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Kazuyo Sejima

-ta belleza dela arquitectura iestá en los idetalles que se ipasan por alto-~Es una de las grandes de la arquitecturaactual. Y, sin duda, la más discreta.Hablamos con ella en el Musac de León,que le dedica una retrospectiva, ycomprobamos por qué es la más claracandidata al Pritzker de este año.Por Cristina Carrillo de Albornoz Fotografia de carlos Carrión

Reservada, porque así la educaron. De naturaleza impaciente yatrevida y con ese toque de humor casi infantil de los japoneses, aKazwo Sejima le cuesta expresar sus ideas, pero frente a las maque-tas de su trabajo se ilumina y todo su ser cobra una vida insospecha-da. Su forma de vestir, botas de estilo militar, abrigo de terciopelodiseño de la vanguardista Reí Kawakubo, refleja la misma originalidad,modernidad y discreción de su arquitectura.xi.Semanal. La naturaleza es una constante en su obro...I¢elzu~ S¿~. La naturaleza es esencialen la arquitectura; es surespiración y hay que dejarla entrar por todas partes, hastapor lasrendijas de las ventanas. Simplemente con la presencia de un árbol ohaciendo pasar la luz de alguna forma. También jugar con el aire es ̄

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~~’De pequeña, queña sercomo mi abuela. Admirabasu serenidad y su calma. Esa acti-tud e.stá en mi arquitectura. Perotambmen la fuerza. No al estiloFrank Gehry, imponiéndose, sinode forma mas sutil y atrevida ~~

básico. Según la posición del Sol, un lugar puede parecer distinto.Hay que vivir en los edificios el cambio de las estaciones, creardistintas atmósferas en un mismo espacio.XL ¿Qué le gustaña destacar de la oxposicion en el Musac?K.S. Para esta exposición he traldo material muy diverso, maque-tas de trabajo y otras de tamaño real en materiales que se uti-lizan diariamente. Fotos, dibujos y bocetos. Mi deseo es que laentienda y que la disfrute todo el mundo. Que un niño que vealas maquetas piense que puede constrnirlas, porque son formasde apariencia simple donde la complejidad y la precisión tecno-lógicas nunca son obvias.XL. De hecho, su arquitectura transmite calma y serenidad,como una isla en medio de la locura.K.S. Cuando era pequeña y me preguntaban qué quería ser, res-pondia: <<Mi abuela)h porque me fascinaba su calma, su serenidady la felicidad que transmitía. Quería sentarme como ella en unaterraza y disfrutar del sol. Esa actitud reposada y sencilla está enmi arquitectura, pero es igual de importante para mí que poseafuerza. No al estilo Frank Gehry, imponiéndose, sino de unaforma más sutil y atrevida; más personal. Creando atmósferasllenas de sensaciones intensas. El objetivo de mi arquitectura esproporcionar a cada individuo su espacio autónomo. Mi idea dela belleza está en los detalles que generalmente se pasan por alto,en lo apenas visible; es un poco lo opuesto al canon occidental,cuyo pilar es la belleza monumental.XL. La luz, señalan muchos arquitectos, es el material más lujo-so. ¿Está de acuerdo?K.S. Me gusta jugar con la luz y las sombras; es un elementoarquitectónico como cualquier otro, pero eso no implica que elobjetivo de mi arquitectura sea buscar la luz ni la ligereza. Loimportante para mí es conseguir una gran libertad de movimien-to, una comunicación fluida entre interior y exterior. Y a la vez,una Inerte intimidad.XL. Usted se dio a conocer internacionalmente con el gran edifi-cio que creó para Christian Dior en Tokio.K,S. Así es, todo cambió entonces. Pero el éxito tardó en llegar.Desde que abrí mi estudio estuve casi diez años sin ganar con-cursos. Los dueños de Dior me indicaron que querían algo feme-nino, elegante, intimo y, a la vez, atrevido y moderno. Creo queson las cualidades de una arquitectura de futuro.XL. ¿Esta usted de acuerdo con los que dicen que la arquitectu-ra actual está influenclada por la moda?K.S. Soy una apasionada de la moda, porque uno puede expre-sase totalmente a través de ella y porque es un campo donde lasensibilidad y los cambios culturales tan rápidos de la sociedad

de hoy se reflejan inmediatamente. Por ejemplo, en Japón, ahora,la gente se viste como desea, de una forma muy original y crea-tiva y, sobre todo, mW libre, porque éste es el giro social queestá dando el pais. Sin embargo, no creo que arquitectura y modaestén conectadas para nada, porque la moda es un fenómeno rá-pido y efimero, que requiere ideas nuevas cada temporada, y laarquitectura necesita mucho tiempo para realizarse.XL. En un mundo de hombres, usted nunca tuvo problemas porser mujer. Pero decidió formar equipo con otro arquitecto, ¿Eldiálogo es así más rice? ¿cree en laintuición femenina?K,S. Es cierto que nunca me sentí discriminada como mujer. Elproblema en Japón se habria planteado si hubiera querido sermadre. En el equipo Sanaa no siempre funciona el tópico de lomasculino frente a lo femenino, porque en función de la situa-ción mi compañero puede ser más emocional que yo. Trabajamosen continuo diálogo y si no llegamos a un acuerdo, cambiamosde idea. Lo que sí es cierto es que me guio por la intuición. Entodo proyecto, la primera y la última decisión son fruto de miintuición. La lógica la dejo para el proceso de creación.XL. Japon es una sociedad muy futuñsta, pero, a la vez, muy tra-dicional, sobre todo para las mujeres./.Cómo la educaron?K.S. La generación actual es bastante libre, pero la mia estuvomarcada por el antiguo estilo. Cuando tenia co años, recuerdoque mis padres odiaban las actitudes liberales y no soportabanque fumase; sin embargo, eran cosas puntuales, pues crecí en unlugar moderno y asi me educaron. Pero el respeto a las formasera muy importante. Saludar con una inclinación, no dándose lamano; no mostrar nunca los sentimientos, ni tampoco la formade pensar... Siempre que voy a Europa me asombra la facilidadcon la que la gente expresa sus ideas, o la importancia que se daa cómo se presentan los trabajos.XL Decía que el conflicto de su vida habña sido querer sermadre. En Japbn, las mujeres aún dejan de trabajar cuando secasan o, si trabajan, deben firmar contratos comprometiéndosea no tener hijos en años...K.S. Creo que nuestro sistema social está mal organizado; excep-to la madre, no hay quien cuide de los niños. Ésa es la disyumivaen la actualidad: tener niños o trabajar. Con 2o años el gran dile-ma que se me planteaba era casarme o no, para asi continuar tra-bajando. En Japón, la gente se identifica con su trabajo; el trabajoes dignidad. Por ello, mis padres siempre me dijeron: será mejorque hagas algo por ti misma. Todavía no me he casado, pero nome importa. Lo que hago es taninteresante y el tiempo pasa tanveloz... Un proyecto se enlaza con otro...XL ¿Por qué se decidió por la arquitectura? ¿Influyó su padre,que era ingeniero?K.S. No, él era muy discreto y no conectábamos mucho porqueyo era demasiado moderna. Ahora hablamos más. En Japón, unodebe decidir sus estudios mW pronto porque hay que pasarvarios exámenes en ñmción de la carrera y, admás, sólo los quetienen excelentes eallficaciones pueden estudiar Arquitectura.Me decanté por esta carrera al recordar el impacto que me habíaproducido cuando era una niña ]a fotografía de una casa inusualen una revista de mi madre; me hizo replantearme el conceptode vivienda y cómo se po&an crear construcciones excepcionalesque proporcionaran una nueva visión. Aquel shock me hizo ¯

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O El equipo Sanaa. Kazuyo seasoció con Ryue Nishizawa hacediez años. Ryue llegó a su estudiocomo estudiante, con 24 años.,,Tenia un gran talento y no lo dejéescapar.)) Ahora trabajan en Sanaa33 jóvenes arquitectos.~) Escuela de diseflo Zollve-reln (Eseen Alemania. 2006). unode sus más conocidos edificios,con su forma cúbica y sus murosperforados por ventanas Oe distin-

to tamaño en alusión a la tradiciónminera del lugar.O Edificio Dior (Tokio. 2003). Estatorre translúcida fue la obra que ladio a conocer internacionalmente.Un brillante ejemplo del lenguajesutil pero drástico, con que KaZuyoinserta su obras en el tejido urbano.(~) Pabell6n de Vidrio delMuseo de Arte (Toledo. EEUU.2006). Se plantea como un contene-dor que se disuelve entre los árboles

para que el visitante tenga la sensa-ción de caminar por el parque.(~ Nuevo Museo de Arte Con-temporáneo (Nueva York. 2003).una reinterpretación del bloque enaltura que se orienta buscando lamejor iluminación.0 Proyecto de ampliación delIVAM (Valencia. 2002). Ganó León de Oro de la Bienal de Vene-cia, Parece que pronto arrancarásu construcciÓn.

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~’~’ Lasocie¢.a. da .van-z. a yavanza sin reflexionar. Se

anuncia un futuro electrónico’glamouroso’. Pero la arquitec-tura que-sueña con i~.el;rarhumanidad y mundo digital noes más que un sueño frágil"

reflexionar y pensé que era una señal. Más tarde, ya en la univer-sidad, supe que aquella foto era de un clásico de la arquitecturamoderna: el Sky House, de Kiyonori Kitntake, una sola habita-ción suspendida sobre cuatro pilares.XL Su arquitectura, para muchos, es completamente japonesa;otros, en cambio, dicen que se aleja de sus raíces. ¿Qué opinausted?K-$. Nunca pienso si lo que hago es japonés o no, pero mi socioy yo somos japoneses y es inevitable que gran parte de las anti-guas tradiciones est~n en nuestra estética. Una de las grandesdiferencias con respecto a Occidente es el grosor de los muros,porque mientras en el mundo occidental se utilizaba la piedra,en Japón se empleaba la madera. En mi país, las separacionesson fin/simas y casi inexistentes, como en nuestra arquitectura.Para nosotros, como sucede en el concepto de belleza oriental, esmuy importante destacar en un edificio el placer de los detallessimples. En eso, cualquier hábito cotidiano influye. Por ejemplo,la forma de comer es mucho más suave en Japón: los pasteles deOccidente tienen un sabor extremadamente dulce, las sopas sonmuy cremosas, mientras que, en lapón, un caldo es un poco deagua con algo sencillo y la textura es casi transparente. O la ropa,mientras en Japón el quimono, o incluso las colecciones de dise-ñadores contemporáneos, son creaciones casi rectas para escon-der el cuerpo, en Europa se diseña la ropa muy ceñida, dejandover todas las íormas de cuerpo. La tradición japonesa tambiéndestaca la importancia de hablar en voz baja, o incluso el uso delsilencio, para comunicar cosas importantes. Todo ello se traduceen una estética arquitectónica aparentemente simple y transpa-rente opuesta al mido tecnológico. Y, sin embargo, utilizamos latecnologia más puntera. Pero no es nunca obvia.XL ¿Practica usted alguna de las tradiciones japonesas, como laceremonia de té, la meditadón o el ikebana?K-S. La mayoría de la gente en el Japón moderno no las practica.En cuanto a mí, mi mayor entretenimiento es el arreglo de flo-res y plantas. Tengo un jardin muy pequeño, pero me diviertemucho. Eso sí, no podría vivir en un piso 3o metros, aunquealgunos amigos lo hagan y, cuando voy a visitarlos, disfrute deuna maravillosa vista.XL ¿Qué le parece lo más fascinante de la arquitectura hoy?.K.S. Desafiar esa tendencia tan generalizada a construir siemprelo mismo. Huir de los edificios sin espíritu. No soportaría rea-lizar el mismo ediíicio ni tener siempre la misma experiencia.Repetirme o imponerme seria el fin.XL Ver sus obras es como estar ya en el futuro...K-S. Crecí en un ambiente muy moderno, con casas de un estilo

nada tradicional y quizá ese recuerdo esté dentro de mi. Por otraparte, soy consciente de que el trabajo de Sanaa habla a la genteabierta al futuro y de que hoy la prioridad es mirar al futuro. Perono pienso en términos de futuro. Simplemente espero realizaralgo positivo, algo atrevido. Sin duda, vamos hacia un mundo conenfoques arquitectónicamente más libres.XL Toldo es, sin duda, un ejemplo de ello.K.S. Toldo ciertamente es una ciudad muy grande, en la que lasleyes urbanísticas son poco estrictas. Ello hace posible muchosexpeñmentos para desarrollar nueva arquitectura. Pero lo que seconstruye ahora no es bello.XL Usted tiene ya obras en muchos paises de Europa y en Esta-dos Unidos. ¿Qué es lo que le resulta más duro y más atractivode trabajar fuera de su país?K.S. Me resulta muy interesante tratar con otras culturas porqueJapón es una isla y no es habitual hacerlo. Europa me pareceparticularmente interesante, porque se mantienen fuertes dife-rencias locales y el estilo de vida antiguo propio de cada lugar. Esmuy importante que esto perviva así en el futuro. Obviamente,yo llevo mis ideas donde vaya, pero considero esencial el respetoa lo local, a lo que cada zona tiene de especial, porque ese espí-ritu es lo que me brinda la oportunidad de pensar en algo nuevoy distinto para cada sitio. Por eso, fuera de Japón colaboramossiempre con los arquitectos locales, que nos ayudan a entendersu cultura. Sólo desarrollo mis proyectos una vez descubiertoel espíritu que lo hace único. Ese diálogo es lo fascinante delmundo en que vivimos: crea un nuevo mundo, pero conserva looriginal y específico. Y, lo más difícil para mi es conseguir expre-sar mis pensamientos con la misma naturalidad que se hace enEuropa. Y más aún, en Estados Unidos.XL Su proyecto de ampliación del IVAM, de 2002, aún sin rea-lizar, ganó el león de Oro de la Bienal de Venecla. LCómo loconcibió?K-S. iLa arquitectura es mucho más complicada que realizar elproyecto[ Espero que se acabe algún dia. Desde Japón, la idea deValenda y del Mediterráneo es la de un área muy brillante, conuna luz privilegiada. Recuerdo que la primera vez que liegué,aunque era enero, sentí la primavera nada más pisar el aeropuer-to. VoM enverano y, a pesar del terrible calor, bajo los árbolesme sentía muy cómoda. Deeidi meter ese sol dentro en invierno;disfrutarlo todo el año en el interior. Para ello incorporé un murocon placas semimóviles que controlaran la luz en función de latemperatura exterior y un sistema de aire acondicionado muysofisticado. Lo importante era mantener la luz natural. Siempreme han gustado los museos en los que la luz natural es un ele-mento arquitectónico más, porque se crea una atmósfera especialy proporcionan una lectura más interesante de la colección.XL Habla de la sofisticada tecnologia que esconden sus obras.zHay un Ilmite en su utilización o todo son ventajas?K-S. Claro que debemos imponer límites al uso de la tecnolo-gía. La sociedad parece avanzar sin reflexionar, y se anuncia unfuturo electrónico glamouroso. Yo utilizo la tecnologia punta,pero sé que hay que controlarla. Hay que saber cuándo liberarsede ella porque, al final, la arquitectura trata de los sentimientosmás humanos. La arquitectura que sueña con la inte~gación de lahumanidad y el mundo digital no es más que un sueño frágil. ¯

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