HAYDNFLUTE SONATAS

JULIETTE HUREL HÉLÈNE COUVERT

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repères / lanDmarks / einige DaTen

alpha collecTion

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fluTe sonaTasJOSEPH HAYDN (1732-1809)

SONATA AFTER THE QUARTET IN E FLAT MAJOR, OP.76/6 HOB.III:801 ALLEGRETTO 6’15

2 ADAGIO ‘FANTASIA’ 6’15

3 FINALE. ALLEGRO SPIRITUOSO 6’21

SONATA AFTER THE QUARTET IN G MAJOR, OP.77/1 HOB.III:814 ALLEGRO MODERATO 7’01

5 ADAGIO 6’37

6 PRESTO 5’18

SONATA AFTER THE QUARTET IN C MAJOR, OP.74/1 HOB.III:727 ALLEGRO MODERATO 7’01

8 ANDANTINO GRAZIOSO 9’01

9 VIVACE 8’18

TOTAL TIME: 62’07

fluTe sonaTasJOSEPH HAYDN (1732-1809)

JULIETTE HURELwooden fl ute, Boehm-Yamaha system

HÉLÈNE COUVERTpiano Érard, 1903

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« NOUS GAGNONS INDUBITABLEMENT L’ÉNERGIE DU JEU COLLECTIF »CÉLINE FRISCH ET PABLO VALETTI

Photos p.8-9:

Claude Cholat, La prise de la Bastille, Paris, Musée Carnavalet© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz.

Joseph van Aken, View of Covent Garden, private collection© Rafael Valls Gallery, London, UK / Bridgeman Images.

Wurtz-Pées, L’Empereur Napoléon Ier , Paris, Musée de l’Armée© Paris - Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier.

An exhibition of steam traction by Richard Trevithick’s «Catch me who can» (1809), private collection © Ken Welsh / Bridgeman Images.

Le texte d’origine de cet enregistrement est disponible sur notre site / The complete original booklet notes for this recording are available on our website / Andere Texte zu dieser Aufnahme sind auf unserer Website abrufbar

alpha-classics.com

Recorded from 7 to 11 February 2005, Chapelle de l’Hôpital Notre-Dame de Bon-Secours, Paris (France)Franck Jaffrès SOUND ENGINEER

Alban Moraud RECORDING PRODUCER AND EDITING

ALPHA CLASSICSDidier Martin DIRECTOR

Louise Burel PRODUCTION MANAGER

Amélie Boccon-Gibod EDITORIAL COORDINATOR

Valérie Lagarde ARTWORK

Claire Boisteau BOOKLET EDITOR

Charles Johnston ENGLISH TRANSLATION

Achim Russer GERMAN TRANSLATION

Cover © Plainpicture/ballyscanlon

Alpha 335 Original CD: ZZT050503Made in the Netherlandsp Zig Zag Territoires 2005 & © Alpha Classics/Outhere Music France 2017

La serva padrona in Paris spark off the Querelle des Bouffons. Handel conducts his last oratorio, Jephtha / Pergolesis La serva padrona löst in Paris den Buffonistenstreit aus. Händel dirigiert Jephtha, sein letzte Oratorium.

1759 Mort de Haendel. La France perd le territoire du Québec au profi t de l’Angleterre / Death of Handel. France loses Queb ec to Britain / Tod Händels. Frankreich überlässt Großbritannien Kanada.

1732 Naissance de Haydn. Fondation du Théâtre Royal, Covent Garden à Londres / Birth of Haydn. Opening of Theatre Royal, Covent Garden / Geburt von Haydn. Gründung des Theatre Royal, Covent Garden. [2]

1750 Mort de Bach / Death of Bach / Tod von J. S. Bach.

1752 La serva padrona de Pergolèse déclenche à Paris la querelle des Bouffons. Haendel dirige son dernier oratorio, Jephté / Performances of Pergolesi’s

[1] The capture of the Bastille

[2] View of Covent Garden, Joseph van Aken (c.1700-49)

1776 Les États-Unis proclament les Droits inaliénables de l’homme / American Declaration of Independence / Die Vereinigten Staaten proklamieren die Menschenrechte.

1789 Les Révolutionnaires prennent la Bastille / The Revolutionaries take the Bastille / Die Revolutionäre nehmen die Bastille. [1]

1793 Louis XVI est guillotiné / Louis XVI is guillotined / Louis XVI wird guillotiniert.

1804 Première locomotive à vapeur. Couronnement de Napoléon / First steam locomotive. Coronation of Napoleon / Erste Dampfl okomotive. Krönung von Napoleon. [3] [4]

1807 Beethoven compose sa Symphonie n° 5 / Beethoven composes his Fifth Symphony / Beethoven komponiert seine Symphonie Nr. 5.

1809 Mort de Haydn. Premier télégraphe électrique / Death of Haydn. First electric telegraph machine / Tod von Haydns. Erster elektrischer Telegraph.

[4] An exhibition of steam traction by Richard Trevithick’s‘Catch Me Who Can’ on the site of Euston Square, Bloomsbury, London

[2] View of Covent Garden, Joseph van Aken (c.1700-49)

[3] The Emperor Napoleon I (1769-1821)Figurine from cards made by Wurtz-Pées families

1776 Les États-Unis proclament les Droits inaliénables de l’homme / American Declaration of Independence / Die Vereinigten Staaten proklamieren die Menschenrechte.

1789 Les Révolutionnaires prennent la Bastille / The Revolutionaries take the Bastille / Die Revolutionäre nehmen die Bastille. [1]

1793 Louis XVI est guillotiné / Louis XVI is guillotined / Louis XVI wird guillotiniert.

1804 Première locomotive à vapeur. Couronnement de Napoléon / First steam locomotive. Coronation of Napoleon / Erste Dampfl okomotive. Krönung von Napoleon. [3] [4]

1807 Beethoven compose sa Symphonie n° 5 / Beethoven composes his Fifth Symphony / Beethoven komponiert seine Symphonie Nr. 5.

1809 Mort de Haydn. Premier télégraphe électrique / Death of Haydn. First electric telegraph machine / Tod von Haydns. Erster elektrischer Telegraph.

[4] An exhibition of steam traction by Richard Trevithick’s‘Catch Me Who Can’ on the site of Euston Square, Bloomsbury, London

[2] View of Covent Garden, Joseph van Aken (c.1700-49)

[3] The Emperor Napoleon I (1769-1821)Figurine from cards made by Wurtz-Pées families

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« CES SONATES TRAITENT LES DEUX PARTENAIRES À ÉGALITÉ ET, DANS LE RÉPERTOIRE POUR PIANO ET FLÛTE, OFFRENT UN ÉQUILIBRE DU DISCOURS HAUTEMENT NOVATEUR. »

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TROIS SONATES POUR PIANOFORTE ET FLÛTE

Les sonates pour piano et fl ûte que présente cet enregistrement auront immédiatement, pour le mélomane averti, une résonance familière : toutes trois proviennent en effet de quatuors à cordes appartenant aux séries de chefs-d’œuvre que furent les opus 74, 76 et 77 de Haydn, respectivement dédiés au comte Anton Apponyi (1793), au comte Joseph Erdödy (1797-1799) et au prince régnant de Lobkowitz (1799). Publiées du vivant de l’auteur peu après les parutions de ces trois recueils, de telles transcriptions sembleraient de prime abord s’insérer dans le cadre d’un phénomène alors courant. On aurait pourtant tort de les placer sur le même plan que les autres transcriptions : celles-ci tiennent une place tout à fait particulière dans l’histoire de la musique et vont en premier lieu représenter un maillon essentiel dans l’évolution de la littérature pour fl ûte et dans l’histoire du duo pour fl ûte et piano tel qu’on le connaît aujourd’hui. Cette formation instrumentale, qui trouve son origine dans une littérature pour clavecin puis pour pianoforte accompagné, fl orissante dès les années 1760, va mettre quelque temps à s’émanciper. Il faudra attendre la fi n des années 1790 et les transcriptions d’œuvres de grands compositeurs (Mozart et Haydn) pour que soit franchie une étape décisive dans un tel répertoire.

Elles vont revêtir une importance encore supérieure de par leur nature. Le fait de proposer de telles sonates avec fl ûte non à partir de pages similaires pour violon mais de quatuors à cordes est rare et signifi catif. C’est, d’une part, faire appel à une

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FRANÇAIS

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musique relevant du genre le plus savant, audacieux, expressif et personnel, et, d’autre part, devoir faire face à un rôle véritablement créateur dans le domaine concertant. Ces sonates traitent les deux partenaires à égalité et, dans le répertoire pour piano et fl ûte, offrent un équilibre du discours hautement novateur.

L’identité du transcripteur n’est connue qu’en ce qui concerne la sonate en sol majeur, tirée du quatuor le plus tardif des trois, opus 77/1 Hob.III:81 (1803, Breitkopf & Härtel). L’arrangement est ici dû à August Eberhard Müller, élève de Johann Christoph Friedrich Bach, organiste à Bückeburg, cantor à l’église Saint-Thomas de Leipzig, puis maître de chapelle à Weimar. Également fl ûtiste et pianiste, Müller, hautement estimé entre autres par Beethoven ou Goethe, composa et fut aussi réputé pour son œuvre de vulgarisation de la musique de Haydn et de Mozart.

Les deux autres sonates sont antérieures de quelques années. Il est possible que Müller ait déjà été à l’origine de la sonate en ut majeur, adaptée d’après le quatuor opus 74/4 Hob. III:72 (vers 1797, Breitkopf puis Hoffmeister). La sonate en mi bémol majeur, provenant du quatuor opus 76/6 Hob.III:80, bénéfi cia quant à elle de deux transcriptions différentes (Breitkopf et Hoffmeister vers 1800-1801, puis Clementi et Hamilton).

Le contenu musical de ces œuvres est une pure merveille mais la qualité des transcriptions s’avère elle aussi exceptionnelle. La tâche ne pouvait en aucun cas se limiter à attribuer au fl ûtiste la partie de premier violon et réduire les trois autres voix au piano. Il fallait bel et bien créer un nouveau dialogue, aussi naturel que possible,

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sans altérer l’expression originale d’une musique aussi riche. C’est précisément ce à quoi le (ou les) transcripteur(s) sont parvenus avec maestria. Les réponses entre les deux parties de violon sont en général reprises mais parfois modifi ées, alternées voire supprimées afi n de donner à chaque partie suffi samment de continuité et d’offrir l’impression d’une écriture originale pour les deux instruments. D’une manière générale, les rôles de chaque instrument sont parfaitement défi nis afi n d’apporter consistance et structure à l’ensemble.

Ces transcriptions offrent certes un éclairage différent de cette musique, à la fois par une expression plus individuelle et par une atmosphère plus intime que dramatique. Mais leur qualité leur permet indiscutablement de ne pas se départir de l’essence même de ces œuvres. La noblesse de ton, la spiritualité et l’émotion n’en sont nullement altérées. Les fi nales restent toujours des mouvements géniaux au dialogue vif et aéré, et dont l’écriture conserve ici toute sa brillance.

D’après Denis Verroust, 2005

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‘THESE SONATAS TREAT THE TWO PARTNERS ON AN EQUAL FOOTING, AND PRESENT A BALANCED DISCOURSE THAT IS HIGHLY INNOVATIVE WITHIN THE REPERTORY FOR KEYBOARD AND FLUTE.’

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THREE SONATAS FOR PIANOFORTE AND FLUTE

The sonatas for piano and fl ute presented in this recording will immediately sound familiar to the well-informed music-lover: all three are derived from string quartets belonging to Joseph Haydn’s masterly sets opp.74, 76 and 77, dedicated respec-tively to Count Anton Apponyi (1793), Count Joseph Erdödy (1797/99) and Prince von Lobkowitz (1799). Published during the composer’s lifetime, shortly after the appear-ance of the quartet originals, such transcriptions would seem on the face of it to fi t into what was then a common pattern. Yet it would be mistaken to place the transcriptions presented here on the same level as all the others, for they occupy a quite special position in the history of music and represent an essential stage in the evolution of the literature for fl ute and in the history of the duo for fl ute and piano as we know it today. This instrumental combination, originating in a repertory for accompanied harp-sichord, then fortepiano, which was already fl ourishing in the 1760s, took a little while to achieve emancipation. It was not until the late 1790s and the transcription of pieces by great composers (Mozart and Haydn) that the repertory reached its decisive stage.

The present Haydn transcriptions were to assume even greater importance by their very nature. The notion of producing sonatas with fl ute not from similar pieces for violin but from string quartets is rare and signifi cant. It means, on the one hand, calling on music from the most learned, audacious, expressive and personal of all genres, and

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on the other having to assume a genuinely creative role in concertante terms. These sonatas treat the two partners on an equal footing, and present a balanced discourse that is highly innovative within the repertory for keyboard and fl ute.

The transcriber’s identity is known only in the case of the Sonata in G major, based on the latest quartet of the three, op.77 no.1 (Hob. III:81), published by Breitkopf & Härtel of Leipzig in 1803. The arrangement here is by August-Eberhard Müller, a pupil of Johann Christoph Friedrich Bach, organist in Bückeburg, then Kantor of St Thomas’s Church in Leipzig, and fi nally Kapellmeister in Weimar. Müller was also a fl autist and pianist; highly thought of by Beethoven and Goethe, he also composed and was well known for his work in popularising the music of Haydn and Mozart.

The other two sonatas date from a few years earlier. It is possible that Müller was al-ready behind the Sonata in C major, adapted from the Quartet op.74 no.1 (Hob. III:72),published by Breitkopf and subsequently Hoffmeister around 1797. The Sonata in E fl at major, derived from the Quartet op.76 no. 6 (Hob. III:80), actually exists in two different transcriptions (Breitkopf and Hoffmeister c.1800/01, and later Clementi & Hamilton).

The musical content of these works is absolutely marvellous, but the quality of the transcriptions is also quite outstanding. The transcriber could not limit his task to giving the fi rst violin part to the fl ute and reducing the other three voices for piano. It was indispensable to create a new dialogue, as natural as possible, without diluting the original expressive charge of music as rich as this. And that is precisely what he

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(or they) succeeded in doing, in masterly fashion. The answering phrases between the two violin parts are generally retained, but sometimes modifi ed, alternated, or even removed, so as to give each part suffi cient continuity and produce the impression that the music was originally written for the two instruments. In general, the role of each instrument is perfectly gauged to provide overall coherence and structure.

To be sure, these transcriptions show the music in a different light, more individual in expression, more intimate than dramatic in atmosphere. But such is their quality that they never betray the essence of the works. Their nobility of tone, their spirituality and emotion are in no way modifi ed. The fi nales still remain movements of genius, full of swift, airy dialogue, whose brilliant style is fully conserved here.

From a text by Denis Verroust, 2005

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„ DIESE SONATEN BEHANDELN BEIDE PARTNER EBENBÜRTIG. INNERHALB DES REPERTOIRES FÜR KLAVIER UND FLÖTE BIETEN SIE DAMIT EIN HÖCHST INNOVATORISCHES GLEICHGEWICHT. “

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DREI SONATEN FÜR PIANOFORTE UND FLÖTE

Die in dieser Aufnahme enthaltenen Sonaten für Klavier und Flöte werden dem kun-digen Musikfreund gleich bekannt vorkommen. Tatsächlich gingen sie aus Haydns Streichquartetten hervor, und zwar aus den Meisterwerken opus 74,76 und 77, die dem Grafen Apponyi (1793), dem Grafen Joseph Erdödy (1797-1799) und dem Prinz-regenten von Lobkowitz (1799) gewidmet waren. Diese noch zu Lebzeiten des Verfas-sers erschienenen Transkriptionen scheinen sich auf den ersten Blick von dem damals Üblichen nicht weiter zu unterscheiden. Aber man hätte doch unrecht, sie mit anderen Bearbeitungen auf dieselbe Stufe zu stellen, denn in der Geschichte der Musik neh-men diese Sonaten einen ganz besonderen Platz ein: Sie stellen ein wesentliches Glied in der Entwicklung der Flötenliteratur und der Geschichte der Duos für Flöte und Klavier dar. Diese Formation, die in der seit den 1760er Jahren fl orierenden Literatur für Cembalo (später Pianoforte) und Begleitung ihren Ursprung hat, emanzipiert sich recht langsam davon. Gegen Ende der 1790er Jahre jedoch und mit der Transkription von Werken großer Komponisten (Mozart, Haydn) wird eine entscheidende Etappe in der Entwicklung dieses Repertoires erreicht.

Eine noch größere Bedeutung verleiht diesen Sonaten ihre Beschaffenheit. Dass sie nicht auf entsprechenden Werken für Violine basieren, sondern auf Streichquartetten, ist selten und bedeutsam. Denn zum einen liegt ihr Ursprung damit in der kunst-vollsten, kühnsten, ausdrucksvollsten und persönlichsten Gattung überhaupt, und zum

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DEUTS

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anderen müssen sie eine wahrhaft schöpferische musikalische Rolle wahrnehmen. Diese Sonaten behandeln beide Partner ebenbürtig. Innerhalb des Repertoires für Klavier und Flöte bieten sie damit ein höchst innovatorisches Gleichgewicht.

Nur bei der Sonate in G-dur, die aus dem spätesten der drei Quartette hervorging (opus 77/1 Hob.III:81, 1803 Breitkopf & Härtel) kennen wir den Namen des Bearbeiters mit Gewissheit. Es handelt sich um August Eberhard Müller, einen Schüler von Johann Christoph Friedrich Bach, von dem er in Bückeburg zum Organisten ausgebildet wur-de, bevor er Thomaskantor in Leipzig und Kapellmeister in Weimar wurde. Der unter anderem von Beethoven und Goethe hochgeschätzte Müller spielte selbst Flöte und Klavier, komponierte und schuf sich auch durch die Verbreitung der Werke von Haydn und Mozart einen Namen.

Die beiden anderen Sonaten sind einige Jahre früher verfasst worden. Möglicherweise war Müller auch der Bearbeiter des Quartetts opus 74/4 Hob.III:72 (Breitkopf, später Hoffmeister), aus dem um 1797 die C-dur Sonate entstand. Die Es-dur Sonate hat ihren Ursprung in dem Quartett opus 76/6 Hob.III:80 (Breitkopf und Hoffmeister um 1800-1801, danach Clementi & Hamilton); sie ging aus zwei unterschiedlichen Bear-beitungen hervor.

Die Transkription dieser Werke bewegt sich auf der Höhe ihrer wundervollen musika-lischen Qualität. Die Aufgabe konnte sich keinesfalls darauf beschränken, der Flöte die Rolle der ersten Violine zuzuweisen und die anderen Stimmen für das Klavier zu reduzieren. Es musste durchaus ein neuer, möglichst natürlicher Dialog geschaffen

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werden, ohne dabei den ursprünglichen Ausdruck einer so kostbaren Musik zu verder-ben. Dies ist den Bearbeitern meisterhaft gelungen. Die Dialoge zwischen den beiden Violinpartien werden generell wieder aufgegriffen, aber manchmal modifi ziert, alter-niert oder auch gestrichen, um beiden Instrumenten genügend Kontinuität zu verleihen und den Eindruck einer Neukomposition zu bewirken. Allgemein ist die Rolle jedes Ins-truments völlig klar defi niert, um so dem Ganzen Konsistenz und Struktur zu verleihen.

Durch ihren individuelleren Ausdruck und ihre eher intime als dramatische Atmosphä-re werfen diese Bearbeitungen zwar ein anderes Licht auf die Musik der Quartette. Ihre Qualität ermöglicht ihnen jedoch unbestreitbar, nichts von der Substanz dieser Werke zu verlieren. Ihr nobler Ton, ihre Spiritualität und Emotionalität werden in keiner Weise beeinträchtigt. Die Finalsätze bleiben ganz und gar genial, ihr Dialogisieren leb-haft und luftig, ihre musikalische Qualität überaus brillant.

Nach Denis Verroust, 2005

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DEUTS

CH

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01 BACHBRANDENBURG CONCERTOSCAFÉ ZIMMERMANNALPHA 300 2CD

02 BACHCELLO SUITESBRUNO COCSETAlpha 301 2CD

03 BACHMISSÆ BREVES, BWV 234 & 235ENSEMBLE PYGMALION, RAPHAËL PICHONALPHA 302

04 BACHGOLDBERG VARIATIONSCÉLINE FRISCH, CAFÉ ZIMMERMANNALPHA 303 2CD

05 C.P.E. BACHCONCERTI A FLAUTO TRAVERSO OBLIGATOALEXIS KOSSENKO, ARTE DEI SUONATORIALPHA 304

06 LOVE IS STRANGEWORKS FOR LUTE CONSORTLE POÈME HARMONIQUE, VINCENT DUMESTREALPHA 305

07 MONTEVERDI, MARAZZOLICOMBATTIMENTI!LE POÈME HARMONIQUE, VINCENT DUMESTREALPHA 306

08 NOBODY’S JIG17TH-CENTURY DANCES FROM THE BRITISH ISLESLES WITCHESALPHA 307

09 PERGOLESISTABAT MATER, MARIAN MUSIC FROM NAPLESLE POÈME HARMONIQUE, VINCENT DUMESTREALPHA 308

10 RAMEAUPIÈCES DE CLAVECINBLANDINE RANNOUALPHA 309 2CD

11 VALENTINICONCERTI GROSSI, OP.7ENSEMBLE 415, CHIARA BANCHINIALPHA 310

12 VIVALDICONCERTOS FOR FOUR VIOLINSENSEMBLE 415, CHIARA BANCHINIALPHA 311

13 VIVALDITHE FOUR SEASONS OP.8 & OTHER CONCERTOSGLI INCOGNITI, AMANDINE BEYERALPHA 312

14 VIVALDICELLO SONATASBRUNO COCSET, LES BASSES RÉUNIESALPHA 313

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15 ET LA FLEUR VOLEAIRS À DANSER & AIRS DE COUR CIRCA 1600LES MUSICIENS DE SAINT-JULIEN, FRANÇOIS LAZAREVITCHALPHA 314

16 AVISONCONCERTOS IN SEVEN PARTS DONEFROM THE LESSONS OF DOMENICO SCARLATTICAFÉ ZIMMERMANNALPHA 315

17 BACHSONATAS, CHORALES & TRIOSLES BASSES RÉUNIES, BRUNO COCSETALPHA 316

18 BACH, BULL, BYRD, GIBBONS, HASSLER, PACHELBEL, RITTER, STROGERSGUSTAV LEONHARDTALPHA 317

19 BACH COLTRANERAPHAËL IMBERT, ANDRÉ ROSSI, JEAN-LUC DI FRAYA, MICHEL PÉRES, QUATUOR MANFREDALPHA 318

20 BYRDPESCODD TIMEBERTRAND CUILLERALPHA 319

21 LE MUSICHE DI BELLEROFONTE CASTALDIGUILLEMETTE LAURENS, LE POÈME HARMONIQUE, VINCENT DUMESTREALPHA 320

22 DOWLANDLACHRIMÆTHOMAS DUNFORD, RUBY HUGHES, REINOUD VAN MECHELEN, PAUL AGNEW, ALAIN BUETALPHA 326

23 FIRENZE 1616LE POÈME HARMONIQUE, VINCENT DUMESTREALPHA 321

24 FORQUERAYPIÈCES DE VIOLE MISES EN PIÈCES DE CLAVECINBLANDINE RANNOUALPHA 322 2CD

25 KONGE AF DANMARKMUSICAL EUROPE AT THE COURT OF CHRISTIAN IVLES WITCHESALPHA 323

26 RAMEAUPIÈCES DE CLAVECINCÉLINE FRISCHALPHA 324

27 VIVALDICELLO SONATASMARCO CECCATO, ACCADEMIA OTTOBONIALPHA 325

28 VENEZIA STRAVAGANTISSIMACAPRICCIO STRAVAGANTE RENAISSANCE ORCHESTRA, SKIP SEMPÉALPHA 327

BACHSUITES FRANÇAISES

BLANDINE RANNOU

C. P. E. BACHSONATAS FOR VIOLIN AND FORTEPIANO

AMANDINE BEYER EDNA STERN

BARRIÈRESONATES POUR LE VIOLONCELLE AVEC LA BASSE CONTINUE

BRUNO COCSETLES BASSES RÉUNIES

BOESSETJE MEURS SANS MOURIR

LE POÈME HARMONIQUE VINCENT DUMESTRE

LE BERGER POÈTESUITES ET SONATES

POUR FLÛTE ET MUSETTE

LES MUSICIENS DE SAINT-JULIEN FRANÇOIS LAZAREVITCH

LOUIS COUPERINSUITES AND PAVANE

SKIP SEMPÉ

DOWLANDLUTE SONGS

DAMIEN GUILLONÉRIC BELLOCQ

29 BACH SUITES FRANÇAISES BLANDINE RANNOU ALPHA 328 2 CD

30 C. P. E. BACH SONATAS FOR VIOLIN AND FORTEPIANO AMANDINE BEYER, EDNA STERN ALPHA 329

31 BARRIÈRE SONATES POUR LE VIOLONCELLE AVEC LA BASSE CONTINUE BRUNO COCSET, LES BASSES RÉUNIES ALPHA 330

32 BOESSET JE MEURS SANS MOURIR LE POÈME HARMONIQUE, VINCENT DUMESTRE ALPHA 331

33 LE BERGER POÈTE SUITES ET SONATES POUR FLÛTE ET MUSETTE LES MUSICIENS DE SAINT-JULIEN, FRANÇOIS LAZAREVITCH ALPHA 332

34 LOUIS COUPERIN SUITES ET PAVANE SKIP SEMPÉ ALPHA 333

35 DOWLAND LUTE SONGS DAMIEN GUILLON, ÉRIC BELLOCQ ALPHA 334

BACHSUITES FRANÇAISES

BLANDINE RANNOU

C. P. E. BACHSONATAS FOR VIOLIN AND FORTEPIANO

AMANDINE BEYER EDNA STERN

BARRIÈRESONATES POUR LE VIOLONCELLE AVEC LA BASSE CONTINUE

BRUNO COCSETLES BASSES RÉUNIES

BOESSETJE MEURS SANS MOURIR

LE POÈME HARMONIQUE VINCENT DUMESTRE

LE BERGER POÈTESUITES ET SONATES

POUR FLÛTE ET MUSETTE

LES MUSICIENS DE SAINT-JULIEN FRANÇOIS LAZAREVITCH

LOUIS COUPERINSUITES AND PAVANE

SKIP SEMPÉ

DOWLANDLUTE SONGS

DAMIEN GUILLONÉRIC BELLOCQ

HAYDNFLUTE SONATAS

JULIETTE HUREL HÉLÈNE COUVERT

ISTANPITTADANSES FLORENTINES DU TRECENTO

HENRI AGNEL MICHAEL NICKHENRI TOURNIERDJAMCHID CHEMIRANIIDRISS AGNEL

LASSUSORACULA

DAEDALUS ROBERTO FESTA

MARAISFOLIES D’ESPAGNE SUITE EN MI LE LABYRINTHE

ENSEMBLE SPIRALE MARIANNE MULLER

MOZARTCONCERTO FOR 2 PIANOS CONCERTO FOR FLUTE AND HARP HORN CONCERTO K447

YOKO KANEKO FRANK THEUNS MARJAN DE HAER ULRICH HÜBNER ANIMA ETERNA JOS VAN IMMERSEEL

RAYON DE LUNEAROMATES MICHÈLE CLAUDE

YEDID NEFESHAMANT DE MON ÂME

YAÏR HARELMEIRAV BEN DAVID-HARELMICHÈLE CLAUDENIMA BEN DAVID

36 HAYDN FLUTE SONATAS JULIETTE HUREL, HÉLÈNE COUVERT ALPHA 335

37 ISTANPITTA DANSES FLORENTINES DU TRECENTO H. AGNEL, D. CHEMIRANI, M. NICK, H. TOURNIER, I. AGNEL ALPHA 336

38 LASSUS ORACULA DAEDALUS, ROBERTO FESTA ALPHA 337

39 MARAIS FOLIES D’ESPAGNE, SUITE EN MI, LE LABYRINTHE ENSEMBLE SPIRALE, MARIANNE MULLER ALPHA 338

40 MOZART CONCERTO FOR 2 PIANOS, CONCERTO FOR FLUTE AND HARP, HORN CONCERTO K447 YOKO KANEKO, FRANK THEUNS, MARJAN DE HAER, ULRICH HÜBNER, ANIMA ETERNA, JOS VAN IMMERSEEL ALPHA 339

41 RAYON DE LUNE AROMATES, MICHÈLE CLAUDE ALPHA 340

42 YEDID NEFESH AMANT DE MON ÂME YAÏR HAREL, MEIRAV BEN DAVID-HAREL, MICHÈLE CLAUDE, NIMA BEN DAVID ALPHA 341

HAYDNFLUTE SONATAS

JULIETTE HUREL HÉLÈNE COUVERT

ISTANPITTADANSES FLORENTINES DU TRECENTO

HENRI AGNEL MICHAEL NICKHENRI TOURNIERDJAMCHID CHEMIRANIIDRISS AGNEL

LASSUSORACULA

DAEDALUS ROBERTO FESTA

MARAISFOLIES D’ESPAGNE SUITE EN MI LE LABYRINTHE

ENSEMBLE SPIRALE MARIANNE MULLER

MOZARTCONCERTO FOR 2 PIANOS CONCERTO FOR FLUTE AND HARP HORN CONCERTO K447

YOKO KANEKO FRANK THEUNS MARJAN DE HAER ULRICH HÜBNER ANIMA ETERNA JOS VAN IMMERSEEL

RAYON DE LUNEAROMATES MICHÈLE CLAUDE

YEDID NEFESHAMANT DE MON ÂME

YAÏR HARELMEIRAV BEN DAVID-HARELMICHÈLE CLAUDENIMA BEN DAVID

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