieg–imAltervon28Jahrenwurdeermit dem Neubau der Freiberger Domorgel beauftragt – derherrliche Klang seiner Instrumente und ihre vorzüglichetechnische Anlage� Einzigartig ist, dass Silbermann aus-schließlichneueOrgelnerrichtete�

Der Baukontrakt zur Crostauer Silbermann-Orgel ist leiderverschollen� 2006 machte der Orgelbaumeister ChristianWegscheider einen bemerkenswerten Fund in der Silber-mann-Orgel der Freiberger Petrikirche� Neben anderen Do-kumentenkameinWeihegedichtaufdieCrostauerOrgelansLicht� Das Gedicht belegt Christian Heinrich Graf vonWatz-dorff als Stifter der Orgel; dieWeihe fand am 5� November1732statt�NachausführlichemLobdesStifterswirdSilber-mann mit vier recht kurzenVersen gewürdigt:„Er übergibetdenBaudengröstenMeister,denSachsensRaumzuunsernZeitennennt,esbrauchethiernichtfalscherSchminckeKleis-ter;dennSilbermannwirdausdemWerckerkennt�“

„Denn Silbermann wird aus dem Werck erkennt“

6 7

InderAriaNr�4begleitennurdasgetupfteContinuounddieOrgelmiteinemobligatenBasspartdenSolo-Alt�Der zent-rale Satz des Evangeliums („Gott hat alles wohl gemacht“)stehtimZentrumderKantate�Einezweite,virtuoseSinfonialeitetdenzweiten,ursprünglichzumAbendmahlgespieltenTeil der Kantate ein� Das anschließende Recitativo beginntmit der Bitte, dieWunder Gottes„stets (zu) bedenken“ undmitdem„Zungenband“zupreisen�DiesgreiftdietänzerischeSchlussaria auf� Die solistische Orgel dient wie im zweitenSatzgemeinsammitdemOrchesterzurBegleitungdesSolo-Altes�Der tänzerischeGrundcharakterwirdgesteigertdurchschnelleTrioleninGesangsstimmeundOrgel,diedas„fröhli-cheHallelujamitallenEngeln“versinnbildlichen�Das„Halle-luja“nimmtimVokalpartquasiüberirdische,fastunsingbareLängen an� Für Bach und seine Zeitgenossen mag das Her-beisehnen des jenseitigen Lebens in logischer Verbindungmit dem Lob der„Wunderwerke“ gestanden haben� Jedocherfüllt der besungeneTodeswunsch („Ich wünsche nur, beiGott zu leben“) sich vorerst nicht – vielleicht rührt hier dieschleierhafteVerklärtheitdesStückesher�

Lucas Pohle

Sonateauf�WährendimerstenundzweitenSatzeingleich-berechtigterDialogderOberstimmenmitbegleitendemBasserklingt,beteiligtsichimdrittenSatzderBassausführlichanderThemenführung�

JohannLudwigKrebs(1713–1780)komponiertealsOrganistamZwickauerDomSt�MarienundalsSchlossorganistinZeitzmindestens21WerkefürOrgelundobligatesInstrument�UmdieGrundstimmungderChoräleaufzugreifen,verwebtKrebsauf subtile Art Fragmente der jeweiligen Melodie in denbegleitenden Orgelstimmen� Teilweise zitieren die Begleit-stimmenganzeMelodieausschnitteinraschenNotenwerten,etwain„Herzlichliebhabichdich,oHerr“oder„Jesu,meineFreude“�DassicherlichschönstenichtchoralgebundeneWerkindieserBesetzungistdiemelancholischeFantasiainf-Moll�

DerKantateGeist und Seele wird verwirretBWV35 liegteinemadrigalische Dichtung des Darmstädter Hofpoeten GeorgChristianLehms(1684–1717)zugrunde�Esisteinederwe-nigenKantatenmitobligater,alsosolistischerOrgelstimme�DieamBeginnstehendeSinfoniamitkonzertierenderOrgelmacht das Grundthema der Kantate – die Freude darüber,dass Gott „alles wohl gemacht“ hat (Markusevangelium7,37)–deutlich�DiefolgendeAriabringtdas„Verstummen“überdieWunderGottesmitPausenimSiciliano-ThemazumAusdruck� Die reiche Figuration der Orgelstimme beschreibtGottesWundertaten, während das„Jauchzen“ der Gesangs-stimme einen ungeistlich-übertriebenen Beiklang hat� ImJubel über die bloß physische Heilung des Taubstummen(Markus7,31–37)bleibtdiegeistigeundsozialeHeilungdesAusgestoßenenverborgen;dieSeelewird„taubundstumm“�

As the poet predicted, there was never a doubt, even with-out written proof, that Silbermann built the Crostau organ�Aloveroforganstodaywillrecognizewithoutdifficultythat“byhisworkwillSilbermannbeknown”–inthe“sweetclar-ity”, the“properlysilverytone”andthesatisfyingamountof“gravity”,towhichhisZittauorganattests�

Evidently,due tohisunsavory lifestyleandhisarrogantna-ture,ChristianHeinrichGrafvonWatzdorfwasimprisonedbyorderof thenewSaxonElectorFriedrichAugust II and latersentenced“toclose imprisonment inour fortressKönigsteinfortherestofhislife”�Acolorationoftheorgancasinghadtobeleftundoneforfinancialreasons�

The Crostau Silbermann organ survived unchanged untilwellintothe19thcenturydespiteunfavorableclimatecondi-tionsinthedampchurch�In1860/1861carefulrepairsweremadebyCarlEduardSchubert�Beforethedemolitionoftheold church in 1868, the organ was taken out and then re-installedinthenewlybuiltchurch�Inordertogivetheorgana romantic register, theQuinta1½registerwas removed in1913�Thankfullyitwastheonlymissingoriginalregister,andwas reconstructed in1982� In1933 theorganwas tuned tomodern standard pitch by reversible means� In the courseof refurbishing the pipe work in 1981/1982, the organ wasgivenaBaroquecasingforthefirsttime�Duringgeneralre-pairsandrestorationin2016,allchangeswerereversedanditwas restoredasmuchaspossible to itsoriginalcondition

„For by his work will Silbermann be known“

The Silbermann Organ in Crostau

In Oberlausitz in Saxony, a baroque musical jewel has beenpreserved: theSilbermannorgan inaparishchurch inCros-tau� Its maker, the “Court and State Organ Builder by ap-pointment to the King” Gottfried Silbermann (1683–1753),is considered to be one of the most important organ mak-ers,andonewho forever influenced theorgan landscape inSaxony with the 50 instruments he created� Aside from hisrapidrisetofame–attheageof28,hewascommissionedtobuildtheneworganfortheFreibergCathedral–thebasicreasonforthiswasthemagnificentsoundofhisinstrumentsand their advanced technical dispositions�The fact that Sil-bermannonlybuiltneworgansisunique�

The building contract for the Crostau Silbermann organ hasunfortunatelydisappeared� In2006themasterorganmakerChristianWegscheider made an interesting discovery in theSilbermann organ in the Freiberg Petrikirche� Among otherdocuments, a dedicatory poem on the Crostau organ cametolight�ThepoemverifiedChristianHeinrichGrafvonWatz-dorffasthedonoroftheorgan;theordinationtookplaceon5November1732�Afterextensivepraiseofthedonor,Silber-mann was honored with four quite short lines:“He assignsconstructiontogreatestmaster,thatSaxonycanclaimtobeitsownadornmentfromnoforeignplumesisneeded;forbyhisworkwillSilbermannbeknown�”

6 7

InderAriaNr�4begleitennurdasgetupfteContinuounddieOrgelmiteinemobligatenBasspartdenSolo-Alt�Der zent-rale Satz des Evangeliums („Gott hat alles wohl gemacht“)stehtimZentrumderKantate�Einezweite,virtuoseSinfonialeitetdenzweiten,ursprünglichzumAbendmahlgespieltenTeil der Kantate ein� Das anschließende Recitativo beginntmit der Bitte, dieWunder Gottes„stets (zu) bedenken“ undmitdem„Zungenband“zupreisen�DiesgreiftdietänzerischeSchlussaria auf� Die solistische Orgel dient wie im zweitenSatzgemeinsammitdemOrchesterzurBegleitungdesSolo-Altes�Der tänzerischeGrundcharakterwirdgesteigertdurchschnelleTrioleninGesangsstimmeundOrgel,diedas„fröhli-cheHallelujamitallenEngeln“versinnbildlichen�Das„Halle-luja“nimmtimVokalpartquasiüberirdische,fastunsingbareLängen an� Für Bach und seine Zeitgenossen mag das Her-beisehnen des jenseitigen Lebens in logischer Verbindungmit dem Lob der„Wunderwerke“ gestanden haben� Jedocherfüllt der besungeneTodeswunsch („Ich wünsche nur, beiGott zu leben“) sich vorerst nicht – vielleicht rührt hier dieschleierhafteVerklärtheitdesStückesher�

Lucas Pohle

Sonateauf�WährendimerstenundzweitenSatzeingleich-berechtigterDialogderOberstimmenmitbegleitendemBasserklingt,beteiligtsichimdrittenSatzderBassausführlichanderThemenführung�

JohannLudwigKrebs(1713–1780)komponiertealsOrganistamZwickauerDomSt�MarienundalsSchlossorganistinZeitzmindestens21WerkefürOrgelundobligatesInstrument�UmdieGrundstimmungderChoräleaufzugreifen,verwebtKrebsauf subtile Art Fragmente der jeweiligen Melodie in denbegleitenden Orgelstimmen� Teilweise zitieren die Begleit-stimmenganzeMelodieausschnitteinraschenNotenwerten,etwain„Herzlichliebhabichdich,oHerr“oder„Jesu,meineFreude“�DassicherlichschönstenichtchoralgebundeneWerkindieserBesetzungistdiemelancholischeFantasiainf-Moll�

DerKantateGeist und Seele wird verwirretBWV35 liegteinemadrigalische Dichtung des Darmstädter Hofpoeten GeorgChristianLehms(1684–1717)zugrunde�Esisteinederwe-nigenKantatenmitobligater,alsosolistischerOrgelstimme�DieamBeginnstehendeSinfoniamitkonzertierenderOrgelmacht das Grundthema der Kantate – die Freude darüber,dass Gott „alles wohl gemacht“ hat (Markusevangelium7,37)–deutlich�DiefolgendeAriabringtdas„Verstummen“überdieWunderGottesmitPausenimSiciliano-ThemazumAusdruck� Die reiche Figuration der Orgelstimme beschreibtGottesWundertaten, während das„Jauchzen“ der Gesangs-stimme einen ungeistlich-übertriebenen Beiklang hat� ImJubel über die bloß physische Heilung des Taubstummen(Markus7,31–37)bleibtdiegeistigeundsozialeHeilungdesAusgestoßenenverborgen;dieSeelewird„taubundstumm“�

As the poet predicted, there was never a doubt, even with-out written proof, that Silbermann built the Crostau organ�Aloveroforganstodaywillrecognizewithoutdifficultythat“byhisworkwillSilbermannbeknown”–inthe“sweetclar-ity”, the“properlysilverytone”andthesatisfyingamountof“gravity”,towhichhisZittauorganattests�

Evidently,due tohisunsavory lifestyleandhisarrogantna-ture,ChristianHeinrichGrafvonWatzdorfwasimprisonedbyorderof thenewSaxonElectorFriedrichAugust II and latersentenced“toclose imprisonment inour fortressKönigsteinfortherestofhislife”�Acolorationoftheorgancasinghadtobeleftundoneforfinancialreasons�

The Crostau Silbermann organ survived unchanged untilwellintothe19thcenturydespiteunfavorableclimatecondi-tionsinthedampchurch�In1860/1861carefulrepairsweremadebyCarlEduardSchubert�Beforethedemolitionoftheold church in 1868, the organ was taken out and then re-installedinthenewlybuiltchurch�Inordertogivetheorgana romantic register, theQuinta1½registerwas removed in1913�Thankfullyitwastheonlymissingoriginalregister,andwas reconstructed in1982� In1933 theorganwas tuned tomodern standard pitch by reversible means� In the courseof refurbishing the pipe work in 1981/1982, the organ wasgivenaBaroquecasingforthefirsttime�Duringgeneralre-pairsandrestorationin2016,allchangeswerereversedanditwas restoredasmuchaspossible to itsoriginalcondition

„For by his work will Silbermann be known“

The Silbermann Organ in Crostau

In Oberlausitz in Saxony, a baroque musical jewel has beenpreserved: theSilbermannorgan inaparishchurch inCros-tau� Its maker, the “Court and State Organ Builder by ap-pointment to the King” Gottfried Silbermann (1683–1753),is considered to be one of the most important organ mak-ers,andonewho forever influenced theorgan landscape inSaxony with the 50 instruments he created� Aside from hisrapidrisetofame–attheageof28,hewascommissionedtobuildtheneworganfortheFreibergCathedral–thebasicreasonforthiswasthemagnificentsoundofhisinstrumentsand their advanced technical dispositions�The fact that Sil-bermannonlybuiltneworgansisunique�

The building contract for the Crostau Silbermann organ hasunfortunatelydisappeared� In2006themasterorganmakerChristianWegscheider made an interesting discovery in theSilbermann organ in the Freiberg Petrikirche� Among otherdocuments, a dedicatory poem on the Crostau organ cametolight�ThepoemverifiedChristianHeinrichGrafvonWatz-dorffasthedonoroftheorgan;theordinationtookplaceon5November1732�Afterextensivepraiseofthedonor,Silber-mann was honored with four quite short lines:“He assignsconstructiontogreatestmaster,thatSaxonycanclaimtobeitsownadornmentfromnoforeignplumesisneeded;forbyhisworkwillSilbermannbeknown�”

8 9

in 1732� Since then, a calcant has pedaled the bellows forconcerts�For thisCDrecording, themotorizedbellowliftingsystemwasemployed�Bothvariationsoffertonaladvantagesoverthemotorizedbellowsoftenusedtoday�

The Program

That“anorgansoundstogetherwiththevoices”,asdescribedbytheCrostauordinationpoem,indicatessomethingbeyondtheliturgicaldutiesofthe“QueenofInstruments”(WolfgangAmadeusMozart)� Inplayingwithother instruments, itde-velops entirely new worlds of sound�The main idea behindthis CD is to demonstrate this richness� Building upon thisidea,theprogrambeginswithorganpieceswhicheitherarecompositionallyrelatedtoorchestralmusic,oraretranscrip-tionsofBach’sinstrumentalworks�

ThePreludeinGmajor BWV541isorchestralinstructureandeffect, fashionedafteran Italianconcerto� Itbeginswithanexceptionally animated, single-voice passage in North Ger-man“Stylus fantasticus”, which traverses almost the entirekeyboard�Shortunisonsegmentsalternate indialoguewithsix-voiced passages� Between the prelude and the fugue,Bachhadplanned–inaccordancewiththethree-movementdesignofaconcerto–toincludethethirdmovementoftheSonatainEminor BWV528,apiecealsoincludedonthisCD,butthenrejectedthisidea�Thefuguealsodrawsontheformof a concerto�The magnificent effect of its ending includesthemes beginning in A minor and even G minor as well as

dramatic harmonic progressions� After a general pause, thethemeappearingindoublestrettobringstheworktoanend�The Six Chorales von verschiedener Art were engraved andpublished in 1748 by Johann Georg Schübler in Zella�Withoneexception,thesearemovementswhichBachtranscribedfrom his Leipzig cantatas�The chorale trio“Wachet auf, ruftuns die Stimme” BMV 645 has attracted particular atten-tion� In the cantata of the same name BWV 140, stringsaccompany the second verse of the chorale, which is sungin the tenor register�“Wernurden liebenGott lässtwalten”BWV647,alsoborrowedfromacantata(BWV93),originatedas a duet for alto and soprano, to which the instrumentalcantusfirmusandbassocontinuoareadded�

Regardingthesixtriosonatas,thefirstofBach’sbiographers,Johann Nicolaus Forkel, wrote that one cannot“say enoughabout their beauty�They were created when the composerwas in his full maturity and can be considered his principalwork of this kind�” In the first movement of the fourth So-natainEminorBWV528,themusicofthesinfoniafromthecantataDie Himmel erzählen die Ehre Gottes BWV76canbeheard�Itisuncertainhowmanymovementsofthetriosona-tasBachborrowedfromhisoldercompositions�AparticularfeatureofthefirstmovementisashortAdagio,followedbyaVivace�Withitsexpansivemelodies,thelyricalsecondmove-ment rises to become the climax of the sonata� While thebass accompanies a balanced dialogue between the uppervoicesinthefirsttwomovements,itsthematicparticipationinthethirdmovementisextensive�

JohannLudwigKrebs(1713–1780),organistattheZwickauCathedralofSt�MaryandpalaceorganistinZeitz,composedat least21works fororganandanobbligato instrument� Inorder to expand upon the essential mood of the chorales,Krebs subtly weaves fragments of each respective melodyinto the accompanying organ voices� In some instances,the accompanying voices quote entire melodic motifs infast-moving note values, for example in“Herzlich lieb habich Dich, o Herr” or“Jesu, meine Freude”� Probably the mostbeautiful of the works for this instrumentation not to bebaseduponachoraleisthemelancholicFantasiainFminor�

A madrigal-like poem by the Darmstadt court poet GeorgChristian Lehms (1684–1717) underlies the cantata Geist und Seele wird verwirret BWV35�Itisoneofthefewcantataswithanobbligatoorgan line, inotherwordsa solovoice inthe organ�The sinfonia at the beginning with the soloisticorgandemonstratesthemainthemeofthecantata–thejoythat God“has made everything well” (Mark 7:37)�The fol-lowingariaexpresses“speechlessness”beforethewonderofGodbymeansofrestsinthesicilianotheme�Therichfigura-tionoftheorgandescribesGod’swondrousdeedswhilethe“rejoicing”inthevocallinehasexaggeratedlyprofaneconno-tations�Intherejoicingoverthemerephysicalhealingofthedeafandmute(Mark7:31–37),thespiritualandsocialheal-ingoftheoutcastremainshidden;thesoulis“deafandmute”�IntheAriaNr�4,onlythesporadicnotesofthecontinuoandthe organ with an obbligato bass part accompany the soloalto� The central sentence of the gospel (“God has madeeverythingwell”)isthefocalpointofthecantata�Asecond,virtuoso sinfonia introduces the second part of the cantata,

originally played for the Lord’s Supper�The subsequent re-citativo starts with the plea“to think continually upon” thewonderofGodandtopraisehimwithone’stongue�Thisideais taken up by the dance-like closing aria� As in the secondmovement, the solo alto is accompanied by the solo organtogether with the orchestra�The quick triplets in the vocalline and the organ, which are superimposed upon the ba-sic dance-like character, symbolize the“joyful alleluia withall the angels”� In the vocal part, the“alleluia” assumes analmost unearthly, unsingable expansiveness� For Bach andhiscontemporaries,yearningforthe lifehereaftermayhavelogicallybeenlinkedtothepraiseof“miracles”�Nevertheless,the extolled desire for death (“I wish to live with God”) isnotfulfilledforthetimebeing–andperhapshereinlaysthework’sincomprehensiblesenseoftransfiguration�

Lucas Pohle

8 9

in 1732� Since then, a calcant has pedaled the bellows forconcerts�For thisCDrecording, themotorizedbellowliftingsystemwasemployed�Bothvariationsoffertonaladvantagesoverthemotorizedbellowsoftenusedtoday�

The Program

That“anorgansoundstogetherwiththevoices”,asdescribedbytheCrostauordinationpoem,indicatessomethingbeyondtheliturgicaldutiesofthe“QueenofInstruments”(WolfgangAmadeusMozart)� Inplayingwithother instruments, itde-velops entirely new worlds of sound�The main idea behindthis CD is to demonstrate this richness� Building upon thisidea,theprogrambeginswithorganpieceswhicheitherarecompositionallyrelatedtoorchestralmusic,oraretranscrip-tionsofBach’sinstrumentalworks�

ThePreludeinGmajor BWV541isorchestralinstructureandeffect, fashionedafteran Italianconcerto� Itbeginswithanexceptionally animated, single-voice passage in North Ger-man“Stylus fantasticus”, which traverses almost the entirekeyboard�Shortunisonsegmentsalternate indialoguewithsix-voiced passages� Between the prelude and the fugue,Bachhadplanned–inaccordancewiththethree-movementdesignofaconcerto–toincludethethirdmovementoftheSonatainEminor BWV528,apiecealsoincludedonthisCD,butthenrejectedthisidea�Thefuguealsodrawsontheformof a concerto�The magnificent effect of its ending includesthemes beginning in A minor and even G minor as well as

dramatic harmonic progressions� After a general pause, thethemeappearingindoublestrettobringstheworktoanend�The Six Chorales von verschiedener Art were engraved andpublished in 1748 by Johann Georg Schübler in Zella�Withoneexception,thesearemovementswhichBachtranscribedfrom his Leipzig cantatas�The chorale trio“Wachet auf, ruftuns die Stimme” BMV 645 has attracted particular atten-tion� In the cantata of the same name BWV 140, stringsaccompany the second verse of the chorale, which is sungin the tenor register�“Wernurden liebenGott lässtwalten”BWV647,alsoborrowedfromacantata(BWV93),originatedas a duet for alto and soprano, to which the instrumentalcantusfirmusandbassocontinuoareadded�

Regardingthesixtriosonatas,thefirstofBach’sbiographers,Johann Nicolaus Forkel, wrote that one cannot“say enoughabout their beauty�They were created when the composerwas in his full maturity and can be considered his principalwork of this kind�” In the first movement of the fourth So-natainEminorBWV528,themusicofthesinfoniafromthecantataDie Himmel erzählen die Ehre Gottes BWV76canbeheard�Itisuncertainhowmanymovementsofthetriosona-tasBachborrowedfromhisoldercompositions�AparticularfeatureofthefirstmovementisashortAdagio,followedbyaVivace�Withitsexpansivemelodies,thelyricalsecondmove-ment rises to become the climax of the sonata� While thebass accompanies a balanced dialogue between the uppervoicesinthefirsttwomovements,itsthematicparticipationinthethirdmovementisextensive�

JohannLudwigKrebs(1713–1780),organistattheZwickauCathedralofSt�MaryandpalaceorganistinZeitz,composedat least21works fororganandanobbligato instrument� Inorder to expand upon the essential mood of the chorales,Krebs subtly weaves fragments of each respective melodyinto the accompanying organ voices� In some instances,the accompanying voices quote entire melodic motifs infast-moving note values, for example in“Herzlich lieb habich Dich, o Herr” or“Jesu, meine Freude”� Probably the mostbeautiful of the works for this instrumentation not to bebaseduponachoraleisthemelancholicFantasiainFminor�

A madrigal-like poem by the Darmstadt court poet GeorgChristian Lehms (1684–1717) underlies the cantata Geist und Seele wird verwirret BWV35�Itisoneofthefewcantataswithanobbligatoorgan line, inotherwordsa solovoice inthe organ�The sinfonia at the beginning with the soloisticorgandemonstratesthemainthemeofthecantata–thejoythat God“has made everything well” (Mark 7:37)�The fol-lowingariaexpresses“speechlessness”beforethewonderofGodbymeansofrestsinthesicilianotheme�Therichfigura-tionoftheorgandescribesGod’swondrousdeedswhilethe“rejoicing”inthevocallinehasexaggeratedlyprofaneconno-tations�Intherejoicingoverthemerephysicalhealingofthedeafandmute(Mark7:31–37),thespiritualandsocialheal-ingoftheoutcastremainshidden;thesoulis“deafandmute”�IntheAriaNr�4,onlythesporadicnotesofthecontinuoandthe organ with an obbligato bass part accompany the soloalto� The central sentence of the gospel (“God has madeeverythingwell”)isthefocalpointofthecantata�Asecond,virtuoso sinfonia introduces the second part of the cantata,

originally played for the Lord’s Supper�The subsequent re-citativo starts with the plea“to think continually upon” thewonderofGodandtopraisehimwithone’stongue�Thisideais taken up by the dance-like closing aria� As in the secondmovement, the solo alto is accompanied by the solo organtogether with the orchestra�The quick triplets in the vocalline and the organ, which are superimposed upon the ba-sic dance-like character, symbolize the“joyful alleluia withall the angels”� In the vocal part, the“alleluia” assumes analmost unearthly, unsingable expansiveness� For Bach andhiscontemporaries,yearningforthe lifehereaftermayhavelogicallybeenlinkedtothepraiseof“miracles”�Nevertheless,the extolled desire for death (“I wish to live with God”) isnotfulfilledforthetimebeing–andperhapshereinlaysthework’sincomprehensiblesenseoftransfiguration�

Lucas Pohle

10 11

15 4. Aria (Alto)Gotthatalleswohlgemacht�SeineLiebe,seineTreuwirdunsalleTageneu�WennunsAngstundKummerdrücket,haterreichenTrostgeschicket,weilertäglichfürunswacht�Gotthatalleswohlgemacht�

God hath all so well achieved.His devotion, his good faithwe see ev’ry day renewed.When both fear and toil oppress us,he hath ample comfort sent us,for he tendeth us each day.God hath all so well achieved.

ZWEITER TEIL16 5. Sinfonia

17 6. Recitativo (Alto)Ach,starkerGott,lassmichdochdiesesstetsbedenken,sokannichdichvergnügtinmeineSeelesenken�LassmirdeinsüßesHephatadasganzverstockteHerzerweichen�Ach!LegenurdenGnadenfingerindieOhren,sonstbinichgleichverloren�RührauchdasZungenbandmitdeinerstarkenHand,damitichdieseWunderzeicheninheilgerAndachtpreiseundmichalsErbundKinderweise�

Ah, mighty God, let methen this alway remember,and then I cancontent within my soul implant thee.For me let thy sweet Hephatamy heart so obstinate now soften.Ah, lay thou but upon mine ear thy gracious finger,or else I soon must perish.Touch, too, my tongue‘s restraintwith thine own mighty hand,that I may all these signs of wonderin sacred worship praise now,myself thine heir and child revealing.

Geist und Seele wird verwirret BWV 35

12ERSTER TEIL1. Concerto

13 2. Aria (Alto)GeistundSeelewirdverwirret,wennsiedich,meinGott,betracht‘�

DenndieWunder,sosiekennetunddasVolkmitJauchzennennet,hatsietaubundstummgemacht�

Soul with spirit is bewilderedwhen it thee, my God, beholds.

For the wonder which it seethand the folk with triumph tellethhath it deaf and dumb now made.

14 3. Recitativo (Alto)Ichwundremich;dennalles,wasmansieht,mussunsVerwundrunggeben�Betrachtichdich,duteurerGottessohn,sofliehtVernunftundauchVerstanddavon�Dumachsteseben,dasssonsteinWunderwerkvordirwasSchlechtesist�DubistdemNamen,TunundAmtenacherstwunderreich,diristkeinWunderdingaufdieserErdegleich�DenTaubengibstdudasGehör,denStummenihreSprachewieder,ja,wasnochmehr,duöffnestaufeinWortdieblindenAugenlider�Dies,diessindWunderwerke,undihreStärkeistauchderEngelChornichtmächtigauszusprechen�

I am amazed;for ev’rything we seemust give us cause to marvel.Regarding thee, thou precious Son of God,from me my reason and my sense do flee.Thou art the reasonthat even miracles next thee so wretched seem.Thou art in name and deed and office trulywonderful,there is no thing of wonder on the earth like thee.For hearing givest thou the deaf,the dumb thou dost return their speaking,yea, more than this,dost open the lids of eyes unseeing.These, these are works of wonder,and to their powerdoth e’en the angel choir lack strength to give expression.

10 11

15 4. Aria (Alto)Gotthatalleswohlgemacht�SeineLiebe,seineTreuwirdunsalleTageneu�WennunsAngstundKummerdrücket,haterreichenTrostgeschicket,weilertäglichfürunswacht�Gotthatalleswohlgemacht�

God hath all so well achieved.His devotion, his good faithwe see ev’ry day renewed.When both fear and toil oppress us,he hath ample comfort sent us,for he tendeth us each day.God hath all so well achieved.

ZWEITER TEIL16 5. Sinfonia

17 6. Recitativo (Alto)Ach,starkerGott,lassmichdochdiesesstetsbedenken,sokannichdichvergnügtinmeineSeelesenken�LassmirdeinsüßesHephatadasganzverstockteHerzerweichen�Ach!LegenurdenGnadenfingerindieOhren,sonstbinichgleichverloren�RührauchdasZungenbandmitdeinerstarkenHand,damitichdieseWunderzeicheninheilgerAndachtpreiseundmichalsErbundKinderweise�

Ah, mighty God, let methen this alway remember,and then I cancontent within my soul implant thee.For me let thy sweet Hephatamy heart so obstinate now soften.Ah, lay thou but upon mine ear thy gracious finger,or else I soon must perish.Touch, too, my tongue‘s restraintwith thine own mighty hand,that I may all these signs of wonderin sacred worship praise now,myself thine heir and child revealing.

Geist und Seele wird verwirret BWV 35

12ERSTER TEIL1. Concerto

13 2. Aria (Alto)GeistundSeelewirdverwirret,wennsiedich,meinGott,betracht‘�

DenndieWunder,sosiekennetunddasVolkmitJauchzennennet,hatsietaubundstummgemacht�

Soul with spirit is bewilderedwhen it thee, my God, beholds.

For the wonder which it seethand the folk with triumph tellethhath it deaf and dumb now made.

14 3. Recitativo (Alto)Ichwundremich;dennalles,wasmansieht,mussunsVerwundrunggeben�Betrachtichdich,duteurerGottessohn,sofliehtVernunftundauchVerstanddavon�Dumachsteseben,dasssonsteinWunderwerkvordirwasSchlechtesist�DubistdemNamen,TunundAmtenacherstwunderreich,diristkeinWunderdingaufdieserErdegleich�DenTaubengibstdudasGehör,denStummenihreSprachewieder,ja,wasnochmehr,duöffnestaufeinWortdieblindenAugenlider�Dies,diessindWunderwerke,undihreStärkeistauchderEngelChornichtmächtigauszusprechen�

I am amazed;for ev’rything we seemust give us cause to marvel.Regarding thee, thou precious Son of God,from me my reason and my sense do flee.Thou art the reasonthat even miracles next thee so wretched seem.Thou art in name and deed and office trulywonderful,there is no thing of wonder on the earth like thee.For hearing givest thou the deaf,the dumb thou dost return their speaking,yea, more than this,dost open the lids of eyes unseeing.These, these are works of wonder,and to their powerdoth e’en the angel choir lack strength to give expression.

12 13

18 7. Aria (Alto)Ichwünschenur,beiGottzuleben,ach!WäredochdieZeitschonda,einfröhlichesHallelujamitallenEngelnanzuheben�MeinliebsterJesu,lösedochdasjammerreicheSchmerzensjochundlassmichbaldindeinenHändenmeinmartervollesLebenenden�

I seek alone with God to live now,ah, would that now the time were come,to raise a glad hallelujahwith all the angels in rejoicing.My dearest Jesus, do releasethis sorrow-laden yoke of painand let me soon within thy bosommy life so full of torment finish.

Disposition der Silbermann-Orgel Crostau / Specification of the Silbermann organ Crostau

erbaut1732vonGottfriedSilbermann/built by Gottfried Silbermann in 1732restauriert1981/1982und2016durchHermannEuleOrgelbauGmbHrestored by Hermann Eule Orgelbau GmbH in 1981/1982 and 2016

I. Manual (Hauptwerk) C, D–d3

1�Principal8‘2�Octava4‘3�Quintadina8’4�RohrFlöte8‘5�Cornet3fach6�Spitz-Flöte4‘7�Quinta3‘8�Octava2‘9�Mixtur4fach

SpielhilfenTremulant(KanaltremulantfürdasganzeWerk)Coppel(Pedalcoppel,Schubert1862)CalcantenglöckleinWind(Motoreinschaltung,Eule2016Manualcoppel(alsSchiebecoppel)

Stimmton:466HzStimmungsart: NeidhardtII,1724

II. Manual (Hinterwerk) C, D–d3

10�Gedacktes8‘11�RohrFlöte4‘12�Nasat3‘13�Octava2‘14�Tertiaaus2‘15�Quinta11/2‘16�Sifflet1‘17�Cymbeln2fach

Pedal C, D–c1

18�Sub-Bass16‘19�OctavenBass8‘20�Posaunenbass16‘

12 13

18 7. Aria (Alto)Ichwünschenur,beiGottzuleben,ach!WäredochdieZeitschonda,einfröhlichesHallelujamitallenEngelnanzuheben�MeinliebsterJesu,lösedochdasjammerreicheSchmerzensjochundlassmichbaldindeinenHändenmeinmartervollesLebenenden�

I seek alone with God to live now,ah, would that now the time were come,to raise a glad hallelujahwith all the angels in rejoicing.My dearest Jesus, do releasethis sorrow-laden yoke of painand let me soon within thy bosommy life so full of torment finish.

Disposition der Silbermann-Orgel Crostau / Specification of the Silbermann organ Crostau

erbaut1732vonGottfriedSilbermann/built by Gottfried Silbermann in 1732restauriert1981/1982und2016durchHermannEuleOrgelbauGmbHrestored by Hermann Eule Orgelbau GmbH in 1981/1982 and 2016

I. Manual (Hauptwerk) C, D–d3

1�Principal8‘2�Octava4‘3�Quintadina8’4�RohrFlöte8‘5�Cornet3fach6�Spitz-Flöte4‘7�Quinta3‘8�Octava2‘9�Mixtur4fach

SpielhilfenTremulant(KanaltremulantfürdasganzeWerk)Coppel(Pedalcoppel,Schubert1862)CalcantenglöckleinWind(Motoreinschaltung,Eule2016Manualcoppel(alsSchiebecoppel)

Stimmton:466HzStimmungsart: NeidhardtII,1724

II. Manual (Hinterwerk) C, D–d3

10�Gedacktes8‘11�RohrFlöte4‘12�Nasat3‘13�Octava2‘14�Tertiaaus2‘15�Quinta11/2‘16�Sifflet1‘17�Cymbeln2fach

Pedal C, D–c1

18�Sub-Bass16‘19�OctavenBass8‘20�Posaunenbass16‘

14 15

Registrierungen / registrations

Johann Sebastian BachPräludium und Fuge G-Dur, BWV 541

1 PräludiumI:P8‘,Okt4‘,Qu22/3‘,Okt2‘,Mix4fSchiebecoppelII::Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,Qu11/3‘,Sif1‘,Cym2fPedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘PedalcoppelPedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘,Pedalcoppel

2 FugeI:P8‘,Okt4‘,Qu22/3‘,Okt2‘,Mix4fSchiebecoppelabTakt72II:Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,T13/5‘,Qu11/3‘,Sif1‘,Cym2fPedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘Pedalcoppel

3 Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645I:P8‘,Qu8‘,Ged‘8‘II:Ged8‘,Rfl4‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

4 Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 647I:Spfl4‘II:Ged8‘Pedalcoppel

Sonate in e-Moll, BWV 528

5 1. Adagio / VivaceI:P8‘,Qu8‘II:Ged8‘Rfl4‘,Nas22/3‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

6 2. AndanteI:Spfl4‘II:Rfl4‘Pedal:Oktb8‘

7 3. Un poc‘ allegroI:P8‘,Okt4‘,Qu22/3‘,Okt2‘II:Ged8‘,Rfl4‘Nas22/3‘,Okt2‘,T13/5‘Pedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘

Johann Ludwig Krebs8 Herzlich lieb hab ich dich, o Herr

I:P8‘,Qu8‘,Ged‘8‘,Spfl4‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,Sif1‘(„ScharfferreinerZug“)Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

9 Jesu, meine FreudeI:Rfl8‘,Spfl4‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Qu11/3‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

10 Komm, heiliger GeistI:Okt4‘,Spfl4‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Nas22/3,Okt2‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

11 Fantasie f-MollI:Rfl8‘,Qu8‘II:Ged8‘,Rfl4‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

Johann Sebastian BachGeist und Seele wird verwirret, BWV 35

12 1. SinfoniaI:P8,Okt4‘,Okt2‘II:Ged8‘Pedalcoppel

13 2. AriaI:P8‘,Qu8‘,Spfl4‘II:Ged8‘Pedalcoppel

14 3. RecitativoI:Ged8‘

15 4. AriaI:P8‘II:Ged8‘Pedal:Oktb8‘

16 5. SinfoniaI:P8‘,Rfl8‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,Qu11/3‘,Cym2fPedal:Oktb8‘Pedalcoppel

17 6. RecitativoI:Rfl8‘

18 7. AriaI:Rfl8‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Sif1‘(„Siffleten-Zug“)Pedal:Oktb8‘Pedalcoppel

14 15

Registrierungen / registrations

Johann Sebastian BachPräludium und Fuge G-Dur, BWV 541

1 PräludiumI:P8‘,Okt4‘,Qu22/3‘,Okt2‘,Mix4fSchiebecoppelII::Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,Qu11/3‘,Sif1‘,Cym2fPedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘PedalcoppelPedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘,Pedalcoppel

2 FugeI:P8‘,Okt4‘,Qu22/3‘,Okt2‘,Mix4fSchiebecoppelabTakt72II:Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,T13/5‘,Qu11/3‘,Sif1‘,Cym2fPedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘Pedalcoppel

3 Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645I:P8‘,Qu8‘,Ged‘8‘II:Ged8‘,Rfl4‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

4 Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 647I:Spfl4‘II:Ged8‘Pedalcoppel

Sonate in e-Moll, BWV 528

5 1. Adagio / VivaceI:P8‘,Qu8‘II:Ged8‘Rfl4‘,Nas22/3‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

6 2. AndanteI:Spfl4‘II:Rfl4‘Pedal:Oktb8‘

7 3. Un poc‘ allegroI:P8‘,Okt4‘,Qu22/3‘,Okt2‘II:Ged8‘,Rfl4‘Nas22/3‘,Okt2‘,T13/5‘Pedal:Sub16‘,Pos16‘,Oktb8‘

Johann Ludwig Krebs8 Herzlich lieb hab ich dich, o Herr

I:P8‘,Qu8‘,Ged‘8‘,Spfl4‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,Sif1‘(„ScharfferreinerZug“)Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

9 Jesu, meine FreudeI:Rfl8‘,Spfl4‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Qu11/3‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

10 Komm, heiliger GeistI:Okt4‘,Spfl4‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Nas22/3,Okt2‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

11 Fantasie f-MollI:Rfl8‘,Qu8‘II:Ged8‘,Rfl4‘Pedal:Sub16‘,Oktb8‘

Johann Sebastian BachGeist und Seele wird verwirret, BWV 35

12 1. SinfoniaI:P8,Okt4‘,Okt2‘II:Ged8‘Pedalcoppel

13 2. AriaI:P8‘,Qu8‘,Spfl4‘II:Ged8‘Pedalcoppel

14 3. RecitativoI:Ged8‘

15 4. AriaI:P8‘II:Ged8‘Pedal:Oktb8‘

16 5. SinfoniaI:P8‘,Rfl8‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Okt2‘,Qu11/3‘,Cym2fPedal:Oktb8‘Pedalcoppel

17 6. RecitativoI:Rfl8‘

18 7. AriaI:Rfl8‘II:Ged8‘,Rfl4‘,Sif1‘(„Siffleten-Zug“)Pedal:Oktb8‘Pedalcoppel

16 17

InzahlreichenKonzertenmitrenommiertenOrchestern,wieden Berliner Philharmonikern, der Staatskapelle Dresden,dem Concertgebouworkest Amsterdam, dem Israel Philhar-monicOrchestraundderAcademyofSt�MartinintheFieldsbringt die Mezzosopranistin Britta Schwarz ihr umfangrei-chesRepertoirezurGeltung�DabeiarbeitetsiemitDirigentenwie Philippe Herreweghe, Kent Nagano, Peter Schreier undGustavoDudamelzusammen�

Konzerte führen Britta Schwarz in fast alle Länder Europasund unter anderem nach Israel und Japan� Sie arbeitet mitbedeutenden Barockensembles wie dem Freiburger Ba-rockorchester, mit Musica Antiqua Köln, der Akademie fürAlte Musik Berlin und dem Rias Kammerchor zusammen�Dies führt zu sehr anregenden musikalischen Begegnungenmit Reinhard Göbel, Pierre Cao, Gustav Leonhardt, Hans-Christoph Rademann, Ludger Remy und Michael Schönheit�Seit einigen Jahren lehrt Britta Schwarz an der HochschulefürMusikCarlMariavonWeberinDresden,außerdemwurdesieimSommer2015anderHochschulefürMusikHannsEis-lerBerlinzurHonorarprofessorinernannt�

Having performed numerous concerts with renowned or-chestras including the Berlin Philharmonic, the Staatskapelle Dresden, the Royal Concertgebouw Orchestra, the Israel Philharmonic Orchestra and the Academy of St. Martin in the Fields the mezzosoprano Britta Schwarz has successfully displayed the wide range of her repertoire. She has worked together with conductors such as Philippe Herreweghe, Kent Nagano, Peter Schreier and Gustavo Dudamel.

Concert engagements have taken Britta Schwarz to almost all European countries and outside of Europe to Israel and Japan, among other countries. She works with well-known Baroque ensembles, such as with the Freiburger Barockorches-ter, Musica Antiqua Köln, the Akademie für Alte Musik Berlin and the RIAS Kammerchor. These collaborations resulted in exciting musical encounters with Reinhard Göbel, Pierre Cao, Gustav Leonhardt, Hans-Christoph Rademann, Ludger Remy and Michael Schönheit. For the last few years, Britta Schwarz has taught at the Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden. In addition to her work there, she was named honor-ary professor at the Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin in the summer of 2015.

Britta Schwarz, alto

Lucas Pohle (*1986) erhielt seine erste musikalische Aus-bildiung bei KMD Johannes Arnold in seinem HeimatortEbersbach (Sachsen)� Er studierte Kirchenmusik in Dresden(Orgel:MartinStrohhäcker)undschlossmitdemGesamtprä-dikat„mitAuszeichnung“ab�AufdasMasterstudiumanderUniversitätderKünsteBerlin(Orgel:PaoloCrivellaro)folgtendieKonzertexaminaOrgelliteraturspielbeiLeovanDoeselaarund Orgelimprovisation beiWolfgang Seifen, die er jeweils„mitAuszeichnung“absolvierte�

Seit 2010 wirkt Lucas Pohle als Kantor in Crostau� Er initi-ierte und begleitete die 2016 erfolgte Restaurierung derSilbermann-Orgel� Lucas Pohle ist Preisträger verschiedenerOrgelwettbewerbe� Konzerte als Solist oder als Continuo-Organist der Cappella Sagittariana Dresden oder des Dresd-ner Barockorchesters führen ihn ins In- und Ausland� Seit2015 ist er als Lehrbeauftragter für Orgelliteraturspiel und-improvisationanderHochschulefürKirchenmusikDresdenund seit 2016 für Generalbass und Aufführungspraxis AlterMusik an der Hochschule für Musik Carl Maria von WeberDresdentätig�

Lucas Pohle, organ

Lucas Pohle (*1986) received his first musical training from KMD Johannes Arnold in his hometown of Ebersbach (Sax-ony). He studied church music in Dresden (organ under Martin Strohhäcker) and completed his degree with honors. After fin-ishing his masters at the Berlin University of the Arts (organ under Paolo Crivellaro), he went on to do his Konzertexamina in organ with Leo van Doeselaar and organ improvisation with Wolfgang Seifen, completing both degrees with honors.

Since 2010, Lucas Pohle has been the Kantor in Crostau. He initiated and participated in a number of different organ com-petitions. As both a soloist and continuo organist of the Cap-pella Sagittariana Dresden and Dresdner Barockorchester, he has performed in Germany and abroad. He has taught organ and organ improvisation at the Kirchenmusikhochschule Dres-den since 2015, and figured bass and historical performance practice of Baroque Music at the Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in Dresden since 2016.

16 17

InzahlreichenKonzertenmitrenommiertenOrchestern,wieden Berliner Philharmonikern, der Staatskapelle Dresden,dem Concertgebouworkest Amsterdam, dem Israel Philhar-monicOrchestraundderAcademyofSt�MartinintheFieldsbringt die Mezzosopranistin Britta Schwarz ihr umfangrei-chesRepertoirezurGeltung�DabeiarbeitetsiemitDirigentenwie Philippe Herreweghe, Kent Nagano, Peter Schreier undGustavoDudamelzusammen�

Konzerte führen Britta Schwarz in fast alle Länder Europasund unter anderem nach Israel und Japan� Sie arbeitet mitbedeutenden Barockensembles wie dem Freiburger Ba-rockorchester, mit Musica Antiqua Köln, der Akademie fürAlte Musik Berlin und dem Rias Kammerchor zusammen�Dies führt zu sehr anregenden musikalischen Begegnungenmit Reinhard Göbel, Pierre Cao, Gustav Leonhardt, Hans-Christoph Rademann, Ludger Remy und Michael Schönheit�Seit einigen Jahren lehrt Britta Schwarz an der HochschulefürMusikCarlMariavonWeberinDresden,außerdemwurdesieimSommer2015anderHochschulefürMusikHannsEis-lerBerlinzurHonorarprofessorinernannt�

Having performed numerous concerts with renowned or-chestras including the Berlin Philharmonic, the Staatskapelle Dresden, the Royal Concertgebouw Orchestra, the Israel Philharmonic Orchestra and the Academy of St. Martin in the Fields the mezzosoprano Britta Schwarz has successfully displayed the wide range of her repertoire. She has worked together with conductors such as Philippe Herreweghe, Kent Nagano, Peter Schreier and Gustavo Dudamel.

Concert engagements have taken Britta Schwarz to almost all European countries and outside of Europe to Israel and Japan, among other countries. She works with well-known Baroque ensembles, such as with the Freiburger Barockorches-ter, Musica Antiqua Köln, the Akademie für Alte Musik Berlin and the RIAS Kammerchor. These collaborations resulted in exciting musical encounters with Reinhard Göbel, Pierre Cao, Gustav Leonhardt, Hans-Christoph Rademann, Ludger Remy and Michael Schönheit. For the last few years, Britta Schwarz has taught at the Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden. In addition to her work there, she was named honor-ary professor at the Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin in the summer of 2015.

Britta Schwarz, alto

Lucas Pohle (*1986) erhielt seine erste musikalische Aus-bildiung bei KMD Johannes Arnold in seinem HeimatortEbersbach (Sachsen)� Er studierte Kirchenmusik in Dresden(Orgel:MartinStrohhäcker)undschlossmitdemGesamtprä-dikat„mitAuszeichnung“ab�AufdasMasterstudiumanderUniversitätderKünsteBerlin(Orgel:PaoloCrivellaro)folgtendieKonzertexaminaOrgelliteraturspielbeiLeovanDoeselaarund Orgelimprovisation beiWolfgang Seifen, die er jeweils„mitAuszeichnung“absolvierte�

Seit 2010 wirkt Lucas Pohle als Kantor in Crostau� Er initi-ierte und begleitete die 2016 erfolgte Restaurierung derSilbermann-Orgel� Lucas Pohle ist Preisträger verschiedenerOrgelwettbewerbe� Konzerte als Solist oder als Continuo-Organist der Cappella Sagittariana Dresden oder des Dresd-ner Barockorchesters führen ihn ins In- und Ausland� Seit2015 ist er als Lehrbeauftragter für Orgelliteraturspiel und-improvisationanderHochschulefürKirchenmusikDresdenund seit 2016 für Generalbass und Aufführungspraxis AlterMusik an der Hochschule für Musik Carl Maria von WeberDresdentätig�

Lucas Pohle, organ

Lucas Pohle (*1986) received his first musical training from KMD Johannes Arnold in his hometown of Ebersbach (Sax-ony). He studied church music in Dresden (organ under Martin Strohhäcker) and completed his degree with honors. After fin-ishing his masters at the Berlin University of the Arts (organ under Paolo Crivellaro), he went on to do his Konzertexamina in organ with Leo van Doeselaar and organ improvisation with Wolfgang Seifen, completing both degrees with honors.

Since 2010, Lucas Pohle has been the Kantor in Crostau. He initiated and participated in a number of different organ com-petitions. As both a soloist and continuo organist of the Cap-pella Sagittariana Dresden and Dresdner Barockorchester, he has performed in Germany and abroad. He has taught organ and organ improvisation at the Kirchenmusikhochschule Dres-den since 2015, and figured bass and historical performance practice of Baroque Music at the Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in Dresden since 2016.

18 19

Dresden und die Barockmusik haben eine gemeinsameGeschichte, da die Stadt im 17� und 18� Jahrhundert eineMusikstadt von europäischem Rang war� 1992 entdecktenAbsolventen der Dresdner Musikhochschule ein gemein-sames Interesse an dieser Musikepoche und gründeten dasDresdner Barockorchester� Lebendiges Musizieren auf baro-cken Instrumenten im Sinne der historischen Aufführungs-praxis und besonders die Wiederentdeckung vergessenerWerke aus der Sammlung der Dresdner Hofkapelle wurdenzumMarkenzeichen�

Eine fruchtbare Zusammenarbeit verbindet das Orchestermit dem Dresdner Kammerchor und seinem Leiter Hans-Christoph Rademann unter anderem bei Aufführungen dergroßen Oratorien Bachs und Händels und bei der jüngstenGesamteinspielungderWerkevonHeinrichSchütz�

DashoheKönnenderInterpretenalsauchdieprachtliebendeMusizierpraxisambarockenDresdnerHofsinddurchzahlrei-cheCD-Einspielungendokumentiert�

Dresden and Baroque music have a shared history, as the city was a music city of European ranking in the 17th and 18th cen-tury. In 1992, graduates of the Dresden College of Music dis-covered a common interest in this period of music and founded the Dresdner Barockorchester. Lively music making on Baroque instruments in the style of the historical practice of the time and rediscovering forgotten works from the collection in the Dresden Hofkapelle became their trademark.

For a fruitful collaboration, the orchestra has paired itself with the Dresdner Kammerchor and its director Hans-Christoph Rademann for performances of the great oratorios by Bach and Händel and for the most recent complete recording of works by Heinrich Schütz.

The high accomplishments of the artists as well as their predi-lection for magnificent music making at the Court of Dresden during the Baroque period are documented on several CD recordings.

Dresdner Barockorchester

Luise Haugk wurde in Erfurt geboren und studierte mo-derne Oboe an der Hochschule für Musik Carl-Maria vonWeber Dresden und der Hochschule für Musik Hanns EislerBerlin� Bereits während des Studiums begann sie, sich mithistorischer Aufführungspraxis und der Barockoboe zubeschäftigen� Es folgten Engagements in verschiedenenBarockensembles, wie der Lauttencompagney Berlin oderdem Dresdener Barockorchester, mit denen sie seitdem re-gelmäßigzusammenarbeitet,auchalsSolistin�Von2003bis2005 studierte Luise Haugk am Konservatorium in Amster-damBarockoboebeiAlfredoBernardini�Sielebtalsfreischaf-fende Oboistin in Dresden und arbeitet mit Orchestern wieder Akademie für Alte Musik Berlin, Concerto Köln, EnglishBaroqueSoloists,MusicaFlorea,CollegiumMarianum,CzechEnsemble Baroque, Elbipolis, Les Amis de Philippe und an-deren zusammen� Konzertreisen führten sie in viele LänderEuropasundnachJapan�

Luise Haugk unterrichtet moderne Oboe am Heinrich-Schütz-KonservatoriumDresdenundseit2015Barock-OboeinValticebeiderInternationalSummerSchoolofEarlyMusic�

Luise Haugk was born in Erfurt and studied modern oboe at the Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in Dresden and at the Hochschule für Musik Hanns Eisler in Berlin. During her studies she had already begun to take interest in historical per-formance practice and in the Baroque oboe. Concert engage-ments soon followed in various Baroque ensembles such as the Lauttencompagney Berlin and the Dresden Barockorchester, with which she has regularly collaborated, also as a soloist. From 2003 to 2005, Lusie Haugk studied Baroque oboe at the Conservatorium van Amsterdam under Alfredo Bernardini. She lives as a freelance oboist in Dresden and works with orches-tras such as Akademie für Alte Musik Berlin, Concerto Köln, English Baroque Soloists, Musica Florea, Collegium Marianum, Czech Ensemble Baroque, Elbipolis, Les Amis de Philippe, among others. Concert tours have led her to many European countries and to Japan.

Luise Haugk teaches modern oboe at the Heinrich Schütz Kon-servatorium Dresden and has given lessons in Baroque oboe in Valtice at the International Summer School of Early Music since 2015.

Luise Haugk, oboe

18 19

Dresden und die Barockmusik haben eine gemeinsameGeschichte, da die Stadt im 17� und 18� Jahrhundert eineMusikstadt von europäischem Rang war� 1992 entdecktenAbsolventen der Dresdner Musikhochschule ein gemein-sames Interesse an dieser Musikepoche und gründeten dasDresdner Barockorchester� Lebendiges Musizieren auf baro-cken Instrumenten im Sinne der historischen Aufführungs-praxis und besonders die Wiederentdeckung vergessenerWerke aus der Sammlung der Dresdner Hofkapelle wurdenzumMarkenzeichen�

Eine fruchtbare Zusammenarbeit verbindet das Orchestermit dem Dresdner Kammerchor und seinem Leiter Hans-Christoph Rademann unter anderem bei Aufführungen dergroßen Oratorien Bachs und Händels und bei der jüngstenGesamteinspielungderWerkevonHeinrichSchütz�

DashoheKönnenderInterpretenalsauchdieprachtliebendeMusizierpraxisambarockenDresdnerHofsinddurchzahlrei-cheCD-Einspielungendokumentiert�

Dresden and Baroque music have a shared history, as the city was a music city of European ranking in the 17th and 18th cen-tury. In 1992, graduates of the Dresden College of Music dis-covered a common interest in this period of music and founded the Dresdner Barockorchester. Lively music making on Baroque instruments in the style of the historical practice of the time and rediscovering forgotten works from the collection in the Dresden Hofkapelle became their trademark.

For a fruitful collaboration, the orchestra has paired itself with the Dresdner Kammerchor and its director Hans-Christoph Rademann for performances of the great oratorios by Bach and Händel and for the most recent complete recording of works by Heinrich Schütz.

The high accomplishments of the artists as well as their predi-lection for magnificent music making at the Court of Dresden during the Baroque period are documented on several CD recordings.

Dresdner Barockorchester

Luise Haugk wurde in Erfurt geboren und studierte mo-derne Oboe an der Hochschule für Musik Carl-Maria vonWeber Dresden und der Hochschule für Musik Hanns EislerBerlin� Bereits während des Studiums begann sie, sich mithistorischer Aufführungspraxis und der Barockoboe zubeschäftigen� Es folgten Engagements in verschiedenenBarockensembles, wie der Lauttencompagney Berlin oderdem Dresdener Barockorchester, mit denen sie seitdem re-gelmäßigzusammenarbeitet,auchalsSolistin�Von2003bis2005 studierte Luise Haugk am Konservatorium in Amster-damBarockoboebeiAlfredoBernardini�Sielebtalsfreischaf-fende Oboistin in Dresden und arbeitet mit Orchestern wieder Akademie für Alte Musik Berlin, Concerto Köln, EnglishBaroqueSoloists,MusicaFlorea,CollegiumMarianum,CzechEnsemble Baroque, Elbipolis, Les Amis de Philippe und an-deren zusammen� Konzertreisen führten sie in viele LänderEuropasundnachJapan�

Luise Haugk unterrichtet moderne Oboe am Heinrich-Schütz-KonservatoriumDresdenundseit2015Barock-OboeinValticebeiderInternationalSummerSchoolofEarlyMusic�

Luise Haugk was born in Erfurt and studied modern oboe at the Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in Dresden and at the Hochschule für Musik Hanns Eisler in Berlin. During her studies she had already begun to take interest in historical per-formance practice and in the Baroque oboe. Concert engage-ments soon followed in various Baroque ensembles such as the Lauttencompagney Berlin and the Dresden Barockorchester, with which she has regularly collaborated, also as a soloist. From 2003 to 2005, Lusie Haugk studied Baroque oboe at the Conservatorium van Amsterdam under Alfredo Bernardini. She lives as a freelance oboist in Dresden and works with orches-tras such as Akademie für Alte Musik Berlin, Concerto Köln, English Baroque Soloists, Musica Florea, Collegium Marianum, Czech Ensemble Baroque, Elbipolis, Les Amis de Philippe, among others. Concert tours have led her to many European countries and to Japan.

Luise Haugk teaches modern oboe at the Heinrich Schütz Kon-servatorium Dresden and has given lessons in Baroque oboe in Valtice at the International Summer School of Early Music since 2015.

Luise Haugk, oboe

RondeauProductionGmbH·Petersstraße39–41·04109LeipzigPhone+49341-3089622·www�rondeau�de

Recorded 29 May, 18 to 19 July 2018 in CrostauRecording supervisionBenjamin Dreßler, Benjamin Reichert . Editing Rasmus Leuschner . Mastering Stefan AntoninDesign Schrank MedienDesign. Photos Florian Manuel Fügemann (orchestra), Holger Hinz (Lucas Pohle),Kalle Kroll (Britta Schwarz), Reiner Nagel (organ)Translation Taryn Knerr, Z. Philip Ambrose (libretto) . Project coordinationDr. Tobias RimekProduced byFrank Hallmann / , 2018 Rondeau Production GmbH ROP6160 · DDD

With the kind assistance of

Förderverein Silbermann-Orgel Crostau e.V.

Zuständig für die Durchführung der ELER-Förderung im Freistaat Sachsen ist das Staatsministerium für Umwelt und Landwirtschaft (SMUL), Referat Förderstrategie, ELER-Verwaltungsbehörde