“kidung donga” komposisi musik untuk mix ansambel

“KIDUNG DONGA”

KOMPOSISI MUSIK UNTUK MIX ANSAMBEL

MENGGUNAKAN IDIOM MUSIK METAL

TUGAS AKHIR

Program Studi S1 Seni Musik

Oleh:

Seta Dewa

NIM. 0711105013

JURUSAN MUSIK

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

2014

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

i

“KIDUNG DONGA”

KOMPOSISI MUSIK UNTUK MIX ANSAMBEL

MENGGUNAKAN IDIOM MUSIK METAL

Oleh:

Seta Dewa

NIM. 0711105013

Karya tulis ini disusun sebagai persyaratan untuk mengakhiri jenjang

pendidikan sarjana strata pertama pada Program Studi S1 Seni Musik

dengan kelompok bidang kompetensi Komposisi Musik

Diajukan kepada:

JURUSAN MUSIK

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

2014

dididididididididididisusususususususususususususususususususun n n n n n n n n n sesesesesesesesesesebababababababababagagagagagagagagagagai i i i i i i i i pepepepepepepepepepepepersrsrsrsrsrsrsrsrsrsrsrsyayayarararararararararatatatatatatatatatatan n n n n n n n n n n unununununununtututututututututuk k k k k k k

rjrjrjrjrjrjrjrjanananananananana a a a a a a a a a ststststratatatatatatatatatata p p p p p p p p p pererererererererertatatatatatatatatatatamamamamamamamamamamamama p p p p p p p p p p p padadadadadadadadadadadada a a a a a a Progograrararararararararararam m m m m m m

k k k k k kelelelelelelelelelomomomomomompopok k k bibibibibibibibibibibidadadadadadadadadadadangngngngngngngngngng k k k k k k k k k k k komomomomomomomomomomomompepepepepepepetensnsnsnsnsi i i i i i KoKoKoKoKoKoKoKoKoKoKompmpmpmpmpmpmp


ii

Tugas akhir Program S1 Seni Musik ini telah dipertahankan di hadapan Tim

Penguji Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, Institut Seni Indonesia

Yogyakarta dan dinyatakan lulus pada tanggal 26 Juni 2014.

Tim Penguji :

Dr. Andre Indrawan, M.Hum., M.Mus.St.

Ketua Program Studi / Ketua

Drs. Royke B. Koapaha, M.Sn.

Pembimbing I/Anggota

Drs. Kristiyanto Christinus, MA.

Pembimbing II/Anggota

Drs. Haris Natanael Sutaryo, M.Sn.

Penguji Ahli/Anggota

Mengetahui,

Dekan Fakultas Seni Pertunjukan

Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Prof. Dr. I Wayan Dana, S.S.T., M.Hum.

NIP. 19560308 197903 1001

DrDrDrDrDrDrDrDrDrDrDrs.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s. R R R R R R R R R R Royoyoyoyoyoyke B. Koapah

PPPPPPPPPemememememememememembibibibibibibibibimbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbinininininininininining g g g g g g g g g I/I/I/I/I/I/I/I/I/I/I/AnAnAnAnAnAnAnAnAnAnAnggot

DrDrDrDrDrDrDrDrDrs.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s. K K K K K K K K K K Kriririststststststststststststiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyanananananantoto C C C C C Chrhrhrhrhrhrisisisisisisisisisisisis

PePePePePePePePePePePembmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbimimimimimimimimimimimimbibibibibibibibibingng II/I/AnAnAnAnAnAnAnAnAnAnAnAnggggggggggggggggggggggot

DrDrDrDrDrDrs.s.s.s.s.s.s. HaHaHaHaHaHaHariris NaNatanael S


iii

Aku percaya musik, seperti anak kecil percaya pada dongeng.

''The music is all around us, all you have to do is listen''

(August Rush Film – 2007)


iv

Karya tulis ini aku persembahkan untuk keluargaku,

khususnya Ibu dan Bapak, kedua Adikku

dan seluruh keluarga besarku

yang senantiasa selalu mendukungku.


v

KATA PENGANTAR

Puji syukur penulis panjatkan kepada Tuhan yang telah melimpahkan

rahmatNya, sehingga tugas akhir ini dapat diselesaikan dengan baik. Dalam

kesempatan ini, penulis ingin mengucapkan terimakasih kepada pihak-pihak yang

telah membantu dalam proses penulisan tugas akhir ini. Rasa hormat dan ucapan

terimakasih diucapkan kepada:

1. Dr. Andre Indrawan, M.Hum, M.Mus, St., selaku ketua jurusan Musik

ISI Yogyakarta.

2. Ayub Prasetyo, M.Sn., Sekretaris Jurusan Musik ISI Yogyakarta.

Trimakasih Mas, untuk segala bantuan dan dukungan yang diberikan.

3. Drs. Royke B. Koapaha, M.Sn., Dosen Pembimbing 1, terimakasih

untuk bimbingan dan waktu yang diberikan saat bimbingan sampai

terselesaikannya tugas akhir ini. Terimakasih untuk nasehat-nasehat

dan bimbingan selama perkuliahan.

4. Drs. Kristiyanto Christinus, MA., Dosen Pembimbing 2. Terimakasih

untuk waktu, bimbingan, dan masukan-masukan yang bermanfaat

selama bimbingan.

5. Drs. R. Chairul Slamet, M.Sn., terimakasih atas ajaran nakal dalam

eksplorasi musik.

6. Drs. IGN Wiryawan Budhiana, M.Hum., terimakasih atas sharing dan

obrolannya.

7. Umillia Rokhani, S.S., M.A., Dosen Wali yang selalu memberikan

dukungan positif selama penulis belajar di kampus ISI Yogyakarta.

8. Dosen-dosen di Jurusan Musik, Mas Imoeng, Mbak Utari, Bu Santi,

dosen-dosen gitar, Bang Kustap, Mas Rahmat, Pak Harris, dan seluruh

dosen yang tidak dapat disebutkan satu per satu, terimakasih telah

memberikan ilmu dan perhatian selama belajar di ISI Yogyakarta.

9. Ibuku, ibu yang paling kusayangi, terima kasih untuk doa restu,

dukungan dan kasih sayang yang tak terhingga.

Prasetyo, M.Sn., S S S S Sekekekekretaris Jurusan

asih M M Masas, , , ununununtutututututuk k k k k k k k k k k k sesesesesesesesesesesegagagagagagagagagagagalalalalalalalalalalala b b b b b b b b b banananananananananantutututututuanananan d d d d d danananananan duk

oykeke B B B B B B B B B B. . . . . . . KoKoKoKoKoKoKoapahahaha,a,a,a,a,a,a,a,a, M.M.M.M.M.M.M.M.M.M.SnSnSnSnSnSnSn., DoDoDoDoDoDoDoDoDosesesesesesesesesesen n n n n n n n n Pemb

bibibimbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbinininininininininingagagagagagagagagagagan dadadadadadadadadan n n n n n n n n n n n wawawawawawawawawawawawaktktktktktktktktktktktktu u u u u u u u u u u u yayayayayayayayayayayayangngngngngngngngngng d d dibibibibibibibibibiberererererererererikikikikikikikikikikikananananananan

aiaikakakakakakakakakakannnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnyayayayayayayayayayaya t t t t t t t t t t tugugugugugugasasasasasasasasasas a a a a a a a a a a a akhkhkhkhkhkhkhkhkhkhkhiririririririririririr i i i i i i i i i i inininininini. TeTeTeTeTeTeTeTeTeTeriririririririririririmamamamamamamamamakakakakakakakakakakakasisisisisi

mbmbmbmbmbmbmbmbmbmbinininininininininingagagagagagagagagagagan n n n selalalalalalalalalalamamamamamamamamamama p p p p p p p p perererererererererererkukukukukukukukukukukukulilililililililililiahahahahahahahahahahananananananananan..

riststststststiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyananananananantotototototo Chrhrhrhrhrhrhrhrhrhrisisisisisisisisisisistititititititititititinunununununununununus,s,s,s,s,s, M M M M M M M M M M M MA.A.A.A.A.A.A.A.A.A.,,,,, Dosesesesesesen n n n n n PePePePePePePePePePePembmb

waktktktktktktktktktktu,u,u,u,u,u,u,u,u, b b b b b b b b b b bimimimimimimimimbibibibibibibibibibingngngngngngngngngngngngananananananananananan, dadadadadadadadadadadan n n n n n mamamamamamasusususususukakakakakakakakakakakakannnnnnnn-mama

bimbininininingagagagagagagagagagannnnnnnnnn.....

Chairul Slamet, M.M.M.M.M.M.M.SnSnSnSnSnSn., terimakasih a


vi

10. Bapakku, yang tetap memberikan dukungan dan semangat.

11. Adik-adik ku tercinta yang selalu memberi semangat dan selalu

mendukung.

12. My Angel, my Lady Rocker, Angelique Intan Rasandy, yang

selalu membuatkan bergelas-gelas kopi kesukaanku.

13. Teman-teman yang membantu proses tugas akhirku.

14. Semua senior yang telah memberikan dukungan, Mas Asmara,

Mas Gatot, Erie “Pastor”, Mbak Ika, Mas anto “oboe”, Chozin,

dan semua yang tidak bisa disebut.

15. Kawan-kawan band Metal-ku…Bang BrozZ, Green Tobacco,

arsVeda, kangen HEADBANG…

16. Sahabat “Kandhang”, Pras, Mizno, Buy2, Mak Kuman, adek kita

Angga vespa (alm.), ayo neng pantai…

17. Teman-teman 6,5 CC…ayo berkarya terus !!!

18. Kawan-kawan ’07 tercinta…”Butho Cakil Ngemut Penthol…”

19. Semua karyawan di lingkungan Jurusan Musik dan FSP.

20. Semua pihak yang tidak bisa disebutkan satu persatu di lembaran

ini, yang telah banyak membantu proses penulisan tugas akhir ini.

Penulis menyadari bahwa tugas akhir ini masih sangat banyak

kekurangannya, untuk itu besar harapan penulis dari semua pihak agar dapat

memberikan kritik dan saran. Dengan segala kerendahan hati penulis mohon

maaf atas kesalahan yang di sengaja maupun yang tidak di sengaja, semoga

tugas akhir ini bisa bermanfaat bagi seluruh pembaca.

Yogyakarta,

Penulis

a, kangen HEADBABABABABANGNG…

“Kanandhdhdhanananang”g”g”g”g”g”g”g”g”, , , , , PrPrPrPrPrPrPrPrPrPrPrasasasasasasasasasasasas, , , , , , , , , , , MiMiMiMiMiMiMiMiMiMiMiznznznznznznznznznznzno,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o, B B B B B Buyuyuyuyuyuy2,2,2,2,2,2, Mak

vespspa a (a(a(a(a(a(a(a(a(a(almlmlmlmlmlmlmlmlm.).).).), ayo nenenenenenenenenenenengngngngngngngngng p p p p p p pantatatatatatai…i…i…i…i…i…i…i…

tetetetetetetetetemamamamamamamamamamamaman n n n n n n n n 6,6,6,6,6,6,6,6,5 5 CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC…a…a…a…a…a…a…a…a…a…a…a…ayoyoyoyoyoyoyoyoyoyoyo b b b b b b b b b b b bererererererererererkakakakakakakakakakakakaryryryryryryryryryrya teteteteteteteteteterururururururururus s s s s s s s s s !!!!!!!!!!!!!!!!!!!

kakakakakakawawawawawawawawawawawan n n n n n n n n n ’0’0’0’0’0’0’0’0’0’07 7 7 7 7 7 tetercrcrcrcrcrcrcrcrcrcinininininininininininintatatatatatatatatatata…”…”…”…”…”…”…”…”…”…”…”BuBuBuBuBuBuBuBuththo o o o o CaCaCaCaCaCaCaCaCaCaCakikikikikikil l l l l l l l l NgNgNgNgNgNgNgNgNg

kakakakakakakakakakaryryryryryryryryryryryryawawawawawawawawawawan d d d d d d d d di i i i i i i i i lilililililililililingngngngngngngngngkukukukukukukukukukukukungngngngngngngngngngngnganananananananananan J J J J J J J J J J Jurururururururururusususususan M M M M M M M M M Mususususususususususikikikikikikikikikik

pihahahahahahahak k k k k k k yayayayayayayayayangngngng t t t t t t t t t tidididididididididididakakakakakakakakakakak b b b b b b b b b bisisisisisisisisisisa a a a a a a a a a a dididididididididididisesesesesesesesesebubutktkanananananananan s s s s s s s s s s satatatatatatatatatatu u

g telalalalalalalalalalalah h h h h h h h h h h bababababababababababanynynynynynyakakakakakakakakakakakak m m m m m m m m m m m memememememememembababababababababababantntntntntntntu u u u u u prprprprososososososeseseseseseseseses p p p p p p p p p p penenenenul

nyadari bahwa tutututututugagagagas akhir ini ma


vii

INTISARI

Gagasan itu muncul ketika melihat gejala dalam masyarakat

yang beranggapan bahwa musik metal lekat hubungannya dengan isu

satanisme. Terutama oleh agama, metal disebut sebagai musik setan,

salah satunya karena lirik musik metal mengandung unsur pemujaan

kepada setan, kekerasan, pelecehan terhadap agama, dan anti

ketuhanan. Padahal tidak semua musik metal mengandung unsur

satanisme. Ada yang liriknya berisikan semangat, perlawanan,

perdamaian, dan bahkan pujian kepada Tuhan. Secara musikal, idiom

musik metal sangat menarik untuk dikembangkan. Hal itu yang

kemudian melandasi penciptaan karya ”Kidung Donga”, sebuah karya

musik yang menggunakan idiom-idiom musik metal dengan lirik dari

doa-doa berbagai agama dan dikemas dalam format mix ansambel.

Musik metal memiliki berbagai karakter dan gaya yang unik dan

menarik untuk dikembangkan. Penggunaan efek distorsi menjadi warna

yang khas dalam musik metal, beberapa menggunakan orkestra, teknik

vokal yang tidak lazim seperti pada musik-musik populer yang lain.

Idiom-idiom metal yang digunakan seperti timbre, melodi, harmoni,

teknik instrumentasi diolah dengan menggunakan teori-teori harmoni

tonal dan atonal, penerapan teknik-teknik baru untuk menghasilkan

warna suara yang berbeda, dan teori-teori orkestrasi.

Dalam proses penciptaan terdapat beberapa tahap yaitu,

pemilihan lirik doa, pemilihan idiom-idiom musik metal, pemilihan

instrumen. Lirik yang digunakan mengambil dari doa-doa beberapa

agama antara lain, Kidung rumeksa ing wengi, Al-Fatihah, mazmur

Daud ayat 23, Buddhābhivādanā, Gayatri Mantram. Pemilihan idiom

metal sangat berkaitan dengan pemilihan instrumen. Idiom metal

digunakan berdasarkan teknik yang bisa diterapkan pada instrumen.

Kata Kunci: kidung, doa, metal.

k dikembangkan. PePePePePengnggunaan efek di

lam musik memetatatatatatatatatatal,l,l,l,l,l,l,l,l,l,l, bebebebebebebebebebebebebebebebebebebebebebeberarapa menggunak

idak l l lazazazazazazazazimimimimimimimimim s s s s s s s s s s s sepepepepepepepepepeperererererertititititititititi p p p p p p p p padadadadadadadadadadada a a a a a a a mumumumumumumumumumumumusisisisisisisisisisisik-k-k-k-k-k-k-k-k-k-k-mumumumumumusik

metatatatatatal l l l l l l l yayayayayayayayayayayang d d d digigunununununununununununakakakakakakakakakakanananananan sepertitititititititititi t t t t t t t t t t timimbr

umenenenenenenentatatatatatasisisisisisisisisisi d d d d d dioioioioioioioiolalalalalalalalalalalah h h h h h h h h dededededededededededengngngngngngngngngngngnganananananananananananan m m m m m m m m m menenenenenenenenenenggggggggggggggggggggunununununununununununakakakakakakakakakakakakanan

ononononononononononalalalalalalalalalalalal, , , , , , pepepepepepepepepepenenenenenenenenenerarararararararararararapapapapapapapapapapapapan n n n n n n n n n n n teteteteteteteteteteteteknknknknknknknknknknknknikikikikikikikikikikikik-t-t-t-t-t-t-t-t-t-t-tekekekekekekekninik k k k k k bababababababababababarurururururururururu u u u u u

yayayayayayangngngngngngngngngng b b b b b b b b b b b berererererererererererbebebebebebebebebebebedada, dadadadadadadadadadadadan n n n n n n n n n n n teteteteteteteteteteororororororororororori-i-i-i-i-i-i-i-teteteteteteorori i i i i orororororororororororkekekekekekeststststststststststrararararararararasisisi

m m m m m m m prprprprprprprprososososososeseseses p p p p p p p p p p p penenenenenenenenenenciciciciciciciciciciptptptptptptptptptptptptaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaan n n n n n n n n n teteteteteteteteteteteterdrdrdrdrdrdrdrdrdrdapapapapapapatat b b b b b bebebebebebebebebebebebeb

ririk k k k k k dodododododododododoa, pemememememememememememilililililililililihihihihihihihihihihanananananananananan i i i i i i i i i i i ididididididididididididiomomomomomomomomomom-i-i-i-i-i-ididiomom m m m m m m m m m m musususususususus

irikikikikikikik y y y y y y y y y y yanananananang g didididididididididigugugugugugugugugugugunananananananananananakakakakakakakakakakan n n n n n n n n n n memememememememememengngngngngngamambibibibibibibibibibil l l l l l l l l dadadadadadadadadari

ra l laiaiaiaiaiaiaiaiaiaiaiain,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n, KiKiKiKiKiKiKiKiKiKiKiKidudududududududungngngngngngngngngngngng r r r r r r r r r r rumumumumumumumumumumumumekekekekekekekekekekekeksasasasasasasasasasasasa i i i i i i i i i i ingngngngng w w w w w w w w wenenenenenenenenengigigigigigigigigigigigi,

23, BuBuBuBuBuddddddddddddddddddddddddhāhāhāhāhāhāhāhāhābhbhbhbhbhbhbhivivivivivivivivivivādādādādādādādādādādādanāā, GaGaGaGaGaGaGaGayayayayayayayayayatrtrtrtrtrtri i i i i i i MaMaMaMaMaMaMaMaMaMaMantntraāā

at berkakakakakakakakakaitititititititititititananananananananananan d d d d d d d d d d d denenenenenengagan pepepepepepepemimimimimimimimimimimilililililililililililihahahahahahahahahahahahan n n n n n instru

rdasarkan teteknknikikikikikikik y y y y y yananananananang g g g g g g bibibibibibisa d dititerapkan


viii

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL................................................................................................ i

HALAMAN PENGESAHAN................................................................................. ii

HALAMAN MOTTO ............................................................................................ iii

HALAMAN PERSEMBAHAN ............................................................................ iv

KATA PENGANTAR .............................................................................................v

INTISARI.............................................................................................................. vii

DAFTAR ISI........................................................................................................ viii

DAFTAR NOTASI ................................................................................................ xi

BAB I PENDAHULUAN........................................................................................1

A. Latar Belakang Penciptaan.....................................................................1

B. Tujuan Penciptaan..................................................................................3

C. Manfaat Penciptaan................................................................................4

D. Tinjauan Penciptaan ...............................................................................4

E. Metode Penciptaan .................................................................................5

1. Pengumpulan data ............................................................................5

2. Pengolahan data ...............................................................................5

F. Sistematika Penulisan ............................................................................6

BAB II KONSEP PENCIPTAAN ...........................................................................7

A. Landasan Penciptaan..............................................................................7

1. Musik dan Doa .................................................................................7

2. Metal sebagai subkultur ...................................................................8

B. Tema Penciptaan ..................................................................................13

1. Ide Penciptaan ................................................................................13

................................................................................................................

........................................................................................................................................................................................................

............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

ULULULULULULULULULULULUAUAUAUAUAUAUAUAUAUAUAUANNNNNNNN......................................................................................................................................................................................................................................................................................

Belalalalalalakakakakakakakakakakakangngngngngngngngngngng PePePePePePencncncncncncncncncncipipipipipipipipipipiptatatatatatatatatatataanananananananananan......................................................................................................................................................................................

Pencipipipipipipipiptatatatatatatatatatataananananananananan....................................................................................................................................................

t Pencipipipiptatataananananan................................................................................................


ix

2. Judul ...............................................................................................13

BAB III PROSES PENCIPTAAN DAN PEMBAHASAN KARYA ...................15

A. Proses Penciptaan.................................................................................15

1. Memilih Lirik Doa .........................................................................16

a. Buddhābhivādanā....................................................................16

b. Gayatri Mantram.....................................................................17

c. Al-Fatihah ...............................................................................18

d. A Psalm of David.....................................................................19

e. Kidung Rumeksa ing Wengi ....................................................20

2. Memilih idiom musik Metal ..........................................................21

a. Melodi dan Tangga Nada ........................................................21

b. Harmoni...................................................................................22

c. Ritme .......................................................................................22

d. Dinamika .................................................................................22

e. Timbre .....................................................................................23

f. Karakter vokal .........................................................................23

g. Struktur dan Bentuk.................................................................24

3. Instrumentasi ..................................................................................24

a. Seksi Gesek .............................................................................25

b. Seksi Tiup Kayu ......................................................................25

c. Perkusi .....................................................................................26

d. Piano........................................................................................26

e. Vokal .......................................................................................26

f. Instrumen Etnis........................................................................27

B. Pembahasan Karya ...............................................................................27

1. Bagian I. Kidung Rumeksa ing Wengi............................................27

2. Bagian II. Al-Fatihah .....................................................................34

3. Bagian III. A Psalm of David .........................................................38

4. Bagian IV. Buddhābhivādanā ........................................................43

5. Bagian V. Gayatri Mantram ..........................................................47

milih idiom musik MeMetal ......................

Melodi dan T Tanananananananananananangggggggggggggggggggggggga a a a a a a a a NaNaNaNaNaNaNaNaNaNaNadadadadadadada ....................

Harmrmrmrmrmrmonononononononononononiiiiiiii..........................................................................................................................................

RiRiRiRiRiRiRiRiRitmtmtmtmtmtmtmtmtmtmtmeeeeeeee ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

DiDiDiDiDiDinanananananananananamimimimimimimimimimimikakakakakakakakakaka ............................................................................................................................................................................................................

TiTiTiTiTiTiTiTiTiTiTimbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbrererererere ......................................................................................................................................................................................................................................................................

KaKaKaKaKaKaKarararararararaktktktktktkterererererer vokokokokokokokokokokalalalalalalalalalalal ................................................................................................................................................................................

Strururururururuktktktktktktktktktktktkturururururururururur d d d d d d d danananananan BeBeBeBeBeBeBeBeBeBeBentntntntntntntntntntntukukukukukukukukukuk............................................................................................................

rumentntntntntasasasasasasasasasasiiiiiiiiii ....................................................................................................................................................................................................

Seksi Gesek


x

BAB IV PENUTUP ...............................................................................................52

A. Kesimpulan ..........................................................................................52

B. Saran.....................................................................................................52

DAFTAR PUSTAKA ...........................................................................................53

LAMPIRAN ..........................................................................................................55


xi

DAFTAR NOTASI

Notasi 1 Lirik dinyanyikan oleh semua pemain untuk memberikan kesan mistis .28

Notasi 2 Gaya “nembang” dengan tempo ad libithum ..........................................29

Notasi 3 Permainan dalam tempo unison pada timpani dan kontra bass ...............29

Notasi 4 Repetisi pada vokal dan interval sekonda pada cello untuk memunculkan

efek noise ...............................................................................................................30

Notasi 5 Pengulangan motif dari birama 32-35 .....................................................31

Notasi 6 Pengulangan motif dari birama 32-35 .....................................................31

Notasi 7 Gaya menyerupai permainan “lick”.........................................................32

Notasi 8 Penggunaan pathet nem pada gender, atonal pada sopran, dan Gregorian

chant pada vokal pria .............................................................................................33

Notasi 9 Gaya permainan poliritmis dengan akord dissonan.................................33

Notasi 10 Proses anti-klimaks dengan drone pada didgeridoo ..............................34

Notasi 11 Teknik tremolo pada sopran ..................................................................34

Notasi 12 Gaya permainan fill in ...........................................................................35

Notasi 13 Sopran menyanyikan lirik Al-Fatihah dengan gaya atonal ...................36

Notasi 14 Melodi isian pada seksi gesek dan flute dengan gaya unison................37

Notasi 15 Gaya Dzikir dengan lirik La ilaha ilallah..............................................37

Notasi 16 Teknik fade in pada piano.....................................................................38

Notasi 17 Interval dissonan pada piano dan permainan secara unison pada vokal39

gan motif dari biramama a 32-35 ..................

gan momomomomomomomomomotititititititif f f f dadadadadadadadadadariririririririririririri b b b b b b b b biririririririririramamamamamamamamamama a a a a a 3232323232323232323232-------353535353535353535353535 ................................................................................

yeyeyeyeyeyeyeyeyeyerururururururupapapapapapapapapapai i i i i i i i i i i pepepepepermrmrmrmrmrmrmrmaiaiaiaiaiaiaiaiaiaiainanananananananananan n n n n n n n n n n ““““““““““lililililililililililickckckckckckckckck””ckckck ..................................................................................................................

anananananananananan papapapapapapapapapapaththththththththththetetetetetetetetetet n n n n n n n n n n nemememememememememem papapapapapapapapapadadadadadadadadadadadada g g g g g g g g g g g genenenenenenenenendededededer,r,r,r,r,r,r,r,r,r,r, atatatatatatatatatonononononononononalalalalalalalal papapapapapapapapapadadada

riririririaaaaaa ..........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

maininininininininininanananananananananananan p p p p p p p p p p pololololololololololiriririririritititititititititititmimimimimimimimimimimimis s s s s s s s s s s dedededededededededededengngngngngngngngngngngngananananananananan a a a a a a akokokordrdrdrdrdrdrd d d d d d d d d d d disisisisisisisisisisissososososososososososona

nti-klimimimakakakakakakakakakaks s s s s dededededededededededengngngngngngnganananananan drdrononononononone e e e e e papapapapapadadadadadadadadadada d d d didgeri


xii

Notasi 18 Pergerakan dengan skala kromatik dengan interval dissonan pada

piano…………………………………………………………………………….. .39

Notasi 19 Teknik memetik senar pada piano .........................................................40

Notasi 20 Teknik harmonic pada cello...................................................................40

Notasi 21 Teknik col legno tratto pada cello .........................................................41

Notasi 22 Teknik menggesek diatas brige pada cello............................................41

Notasi 23 Teknik harmonik tremolo pada cello.....................................................41

Notasi 24 Repetisi motif pada gamelan .................................................................42

Notasi 25 Teknik glissando dan harmonik trill pada cello.....................................42

Notasi 26 Improvisasi dengan gaya silabis pada vokal pria ..................................43

Notasi 27 Melodi vokal dengan didgeridoo dan kontra bass sebagai drone..........44

Notasi 28 Gaya vokal growl dengan diiringi seksi gesek ......................................44

Notasi 29 modulasi.................................................................................................45

Notasi 30 Permainan interval dissonan, mengalami percepatan tempo secara halus

(molto accelerando) ...............................................................................................45

Notasi 31 Permainan drum dengan gaya metal dengan seksi gesek bermain power

chord ......................................................................................................................46

Notasi 32 Adaptasi teknik vokal pig squeal pada flute..........................................46

Notasi 33 Teknik double pedal dengan gaya metalcore pada drum set.................47

Notasi 34 Gaya permainan black metal pada drum set ..........................................47

Notasi 35 Melodi pada vokal dan drone pada didgeridoo .....................................47

Notasi 36 Permainan akord 5th

pada cello ..............................................................48

Notasi 37 Permainan snare pada drum set.............................................................48

Notasi 38 Teknik cluster pada piano......................................................................48

Notasi 39 Transisi ditandai oleh hi-hat atau cymbal pada drum............................49

lissando dan hararararmomomomomomomomomomoninininininininininik k k k k trtrill pada cello

asi dededengngngngngngngngngngngnganananananananananan g g g g g g g g g g gayayayayayayayayayayaya a sisisisisisisisisisisilalalalalalalalalalalabibibibibibibis s papapapapapapapapapapapadadadadadadadadadadada v v v v v v v v v v vokokokokokokokokokokokokalalalalalal pri

okokokokokokokokokalalalalalalalalal d d d d d d d d denenenenenenenenenenengagagagagan n n n n n n n dididididididididididididgdgdgdgdgdgdgdgdgdgdgdgererererererererererererididididididididididididoooooooooooooooooooooo d d d d d d d d d d d danananananananananananan k k kononononononononononontrtrtrtrtrtrtrtra a a a a a a a a a bababababababababababa

okokalalalalalalalalal grgrgrgrgrgrgrgrgrgrowowowowowowowowowowowl l l l l l l l l l dededededededededengngngngngngngnganananananananananan d d d d d d d d d d d diiiiiiiiiiiiiiiiiiririririririririririringngngngngngngngngngi i seseseseseseseseksksksksksksksksksksksi i i i i i i i i i gegegegegesesesesesesesesesekkkkkkkk ..........

....................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

nan inininininininininininintetetetetetetetetetetetervrvrvrvrvrvrvrvrvrvrvrvalalalalalalalalalal d d d d d disisisisisisisisisisisissososososososososososonanananananananananananan,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n, m m m m m m m m m m m menenenenenenenenenenenengagagagagagalalalalalalamimimimimimimimimimi p p p p p p p p p perererererererererererercececece

) ................................................................................................................................................................................

nan drum dengan n gagagagagagayayayayayayaya memememememetall dedengan sek


xiii

Notasi 40 permainan dengan gaya metalcore bercampur dengan black metal dan

gothic metal ............................................................................................................50

Notasi 41 Penyempitan pola ritme pada seksi gesek .............................................50

Notasi 42 Soprano dengan teknik bel canto...........................................................51

Notasi 43 Permainan chordal pada seksi gesek .....................................................51


1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Setiap agama atau kepercayaan memiliki caranya sendiri untuk beribadah.

Peristiwa yang terjadi di dalam ibadah secara simbolis adalah pertemuan dialogis

antara manusia dan Tuhan dengan unsur-unsur dasar musik, pujian dan

penyembahan, doa, dan penyampaian firman Tuhan. Dalam beberapa tradisi

agama, doa dapat melibatkan nyanyian berupa hymne, tarian, pembacaan naskah

agama dengan dinyanyikan atau disenandungkan, pengakuan iman, atau ucapan

spontan dari orang yang berdoa.

Banyak kesamaan dalam cara beribadah masing-masing agama, salah satunya

adalah penggunaan musik sebagai salah satu sarana beribadah. Musik digunakan

sebagai ekspresi ibadahnya, baik musik instrumental maupun musik dalam

nyanyian yang menggunakan suara manusia. Salah satu gaya musik yang

digunakan dalam ibadah suatu agama adalah Gregorian chant.

Pada era sekarang, musik doa sudah mulai berkembang. Tidak hanya terpaku

dengan gaya musik seperti Gregorian chant, unsur budaya musik populer dan

tradisional mulai dimasukkan. Namun belum semua genre musik bisa diterima

oleh semua agama sebagai musik doa karena sejarah masa lalu dan paradigma

agama yang melenceng. Musik akan menghasilkan penyembahan yang baik atau

buruk, bergantung pada jenis musiknya.1

1 Paul G. Caram,Kekristenan Sejati, Voice of Hope, Jakarta.2004. hal.150

melibatkan nynyananananananananyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiananananananananananan b b b b b b b b b b bererupupa hymne, t

yanynyikikikikikikikikikikikanananananananananan a atatatatau didisesesesesesesesesesesenananananananananandndndndndndungkgkgkgkgkgkgkgkgkgkananananananananan, , , , , , pepepepepepepepepepengak

y y y y yananananananananananang g g g g g g g g g g bebebebebebebebebebebeberdrdrdrdrdrdoaoaoaoaoaoaoaoaoaoaoa. . .

aaaaaaaaaaaaaaaaaan n n n n n n n n n dadadadadadalalam m m m m m cacacacacacacacacacacarararararararararara b b b b b b b b b bererererererererereribibibibibibibibibibadadadadadadadadadadadahahahahahahahah m m m m m m m m m m m masasasasasasasasasining-g-g-g-g-g-mamamamamamasisisisisisisisisisisisi

mumumumumumumusisisisisisisik k k k k k sebabababababababababagagagagagagagagagagai i i i i i i i i i sasasasasasasasasasalalalalalalalalalalah h h h h h h h h h h sasasasasasasasasasasatututututututututututu s sarananananana a a a a a bebebebebebebebebebeberiri

ibadadadadahnhnhnhnhnhnhnhnhnhnhnhnyayayayayayayayayaya, , , , , , , , bababababababababaikikikikikikikikikikik m m m m m mususikikikikik i i i i i i insnsnsnsnsnsnstrtrtrtrtrtrtrumumumumumumumumumumumenental

menggunakakan susususuarararararara a a a a a mamamamamamamanusisia. Salah s


2

Musik dan doa memiliki keterkaitan yang cukup erat. Musik memberikan

orang-orang kesempatan untuk mengekspresikan apa yang tidak dapat

diekspresikan dengan kata-kata. Dalam kehidupan sehari-hari, keluhan atau tawa

dapat berarti lebih dari sekedar kata-kata yang dapat menggambarkan perasaaan

yang ada di hati dan pikiran manusia. Musik menyentuh emosi manusia

sedemikian rupa sehingga benar-benar dapat merasakan komunikasi dengan

Tuhan.

Musik merupakan sebuah wujud abstrak yang sangat dekat dengan kehidupan

manusia. Musik tidak dapat dilihat dan diraba, hanya dapat didengar. Namun

kekuatan bunyi pada musik dapat menyentuh emosi dan psikologi manusia.

Melihat bahwa musik dan doa memiliki keterkaitan yang cukup erat pada

ritual keagamaan, penulis mempunyai ide untuk memasukkan idiom-idiom musik

metal dalam musik doa. Bukan hanya keterkaitan musik dan doa, pertimbangan

penulis melakukan hal ini karena penulis akrab dengan musik metal dan sampai

sekarang aktif sebagai pemain band bergenre metal. Disisi lain, salah pandang

agama terhadap musik metal. Metal sering dianggap sebagai musik setan.2 Selain

itu, diharapkan menjadi kreasi yang memberikan warna dan gaya musik yang

berbeda dalam ritual keagamaan.

Musik-musik abad ke-20 mulai menggunakan teknik ide musikal yang sangat

kompleks dan bervariasi. Di periode tersebut sebagian besar komponis jaman itu

2 Paul G. Caram,Kekristenan Sejati, Voice of Hope, Jakarta.2004. hal.150

Musik rock adalah salah satu alat terampuh yang dimiliki setan untuk membawa manusia kedalam

ikatan. Sampul depan di album musik rock sekuler dengan jelas memperlihatkan bahwa

sumbernya berasal dari setan. Musik rock dihubungkan dengan budaya memberontak.

idak dapat dilihihihihihatatatatatatatatatatat d d d d d d d d d d danananananananananananan d d d d diraba, hanya d

ada mumumusisisisisisisisisisisik k k k k k k k k dadadadadadadadapat t t t mememememememememenynynynynynynynynynynyenenenenenentutututututututuh h h h emosososososososososi i i i i i i i i dadadadadadadan ps

mumumumumumumumumumumumusisisisisisisisisisisisik k k k k k k k k k dadadadadadadan n n n n n n n dodododododododododododoa a a a a a a a a a a mememememememememememememimimimimimimimimimimimililililililililililililikikikikikikikiki k k k k k k k ketetetetetetetetetererererererererererkakakakakakakakakakakakaititititititititititanan

pepepepepepepepepepepenununununununununulilililililis s s mememememememememememempmpmpmpmpmpmpmpmpmpmpmpununununununununununyayayayayayayayayayayai i i i i i i i i ididididididididididide e e e e e ununununununununununununtutututututututututututuk k k k k k mememememememamamamamamasusususususususususususu

ik d d d d d d doaoaoaoaoaoaoa. . BuBuBuBuBuBukakakakakakan n n n n n n n n n n hahahahahahahahahahahanynynynynynynynynynynya a a a a a kekekekekekekekekekekeketeteteteteteteteteterkrkrkrkrkrkaitatan n n n n mumumumumumumumumumumumusisisisisisisik

hal l ininininininininini i i i i i i i i i kakakakakakakakakakarerererererererenananananananananana p p p p p p p p p p penululululisisisisisis akrkrkrkrkrkrkrkrababababababab d d d d d d d d d denenenenenenenenenenengagan

agai pemaiain babababababandndndndndndnd b b b b b b bererererererergegenre metal. D


3

mencoba mencari celah untuk menemukan sesuatu yang baru dalam musik

sehingga hal ini sangat berpengaruh pada nilai estetika musik jaman itu.3

Penggunaan idiom-idiom dimaksudkan untuk memunculkan karakter, suasana,

efek dari sebuah instrumen ataupun gaya musik tanpa menggunakan materi

aslinya. Pemilihan materi bisa berdasarkan jenis instrumen, warna suara, efek

bunyi, atau suasana yang dihasilkan oleh sebuah materi sesuai keinginan dan

kreativitas komponis. Dalam hal ini, idiom-idiom musik metal yang nantinya akan

digunakan untuk membuat musik ritual dalam format mix ansambel.4

Kecintaan pada musik metal, salah pandang agama terhadap musik metal, dan

keinginan berkreasi untuk memberikan warna dan gaya musik yang berbeda

dalam ritual keagamaan, merupakan hal yang melatarbelakangi penulisan dan

penciptaan karya “Kidung Donga”. Sebuah komposisi untuk musik ritual dalam

format mix ansambel menggunakan idiom-idiom musik metal.

B. Tujuan Penciptaan

1. Membuat musik bergaya ritual dengan memasukkan idiom-idiom

musik metal.

2. Mengetahui idiom-idiom musik metal yang digunakan pada karya

Kidung Donga.

3. Menerapkan teori dasar musik atonal untuk membuat musik bergaya

ritual dengan warna dan gaya yang berbeda.

3 Joseph Kerman, Listen Second Sedition, United States of America, New York. 1972, hal.297

4 Mix ansambel merupakan istilah yang biasa digunakan di lingkungan jurusan musik ISI

Yogyakarta untuk menyatakan percampuran antara instrumen barat dan instrumen tradisional

Nusantara dalam sebuah kelompok ansambel.

musik metal,, salalalalalalalalalalalahahahahahahahahahah p p p p p p p p p p p pananananananananananandang agama ter

asi ununtututututututututututuk k k k k k k k k membmbmbmberererererererikikikikikikikikikikanananananan w w w w w warna d d d d d d d d d d danananananananananan g gay

gagamamamamamamamamamamamaanananananananananananan, , , , , , mememememememememerurururururururururururupapapapapapapapapapapapakakakakakakakakakakakakan n n n n n n n n n n hahahahahahahahahahahahal l l l l l l l l yayayayayayayayayayayangngngngngngng m m m m m m m m m m melelelelelelelelelelatatatatatatatatatatarararararar

“K“K“K“K“K“K“K“K“K“K“Kidididididididididunununununung DoDoDoDoDoDoDoDoDoDoDongngngngngngngngngngnga”a”a”a”a”a”a”a”a”a”. S S S S S S S S S Sebebebebebebebebebebebuauauauauauah h h h h h h h h h h kokokokokokokokokokokokompmpmpososososososisisisisisisi i i i i i unununununununununununun

el m m m m m m menenenenenenenggggggggggggggggggggununununununakakakakakakakakakakakananananananananan i i i i i i i i i ididiomomomomomomomomomomom-i-i-i-i-i-i-i-i-i-idididididididididididiomom m m m m mususususususususususikikikikikikikikikikik meme

ciptaan


4

4. Menerapkan teknik penulisan notasi dan pengembangan teknik baru

dalam permainan instrumen.

5. Eksplorasi warna suara pada instrumen maupun vokal.

C. Manfaat Penciptaan

1. Memberikan alternatif musik ritual yang berbeda untuk ibadah

keagamaan.

2. Menjadi acuan dan perbandingan untuk penciptaan musik bergaya

ritual dengan warna dan gaya yang berbeda.

3. Menambah referensi dan literatur musik metal maupun religius dalam

format mix ansambel.

D. Tinjauan Pustaka

Samuel Adler, Study of Orchestration second edition, W.W. Norton and

Company, New York, 1982. Dalam buku ini pembahasan instrumentasi, warna

suara yang detail serta penulisan beberapa notasi dan teknik baru dalam

permainan satu jenis atau berbeda instrumen sangat membantu untuk pengolahan

warna suara atau efek suara pada penulisan karya.

Stefan Kotska, Materials and Techniques of Twentieth-Century Music,

Prentice Hall: 1990. Buku ini membantu untuk penggarapan musik dengan materi

bunyi baru. Dalam buku ini juga terdapat beberapa contoh penulisan notasi dan

gaya penulisan score yang berguna dalam penulisan score pada karya Kidung

donga.

engan warna dan n n n n n n gagagagagagagagagagagagayayayayayayayayayayayaya y y y y y y y y y y yanang berbeda.

mbah r refefefefefefefefefefefererererererererererensisi d d d dananananan l l l l l l l l l l litititititititititititererererereratatatatatatur mususususikikikikikikikikikikik memeta

mimimimimimimimimimimixxxxxxxxxxx anananananananananananansasasasasasasasasasambmbmbmbmbmbmbmbmbelelelelelelelelelelelel. . . . . . . .

ustatatatatatatakakakakakakaka

Studududududududy y y y y y ofofofofofofofofofof O O O O O O O Orcrcrcrcrcrcrcrcrcrcheheheheheheheheheheheststraratitititititiononon sesesesesesecococococococococondndndndndndndndndndnd e edi

ork, 1982. D Dalalamamamamamam b b b b b bukukukukukukuku u inini i pembahas


5

John Rahn, Basic Atonal Theory, Schirmer Books, New York, 1980. Buku ini

berguna untuk membuat gaya dan warna musik ritual yang berbeda dengan

menentukan pola-pola pembentukan musik atonal.

Howard Risatti, New Music Vocabulary : A Guide to Notational Sign for

Contemporary Music, The Board of Trustees, USA, 1975. Buku ini berguna untuk

pengolahan teknik instrumentasi dan penulisan notasi modern pada karya Kidung

Donga.

E. Metode Penciptaan

Setiap komponis mempunyai metode yang berbeda untuk membuat sebuah

musik. Dalam hal ini, penulis melakukan beberapa tahapan untuk membuat karya

Kidung Donga.

Tahap-tahap penciptaannya yaitu:

1. Pengumpulan data

Pengumpulan data dilakukan dengan mencari literatur berupa buku, audio,

dan audio visual yang berhubungan dengan doa, musik metal, dan mix ansambel.

2. Pengolahan data

Beberapa langkah yang dilakukan dalam pengolahan data antara lain :

a. Pemilihan doa yang akan digunakan

b. Menentukan idiom-idiom musik metal

c. Pemilihan instrumen yang akan digunakan

d. Penciptaan, pada tahap ini dilakukan penyusunan ide non-musikal

dan musikal menjadi satu bentuk karya utuh.

ciptaan

nis memememememempmpmpmpmpmpmpmpmpmpmpunyai i i i mememememememememememetotototototototototodededededede y y y y y y yang bebebebebebebebebebeberbrbrbrbrbrbrbrbrbrbrbededa

ninininininininininini, , , , , , , , pepepepepepepepepepepepenununununununununununulililililis s memememememememememememelalalalalalalalalalalalakukukukukukukukukukukukukakakakakakakakakakakakan n n n n n n n n n n n bebebebebebebebebebebebebebebebebebeberarapapapapapapapapapapapa t t t t t t t t t tahahahahahahahahahahahahapapapapapapapap

ptaaaaaaaaaaaaaannnnnnnnnnnnnnyayayayayayayayayaya y y yaiaiaiaiaiaitututututututututututu: : : : : : : :

pulalan n n n n n dadadadadadadadadadadatatatatatatatatatata

lan data dilakakukukanananananan d d d d d denenenenenenengagagagagagagan mencari litera


6

F. Sistematika Penulisan

Bab I Pendahuluan, berisi Latar Belakang Masalah, Tujuan Penelitian,

Manfaat Penelitian, Tinjauan Pustaka, Metode Penelitian dan Sistematika

Penelitian. Bab II Konsep Penciptaan, berisi penjelasan tentang landasan dan

konsep penggunaan doa, idiom-idiom musik metal, dan pemilihan format mix

ansambel pada karya Kidung Donga. Bab III Proses Penciptaan dan Pembahasan

Karya, berisi penjelasan tahap penciptaan karya yang meliputi eksplorasi dan

eksperimentasi doa, idiom-idiom musik metal dan aplikasinya dalam format Mix

ansambel dan pembahasan karya Kidung donga. Bab IV Bab ini berisi kesimpulan

dan saran.

bahasan karya KiKiKiKiKiKiKiKiKiKidududududududududududungngngngngngngngngngngng d d d d d d d d dononga. Bab IV B


“kidung donga” komposisi musik untuk mix ansambel

Documents